HM 2 Mariana Suzini

1. Qual eram os dois sistemas de impresso musical criados no sculo XVI? Qual foi
o impacto da introduo da impresso por tipos mveis na msica?

Os dois sistemas de impresso musical criados no sc. XVI, ambos de tipos mveis,
foram os sistemas de Otaviano de Petrucci mtodo da tripla impresso, ou seja,
em 3 etapas (linhas da pauta, letra/texto, notas) porm o processo era lento e mais
caro; e o de Pierre Attaignant impresso nica, ou seja, em nica operao,
apenas 1 etapa (pautas, notas e texto). A impresso permitiu uma difuso mais fcil
e rpida e de custo barato; a reduo de manuscritos sujeitos a erros e variantes, o
fornecimento abundante de msica nova e a conservao de obras musicais.

2. Explique como ocorreu a consolidao do conjunto vocal designado por

Soprano/Contralto/Tenor/Baixo (SATB) ao longo da Renascena.

Na Renascena os compositores foram aconselhados a escrever as vozes

simultaneamente, (no mais individualmente, ou em camadas, como nos tempos
medievais), como um mecanismo para se obter uma harmonia plena em todos os
pontos. Levando em considerao a harmonia vertical, o conjunto vocal era
pensado de acordo ao registro das vozes, a voz do baixo entra na harmonia para
que o compositor tenha liberdade de controlar o contraponto visando o equilbrio:
controle das consonncias e dissonncias (relacionado ao ideal clssico).

3. O que os humanistas italianos do sculo XV e XVI estavam revivendo? Como isto

afetou a msica?

Os humanistas italianos estavam revivendo a redescoberta e revalorizao das

referncias culturais da antiguidade clssica. A msica passou a ser vista como
forma de comunicao agora mais clara e persuasiva, com o objeto de provocar
emoes, sensaes e sentimentos (ethos). A msica estava intimamente ligada ao
texto, sendo de relevante importncia o equilbrio da msica com a sintaxe,
semntica e a declamao do mesmo.

4. A trajetria de Josquin De Prez similar de muitos outros msicos responsveis

pelo esplendor da msica italiana. Explique e justifique (d exemplos) esta
afirmao.

Os compositores trabalhavam por mecenato, onde eram financiados por famlias de

comerciantes, burgueses e nobres. Compositores Franco-flamengos
Ockeghem: cantor no coro da catedral de Anturpia; esteve a servio de Carlos I,
duque de Bourbon, ingressou na capela real do rei de Frana sendo referido como
premier chapelain;
Obrecht: ocupou cargos importantes em Cambrai, Bruges e Anturpia; corte de
Ferrara e capela ducal;
Josquin: Nasceu na Frana, foi cantor na catedral de Milo, membro da capela ducal
de Galeazzo Maria Sforza, servindo posteriormente a Ascanio Sforza; mestre de
capela na corte de Ferrara.
Isaac: Flamengo de nascimento, esteve a servio dos Mdicis em Florena, foi
nomeado compositor da corte do imperador Maximiliano I em Viena e Innsbruck.

5. Qual a relao entre frottola, chansons e villancico?

Ambas eram mais homofnicas, o soprano se destacava.

Chansons: recebe influncia do Renascimento italiano; evoluo da msica
profana; renovao das formas poticas: abandono gradativo das Formes Fixes; a
forma livre porque atende unicamente ao sentimento potico. Essa relao entre
poesia e msica leva os poetas a chamarem suas criaes de Canes. Estilo
compositores posteriores a Josquin evitaram efeitos contrapontsticos e rtmicos
complicados, inclusive o cnone: uso cada vez menor de ligaduras (hemiolas),
mensurao mais simples,
preferncia pela Alla Breve (tempus imperfectus diminutum), escrita usando
acordes (influncia clara da frottola), tratamento silbico dos textos, preferncia de
uma textura a 4 vozes, raramente usam mudanas de compasso ou superposio
de mtricas diferentes; A Chanson Narrativa conta geralmente uma histria jocosa
e alegre; A forma esquema de repetio;
Frottola: nascimento em Mantua; a princpio frottola designava quase todas as
formas poticas profanas, desde o strambotti ode; textos amorosos, satricos; A
frottola rapidamente substituiu as formes fixes; Bartolomeu Trambocino principal
representante; Incorporam o comeo das canes populares, a influncia popular se
traduz pela simplicidade meldica e contrapontstica (Sutileza rtmica e
preocupao prosdica: declamao silbica, mas sem a preocupao com a
interpretao musical do texto como nos madrigais; Extenso sonora pequena e
muitas vezes repetitivas; Frases definidas: esporadicamente existe um cantus-
firmus; A imitao e a ornamentao contrapontstica modesta; O superius entoa
a melodia principal com apoio harmnico vertical. Progresses bem marcadas;
Padres rtmicos; Na Espanha esse gnero ficou conhecido como Villancico; Juan de
Encina foi um importante autor de Villancicos;
Vilancico: ibrico, danante; originalmente canes profanas com estribillo, de
origem popular e harmonizadas a vrias vozes;

Leia o excerto abaixo e responda:

Este tipo de msica no seria to reprovvel se os poetas que compem cantigas se
abstivessem de algumas obscenidades com as quais todos os ouvidos honestos
abominam, e algumas vezes das blasfmias tais como este Chaltro di te non
voglio [alm de vs (meu amor) eu no terei outro deus], que nenhum homem (ao
menos aquele que tem algum desejo para a salvao) pode cantar ser tremor.
Quanto msica prxima ao moteto a mais artificiosa e para os homens de
sabedoria a mais encantadora. Portanto se voc for compor este tipo, voc dever
possuir um esprito amoroso [...], ento na sua msica voc deve ondular como o
vento, algumas vezes libertino, algumas vezes deprimido, algumas vezes grave e
srio, outras efeminado.
Thomas MORLEY. A plaine and Easie Introduction to Practicall Musicke (1597).

6. Qual o gnero musical que Morley est acusando de obsceno?

O gnero Madrigal.

7. Por que ele abominvel aos ouvidos honestos?

Por possuir um teor sensual, malicioso ou de duplo sentido.

8. Por que este gnero se aproxima ao moteto?

Se aproxima do moteto devido ao contraponto sofisticado, sendo composto por

inteiro (no estrfico).

9. Quais eram os artifcios que este gnero usava?

Os artifcios eram o contraponto, onomatopeia, word-painting, contrastes.

10. Por que tais artifcios eram encantadores aos homens de sabedoria?

11. O que foi o movimento Petrarquiano?

Gravita Seriedade Piacevolezza Prazer

Agudo/Grave Rpido/Lento Consonncia/Dissonncia Polifonia/Homoritimia
Diatnico/ Cromtico (usado nas cadncias, tornar algo mais belo, observar o texto
descrever algo externo ou exprimir emoo; estas qualidades ligadas ao texto: dar
sentido ao texto de maneira culta, refinada.