Escolha do microfone - o primeiro passo saber qual o microfone mais adequado.

. Normalmente, apesar do alto SPL gerado por esses instrumentos, os microfones a condensador so preferidos, por sua maior fidelidade. Como, geralmente, num home estdio no temos muita escolha, faa experincias com os que tiver disponveis ponha um em cada canal da mesa e v selecionando alternadamente cada mic e verificando os resultados. Bons microfones dinmicos tambm podem ser usados.

O posicionamento - ao contrrio do que muita gente pensa, o sax no emite som apenas pela campana (boca), mas tambm por todas as chaves abertas. Da seu padro de emisso variar o tempo todo. Quando reproduz notas graves, a maior parte do som sai pela campana, nessa situao, quase todas as chaves esto fechadas. As notas mais agudas emanam da regio do bocal.

Procure colocar o microfone apontando para o meio do instrumento, e entre 50 cm e um metro de distncia. Em shows ao vivo, porm, no podemos fazer isso, seria microfonia certa. Prefira, ento, um mic dinmico prximo boca.

Ainda em shows, voc pode usar um refletor de acrlico, que age como um "retorno acstico", bem til:

Ele reflete de volta para o msico, parte do som emitido pelo instrumento.

Voltando ao estdio: voc pode tentar usar dois mics iguais, um embaixo (apontando para a boca) e outro mais em cima, na altura da cabea do msico, apontando para baixo. V variando o equilbrio entre eles at encontrar o ponto certo. Se sua sala tiver um tamanho adequado e boa acstica - raros num home estdio pode experimentar dois mics com o seguinte arranjo: um prximo (como no primeiro mtodo) e outro afastado de alguns metros, para dar ambincia. Na maioria das vezes, entretanto, prefervel uma sala "morta", ou seja, acusticamente tratada para um baixo tempo de reverberao, que pode ser acrescentada mais tarde.

Algumas dicas: pea ao msico para no se movimentar muito. Certos saxofonistas tem mania de "dancar" quando tocam, como se estivessem num show ao vivo. Pode dar certo no palco, mas no estdio... E tenha cuidado com possveis interferncias do som das chaves durante a execuo. Talvez seja preciso uma ligeira lubrificao antes.

Processamento - saxofones so instrumentos que se do muito bem com processamento externo (reverb, delay, compresso, enhancer, etc). Verifique no manual de seu processador de efeitos, deve existir algum preset de reverb com um sutil delay que ir dar mais vida ao sax. Veja que quanto mais rpido o andamento da msica, menor deve ser o tempo de reverberao. Efeitos como enhancer, exciters e coisas assim sero bem-vindos, desde que no exagere. Lembre-se de que o controle mais importante nesses aparelhos se chama "bypass", e que o manual um acessrio indispensvel.

Na dinmica, procure usar mais compresso em msicas mais pesadas, como funk, e menos nas baladas romnticas, que se beneficiam de uma dinmica maior (desde que o instrumentista saiba o que est fazendo). Ajuste seu compressor para ataque rpido e release mdio (ou longo, em baladas). A taxa de compresso (sempre em soft knee) poder variar de 3:1 a uns 6:1, para os saxofonistas mais "eufricos". Use uma reduo de ganho relativamente alta, at 10 dB, se seu compressor for de boa qualidade. Seno, evite passar de 6 dB. Se seu compressor tiver o modo automtico (Overeasy, RMS, ou como seu fabricante o chamar), experimente. Funciona melhor em determinadas peas, onde o msico precise executar frases complexas.

Quanto equalizao, nem sempre necessria, principalmente se usar bons microfones. Se quiser, pode experimentar variar um pouco as faixas entre 1 e 2 kHz (onde se situa o timbre "nasal" do instrumento) e entre 3 e 5 kHz (presena). Use o corte de graves no mic ou canal da mesa, para atenuar possveis vazamentos de rudo no estdio, exceto nos casos de instrumentos maiores, como sax tenor.

Finalmente, na mixagem, evite a presena de muitos instrumentos na mesma faixa de frequncias do sax quando este estiver atuando em solos. comum o sax "brigar" com guitarras e pianos, por exemplo. Procure trabalhar no prprio arranjo da msica, ou, se no for possvel, no equilbrio entre canais e/ou equalizao, no sentido de fazer com que outros instrumentos no incursionem muito pela faixa das frequncias mdias, durante os solos de sax, ou ento que se alternem, dialogando entre si (muito comum no jazz).