UNIVERSIDADE FEDERAL DO MARANHO

CENTRO DE CINCIAS HUMANAS

DEPARTAMENTO DE ARTES
CURSO DE LICENCIATURA EM TEATRO
CARACTERIZAO
PROF ANA TEREZA DESTERRO RABELO
SORAIA DE OLIVEIRA SILVA

Teatro do Absurdo

So Lus/Ma

2016
O Teatro do Absurdo: definio e caractersticas

O termo Teatro do Absurdo uma expresso criada por Martin

Esslin (1918-2002) no final da dcada de 1950, tendo a descrio dessa
temtica publicada em um livro em 1961. O Teatro do Absurdo se refere a uma
srie de peas de teatro publicadas na Europa durante as dcadas de 1940-60,
caracterizadas por uma atmosfera de desolao, solido, incomunicabilidade e
com peculiaridades estticas que as diferem das peas de teatro europeias
tradicionais escritas at ento. Essa terminologia foi criada com o intuito de
ressaltar um dos mais importantes movimentos teatrais europeus surgidos
durante a segunda metade do sculo XX.

Dentre os principais nomes do Teatro do Absurdo, destacam-se :

Eugne Ionesco (1912-1994) escritor e dramaturgo romeno, autor de A

Cantora Careca (1949), A Lio e As Cadeiras (1951), Vtima do dever
(1953), O improviso da alma (1956) e Cena a quatro (1959).

Ionesco aborda os temas mais eternos, onde os elementos de realidade e

fantasia devem sempre serem compostos no palco. Levando a afirmao que
a vida naturalmente absurda e ridculo leva-la a srio. S cmico srio.

A obra de Ionesco a tragdia da lngua. A lngua do teatro tradicional

transparente, exprime paixes etc. agora, lngua como tal que se torna
importante. Ela j no significa outra coisa a no ser ela mesma, torna-se
realidade dramtica, (...) torna-se objeto do espetculo. Temos um teatro de
relaes humanas colocadas no nvel da lngua.(...) At agora, a comunicao
era feita por meio da lngua.(...) agora a lngua tema, torna-se temtica.

Pela primeira vez a prpria lngua exposta na cena e tem uma vida anmica
de objeto teatral.

As peas de Ionesco so espetculos de palavras nos quais a palavra

destruda.

Samuel Beckett (1906-1989) Tido como um dos principais representante do

teatro do absurdo. Escritor e dramaturgo irlands autor da famosa pea
teatral Esperando Godot (1948), tambm escreveu Murphy (1948) romance,
Molloy (1951) primeiro romance de uma trilogia, Malone Morre (1951) segundo
romance da trilogia, O inominvel (1953) romance que completa a trilogia, Dias
felizes (1961), Jogo sem palavras (1956).

A produo beckettiana foi um dos principais cones do Teatro do Absurdo que

faz uma intensa crtica modernidade.

Arthur Adamov (1908-1970), influenciado pelo surrealismo, refere-se

atual teatro do absurdo Frequentemente associado ao Teatro do Absurdo, as
primeiras experincias de Tardieu, como Qui est l e Le Meuble retratam
episdios estranhos, de pesadelo, muitas vezes culminando em morte. Em
suas ltimas obras, Adamov combina o ntimo e o poltico.

Jean Genet (1910-1986), Amplamente reconhecido como escritor de

extraordinrio talento, a polmica em torno de sua figura aumentou com o
romance Miracle de la rose (1945-1946). Publicou Querelle de Brest (1947),
que Fassbindertransformou em filme, e com a pea Les Bonnes (1947)
revelou-se um dramaturgo de profundidade intelectual, precursor do teatro do
absurdo. Escreveu alguns romances e peas teatrais curtas que mostravam a
influncia do existencialismo de Sartre. Com Le Balcon (1956) e Les
Paravents (1961) aprofundou um estilo expressionista de denuncias sobre os
preconceitos polticos e sociais, que firmaram seu temperamento anrquico e
rebelde.

Alfred Jarry (1873-1907)

Jean Tardieu (1903-1995), Frequentemente associado ao Teatro do Absurdo,

as primeiras experincias de Tardieu, como Qui est l e Le Meuble retratam
episdios estranhos, de pesadelo, muitas vezes culminando em morte.

Embora o trabalho de Tardieu lhe rendeu elogios (o Grand Prix da Acadmie

Franaise em 1972, o Prmio da Crtica em 1976, o Grande Prmio Nacional
de Literatura em 1993) e atraiu a ateno de diretores talentosos, ele nunca
obteve o mesmo a seguir, muitos dos dramaturgos absurdas mais populares.
Esslin chama Tardieu "dramaturgo de um dramaturgo, um curvado pioneiro
dedicado a ampliar o vocabulrio de sua arte. Sozinho entre os dramaturgos da
avant-garde, Tardieu pode afirmar que seu trabalho se estende por toda a
gama de explorao." No entanto, talvez por isso mesmo raciocnio porque
tanto dos esforos de Tardieu foram gastos em constante experimentao, ele
nunca mais se concentra em em sua prpria rea de especializao e, como
nenhum resultado de seus trabalhos alcanar o mesmo poder hipntico como
as obras-primas do Teatro do Absurdo.

(ESSLIN, 1968) O teatro do absurdo se esfora por expressar o sentido do

sem sentido da condio humana, e a inadequao da abordagem racional,
atravs do abandono dos instrumentos racionais e do pensamento discursivo e
o realiza atravs de 'uma poesia que emerge das imagens concretas e
objetificadas do prprio palco.

Em um perodo de ps-guerras, com a Europa devastada pela

destruio blica, doenas, fome e todas as formas de degradao humana
vivenciadas naquela poca, os dramaturgos do Teatro do Absurdo trazem todo
esse panorama esttico para as suas peas, unindo a comicidade ao trgico
sentimento de desolao. No Teatro do Absurdo, a incerteza e a solido
humanas vm tona por meio do uso de elementos conhecidos (situaes
banais, gestualidade cmica) ou menos usuais (construes frasais
aparentemente non-sense, gestos mecnicos repetidos vrias vezes, aes
sem motivao aparente) (ESSLIN, 1968).

Como caractersticas do Teatro do Absurdo, tambm podemos

destacar a apresentao de situaes inusitadas ou ilgicas. Este fato tambm
estaria relacionado a uma reao esttica realista do teatro europeu que
antecedeu esse perodo. As peas de Teatro do Absurdo no pretendem contar
uma histria, mas sim comunicar uma configurao de imagens poticas. Alm
disso, os textos tendem a ter uma estrutura circular, terminando onde comeou
ou progredindo apenas para uma intensificao da situao inicial (ESSLIN,
1968).

Os textos de Teatro do Absurdo no propem teses, nem

debatem proposies ideolgicas. Ademais, as histrias costumam expressar a
trgica sensao de perda diante do desabamento de certezas absolutas. A
linguagem no tem um sentido convencional. No lugar da lgica discursiva,
instaura-se a lgica potica da associao ou da assonncia, revelando uma
nova dimenso para o palco, transcendendo as categorias da tragdia e da
comdia, combinando o riso com o terror. Nessas peas, geralmente, o homem
confrontado com a realidade ltima da sua condio e, paradoxalmente, toca
esferas metafsicas, repudiando abertamente os discursos racionais e do
pensamento discursivo (ESSLIN, 1968).

Referncias

historiaehistoria.com.br

Rosenfeld, Anatol,1912-1973. A arte do teatro: aulas de Anatol Rosenfeld

(1968)/registradas por Neusa Martins.So Paulo :Publifolha,2009.

www.theatrehistory.com