Anais do XXXII Colquio do

Comit Brasileiro de Histria da Arte

Direes e Sentidos da Histria da Arte

Universidade de Braslia
Braslia - Outubro 2012
 Organizao

Ana Maria Tavares Cavalcanti

Emerson Dionsio Gomes de Oliveira
Maria de Ftima Morethy Couto
Marize Malta

Anais do XXXII Colquio do

Comit Brasileiro de Histria da Arte

Direes e Sentidos da Histria da Arte

Universidade de Braslia
Braslia - Outubro 2012
 Comit Brasileiro de Histria da Arte

Presidente: Maria de Ftima Morethy Couto (UNICAMP)

Vice-presidente: Ana Cavalcanti (UFRJ)
Secretria: Elisa de Souza Martinez (UnB) - out. 2010 out. 2011
Secretrio: Emerson Dionsio de Oliveira (UnB) - a partir de outubro de 2011
Tesoureira: Marize Malta (UFRJ)

Conselho Deliberativo
Almerinda Lopes (UFES)
Luiz Alberto Freire (UFBA)
Maria Lucia Bastos Kern (PUC/RGS)
Roberto Conduru (UERJ)
Sonia Gomes Pereira (UFRJ)
Tadeu Chiarelli (USP)

Endereo:
Departamento de Artes Plsticas
Instituto de Artes da Unicamp
Rua Elis Regina, 50
Cidade Universitria "Zeferino Vaz"
Baro Geraldo, Campinas, SP
13083-970 - Caixa Postal 6159

Comit Cientfico
Ana Cavalcanti (Presidente - UFRJ/CBHA)
Ana Magalhes (MAC-USP/CBHA)
Maraliz Christo (UFJF/CBHA)
Monica Zielinsky (UFRGS/CBHA)
Vera Beatriz Siqueira (UERJ/CBHA)

Comisso de Organizao
Ana Cavalcanti (UFRJ/CBHA)
Elisa de Souza Martinez (UnB/CBHA)
Maria de Ftima Morethy Couto (Unicamp/CBHA)
Marize Malta (UFRJ/CBHA)
Paula Braga (Ps-doutoranda - IA/Unicamp)
Renata Cristina de Oliveira Maia Zago (Programa de Ps-graduao em Artes/Unicamp)
Renata Gomes Cardoso (Programa de Ps-graduao em Artes/Unicamp)
Vitor Hugo Gorino (Programa de Ps-graduao em Artes/Unicamp)

Imagem da capa:
Antonio Carlos Rodrigues - TUNEU

Design:
Avelar Produes
Octvio Augusto Bueno Fonseca da Silva

As comunicaes do XXXI Colquio do CBHA, apresentadas de forma mais sucinta durante o evento, esto publicadas
nestes Anais conforme material entregue por seus autores.

As imagens contidas nestes Anais foram fornecidas pelos autores e esto sob a responsabilidade dos mesmos.

Dados Internacionais de Catalogao-na-publicao (CIP)

C72 Colquio do Comit Brasileiro de Histria da Arte (31: 2011: Campinas-SP)

Anais do XXXII Colquio do Comit Brasileiro de Histria da Arte /

Organizao: Maria de Ftima Morethy Couto, Ana Maria Tavares Cavalcanti e
Marize Malta Campinas: Comit Brasileiro de Histria da Arte CBHA, 2012.

704 p. : 16 x 23 cm: ilustrado

ISSN: 2236-0719

1. Histria da Arte. I. Couto, Maria de Ftima Morethy -.II

Cavalcanti, Ana Maria Tavares-. III. Malta, Marize.

CDD: 709.81
Os Sales Municipais de Belas Artes e o acervo do
Museu de Arte da Pampulha

Rodrigo Vivas. Professor da Escola de Belas Artes da

Universidade Federal de Minas Gerais. Histria da Arte
em Belo Horizonte. Sales de Arte. Museu de Arte da
Pampulha.

Resumo: O objetivo deste texto o estudo das

pinturas premiadas nos Sales Municipais de Belas
Artes de Belo Horizonte no perodo de 1964 1970.
Especificamente em Belo Horizonte as obras premiadas
na categoria prmio de aquisio passaram a fazer
parte do acervo do Museu de Arte da Pampulha. Na
dcada de 1960, os Sales Municipais de Belas Artes
abandonam a estrutura regional e passam a contar com
a participao de artistas e crticos fundamentalmente
do Rio de Janeiro e So Paulo o que possibilitou um
debate pblico sobre os destinos da arte moderna e
contempornea.

Palavras-chave: Arte Contempornea, Sales de

Arte, Museu de Arte da Pampulha

Abstract: The objective of this paper is to study the

awarded paintings in the Salons of Municipal Fine Arts
in Belo Horizonte from 1964 to 1970. Specifically in
Belo Horizonte the winner work of art in the acquisition
prize became part of the Pampulha Art Museum. In
 XXXII Colquio CBHA 2012 - Direes e Sentidos da Histria da Arte

the 1960s, the Salons of Municipal Fine Arts left the

regional structure and start counting on the participation
of artists and critics mainly in Rio de Janeiro and Sao
Paulo which took to a public debate about the destiny
of modern and contemporary art

Keywords: Contemporary art, Salons of Art, Pampulha

Art Museum.

Os sales de arte cumpriram uma importante funo

no processo de divulgao, discusso e formao de
pblico e artistas. Nas palavras de ngela Ancora da Luz:
A histria dos sales se confunde com a histria da arte.1
Os sales possuam a capacidade de concentrar a
produo artstica de um perodo, emoldurar valores que
se materializam em obras como tambm levar os artistas
consagrao com a mesma naturalidade com que
condena ao ostracismo artistas renomados.2
O estudo dos sales de arte um caminho profcuo
e capaz de relacionar os mais variados componentes da
produo artstica sejam eles: institucionais (o museu, a
crtica de arte e o pblico); os artsticos (as obras artsticas
consideradas nos seus aspectos tcnicos e estticos)
e sociais (significado das premiaes, a valorizao dos
artistas).
As modificaes dos Sales de Belo Horizonte ocorrem
de fato a partir da dcada de 1960 fundamentalmente aps

1
LUZ, ngela Ancora da. Umc Brfvf Histric eos Sclfs ef Artf. Da Europa ao Brasil.
Rio de Janeiro: Caligrama Edies, 2005, p. 19.
2
LUZ, ngela Ancora da. Umc Brfvf Histric eos Sclfs ef Artf. Da Europa ao Brasil.
Rio de Janeiro: Caligrama Edies, 2005, p. 19.

334
 Os Sclfs Munidipcis ef Bflcs Artfs f o cdfrvo eo Musfu ef Artf ec Pcmpulhc - Roeriho Vivcs

a realizao do XV Sclo Munidipcl ef Artf que contou

com a participao de artistas reconhecidos nacionalmente
fazendo com que se redefinissem os conceitos at ento
utilizados para caracterizar as artes plsticas da capital
mineira.
Mrio Pedrosa, Jos Geraldo Vieira, Clarival do Prado
Valladares, Jos Joaquim Carneiro Mendona e Maristella
Tristo so os jurados participantes do XIX SMBA. De forma
sinttica, pode-se dizer que as principais modificaes
na estrutura do SMBA so o elevado nmero de artistas
cortados, a premiao de jovens artistas em detrimentos
dos famosos e a publicao do manifesto de Jarbas Juarez
contra o estilo mineiro de pintar.
Juarez ganha o primeiro prmio de pintura com
uma obra que destoa do modelo de representaes
paisagsticas que caracteriza a produo dos artistas de
Belo Horizonte mesmo antes e, sobretudo, aps Guignard.
Escreveu: Guignard est morto, descubramos nossos
prprios caminhos!.3
O desejo de Jarbas Juarez seria destruir os milhares
de quadros e desenhos feitos, sombra do estilo de
Guignard sobre Ouro Preto e a paisagem mineira, julgando
medocre toda essa produo, que no passa de pura
manifestao acadmica.4
A polmica do manifesto potencializada quando
surgem rumores de que Pedrosa premiou Juarez aps ler o
seu manifesto. Tristo nega em um artigo as informaes.

3
BENTO, Cortes drsticos no Salo Mineiro, Dirio Ccriodc, Rio de Janeiro, 11/12/1964.
4
BENTO, Cortes drsticos no Salo Mineiro, Dirio Ccriodc, Rio de Janeiro, 11/12/1964.

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 XXXII Colquio CBHA 2012 - Direes e Sentidos da Histria da Arte

Para Marlia Ribeiro,5 o gesto de Juarez simbolizaria

o incio de um movimento neovanguardista em Belo
Horizonte. Discorda-se, entretanto, do juzo elaborado por
Ribeiro sobre a ruptura proposta por Juarez. Percebe-se na
pintura do artista mineiro uma composio ainda tradicional
se comparada s modificaes existentes no estatuto da
crtf dontfmpornfc. Tal argumentao ser desenvolvida
no momento da anlise da pintura do artista.
Nota-se que, a partir de 1964, possvel perceber os
embates entre artistas conservadores da gerao Guignard
com novos artistas que no necessariamente residem em
Belo Horizonte.

Jarbas Juarez: Composio em Preto

Juarez premiado com a obra Composio fm Prfto

(Fig. 1), no SMBA. Mas, se perceptvel o desejo de
ruptura no manifesto, o mesmo pode ser estendido obra
do artista?
Composio fm Prfto realizada com tcnica mista,
utilizando papelo, papel higinico e tinta automotiva. Uma
das novidades do artista romper com o figurativismo
das paisagens de Minas Gerais e o uso de materiais no
convencionais no campo da pintura.
Especificamente sobre essa pintura, o artista
informa que decide mudar os rumos de sua produo em
consonncia com os acontecimentos da dcada de 1960.
Juarez tem a ideia quando descia a Avenida Antonio Carlos,
5
RIBEIRO, Marlia Andrs. Nfovcnhucrecs, Belo Horizonte, Anos 60. Belo Horizonte: C/
ARTE, 1997.

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 Os Sales Municipais de Belas Artes e o acervo do Museu de Arte da Pampulha - Rodrigo Vivas

Figura 1: Jarbas Juarez. Composio fm Prfto. 1964. leo, tinta automotiva e colagem
sobre tela, 130 x 98 cm. Acervo do Museu da Pampulha, Belo Horizonte.

em Belo Horizonte, e chovia muito. Ele teria visto no cho

da avenida uma forma bonita, causada pelo leo dos
carros. Ento pensei: vou usar tinta automotiva e ver o que

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 XXXII Colquio CBHA 2012 - Direes e Sentidos da Histria da Arte

vai dar. Comecei a experimentar com tinta-leo, fazendo

texturas e colagens com papelo.6 Jarbas passa a utilizar
a tinta automotiva, devido a sua caracterstica esttica e
elabora colagens usando a tinta e tiras de papel higinico
e papelo.7 O uso do preto e cinza cumpria o objetivo de
estabelecer uma conexo com o luto diante de nossa
situao poltica.8
Se comparada s paisagens mineiras, Composio
fm Prfto promove uma mudana. Alguns aspectos de
Juarez apresentam-se mais previsveis, como a diviso da
imagem em retngulos e crculos. O artista define, ainda, a
obra por campos de experimentao, ou seja: percebe-se,
ento, um espao para a pintura gestual e outros campos
da composio para o exerccio da colagem.

Exposio Vanguarda Brasileira 1966

A Exposio Vcnhucrec Brcsilfirc apoiada por Celma

Alvim, pelo reitor da Universidade Federal de Minas Gerais,
Alusio Pimenta, e conta com a participao de artistas
como Hlio Oiticica, Antnio Dias, Rubens Gerchman,
Pedro Escosteguy, ngelo de Aquino, Dileny Campos
e Maria do Carmo Secco. Os artistas mostram diversos
trabalhos experimentais: Rubens Gerchman apresenta a
srie Caixas de Morar, focalizando elevadores com figuras
recortadas no interior; Dileny Campos exps um polptico,
no qual desenvolve uma sequncia cinematogrfica

6
SILVA; RIBEIRO. Jarbas Juarez: depoimento, p. 16.
7
SILVA; RIBEIRO. Jarbas Juarez: depoimento, p. 16.
8
Ibidem, p. 16.

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 Os Sales Municipais de Belas Artes e o acervo do Museu de Arte da Pampulha - Rodrigo Vivas

denominada O Sorriso; Maria do Carmo Secco apresenta

vrios closes simultneos de Roberto Carlos, lder da jovem
Gucrec; Oiticica envia seus Bliefs, caixas com materiais
elementares da terra (pigmentos coloridos, pedras, carvo),
abertas participao do espectador; ngelo de Aquino
focaliza figuras do super-heri Bctmcn e Antnio Dias
exibe relevos pautados pelas recordaes de infncia de
seu Dirio ntimo.
Harry Laus, crtico do Jorncl eo Brcsil, que j se
mostrava atuante no apoio a iniciativas de vanguarda na
cidade de Belo Horizonte, elogia a atitude do reitor Alusio
Pimenta ao aceitar as propostas artsticas de uma arte de
vanguarda. Para Laus, a exposio Vcnhucrec Brcsilfirc
seria o primeiro momento de quebra do isolamento cultural
de Minas.
A exposio Vcnhucrec Brcsilfirc em 1966 apenas
um anncio das propostas feitas pelos artistas de vanguarda
e coordenadas por Frederico Morais na exposio Objeto
f Pcrtidipco e Do dorpo tfrrc em 1970. No perodo
de realizao da Exposio Vcnhucrec Brcsilfirc, Morais
muda-se para o Rio de Janeiro para dirigir a coluna de
arte do Dirio ef Notdics, sendo extinto o Suplfmfnto
Dominidcl eo Estceo ef Mincs.
O conceito de vcnhucrec transforma-se em uma
disputa entre artistas mineiros com a inaugurao
do Sclo ef Artf Contfmpornfc e as propostas do
movimento Objeto e Participao e Do dorpo tfrrc,
ocorridos em 1970. No final da dcada de 1960, o circuito
artstico mineiro configura-se em pelo menos duas linhas

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XXXII Colquio CBHA 2012 - Direes e Sentidos da Histria da Arte
 XXXII Colquio CBHA 2012 - Direes e Sentidos da Histria da Arte

de Franz Weissmann, Tereza Simes, Jos Ronaldo Lima,

Humberto Costa Barros, Guilherme Vaz, Carlos Vergara,
Ione Saldanha, Odila Ferraz, Cludio Paiva, George Heltw T* [(Ione
q /GS0 gs

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 Os Sales Municipais de Belas Artes e o acervo do Museu de Arte da Pampulha - Rodrigo Vivas

um conjunto de recortes de jornais, manifestos e outras

informaes disponveis sobre os artistas do perodo.
A Exposio Do dorpo tfrrc ocorre na gesto do
governador Israel Pinheiro na inaugurao do Palcio das
Artes. As propostas conceituais so realizadas durante
trs dias no Parque Municipal e nas ruas da cidade de
Belo Horizonte. Dentre elas, destacam-se: a queima de
10 galinhas vivas por Cildo Meirelles que homenageia o
sacrifcio de Tiradentes; Ltus Lobo lana sementes no
Pcrquf Munidipcl; Luis Alphonsus queima um pano com
extenso de 30 metros. O artista Eduardo ngelo rasga
jornais velhos e Luciano Gusmo mapeia o Parque
Municipal, dividindo-o em reas livres e de represso.
Bastante conhecidas so as trouxas de sangue lanadas
no ribeiro Arrudas por Barrio. Lee Jaffe elabora um projeto
na Serra do Curral desenhando uma trilha de acar. O
programa da mostra menciona que a mesma teria a
durao de uma semana (cinco dias), tendo seu incio no
dia 18 de abril de 1970, ocorreria no Palcio das Artes e em
toda a extenso do Parque Municipal. Poderia ser includo
qualquer tipo de manifestaes ou situao no campo
da arte ecolgica (terra, gua, ar, grama, etc.), conceitual
(puramente mentais: imaginao), participacional,
ambiental ou corporal. (Documento distribudo aos artistas
que participaram da mostra: Objeto e participao e Do
corpo terra). Todas as proposies artsticas deveriam
ser realizadas em Belo Horizonte.
O documento alerta que a divulgao seria feita
apenas por volantes escritos em linguagem simples,

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 XXXII Colquio CBHA 2012 - Direes e Sentidos da Histria da Arte

que sero lanados nas ruas principais da cidade:

no Mineiro, nos cinemas, etc. No haver catlogos
nem cartazes, TV, rdio e jornal sero mobilizados.
(Documento distribudo aos artistas que participaram
da mostra: Objeto e participao e Do corpo terra).
O documento finalizado, mencionando que Frederico
Morais o nico autor intelectual da mostra e que,
em So Paulo, os contatos com os artistas deveriam
ser mantidos com Maria Eugnia Franco.
No que se refere proposta Do Corpo Tfrrc,
Morais busca um deslocamento do tradicional conceito
de paisagem para o de ambiente ou ambientao. Uma
aprofundada compreenso sobre esses conceitos j
vinha sendo desenvolvida por Hlio Oiticica nas suas
teorizaes e proposies artsticas. necessrio
mencionar que o artista carioca j estabelecia
interlocues com Morais desde suas participaes
em exposies como Vcnhucrec Brcsilfirc e Do Corpo
Tfrrc.

Dileny Campos

A proposta de Dileny Campos construir registros em

Pcischfm e Sub Paisagem (Fig. 2). O artista instala placas
de sinalizao na entrada do Palcio das Artes. A primeira
apontaria para o espao da rua, com a palavra Paisagem.
Uma segunda, fixada junto primeira, indica uma Sub
Paisagem, como se fosse possvel encontr-la na parte
subterrnea do Palcio das Artes. O sub corresponde,

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 Os Sales Municipais de Belas Artes e o acervo do Museu de Arte da Pampulha - Rodrigo Vivas

Figura 2: Dileny Campos. Paisagem e Sub Paisagem. 1970. Duas Setas de madeira
colocadas sobre calada do Palcio das Artes.

nesse caso, a um valor secundrio. A sensao de

estranhamento constri-se pela legitimidade das placas
colocadas no Palcio das Artes ainda em construo,
situao em que, normalmente, faz-se necessrio orientar
ou instruir quem passa pelo local em obras. O estranhamento
, portanto, ampliado pela segunda placa (Sub Paisagem),
que aponta para um lugar aparentemente inexistente.
A obra de Dileny possibilita discutir as relaes entre
arte e vida e o desinteresse pelo suporte tradicional. O
artista transforma-se em um propositor de prticas ou
aes. Apesar de Dileny ter-se valido de uma classificao
tipolgica tradicional, o conceito de paisagem prope
um descolamento que estimula a pensar sobre a noo
de prtica artstica. Existem outras urgncias que levam

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 XXXII Colquio CBHA 2012 - Direes e Sentidos da Histria da Arte

o artista a trabalhar com a transposio do mundo da arte

para o mundo social.
Um outro aspecto importante a apropriao de uma
comunicao visual facilmente reconhecvel e utilizada pela
instituio que parece tangenciar as noes entre pblico
e privado. O deslocamento do urbano estilhaa a proposta
de algo privado, no sendo mais o olho e, sim, o corpo o
convidado a tomar conscincia do lugar que ocupa.

Frederico Morais

Frederico Morais faz uma interveno que no

chega a ser to explcita quanto de Cildo Meirelles com
as galinhas queimadas ou as trouxas de sangue de Artur
Barrio. Comparativamente, Morais estaria mais voltado
para as questes conceituais do que para uma arte de
denncia.
Morais props o trabalho Quinze Lies sobre Arte e
Histria da Arte Homenagens e Equaes (Fig. 3), que
consiste em apropriaes fotogrficas, distribudas por 15
reas da cidade: 1) arqueologia do urbano: escavar o futuro;
2) arte cintica: no o que se move, mas a coincidncia
da instabilidade do real; 3) a arte no deixa traos; 4)
homenagem a bachelard: imaginar sempre maior que
viver. Imagino, logo existo; 5) homenagem a brancusi:
coluna infinita; 6) kitsch = Resduo da Arte = Arte resduo
de kitsch; 7) arte total = inespecificidade de tdas(sic) as
artes; 8) homenagem a breton Desarrumar o quotidiano
com a fabricao e o lanamento em circulao de objetos

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 XXXII Colquio CBHA 2012 - Direes e Sentidos da Histria da Arte

isso le (sic) perigoso. natural que se faa tirano. A

inconsequncia a fonte da tolerncia; 10) homenagem
a schwitters esttica do lixo e do precrio; 11) arte =
tensionar o ambiente. Tensionar o ambiente treinar a
percepo. Arte = exerccio perceptivos; 12) contra
arte/contra natureza Onde a (sic) arte? Onde a (sic)
natureza? 13) homenagem a malevitch: o mundo branco
da ausncia dos objetos. 14) homenagem a tiradentes:
Arte = liberdade: inscrio encontrada na parede do
MAM do Rio; 15) homenagem a mondrian: Quando a vida
tiver equilbrio no teremos necessidade de pinturas e
esculturas. Tudo ser arte. A morte da vida a vida da arte.
Arte = vida.
As Quinzf Lifs iniciam-se com uma citao de
Duchamp: So os espectadores que fazem o quadro
e propem interao entre o pblico e obra. Segundo a
proposta de Morais

(...) percorra a [exposio] a p. Aps ver, bulir e imaginar as

obras, pare por alguns instantes em qualquer lugar do parque, ou sente-
se, ou deite-se sobre a grama. Respire profundamente. Escute as batidas
do corao, tome o pulso, sinta o suor e o cansao no seu corpo. A obra
est pronta. E terminada.11

As Quinze Lies derivam das reflexes sobre teoria

e sobre histria da arte realizadas por Morais. Para este,
fundamental eliminar antigas categorias artsticas. Os
limites entre arte e vida, arte e crtica de arte, se antes j so
questionados, tornam-se anacrnicos para as exigncias
contemporneas. Nesse sentido, Morais realiza ao mesmo
11
Texto datilografado, do arquivo particular de Frederico Morais, cpue RIBEIRO.
Nfovcnhucrecs. Belo Horizonte anos 60, p. 175.

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 Os Sales Municipais de Belas Artes e o acervo do Museu de Arte da Pampulha - Rodrigo Vivas

tempo intervenes artsticas, organiza a mostra, alm de

escrever sobre o evento.

Jose Ronaldo Lima

Jos Ronaldo Lima outro artista importante por

mediar o conceito de vanguarda carioca no contexto
mineiro. Forma-se em Sociologia, editor de livros didticos
e proprietrio da Livraria do Estudante. Fica conhecido
pela sua produo de desenhos, alm das Caixas Tteis
f Olgctivcs, que exigiam um dilogo constante entre obra e
espectador. Lima do mesmo modo lembrado por colocar
em caixas de madeiras um conjunto de materiais tteis e
olfativos como erva-doce, pimenta-do-reino, isopor, bolinha
de gude.
As caixas originais so perdidas no Museu da
Pampulha e apenas recentemente foram refeitas. As
caixas olfativas so nove, pretas, em tamanhos diferentes
e separadas, a uma distncia de dois metros, uma das
outras. Nelas, possvel encontrar essncias diferentes
como: jasmim, fumo, pimenta-do-reino, coentro, erva-doce,
funcho, sassafrs, organo e violeta. Jos Ronaldo Lima
interessa-se pelo aspecto documental e faz questo de
registrar a relao que o pblico estabelece com sua obra
e, posteriormente, incorpora os registros na apresentao
das mesmas.

Referncias Bibliogrficas:
LIPPARD, Lucy L. Six Years: The Desmaterialization of the Art Object. Nova York:
Praeger Publishers, 1973.

349
 XXXII Colquio CBHA 2012 - Direes e Sentidos da Histria da Arte

LUZ, ngela Ancora da Uma breve histria dos sales de arte. Da Europa ao Brasil.
Rio de Janeiro: Caligrama Edies, 2005.
MORAIS, Frederico. Artes plsticas: a crise da hora atual. Rio de Janeiro: Paz e Terra,
1975.
RIBEIRO, Marlia Andrs. Nfovcnhucrecs, Belo Horizonte, Anos 60. Belo Horizonte: C/
ARTE, 1997.
SILVA, Fernando Pedro da; RIBEIRO, Marlia Andrs. Jarbas Juarez: depoimento. Belo
Horizonte: C/Arte, 2003.

Fontes:
BENTO, Cortes drsticos no Salo Mineiro, Dirio Ccriodc, Rio de Janeiro, 11/12/1964.
Texto datilografado, do arquivo particular de Frederico Morais.

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