fevereiro de 2011
13
:: entrevista : :
Saber demais
: : Marcos Pasche
Roberto Lota
Rio de Janeiro RJ
R
ubens Figueiredo acaba
de lanar o romance Pas-
sageiro do fim do dia.
Nesta entrevista concedi-
da por e-mail, ele fala do novo livro,
de seu trabalho como tradutor e da
literatura brasileira contempor-
nea, entre outros assuntos.
Em Passageiro do fim
do dia, aparecem referncias
ao petrleo, ao Banco Central
Americano, ao pertencimento
por meio de bens materiais,
s filas de pontos de nibus
e a inmeros outros fatores
que identificam o tempo pre-
sente. O senhor ambiciona
fazer tambm uma crnica
da poca atual?
No pensei em crnica. Pen-
sei que seria possvel questionar,
investigar e conhecer aspectos im-
portantes do quadro histrico atual
por meio dos recursos oferecidos
por um romance. Tomei o cuidado
de no mencionar datas nem no-
mes de lugares reais. No porque
eu pretendesse conferir um cunho
universal ao livro. Ao contrrio: eu
queria que os aspectos concretos e
particulares pudessem ser percebi-
dos como partes de uma experincia
familiar, vivida e bastante generali-
zada (mas no universal, nem fora
de um tempo). A saber: a experin-
cia de estarmos submetidos a um
processo social que precisa a todo
custo manter-se oculto. Um pro-
cesso que refora cotidianamente
a idia de que os diversos aspectos
da vida mais corriqueira so fatos
avulsos e descoordenados, vazios
de qualquer sentido que no seu
fim mais imediato. Tambm por
isso me veio em algum momento a
idia de incluir o Darwin no roman-
ce. Eu procurava um meio de o livro
incorporar uma dimenso histrica
com um alcance mais remoto, mais
abrangente. O livro velho e meio va-
gabundo sobre o Darwin que o pro-
tagonista l no nibus podia permi-
tir que eu evocasse o colonialismo,
a escravido pois o Darwin fez
relatos sobre isso quando contou
sua visita ao Brasil. bem verda-
de que ele foi muito, muito menos
severo quando se tratava de injus-
tias flagrantes que presenciou em
colnias britnicas. De todo modo,
a prpria teoria de Darwin foi bas-
tante oportuna para o colonialismo
ingls: a longo prazo, um substi-
tuto da religio para legitimar a
desigualdade social. Com isso meu
romance poderia tambm, em algu-
ma medida, discutir o papel da ci-
ncia num contexto de relaes de-
siguais de poder. Por esse caminho,
a cincia vinha se unir justia,
medicina, educao, economia,
arte, publicidade, aos meios de
comunicao, ao trabalho, enfim,
a um vasto arsenal de fatores que
valem por instrumentos de uma
opresso cotidiana e repetida, at
um aparente embotamento de suas
vtimas. Desse modo, os persona-
gens do romance muitas vezes se
sentem perseguidos, acossados,
para onde quer que se voltem.
A certa altura de Passa-
geiro..., o narrador diz: As-
sim, atravs das sextas-feiras,
as semanas corriam sem pa-
rar, uma a uma, para dentro
de outras semanas. Conside-
rando a acelerao da narrati-
va, manifestada pela ausncia
de diviso por captulos, pode-
se dizer que o livro tambm
foi escrito de forma clere, ab-
sorvendo a pressa contempo-
rnea, ou isso apenas uma
estratgia do autor, que finge
contaminar a sua obra de ele-
rubens figueiredo
Passageiro
do fim do dia
Rubens Figueiredo
Companhia das Letras
200 pgs.
O autor
RUBENS FIGUEIREDO
Nasceu no Rio de Janeiro (RJ),
em 1956. Formado em letras
na Universidade Federal do
Rio de Janeiro, tradutor
e professor de portugus
e traduo literria. Em
1998 seu livro de contosAs
palavras secretasrecebeu
os prmios Jabuti e Arthur
Azevedo. Tambm autor de
Contos de Pedro e Barco
a seco, entre outros.
TRECHO
Passageiro
do fim do dia
No ver, no entender
e at no sentir. E tudo
isso sem chegar a ser
um idiota e muito menos
um louco aos olhos das
pessoas. Um distrado,
de certo modo e at
meio sem querer. O que
tambm ajudava. Motivo
de gozao para uns, de
afeio para outros, ali
estava uma qualidade que,
quase aos trinta anos, ele
j podia confundir com
o que era aos olhos
das pessoas. S que no
bastava. Por mais distrado
que fosse, ainda era
preciso buscar distraes.
mentos a serem criticados?
Escrevi devagar. Conforme
escrevia, e medida que minha vi-
so de conjunto do livro se definia
melhor, achei que seria contrapro-
ducente dividir o texto em captu-
los. Tentei compor o livro por meio
do acmulo de detalhes primeira
vista triviais. Evitei uni-los por meio
de uma intriga, evitei uma estrutura
calcada na construo de um mis-
trio seguido de um desvelamento.
Em vez de montar um encadeamen-
to, uma trama, minha expectativa
era criar para o leitor um ambien-
te em que dados isolados e banais,
retemperados por um certo tipo de
linguagem, revelassem aos poucos a
presena de algo que abrange todos
aqueles dados e os integra. Tentei
fazer um romance que trata da de-
sigualdade social, dos mecanismos
que a ocultam ou a justificam, que
a produzem e a reproduzem. Tentei
explorar as imensas dificuldades
e complicaes que acompanham
qualquer esforo para no nos su-
jeitarmos a tais mecanismos. Achei
que esse podia ser o contedo sub-
jacente tenso que eu pretendia
imprimir narrativa. Uma opresso
que atua de forma contnua at nas
coisas mais midas.
Alguns de seus perso-
nagens so distanciados da
realidade, coletiva e/ou par-
ticular. Muitos deles, inclusi-
ve, no vociferam contra as
adversidades em que se en-
contram. Nesse caso, este dis-
tanciamento ocorre por auto-
defesa ou alienao?
Tentei investigar no romance
a maneira como a desigualdade so-
cial cria distncias to grandes que
dificultam ou impedem a compre-
enso das estratgias de resistncia relaes. Portanto, no que se refe-
e de sobrevivncia, distncias que
podem fazer a massa trabalhadora
surgir como um enigma para o ob-
servador externo. Achei que vistas
as coisas bem de perto, e de ngu-
los que talvez s um romance possa
encontrar, seria possvel perceber,
no olhar do observador, a presena
da suposio de uma superioridade
(e de uma inferioridade), e tambm
perceber como isso atua na manu-
teno desse regime de desigualda-
de. O pressuposto de superioridade
uma arma do observador para
se defender daquilo que ele julga
ser uma ameaa. Mas manter esse
pressuposto tem um custo, gera
uma tenso que pode nem sempre
ser suportvel. Investigar o papel
desse tipo de mediao no modo de
perceber as relaes sociais me pa-
receu que poderia dar mais alcance
ao meu livro. Que poderia dar vida
e familiaridade a uma situao em
que j no possvel responder ape-
nas sim ou no, certo ou errado.
O senhor atua como pro-
fessor e tradutor, o que, dada
a sua formao (em portugus- bos,Contos de Pedro,Barco a
russo), aponta para uma con-
vergncia, se no natural, pelo
menos comum. J que o ofcio
de escritor no requer curso
acadmico, o que o motivou a se
lanar escrita? O escritor nas-
ceu antes, durante ou depois da
formao do acadmico? car da nossa faculdade de questio-
Peo desculpas, mas no sei o
que responder.
O senhor estabelece para
si uma rotina padronizada de
trabalho?
No.
Como se deu a sua for-
mao como leitor, a sua al-
fabetizao literria? Qual o
contato mais marcante com
os livros neste incio?
Outra pergunta que me traz
dificuldade. Pois no me lembro... prevalecer uma falta de vitalidade,
Numa entrevista, o se-
nhor afirmou que admirava a
escrita de Graciliano Ramos.
De que modo o seu perfil est-
tico se influencia ou recebe a
contribuio do cnone liter- critor. A rigor, formou-se em nosso
rio nacional?
Desculpe. No sei responder.
O seu trabalho como tra-
dutor traz, de maneira volun-
tria ou inconsciente, para
sua prosa a esttica de auto-
res estrangeiros?
Traduzo livros h 20 anos. Em
funo do vigente quadro de domi-
nao econmica e cultural, quase fico na vida cotidiana das
todos so de autores americanos
e ingleses contemporneos. Nos
ltimos anos, porm, tive oportu-
nidade de traduzir tambm livros
russos do sculo 19. O contraste no
poderia ser mais chocante. Os auto-
res russos do sculo 19 viviam sob
o regime autocrtico dos tsares, em
que vigorava a censura e a represso
violenta aos movimentos de con-
testao. Mas em suas obras que
encontro liberdade de pensamento,
audcia de composio artstica e faz com que a sua literatura
de questionamento social, alm de
um esforo ferrenho para construir
uma larga via de acesso capaz de
integrar suas obras dinmica da
sociedade. J nos autores america-
nos e ingleses contemporneos que
traduzi nesses 20 anos, o que sinto
de forma predominante e constran-
gedora a presena incessante de
um temor ou pelo menos de uma
timidez de questionar, criticar e in-
vestigar a fundo, com desenvoltura,
as fontes e os mecanismos que ge-
ram as relaes desiguais de poder.
Talvez pese a o fato de que tais au-
tores so beneficirios diretos, e em
escala nunca vista, desse padro de
re ao que traduzi, as contribuies
mais importantes vieram quase to-
das dos autores russos. Neles, toda e
qualquer questo tida como esttica
jamais se dissocia de uma perspecti-
va consciente e explcita em face da
histria e das relaes sociais.
Em Joo Cabral de Melo
Neto, o vocbulo pedra de-
nota uma educao especfica.
Apesar da singularidade da sua
obra, o vocbulo Pedro (cog-
nato pedra) aparece com re-
corrncia, seja no protagonista
do novo romance seja em pra-
ticamente todos os textos de
Contos de Pedro. Tal recorrn-
cia indica alguma especificida-
de de sua ideologia artstica?
Acho que no. Foi s um
nome, uma sonoridade que no
criava cacofonias.
Apesar de no se limi- pornea? O que lhe chama a
tar a isso, sua escrita apre-
senta forte abordagem social,
aparecendo, seja no todo ou
em partes, em O livro dos lo-
algum pouco mais fundo, mais vi-
seco e, agora, em Passageiro
do fim do dia. O senhor acre-
dita que a literatura ainda
pode interferir na sociedade?
A questo no se esgota na
possibilidade ou no de interferir
na sociedade. Trata-se de no abdi-
nar e de tentar conhecer o processo
da construo das relaes sociais.
Um romance tem grande chance
de se tornar irrelevante se no fizer
valer seu poder de conhecer e de
investigar o mundo histrico. Nas
ltimas dcadas, boa parte da lite-
ratura mundial apostou na idia de
que s possvel ser crtico a srio
concentrando-se na explorao da
linguagem mesma, da construo
em si. O legado de todo esse esforo
me parece hoje decepcionante. Em
vez de radicalidade, o que me parece
nam com tais tecnologias?
um acanhamento. Talvez seja exa-
gero, mas hoje s vezes at pressin-
to nessa opo uma forma insidiosa
de autocensura, ou no mnimo de
conformismo. No necessariamen-
te por uma opo consciente do es-
des grupos estrangeiros. H
tempo um ambiente em que nem
precisamos de fato optar: a escolha
principal j est dada de antemo,
no pode ser de outro modo, j faz
parte da prpria natureza (volta-
mos aqui a Darwin). o que ocorre
com alguns personagens de meu li-
vro, em certos momentos.
Qual a importncia da
pessoas?
Desculpe. No sei responder.
Sendo o senhor hoje um
escritor renomado e pro-
fessor de escola pblica, de
ensino mdio e tipicamente
comum (que padece de pro-
blemas j banalizados), como
concilia essas duas vertentes
no seu cotidiano de docente?
O contato com essa realidade
tambm se incline para a for-
mao de novos leitores?
Desculpe de novo. No tenho
resposta.
Apesar de ter o reconheci-
mento da crtica, ser publicado
por uma das mais importantes
editoras brasileiras, ter recebi-
do alguns dos mais importan-
tes prmios literrios do pas,
o senhor se mantm afastado
dos bastidores literrios. Isso
por um trao de personali-
dade ou por uma reprovao
aos holofotes, to cobiados
at mesmo por intelectuais?
Desculpe, mais uma vez. Vo-
cs vo ficar com raiva de mim...
Como sua obra se relacio-
na com as tendncias narrati-
vas atuais mais prezadas por
crticos e autores? O senhor
se v pertencente a alguma li-
nhagem literria?
No sei como se relaciona.
No vejo por esse ngulo aquilo que
escrevi. Talvez eu pudesse dizer que
vejo meus livros envolvidos numa
espcie de processo acelerado em
que as perspectivas se alteram a
todo instante. Com elas, as respos-
tas e as perguntas se modificam
tambm, incorporam novos termos
e abandonam outros. Assim a pr-
pria literatura pode se mostrar com
faces bem diferentes, nem todas bo-
nitas ou defensveis. Longe disso.
O senhor acompanha a
literatura brasileira contem-
ateno na atual produo?
Me chama a ateno a difi-
culdade que temos para encontrar
brechas por onde possamos tocar
tal, do regime social em vigor. No
necessariamente por insuficincia
dos escritores, mas antes pelo poder
acumulado e concentrado nos me-
canismos de defesa desse regime.
Que tipo de literatura (ou
quais autores) compe a sua
biblioteca afetiva?
Me desculpe de novo.
As novas tecnologias tm
sido preconizadas por espe-
cialistas e pelo pblico em
geral como causa e conseq-
ncia de supostas transforma-
es que atingem o campo da
leitura e o da escrita. Estando
o senhor dos dois lados da mo-
eda, como o autor Rubens Fi-
gueiredo e o cidado Rubens
Batista Figueiredo se relacio-
Complicou...
O mercado editorial bra-
sileiro passa por uma profun-
da transformao nos ltimos
anos, com a chegada de gran-
tambm uma quantidade mui-
to expressiva de novos autores
surgindo. Alm disso, existem
eventos literrios (encontros,
feiras, bienais, etc.) em todas as
partes do pas. Pode-se afirmar
que h um ambiente mais favo-
rvel literatura atualmente?
Caramba! Estou frito. Mais
uma...
O que o senhor espera al-
canar com sua escrita?
Para essa pergunta tenho
uma resposta: voc est querendo
saber demais!
COLABOROU: ROGRIO PEREIRA