XXII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Joo Pessoa 2012

Sistema Gauss: Os nmeros primos e suas aplicaes musicais

Daniel Moreira de Sousa
Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) danielspro@hotmail.com

Carlos de Lemos Almada

Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) calmada@globo.com

Resumo: Este artigo discute algumas das relaes existentes entre matemtica e a composio
musical, destacando o Sistema Gauss (sistema de composio musical baseado em nmeros
primos), atualmente em fase de implementao. Algumas propriedades dos nmeros primos so
apresentadas, bem como suas relaes isomrficas com aspectos musicais. O estudo de Allen
Forte (1973) serve de base para a estruturao meldico-harmnica do sistema.

Palavras-chave: Sistema Gauss, nmeros primos, composio musical.

Gauss System: Prime numbers and its musical applications

Abstract: This paper discusses some of the possible relationships that exist between mathematics
and musical composition focusing on the Gauss System (a system of musical composition based
on prime numbers), currently in implementation phase. Some properties of the prime numbers are
presented, as well its isomorphic relationship with musical aspects. The study by Allen Forte
(1973) provides the theoretical basis for melodic-harmonic structure of the system.

Keywords: Gauss System, prime numbers, musical composition.

1. Os nmeros primos e suas propriedades

O presente artigo busca expor o universo dos nmeros primos e suas possveis aplicaes
como ferramenta no processo de criao musical. As possibilidades a serem abordadas so os
resultados iniciais de um projeto de pesquisa, ao qual est vinculado este autor, intitulado
GAUSS - Sistema de composio musical com nmeros primos (ALMADA, 2011).
Os nmeros primos so, talvez, o maior mistrio existente na matemtica. Formando uma
sequncia infinita e disposta de maneira irregular e aparentemente imprevisvel, o conjunto
dos primos, desde a Antiguidade, desperta a curiosidade e fascina os estudiosos. Por
definio, so nmeros naturais (i.e., inteiros positivos), indivisveis, que no podem ser
representados pela multiplicao de dois nmeros menores, ou seja, so divisveis apenas por
1 ou por eles prprios. Os cem primeiros nmeros primos so os seguintes 1 (Quadro 1):

1, 2, 3, 5, 7, 11, 13, 17, 19, 23, 29, 31, 37, 41, 43, 47, 53, 59, 61, 67, 71, 73, 79, 83, 89, 97,
101, 103, 107, 109, 113, 127, 131, 137, 139, 149, 151, 157, 163, 167, 173, 179, 181, 191, 193,
197, 199, 211, 223, 227, 229, 233, 239, 241, 251, 257, 263, 269, 271, 277, 281, 283, 293, 307,
311, 313, 317, 331, 337, 347, 349, 353, 359, 367, 373, 379, 383, 389, 397, 401, 409, 419, 421,
431, 433, 439, 443, 449, 457, 461, 463, 467, 479, 487, 491, 499, 503, 509, 521, 523, 541, 547.
Quadro 1: Os cem primeiros nmeros primos

Uma das mais importantes propriedades dos nmeros primos a capacidade de produzir, por
intermdio de multiplicao, qualquer nmero natural maior do que um (ex.: 1001 =
13x11x7). Esta propriedade derivada da Teoria das Parties 2 e, aplicada aos nmeros
primos, possibilita a segmentao dos nmeros primos em componentes primos, em um
nmero primo de parcelas. (ALMADA, 2011).

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Durante muito tempo acreditou-se que no existissem aplicaes dos nmeros primos fora da
matemtica, ou de assuntos relacionados. Porm, em 1970 foi criado o conceito de
criptografia de chave-pblica, no qual os nmeros primos formam a base dos primeiros
algoritmos da RSA 3. Na natureza tambm possvel encontrar relaes com os nmeros
primos. Existem duas espcies de cigarra que possuem ciclos de vida de exatamente 13 e 17
anos (LUS, 2005: p. 13).

2. Msica e Matemtica

A matemtica est intrinsecamente associada msica. Esta relao tem sido estudada desde
a Antiguidade e possibilitou o desenvolvimento das escalas musicais, das principais leis da
acstica e a formulao das teorias musicais. A relao dos intervalos musicais com as razes
de cordas vibrantes, por exemplo, foi uma importante descoberta de Pitgoras e possibilitou
muitas outras no futuro (CAMPOS, 2009). No decorrer dos sculos, os mais diversos tericos
como Ptolomeu, Euler, Galileu, Newton, Rameau, dAlembert, Sauveur, Helmholtz etc.,
estudaram as estruturas matemticas dos sons, levando ao surgimento de novas maneiras de
criar e at mesmo de ouvir msica. Tais estudos culminariam (j no sc. XX) em aplicaes
de outras teorias matemticas no processo de composio musical: a teoria dos conjuntos, a
lgebra abstrata e teoria dos nmeros (LIMA, 2006).
Nas peas de J.S.Bach possvel encontrar propores matemticas que impressionam devido
a sua adequao ao sistema tonal e qualidade artstica, comparvel a de suas obras
intuitivas, por assim dizer. Na Quinta Sinfonia de Beethoven possvel encontrar a
utilizao da srie dos nmeros de Fibonacci 4 (1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, etc.),
mesmo que no se possa provar se seu uso foi intencional ou no (LIMA, 2006: p. 1). A partir
da mesma srie, Bartk criou a assim chamada Escala Fibonacci, utilizando-a no primeiro
movimento da Msica para Cordas, Percusso e Celesta. Bartk tambm empregava a
proporo urea 5 para estruturar algumas de suas peas (LENDVAI, 1971). Schoenberg
desenvolveu seu mtodo dodecafnico baseado em tcnicas matemticas, que
introduz em composio uma axiomtica (formalizao) aplicada s alturas dos sons, uma
combinatria sobre o nmero 12 aplicado aos 12 sons da escala cromtica do sistema
temperado da msica tonal. Os seus discpulos alargaram as possibilidades abstractas destas
associaes: Alban Berg, com o nmero 12 e o nmero 3 em foco, Anton Webern, levando
mais longe esse estruturalismo no musical, isolando o som de toda a retrica romntica dos
seus contemporneos e dos seus antecessores (LIMA, 2006: p.1).

A utilizao dos nmeros na msica ganhou um decisivo impulso com o surgimento da teoria
dos conjuntos de classes de alturas (FORTE, 1973). Inicialmente, tendo como finalidade
possibilitar a investigao analtica da msica ps-tonal, tal teoria tornou-se suficientemente
abrangente de modo a ser aplicada na prpria composio. Para isso foi estabelecida uma
equivalncia entre nmeros e classes de alturas, de maneira a possibilitar a efetivao das
diversas formas de manipulao e operaes empregadas. Mais recentemente, compositores
como Milton Babbitt, Pierre Boulez, Iannis Xenakis, entre outros, tambm realizaram
aplicaes de teorias matemticas no processo de composio musical (LIMA, 2006).
O Sistema Gauss surge como uma proposta de formalizar as aplicaes matemticas
relacionadas aos nmeros primos como ferramenta do processo composicional. Tem como
principal objetivo restringir o universo de escolhas composicionais, orientando os principais
parmetros da msica (contedo meldico-harmnico, forma, textura e ritmo), alm de
explorar as possibilidades matemticas dos nmeros primos traduzidas em criao artstica. A
origem do nome do sistema deve-se ao matemtico, astrnomo e fsico alemo Carl

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Friederich Gauss (1777-1855), cujas pesquisas muito contriburam para o desenvolvimento da

teoria dos numerais primos.

3. O Sistema Gauss

Na busca por uma equivalncia formal entre as doze classes de alturas musicais e os nmeros,
aplica-se a operao de Mdulo 12 [Mod12] 6 aos cem primeiros nmeros do conjunto dos
nmeros primos, {P} (Quadro 2).

N Mod12 N Mod12 N Mod12 N Mod12 N Mod12

primo primo primo primo primo
1 1 71 11 173 5 281 5 419 11
2 2 73 1 179 11 283 7 421 1
3 3 79 7 181 1 293 5 431 11
5 5 83 11 191 11 307 7 433 1
7 7 89 5 193 1 311 11 439 7
11 11 97 1 197 5 313 1 443 11
13 1 101 5 199 7 317 5 449 5
17 5 103 7 211 7 331 7 457 1
19 7 107 11 223 7 337 1 461 5
23 11 109 1 227 11 347 11 463 7
29 5 113 5 229 1 353 5 479 11
31 7 127 7 233 5 359 11 487 7
37 1 131 11 239 11 367 7 491 11
41 5 137 5 241 1 373 1 499 7
43 7 139 7 251 11 379 7 503 11
47 11 149 5 257 5 383 11 509 5
53 5 151 7 263 11 389 5 521 5
59 11 157 1 269 5 397 1 523 7
61 1 163 7 271 7 401 5 541 1
67 7 167 11 277 1 409 1 547 7
Quadro 2: Os cem primeiros nmeros primos em Mod12.

Nota-se que o Sistema limita-se recorrncia de apenas seis primos/alturas

(1,2,3,5,7,11), sendo quatro deles (1, 5, 7 e 11) em distribuio quase uniforme 7. plausvel
conjecturar que conforme a srie aumente essa distribuio tenda a uma igualdade absoluta. A
distribuio dos cem primeiros nmeros primos em Mod12 se d da seguinte maneira:
1 22 ocorrncias; 2 1 ocorrncia; 3 1 ocorrncia; 5 25 ocorrncias; 7 26 ocorrncias;
11 25 ocorrncias.
Associando-se os nmeros s classes de alturas musicais de acordo com as convenes da
teoria dos conjuntos, obtm-se o seguinte resultado:
1 D (R ; 2 R; 3 Mi (R ); 7 Sol; 2 R; 5 F; 11 Si.
O hexacorde assim obtido corresponde ao conjunto-Gauss (Ex.1), consistindo em uma das
bases para a obteno do material harmnico-meldico empregado no sistema. Com este
conjunto possvel aplicar operaes bsicas como transposio e inverso 8, alm das
possibilidades de gerar tricordes, tetracordes e pentacordes por derivao. Desta maneira,
podem ser obtidos trs tricordes, quatro tetracordes e cinco pentacordes.

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Forma primordial Nomenclatura (FORTE, 1973) Vetor intervalar

(023468) 6-21 242412
Exemplo 1: Hexacorde bsico do Sistema Gauss (conjunto-Gauss), com suas caractersticas
principais.

Outra forma de se utilizar a sequncia numrica gerada pelos nmeros primos em Mod12 a
partir de classes intervalares 9, com a distncia intervalar medida em semitons, o que pode
gerar diversos contornos meldicos dentro do Sistema:
1 2m; 2 2M; 3 3m; 5 4J; 7 5J; 11 7M
Para a estruturao rtmica, o Sistema Gauss prev trs possibilidades: (1) aditiva, a partir de
referencial baseado em uma unidade duracional (Ex.2); (2) aditiva, a partir de expanso da
unidade de tempo (Ex.3), e (3) subdividida, atravs de parties primas equnimes da unidade
de tempo ou de seus desdobramentos aditivos (Ex.4). Os contornos rtmicos a serem gerados
dependem da unidade adotada: duracional (UD) ou temporal (UT).

Exemplo 2: Isomorfismo entre nmeros primos e valores derivados da unidade duracional.

Exemplo 3: Isomorfismo entre nmeros primos e valores derivados da unidade temporal.

Exemplo 4: Exemplos de parties primas de UT e valores aditivos derivados.

A estrutura formal do sistema orientada a partir de nveis estruturais formados por

agrupamentos de extenses correspondentes aos nmeros primos, desdobrando-se em relaes
recursivas. Utilizando a propriedade de particionamento de alguns dos nmeros primos,
constituem-se contornos formais divididos em nveis (n). O primeiro nvel (n. 1) representa a
forma geral da pea. Os nveis seguintes apresentam-se organizados hierarquicamente e em
nmero que depende do grau de complexidade e da extenso total da pea, podendo
representar sees, perodos, frases, membros de frases e incisos. Um nvel subordinado
obtido a partir da segmentao de um nvel j estabelecido, passando a servir de base para a
segmentao de um prximo nvel, e assim por diante (ver Exemplos 5 e 6).

2 3 2 n.5
3 2 2 1 2 2 3 3 7 3 n.4
3 5 3 5 3 5 2 13 2 n.3
11 13 17 n.2
41 n.1

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Exemplo 5: Segmentao formal em particionamento sequencial.

2 3 2 n.4
3 7 3 n.3
3 13 3 n.2
19 n.1

Exemplo 6: Segmentao formal em particionamento simtrico.

4. Concluses
A influncia matemtica no processo composicional parece ser quase natural e tem sido cada
vez mais explorada pelos compositores. Os nmeros primos so talvez o maior mistrio da
matemtica, com caractersticas e propriedades nicas. O Sistema Gauss, a partir de
formalizaes de aspectos musicais estruturalizantes, explora algumas dessas propriedades
visando estabelecer escolhas composicionais dentro de limites de coero. Apesar de ainda
estar em sua fase de implementao, o Sistema mostra-se como bastante promissor. Outras
aplicaes musicais dos nmeros primos dentro do Sistema Gauss sero exploradas em
estudos futuros.

Referncias:

ALMADA, Carlos de L. GAUSS - Sistema de composio musical baseado em nmeros

primos. 2011. Projeto de pesquisa em Iniciao Cientfica. Departamento de Composio /
Escola de Msica /UFRJ. (Manuscrito no publicado).

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LENDVAI, Erno. Bela Bartok: an analysis of his music. Londres: Kahn & Averill, 1971.

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Acessado em 05/04/2012.

LIVIO, Mario. The Golden Ration. The story of phi, the worlds most astonishing number.
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SAUTOY, Marcus du. A msica dos nmeros primos (Diego Alfaro, trad.). Rio de Janeiro:
Zahar, 2008.

STRAUS, Joseph. Introduction to post-tonal theory. Englewood Cliffs: Prentice-Hall, 1990.

Notas
1
Por conveno o nmero 1 geralmente excludo do conjunto dos primos. Contudo, neste sistema ele ser
mantido, pela importncia que possui em diversos dos aspectos musicais aqui considerados.
2
A Teoria das Parties uma rea da Teoria Aditiva dos nmeros, que trata da representao de nmeros
inteiros como somas de outros nmeros inteiros (ANDREWS, apud GENTIL-NUNES, 2009: p. 6).
3
Sistema de segurana que criptografa os nmeros do carto de crdito em nmeros primos com cem
algarismos, tornando o mundo do comrcio eletrnico seguro. Seu nome devido aos seus trs inventores Ron
Rivest, Adi Shamir and Leonard Adleman (SAUTOY, 2008: p. 9).
4
A Srie de Fibonacci expressa pela forma: Fn+1 = Fn + Fn-1, com F0 = 0 e F1=1 (LOVSZ et al., 2003 p. 66)
5
Trata-se de uma constante real algbrica irracional (valor normalmente arredondado para trs casas decimais,
i.e., 1,618) que representa especificamente uma relao geomtrica entre duas partes (a e b, sendo a maior do que
b) de um segmento l, de tal maneira que l:a, assim como a:b (LIVIO, 2002: p. 8).
6
De maneira a garantir que uma altura-nmero j seja reduzida a um nmero inteiro representante de uma classe
de altura, necessrio substituir j pelo resto da diviso de j por 12, se j for maior ou igual a 12. (FORTE, 1973,
p. 210).
7
Os nmeros 2 e 3, se retornassem em Mod 12, seriam obrigatoriamente como mltiplos de si prprios,
contrariando a propriedade essencial dos primos.
8
Manipulaes aplicadas a conjuntos descritas em FORTE (1973) e STRAUS (1990).
9
Trata-se de um intervalo no ordenado entre classes de notas, onde intervalos compostos, maiores do que uma
oitava, so considerados equivalentes s suas contrapartes dentro da oitava (STRAUS, 1990: p. 8).

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