Revista da Associao Nacional dos

Programas de Ps-Graduao em Comunicao

Por uma anlise miditica da

msica popular massiva
Uma proposio metodolgica para
a compreenso do entorno
comunicacional, das condies de
produo e reconhecimento
dos gneros musicais

Jeder Janotti Junior 1

UFBA
jeder@ufba.br

Resumo: Este artigo parte do pressuposto de que o papel ocupado pela

msica em nosso cotidiano no se reflete diretamente nos projetos e
proposies analticas oriundas do campo da comunicao. Nesse sentido, o
artigo apresenta uma proposta de anlise miditica da msica popular
massiva que leve em considerao os aspectos tcnicos, econmicos e
plsticos inscritos no formato cano, reiterando a importncia dos estudos
culturais para a compreenso dos fenmenos miditicos. Para tanto, se faz
necessrio compreender a Indstria do Entretenimento, em especial da
Indstria Fonogrfica, seus agentes e consumidores como um dispositivo
miditico que deixa marcas nos produtos da msica popular massiva.
Acredita-se, ento, que esta contribuio terico-metodolgico relevante
para a compreenso do papel que as canes ocupam na cultura e
comunicao contemporneas.
Palavras-Chave: Msica Popular Massiva. Gneros Musicais. Cano
Popular Massiva, Estudos Culturais.

1 Professor do Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura Contemporneas

(UFBA), coordenador o grupo de pesquisa Mdia & Msica Popular Massiva (financiados com
recursos da Fundao de Apio Pesquisa da Bahia Fapesb e do CNPq). Bolsista do
Programa Tutorial de Ensino (PETCOM) da Faculdade de Comunicao da UFBA. Autor dos
livros Aumenta Que Isso A Rock and Roll: mdia, gnero musical e identidade (E-papers,
2003) e Heavy Metal com Dend: rock pesado e mdia em tempos de globalizao (E-
papers, 2004).
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1. Introduo

Apesar do espao ocupado pela msica popular massiva em termos

econmicos e sociais na cultura contempornea, poucos so os estudos centrados nas
especificidades da produo de sentido desses produtos culturais em seus aspectos
miditicos, que levem em considerao a formatao desse importante fenmeno
comunicacional a partir da anlise das estratgias miditicas inscritas nas condies
de produo e reconhecimento presentes nas canes. Assim, este artigo parte do
pressuposto de que a anlise dos aspectos plsticos da cano - seja atravs de suas
configuraes de gnero e/ou das performances implicadas nas canes - deve levar
em considerao tanto as condies de produo (as marcas dos agentes da Indstria
Fonogrfica, como produtores, intrpretes e msicos), quanto as condies de
reconhecimento da msica (o ouvinte pressuposto nas diversas expresses do
formato cano).

As condies produtivas dos discursos sociais tm a ver, ou com as

determinaes que do conta das restries de gerao de um
discurso e de um tipo de discurso, ou com as determinaes que
definem as restries de sua recepo. Chamamos as primeiras
condies de produo e, as segundas, condies de
reconhecimento. Os discursos so gerados sob determinadas
condies, que produzem seus efeitos sob condies tambm
determinadas. entre esses dois conjuntos de condies que
circulam os discursos sociais (VERN, 1996: 127).

A cano popular massiva torna-se ento, ponto de partida para a

abordagem dos aspectos sociais e culturais do consumo da msica. Nessa direo,
acredita-se que a dimenso plstica e material deve ser devidamente analisada para
uma melhor compreenso dos aspectos miditicos da msica popular massiva.
necessrio, ento, identificar o modo como as estratgias discursivas que demarcam
os gneros musicais ou as marcas estilsticas de determinados msicos so forjados
no s nos aspectos tcnicos da execuo musical, bem como nos aspectos miditicos
configurados nas tcnicas de gravao, nos arranjos, nas performances e no
endereamento a um pblico especfico.

Neste percurso, acredita-se que a abordagem da configurao da cano, dos

gneros e das performances inscritas nos aspectos plsticos da msica popular
massiva possibilita uma inter-relao terico-metodolgica entre pressupostos
semiticos e os Estudos Culturais em suas aplicaes s manifestaes musicais.

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Desde j se torna necessrio esclarecer que a idia de msica popular massiva est
ligada s expresses musicais surgidas no sculo XX e que se valeram do aparato
miditico contemporneo, ou seja, tcnicas de produo, armazenamento e
circulao tanto em suas condies de produo bem como em suas condies de
reconhecimento. Na verdade, em termos miditicos, pode-se relacionar a
configurao da msica popular massiva ao desenvolvimento dos aparelhos de
reproduo e gravao musical, o que envolve as lgicas mercadolgicas da Indstria
Fonogrfica, os suportes de circulao das canes e os diferentes modos de
execuo e audio relacionados a essa estrutura.

Pode-se inclusive pensar que, tal como acontece com boa parte dos produtos
que circulam atravs dos dispositivos da Indstria do Entretenimento, a msica
popular massiva est diretamente ligada ao ambiente forjado na Indstria
Fonogrfica. Tal ambiente compreende linguagens especficas da msica massiva, os
meios tcnicos que possibilitam a gravao, a reproduo e a circulao da msica,
bem como os produtores, msicos, crticos e consumidores que circulam nas mdias
musicais. Ao analista desses produtos, cabe detectar as marcas desses produtos
inscritas na produo de sentido da cano popular massiva.

Sabe-se, por exemplo, que o aumento do consumo da msica por uma

parcela da populao que no possua conhecimento da notao musical est
diretamente ligado ao aparecimento dos primeiros aparelhos de reproduo sonora:
o gramofone, o fongrafo, o rdio e o toca-discos. A prpria idia de lbum 2, ou seja,
um produto musical com mais de quarenta minutos que configura a idia de uma
ligao entre suas diversas faixas, est diretamente relacionada ao surgimento do
Long-Play, disco de vinil, de 12 polegadas, com 33 1/3 rotaes por minuto que
permitia aumentar a quantidade de dados armazenados, alterando assim parte das
relaes de consumo com a msica popular massiva. O lbum, por exemplo, alterou
no s pressupostos do consumo da msica, como tambm suas estratgias de
produo, uma vez que tornou necessrio que produtores, compositores e intrpretes
levassem em considerao a ligao entre as oito ou dez faixas, a ordem, a seqncia
e a coerncia das msicas - agora, lanadas ao mesmo tempo no mercado

2A idia de lbum remete ao conjunto das canes, da parte grfica, das letras, da ficha tcnica
e dos agradecimentos lanados por um determinado intrprete com um ttulo, uma espcie
de obra fonogrfica.

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fonogrfico, valorizando ainda mais a parte grfica e suas relaes com a expresso
musical. Segundo Marchi, () o LP passa a ser consumido como livros, ou seja, um
suporte fechado passvel de coleo em discotecas privadas com o status de objeto
cultural, afinal, julga-se a cultura musical de uma pessoa pela discoteca que possui
(2005, p.13). Hoje, pode-se perceber que tocadores de MP3 como o Ipod3 e o
armazenamento da msica nos computadores pessoais j permitem pensar outros
parmetros para se pensar uma biblioteca musical, tornando em alguns casos,
obsoleta a prpria idia de uma discoteca em sentido tradicional. Novamente, tal
como na poca dos discos compactos, que limitavam-se a uma msica no lado A e
outra no lado B, a cano ganha uma certa independncia em relao produo
global dos intrpretes da msica popular massiva. Essa perspectiva torna essencial
uma definio precisa dos aspectos miditicos que envolvem a cano e seus
desdobramentos atravs dos gneros musicais.

2- A Cano Popular Massiva

A noo de cano popular massiva est ligada aos encontros entre a cultura
popular e as artefatos miditicos. Inicialmente, cano se refere capacidade
humana de transformar uma srie de contedos culturais em peas que configuram
letra e melodia. Segundo o pesquisador da cano brasileira Luiz Tatit (2004), o
surgimento do primeiro gnero da cano popular brasileira, o samba, est
diretamente relacionado ao aparecimento do gramofone, j que foram as primeiras
gravaes que colocaram a necessidade de repetio da letra, de uma estruturao
precisa da pea musical e o reconhecimento da importncia de autores e/ou
intrpretes destas peas musicais:

Iniciava-se, assim, a era dos cancionistas, os bambas da cano, que

se mantinham afinados com o progresso tecnolgico, a moda, o
mercado e o gosto imediato dos ouvintes. Nascia tambm uma
noo esttica que no podia ser dissociada do entretenimento
(TATIT, 2004: p 40).

3 Drive porttil desenvolvido pela Apple e que se tornou referncia do consumo de msica no
arquivo MP3, que um processo de compreenso de arquivo, MPEG-1 Layer, qye permite
tanto a troca e cpia de msica sem a necessidade de um CD, como sua circulao na internet
atravs dos computadores pessoais.

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A regularidade rtmica e meldica favoreceu o aparecimento de peas

musicais que privilegiavam o refro e os temas recorrentes. O refro, elemento bsico
da cano popular massiva, pode ser definido como um modelo meldico ou rtmico
de fcil assimilao que tem como objetivos principais sua memorizao por parte do
ouvinte e a participao (cantar junto) do receptor no ato de audio, sendo
repetido vrias vezes ao longo da cano. Nesse ponto, possvel, por exemplo,
perceber uma articulao entre as estratgias tcnicas, mercadolgicas e plsticas do
formato cano, uma vez que a repetio ligada memorizao est conectada
circulao da msica na cultura contempornea, que vai desde as teclas repeat dos
tocadores de CDs e MP3s, at a espiral repetitiva que caracteriza as programaes das
rdios e das TVs especializadas em videoclipes. A configurao da cano em seus
aspectos miditicos est atrelada prpria capacidade de armazenamento dos
primeiros discos de vinil de 45 rotaes por minuto, que s reproduziam duas
canes, uma de cada lado do disco, de no mximo 3 minutos, padro que acabou
servindo de referncia para as rdios e os ouvintes mesmo aps a ampliao da
capacidade de armazenamento dos artefatos miditicos. Tanto que, apesar de sua
discrepncia capacidade de armazenamento do suporte CD, os singles, lanamentos
de discos com duas ou quatro canes, continuam sendo lanados como peas
promocionais e esto diretamente vinculados ao formato cano popular massiva.

De acordo com Luiz Tatit (1997, 2004) pode-se, a princpio, estruturar as

diferentes formataes da cano popular em trs configuraes diferenciadas: 1) a
tematizao, caracterizada por uma regularidade rtmica centrada nas estruturas dos
refres e de temas recorrentes, como, por exemplo, as canes da Jovem Guarda e da
msica ax; 2) a passionalizao, caracterizada por uma ampliao meldica centrada
na extenso das notas musicais, exemplificada pelo samba-cano, sertanejo e
baladas em geral e 3) figurativizao, em que h uma valorizao na entoao
lingstica da cano, valorizando os aspectos da fala presentes nessas peas
musicais, tal como acontece no rap e no samba de breque. Naturalmente, a
configurao das canes no se esgota em um desses modelos. Na verdade, boa
parte da produo musical massiva que possui uma potica diferenciada, como as
composies de Tom Jobim ou dos Beatles, se caracteriza pela variao dessas
expresses determinadas dices. Mas esse tambm no um aspecto que se esgota

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na "plasticidade" das canes, uma vez que as estratgias de configurao dos

intrpretes musicais passam tambm pela configurao de um corpo miditico,
aliado s performances, histrias e depoimentos que so elementos importantes na
produo de sentido da msica popular massiva.

Aqui, nos apoiamos nos conceitos de Tatit para propormos a idia de que os
gneros musicais j so indicaes de determinadas dices e estratgias miditicas
de direcionamento mercadolgico da msica, uma vez que, independentemente de
conhecer o intrprete, o consumidor de msica reconhece as melodias, temticas e
expresses de um blues, de um funk, de um samba de roda, de um chorinho ou de
uma cano heavy metal.

Pode-se ento, observar que, hoje, a dico da cano popular massiva est
diretamente associada a uma cadeia miditica em que os aspectos comerciais so
melhor evidenciados, cujo ponto de partida o esforo para atingir o maior nmero
possvel de ouvintes. A cano popular massiva pressupe uma interao tensiva
entre a criao e sua configurao como produto miditico. Assim, a msica massiva,
em seus diversos formatos, tambm valoriza no s a execuo, bem como as tcnicas
de gravao/reproduo e circulao, levando em conta os timbres eletrnicos ou
acsticos, a ambivalncia de sons graves ou agudos, a reverberao, a sensao de
extenso sonora e as estratgias discursivas que envolvem os aspectos tcnicos e
econmicos do ambiente comunicacional que envolve a msica popular massiva. Vale
lembrar que algumas expresses musicais, como a msica eletrnica, no se utilizam
do formato cano, mas no deixam de relacionar-se, seja atravs da referncia ou de
sua negao, a este modelo dominante da expresso da msica popular massiva. Isso
sem falar na inter-relao entre as estratgias miditicas e econmica oriundas da
Indstria Fonogrfica que tambm fazem parte da expresso dessa expresso
musical.

Neste ponto, torna-se importante destacar tambm os aspectos miditicos

da msica como formas de expresso sonora. Segundo Helosa Valente, o som "()
controlvel por parmetros estticos, pode ser delimitado pelo ndice de
reverberao, controle de canais, fazendo-se sobressair um ou outro, de acordo com a
conveno esttica de gnero ou do artista em particular (2003, p.101). Isso sem
falar nos aspectos ligados circulao via cinema, rdio, TV, computador, etc;

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apoiando-se em modelos de divulgao que tornam os agentes produtores da msica

popular massiva em figuras proeminentes no chamado star system.

3- Gneros Musicais

No incomum encontrarmos nos artigos e apresentaes que envolvem a

anlise e compreenso da cultura miditica afirmaes a respeito dos hibridismos,
das interfaces e at da imaterialidade dos suportes comunicacionais na cultura
contempornea. Diante deste cenrio, parece at retrgrado falar em gneros
musicais. No emtanto, uma rpida olhada sobre a circulao de produtos
comunicacionais, seja na internet, nas lojas especializadas ou na crtica musical,
permite ao observador atento perceber que o excesso informacional tambm
pressupe segmentao e que, muitas vezes, at para filtrar esse excesso, tanto os
campos da produo, como da circulao e do consumo desses produtos, se valem de
rtulos extremamente codificados. No se deve confundir, ento, formatos que
continuam hegemnicos no campo musical com os artefatos tecnolgicos
responsveis pela circulao dos produtos musicais.

Os gneros seriam, ento, gramticas de produo do formato cano que

envolvem estratgias produtivas e o sistema de recepo, os modelos e os usos que os
receptores fazem desses modelos atravs das estratgias de leitura inscritas nos
produtos miditicos. Antes de ser um elemento imanente aos aspectos estritos da
msica, o gnero estaria presente no texto atravs de suas condies de produo e
reconhecimento: Momentos de uma negociao, os gneros no so abordveis em
termos de semntica ou sintaxe: exigem a construo de uma pragmtica, que pode
dar conta de como opera seu reconhecimento numa comunidade cultural
(BARBERO, 1997, p. 302).

Assim, preciso reconhecer que boa parte daquilo que consumido como
rock ou MPB, por exemplo, pressupe valoraes que nem sempre esto ligadas
diretamente aos aspectos musicais de uma determinada cano. Intrpretes como
Raul Seixas e Cssia Eller so rotulados como roqueiros, mesmo que, em
determinadas canes, a sonoridade esteja plasticamente atrelada MPB, mas como
j foi dito anteriormente, a produo de sentido da msica popular massiva envolve
estratgias que ultrapassam os aspectos imanentes da cano popular massiva.

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Alm de apontar para estratgias textuais ligadas ao campo da sonoridade,

as noes de rock e MPB, por exemplo, apontam tambm para aspectos sociolgicos e
ideolgicos do campo da produo e consumo da msica popular massiva. Quando
uma gravadora, um msico, um crtico ou um f assumem ou negam determinado
gnero, eles o fazem de acordo com referncias que esto situadas margem ou nos
confins das estratgias textuais, que so interdependentes dos aspectos sociolgicos e
ideolgicos da produo e do reconhecimento da msica popular massiva, ou seja, a
produo de sentido diante da msica envolve modos de gostar/no gostar, modos de
audio especficos ligados s apropriaes da musicalidade e a interdependncia
entre as estratgias comunicacionais, tecnolgicas e econmicas.

O gnero musical definido ento por elementos textuais, sociolgicos e

ideolgicos, sendo uma espiral que vai dos aspectos ligados ao campo da produo s
estratgias de leitura inscritas nos produtos miditicos. Na rotulao, est presente
um certo modo de partilhar a experincia e o conhecimento musical, ou seja,
dependendo do gnero, elementos sonoros como distoro, altura e intensidade da
voz, imagem, performance, papel das letras, autoria/interpretao, harmonia, modo,
melodia e ritmo ganham contornos e importncias diferenciadas.

Assim, pode-se notar que a rotulao um importante modo de definir as

estratgias de endereamento de certas canes tanto em termos mercadolgicos
quanto textuais, incluindo aqui os aspectos plsticos e miditicos da msica popular
massiva. Na verdade, as duas concepes, apesar de serem abordadas por diferentes
estratos do pensamento comunicacional, s devem ser separadas para fins analticos:

comum algum dizer que ouviu um samba de Tom Jobim, um

rock dos Tits ou mais uma cano romntica de Roberto Carlos.
Todas essas designaes de gnero denotam a compreenso global
de uma gramtica. Significa que o ouvinte conseguiu integrar
inmeras unidades sonoras numa seqncia com outras do mesmo
paradigma. Sambas, boleros, rocks, marchas so ordenaes
rtmicas gerais que servem de ponto de partida para uma
investigao mais detalhada da composio popular (TATIT,
1997:101).

O sentido e o valor da msica popular massiva so configurados atravs do

encontro entre a cano e o ouvinte, uma interao que est relacionada aos aspectos
histricos e contextuais do processo de recepo, bem como aos seus elementos
semiticos. possvel notar uma relao entre o rtulo musical e um suposto gosto

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do ouvinte, o que pressupe uma certa afirmao sobre quem so os ouvintes para
quem determinada msica dirigida. Em termos virtuais, os gneros e suas
configuraes nas canes, descrevem no somente quem so os consumidores, mas
tambm as possibilidades de significao de um determinado tipo de msica para um
determinado pblico. Na rotulao, est presente um certo modo de partilhar a
experincia e o conhecimento musical.

De acordo com o gnero musical, elementos sonoros como distoro, altura

e intensidade da voz, papel das letras, autoria e interpretao, harmonia, modo,
melodia e ritmo ganham contornos e importncias diferenciadas. Assim, se o solo de
guitarra fundamental em uma cano heavy metal, ele completamente
dispensvel para uma banda de punk rock; se em uma cano denominada MPB,
espera-se que o vocal esteja mais alto que os outros instrumentos para que se possa
apreciar a melodia e as palavras cantadas, para o rock, em geral, mais importante
um bom refro e a mesma altura para todos os instrumentos ou, dependendo do
gnero, a guitarra pode estar mais alta que os vocais.

Os gneros musicais envolvem regras econmicas (direcionamento e

apropriaes culturais), regras semiticas (estratgias de produo de sentido
inscritas nos produtos musicais) e regras tcnicas e formais (que envolvem a
produo e a recepo musical em sentido estrito). Traar a genealogia de uma
cano popular massiva envolve localizar estratgias de convenes sonoras (o que se
ouve), convenes de performance (regras formais e ritualizaes partilhadas por
msicos e audincia), convenes de mercado (como a msica popular massiva
embalada) e convenes de sociabilidade (quais valores e gostos so incorporados e
excorporados em determinadas expresses musicais). Assim, o crtico e/ou
analista, pode partir das relaes que vo do texto ao seu entorno miditico, dos
msicos audincia, do gnero aos relatos crticos, dos intrpretes ao mercado para
dar conta das questes que envolvem a formao dos gneros musicais.

4- Performance

Um dos campos privilegiados para se abordar a materialidade do sentido na

msica popular massiva a observao das performances que envolvem no s a
configurao dos gneros musicais, bem como as caractersticas individuais dos

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diversos intrpretes em relao msica e circulao de sua imagem nos

dispositivos de divulgao dos produtos da Indstria Fonogrfica. A performance
musical um ato de comunicao que pressupe no s uma relao entre intrprete
e ouvinte, bem como entre produto e consumidor. Nesse sentido, a performance
aponta para uma espiral que vai das codificaes de gnero s especificidades da
cano. Mesmo que de maneira virtual, a performance est ligada a um processo
comunicacional que pressupe uma audincia e um determinado ambiente musical.
Assim, podemos defini-la como um processo de produo de sentido e
conseqentemente, de comunicao, que pressupe regras formais, ritualizaes e
comportamentos mercadolgicos partilhados por produtores, msicos e audincia,
direcionando certas experincias frente aos diversos gneros musicais.

Os atos performticos da msica popular massiva esto diretamente

conectados ao universo dos gneros. Ser um astro do cenrio heavy metal ou da
msica eletrnica exige relaes com a audincia que seguem as caractersticas
miditicas dessas expresses musicais. Do mesmo modo que uma cano , ao
mesmo tempo, a msica, sua respectiva performance e circulao, a audincia no
consome somente as sonoridades, bem como as estratgias miditicas e econmicas
inscrita nos gneros musicais. A relao entre ouvir msica e responder
corporalmente a determinada sonoridade uma questo de conveno que, muitas
vezes, parece naturalizada pelos consumidores de um gnero.

Alm dos aspectos performticos ligados ao ritmo e a execuo musical, as

configuraes corporal e voclica tambm esto ligadas s estratgias
comunicacionais que envolvem a constituio da imagem dos intrpretes da msica
popular massiva, possibilitando o estabelecimento de vnculos entre msico e
ouvinte, envolvendo a tnue relao entre intrprete, personagem e pessoa pblica.
As diferentes relaes de intensidade sonora, reverberao, altura de voz em relao
aos instrumentos musicais esto diretamente atrelados aos horizontes de expectativa
dos diferentes gneros musicais.

Esses aspectos da performance so fundamentais para a compreenso do

que considerado uma interpretao autntica, cooptada, impessoal ou
verdadeira; valoraes decisivos para as estratgias de produtores, msicos e
crticos no processo de endereamento do produto musical ao seu pblico. Aqui,

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possvel notar de maneira clara como o entretenimento, a potica e a esttica dos

produtos da cultura popular massiva esto atrelados tanto s lgicas mercadolgicas ,
bem como estrutura musical das canes. A msica popular massiva expressa
emoes a partir do modo como as letras e sonoridades so interpretadas, embaladas
e consumidas.

5- Corpo, Voz, Cenrio e Ritmo

Toda expresso musical da cultura popular massiva indica modos de

especficos de participao corporal diante da msica. A maioria dos gneros
musicais pode ser associada a determinado modo de dana, que aqui no significa
somente uma expresso pblica de certos movimentos corporais diante da msica e,
sim, a corporificao indicada na prpria expresso musical. Mesmo os gneros que
remetem a uma espcie de audincia passiva em termos de movimentos corporais,
pressupem alguma forma de relao rtmica e ritual com o corpo dos ouvintes.
Quando danamos (pelo menos em se tratando de danas codificadas socialmente),
sujeitamos os movimentos de nossos corpos a regras musicais, o que revela um senso
fsico da produo de sentido diante da msica. Danar, como demonstram, por
exemplo, o samba e o funk, um modo codificado de processar a msica. Isso sem
falar nos aspectos gestuais que, muitas vezes, envolvem movimentos que funcionam
como estmulos/repostas relacionados prpria estruturao de refres e solos das
canes.

Por outro lado, a corporificao da produo de sentido da msica popular

massiva est atrelada s dices dos gneros e canes, ou seja, toda execuo
musical implica determinadas questes: qual a voz que canta (ou fala)? Ou no caso de
alguns subgneros da msica eletrnica: quais os corpos que tocam e danam a
msica? Quem est tocando, falando e/ou cantando?A performatividade da voz ou do
ato de tocar descrevem um senso de personalidade, um modo peculiar de
interpretar no s uma msica, como as prprias convenes de gnero, fator de
importncia para determinar os modos como canes e intrpretes sero embalados.

Diferentes canes e gneros musicais apresentam timbragens, mixagens e

dices caractersticas; antes de se reconhecer quem ou o que se canta, a cano
endereada ao ouvinte atravs de modos de cantar e tocar. Assim, a vocalizao e a

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interpretao de uma certa cano so incorporaes musicais que, em geral, so

atreladas a determinadas imagens associadas aos intrpretes ou aos gneros
musicais. Ouvir msica incorpar no s as vozes, instrumentos harmnicos e
percussivos, bem como os corpos que tocam e executam essas canes. S para citar
um exemplo, vozes masculinas e femininas, mesmo quando interpretando a mesma
cano, so definidas de maneira estrutural, como sons ouvidos de maneira
interdefinida com outras sonoridades que, nesse caso, no esto, necessariamente
restritas ao campo musical, mas tambm s vinculaes econmicas e sociais desses
corpos. Quando ouvimos a mesma cano, por exemplo, "Relicrio", interpretada por
Cssia Eller ou por Nando Reis, os aspectos semnticas da dico ganham contornos
diferenciados no s pelos diferentes modos de execuo musical, bem como pelas
possibilidades de produo de sentido corporificadas em um ou outro intrprete
atravs das estratgias plsticas, miditicas e econmicas associadas a estes
intrpretes

A performance, ou seja, o ato de tocar, cantar e interpretar uma cano, est

conectada aos diversos cenrios presentes de forma virtual nos gneros musicais e
materializados nas canes. A produo de sentido da msica popular massiva no
deriva somente de uma configurao imperativa da cano, mas tambm de um
posicionamento scio-cultural de produtores, msicos e ouvintes. Vale lembrar que
no se trata necessariamente de cenrios presentes em mapas tradicionais. possvel
falar dos cenrios picos do heavy metal, do serto do baio, da Jamaica do reggae ou
da metrpole do rap; na verdade esses exemplos no so referncias a territrios em
sentido tradicional, e sim, espaos associados a certas sonoridades, ou melhor
dizendo, paisagens (com suas contradies, anseios e faltas) presentes na msica
popular massiva. Muitas vezes as prprias denominaes, por exemplo, msica
caipira de raiz ou msica sertaneja, carregam traos que envolvem imaginrios
espaciais presentes nas performances das canes. No caso da msica caipira, h uma
valorizao de certa quietude, de um mundo desarticulado das novas tecnologias e
das modernidades, j a nomenclatura msica sertaneja remete, hoje, ao
agrobusiness, aos rodeios, ao mundo pop dos grandes produtores de gros. Mas, do
mesmo modo que a idia dana pressupe corpo e cenrio, ela tambm est
diretamente relacionada da noo de ritmo.

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A repetio, to importante para anlise da msica, fundamental para a

produo de sentido e para a configurao das canes populares massivas. Essa
demarcao envolve o encontro entre a mtrica musical e a experincia de audio
que abrange msicos e ouvintes, alm do carter circular de formatos e suportes
miditicos. No por acaso, o ritmo e ou andamento so essenciais quando se fala de
execuo musical, ou seja, o ritmo () organizao musical do tempo (FRITH,
1996, p. 153). Tal como na configurao mtrica, a dimenso temporal espacializada
na apreciao musical.

O ritmo est intimamente ligado conformao temporal dos sons. Ouvir

uma cano popular massiva participar de seu desdobramento e, ao mesmo tempo,
acreditar que esse desdobramento tem sido, ou ser, definido, que nos levar a algum
lugar. Tal como na configurao mtrica, a dimenso temporal especializada na
apreciao musical e nos processos de circulao dos produtos culturais, e est
diretamente ligada a boa parte do apelo sensorial exercido pela msica popular
massiva. Pode-se afirmar, ento, que a dana (virtual ou atualizada) de uma cano,
ou pressuposta em um gnero musical, uma interpretao rtmica dos sons:

Meu ponto principal que para a maioria da audincia de msica

popular massiva o modo mais fcil de entrar na msica quase
sempre atravs do ritmo, atravs de movimentos regulares do corpo
(ns todos podemos participar da ao percussiva da msica,
mesmo se ns no tivermos quaisquer habilidades musicais).
(FRITH, 1996, p.142)

Assim, voz, corpo, cenrio e expresso rtmica so incorporaes musicais.

Desse modo, a metodologia aqui pressuposta parte do princpio de que msica
popular massiva no est relacionada somente s esferas do campo da produo ou
dos aspectos exclusivos da linguagem musical. Antes de mais nada, deve-se localizar
a interdependncia entre as estratgias plsticas, econmicas e miditicas que
envolvem o ambiente chamado msica popular massiva. A produo de sentido da
cano popular massiva est atrelada a uma histria social dos usos e interpretaes
que podem ser relacionadas s performances em suas manifestaes corporais, de
suas caractersticas tcnicas e econmicas, bem como especificidade das vozes, dos
timbres, dos ritmos e dos cenrios musicais presentes na msica contempornea.
Para finalizar, vale lembrar que essa separao entre os aspectos plsticos, miditicos
e econmicos da msica popular massiva s possvel para fins analticos, uma vez,

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que as estratgias de comunicao presentes nas expresses musicais so tambm

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