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JAKOBSON, Roman. Lingustica e Comunicao. 24 ed. So Paulo: Cultrix, 2007.

Fichamento do Texto Lingustica e Potica

A potica trata dos problemas da estrutura verbal, assim como a anlise de pintura se
preocupa da estrutura pictorial. Como a Lingustica a cincia global da estrutura
verbal, a Potica pode ser encarada como parte integrante da Lingustica (p.118)

evidente que muitos dos procedimentos estudados pela Potica no se confinam


arte verbal. [...] as diferentes artes so comparveis. [...] Em suma, numerosos traos
poticos pertencem no apenas cincia da linguagem, mas a toda a teoria dos signos,
vale dizer, Semitica Geral. Esta afirmativa, contudo, vlida tanto para a arte verbal
como para todas as variedades de linguagem, de vez que a linguagem compartilha
muitas propriedades com alguns outros sistemas de signos ou mesmo com todos eles
(traos pansemiticos) (p.118)

[...] a questo das relaes entre as palavras e o mundo diz respeito no apenas arte
verbal, mas realmente a todas as espcies de discurso (p.118)

Existe correspondncia, muito mais ntima do que supem os crticos, entre o problema
dos fenmenos lingusticos a se expandirem no tempo e no espao e a difuso espacial e
temporal dos modelos literrios (p.119)

Infelizmente, a confuso terminolgica de estudos literrios com crtica induz o


estudioso de literatura a substituir a descrio dos valores intrnsecos de uma obra
literria por um veredito subjetivo, censrio (p.119)

A pesquisa morfolgica e sinttica no pode ser suplantada por uma gramtica


normativa, e de igual maneira, nenhum manifesto, impingindo os gostos e opinies
prprios do crtico literatura criativa, pode substituir uma anlise cientfica e objetiva
da arte verbal (p.120)

Os estudos literrios, com a Potica como sua parte focal, consistem, como a
Lingustica, de dois grupos de problemas: sincronia e diacronia. A descrio sincrnica
considera no apenas a produo literria de um perodo dado, mas tambm aquela parte
da tradio literria que, para o perodo em questo, permaneceu viva ou foi revivida
(p.120)

A escolha de clssicos e sua reinterpretao luz de uma nova tendncia um dos


problemas essenciais dos estudos literrios sincrnicos [...] a abordagem histrica, na
Potica como na Lingustica, no se ocupa apenas de mudanas, mas tambm de fatores
cotnuos, duradouros e estticos (p.120)

A linguagem deve ser estudada em toda a variedade de suas funes. Antes de definir
a funo potica, devemos definir-lhe o lugar entre as outras funes da linguagem.
Para se ter uma ideia geral dessas funes, mister uma perspectiva sumria dos valores

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constitutivos de todos processo lingustico, de todo ato de comunicao verbal, o
REMETENTE envia uma MENSAGEM ao DESTINATRIO (p.121)

Para ser eficaz, a mensagem requer um CONTEXTO a que se refere [...], apreensvel
pelo destinatrio, e que seja verbal ou suscetvel de verbalizao; um CDIGO total ou
parcialmente comum ao remetente e ao destinatrio [...]; e, finalmente, um
CONTACTO, um canal fsico e uma conexo psicolgica entre o remetente e o
destinatrio que os capacite a ambos a entrarem e permanecerem em communicao
(p. 122)

Cada um desses seis fatores determina uma diferente funo da linguagem. Embora
distingamos seis aspectos bsicos da linguagem, dificilmente lograramos, contudo,
encontrar mensagens verbais que preenchessem apenas uma nica funo (p.122)

Mas, conquanto um pendor (Einstellung) para o referente, uma orientao para o


CONTEXTO em suma, a chamada funo REFERENCIAL, denotatitva,
cognitiva seja a tarefa dominante de numerosas mensagens, a participao adicional
de outras funes em tais mensagens deve ser levada em conta pelo linguista atento
(p.122)

A chamada funo EMOTIVA ou expressiva, centrada no REMETENTE, visa a uma


expresso direta da atitude de quem fala em relao quilo de que est falando. Tende a
suscitar a impresso de uma certa emoo, verdadeira ou simulada (p. 123)

A funo emotiva, evidenciada por interjeies, colore, em certa medida, todas as


nossas manifestaes verbais, ao nvel fnico, gramatical e verbal (p.123)

A orientao para o DESTINATRIO, a funo CONATIVA, encontra sua expresso


gramatical mais pura no vocativo e no imperativo (p.124)

As sentenas imperativas diferem fundamentalmente das sentenas declarativas: estas


podem e aquelas no podem ser submetidas prova da verdade (p.124)

O modelo tradicional de linguagem, tal como o elucidouo Bhler particularmente,


confinava-se a essas trs funes emotiva, conativa e referencial e aos trs pices
desse modelo a primeira pessoa, o remetente; a segunda pessoa, o destinatrio; e a
terceira pessoa propriamente dita, algum ou algo de que se fala (p.125)

H mensagens que servem fundamentalmente para prolongar ou interromper a


comunicao, para verificar se o canal funciona [...], para atrair a ateno do
interlocutor ou confirmar sua ateno continuada (p.125)

Esse pendor para o CONTATO ou, na designao de Malinowski, para a funo


FTICA, pode ser evidenciada por uma troca profusa de frmulas ritualizadas, por
dilogos inteiros cujo nico propsito prolongar a comunicao (p.125)

Uma distino foi feita, na Lgica moderna, entre dois nveis de linguagem, a
linguagem-objeto, que fala de objetos, e a metalinguagem, que fala da linguagem.

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Mas a metalinguagem no apenas um instrumento cientfico necessrio, utilizado
pelos lgicos e pelos linguistas; desempenha tambm papel importante em nossa
linguagem cotidiana (p.126)

Sempre que o remetente e/ou destinatrio tm necessidade de verificar se esto usando


o mesmo cdigo, o discurso focaliza o CDIGO; desempenha uma funo
METALINGUSTICA [...]. Todas essas sentenas equacionais fornecem informaes
apenas a respeito do cdigo lexical do idioma; sua funo estritamente
metalingustica (p.126)

O pendor (Einstellung) para MENSAGEM como tal, o enfoque da mensagem por ela
prpria, eis a funo potica da linguagem (p.127)

Qualquer tentativa de reduzir a esfera da funo potica poesia ou de confinar a


poesia funo potica seria um simplificao excessiva e enganadora. A funo
potica no a nica funo da arte verbal, mas to-somente a funo dominante [...].
Da que, ao tratar da funo potica, a Lingustica no possa limitar-se ao campo da
poesia (p.127)

[...]o estudo lingustico da funo potica deve ultrapassar os limites da poesia, e, por
oturo lado, o escrutnio lingustico da poesia no se pode limitar funo potica. As
particularidades dos diversos gneros poticos implicam uma participao, em ordem
varivel, das outras funes verbais a par da funo potica dominante (p.128)

Qual o critrio lingustico emprico na funo potica? [...] devemos recordar os dois
modos bsicos de arranjo utilizados no comportamento verbal, seleo e combinao
(p.128)

A funo potica projeta o princpio de equivalncia do eixo de seleo sobre o eixo de


combinao. A equivalncia promovida condio de recurso constitutivo da
sequncia (p.129)

Pode-se objetar que a metalinguagem tambm faz uso sequencial de unidades


equivalentes [...]. Poesia e metalinguagem, todavia, esto em oposio diametral entre
si; em metalinguagem, a sequncia usada para construir uma equao, ao passo que
em poesia usada para construir uma sequncia (p.129)

Em poesia, e em certa medida nas manifestaes latentes da funo potica, sequcias


delimitadas por fronteiras de palavra se tornam mensurveis, quer sejam sentidas como
isocrnicas ou graduais (p.129)

A medida de sequncias um recurso que, fora da funo potica, no encontra


aplicao na linguagem. Somente em poesia, com sua reiterao regular de unidades
equivalentes, que se tem experincia do fluxo verbal para citar outro padro
semitico com o tempo musical (p.130)

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[...] o verso ultrapassa os limites da poesia; todavia, ele sempre implica funo
potica (p.130)

[...] a anlise do verso inteiramente da competncia da Potica, e esta pode ser


definida como aquela parte da Lingustica que trata a funo potica em sua relao
com as demais funes da linguagem. A Potica, no sentido mais lato da palavra, se
ocupa da funo potica no apenas na poesia, onde tal funo se sobrepe s outras
funes da linguagem, mas tambm fora da poesia, quando alguma outra funo se
sobreponha funo potica (p.131)

Em alguns tipos de versificao, a slaba a nica constante de medida do verso, e o


limite gramatical constitui a nica linha de demarcao constante entre as sequncias de
medidas (p.132)

[...] todo metro usa a slaba como unidade de medida, pelo menos em certas seces do
verso. Assim, no verso puramente acentuai [...], o nmero de slabas no tempo fraco [...]
pode variar, mas o tempo forte (icto) contm sempre uma nica slaba (p.132)

Em todo verso acentuai, o contraste entre maior ou menor proeminncia alcanado


por meio de slabas acentuadas e no-acentuadas (p.132)

No verso quantitativo (cronemtico), slabas longas e breves se opem mutuamente


como mais ou menos proeminentes. Esse contraste habitualmente assegurado pelos
ncleos de slbas, fonologicamente longos e breves (p.132)

Permanece em aberto a questo de saber se, alm do verso acentuai e quantitativo,


existe um tipo tonemtico de versificao nas lnguas em que diferenas de entonao
sejam usadas para distinguir os significados das palavras (p.133)

[...] um sistema mtrico de versificao pode basear-se apenas na oposio de picos e


vertentes silbicos (verso silbico) no nvel relativo dos picos (verso acentuai) e na
longura relativa dos picos silbicos ou de slabas inteiras (verso quantitativo) (p.134)

Nos manuais de literatura, encontramos por vezes uma contrapposio supersticiosa do


silabismo como mera contagem de slabas viva pulsao do verso acentuai. Se
examinarmos, contudo, os metros binrios da acentuao estritamente silbica e, ao
mesmo tempo, acentuai, observamos duas sucesses homogneas de picos e vales,
semelhantes a ondas (p.134)

[...] no tipo clssico do verso russo acentual-silbico (...) observamos as seguintes


constantes: (1) o nmero de slabas no verso, deu seu princpio at o ltimo tempo
marcado, estvel; (2) este ltimo tempo marcado sempre leva um acento de palavra;
(3) uma slaba acentuada no poder cair no tempo no-marcado se um tempo marcado
no for preenchido por uma slaba no-acentuada da mesma palavra (p.134)

Quanto maior for a frequncia relativa dos acentos de palavra num determinado tempo
marcado, menor ser a proporo marcada pelo tempo marcado precedente (p.135)

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[...] a distribuio de acentos de palavras entre os tempos marcados dentro do verso, a
ciso em tempos marcados fortes e fracos, cria uma curva ondulatria regressiva, que se
superpe alternao ondulosa de tempos marcados e tempos no-marcados (p.135)

Muito naturalmente foi Edgar Allan Poe, o poeta terico da antecipao malograda,
quem, do ponto de vista mtrico e psicolgico, avaliou o sentimento humano de
satisfao suscitado pelo aparecimento do inesperado no seio do esperado (p.137)

As chamadas deslocaes dos acentos de palavra, do tmepo marcado para o tempo


no-marcado, nas palavras polissilbicas, so desconhecidas nas formas tradicionais do
verso russo; ocorrem, porm, com grande frequncia na poesia inglesa, aps uma pausa
mtrica e/ou sinttica (p.138)

Quando tal precedncia imediata impedida pela insero de uma pausa, o tempo no-
marcado torna-se uma espcie de sylaba anceps (p.138)

Alm das regras que subjazem s caractersticas obrigatrias do verso, as regras que
lhe governam os traos facultativos tambm pertencem ao metro. Tendemos a
considerar fenmenos como a no-acentuao nos tempos marcados e a acentuao nos
tempos no-marcados como desvios, mas deve-se lembrar que so oscilaes
permitidas, desvios dentro da lei (p.138)

Longe de ser um esquem abstrato, terico, o metro ou, em termos mais explcitos, o
modelo de verso (verse design) domina a estrutura de qualquer verso (verse instance).
Modelo e exemplo so conceitos correlativos. O modelo de verso determina as
caractersticas invariveis dos exemplos de verso e estabelece o limite das variaes
(p.139)

[...] o modelo de verso ultrapassa as questes de mera forma sonora; constitui


fenmeno lingustico muito mais vasto, que nenhum tratamento fontico logra esgotar
(p.139)

Eu disse fenmeno lingustico, embora Chatman declare que o metro existe como
um sistema fora da linguagem. Sim, o metro aparece tambm em outras artes que
utilizam a sequncia temporal (p.140)

O metro potico, contudo, tem tantas particularidades intrinsecamente lingusticas, que


o mais conveniente descrev-lo de um ponto de vista puramente lingustico (p.140)

Acrescentamos que nenhuma propriedade lingustica do modelo de verso deve ser


negligenciada (p.140)

O modelo de verso se encarna nos exemplos de verso. [...]. Uma variao de exemplos
de verso dentro de um poema determinado deve ser estritamente diferenciada dos vrios
exemplos de execuo (delivery instances) (p.141)

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H muitas recitaes possveis do mesmo poema que diferem entre si de muitas
maneiras. Uma recitao um acontecimento, mas o poema propriamente dito, se que
um poema existe, deve ser alguma espcie de objeto duradouro (p.141)

A superposio de um princpio de equivalncia sequncia de palavras ou, em outros


termo, a montagem da forma mtrica sobre a forma usual do discurso, comunica
necessariamente a sensao de uma configurao dupla, ambgua, a quem quer que
esteja familiarizado com a lngua e com o verso em questo. (p.142)

A maneira por que um exemplo de verso realizado por um dado exemplo de


execuo depende do modelo de execuo do recitante (p.142)

Devemos guardar-nos do binarismo simplista que reduz dois pares a uma s oposio,
quer suprimindo a distino cardinal entre modelo de verso e exemplo de verso (p.142)

Sem dvida alguma o verso fundamentalmente uma figura de som recorrente.


Fundamentalmente sempre, mas nunca unicamente. [...]. A concepo que Valry tinha
da poesia como a hesitao entre o som e o sentido muito mais realista e cientfica
que todas as tendncias do isolacionismo fontico (p.143)

Conquanto a rima, por definio, se baseie na recorrncia regular de fonemas ou


grupos de fonemas equivalentes, seria uma simplificao abusiva tratar a rima
meramente do ponto de vista do som (p.144)

A rima apenas um caso particular, condensado, de um problema muito mais geral,


poderamos mesmo dizer do problema fundamental, da poesia, a saber, o paralelismo
(p.145)

Em suma, a equivalncia de som, projetada na sequncia como seu princpio


constitutivo, implica inevitavelmente equivalncia semntica, e em qualquer nvel
lingustico, qualquer constituinte de uma sequncia que tal suscita uma das duas
experincias correlativas que Hopkins define habilmente como comparao por amor
da parecena e comparao por amor da dessemelhana (p.146)

To logo o paralelismo promovido a cnone, a interao entre metro e sentido e o


arranjo dos tropos deixam de ser as partes livres, individuais e imprevisveis da
poesia (p.146)

Em poesia, no apenas a sequncia fonolgica, mas, de igual maneira, qualquer


sequncia de unidades semnticas, tende a construir uma equao. A similaridade
superposta contiguidade comunica poesia sua radical essncia simblica, multplice,
polissmica (p.148)

A ambiguidade se constitui em caracterstica intrnseca, inalienvel, de toda mensagem


voltada para si prpria, em suma, num corolrio obrigatrio da poesia. [...]. No
somente a prpria mensagem, mas igualmente seu destinatrio e seu remetente se
tornam ambguos (p.149)

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Qualquer mensagem potica , virtualmente, como que um discurso citado (p.149)

A supremacia da funo potica sobre funo referencial no oblitera a referncia, mas


torna-a ambgua (p.149)

A capacidade de reiterao, imediata ou retardada, e reificao de uma mensagem


potica e seus constituintes, a converso da mensagem em algo duradouro tudo isso
representa, de fato, uma propriedade inerente e efetiva da poesia(p.149)

Em poesia, qualquer similaridade notvel no som avaliada em funo de similaridade


e/ou dessemelhana no significado. [...]. O simbolismo sonoro constitui uma relao
inegavelmente objetiva, fundada numa conexo fenomenal entre diferentes modos
sensoriais, em particular entre a experincia visual e auditiva (p.152)

A poesia no o nico domnio em que o simbolismo dos sons se faz sentir; , porm,
uma provncia em que o nexo interno entre som e significado se converte de latente em
patente e se manifesta da forma mais palpvel e intensa (p.152)

Por efetiva que seja a nfase na repetio, em poesia, a textura sonora est longe de
confinar-se a combinaes numricas (p.153)

Uma anlise da textura sonora da poesia deve levar sistematicamente em conta a


estrutura fonolgica da lingugem dada (p.154)

A composio no-versificada (verseless composition) conforme Hopkins chamou a


variedade prosaica da arte verbal [...] apresenta problemas mais complicados para a
potica [...]. Nesse caso a transio se situa entre a linguagem estritamente potica e a
linguagem estritamente referencial (p.155)

Os manuais escolares acreditam na ocorrncia de poemas desprovidos de imaginria


[...]. Os recursos poticos ocultos na estrutura morfolgica e sinttica da linguagem em
suma, a poesia da gramtica, e seu produto literrio, a gramtica da poesia, raramente
foram reconhecidos pelos crticos e os linguistas os negligenciaram (p.156)

Em poesia, a forma interna de uma palavra, vale dizer, a carga semntica de seus
constituintes, recobra sua pertinncia (p.159)

[...] o poeta Maiakovski nos censurou dizendo que, para ele, qualquer adjetivo, desde
que estivesse no domnio da poesia, se tornava, por isso mesmo, um epteto pico [...].
Por outras palavras, a poeticidade no consiste em acrescentar ao discurso ornamentos
retricos; implica, antes, numa total reavaliao do discurso e de todos os seus
componentes, quaisquer que sejam (p.160)

Se o poeta Ransom estiver certo (e o est) em dizer que a poesia uma espcie de
linguagem, o linguista, cujo campo abrange qualquer tipo de linguagem, pode e deve
incluir a poesia no mbito de seus estudos. [...] um linguista surdo funo potica da
linguagem e um especialista de literatura indiferente aos problemas lingusticos e
ignorante dos mtodos lingustico so, um e outro, flagrantes anacronismos (p.162)