Rodrigo Bittelbrunn

1) Varias categorias de transformao:

A transio da era contrapontstica para o perodo reinado pela transformao

temtica, clssico, se deu de uma forma bem menos abrupta de como se pensa. Uma
parte do mecanismo estrutural atravs do qual o princpio temtico se manifesta j
estava em pleno uso na era contrapontstica. Procedimentos como inverso e
aumentao, que na poca contrapontstica eram aplicados de forma literal, no perodo
clssico se tornaram mais flexveis e sujeito a alteraes. Alm destes procedimentos
padronizados, a tcnica contrapontstica fez amplo uso de grande quantidade de outros
recursos como, por exemplo, a to mencionada alterao de ritmo e acento ou a
mudana de funo harmnica de uma estrutura meldica, alm de muitos outros. Alm
disso, estes artifcios no foram somente tomados pelo estilo temtico, mas foram
ampliados e intensificados em seu sentido e modo de aplicao.

1.1) Inverses, reverses, interverses;

As inverses, diferente de seu uso no estilo contrapontstico, configurava uma

estrutura realizada por meio de algumas variantes da inverso literal, onde o compositor
efetua estas mudanas livremente, de modo que elas paream se ajustar parte da
composio na qual deseja incluir a estrutura invertida. A reverso uma transformao
na qual a ltima nota de uma estrutura utilizada como o incio de outra, seguida pela
penltima nota, e assim por diante, at que a primeira nota seja alcanada, tal
procedimento da mesma forma que a inverso, tomou novas roupagens no perodo
clssico e seu uso se tornou mais livre ao ouvido do compositor. A interverso se
origina do fato de que, alm destas inverses, movimentos contrrios e reverses, os
clssicos introduziram um dispositivo adicional nunca antes mencionado em qualquer
livro texto um procedimento que, embora relacionado de alguma forma a estas
inverses e reverses, diferente destas. Consiste em mudar a ordem das notas de uma
estrutura temtica de forma a produzir uma nova estrutura. Visto que a teoria corrente
to inconsciente deste tipo de transformao que nem mesmo tenha designado um nome
para isto, somos compelidos a inventar um novo termo e podemos chamar este
procedimento de interverso.

1.2) Mudana de tempo, ritmo, acento;

Outro modo pelo qual uma configurao temtica pode ser transformada em uma
nova apresentao modificando seu tempo, ritmo ou acentuao. Naturalmente, uma
mudana de tempo foi um recurso j em uso abundante no perodo contrapontstico,
formando as chamadas aumentaes (que um alargamento do tempo) ou
diminuies (acelerao do tempo). O fato que existe diferena entre tal aumentao
no estilo contrapontstico e uma transformao representando a mesma ideia na tcnica
temtica. No menos incisivas do que as mudanas de tempo so as alteraes rtmicas.
E interessante que mesmo uma frase curta pode, atravs de uma pequena mudana de
acento ou ritmo, assumir uma aparncia geral inteiramente diferente.

1.3) Rarefao, preenchimento de estruturas temticas;

Este procedimento faz uso do preenchimento (preenchimento) e do no

preenchimento (rarefao) de contornos meldicos.
 1.4) Supresso de partes temticas;

O fato de que partes de um tema so utilizadas para criar um novo tema foi
demonstrado em diversos exemplos acima. Algumas vezes, contudo, este processo
realizado de uma forma peculiar. A supresso de alguns trechos temticos, considerados
por alguns fundamentais, que forma este procedimento, nos leva a confrontar o ponto
vista habitual sobre estruturas temticas bsicas. Chegamos concluso que: no
processo real de criao, figuras e temas no so rgidos, mas esto em um estado de
mudana e flutuao constantes.

1.5) A concepo de um contorno temtico;

Tal contorno temtico (linha meldica de um tema expressa na linha de

outro, embora no seguindo o mtodo meldico concreto anterior, mas indiretamente,
por meio da conexo de algumas de suas notas extremas), uma das concepes
centrais no reino estrutural dos compositores clssicos. Da, conforme j foi
suficientemente descrito, as estruturas no so repetidas literalmente na tcnica
temtica, mas so sempre variadas de alguma forma. Este fenmeno de contorno, ou
pelo menos um vestgio dele, tornar-se-, em um grau maior ou menor, audvel em
quase toda a transformao. Pois seja uma inverso, aumentao, mudana de tempo ou
ritmo, ou qualquer outro recurso especial, de um modo ou de outro a estrutura original
ir invariavelmente soar com base no contorno da estrutura dentro da qual foi
transformada, ou vice-versa.

1.6) Compresso temtica;

Tcnica na qual o tema de um movimento transforma-se no tema de outro pela

compresso da estrutura inicial em uma espcie de verso abreviada, ou, se olharmos o
procedimento pelo ngulo oposto, pela expanso do corpo de um tema em direo a
uma estrutura mais ampla.

1.7) Mudana de harmonia;

Visto que, no processo de transformao, um tema geralmente passa por uma

transformao completa, tornando-se uma estrutura inteiramente nova, faz parte da
natureza mais ntima deste processo que a linha temtica original possa, geralmente, em
sua nova ocorrncia, emergir com uma base harmnica inteiramente nova. Tal mudana
da ideia harmnica , naturalmente, uma alterao extremamente incisiva.

1.8) Altura idntica e mudana de acidentes;

Os dois ltimos aspectos a serem descritos como dispositivos importantes na

tcnica de transformao temtica so a ideia de altura idntica e a mudana de
acidentes. Do ponto de vista lgico, de enorme efeito se, no decorrer de uma
composio, a essncia de um tema ouvida em uma transformao posterior na mesma
altura de antes, embora no somente o tempo, o ritmo e a aparncia geral, mas inclusive
a tonalidade e a harmonizao so modificadas. Tal simultaneidade de altura idntica e
diferente tonalidade ocorre em muitas das principais obras da literatura musical, um
fenmeno central ao qual o enfoque terico atual tem falhado em dirigir sua ateno.