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Comunicao
XVI Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sudeste So Paulo - SP 12 a 14 de maio de 2011
Kvia OLIVEIRA2
Maurcio CALEIRO3
Universidade Federal de Viosa, Viosa, MG
RESUMO
Introduo
A imagem, como se sabe, uma das mais antigas formas de relacionamento com
o mundo. Desde os desenhos nas cavernas, o homem j demonstrava sua natural
necessidade de comunicao e atribuio de sentidos atravs de estmulos visuais. Ao
longo dos anos, surgiram produtos comunicacionais que compreendem mensagem
atravs da imagem, como a pintura, a fotografia, o cinema, a televiso e - mais
recentemente - contedos multimdia e realidade aumentada.
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Trabalho apresentado no DT 04 Comunicao Audiovisual do XVI Congresso de Cincias da Comunicao na
Regio Sudeste realizado de 12 a 14 de maio de 2011.
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Estudante de Graduao do 7. semestre do Curso de Comunicao Social/ Jornalismo da UFV, email:
kivia.santos@ufv.br
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Orientador do trabalho. Professor do Curso de Comunicao Social/ Jornalismo da UFV, email:
mauricio.caleiro@ufv.br
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2 A Luz
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Segundo Henrique Antnio Muga (2008), a luz passou por trs paradigmas ao
longo da histria: a luz atributo luz venerada, a luz efeito luz domesticada, e a luz
causa luz instrumentalizada.
Ainda segundo MUGA (2008) existe uma decadncia da luz aps essa elevao.
No cabe aqui tal discusso sobre o patamar da luz atualmente, e fiquemos com os trs
paradigmas que podemos perceber e identificar no cinema. Cabe aqui usarmos a luz
venerada, domesticada e, sobretudo a instrumentalizada. a luz o objeto e instrumento
da anlise neste ensaio.
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Sem roteiro e com as palavras saltando do livro, Luiz Fernando Carvalho fez da
sua fidelidade ao texto, que seriam amarras, a essncia excepcional do filme. Semente
de uma crise em relao aos seus trabalhos na TV, que de certa forma limitavam seus
valores artsticos, e em busca de uma nova forma de fazer arte no cinema, seu primeiro
e nico longa-metragem surpreendeu com a qualidade esttica e trouxe novas
possibilidades para o cinema brasileiro.
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Luiz Fernando Carvalho usou do estmulo visual para provocar as emoes das
palavras. A seleo dos planos e a sua montagem revelam seu objetivo de provocar o
espectador ao ponto de eleger a subjetividade como companheira indispensvel na
fruio do filme.
Trata-se, portanto, de uma obra onde as imagens falam por si e falam de uma
forma que o espectador no consegue ficar imune s interpelaes do enredo. Na
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construo das imagens, para que chegasse a esse nvel de palavra e mensagem visual,
houve especial cuidado com a escolha dos cenrios, dos figurinos, e principalmente da
fotografia, pensada e executada de maneira nica e original por Walter Carvalho.
Luz e cmera juntos. quem pensa como o lpis vai desenhar as palavras na
imagem. quem pensa na cor do lpis, se a ponta vai ser grossa ou fina, se os traos
sero marcados ou leves, se os contornos sero fortes ou fracos.
Para ser diretor de fotografia necessrio que se eduque os olhos para perceber
o efeito da luz sobre seus objetos. Pode-se aprender em escolas, praticar em estgios,
experimentar, no obstante, o mais sbio dos caminhos observar pintores como
Vermeer, Hopper, Degas, e estudar fotgrafos como Cartier-Bresson, Rodchenko e
Salgado.
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Lavoura Arcaica tem duas fotografias: uma do pai e outra do filho, que como as
suas personagens, so opostas. Uma a luz boa, de memria, da infncia, de Andr, o
filho. A outra tenebrosa, do pai, do presente, do escuro da fazenda onde aparecem os
fantasmas, dos sermes repressores iluminados pelo lampio. Mesmo concorrentes, o
conjunto fotogrfico duela para servir narrativa de forma fiel e impecvel.
A variao entre claro e escuro dos olhos de Andr criana e Andr adulto
remetem s dualidades emocionais experenciadas pela personagem em momentos
distintos de sua vivncia. A iluminao ressalta a pureza dos olhos do menino ao passo
que os olhos escuros, vezes indefinidos, j na fase adulta, referem-se sua condio
impura e desesperada, condicionada pela oposio ao pai.
E me lembrei que sempre ouvia nos sermes do pai que os olhos so a candeia do
corpo e se eles eram bons porque o corpo tinha luz e se os olhos no eram limpos,
que eles revelavam um corpo tenebroso.
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A claridade da nossa casa... que parecia sempre mais clara quando a gente voltava l
da vila! Essa claridade que mais tarde passou a me perturbar me pondo mudo e
estranho no mundo...
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Ficava imaginando de longe a pele fresca do seu rosto cheirando alfazema, a boca
um doce gomo, cheia de meiguice, mistrio e veneno nos olhos de tmara... e minha
vontade incontida era de cavar o cho com as prprias unhas e nessa cova me deitar
superfcie e me cobrir inteiro de terra mida.
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Meus olhos estavam mais escuros do que mais alguma vez estiveram...
O cenrio da casa da fazenda valoriza a luz natural das janelas. Essa luz
responsvel no s pela mstica dos bons momentos de criana, mas tambm para a
marcao de tempo transcorrido na narrativa. Os corredores, portas e mveis, com a
tcnica do quadro dentro de quadro, servem como molduras que guiam o olhar do
espectador e a afinidade tonal contribui significativamente pela sensao de harmonia
ou vazio da cena.
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Na esperada conversa de Andr com o pai sente-se o clima duro com a escurido
que cerca as personagens. A tomada o palco das duas fotografias do filme. De incio
h a superioridade do pai e a rebeldia de Andr. A composio da cena com closes e
foco central nos dois atores provoca a sensao de combate que ao longo da cena vai se
desfazendo com o discurso emocionado do pai e com a redeno de Andr sobre o seu
comportamento arredio. No final da conversa, a luz forte que incide sobre Andr d a
ele uma urea clara como se fosse agora bom, liberto de pecado e santificado.
Certo est Walter Carvalho sobre seu trabalho, sobretudo, original. A sua luz
desenhou imagens que proclamou palavras, incitou emoes e arrancou sinestesia de
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CONSIDERAES FINAIS
O diretor de fotografia tem sua essncia na imagem. Uma boa imagem vem do
trabalho de observao do seu objeto, de reflexo de suas representaes ao longo dos
tempos. Assim, a fotografia no cinema requer conhecimento sobre arte, filosofia e
cultura antes da tcnica. Esse o diferencial que destaca Walter Carvalho que fez um
trabalho excepcional em Lavoura Arcaica ao traduzir das palavras a luz sensvel e
perfeita para composio de cada cena, para fotografar cada imagem. Sua obra autoral
e substancial, valendo os mais de 40 prmios nacionais e internacionais os quais, o
maior nmero contemplam a fotografia de Lavoura Arcaica.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
CARVALHO, Luiz Fernando. Sobre o filme Lavoura Arcaica. So Paulo: Ateli Editorial,
2002.
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COUTINHO, Iluska. Leitura e anlise da imagem In: DUARTE, Jorge; BARROS, Antnio
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COSTA, Cludio. A imagem dissimtrica. In: ______ Rubens Machado Jr. (Org.). Estudo de
Cinema Socine. So Paulo: Annablume; Socine, 2006, p. 91-100.
FATORELLI, Antnio. A fotografia e o virtual. In: ______ Rubens Machado Jr. (Org.). Estudo
de Cinema Socine. So Paulo: Annablume; Socine, 2006, p. 73-90.
MOURA, Edgar Moura. 50 Anos - Luz, cmera, ao. So Paulo: Senac, 1999.
FILMOGRAFIA
CARVALHO, Luiz Fernando. Lavoura Arcaica. Brasil: Europa filmes, Agosto/2007.
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