CLUBE DA ESQUINA: ORIGEM, HISTRIA E CANES

O Clube da Esquina era, exatamente como o nome diz, a reunio de um

grupo de pessoas com interesses em comum, que se reuniam numa esquina,
que poderia ser considerada a sede do clube.
Nesse caso, os integrantes eram jovens de classe mdia baixa,
interessados principalmente em msica, mas tambm em cinema e poesia, que
por no ter dinheiro para pagar a entrada nas festas organizadas pelos clubes
do bairro, se reuniam num bar, na esquina da Rua Divinopolis com a Rua
Paraisopolis, no buclico bairro de Santa Tereza, em Belo Horizonte, fazendo
suas prprias festas na rua.
A histria do Clube da Esquina se inicia com Wagner Tiso e Milton
Nacimento, que foram criados na mesma rua, na cidade de Trs Pontas, em
Minas Gerais. Juntos, eles participaram de conjuntos de baile no final da
decada de 50 e incio dos anos 60. Mais tarde, foram para Belo Horizonte,
onde foram muito bem recebidos pelos msicos. L, conheceram msicos de
bossa nova e jazz e comearam a participar de trios tocando nas casas
noturnas da cidade. No Edifcio Levy, onde moravam, conheceram a familia
Borges. Uma famlia de muitos filhos e muito musical, logo surgiu uma grande
amizade.
Nesse momento, o Clube da Esquina era formado por jovens msicos
que moravam em Belo Horizonte e que, a partir desses encontros na esquina,
comearam a compor juntos. Milton Nascimento foi uma pea fundamental
para o grupo. Ele j havia despontado como cantor, estava no Rio de Janeiro e
convocou todos os outros msicos do clube, comeando por L Borges, para
participar da gravao de um disco. Todos foram ento morar juntos numa
casa, em Piratininga, alugada pelo produtor de Milton.
A grande riqueza do grupo foi a juno desses msicos mineiros, cada
um com uma formao: o Beto Guedes (regional e Beatles), L Borges (bossa
nova/pop), Milton como um cantador com caracterstica rural e influncia da
musica americana, Wagner Tiso que veio da escola clssica, com mais lirismo
e Nivaldo Ornelas e Toninho Horta vinham com a influncia do jazz e com a
liberdade de improvisao.
 Alm disso, o grupo se beneficiava de uma grande amizade entre si.
Eram amigos fazendo msica, o que fortaleceu essa unio. Nesse ponto, o
Clube da Esquina havia se mudado para o Rio, mantendo a sonoridade criada
em Minas e sofrendo algumas influncias, at mesmo com novos integrantes
como Robertinho Silva, do Rio de Janeiro e Novelli, pernambucano.
Assim, o Clube da Esquina tornou-se uma oficina de criao
instrumental, musical e potica, onde msicos de diferentes formaes se
juntaram e faziam uma msica muito intuitiva e espontnea com caractersticas
regionais e globais.
Nessa poca, o Brasil vivia, desde 1964, uma ditadura militar e direitos
bsicos como a liberdade de imprensa e de expresso foram fortemente
tolidos. Nos Estados Unidos, o movimento hippie ganhava fora, assim como o
movimento feminino e os beatniks. Na Frana ocorreu o lendrio maio de 1968.
Na msica, o rocknroll era a sensao do momento. Grupos como
Rolling Stones, Beatles, Jimi Hendrix, Led Zeppelin, ditavam as regras do
inovador estilo em voga. O Rocknroll, que se baseava no blues dos negros
americanos, com guitarras distorcidas e com maior velocidade, se destacava
tambm por suas letras de protesto assim como sua atitude.
Aqui no Brasil, a Bossa Nova havia surgido no fim da dcada de 1950. O
termo designava um movimento que misturava samba e jazz. Possua forma
especfica de ser tocada, com batida inconfundvel e acordes dissonantes,
alm de ser cantada suavemente. A Jovem Guarda tentara absorver a
influncia do rock americano, e tornou-se febre em meados da dcada de
1960. Seu ritmo ficou conhecido como i-i-i e utilizava-se de letras
descontradas, voltadas para o pblico adolescente. Por fim, a Tropiclia, ou
Tropicalismo, foi uma manifestao em diversas reas culturais, mas se
destacou na msica, com fortes posturas comportamentais.
Em meio a tanto rebolio e apreenso, esses jovens se encontraram,
fortaleceram seus laos, e lanaram os dois trabalhos: Clube da Esquina, de
1972, e Clube da Esquina 2, de 1978.
O Clube da Esquina era uma verdadeira fuso de ritmos. Existiam
influncias da bossa nova, jazz, msica mineira, pop, rock, msica rural e at
msica experimental. Toda essa mistura de estilos era aproveitada para a
criao de harmonias ricas, s vezes simples, outras complexas.
 Tais influncias fizeram o Clube da Esquina distinguir-se das propostas
musicais existentes no Brasil. Os primeiros discos de Milton Nascimento, que j
possua uma carreira fonogrfica, mostram uma certa influncia da bossa nova
que com a unio com os msicas L Borges e Beto Guedes somam elementos
pop nas msicas. Os dois tambm trouxeram forte influncia de The Beatles
que foi decisiva para a firmao sonora do grupo.
Em relao a mtrica o Clube da Esquina tambm era diferente.
Enquanto as composies brasileiras seguiam um padro rtmico com
compassos binrios, ternrios ou quaternrios, Milton Nascimento em suas
composies usava compassos de cinco tempos ou compassos hbridos, ou
seja, pulsaes diferentes numa mesma msica.
Desta forma, as canes do Clube da Esquina, alm de possuir um
significado artstico, cultural e social, tambm so entendidas como uma ao
intencional decorrente da necessidade de reagir defronte a uma realidade
poltica hostil, conjurando idias para interveno na cena pblica e agindo,
sobretudo, sobre a alma dos cidados, para estabelecer na realidade os
alicerces de seus sonhos e fantasias.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

DINIZ, S.C., Da Bossa Nova ao Clube da Esquina: As Inovaes Esttico-

Musicais Bossa-Novistas Presentes nas Canes do Clube da Esquina,
Anais do XX Encontro Regional de Histria: Histria e Liberdade. ANPUH/SP
UNESP-Franca. 06 a 10 de setembro de 2010

http://museuclubedaesquina.org.br. Acessado em 16 de novembro de 2011.

SOUZA, A.C., Clube da Esquina: Um Movimento Cultural, Revista de

Economia Poltica das Tecnologias de Informao e da Comunicao, vol XIII,
n.1, Ene.- Abr 2011.