Sintetizadores Analógicos

Sintetizador Anal
ogico Subtrativo - Fundamentos
Sintetizador Analogico Subtrativo

Fundamentos
Ricardo Menegasso
Versao 1.10 - Dezembro de 2011
Resumo
Sintetizadores analogicos subtrativos estao disponveis para o p
ublico
desde o comeco dos anos setenta. E ate hoje, e cada vez mais, existem
adeptos que encontraram nesse tipo de sntese o modo ideal de ex-
press
ao musical. No incio dos anos 80, praticamente todos os sinteti-
zadores eram analogicos, e foram sendo substitudos na decada seguinte
por vers
oes digitais. Nos ultimos anos, porem, o crescimento nesse se-
tor tem sido expressivo. Essa pequena apostila tem a pretensao de
mostrar os elementos que integram esse tipo de sntese.
Atenc
ao: As marcas e modelos citados s ao de propriedade de
seus respectivos fabricantes.
N
ao tenho nenhum vnculo com nenhuma marca ou fabricante.
Essa apostila pode ser copiada e distribuda livremente, desde
que o conteudo n
ao seja modificado.
Ricardo Menegasso - menegass@hotmail.com 1

Sintetizador Anal
Agradecimentos
Para minha paciente esposa Andrea e meu filho Guilherme, que cederam
gentilmente (mesmo quando o uso de ameaca fsica e psicologica foi utilizada)
o computador para escrever essa apostila.
Agradeco aos usu arios do Forum Cifra Clube, que iniciaram a ideia de
fazer esta apostila, especialmente para: silvG8, Gus79, BLACKMORE, Cle-
ber Vaz, Edson Caetano e J.Dionatan.
Tambem para os usu

arios do DSI / Prophet Forum, que sanaram muitas
d
uvidas.

Sintetizador Anal
Sum
ario
1 Introdu
cao 6
2 Elementos do sintetizador anal ogico subtrativo 8

2.1 Osciladores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.1.1 Frequencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2.1.2 Sub-oscilador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2.1.3 Sincronismo entre osciladores (Hard-Sync). . . . . . . 10
2.1.4 Portamento (Glide) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
2.2 Tipos b asicos de formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . 11
2.2.1 Onda dente-de-serra (Saw wave) . . . . . . . . . . . . 11
2.2.2 Onda quadrada (Square wave) . . . . . . . . . . . . . 11
2.2.3 Onda pulsada (Pulse wave) . . . . . . . . . . . . . . . 11
2.2.4 Onda triangular (Triangle wave) . . . . . . . . . . . . 11
2.2.5 Onda senoidal (Sine wave) . . . . . . . . . . . . . . . . 12
2.3 Gerador de rudo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
2.3.1 Rudo branco (White Noise) . . . . . . . . . . . . . . . 13
2.3.2 Rudo rosa (Pink Noise) . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
2.4 Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
2.5 Filtro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
2.5.1 Filtro passa-baixas (Low pass filter) . . . . . . . . . . 16
2.5.2 Filtro passa-altas (Hi pass filter) . . . . . . . . . . . . 16
2.5.3 Filtro rejeita-faixa & passa-faixa . . . . . . . . . . . . 17
2.6 Amplificador controlado por voltagem . . . . . . . . . . . . . 17
2.7 Envelopes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
2.8 Oscilador de baixa-frequencia (LFO - Low Frequency Oscil-
lator) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
2.9 Matriz de modulac ao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
2.10 Arpejador (Arpeggiator) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
2.11 Sequenciador (Sequencer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
2.12 Modulador (Ring Modulator) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
3 Conexoes entre sintetizadores 23

3.1 Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
3.2 CV & Gate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
3.3 DIN sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
3.4 MIDI (Musical Instruments Digital Interface) . . . . . . . . . 23
3.5 USB (Universal Serial Bus) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
4 Receitas de sons conhecidos 24

4.1 Percussivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
4.1.1 Bumbo (Kick) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
4.1.2 Chimbal (Hi-Hats) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Sintetizador Anal
4.1.3 Caixa (Snare) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

4.2 Melodicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
4.2.1 Cordas (Strings) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
5 Sintetizadores Cl assicos 26
5.1 Monof onicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
5.1.1 Arp - 2600 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
5.1.2 Arp - Odyssey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
5.1.3 Moog - Minimoog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
5.1.4 Moog - Prodigy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
5.1.5 Oxford - Oscar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
5.1.6 SCI - Pro 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
5.1.7 Korg - MS-20 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
5.1.8 Yamaha - SY1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
5.2 Polifonicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
5.2.1 Moog - Memorymoog . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
5.2.2 Oberheim - Matrix 12 . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
5.2.3 Oberheim - Xpander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
5.2.4 Roland - Juno 60 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
5.2.5 Roland - Juno 106 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
5.2.6 Roland - Jupiter 8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
5.2.7 SCI - Prophet 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
5.2.8 Yamaha - CS80 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
5.2.9 Korg - Polysix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
5.2.10 Novation - Bass Station . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
5.3 Sintetizadores Modulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
5.3.1 Moog Modular . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
6 Sintetizadores Analogicos Contempor aneos 36

6.1 Minimoog Voyager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
6.2 Moog Little Phatty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
6.3 Doepfer A-100 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
6.4 Doepfer - Dark Energy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
6.5 Dave Smith Instruments - Prophet 8 . . . . . . . . . . . . . . 38
6.6 Dave Smith Instruments - Mopho . . . . . . . . . . . . . . . . 38
6.7 Tom Oberheim - SEM-PRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
6.8 Mode Machines SL-1 Synthlab Synthesizer . . . . . . . . . . . 39
6.9 EMW WCS-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
6.10 Dewanatron - Swarmatron . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
7 Sintetizadores Anal
ogicos Virtuais 41
7.1 Roland Gaia SH-01 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
7.2 Roland SH-201 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
7.3 M-Audio Venom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Sintetizador Anal
7.4 Access Virus TI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

7.5 Nord Lead 2X . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
7.6 Korg Radias-R . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
7.7 Labolida Nano 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
7.8 Labolida Pico 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
8 VST (Virtual Studio Technology ) 45

8.1 Elektrostudio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
8.2 Synth1 - Ichiro Toda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
8.3 FreeAlpha3 VSTi - LinPlug . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
8.4 MinimogueVA VST - Richard Brooks . . . . . . . . . . . . . 46
9 Apendice 47
9.1 Tabela 1 - Nota x Frequencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
9.2 Bibliografia e leituras recomendadas . . . . . . . . . . . . . . 48

Sintetizador Anal
1 Introdu
c
ao
Sntese Subtrativa (Subtractive Synthesis) e o tipo de sntese classico

que e utilizado em muitos sintetizadores analogicos.
Normalmente parte-se de um som gerado por um ou mais osciladores,
por exemplo onda dente-de-serra ou quadrada/pulso, que passa por algum
processo de filtragem e amplificacao, que modificam seu timbre. Nesse pro-
cesso, s ao retirados elementos originais do som, e por isso essa tecnica de
sntese recebe esse nome.
A arte da sntese subtrativa consiste em selecionar a forma de onda (ou
formas de ondas) no oscilador para formar o timbre basico, e ,utilizando
as ferramentas disponveis (como filtro e amplificador, por exemplo) para
moldar este timbre.
Como somente essas ferramentas nao sao sufifientes para se alcancar
todos os tipos de resultados, outras ferramentas estao disponveis: modu-
ladores, controles de envolt oria, filtros complexos, Ring Modulation etc, e
serao discutidos posteriormente.
De uma forma geral, podemos dividir os sintetizadores analogicos em
dois grandes grupos:
Sintetizadores modulares - cada bloco e separado fisicamente, permi-

tindo qualquer tipo de conexao e expansao.
Sintetizadores fixos - a figura acima descreve um tpico sintetizador

deste tipo, que n
ao permite, por exemplo, incluir um VCA extra antes
do filtro.

Sintetizador Anal
Uma outra caracterstica importante, que define o sintetizador, e a quan-

tidade de notas simult
aneas que este e capaz de produzir. Podem ser de dois
tipos:
Monofonico - Somente uma nota de cada vez. Nao permite construir

o tipo mais comum encontrado.
acordes. E
Polif
onico - Permite v arias notas simultaneamente. Na verdade, esse
tipo de sintetizador e formado por varias duplicacoes de sintetizadores
monof onicos dentro do mesmo sistema, com um circuito interessante
que distribui as notas por esse sintetizadores. Pela complexidade, por-
tanto, s
ao mais caros e raros.
Uma terceira caracterstica se refere a quantos timbres podem ser gerados

simult
aneamente:
Monotimbral - Somente uma timbre de cada vez.
Multimbral - Dois ou mais timbres simultaneos.
No mercado atual est ao disponveis sintetizadores de todas as catego-

rias acima citadas, e tambem sintetizadores digitais que emulam as carac-
tersticas dos sintetizadores analogicos. A teoria e a mesma para todos esses
tipos de sintetizadores, embora o resultado sonoro possa ser diferente.
Nos proximos captulos, diversos exemplos de equipamentos sao citados,
para esclarecer as explicacoes.

Sintetizador Anal
2 Elementos do sintetizador anal

ogico subtrativo
2.1 Osciladores
Os osciladores em um sintetizador sao as fontes primarias de som. Os osci-
ladores s ao circuitos que geram variacoes periodicas de sinal, em forma de
tens ao ou corrente, que s
ao as fontes de vibracao, portanto, sao os elementos
geradores do som. As tres principais caractersticas do oscilador, ou do som,
sao:
Amplitude - relac
ao direta com o volume.
Forma de onda - que ir

a determinar o timbre.
Perodo - que ir
a determinar a frequencia (qual nota).
A frequencia e medida em oscilacoes por segundo (Hertz), e relacao entre

o perodo e a frequencia e expressa por:
1
P =
F
onde:
P = Perodo
F = Frequencia
Em um sintetizador anal ogico, os osciladores podem ser desde apenas

um, chegando ate v arias dezenas. Geralmente funcionam de forma inde-
pendente um do outro, mas podem ser sincronizados. Uma caracterstica
interessante e que tem que estar em mente e que os osciladores estao sem-
pre funcionando, mesmo quando nenhuma tecla do sintetizador esta sendo
pressionada. Por esse motivo existem estagios de amplificacao posteriores,
para permitir que o som seja sincronizado com o teclado.

Sintetizador Anal
2.1.1 Frequ
encia
Todo som e gerado a partir de uma vibracao. Cada vibracao completa forma
um ciclo, determinado, com comeco e fim. A frequencia em que os ciclos
ocorrem (quantos ciclos completos por segundo) e medida em (Hertz) (Hz).
Uma corda em um viol ao, por exemplo, quando tocada, vibra centenas de
vezes por segundo. Quanto mais rapida a vibracao, mais alta sera a nota
(som mais agudo). O ouvido humano capta sons entre 20Hz e 20,000Hz. A
nota central de um piano (l a) tem 440 vibracoes por segundo, por exemplo.
No apendice dessa apostila existe uma ( util) tabela que associa a nota com
sua respectiva frequencia.
Uma nota pode atuar sobre varios osciladores com frequencias diferen-
tes. Por exemplo, o oscilador 1 pode estar uma oitava acima do oscilador
dois, na mesma nota. E os osciladores podem ser ligeiramente desafinados
entre si, com um recurso conhecido como detune. Modulando lentamente
essa frequencia ligeiramente desafinada, consegue-se um efeito semelhante
ao chorus, ou phaser.
2.1.2 Sub-oscilador
um tipo especial de oscilador, que pode ter varias formas de onda mas
E
geralmente e de onda quadrada. O que o torna peculiar sao duas carac-
tersticas:
Dependem de um outro principal, que vai controlar sua frequencia.
Funcionam em uma, duas ou ate tres oitavas abaixo da frequencia de

seu oscilador prim
ario.
Figura 1: Roland SH-2 - Detalhe do sub-oscilador.

Sintetizador Anal
2.1.3 Sincronismo entre osciladores (Hard-Sync).

Recurso interessante para geracao de timbres mais complexos. Um dos os-
ciladores vai gerar a frequencia base (mestre), e toda vez que seu perodo
terminar, o outro oscilador (escravo) tera seu ciclo interrompido. Portanto,
a frequencia do segundo oscilador (escravo) nao importa, mudando essa
frequencia, muda-se a forma de onda.
Figura 2: Acima: oscilador mestre; meio: oscilador escravo sem hard-sync;

abaixo: oscilador escravo com hard-sync
2.1.4 Portamento (Glide)

Caracterstica de controle que faz uma nota mudar de frequencia gradati-
vamente ate alcancar outra nota, de forma controlada. Em alguns sinteti-
zadores, pode-se controlar se a velocidade de mudanca entre as notas e fixa
(isso e, o tempo entre mudanca de um semi-tom e duas oitavas e o mesmo)
ou se proporcional.

Sintetizador Anal
2.2 Tipos b
asicos de formas de onda
2.2.1 Onda dente-de-serra (Saw wave)
O tipo de som bastante agressivo e rico, muito interessante para todos tipos
de instrumentos.
Figura 3: Onda Dente-de-serra
2.2.2 Onda quadrada (Square wave)

Muitas vezes descrito como um som oco, mas capaz de se transformar em
um som agressivo, quando utilizada com filtros.
Figura 4: Onda Quadrada
2.2.3 Onda pulsada (Pulse wave)

Tipo de onda quadrada, onde pode-se variar a largura mantendo a frequencia,
gerando efeitos interessantes. Esse tipo de abordagem se chama e conhecido
como modulac ao de largura de pulso (PWM - Pulse Width Modulation).
Figura 5: Onda Pulsada
2.2.4 Onda triangular (Triangle wave)

Tipo de onda menos agressiva que o dente-de-serra. Muitos instrumentos
de sopro usam esse tipo de onda como base. Tambem usado para graves.

Sintetizador Anal
Figura 6: Onda Triangular
2.2.5 Onda senoidal (Sine wave)

O tipo mais suave de onda. Muito usado em sub-graves, acompanhando
outros osciladores.
Figura 7: Onda Senoidal

Sintetizador Anal
2.3 Gerador de rudo

O rudo e um gerador de som, mas nao pode ser descrito como um osci-
lador, porque n ao possui nenhum tipo de peridiocidade, e nao possui ne-
nhuma frequencia definida. O rudo produzido pela combinacao simultanea
de sons de todas as freq
uencias. O adjetivo branco e utilizado para descrever
este tipo de rudo em analogia ao funcionamento da luz branca, dado que
esta e obtida por meio da combinacao simultanea de todas as freq uencias
crom aticas. O rudo pode tambem ser usado como fonte de modulacao, e
enviado para qualquer destino.
Os dois tipos de rudo mais facilmente encontrados em sintetizadores
sao: branco e rosa.
2.3.1 Rudo branco (White Noise)

O rudo branco e o que tem uma intensidade media constante ao longo de
seu espectro (amplitude x frequencia).
Figura 8: Rudo Branco
2.3.2 Rudo rosa (Pink Noise)

O rudo rosa tem sua amplitude decrescente com a frequencia num deter-
minado intervalo do espectro. Alguns sintetizadores tem um controle extra
no filtro, que nada mais e que um filtro passa-altas leve (3dB/oitava ou
6dB/oitava). Esse filtro permite ajustar a curva do rudo.
Figura 9: Rudo Rosa

Sintetizador Anal
2.4 Mixer
O mixer serve para controlar a quantidade de cada oscilador e rudo que irao
para o pr oximo estagio, normalmente um filtro ou VCA, mas nao existem
regras fixas. Normalmente o mixer tem pelo menos uma entrada externa ao
sintetizador, para poder usar sinais de outros sintetizadores ou de qualquer
outro instrumento, como se fosse um oscilador extra. Uma caracterstica
muito interessante de alguns sintetizadores e a capacidade de amplificar o
sinal a tal ponto que o sinal satura o estagio de filtro, criando um interessante
efeito de overdrive.
Figura 10: Mixer

Sintetizador Anal
2.5 Filtro
O filtro e um circuito que atenua certos segmentos do espectro, enfatizando
a parte que n ao e atenuada. Podem ser extremamente simples, mas exis-
tem filtros extremamente complexos, que podem ser controlados de diversas
formas.
Figura 11: Esquerda: Korg Monotribe; Centro: Waldorf 4-pole; Direita:

Sherman Filterbank.
Muitos sintetizadores permitem o uso de varias taxas de atenuacao, ex-

pressas em dB (decibel). Os mais comuns sao de 6dB/oitava, 12dB/oitava
e 24dB/oitava, e sao comumente chamados pela quantidade de polos do cir-
cuito, respectivamente 1, 2 e 4 polos. Quanto maior o numero de polos, mais
acentuado e o declive da curva de corte de frequencias:
Figura 12: Filtro - 24dB/oitava e 12dB/oitava
Os dois par
ametros mais importantes do filtro sao:
Frequencia de corte (Cutoff) - Frequencia a partir de onde o filtro ira

atuar.
Ressonancia (Ressonance) - Enfatizacao da amplitude perto da frequencia

de corte.
Um fen omeno muito interessante que acontece quando os nveis de res-

son
ancia aumentam, em filtros de 4 ou mais polos, e que ele entra em regime
de oscilac
ao, basicamente senoidal, e a frequencia pode ser controlada pelo
controle de frequencia de corte do filtro.

Sintetizador Anal
Figura 13: Filtro - Frequencia de corte e Ressonancia
2.5.1 Filtro passa-baixas (Low pass filter)

o tipo mais usado porque sintetizadores possuem apenas esse tipo de
E
filtro. Geralmente, para os baixos, utiliza-se filtro com 24dB/oitava e pouca
ou nenhuma resson ancia.
Figura 14: Filtro passa-baixas
2.5.2 Filtro passa-altas (Hi pass filter)
Figura 15: Filtro passa-altas

Sintetizador Anal
2.5.3 Filtro rejeita-faixa & passa-faixa
Figura 16: Filtro rejeita-faixa & passa-faixa
2.6 Amplificador controlado por voltagem

Referenciado pela sigla VCA (Voltage Controled Amplifier), e o principal
controle de volume do sintetizador. Geralmente controlado por um envelope
especfico, que e disparado quando alguma tecla do sintetizador e pressio-
nada.
Figura 17: Roland 100M - modulo 110 (VCO, VCF e VCA)

Sintetizador Anal
2.7 Envelopes
Quando uma tecla e pressionada, duas coisas principais acontecem:
A frequencia dos osciladores e alterada, para se chegar ate a nota

desejada
S
ao disparados circuitos de envelopes, que permitem o controle preciso
sobre v
arios par
ametros do sintetizador.
Normalmente um e diretamente associado ao filtro (geralmente controle

de frequencia de corte), e outro e diretamente associado ao amplificador
controlado por tens
ao (controle de volume). Os restantes podem ser direci-
onados para onde for desejado.
O tipo mais comum de envelope tem quatro parametros basicos, e e
conhecido por ADSR (Attack Decay Sustain Release). Quando uma tecla e
pressionada, ou uma nota e disparada de alguma forma, inicia-se o ciclo do
envelope:
Attack - tempo que o parametro demora para ir da base ate o maximo,

quando se pressiona uma tecla.
Decay - tempo entre o ataque e o nvel de sustentacao da nota.
Sustain - nvel em que o parametro vai permanecer na mesma ampli-

tude, enquanto a nota e pressionada.
Release - tempo que o parametro demora para atingir a base, depois

que a tecla e solta.
Figura 18: Envelope ADSR

Sintetizador Anal
2.8 Oscilador de baixa-frequ

encia (LFO - Low Frequency
Oscillator)
Tambem conhecidos pela sigla LFO (low frequency oscillator), sao ferra-
mentas importantes na criacao de timbres e modulacoes. Estes osciladores
est
ao disponveis para o usuario direcionar para qualquer parametro dis-
ponvel, geralmente dezenas podem ser enderecados. Como o nome diz, as
frequencias envolvidas s
ao baixas, podem ser desde 1 ciclo por minuto ate
centenas de ciclos por segundo, atingindo o campo de audio. Dois exemplos:
Direcionar um LFO para a frequencia de um oscilador pode criar um

efeito de vibrato.
Direcionar um LFO para um VCA pode criar um efeito de tremolo.
Os controles principais s
ao: forma de onda, frequencia, intensidade e
destino.
Figura 19: LFO do Doepfer Dark Energy
Em muitos sintetizadores o LFO pode ser sincronizado com o incio da

nota, isto e, o ciclo do LFO comeca sempre que uma tecla e pressionada.
Outro recurso muito encontrado e o sincronismo com o sinal de clock (in-
terno ou externo), recurso interessante, que permite que o LFO se mantenha
musicalmente sincronizado, mesmo em m usicas com o andamento variavel.

Sintetizador Anal
2.9 Matriz de modulac

ao
Esse e certamente o recurso menos explorado, mas que e um dos mais po-
derosos. Permite fazer ligacoes entre uma fonte e um ou mais destinos
simultaneamente. Por exemplo, na figura abaixo, conectar um LFO si-
multaneamente em dois osciladores, ao mesmo tempo. Faz o mesmo que
os cabos de interconexao, em um sintetizador modular. Geralmente tem os
seguintes parametros:
Fonte (Source).
Quantidade (Amount) - Quanto da entrada ira para a sada. Geral-

mente, pole ser controlado de +100% ate -100%. Valores negativos
invertem o sinal de entrada.
Destino (Destination).
Figura 20: Matriz de modulacao conectando uma fonte em dois destinos
Outro truque interessante e o uso da matriz para inverter o sinal de

entrada. No exemplo abaixo, o mesmo LFO, enquanto aumenta a frequencia
de um oscilador, diminui a frequencia do outro:
Figura 21: Matriz de modulacao invertendo um LFO

Sintetizador Anal
2.10 Arpejador (Arpeggiator)

O arpejador, em um sintetizador monofonico, funciona da seguinte forma:
Quando um acorde e detectado, ele gera uma sequencia de notas (arpejo)
com as notas deste acorde. E possvel controlar muitos parametros, como:
velocidade de transic
ao entre notas, ordem de execucao etc. O arpejador
pode ser sincronizado com elementos externos ao sintetizador (MIDI clock,
por exemplo) ou pode ser gerado localmente.
Figura 22: Arpejador
2.11 Sequ
enciador (Sequencer)
Dispara uma sequencia definida pelo usuario, e essa sequencia pode baseada
na nota que e tocada ou ser independente.
Figura 23: Doepfer MAQ 16-3

Sintetizador Anal
2.12 Modulador (Ring Modulator)

Um tipo de circuito que, a partir de dois sinais de entrada, produz uma
sada que contem a soma e a diferenca das duas frequencias originais.
Exemplo 1 (frequencias iguais):
Entrada 1 = 440Hz
Entrada 2 = 440Hz
Na sada teremos a soma (880 Hz) e a diferenca (0 Hz). O resultado e

um dobrador de frequencia.
Exemplo 2 (frequencias diferentes):
Entrada 1 = 880Hz
Entrada 2 = 600Hz
Na sada teremos a soma (1480 Hz) e a diferenca (280 Hz). O resultado e

dissonante.
Figura 24: Moog MF-102 Ring Modulator

Sintetizador Anal
3 Conex
oes entre sintetizadores
3.1
Audio
Sintetizadores possuem pelo menos uma sada de audio (mono), a maio-
ria possui duas (estereo), e alguns m
ultiplas sadas. Geralmente possuem
pelo menos uma entrada de audio, diretamente ligada ao mixer interno, o
que permite que sinais externos possam ser tratados por alguns estagios do
sintetizador (por exemplo, filtro).
3.2 CV & Gate

CV (Control Voltage) e Gate (Disparo) sao os metodos de controle nos
primeiros sintetizadores analogicos. O CV controla qualquer parametro que
possa ser expresso por meio de tensao, e e mais comumente usado para
controlar a frequencia dos osciladores. O sinal de Gate controla o disparo
dos envelopes, de uma forma geral controlando quando uma determinada
nota e pressionada ou solta.
3.3 DIN sync

Padr ao introduzido pela Roland em 1980, antecessor do MIDI. Permitia sin-
cronizar sequenciadores, sintetizadores e baterias eletronicas. O sincronismo
e feito atraves de dois sinais : clock (ou tempo) e start/stop (incio/parada).
A cada 1/4 do compasso o clock envia 24 pulsos. Existem alguns equipa-
mentos que enviam e recebem tambem 48 pulsos, mas sao raros.
3.4 MIDI (Musical Instruments Digital Interface)

MIDI (Musical Instruments Digital Interface) e um protocolo de comu-
nicac
ao serial (portanto digital), onde comandos sao enviados ou recebidos.
Nenhum audio circula por essa comunicacao. Alem de controles similares
ao CV & Gate, esse protocolo permite outros tipos de mensagens como:
Mudanca de pregramas, clock, varios instrumentos simultaneos etc.
3.5 USB (Universal Serial Bus)

Protocolo de comunicac ao mais sofisticado, permite comunicacao digital em
alta velocidade, permitindo qualquer tipo de dado (controle, audio digital
etc) circular. Disponvel apenas em sintetizadores recentes.

Sintetizador Anal
4 Receitas de sons conhecidos

Nao existem receitas definitivas, porque cada equipamento se comporta de
forma distinta. Mas alguns passos podem ser seguidos:
Escolha um ou mais osciladores, e defina em qual frequencia irao ope-

rar.
Defina o tipo de filtro, para moldar o timbre de acordo com o instru-

mento, mais grave, ou mais estridente.
Defina o comportamento do amplificador, ajustando o envelope asso-

ciado.
Ajuste os outros envelopes, se necessario.
Acrescente as modulacoes, inserindo os osciladores de baixa frequencia

direcionado para os destinos desejados.
Ajuste os par
ametros de portamento, caso use-os.
Novamente: N ao existe receita magica. Use as receitas abaixo apenas

como guia, para criac
ao inicial.
4.1 Percussivos
4.1.1 Bumbo (Kick)
Existem v arias abordagens para se fazer um bumbo com sintetizador analogico,
mas as duas mais interessantes sao:
Com Filtro:
Desligue todos osciladores (OSC=OFF). Desligue o rudo (Noise level =
0). Selecione o filtro em 4 polos, para poder usar a auto-oscilacao. Filter
Cutoff = 0, Ressonance = entre 90% e 100Filter envelope: Attack = 0,
Sustain = 0, Decay / Release de acordo com seu gosto, tipicamente 20% e
50%, respectivamente. Ajuste cuidadosamente o Filter Env Amount, para
obter o kick de acordo com seu gosto. Eu acho que os kicks feitos dessa
forma s ao os melhores.
Com oscilador.
Selecione um oscilador : triangular para um grave profundo ou onda
quadrada para um som mais agressivo. Use um envelope direcionado para
o OSC Pitch deste mesmo oscilador. Nesse envelope, nao esqueca de usar
o Attack = entre 0 e 5%. Filtro passa baixas em 2 polos, para uma equa-
lizac
aoextra.

E possivel fazer o KICK com frequencia fixa do oscilador. Nesse caso,
basta escolher um oscilador entre 40 e 200 Hz e aplicar o filtro passa baixas
(2 ou 4 polos) e um VCA. Mas esse metodo geralmente nao produz bumbos

Sintetizador Anal
interessantes. Uma abordagem mais interessante, porem mais complexa, e

utilizar os dois medodos acima citados simultaneamente.
4.1.2 Chimbal (Hi-Hats)

Feito a partir do rudo. Todos osciladores desligados, Noise level = 100% (ou
um pouco menos). Filtro tipo passa altas, com Filter Cutoff e Ressonance de
acordo para retirar todas frequencias medias/baixas. VCA envelope: Attack
= 0, Sustain = 0, Decay / Release de acordo com seu gosto. Uma dica para
tornar o som mais interessante e colocar um LFO bem lento (0,1 Hz) de
forma triangular controlando o cutoff, de forma bem suave. Isso cria uma
movimentac ao no timbre.
4.1.3 Caixa (Snare)

O som cl assico de snare tem o mesmo formato basico do chimbal. Mas o
filtro e do tipo passa baixas, 2 ou 4 polos. O decay e release do VCA sao
mais lentos tambem. O Filter Cutoff e Ressonance vao definir o timbre
geral.
4.2 Mel
odicos
4.2.1 Cordas (Strings)
2 osciladores, onda pulsada (quadrada com relacao cclica variavel).
O primeiro com relac

ao 48%, o segundo com 52%.
LFO1:Triangle, frequencia em torno de 1 Hz, Amount 30%, destination

= OSC1 Pulse Width
LFO2:Triangle, frequencia em torno de 1 Hz (mas diferente do LFO1),

Amount 20%, destination = OSC2 Pulse Width
VCA Attack = lento (+- 50%)
VCA Release = lento (+- 50%)
Filtro e Envelope do filtro de acordo com suas necessidades. Pode ate

n
ao utilizar.

Sintetizador Anal
5 Sintetizadores Cl
assicos
5.1 Monof
onicos
5.1.1 Arp - 2600
Junto com o Moog, um dos mais importantes sintetizadores desenvolvidos.
Lancado em 1971, tem 3 osciladores extremamente estaveis e enorme capa-
cidade de conex
oes entre os modulos internos, pois e semi-modular.
Figura 25: Arp - 2600
5.1.2 Arp - Odyssey

Lancado em 1972 para competir diretamente com o Moog. E uma versao
simplificada da vers ao 2600, sem as caractersticas de semi-modular. Seu
diferencial era o filtro passa-altas, que permitia snteses ineditas para um
sintetizador desse porte, na epoca. Teve varias versoes, ate 1981, ano que
parou de ser produzido.
Figura 26: Arp - Odyssey

Sintetizador Anal
5.1.3 Moog - Minimoog

Fabricado entre 1970 e 1981. E, junto com o ARP, o sintetizador mais
importante na hist oria do instrumento. Seu painel e referencia ate hoje,
como modelo de sintetizador. Enquanto o ARP era o sintetizador preferido
para sons agudos e ressonantes, para sons graves o Minimoog era (e ainda
e) imbatvel. Muito deve-se ao filtro, que pode ser saturado pelo oscilador,
gerando o inconfundvel timbre Moog.
Figura 27: Moog - Minimoog
5.1.4 Moog - Prodigy

Fabricados entre 1979 e 1984, e uma versao simplificada do Minimoog, com
apenas 2 osciladores (contra 3 do Minimoog) e sem gerador de rudo.
Figura 28: Moog - Prodigy

Sintetizador Anal
5.1.5 Oxford - Oscar

Em 1983 , quando lancado, era o mais sofisticado sintetizador da catego-
ria. Program avel, com filtro mais flexvel que os concorrentes e com um
sequenciador interno simples que podia acessar um oscilador, enquanto o
outro ficava disponvel no teclado, tornando-o um sintetizador com duas
vozes.
Figura 29: Oxford - Oscar
5.1.6 SCI - Pro 1

Uma vers ao reduzida do Prophet 5, com a adicao de um sequenciador in-
terno. Lancado em 1980, possuia capacidade de modulacao diferenciada
para a epoca.
Figura 30: SCI - Pro 1

Sintetizador Anal
5.1.7 Korg - MS-20

Sintetizador semimodular, de 1978.as conexoes internas seguem o padrao
VCO-VCF-VCA, mas existem conectores para se enderecar as modulacoes
para um grande n umero de locais, o que amplia muito as possibilidades
para criac
ao de sons complexos. O filtro tambem e responsavel pelo timbre
facilmente identific
avel deste sintetizador. Tem um filtro passa baixas e um
passa altas, que podem funcionar simultaneamente.
Figura 31: Korg - MS-20
5.1.8 Yamaha - SY1

Fabricado em 1974, foi um dos primeiros sintetizadores da Yamaha. Um
VCO, filtro passa baixas e passa altas ressonante, envelope VCA e controles
deslizantes, para alterar os parametros. Nenhuma conexao CV, Gate ou
MIDI.
Figura 32: Yamaha - SY1

Sintetizador Anal
5.2 Polif
onicos
5.2.1 Moog - Memorymoog
Fabricado entre 1981 e 1983 : O Memorymoog e o Memorymoog Plus. O
Modelo plus tinha uma implementacao MIDI basica, um sequenciador in-
terno e osciladores mais est
aveis. Polifonico (6 vozes), 3 osciladores por voz,
um filtro para cada voz.
Figura 33: Moog - Memorymoog
5.2.2 Oberheim - Matrix 12

Fabricado em 1984, considerado por muitos o melhor sintetizador analogico
polif
onico j
a feito. Tem 12 vozes, dois osciladores por voz, 15 tipos de
LFO e VCA por voz. O filtro mais flexvel que pode-se encontrar em um
sintetizador n
ao modular.
Figura 34: Oberheim - Matrix 12

Sintetizador Anal
5.2.3 Oberheim - Xpander

Vers
ao sem teclado e com 12 vozes do Matrix 12.
Figura 35: Oberheim - Xpander
5.2.4 Roland - Juno 60

Polif
onico, seis vozes, Oscilador extremamente estavel. Filtro passa baixas
e passa altas. Nenhuma implementacao MIDI. Feito em 1982.
Figura 36: Roland - Juno 60

Sintetizador Anal
5.2.5 Roland - Juno 106

Feito dois anos ap
os o Juno 60, tem caractersticas aprimoradas. A im-
plementac
ao MIDI e completa. Memoria interna com capacidade para 128
programas.
Figura 37: Roland - Juno 106
5.2.6 Roland - Jupiter 8

Fabricado entre 1981 e 1984. Oito vozes de polifonia com dois osciladores
por voz. Filtro flexvel.
Figura 38: Roland - Jupiter 8

Sintetizador Anal
5.2.7 SCI - Prophet 5

Produzido entre 1978 e 1984. Polifonico (5 vozes) foi o primeiro sintetizador
program avel disponvel no mercado. Modos de modulacao extremamente
flexveis.
Figura 39: SCI - Prophet 5
5.2.8 Yamaha - CS80

Sintetizador polif
onico de 8 vozes, fabricado entre 1976 e 1979. Pesa cerca
de 100kg, osciladores flexveis, sem implementacao MIDI.
Figura 40: Yamaha - CS80

Sintetizador Anal
5.2.9 Korg - Polysix

Feito em 1981, seis vozes, com um sub-oscilador para cada voz. Possui
efeitos Chorus e Phaser, internos.
Figura 41: Korg - Polysix
5.2.10 Novation - Bass Station

The Bass Station can faithfully reproduce analog bass sounds similar to
a TB-303, Micromoog or Pro One synthesizer. The small keyboard and
monophonic architecture set this keyboard up for strict bassline, lead synth
lines, and synth fx.
Figura 42: Novation - Bass Station

Sintetizador Anal
5.3 Sintetizadores Modulares

5.3.1 Moog Modular
Os m
odulos (mais de 80 tipos diferentes) foram fabricados entre 1963 e 1981.
Figura 43: Moog Modular

Sintetizador Anal
ogicos Contempor
aneos
6.1 Minimoog Voyager
Vers
ao contempor
anea do Minimoog.
Figura 44: Minimoog Voyager
6.2 Moog Little Phatty

O Little Phatty e uma vers
ao simplificada do Voyager, com dois osciladores.
Figura 45: Moog Little Phatty

Sintetizador Anal
6.3 Doepfer A-100

O A-100 da Doepfer e o sintetizador modular mais popular disponvel atu-
almente. Mais de 110 modulos estao disponveis, permitindo infinitas com-
binac
oes.
Figura 46: Doepfer A-100
6.4 Doepfer - Dark Energy

Dark Energy e um sintetizador monofonico com interface USB e MIDI, com
circuitos baseados em modulos do A-100.
Figura 47: Doepfer - Dark Energy

Sintetizador Anal
6.5 Dave Smith Instruments - Prophet 8

Em produc ao desde 1997, oito vozes, com dois osciladores para cada voz,
oitro filtros (um por voz) , arpejiador, sequenciador interno, capacidade
multitimbral (2).
Figura 48: Dave Smith Instruments - Prophet 8
6.6 Dave Smith Instruments - Mopho

Vers
ao monof
onica do Prophet 8, com a adicao de dois sub-osciladores.
Figura 49: Dave Smith Instruments - Mopho

Sintetizador Anal
6.7 Tom Oberheim - SEM-PRO

Monosintetizador semi-modular com conversor MIDI para CV.
Figura 50: Tom Oberheim - SEM-PRO
6.8 Mode Machines SL-1 Synthlab Synthesizer

Monosintetizador com dois osciladores + 1 sub-oscildor (2 oitavas abaixo),
2 envelopes e dois LFOs.
Figura 51: Mode Machines SL-1 Synthlab Synthesizer

Sintetizador Anal
6.9 EMW WCS-1

O WCS-1 e um sintetizador monofonico hbrido, onde as formas de onda do
oscilador s
ao geradas digitalmente e todo processamento posterior do sinal
e feito por circuitos totalmente analogicos. Feito no Brasil.
Figura 52: EMW WCS-1
6.10 Dewanatron - Swarmatron

Sintetizador anal
ogico que possui duas fitas de controle, para frequencia e
detune (com v arios modos de intervalos) de 8 osciladores (dente-de-serra)
simult
aneamente. Inclui envelope, filtro passa baixas e possibilidade de ligar
um teclado externo.
Figura 53: Dewanatron - Swarmatron

Sintetizador Anal
ogicos Virtuais
Trata-se de um tipo de sintetizador que gera os som de tradicionais sinte-
tizadores analogicos utilizando tecnicas digitais, como DSP (Digital Signal
Processing) e algoritmos (software) para simular o comportamento dos cir-
cuitos eletr
onicos originais.
7.1 Roland Gaia SH-01

Tres n
ucleos de sntese virtual analogica, cada um com um oscilador de-
dicado, filtro, amplificador, envelope e LFO, ate cinco efeitos simultaneos,
incluindo distorc
ao, flanger, delay, reverb, 64 notas de polifonia, 37 teclas,
D-Beam, arpejador e gravador de frase.
Figura 54: Roland Gaia SH-01
7.2 Roland SH-201

Vers
ao anterior e simplificada do Roland Gaia SH-01.
Figura 55: Roland SH-201

Sintetizador Anal
7.3 M-Audio Venom

12 vozes de polifonia, com 3 osciladores cada, PWM, sincronismo, FM e ring
modulation. Filtro multi-modo.3 LFOs, 3 envelopes, 16 modulation routes,
efeitos, arpejador e interface USB.
Figura 56: M-Audio Venom
7.4 Access Virus TI

Considerado por muitos o melhor VA Virtual Analog ja feito, ao lado do
Nord Lead. Ate 90 vozes, 192 efeitos paralelos, 2 filtros multi-modo.
Figura 57: Access Virus TI

Sintetizador Anal
7.5 Nord Lead 2X

Polifonia de 20 vozes com 4 partes multitimbrais, divisao do teclado em
duas sec
oes (Split), 2 osciladores, um gerando ondas senoidais, triangulares,
dente de serra ou pulso com largura ajustavel, e outro tambem gerando
ondas triangulares, dente de serra ou pulso com largura ajustavel, filtro
multi-modo.
Figura 58: Nord Lead 2X
7.6 Korg Radias-R

24 vozes de polifonia, 2 osciladores + rudo por voz, 2 filtros multi-modo, 3
envelopes, 2 LFOs e extensa capacidade de conexoes internas. Possui ainda
Vocoder, efeitos e sequenciador interno.
Figura 59: Korg Radias-R

Sintetizador Anal
7.7 Labolida Nano 1

Possui 2 osciladores, LFO, 2 envelopes ADSR e AR, portamento, modulacao
em frequencia, amplitude e largura de pulso, ADSR e AR e filtro passa-
baixas.
Figura 60: Labolida Nano 1
7.8 Labolida Pico 4

Polifonia de 4 vozes ou monofonico, formato tabletop, com 2 osciladores,
LFO, 2 envelopes ADSR e AR, filtro passa baixos. Possui 12 memorias fixas
e 24 programaveis.
Figura 61: Labolida Pico 4

Sintetizador Anal
8 VST (Virtual Studio Technology )

Padr ao desenvolvido pela empresa Steinberg, para sintetizadores virtuais e
processadores de audio. Existem centenas (talvez milhares) de VSTs pagos
e gratutos interessantes para o aprendizado de sntese analogica. Alguns
sao sugeridos, abaixo:
8.1 Elektrostudio
Elektrostudio e um pacote de 10 sintetizadores virtuais gratuitos com carac-
tersticas de sintetizadores analogicos bem conhecidos e utilizados em m
usica
eletronica: Moog, Arp, Juno, etc...
Figura 62: Elektrostudio
8.2 Synth1 - Ichiro Toda

Baseado no Clavia Nord Lead 2 Red Synth.
Figura 63: Synth1 - Ichiro Toda

Sintetizador Anal
8.3 FreeAlpha3 VSTi - LinPlug

O FreeAlpha3 VSTi possui 2 osciladores com 30 formas de onda, Envelopes,
filtros diversos, LFO e uma matriz de modulacao com 7 slots.
Figura 64: FreeAlpha3 VSTi - LinPlug
8.4 MinimogueVA VST - Richard Brooks

Muito citado como a melhor emulacao gratuta do Moog.
Figura 65: MinimogueVA

Sintetizador Anal
9 Apendice
9.1 Tabela 1 - Nota x Frequ
encia
Tabela 1: Nota x Frequencia

Oitava C C# D D# E F
0 16,35 17,32 18,35 19,45 20,60 21,83
1 32,70 34,65 36,71 38,89 41,20 43,65
2 65,41 69,30 73,42 77,78 82,41 87,31
3 130,81 138,59 146,83 155,56 164,81 174,61
4 261,63 277,18 293,66 311,13 329,63 349,23
5 523,25 554,37 587,33 622,25 659,26 698,46
6 1046,50 1108,73 1174,66 1244,51 1318,51 1396,91
7 2093,00 2217,46 2349,32 2489,02 2637,02 2793,83
8 4186,01 4434,92 4698,64 4978,03 5274,04 5587,65
Tabela 2: Nota x Frequencia

Oitava F# G G# A A# B
0 23,12 24,50 25,96 27,50 29,14 30,87
1 46,25 49,00 51,91 55,00 58,27 61,74
2 92,50 98,00 103,83 110,00 116,54 123,47
3 185,00 196,00 207,65 220,00 233,08 246,94
4 369,99 392,00 415,30 440,00 466,16 493,88
5 739,99 783,99 830,61 880,00 932,33 987,77
6 1479,98 1567,98 1661,22 1760,00 1864,66 1975,53
7 2959,96 3135,96 3322,44 3520,00 3729,31 3951,07
8 5919,91 6271,93 6644,87 7040,00 7458,62 7902,13

Sintetizador Anal
9.2 Bibliografia e leituras recomendadas

How to Make a Noise - Simon Cann - Coombe Hill Publishing.
The Definitive Guide To Evolver - By Anu Kirk.
Electronic Music - Systems, Techniques and Controls - Allen Strange.
Programming Analogue Synths - A tutorial by Howard Scarr
Analog Synthesizers - Understanding, performing, buying: from the

legacy of Moog to software synthesis - Mark Jenkins - Focal Press -
Elsevier
Alesis Fusion - Analog Synthesis Tutorial.
A-100 Analog Modular System - DOEPFER MUSIKELEKTRONIK

GMBH / Germany.

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Sintetizador Anal

ogico Subtrativo - Fundamentos

Sintetizador Analogico Subtrativo

Ricardo Menegasso - menegass@hotmail.com 1

Tambem para os usu

Ricardo Menegasso - menegass@hotmail.com 2

2 Elementos do sintetizador anal ogico subtrativo 8

3 Conexoes entre sintetizadores 23

4 Receitas de sons conhecidos 24

Ricardo Menegasso - menegass@hotmail.com 3

4.1.3 Caixa (Snare) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

6 Sintetizadores Analogicos Contempor aneos 36

Ricardo Menegasso - menegass@hotmail.com 4

7.4 Access Virus TI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

8 VST (Virtual Studio Technology ) 45

Ricardo Menegasso - menegass@hotmail.com 5

Sntese Subtrativa (Subtractive Synthesis) e o tipo de sntese classico

Sintetizadores modulares - cada bloco e separado fisicamente, permi-

Sintetizadores fixos - a figura acima descreve um tpico sintetizador

Ricardo Menegasso - menegass@hotmail.com 6

Uma outra caracterstica importante, que define o sintetizador, e a quan-

Monofonico - Somente uma nota de cada vez. Nao permite construir

Uma terceira caracterstica se refere a quantos timbres podem ser gerados

Monotimbral - Somente uma timbre de cada vez.

Multimbral - Dois ou mais timbres simultaneos.

No mercado atual est ao disponveis sintetizadores de todas as catego-

Ricardo Menegasso - menegass@hotmail.com 7

2 Elementos do sintetizador anal

Forma de onda - que ir

A frequencia e medida em oscilacoes por segundo (Hertz), e relacao entre

Em um sintetizador anal ogico, os osciladores podem ser desde apenas

Ricardo Menegasso - menegass@hotmail.com 8

Dependem de um outro principal, que vai controlar sua frequencia.

Funcionam em uma, duas ou ate tres oitavas abaixo da frequencia de

Figura 1: Roland SH-2 - Detalhe do sub-oscilador.

Ricardo Menegasso - menegass@hotmail.com 9

2.1.3 Sincronismo entre osciladores (Hard-Sync).

Figura 2: Acima: oscilador mestre; meio: oscilador escravo sem hard-sync;

2.1.4 Portamento (Glide)

Ricardo Menegasso - menegass@hotmail.com 10

Figura 3: Onda Dente-de-serra

2.2.2 Onda quadrada (Square wave)

Figura 4: Onda Quadrada

2.2.3 Onda pulsada (Pulse wave)

Figura 5: Onda Pulsada

2.2.4 Onda triangular (Triangle wave)

Ricardo Menegasso - menegass@hotmail.com 11

Figura 6: Onda Triangular

2.2.5 Onda senoidal (Sine wave)

Figura 7: Onda Senoidal

Ricardo Menegasso - menegass@hotmail.com 12

2.3 Gerador de rudo

2.3.1 Rudo branco (White Noise)

Figura 8: Rudo Branco

2.3.2 Rudo rosa (Pink Noise)

Figura 9: Rudo Rosa

Ricardo Menegasso - menegass@hotmail.com 13

Figura 10: Mixer

Ricardo Menegasso - menegass@hotmail.com 14

Figura 11: Esquerda: Korg Monotribe; Centro: Waldorf 4-pole; Direita:

Muitos sintetizadores permitem o uso de varias taxas de atenuacao, ex-

Figura 12: Filtro - 24dB/oitava e 12dB/oitava

Frequencia de corte (Cutoff) - Frequencia a partir de onde o filtro ira

Ressonancia (Ressonance) - Enfatizacao da amplitude perto da frequencia