Revista Tutorial 3D 2011 PDF

Edio Making of - 2011 (todos os detalhes da produo do GOR)
EDIO MAKING OF tutorial3d.com.br
ENTREVISTA
Acompanhe uma entrevista completa
com o artista 3D, Rodrigo Banzato,
incluindo dicas de como conseguir se
firmar numa rea to restrita no Brasil.
MAKING OF
Rodrigo Banzato conta sobre o seu
trabalho God of Revenge, suas idias iniciais,
passando pelos mnimos detalhes at sua
apresentao final. Veja as dicas e ferramentas
utilizadas nesta grande produo.
QUER TRABALHAR COM GAMES?

Gastos com games devem ultrapassar
US$74 bilhes em 2011 e um mercado cheio
de oportunidades para todo mundo.

EDITORIAL
Bem-vindos primeira edio da revista Tutorial3D. Nesta edio, acompanharemos
uma entrevista com o artista 3D Rodrigo Banzato, que ir passar dicas para
quem deseja iniciar na rea de 3D e Games e ampliar seus conhecimentos.
Tambm veremos todo o mtodo de produo do personagem God of Revenge,
o qual Rodrigo criou para o Campeonato Internacional Dominance War V.
Tutorial3D Pgina 2
APROVEITE O MXIMO DA REVISTA
Configurando seu PDF Reader
Para visualizar a revista de maneira correta recomendamos
que voc tenha a ltima verso do Adobe Reader.
Voc pode fazer o download de graa aqui:
download!
Voc pode visualizar em tela cheia apertando Ctrl + L
Baixe a verso de estudante dos softwares

3D Studio Max e Mudbox
Se voc estudante e deseja ter uma verso
completa do 3ds Max, faa seu cadastro clicando
aqui: cadastro!
Em seguida, atravs do Autodesk Download Center,
voc poder fazer normalmente o seu download.
Baixe a verso trial do Photoshop
A verso de teste totalmente funcional
Faa o download aqui: download!
Tutorial3D Pgina 3
QUER TRABALHAR COM GAMES?
Os gastos mundiais com games vo ultrapassar a marca de US$ 74 bilhes em 2011, segundo o instituto de
pesquisas Gartner. A cifra representa um avano de 10,4% em relao a 2010, quando o setor movimentou US$
67 bilhes. Para 2015, o levantamento prev gastos de US$ 112 bilhes.
Com a projeo de concentrar gastos da ordem de US$ 44,7 bilhes neste ano, os softwares de jogos vo continuar
a dominar o mercado global de games nos prximos cinco anos, diz a pesquisa. A categoria vai absorver quase
dois teros do oramento dos consumidores desse tipo de entretenimento.
De acordo com o estudo, os gastos com consoles de jogos e games online viro logo em seguida na prefercia
dos consumidores, movimentando US$ 17,8 bilhes e US$ 11,9 bilhes, respectivamente. A pesquisa prev ainda
que em 2015, os jogos via internet alcanaro o segundo lugar da categoria, gerando uma receita de US$ 28,2
bilhes, ante US$ 27,3 bilhes dos consoles.
Com a crescente popularidade dos smartphones e tablets, os games continuaro a ser um componente-chave
no uso desses dispositivos. Os jogos so a categoria de aplicativos mais baixada na maioria das lojas de aplicativos,
disse Tuong Nguyen, analista de pesquisas do Gartner.
fonte: Valor Economico
Tutorial3D Pgina 4
ENTREVISTA com Rodrigo Banzato
Poderia nos falar um pouco sobre voc e como voc se envolveu
FightVenge - primeiro curta
na indstria de games ?
metragem feito em 2002
Bom, tudo comeou h 9 anos atrs quando conheci o 3D pela primeira

vez enquanto fazia a faculdade de Desenho Industrial na FAAP em So
Paulo e como sempre fui apaixonado por games, levei o 3D como uma
fonte de inspirao e motivao, alm de poder aplicar em projetos na
faculdade. A idia de que eu poderia estar fazendo parte da produo
de um contedo voltado para games j era muito gratificante. Mesmo
sendo um trabalho amador e de iniciante, era fantstico poder ver meu
primeiro personagem na tela! Fiz dois curtas em 3D, um em 2002 e outro
em 2003, ambos para a faculdade. Um deles se chamava Fightvenge e
o outro Tonka. Ambos foram concludos no tempo previsto e apesar da
baixa qualidade foram trabalhos determinantes que me levaram adiante.
Tonka - segundo curta
Nos anos seguintes surgiram oportunidades em diversas reas como metragem feito em 2003
TV, onde pude fazer pequenas vinhetas e menus de DVDs e cinema e
onde tive a chance de participar do time que fez o gol do Pel em 3D
para o filme Pel Eterno. Mas nenhuma rea to gratificante para mim
como a de games, por isso at hoje venho me especializando cada vez
mais na produo e desenvolvimento de games.
Ns vimos que seu portflio bastante diversificado, contendo

animaes, ilustraes, personagens etc. Como voc enxerga sua
qualificao num mercado to especializado ?
Essa uma tima pergunta. A minha resposta que eu fao tudo com
muita paixo e dedicao, lgico, algumas reas realmente no fazem
parte da minha especializao, mas tenho muito prazer em fazer um
esforo a mais para deixar sempre tudo bem completo. Sei que existem Pel Eterno - primeiro trabalho
para o filme feito em 2003
pessoas que focam seu portflio apenas em animao ou em modelagem,
enfim, acho isso algo muito pessoal de cada artista. Eu tenho prazer de
aprender e evoluir a cada trabalho que fao e com um trabalho mais
diversificado, tenho a oportunidade de gerenciar e criar um workflow, ou
seja, um mtodo de trabalho ou, se preferir, uma sequncia de trabalho
dentro de um cronograma. Gosto muito de poder gerenciar, produzir e
analisar a qualidade final de cada produo. Em 2010 tive uma grande
oportunidade de trabalhar com artistas muito talentosos dentro de um
time formado nos EUA e o trabalho realmente ficou muito interessante
e em breve vocs podero ver seu lanamento. Finalizando, devido ao
meu portflio ser to variado, eu tive a chance de ser o Diretor de Arte
3D, onde fiquei encarregado da qualidade final dos modelos, produo
de personagens, level design, ilustraes, trailers etc.
Tutorial3D Pgina 5
Personagem de game feito para a empresa Helm Systems em 2009
Qual o conselho que voc daria para quem est comeando nessa rea ?
Bom, primeiramente aconselho estudar bastante e produzir um bom portflio. Ao longo de anos, meu portflio foi
se transformando e melhorando, passando por diversas verses. Portanto, no comeo entenda que tudo valido,
como formar parcerias, participar de projetos, enfim, criar um portflio que demonstre de certa forma todo o seu
potencial. Tente sempre mostrar aquilo que considerado melhor, no somente por voc, mas pelas outras pessoas,
ou seja, no deixe de colocar seus trabalhos em fruns especializados na internet, pois estes so a porta de
entrada para o mercado. Aja sempre com tica, profissionalismo, seja organizado, faa amizades pela internet ou
participando de eventos e palestras. Estude ingls tambm, principalmente se voc quer trabalhar com games,
pois a maioria das produtoras so de fora e saber falar ingls fundamental.
Trabalho pessoal baseado em um concept Personagem feito para um campeonato

do jogo Huxley de 2007 da 3d4all.org em 2008
Tutorial3D Pgina 6
Rodrigo, gostaramos de saber qual foi sua maior frustrao e qual foi sua maior gratificao nestes
anos em que voc trabalhou para a indstria de games.
Nossa, frustraes foram vrias, rs. Bom, quando algum chega e me pergunta: Rodrigo, essa rea d dinheiro
? Eu j falo para a pessoa que melhor ela ter um outro emprego....brincadeira, rs, mas que existem alguns
pontos importantes que devemos levar em considerao. Em primeiro lugar, o 3D tem que ser um hobby, voc
precisa realmente gostar do que faz! Porque falo isso ? Porque a especializao em 3D leva tempo, claro, pessoas
mais talentosas tem mais facilidade e aprendem muito mais rpido. Mas pense como numa academia de luta, se
voc treinar uma vez por semana, no primeiro ano voc vai ser faixa preta ? Provavelmente no, mas e se voc
treinar 5 horas todos os dias ? Deu para entender a diferena ? Portanto, no fcil comear ganhando dinheiro, mas
quando voc tiver sua especializao, da sim voc poder cobrar pelo seu trabalho, pois s voc vai saber o
quanto foi difcil chegar naquele nvel. A experincia vem com o tempo e se voc conseguir se destacar em fruns
internacionais, tudo ficar muito mais fcil. Uma grande frustrao minha foi achar muitas vezes que j estava num
nvel bom e que na verdade tinha muito ainda que aprender e hoje entendo a mesma coisa, vamos evoluindo
e crescendo a cada dia, sempre tem algo novo a se aprender, sejam tcnicas um olhar artstico diferente. Mas
minha grande gratificao com certeza trabalhar com o que eu gosto de fazer, pois sempre fui apaixonado por
games. Ter um personagem completo, funcionando dentro de um jogo e ainda ser premiado por uma das maiores
produtoras de games do mundo, no tem preo! Tambm tem a boa remunerao, que algo que vem com o
tempo. preciso ficar de olho aberto nas oportunidades. E por falar em oportunidades, costumo sempre indicar os
sites www.creativeheads.net e www.gamasutra.com, onde voc encontra as maiores produtoras do mundo. E
claro, no se esquea dos fruns, onde sempre pode surgir um trabalho.
Tutorial3D Pgina 7
Voc poderia nos passar alguma idia de valores? Quanto Personagem Premiado no campeonato
custa para produzir um game ? da Epic Games em 2009
Essa pergunta importante, porque no fazer o nosso prprio

game ? Hoje isso possvel ? Posso responder que hoje tudo
est muito, mas muito mais fcil, tanto pelo lado tecnolgico que
evoluiu bastante durante esses anos e chegou num patamar,
digamos que padro, quanto pelo lado das pessoas e o acesso
a informaes. Hoje, existem muito mais pessoas estudando o
assunto e que tem interesse em compartilhar conhecimentos e
em produzir algum jogo. Vendo pelo lado tecnolgico, podemos
selecionamos a UDK como um grande exemplo, a UDK (Unreal
Development Kit) foi durante anos a engine responsvel por
grandes lanamentos como os games Gears of War, Unreal
Tournament, Bioshock, Mass Effect entre outros. E no faz
muito tempo, mas hoje em dia ela uma engine gratuita,
porque voc s ir gastar dinheiro se realmente for ganhar
muito dinheiro, ou seja, para estudos e informaes, ela est
disponvel com acesso liberado. E como estamos falando de
custos de produo, no posso deixar de falar do hardware,
sim, exatamente do seu computador. No incio do aprendizado
no precisamos ter uma super mquina, mas com o passar do
Tutorial3D Pgina 8
tempo vamos perceber que para produzir coisas maiores, Prisoner - personagem com animao
realmente precisamos de boas mquinas e claro, elas no facial feito em 2007
custam barato. Com um equipamento mais robusto e de alta
capacidade de processamento, este ir possibilitar ao profissional
fazer muitas coisas ao mesmo tempo, como por exemplo o
personagem Prisoner ao lado, incluindo uma pequena animao,
podendo renderizar uma imagem no 3ds Max, trabalhar no level
design dentro da engine, trabalhar com texturas no Photoshop
e assistir a um making-of na internet sem problemas de lentido
e travamentos. Temos tambm a mo-de-obra especializada,
que se voc for contratar pessoas, ir encontrar pessoas de
diversas reas, como Concept Artist (criao de desenhos),
Animador (animador 3d), Enviroment Artist (artista que modela
e/ou texturiza objetos e modelos do cenrio), Character Artist
(artista que modela e/ou texturiza personagens), enfim, tudo isso
tem um custo, portanto fazer boas parcerias s vezes bem
mais vantajoso. Resumindo, o custo para se produzir um jogo ir
depender muito tambm do tipo de jogo que voc estar produzindo,
por exemplo, um game casual para IPhone, hoje sai muito mais
barato do que produzir um game para PC e consoles, onde o
custo de produo e concorrncia bem maior.
Para assistir essa animao facial ao lado e ver outros trabalhos do

Artista, acesse seu portflio em www.rodrigobanzato.com
Como este mercado de games hoje no Brasil e como voc v suas oportunidades ?
A cada ano que passa estamos crescendo, mas quando falamos de mercado de games no podemos deixar
de falar dos serious games, que so jogos de treinamentos para empresas, escolas etc. A fixao de contedo
atravs desses jogos bem maior e grandes empresas tem movimentado muito dinheiro neste setor. Tambm
temos os jogos casuais, que so jogos feitos no necessariamente s para quem gosta de videogame, mas sim
para uma grande parcela da populao. Encontramos esses jogos bastante no setor de internet e de aparelhos
celulares. Esse foi e um dos setores que mais crescem aqui no Brasil, principalmente por ter um custo bem baixo
de produo. O grande problema do mercado brasileiro ainda a falta de incentivo e a alta carga de impostos,
pois isso dificulta muito qualquer ao interna de desenvolvimento, porm existem muitas pessoas que possuem
parcerias com empresas de fora e que trabalham aqui para o mercado mundial. Eu, particularmente, acho que
o governo deveria facilitar bastante a entrada de empresas estrangeiras no pas, pois os artistas brasileiros so
muito criativos e estar dentro de uma grande corporao trabalhando em equipe seria algo fundamental para a
fomentao e especializao do mercado. Vale lembrar que o grande mercado consumidor no mundo todo os
EUA, onde os investimentos no segmento so exorbitantes e que movimentam bilhes de dlares todos os anos.
Nada mais coerente para um pas em desenvolvimento como o Brasil formar parcerias com os EUA, facilitando
e trazendo gente especializada, assim como diversos brasileiros que hoje j trabalham nos EUA. A pergunta foi
sobre o mercado brasileiro, mas quase impossvel no relacionar nosso mercado com o mercado externo, pois
as oportunidades hoje so globalizadas.
Tutorial3D Pgina 9
Voc indica algum curso ou especializao para quem quer Personagem feito baseado no concept
iniciar na rea ? Acredita que uma faculdade essencial ? de jason Chan em 2006.
www.jasonchanart.com
tima pergunta, pois esta uma dvida de muitos. Na realidade,

hoje j temos algumas faculdades com contedo focado em games,
porm necessrio alguma especializao. Todo o tipo de informao
neste momento vlido, seja um curso presencial, online ou atravs
de videaulas em dvds ou blu-ray, inclusive tutoriais de qualidade
disponveis gratuitamente na internet. Eu posso dizer que a faculdade
uma experincia nica, pois voc ir aprender a trabalhar com prazos
e trabalhar em grupos, ir conhecer e interagir com pessoas com o
mesmo interesse, ou seja, vai de certa forma se tornar um melhor
empreendedor ou artista. Tambm no podemos nos esquecer dos
programadores, pois nesse caso geralmente a faculdade de cincias
da computao um caminho a seguir, mas para ser programador Acompanhe os tutoriais do Fat Monster
Gordo no site www.3dm3.com
tem que gostar muito de clculos matemticos. Eu me formei em
desenho industrial e tive a chance de desenvolver minha criatividade
com desenhos de criao, esculturas e muitas outras coisas. No diria que faculdade seja algo fundamental, pois
quando temos fora de vontade, conseguimos nossos objetivos e a internet est a para isso e vale lembrar que
sempre temos que nos manter atualizado, principalmente quando trabalhamos com programas de computador.
Falando em programas de computador, voc indica algum software ?
importante deixar claro que o software apenas uma ferramenta. Existem muitos softwares hoje em dia que
praticamente fazem a mesma coisa, entre eles: 3ds Max, Maya, Softimage, Cinema4D, Lightwave, entre outros.
O diferencial vai estar sempre por trs do software, que o Artista! Com uma boa base artstica, independente do
software que voc utilizar, voc ir chegar a bons resultados. A atualizao de um software para outro s vezes
acontece, mas os resultados so sempre praticamente os mesmos, pois a base de arte sempre fala mais alto.
At mesmo para apresentar uma simples esfera, existem diversas maneiras de fazer esta apresentao para um
cliente. Cabe a cada artista ter a capacidade de surpreender e criar algo original independente da ferramenta.
Veja na imagem ao lado a ilustrao Drinks Girl. Foi

utilizando modelos antigos que estavam no computador
que Rodrigo Banzato criou esta imagem. Uma boa idia
sempre reaproveitar os modelos mais antigos que esto em
nosso computador. Sempre possvel reformular, adaptar
ou melhorar arquivos mais antigos. Acompanhe o Making-
of Drinks Girl no site da 3DTotal.
Tutorial3D Pgina 10
Rodrigo, voc teria alguma ltima considerao ou recomendao ?
Tenham sempre paixo pelo que vocs esto fazendo, muito foco e determinao, participem de campeonatos,
pensem grande e sejam acima de tudo, amigos. Quando falamos de games, estamos falamos de unio e
interatividade e uma equipe que desenvolve games precisa ser unida e receber bem outras pessoas ou outras
opinies. Estamos sempre evoluindo e poder ajudar as pessoas algo muito gratificante. No vamos deixar de
sonhar com grandes projetos. James Cameron fazia isso h 15 anos atrs e s recentemente conseguiu por em
prtica sua obra Avatar, portanto, vamos evoluindo com o tempo, tudo gradativo. Gosto sempre de mencionar
Ayrton Senna que dizia: Tenha muita dedicao, perseverana e muito desejo de atingir os seus objetivos, muito
desejo de vitria, no somente como profissional, mas vitria na vida. E, independente da posio social ou
profissional que voc tenha na vida, tenha sempre como meta muita fora, determinao e sempre fazendo tudo
com muito amor e tambm com muita f em Deus, que um dia, de alguma maneira voc chegar l!
A ilustrao ao lado foi feita para o

campeonato chamado Uplift Universe da
CGTalk.com em 2008.
Eu sempre procurei me inspirar, criar

e evoluir meu lado artstico. Sempre
observando e admirando trabalhos de
outros artistas.
Vou colocar aqui uma lista de artistas que

me ajudaram a persistir e evoluir. Espero
que voce goste dos meus trabalhos
e busque cada vez mais referncias e
inspiraes.
Pierre Bourgeot
Antropus
Fausto de Martini
Feng Zhu
Tyson Ibele
Hebert Lowis
Ken Kelly
Brom
Frank Frazetta
Boris Vallejo
Julianna Kolakis
Gary Newman
Para maiores informaes sobre o artista

Rodrigo Banzato e seus ltimos trabalhos
e novidades, alm de vdeos, galeria etc.,
acesse seu portflio em:
www.rodrigobanzato.com
Tutorial3D Pgina 11
DOMINANCE WAR Making Of com Rodrigo Banzato
Rodrigo nos mostra como
desenvolveu seu personagem
de game God of Revenge
para o campeonato Dominance
War V.
Foi muito gratificante

poder participar de
um campeonato com
pessoas to talentosas.
A troca de informao
e opinies sempre
muito vlida.
Tutorial3D Pgina 12
Criado usando: 3DMax, Mudbox, Photoshop
Antes de mais nada, vamos analisar meu workflow, ou seja, meu mtodo de trabalho. Geralmente esse o
processo que eu uso na maioria dos meus personagens para games. Vou abordar cada um dos tpicos, passando
tcnicas e ferramentas exclusivas que acredito que podero fazer a diferena no seu trabalho.
WORKFLOW - MTODO DE PRODUO

IDIA
PENSAMENTO / MOTIVAO / DESAFIO / IMAGINAO / ENTUSIASMO / INSPIRAO
REFERNCIAS
IMAGENS / VIDEOS / VIDA / REPERTRIO / PESQUISA / QUALIDADE
CONCEPT
RABISCO / PLANEJAMENTO / SILHUETA / COR / EMBASAMENTO / DETALHES
3DMAX MODEL HIGHPOLY/ Export to mudbox
MODELAGEM TRADICIONAL AVANADA / PARTES PARA MUDBOX
MUDBOX MODEL HIGHPOLY
DETALHES EXTRA / MODELAGEM AVANADA
HIGHPOLY TEXTURE
TEXTURA BASE / UVW SIMPLES / TEXTURA PROCEDURAL
LOWPOLY
OTIMIZAO / LODS / REUTILIZAO DA MALHA HIGHPOLY
UNWRAP/ Extract
OTIMIZAO DO MAPEAMENTO E CANAIS DE TEXTURA
PHOTOSHOP TEXTURE / NDO / NORMAL MIX
CRIAO DA TEXTURA FINAL / DETALHES COM NDO E MIX
LIGHT/ Ambiente
LUZ E CENARIO DE APRESENTAO
SHADER
SHADER SSS / NORMAL MAP / SPECULAR
BONES
SISTEMA BIPED DE OSSOS / RIG EXTRA
POSES
SILHUETA / PESO / DINAMICA
STILL IMAGE
RENDER / COMPOSIO / TRATAMENTO DE COR
VDEO
EFEITOS DE PS PRODUO / RENDER
GAME
SADA PARA UDK / CRYENGINE
Tutorial3D Pgina 13
IDIA
Em primeiro lugar veio em minha mente como eu poderia participar de um campeonato onde teria que criar um
Deus que fosse mais poderoso que todos os outros Deuses. Isso mesmo, a personificao de um Deus sempre
ir gerar referncias do nosso mundo real. Por isso, a liberdade de criao bem ampla. E, pensando em algum
tipo de Deus, pensei num Deus da Vingana (God of Revenge). Esse personagem teria que ser imponente e
poderoso. Deveria carregar as memrias dos massacrados, pois ele est l para se vingar e precisa de lembranas
no corpo para justificar tal ato. importante nesse momento voc escolher algo do seu gosto, ou melhor, algo de
um estilo que voc gosta, pois tudo envolver seu entusiasmo, imaginao e criatividade. Por exemplo, se voc
gosta muito do Conan, porque no criar o Deus Brbaro, enfim, a imaginao nessa etapa deve rolar solta.
REFERNCIAS
Juntei diversas referncias de monstros e coisas do gnero metal, mesmo porque no consegui ver muitas coisas
de metaleiro em personagens, como as msicas do gnero metal falam muito de vingana etc., ento resolvi usar
elementos dessas roupas pra elaborar alguns detalhes do personagem. A princpio, criei uma pasta onde coloquei
dezenas de imagens de referncia onde me ajudaram a me libertar de paradigmas e criar algo diferente. Voc ir
perceber diversas semelhanas neste meu personagem, God of Revenge.
Tutorial3D Pgina 14
Eu tambm ouvia msicas semelhantes as caractersticas do personagem, portanto, durante a criao ouvi
bastante a msica da banda Crematory, chamada I never die before. Isso tambm me serviu de inspirao
e motivao durante a criao. Tudo nesta etapa vlido e se voc gosta muito de alguma coisa, voc j tem
uma boa base de repertrio. Se voc est trabalhando com algo desconhecido, precisa estudar, assistir vdeos,
pesquisar ou at mesmo vivenciar, pois tudo isso serve tambm de inspirao e padro de qualidade. Suponha
que voc viu uma referncia de um modelo muito bem feito e voc quer ter a certeza depois de que o seu modelo
est to bem feito quanto o da referncia. Tente no pensar no visual completo, considere, por exemplo, apenas
um dedo e tente faz-lo de maneira semelhante ou melhor que o de sua referncia. Ao longo do tempo, vamos
aprimorando nossas tcnicas, mas referncias so sempre muito bem-vindas.
CONCEPT
Tudo comea ento no papel, atravs de rabiscos (alguns usam tablets e desenham no prprio computador).
aqui que voc ir fazer o planejamento do seu personagem, definir sua forma, mesmo que seja de modo preliminar,
mas voc precisa partir de alguma coisa. Voc ir definir tanto a forma quanto a cor e os detalhes principais do seu
personagem. Algumas pessoas so extremamente talentosas em criar concepts, criando todos os detalhes como
textura da pele, volumes bem definidos, cor, etc. Para o artista 3D isso muito bom, pois ele sabe exatamente
o que fazer no 3D para chegar naquele resultado. Mas tenha em mente que a idia sempre tentar superar o
concept, fazendo no 3D algo que realmente surpreenda.
Cheguei ento na idia de comear atravs de um corpo bem forte, que fosse humano, mas que depois iria
sofrer mutaes. Veja na imagem abaixo que usei uma foto de um fisiculturista para delinear o contorno do meu
personagem. Geralmente eu trabalho a foto do fisiculturista no Photoshop para deix-la bem clara e sem contraste,
ento depois eu imprimo e fao o desenho por cima usando uma lapiseira ou lpis. Fica a dica para quem tem
muita dificuldade em desenhar, pois vale a pena para treinar propores e dar o shape (forma) do concept.
Uma vez feito o

desenho, uso o
scanner e trabalho
com ele dentro do
photoshop. Nesse
momento, deixo
o desenho em
grayscale, aumento
os nveis de contraste
e removo sujeiras do
fundo, deixando-o
branco, para ter
algo assim, como a
imagem da direita.
Tutorial3D Pgina 15
Essa a base da minha pintura e agora, usando layers, vou desenvolvendo e pintando as partes do personagem.
Eu queria passar apenas uma idia de shape e cor, por isso no detalhei muito o desenho e nem a pintura, dando
uma liberdade de criao legal no 3D. Claro que muitas vezes podemos desenhar por cima caso surja alguma
idia de acessrio etc. O importante ter algo em mos para ter um incio legal no 3D.
Clique no boto abaixo e veja uma animao para voc entender melhor como foi a produo do concept:
O GIF ser aberto numa nova janela de seu navegador de internet
Tutorial3D Pgina 16
3DMAX MODEL HIGHPOLY/export to mudbox
A partir da, vamos iniciar a nossa produo com o programa 3ds Max. Essa a primeira parte da modelagem,
onde eu procuro, sempre que possvel, reutilizar modelos para economizar tempo. Por exemplo, ao invs de criar
uma nova mo eu posso pegar a mo de um outro projeto e readapt-la, fazendo alteraes etc.
Clique no boto abaixo e veja uma animao para voc entender melhor como foi a produo inicial do modelo
Tutorial3D Pgina 18
Vale lembrar tambm que essa malha que fao no 3DMax, pode ser adaptada para o lowpoly final, mas depende
muito de cada caso e vamos ver alguns detalhes na fase de otimizao. No caso desse meu personagem, que
tem propores muito distintas, comecei seu corpo a partir do zero, fazendo um cilindro. Depois, utilizando o
editable poly fui criando toda a estrutura do corpo. Primeiro, costumo criar sempre os edges principais e a forma
s comea a surgir depois quando comeo a dar volume e proporo.
Repare que utilizei o concept como base de proporo. Atravs dele, vou conseguir controlar as caractersticas do
meu personagem.
Tutorial3D Pgina 19
Repare que o fluxo de edges define a forma da musculatura e o volume do personagem.
Como voc pode ver na

imagem ao lado, eu acabei
criando as veias no prprio
3DMax. Como j tenho uma
facilidade para criar esses
fluxos, prefiro fazer no 3DMax.
Mas isto opcional uma vez
que vamos jogar esse modelo
dentro do Mudbox para
adicionar poros, espinhos etc.
A modelagem no 3DMax
uma modelagem
extremamente precisa e
tcnica.
Tutorial3D Pgina 20
Muitos artistas podem pensar que o ideal fazer o personagem com os braos e dedos esticados e em 90 graus
com o corpo. Sim, pode ser feito desse jeito, porm nesse caso eu quero j definir uma forma relax para o
personagem e na maioria do tempo ele sempre ter a forma relax e no a forma esticada. Depois irei mostrar
como resolver problemas no lowpoly, como na junta entre o brao e as costas. Com o corpo inicial pronto, vou
para a cabea. Repare na sequncia de construo, onde os chifres so feitos de forma rpida, usando o extrude
from spline do 3Dmax. A ltima imagem o rosto pronto, porm quando juntarmos ao corpo vamos melhorar a
estrutura do rosto. E claro, ainda podemos em qualquer fase desse desenvolvimento, definir melhor o tamanho
dos elementos, como por exemplo o tamanho da boca, angulao dos dentes, o tamanho do queixo, da cabea,
dos olhos etc.
Veja na prxima imagem como eu fao a construo do rosto no 3DMax. Primeiro eu crio todo o fluxo de edges
e quando percebo que tenho a quantidade suficiente de edges para dar a forma, vou modificando a posio dos
vrtices e gerando volume do rosto. Geralmente, o inicio sempre bem feio, mas o que sempre vai importar no
final o fluxo de edges.
Tutorial3D Pgina 21
importante manter uma malha limpa e com um bom fluxo de edges, lembrando que podemos reutilizar essa
malha para criar a verso lowpoly no final. Depende muito do tipo do personagem. Ao longo da produo,
podemos encontrar problemas, como no sentido do equilbrio. Temos que fazer harmonia no personagem tanto
a partir de testes e novas modificaes no concept. Acabei percebendo que estava me perdendo um pouco
no conjunto do personagem. Na prxima imagem, veja um teste de encaixe da cabea. Embora eu no tenha
usado esse tipo de encaixe, interessante s vezes testarmos diferentes solues, saindo do convencional e
quebrando paradigmas.
Tutorial3D Pgina 22
Seguindo o processo, iniciei a criao das diferentes partes do personagem. Veja como eu criei o ombro esquerdo
do personagem. Eu usei selees de polgonos e o comando bridge para unir as duas partes:
Sem turbosmooth Com turbosmooth
Veja mais um exemplo de

teste que no seguiu adiante.
A idia da corrente superior eu
acabei utilizando e a inseri para
adicionar mais detalhes na parte
superior e compor o design.
Repare que tentei explorar
outras propores, adicionando
ainda mais elementos, o que na
minha viso acabou poluindo o
design do personagem.
Tutorial3D Pgina 23
Ainda um pouco inseguro quanto s formas e testes que estava fazendo, resolvi finalizar a perna com os acessrios.
A partir deste ponto, tudo mudou e com a perna pronta, consegui visualizar exatamente o que eu queria, algo bem
hardcore. Claro que os espetos e as caveiras ajudaram muito. Criei a corrente na cintura e ela foi base pra me
ajudar a construir e reajustar a parte superior. Uma dica usar acessrios parecidos na parte de baixo e de cima
do personagem, dando assim mais coerncia a todo o design. Lembrando que para criar estes detalhes no levou
muito tempo, uma vez que s precisei fazer um lado s.
As argolas passam a idia de que esse personagem pode estar preso ou se estava preso, se soltou. Os espinhos
na corrente da cintura que estaro prximos a pele, mostram sofrimento. Os espetos mostram uma proteo e ao
mesmo tempo uma agresso. As caveiras e futuramente o uso de materiais como couro e metal, demonstram sua
revolta. Tudo o que o personagem God of Revenge precisa para fazer jus ao seu nome.
Tutorial3D Pgina 24
Vamos ver um exemplo da construo da mo esquerda do personagem. Essa a verso highpoly feita no
3dsMax. Posteriormente, levaremos este modelo para o Mudbox, para adicionar ainda mais detalhes.
Clique no boto abaixo e veja uma animao da construo da mo esquerda
Tutorial3D Pgina 25
Vejamos o exemplo da corrente usada no personagem. Para economizar tempo no 3D Max, modelei apenas um
elo da corrente e apliquei o path constraint, assim terei uma animao do zero ao cem e poderei fazer as cpias
rapidamente. Veja a sequncia na imagem:
Para fazer as cpias, utilizei a ferramenta snap shoot. Fiz todas as cpias em instncia dos elos, mas para isso,
tive que ir testando at adivinhar o nmero ideal de cpias, no caso da imagem abaixo 34.
Observe que o pivot do elo tem que estar bem centralizado

para eu conseguir corrigir as rotaes dos elos. Veja na imagem
abaixo que seleciono um elo sim e outro no. Em seguida,
rotaciono tudo de uma vez usando a rotao em modo local.
Tutorial3D Pgina 26
Como vou personalizar alguns espetos de trs em trs elos, eu preciso dividir a instncia. Ou seja, posso separar
utilizando dois mtodos e aps a seleo eu converto pra editable poly ou clico no boto make unique.
Veja agora na sequncia das imagens a evoluo da modelagem do elo personalizado. Atravs do editable poly,
usando as ferramentas extrude de faces, extrude de vrtices e inset de faces, podemos dar uma forma diferente
para a corrente. Veja a corrente pronta na prxima pagina.
Tutorial3D Pgina 27
Na imagem abaixo o modelo est praticamente finalizado. Repare que mudei o tipo de p do personagem.
Fiz essa mudana basicamente por dois motivos: Primeiro, porque eu queria sair do convencional j que ele basicamente uma
criatura e Segundo, porque com um p desse tipo d mais equilbrio para o peso do personagem, principalmente da parte superior.
Poderia testar uma perna de cavalo com mais uma junta, mas escolhi manter desse jeito.
Tutorial3D Pgina 28
export to mudbox
Uma vez que a modelagem do 3D Max est praticamente pronta e voc est realmente satisfeito com todos
os elementos, hora de estudar o que precisa ser levado para o Mudbox e o que no precisa. No Mudbox,
temos a chance de dar aqueles detalhes extras, como rugas, veias etc., ou seja, vamos levar apenas o corpo do
personagem para o Mudbox e no os acessrios, que j foram bem detalhados no 3D Max.
Aqui vai uma dica pra quem esta trabalhando no 3D Max. Procure ser sempre muito organizado, isso facilita e
muito a velocidade com que voc faz as coisas. Por exemplo, na imagem abaixo, posso facilmente selecionar
as correntes atravs da cor, apenas clicando em name selection e personalizando a barra do menu com o boto
direito do mouse para mostrar a cor. Depois voc pode separar tambm por tipo de materiais, enfim.
Mas antes de levar o corpo para o Mudbox, vamos pensar.
Se eu levar o corpo inteiro posso ter at mais ou menos uns 4 milhes de polgonos para modelar no
Mudbox. E se eu levar partes do corpo ? Posso ter 4 milhes de polgonos para o brao, 4 milhes de
polgonos para a perna e assim por diante. importante pensar nisso.
Mas como separar os elementos ? Isso vai depender do personagem. Vamos olhar na prxima imagem. As
cores mostram cada uma das partes que eu separei, ou seja, voc no ir ver nenhuma emenda depois, porque
o corte foi feito exatamente na juno dos acessrios.
Tutorial3D Pgina 29
Verifique que o modelo tinha turbosmooth 2, ento eu converti ento para editable poly e fiz cpias do modelo
deletando os polgonos que no me interessava. Tenho ento a certeza de que todo o modelo tem polgonos
quadrilteros e que no vou ter problemas durante o export. Exportamos ento cada uma das partes em OBJ
- veja a imagem - observe que criei uma pasta chamada Exported_from_3DMax. Novamente volto a falar da
organizao, mas agora com os arquivos no computador.
Tutorial3D Pgina 30
Verifique na lista anterior que eu tambm exportei os acessrios, porm eles s servem para verificar a juno l
no Mudbox. Veremos isso a seguir.
MUDBOX HIGHPOLY MODEL

Dentro do Mudbox, vamos importar alguma parte do personagem, por exemplo, a cabea, que pea fundamental
do personagem.
Logo que importamos, usamos as teclas (shift+d) para aumentar ainda mais a subdiviso, deixando com nvel 2,
onde vamos ter 1 milho e 400 mil faces para trabalhar (se o modelo no est com o volume bem delineado no 3D
Max, voc pode comear com nvel 1). Com as ferramentas bsicas de escultura, criamos a primeira modelagem.
Logo aps, criaremos alguns layers e novas modelagens por cima - note na imagem que criei mais 3 layers
- eu posso por exemplo, controlar a intensidade das veias diminuindo a potncia do layer. legal trabalhar com
isso, mas tome cuidado para no deixar o arquivo muito carregado. Eu costumo sempre salvar os arquivos em
sequncia (head1 / head2 etc.) Se o ltimo arquivo estiver abrindo fcil, eu posso ento deletar os mais antigos.
Tudo isso para evitar que voc tenha um arquivo sobrecarregado e para que consiga voltar atrs caso tiver
feito alguma coisa errada ou no tenha gostado do resultado. Vale mais uma vez a dica: sempre com muita
organizao e planejamento vamos atingindo nossos objetivos. Veja a sequncia da produo:
Todos esse detalhes so feitos com as ferramentas de escultura do Mudbox:
Tutorial3D Pgina 31
Na imagem anterior voc viu na esquerda o tipo de pincel e na direita o tamanho e fora do pincel. No esquea
de usar o Mirror X, caso queira fazer as duas metades do rosto ao mesmo tempo, como numa instncia. Se o
Mirror no funcionar porque o pivot (gismo central da cabea) tinha que estar alinhado no centro do 3D Max
antes de exportar.
O Mudbox oferece diversos recursos de visualizao. Isso bom para testarmos diferentes iluminaes e materiais.
Existe a opo de habilitar a sombra entre muitas outras coisas.
Exemplo usando outro material e ligando a sombra
Diferentes tipos de materiais que podem ser usados
Diferentes layers de modelagem e intensidade
Diferentes tipos de luz que podem ser usadas Sombra ligada e de alta qualidade 2048x2048
Tutorial3D Pgina 32
O Mudbox tambm oferece um potente sistema de ps produo. Realmente algo fantstico para apresentao de
modelos. Vou mostrar um exemplo de configurao e como podemos ver um modelo de outra perspectiva.
Tutorial3D Pgina 33
Repare agora nas outras partes detalhadas no Mudbox. Uma vez finalizado, vamos exportar cada uma dessas
partes em obj. Com estes modelos, vamos gerar detalhes na textura final, detalhes que possuem o nome de
normal map. Ele pode ser feito tanto no Mudbox quanto no 3D Max. Mais adiante, veremos alguns exemplos.
Tutorial3D Pgina 34
HIGHPOLY TEXTURE
Agora quero apresentar uma etapa bem especfica que pode facilitar e muito a nossa futura textura criada no
Photoshop. A idia aqui gerar atravs de texturas bitmap e procedurais a base da nossa textura dentro do 3D
Max.
Geralmente, essa textura tem um aspecto no muito bonito, mas no se preocupe com isso agora, apenas defina
quais texturas voc vai colocar. Ns podemos aplicar simples UVWs nas partes do personagem. Por exemplo,
no corpo, eu posso usar um UVW planar e no acessrio da canela, eu posso usar um UVW cilndrico e assim por
diante. Depois de aplicado os UVWs, podemos criar nossos materiais, alguns mais complexos usando blends com
mapas procedurais, como splat, noise, dent entre outros. At mesmo mixando com texturas bitmaps em alguns
casos. Mas ai vem a pergunta: Mas a lateral vai ficar repuxada (por estar usando um uvw simples) ? E a resposta:
Na textura final com um simples clone do Photoshop, voc corrige isso facilmente.
Veja como ficou o resultado da textura do modelo Highpoly do 3D Max (no o do Mudbox). Lembre-se que essa parte de textura
muito simples, basta selecionar o grupo de polgonos que voc quer e aplicar o material desejado. Bem simples mesmo, voc pode
at ver a emenda de texturas no brao do personagem, mas assim mesmo. Rpido e prtico.
Tutorial3D Pgina 35
Bom, vou apresentar ento basicamente os tipos de materiais que eu usei para cada parte do personagem. Esses
materiais so feitos rapidamente e testados no render para ver o tipo de specular, relevo (bump) e cor.
Metal
Olho
Gengiva
Pele
Couro Preto
Couro Vermelho
Tutorial3D Pgina 36
Unha
Osso
Mais adiante na parte de EXTRACT, eu vou falar sobre as vantagens deste processo e como podemos finalizar
rapidamente a textura.
LOWPOLY
Chegamos ento numa parte muito importante, o modelo final de game. Sempre temos a opo de reutilizar a malha
Highpoly que temos no 3D Max, otimizando-a para uma malha Lowpoly (Lowpoly significa menos polgonos). Voc
pode selecionar loops de edges e ir removendo aos poucos, se preocupando em no deixar pontas grotescas
no contorno do personagem. Sempre trabalhamos com uma meta de nmero de tris, ou seja, quantos tris nosso
personagem ter. Falamos tris, pois um polgono de quatro lados formado por dois polgonos triangulares. No 3D
Max, apertando o boto 7, voc habilita a informao, mas voc precisa ir na configurao de viewport e mandar
ele mostrar apenas tris e apenas aquilo que est selecionado, e isto para facilitar. Veja na imagem:
Tutorial3D Pgina 37
Na verdade, eu sempre prefiro criar o modelo lowpoly ideal, que seria o modelo lowpoly mais pesado, ou seja, de
maior qualidade. Depois, eu vou otimizando e criando vrias verses. Por exemplo, o modelo 1 tem 19k (19.000)
tris, o modelo 2 tem 13k, o modelo 3 tem 8k e o modelo 4 tem 6k. Isso que fazemos se chama LOD levels (nveis de
otimizao), pois toda boa engine se utiliza deste recurso. Quanto mais longe o personagem est, mais otimizada
a sua malha. Agora ficou fcil entender porque comeamos com a malha mais pesada, no final de tudo, apenas
otimizamos removendo edges. Quando estamos falando de staticmeshs (uma esttua ou objeto rgido) ainda
mais fcil, pois podemos usar o ProOptimizer do 3D Max para automaticamente remover edges desnecessrios
e manter a forma base do objeto.
Nesse personagem, havia um target de 12.500 tris. Portanto, criei o modelo final exatamente com 12.500 tri de
forma a economizar tempo e ficar dentro do padro do Contest. No incio, estava tudo extremamente pesado,
mas aos poucos fui otimizando a malha. Veja que reutilizei a malha do rosto e fui removendo loops de edges para
chegar no resultado ideal:
Tutorial3D Pgina 38
Veja nos crnios como ficou a otimizao. Em alguns casos, se o modelo est muito pesado ou poludo, s vezes
vale a pena criar um do zero, por cima, como foi o caso da mo do personagem. Eu no conseguia de maneira
alguma reutilizar a malha Highpoly, pois ela tinha muitas pontes e conexes. Por muitas vezes tive que fazer um
lowpoly do zero, como nos exemplos a seguir.
Tutorial3D Pgina 39
Tutorial3D Pgina 40
Os espetos de metal foram bem otimizados, cada um deles com apenas quatro tris. E funcionou bem.
A corrente no dava para ser reutilizada e criar cada um dos elos em lowpoly mataria qualquer conta de tris,
portanto, utilizei um cilindro para representar a corrente, o que funcionou bem tambm. E tudo graas ao normal
map que veremos no final.
Tutorial3D Pgina 41
Enquanto estou produzindo o lowpoly,
vou salvando vrios arquivos de
sequcia, mas existe uma maneira
de evitar que a malha highpoly
faa parte da nossa cena e gere
vrios arquivos pesados. Para isso,
podemos criar um arquivo chamado
highpoly_xref, e quando estivermos
no arquivo lowpoly, podemos
carregar a malha para dentro da
viewport sem pesar no arquivo. Essa
uma tima soluo. Veja a imagem
ao lado e como encaixamos bem a
malha low poly (laranja) em relao a
highpoly (verde).
Tutorial3D Pgina 42
UNWRAP/extract
Esta a etapa na qual definimos a qualidade que a textura ter. Uma boa preparao de unwrap fundamental
para usarmos ao mximo toda a rea de textura.
Toda as texturas do personagem, incluindo sua arma, ir fazer parte de uma nica textura de 2048 x 2048 pixels.
Para isso, vamos dar atach e transformar tudo num modelo s. Agora temos que levar em conta quais as partes
do personagem onde a textura ir repetir. Verifique se o pivot do personagem est bem centralizado e delete a
parte do personagem que ir repetir do outro lado - no meu caso so as pernas - depois, com a ferramenta mirror,
recriamos a perna que deletamos e com weld de vrtices soldamos a nova perna.
Voc at pode pensar, porque no deletar metade do rosto ? Muitas vezes queremos dar detalhes diferentes em
cada parte do rosto e tambm no queremos um corte de textura dividindo o rosto.
Para fazer o unwrap, usamos a tcnica de pelt map para abrir cada parte do personagem. Criamos seams
ideais, que onde, digamos, vamos passar a tesoura. Logo aps, o pelt map abre a malha pra gente.
como abrir a pele de um urso, ou seja, vira um tapete. Uma vez que voc faz o pelt map, voc pode usar
o relax de face ou edge para corrigir a forma. preciso verificar minuciosamente a qualidade. Para tanto
usamos um material checker para verificar que existem apenas quadrados na minha malha. Qualquer
retngulo ou geometria mal formada acabaria com a textura. Muitas vezes temos que consertar na mo a
posio de um vrtice na janela de unwrap.
Tutorial3D Pgina 43
Tutorial3D Pgina 44
Verifique no final o unwrap e os

quadradinhos da malha, que so
todos do mesmo tamanho. Veja a
imagem ao lado. Dependendo do
personagem, s vezes podemos
deixar o rosto maior, o que significa
uma qualidade de textura melhor
para o rosto, mas nas outras
partes, uma qualidade menor. Em
alguns casos, os desenvolvedores
usam um unwrap separado s
para o rosto de 1024x1024 ou at
mesmo de 2048x2048.
A prxima etapa eu chamo de

extract. a etapa onde vamos
exportar as informaes do modelo
highpoly para o modelo lowpoly.
Se voc tem uma mquina com
memria o suficiente, voc pode
gerar texturas de 4096x4096, no
por que a qualidade vai ser maior e
sim porque no Photoshop voc vai
poder trabalhar melhor os detalhes.
Tutorial3D Pgina 45
Vamos extrair ento os canais difuse, specular e normal. Tudo com um nico clique atravs do render to texture
do 3D Max. importante nessa etapa habilitar o enable global supersampler do render e colocar o render em
Catmull-Rum.
Com os dois modelos no mesmo lugar, highpoly e lowpoly na tela, voc

aplica o render to texture no modelo lowpoly (selecionar o modelo
lowpoly e clicar a tecla 0 do teclado), adiciona todos os objetos highpoly
e logo em seguida conserta o tamanho do projection que aplicado
automaticamente na lista de modificadores.
Veja na imagem abaixo o visual ideal do projection e os pontos chaves de

aplicao. Depois s clicar em render na janela do Render To Texture
e gerar as texturas, como mostra a figura abaixo.
Mas e o normal map ? Estamos usando o normal map do modelo highpoly do 3D Max. Vamos importar ento
alguma parte do personagem feito no Mudbox para dentro do 3D Max (no Mudbox voc exporta como obj), por
exemplo, o brao. Voc aplica a mesma tcnica com render defaut e gera o normal map. Esse normal map muito
mais detalhado e agora voc pode compor na imagem do Photoshop.
Tutorial3D Pgina 46
Faa cada uma das partes separadamente para no carregar muito a viewport. Se mesmo assim a viewport no
conseguir carregar o obj do Mudbox, porque voc no tem memria o suficiente e dever fazer o processo ao
contrrio, ou seja, levar o modelo lowpoly para dentro do Mudbox e gerar o normal map l. O processo bem
simples, voc s precisa criar um layer de textura e salvar o arquivo e com poucos cliques na janela de extrao
voc ter o normal map pronto. Veja na imagem o normal map como tem bem mais detalhes.
Tutorial3D Pgina 47
Vamos extrair tambm o ambient occlusion para compor no 3D Max, mas para o occlusion aparecer na janela do
render to texture, teremos que usar o renderizador Mental Ray. Essa textura importante para dar a sombra e
volume no seu modelo. No Photoshop, quase sempre costumo trabalhar usando overlay e um layer de levels em
cima para corrigir. Veremos nos prximos tpicos.
timo, agora eu j posso extrair tambm um arquivo de mscara. Essa textura importante, pois na prxima etapa
eu irei conseguir selecionar cada uma das partes com um simples click. Por exemplo, vamos mudar a cor do couro,
ento s ir na mscara, select by color e pronto! Para tanto, importante que cada parte do personagem highpoly
tenha uma cor base, como mostra a figura a seguir.
Tutorial3D Pgina 48
PHOTOSHOP TEXTURE / NDO / NORMAL MIX

O processo de textura no Photoshop o tradicional. Usando layers style, vamos corrigindo a textura e adicionando
eventualmente novos detalhes. No modelo lowpoly do 3D Max, eu aplico a mesma textura do Photoshop (psd)
e a cada mudana eu salvo o arquivo e vou vendo no 3D Max o resultado. Isso tambm seria possvel usando
programas como o Mudbox ou BodyPaint3D, mas no caso desses programas voc pinta no modelo 3D e ele j vai
salvando a textura pra voc. Eu, particularmente, prefiro fazer no Photoshop e ver o resultado no 3D Max. Com o
tempo voc se acostuma com o que d certo e com o que no d certo fazer no Photoshop.
Nas prximas pginas, irei abordar as correes e detalhes adicionados em cada uma das trs texturas principais.
Na parte final, abordarei o NDO e como mixar duas texturas de normal map usando apenas o Photoshop.
Tutorial3D Pgina 49
Tutorial3D Pgina 50
Tutorial3D Pgina 51
NDO um plugin free para Photoshop. Ele converte imagens ou desenhos em textura de normalmap e
pode ser baixado no seguinte site: http://cgted.com/
Como instalar:
1 - Extraia o arquivo nDo.zip para alguma pasta (o padro C:\nDo)
2 - Depois s arrastar o arquivo nDo.atn para dentro da janela Actions do Photoshop, como mostra a figura:
Pronto, agora sempre que quiser transformar uma imagem em normalmap basta apertar a tecla F3 do teclado e
regular os valores pra dar diferentes aspectos ao normalmap. Veja nas prximas imagens os detalhes da saia e
cortes do personagem que eu fiz e como ficou o resultado do normalmap usando o NDO.
Acabei fazendo com outros layers tambm. Voc pode adicionar muito mais detalhes no personagem, como
cortes, erupes, rugas, poros, buracos etc. Veja no exemplo abaixo o normalmap que eu fiz de um corte.
Dessa maneira, o NDO se torna uma ferramenta essencial para o artista. Vamos supor que voc queira colocar
botes numa camisa de personagem. Fazer no highpoly e extrair novamente o normalmap ? Acho que agora fica
muito mais fcil adicionar todos aqueles detalhes de improviso que melhoram ainda mais a textura normal map.
Tutorial3D Pgina 52
Eu digo agora o termo NORMAL MIX, por que ? Porque vamos mixar diversos normalmaps em uma nica textura.
E no simplesmente com um filtro do Photoshop que voc vai conseguir isso. Para fazer isto, existe uma regra e
ela funciona muito bem. Uma vez feito, voc pode usar os layers j prontos. Vamos pegar a regio onde adicionei
um corte e entender assim como usar os layers. Veja a imagem mostrando essa tcnica.
Tutorial3D Pgina 53
Por fim, vejam a imagem final de normal map com cortes, detalhes etc. Acabei usando tambm um pattern do
Photoshop preto e banco de tecido com opacidade 15% e filtro Darken para dar um relevo na roupa. Essa outra
tcnica que funciona bem, mas s para relevos bem suaves.
Tutorial3D Pgina 54
LIGHT/ambiente
Com as texturas aplicadas no 3D Max, eu posso pensar na iluminao e geralmente fazemos a iluminao com
base em um modelo cinza e um fundo infinito. Tudo isso para saber exatamente o comportamento e cor da luz,
coisas que so difceis de observar num cenrio com texturas. Veja a sequncia de imagens que mostra a soluo
de luz e ambiente que foi usada:
Esta foi a soluo de luz que usei. A luz principal serve para gerar e mostrar a sombra base do personagem, a
back light serve para dar um contorno de luz ao personagem - o tamanho desse contorno pode ser controlado pela
posio da luz - a luz lateral serve para dar ou simular um rebatimento de luz e a skylight serve para iluminar todo
o ambiente e gerar um ambient occlusion.
Tutorial3D Pgina 55
Ao lado, veja o tipo de fundo que usei. um fundo
infinito usado em apresentao de personagens.
Com ele simulamos um excelente degrade.
Na imagem abaixo, voc acompanha o resultado

ideal da luz que cheguei para esse personagem.
Ateno em especial para o render mental ray,

com o FG em low, o samples quality em 1/16 e o
normalmap aplicado no personagem com 110 de
intensidade.
O bounces, que o rebatimento de luz e cor est em

2 para ajudar ainda mais na qualidade de iluminao.
Na etapa seguinte, vamos ver as configuraes
de shader, que valorizam bastante a textura do
personagem.
Tutorial3D Pgina 56
SHADER
O Shader o novo material que vamos aplicar no personagem. Como o uso de shaders foi liberado no Contest,
escolhi usar um SSS (Sub Surface Scattering) que simula a luz entrando no personagem. Para entender esse
material, voc pode pensar basicamente no seu dedo em cima de uma lanterna. No nosso caso, pelo fato de eu estar
usando uma back light (luz de trs) bem forte, o SSS distribudo gradativamente pelo personagem dando nuances
de cor. Dentro do corpo, temos msculos, gordura e sangue, por isso usamos as cores alaranjadas e avermelhadas
no material, como voc pode ver nas imagens seguintes. A parte mais complicada desse material determinar o raio
e profundidade de cada camada por onde a luz passa de acordo com o tamanho da cena e personagem.
Dependendo do tamanho do personagem em relao ao mundo 3D Max, voc deve controlar os valores de weight
(fora), radius (raio) e depth (profundidade). Voc poder aumentar estes valores nas regies de Subdermal
(gordura e pele interna) e Back surface (sangue e msculos), caso o efeito no esteja aparecendo. possvel
mudar tambm as configuraes da Epiderme (pele).
Em muitos casos podemos usar um material blend com alguma mscara (preto e branco) para simular apenas
o SSS na regio da pele. Mas, como testei e gostei do resultado, optei por deixar neste modo mais simples. Em
muitos casos, voc tambm poder aplicar texturas personalizadas para cada canal, mas usando as ferramentas
mais simples e regulando corretamente a intensidade, possvel obter um timo resultado. Repare na imagem
acima toda a configurao e resultado obtido. Lembrando que este material foi feito pensando em still image e no
em uma animao, que provavelmente teria que ter os valores de number os samples e Lightmap size mais
altos para evitar que o SSS fique piscando durante a animao.
Tutorial3D Pgina 57
BONES
Na parte de bones (ossos), eu utilizei o sistema Biped do 3D Max, que com ele pude rapidamente colocar os ossos
dentro do personagem, fazer o skin e testar as deformaes. Temos tambm no 3D Max o CAT, mas gosto muito
do biped, pois ele muito usado em motion capture e funciona nas engines UDK e CryENGINE. Tambm tive que
usar bones extra para o queixo, saia, olhos e corrente do personagem. Veja na imagem mais detalhes:
Uma vez colocados os ossos e ajustado o skin

(modificador que gruda os ossos na malha), chegou
a hora de testar as deformaes do personagem.
Nesta etapa, vamos fazer as poses principais de
articulaes e aparecendo algum problema como
interseco de malha ou vrtices soltos, voltamos ao
modificador skin para corrigir manualmente qualquer
um desses problemas.
Repare na imagem ao lado as sete poses que usei

para lapidar o skin.
Quando fazemos um skin bem apurado, temos

a certeza de que poderemos criar qualquer outra
pose com o personagem, sem medo de ter grandes
problemas na deformao.
Tutorial3D Pgina 58
POSES
No posso deixar de falar sobre poses. Seja qual for o personagem que voc estiver criando, ele s ter vida
quando voc aplicar uma pose nele. Um velho s ser um velho depois da pose, por exemplo, corcunda com
uma mo no joelho e outra na lombar meio inclinado e cansado. Se um super heri, ele provavelmente ter
que estar numa pose de ao ou de poder. Enfim, a pose essencial e como voc pode ver, consegui explorar
diversas situaes. Costumo dizer que antes de escolhermos uma pose, temos que criar pelo menos 10 poses
que representam o que o nosso personagem . Por exemplo, no vamos fazer a pose do super heri, do modo
corcunda, com a mo no joelho e outra na lombar, a no ser que fosse um super heri massacrado. E pose tem
tudo a ver com peso, simular onde o personagem faz fora. Por exemplo, veja a pose do meu personagem em
repouso e veja que ele est fazendo fora em uma das pernas, pois sua bacia est inclinada, assim como sua
coluna. Pose um timo treino tambm para quem deseja se tornar animador profissional, pois um animador tem
que saber muito bem sobre curvas de movimento e isso obtido atravs das poses. Veja na sequncia todas
as poses que fiz para o personagem e de certo modo todas elas representam o que o meu personagem , mas
sempre tem duas ou trs poses melhores.
Tutorial3D Pgina 59
Tutorial3D Pgina 60
STILL IMAGE
Sempre que for apresentar uma imagem, tenha em mente que ainda podemos fazer correes no Photoshop,
como adicionar background e fazer correes de cor. Para o Contest, existiam algumas limitaes, porm tivemos
ainda uma grande liberdade para criar a apresentao. Acompanhe as imagens finais desse meu projeto e como
eu apresentei esse meu personagem.
Esta era a imagem que mais tive liberdade de criao, a chamada Main Final Image, onde as pedras e ossos
foram modeladas no 3D Max. Os homenzinhos so replicados e reajustados e usei de base um personagem que
eu j tinha. Para o cu do fundo, utilizei algumas de minhas fotografias de cu que andei tirando h um tempo
atrs. Para o fogo e fumaas usei elementos de ps-produo e vdeos que costumo usar juntamente com o
Combustion.
Ao criar esta imagem, pensei na idia do surgimento e revolta, como se ele estivesse saindo da sua priso e
derrotando a impunidade com muita vingana.
Tutorial3D Pgina 61
Tutorial3D Pgina 62
Tutorial3D Pgina 63
VIDEO
Quem vai fazer animao e renderizar em vdeo, pode ficar tranquilo, pois estamos trabalhando com um
personagem lowpoly e o render no vai ser to demorado. um estimulo extra para voc tentar aplicar uma outra
situao ao personagem. Com o intuito de valorizar e representar o God of Revenge, resolvi produzir um vdeo
bem rpido, nada muito srio, mas que pudesse passar algo alm de uma imagem esttica, mostrando closes e
algumas animaes bem bsicas.
Para isso, usei o Combustion e alguns vdeos de fumaa e fogo. A idia era tambm de treinar efeitos de composio,
ento de acordo com a cmera tinha que reajustar o background e corrigir a cor e velocidade dos movimentos. O
resultado ao meu ver foi algo meio surreal e pesado, mas acabei gostando. Algumas pessoas perguntam que tipo
de efeitos ou ferramentas elas podem usar na composio. Como disse, gosto de usar o Combustion e plugins
como Real Smart, Motion Blur, Shine e Starglow. Outro software bem interessante que poderia indicar o Nuke,
que um outro software para composio e efeitos de ps-produo.
Aps a composio, costumo dar um ltimo retoque no software Vegas, onde adiciono o som e dou a compresso
e sada final do vdeo. Voc pode acompanhar essa animao clicando nesse link, God of Revenge.
Em suma, foi uma experincia muito gratificante para mim. Quando fazemos as coisas que gostamos e com paixo,
estamos caminhando para o lado certo e a experincia que ganhamos, sempre serve para futuros trabalhos.
Obrigado a todos pela leitura e espero ter contribudo de alguma maneira!
Veja a seguir uma sequncia rpida das imagens do vdeo em referncia.
Tutorial3D Pgina 64
Tutorial3D Pgina 65
Tutorial3D Pgina 66
Tutorial3D Pgina 67
GAME
Quem aqui artista, gosta de games e que nunca sonhou em ter seu personagem dentro de um jogo ? Hoje,
isso perfeitamente possvel e ainda mais, usando umas das melhores engines do mercado, como a UDK e a
CryENGINE.
A UDK j pode ser baixada gratuitamente pelo site www.udk.com. A CryENGINE ter sua verso free j a partir
de agosto de 2011 e esta a principal concorrente da UDK. Mais informaes podem ser encontradas pelo site
www.mycryengine.com. Ambas engines trabalham de forma um pouco diferente, mas possuem ferramentas
exclusivas que facilitam bastante a vida do artista.
Seja qual for a sua escolha, voc ir poder visualizar seu personagem de forma nica, dentro do seu prprio jogo.
Tutorial3D Pgina 68
DOWNLOAD DO PERSONAGEM / consideraes finais
Fiquem atentos aos lanamentos do site www.tutorial3d.com.br, onde Rodrigo Banzato sempre trar algumas
novidades e esperamos que vocs tenham gostado bastante de todo o contedo dessa nossa nova revista digital.
Com esta iniciativa, reafirmamos aqui nosso compromisso em oferecer conhecimento de qualidade a todas as
pessoas, sem nenhuma restrio, atravs de tutoriais de qualidade. O mercado de computao grfica aqui no
Brasil muito interessante e seu campo de atuao bem amplo, passando pela publicidade, arquitetura, games,
web, filmes, treinamentos, engenharia, design etc.
Seja voc mais um profissional da rea, aprenda conosco e vena seus desafios pessoais e profissionais, esse
o desejo de nossa comunidade Tutorial3D. E, para uma especializao mais orientada e com direito a um suporte
online gratuito, adquira as videoaulas de nossos parceiros e amigos da Tonka3D, um excelente e reconhecido canal
de treinamento, com aulas narradas em portugus e de tima didtica, ensinadas pelo artista Rodrigo Banzato. Veja
depoimentos de algumas pessoas que j adquiriram estas videoaulas: Depoimentos Tonka3D. Deixe tambm seu
comentrio em nossa pgina, expondo sua opinio e idias. Acesse a pgina de comentrios do Tutorial3D. E,
participe tambm do Frum da Tonka3D para aprender e interagir com outras pessoas do segmento.
Agradecemos a voc leitor e a todos os nossos parceiros, que confiam e apiam o nosso trabalho. Clique na
imagem abaixo para fazer o download do personagem e abra no seu 3ds Max (verso 2011 em diante).
Tutorial3D Pgina 69

Revista Tutorial 3D 2011 PDF

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Revista Tutorial 3D 2011 PDF

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Edio Making of - 2011 (todos os detalhes da produo do GOR)

EDIO MAKING OF tutorial3d.com.br

com o artista 3D, Rodrigo Banzato,

incluindo dicas de como conseguir se

firmar numa rea to restrita no Brasil.

trabalho God of Revenge, suas idias iniciais,

passando pelos mnimos detalhes at sua

apresentao final. Veja as dicas e ferramentas

utilizadas nesta grande produo.

QUER TRABALHAR COM GAMES?

US$74 bilhes em 2011 e um mercado cheio

de oportunidades para todo mundo.

quem deseja iniciar na rea de 3D e Games e ampliar seus conhecimentos.

Tambm veremos todo o mtodo de produo do personagem God of Revenge,

o qual Rodrigo criou para o Campeonato Internacional Dominance War V.

Configurando seu PDF Reader

Para visualizar a revista de maneira correta recomendamos

que voc tenha a ltima verso do Adobe Reader.

Voc pode fazer o download de graa aqui:

Voc pode visualizar em tela cheia apertando Ctrl + L

Baixe a verso de estudante dos softwares

Se voc estudante e deseja ter uma verso

completa do 3ds Max, faa seu cadastro clicando

Em seguida, atravs do Autodesk Download Center,

voc poder fazer normalmente o seu download.

Baixe a verso trial do Photoshop

A verso de teste totalmente funcional

Faa o download aqui: download!

fonte: Valor Economico

Bom, tudo comeou h 9 anos atrs quando conheci o 3D pela primeira

Ns vimos que seu portflio bastante diversificado, contendo

Trabalho pessoal baseado em um concept Personagem feito para um campeonato

Essa pergunta importante, porque no fazer o nosso prprio

Para assistir essa animao facial ao lado e ver outros trabalhos do

tima pergunta, pois esta uma dvida de muitos. Na realidade,

Falando em programas de computador, voc indica algum software ?

Veja na imagem ao lado a ilustrao Drinks Girl. Foi

A ilustrao ao lado foi feita para o

Eu sempre procurei me inspirar, criar

Vou colocar aqui uma lista de artistas que

Para maiores informaes sobre o artista

Foi muito gratificante

WORKFLOW - MTODO DE PRODUO

Uma vez feito o

Repare que o fluxo de edges define a forma da musculatura e o volume do personagem.

Como voc pode ver na

Sem turbosmooth Com turbosmooth

Veja mais um exemplo de

Clique no boto abaixo e veja uma animao da construo da mo esquerda

Observe que o pivot do elo tem que estar bem centralizado

Mas antes de levar o corpo para o Mudbox, vamos pensar.

MUDBOX HIGHPOLY MODEL

Todos esse detalhes so feitos com as ferramentas de escultura do Mudbox:

Exemplo usando outro material e ligando a sombra

Diferentes tipos de materiais que podem ser usados

Diferentes layers de modelagem e intensidade

Verifique no final o unwrap e os

A prxima etapa eu chamo de

Com os dois modelos no mesmo lugar, highpoly e lowpoly na tela, voc

Veja na imagem abaixo o visual ideal do projection e os pontos chaves de

PHOTOSHOP TEXTURE / NDO / NORMAL MIX

Na imagem abaixo, voc acompanha o resultado

Ateno em especial para o render mental ray,