A Verdade do Lugar

Na vida, todos o seres humanos sabem onde esto. um facto comprovado que
todos esto nalgum lugar. A este lugar daremos o nome de as circunstncias
dadas da vida:

Numa piscina
Na praia
Na biblioteca
Na escola

Todas as pessoas so grandes actores porque, no seu quotidiano,

aceitam exactamente o lugar onde esto. Os Actores, contudo, tm muitas
vezes, pavor ao palco porque, em cena, sentem-se abandonados num lugar que
lhes estranho. De repente esto nas circunstncias da pea e isto o que
lhes to estranho. So deixados sem a segurana absoluta que um lugar
familiar lhes daria.

Quando entram em cena, nada vem. como se fossem cegos. Com o

objectivo de evitar isso, os Actores devem imediatamente esclarecer a si
mesmos sobre as circunstncias da peaque ir realizar-se no palco.

Em primeiro lugar, o Actor deve comear a reconhecer os objectos, a

moblia e as caractersticas do cenrio - mesmo que estes ainda no existam
realmente no palco. Mas, antes de partir para o texto, imperativo que se mexa
fisicamente nas novas circunstncias e as use. Por exemplo:

Sentado num sof

Abrir uma porta
Olhar por uma janela

At que essa facilidade seja adquirida, pelo Actor, eles estar sempre perdido.

O tempo que um Actor leva a habituar-se ao cenrio, que agora uma sala ou
um jardim especfico, ir permitir relaxamento, sentido de verdade e a
autoconfiana necessrios para se iniciar num novo texto.
Se os Actores no se sentirem confortveis no espao, dificilmente podero
trabalhar. A menos que possam obter o comportamento relaxado que lhes
permitir ver os objectos que pertencem ao ambiente e reagir a eles, estaro a
perder tempo e energia. Os Actores devem familiarizar-se com as circunstncias.

Stanislavski disse: A verdade na arte a verdade das circunstncias do actor.

Circunstncias o termo que gostaria que usasses como parte do vocabulrio

da actuao.

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Onde estou?

a primeira pergunta que devemos fazer quando vamos para cena. Andar no
palco para localizar o cenrio imaginrio, faz-nos sentir em casa e tambm retira
a tenso da representao. O relaxamento instala-se atravs do seu
conhecimento da veracidade das circunstncias. Em cena, nunca estamos
realmente em circunstncias semelhantes vida, mas temos de as aceitar como
se fossem.

Em muitos casos, o Actor fica tenso porque recorre primeiramente s palavras.

As palavras no fazem a pea. Devemos entender que a primeira regra aceitar
as circunstncias que o dramaturgo lhe d como verdade. Se trabalharmos por
vinte anos numa pea sem conhecer as suas circunstncias, fracassaremos. Se
partires primeiro para as palavras, no sers um actor moderno. Sers
apenas um mau Actor. Como Actor, estars sempre em circunstncias dadas.
A responsabilidade de preencher esse lugar tua. Constri a fico das
circunstancias ao deixar que seja o lugar a dizer o que fazer.

A absoro completa do Actor nas circunstncias tem um outro enorme

benefcio. Se prestares ateno s circunstncias, no te apercebers da plateia
e no te preocupars com as pessoas que assistem.

Se representares de facto, encontrars a satisfao na execuo. Se aceitares

as circunstncias da pea e os parceiros com quem tens que lidar, a plateia
estar completamente do teu lado. O Actor tem muito mais prazer a viver as
circunstncias dadas do que a plateia tem em assistir.

Qualquer bom Actor que est no palco e tem conscincia do que seja
experimentar as circunstncias, no trocaria essa experincia por nenhuma
outra.