Fotograa e escrita: a dupla

imerso de uma reportagem

Photography and writing: the double immersion of a report

Marcelo Eduardo Leite

marceloeduardoleite@gmail.com
Mestre em Sociologia pela Universidade Estadual Jlio de Mesquita Filho (UNESP), Brasil; Doutor em Multimeios pela
Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP), Brasil. Professor Adjunto na Universidade Federal do Cariri, Brasil.

Carla Adelina Craveiro Silva

carla.a.craveiro@gmail.com
Bacharel em Comunicao Social pela Universidade Federal do Cear (UFC), Brasil.
Mestranda em Comunicao na Universidade de Braslia (UnB), Brasil.

Leylianne Alves Vieira

leylianne.av@gmail.com
Bacharel em Comunicao Social pela Universidade Federal do Cear (UFC), Brasil.
Mestranda em Comunicao na Universidade de Braslia (UnB), Brasil.

Ao citar este artigo, utilize a seguinte referncia bibliogrca

LEITE, Marcelo Eduardo; SILVA, Carla Adelina Craveiro; VIEIRA,

Edio 32/2015
Comunicao e Materialidades
Leylianne Alves. Fotograa e escrita: a dupla imerso de uma
reportagem In: Revista Contracampo, v. 32, n. 2 , ed. abril-julho
ano 2015. Niteri: Contracampo, 2015. Pgs: 54-72. Contracampo e-ISSN 2238-2577
Niteri (RJ), v. 32, n. 2, abr-jul/2015
DOI: 10.5327/Z22382577201500320669 www.uff.br/contracampo
Enviado em: 23 de jun. de 2014
A Revista Contracampo uma revista eletrnica do Programa de Ps-
Aceito em: 22 de dez. de 2014 Graduao em Comunicao da Universidade Federal Fluminense e tem
como objetivo contribuir para a reexo crtica em torno do campo miditico,
atuando como espao de circulao da pesquisa e do pensamento acadmico.
Resumo
No percurso do jornalismo brasileiro, a revista
Realidade, publicada entre 1966 e 1976,
destaca-se pela maneira como as temticas
eram abordadas e pela forma como seus
textos eram construdos. O objetivo deste
trabalho foi buscar uma aproximao e uma
anlise das narrativas da reportagem Povo
caranguejo veiculada na 48a edio da revista,
em maro de 1970. Realizada pelo reprter
Audlio Dantas e pela fotgrafa Maureen
Bisilliat, que elaboraram relatos distintos
pelo recurso aos seus estilos autorais, a
reportagem apresenta o cotidiano de uma
vila de pescadores no litoral da Paraba.
A maneira como os ambientes so acessados
e as exposies dessas experincias remetem
s caractersticas do jornalismo produzido no
mbito desta revista e evidenciam a maneira
diferenciada como o discurso fotogrco era
compreendido por seus prossionais.
Palavras-chave: Realidade; Fotojornalismo;
Maureen Bisilliat; Audlio Dantas.
Abstract
On route of Brazilian journalism, Realidade
magazine, published between 1966 and 1976,
stands out for the manner of dealing with the
themes and for the way its texts were built.
The objective of this work was search for an
approach and an analysis of the narratives
present at the report Povo caranguejo
published on 48th magazine edition, in March,
1970. Performed by the reporter Audlio
Dantas and the photographer Maureen Bisilliat,
who formulated distinct narrations resorting
to their personal styles, the report presents
the routine from a shing village on the coast
of Paraba. The manner as environments
are accessed and the exposition of these
experiences point to the character from the
journalism that had been produced within
this magazine and show the dierentiated
way how photographic discourse was realized
by its professionals.
Keywords: Realidade magazine; Photojournalism;
Maureen Bisilliat; Audlio Dantas.
55
 Apresentao

A imprensa chegou ao Brasil com a corte portuguesa no incio do sculo XIX.

No entanto, a primeira revista brasileira, ou seja, escrita e impressa no pas, foi As
Variedades, ou Ensaios de Literatura, lanada na cidade de Salvador, no ano de 1812, tendo
caractersticas de livro (BAPTISTA e ABREU, 2010). Mais de um sculo depois, no ano
de 1928, seria lanada uma das revistas mais importantes para a histria da imprensa no
pas: O Cruzeiro. Essa publicao foi pioneira quanto ao trato da informao, semeando
entre os brasileiros uma nova forma de ler as notcias: imagem e texto se misturavam, ao
passo que as reportagens eram, geralmente, assinadas por duplas de reprteres. A maior
inovao, e talvez uma das mais expressivas caractersticas de O Cruzeiro, foi a realizao
de fotorreportagens, que educaram o pblico para uma nova forma de visualizar, apreender
e ler as informaes.
No bojo das transformaes do pblico leitor brasileiro surge a revista Manchete
no ano de 1952. Tinha uma concepo entendida como mais moderna para a poca e
destinava amplo espao para a fotograa. Ela cou conhecida nacionalmente por conta
de suas reportagens histricas (NASCIMENTO, 2002).
Cerca de 14 anos mais tarde, em abril de 1966, chega s bancas a revista Realidade.
Lanada pela Editora Abril, Realidade se propunha a mostrar o Brasil aos brasileiros. Por meio
de matrias que continham personagens denidos como gente, a publicao aproximava
as reportagens do leitor. As pessoas simples entravam no item gente, mas acabavam
dando o tom a toda a revista (ALMEIDA, 2010, p. 308). Alm disso, Realidade tambm
reconhecida pelo carter autoral de suas matrias: textos e fotograas continham uma relao
de proximidade com os temas acima da mdia das outras publicaes da poca, permitindo aos
reprteres de texto e imagem ousarem em suas reportagens. Por tal fato, alguns pesquisadores
enquadram a revista no chamado New Journalism, surgido nos Estados Unidos na dcada
de 1960, especialmente com jornalistas como Truman Capote e Tom Wolf, entre outros.
Nos trabalhos dos referidos autores a objetividade somava-se subjetividade das impresses,
e, muitas vezes, eles dedicavam meses investigao de um mesmo assunto. Em 1969, o
novo jornalismo j no era visto como algo inferior se comparado ao jornalismo tradicional
(LIMA, 2009). Mesmo que nenhum dos jornalistas pioneiros da Realidade tivesse inuncia
direta desse movimento, notria a semelhana entre eles.

56
 Paralelamente ao lanamento de Realidade, o Brasil passava por um momento de
mudanas culturais e artsticas. No ano de 1964, houve o Golpe Militar, j em 1968 foi
promulgado o Ato Institucional no 5. Segundo Pilagallo,

[...] ao contrrio dos atos anteriores, vigoraria por prazo indenido, dava ao
presidente, entre outras prerrogativas, o poder de cassar polticos, fechar o
Congresso, suspender o habeas corpus, impor censura prvia imprensa,
aposentar compulsoriamente professores universitrios, prender dissidentes.
Costa e Silva faria tudo isso. Qualquer vestgio de oposio seria sufocado.
Como deniria a crnica poltica, o AI-5 foi o golpe dentro do golpe, o incio
dos Anos de Chumbo. (PILAGALLO, 2004, p. 65).

Do ponto de vista da cultura, Pilagallo (2004) aponta os artistas como sendo

responsveis por abrir espao para uma esttica diferenciada para aquele momento,
destacando os festivais da cano, o Tropicalismo, o Cinema Novo e o Teatro Ocina
como expresses que denem esta poca.
O Ato Institucional no 5 foi promulgado em dezembro de 1968, dividindo a histria
da revista em duas fases. Descrevendo o percurso da revista Realidade, Maro arma
que A primeira fase, a chamada fase urea, a que cou para a Histria. Para alguns,
Realidade teve apenas uma fase, que durou de ns de 1965, na preparao dos nmeros zero
(houve, pelo menos, dois zeros), at dezembro de 1968 (MARO, 2010, p. 36), quando
o grupo inical formado por reprteres de texto e editores se demite. Sobre essa transio
importante enfatizar que permanecem na revista seu quadro de fotgrafos.
A reportagem que aqui analisamos foi publicada no ano de 1970, j durante a
chamada segunda fase, que perdurou at meados de 1973, quando a revista passou a ter
um formato parecido com o de Selees, da Readers Digest.
Jos Carlos Maro foi um dos reprteres que esteve em Realidade desde a sua criao,
saiu em 1968, porm retornou em meados de 1969. Assim, com Jos Hamilton Ribeiro e Mylton
Severiano, esteve presente nos dois momentos. Segundo Maro, aquele era um perodo onde
As cautelas, nas matrias, eram muito maiores, embora nunca tivesse havido censura dentro
de Realidade, como estava ocorrendo em outras redaes. A cautela existia agora tambm nos
contatos externos, com entrevistados ou personagens de matrias (MARO, 2010, p. 35).

57
 A reportagem um gnero ao qual se cobra uma carga de informaes e desdobramentos
maior que notcia. Enquanto na notcia valoriza-se o ineditismo e o factual, na reportagem
o contexto e a relao entre as situaes prprias das temticas tratadas geram a construo
da narrativa. Desde o seu surgimento em 1966, a revista Realidade teve as reportagens
realizadas com grande aprofundamento como uma de suas principais marcas. A Editora Abril
dispunha de condies materiais, e o contexto cultural era propcio para uma publicao
mensal com tais caractersticas. Os prossionais que nela atuaram estavam envolvidos com
a inteno de fazer o jornalismo de maneira condizente com as questes socioculturais
que o momento histrico implicava ao pas e ao mundo. Munidos de tal intencionalidade,
conquistaram abertura editorial para que suas propostas de estruturao e de pautas fossem
aceitas. Desse modo, a revista se posiciona no mbito das publicaes do jornalismo
impresso da poca de forma inovadora, sobretudo por colocar outra forma de apresentao
da realidade, atrelada por meio de um aprofundamento nas questes abordadas.
Sobre a fotograa, a publicao seguiu uma linha editorial similar a das mais
importantes revistas ilustradas da poca, como Life, Look e Paris Mach. Seus idealizadores, o
jornalista Paulo Patarra e o editor Robert Civita estavam sintonizados com as transformaes
vividas pelo fazer fotojornalstico no ps-guerra.

A emigrao para os Estados Unidos dos fotgrafos que haviam feito nome
na Europa, a criao da Life, o sucesso da Vogue, introduzem elementos de
originalidade e concorrncia no fotojornalismo, cujas prticas e culturas
se vo miscigenando. [...] O movimento prosseguir nos anos cinquenta e
sessenta, com o surgimento e/ou evoluo de revistas como a Picture Post,
a Paris-Match, a Fortune, a Look, a Ralits e a Der Spiegel. [...] Por outro
lado, a partir do meio do sculo alguns fotgrafos comearam a abrir, com
os seus trabalhos, novos espaos para a liberdade criativa em fotograa.
(SOUZA, 1998, p. 55-56)

Civita havia estudado jornalismo nos Estados Unidos e conhecia muito bem aquele
contexto, fato que o levou a avalizar e inserir na proposta de Realidade esses elementos
que at ento no haviam sido assumidos como caracterstica principal na produo da
imprensa de revista brasileira. Somam-se a eles: Carlos Azevedo, Jos Carlos Maro,

58
Srgio de Souza, Jos Hamilton Ribeiro, Mylton Severiano, entre outros. Quanto aos
fotgrafos, a revista inicialmente contava com Walter Firmo, depois recebeu Luigi Mamprin
e posteriormente chegaram alguns vindos dos Estados Unidos, como Lew Parrela, David
Drew Zingg e George Love, que fortalecem ainda mais a rea. Realidade nasce, portanto,
com um esprito inovador, apresenta referncias com relao s revistas mais importantes da
poca e se mostra extremamente atenta s inovaes vividas pelo fotojornalismo mundial.
As peculiaridades da revista se faziam presentes tanto nas formas de compor as
narrativas quanto na maneira de articul-las visualmente. O envolvimento com a situao
que a pauta propunha abordar era condio indispensvel para seus reprteres, fossem
redatores ou fotgrafos. Esse contato com os ambientes e os sujeitos extrapolava as etapas
de levantamento de dados e de busca de fontes. O signicado de reportar era rearmado,
para a equipe de Realidade, pelo dever de sentir e de relatar a repercusso dos paradigmas
sociais, econmicos e culturais nos contextos em que se inseriam. Tal sensibilidade era
investida no redigir e no fotografar de forma que se desaavam os ditames convencionais
do jornalismo. o caso de Povo caranguejo, reportagem de Audlio Dantas e Maureen
Bisilliat, sobre a qual levantaremos algumas reexes.
Maureen Bisilliat nasceu na Inglaterra, em 1931. Na dcada de 1950, estudou artes
plsticas em Paris e em Nova Iorque e, em 1957, xou residncia na cidade de So Paulo.
Foi no Brasil que ela, cujo trabalho at ento era dedicado pintura, iniciou a atuao como
fotgrafa, em 1962. Entre os anos de 1964 e 19721, trabalhou como fotojornalista para a
Editora Abril, primeiramente na revista Quatro Rodas, depois na Realidade. Segundo ela,
a ida para a editora foi seu comeo na vida prossional (BISILLIAT, 2009). Paralelamente,
publicou livros com ensaios fotogrcos nos quais estabelece dilogo com obras literrias
de autores brasileiros. Audlio Dantas natural da cidade de Tanque DArca, Alagoas;
ainda na infncia mudou-se para So Paulo2. Em sua trajetria como jornalista trabalhou
em publicaes como o jornal Folha de S. Paulo e as revistas O Cruzeiro, Quatro Rodas
e Realidade. Enquanto escritor, lanou livros cuja abordagem jornalstica se volta para
importantes personagens e fatos da histria do pas.

1
Informao disponibilizada no site do Instituto Moreira Salles sobre Maureen Bisilliat Cronologia. Disponvel
em: <http://ims.uol.com.br/hs/maureenbisilliat/maureenbisilliat.html>. Acessado em: 24 de maio de 2013.
2
Informao disponvel em: DANTAS, Audlio; SANTANA, Tiago. O Cho de Graciliano. Fortaleza:
Tempo dImagem, 2006.

59
 Era caracterstica da equipe que compunha a revista a busca por personagens
ou por contextos que em suas especicidades pudessem representar questes mais
abrangentes enfrentadas pela populao. Mostrar esse Brasil o Brasil das pessoas
comuns sempre foi uma das preocupaes ao fazer a pauta de Realidade (ALMEIDA,
2010, p. 88). Assim, pelo envolvimento com o dia a dia das pessoas, o contedo expunha
e discutia seus desaos, trazendo vista do pblico leitor fatos e modos de vida fsica e
socialmente distantes dos grandes centros. Dessa forma, o conceito de realidade proposto
pela revista estava intimamente ligado visibilidade que era dada aos brasileiros menos
conhecidos, sobretudo personagens annimos, tanto das maiores cidades como de
localidades interioranas ou perifricas. o caso de Povo caranguejo, publicada em
maro de 1970 (Figura 1).
Nessa reportagem, os percursos de concepo traados por reprter e fotgrafa sobre
um mesmo contexto originam narrativas paralelas, cujas marcas autorais se evidenciam pela
posio que cada um assume na exposio da experincia. Para realiz-la, eles viajaram
para o municpio paraibano de Santa Rita, distante aproximadamente 12 quilmetros de
Joo Pessoa, e conviveram com os moradores de Nossa Senhora do Livramento, uma vila
onde a caa ao caranguejo era o principal meio de sobrevivncia.

Figura 1. Reproduo do original da revista Realidade n 48.

60
 Segundo Maureen, a ideia de realizar um trabalho no vilarejo de Livramento foi despertada
por inuncia do documentrio Os Homens do Caranguejo, do cineasta paraibano Ipojuca
Pontes3. Uma vez pautado o trabalho, houve um grande esforo de Audlio Dantas para que ela
fosse sua parceira na empreitada. Percebemos, ento, que existiu por parte dele uma identicao
entre o tema escolhido e a fotgrafa escalada. Essa era uma das caractersticas da revista, tirar o
melhor dos seus componentes. A relao de anidade entre Audlio Dantas e Maurren Bisilliat
vinha de outros tempos. Ele, inclusive, tinha sido o responsvel pela ida dela para a Editora
Abril, fato ocorrido aps ver suas fotograas sobre o serto de Guimares Rosa, as quais o
motivaram a cham-la para essa matria sobre os catadores de caranguejo (BISILLIAT, 2009).
Nesse sentido, notamos um envolvimento emocional com o assunto que antecede a prpria ida
a campo, aquilo que, nos termos de Kossoy (1999, p. 27), relaciona-se a uma [...] motivao
interior ou exterior, pessoal ou prossional, para a criao de uma fotograa. [...] Esta motivao
inuir decisivamente na concepo e construo da imagem nal.
Sobre a parceria, Audlio arma que, pra fazer essa matria foi combinado com
ela, porque eu j conhecia o trabalho dela, que um trabalho de fotograa que voc pode
considerar de interpretativa, no meramente documental4. Em sua fala, o jornalista
deixa evidenciar um elemento que est presente no s na produo de Maureen mas
fez-se marca da fotograa em Realidade, a possibilidade dada aos fotgrafos de assumirem
em suas narrativas uma relao menos factual e mais ensastica com os contextos
abordados, caracterstica explorada pelos reprteres redatores por intermdio do uso de
recursos literrios na composio dos textos. Estava assim sedimentada uma parceria
que uniu a liberdade literria com a interpretao imagtica da realidade. Reprter de
texto e reprter fotogrco seguiram seus prprios caminhos, criando percursos distintos
no espao visitado, no qual cada um por si buscou compreender a vida no manguezal
(BISILLIAT, 2009).
Por esta perspectiva, pode-se considerar que a fotograa em Realidade detinha o
espao de um texto autnomo, sem que contivesse a nalidade ilustrativa na articulao com
os outros elementos da reportagem. Uma postura que no mbito dos discursos jornalsticos,

3
Documentrio realizado no povoado de Livramento, no ano de 1968, o qual relata a vida dos pescadores
que dependem da caa ao caranguejo. Disponvel em: <http://www.fundacaoastrojildo.org.br/lmes/
lmes_abrir.asp?cod_lme=103>. Acessado em: 1 de Junho de 2013.
4
Relato de Audlio Dantas presente em entrevista concedida em 15 de abril de 2013. A entrevista faz parte do
projeto Realidade, o fotojornalismo (autoral) de uma revista do Prmio Marc Ferrez de Fotograa, da Funarte.

61
 mesmo aqueles que se propem sob um vis mais analtico, se distancia da expectativa
realista e objetiva quanto fotograa. Particularidade empreendida pelo estilo de criao
de seus fotgrafos, endossada pela liberdade que lhes era concedida e que vai ao encontro
da interpretao de Martins, ao armar que:

[...] o icnico essencialmente expresso de uma necessidade do imaginrio,

uma linguagem e um discurso visual. Expresso, tambm, de que os usos
da imagem, mesmo a fotogrca, se expandem no como mero instrumento
supletivo da linguagem falada ou escrita, mas como discurso visual dotado
de vida e legalidade prprias. (MARTINS, 2009, p. 30).

Tal forma de entender a imagem fotogrca se manifesta tambm no trabalho de

diagramao, em que [...] texto, fotograa e design passaram a andar juntos, dividindo
irmanamente a responsabilidade pela construo do discurso (MELO, 2006, p. 149).
Em Povo caranguejo so intercaladas sete fotograas, uma em preto e branco e seis em
cores. Para Maureen, que atribui o incio do explorar das cores em suas obras atuao
nas revistas da Editora Abril, foi o processo de modernizao grca que as publicaes
sofreram naquele perodo que a levou a novas possibilidades de expresso5.

O povo caranguejo: uma realidade e duas narrativas

A autonomia quanto maneira de cumprir a pauta era uma possibilidade que, somada
ao tempo que os reprteres dispunham para realiz-la, tornava o trabalho em Realidade
incomum, se comparado a outras publicaes jornalsticas do perodo. Ao confrontar as
condies que os fotgrafos tinham na revista da Abril com O Cruzeiro e Manchete, Maureen
arma que [...] s vezes ele recebia um rolo de lme de trinta e seis, para fazer uma matria
inteira, s vezes uma e meia. Mas ns no, era sempre um pouco... era mais ensastico6.
Tal caracterstica permitia ao reprter fotogrco independncia na conduo de suas aes.

5
Relato de Maureen Bisilliat presente em entrevista concedida em 16 de abril de 2013. A entrevista faz parte do
projeto Realidade, o fotojornalismo (autoral) de uma revista do Prmio Marc Ferrez de Fotograa, da Funarte.
6
Idem.

62
 Audlio relembra que ao chegarem em Livramento sua proposta era [...] car o
tempo necessrio para poder fazer o assunto, entender o assunto, viver o assunto, e ali
no foi diferente7. Eles buscaram conhecer o ambiente por percursos distintos. Enquanto
ele se voltou para as peculiaridades da caa feita pelos homens da vila, acompanhando-os
at o mangue e apreendendo traos de suas personalidades, o contato dela se deu por um
[...] interessante preambular de car penetrando com as pessoas lentamente no esprito
do lugar8. A fotgrafa estabelece, nesse sentido, uma imerso no espao, tateando-o para
compreend-lo, condio determinante para a concepo de seu trabalho.
Para a construo do texto, Audlio Dantas elegeu dois pontos de observao, um
que remete ao papel do catador e outro em que se coloca no lugar do prprio caranguejo.
Em trechos demarcados por estilos de tipograa diferentes, ambientes, aes e sentimentos
da caa e do caador so expostos em uma narrativa que engloba a relao homem-
caranguejo como uma trama. Em uma sucesso de atos, o foco se divide entre os dois
personagens, dando voz a um e ao outro de maneira alternada. Essa opo no signica a
excluso de elementos informativos como a descrio dos instrumentos e das condies de
trabalho dos catadores, as etapas da caa, as espcies de caranguejos e a forma como so
comercializados. No entanto, ao elaborar a expresso das angstias e anseios dos principais
envolvidos nessa trama, o carter autoral do texto se evidencia.
A narrativa construda pelo reprter Audlio Dantas aborda a relao entre o
homem e o caranguejo como uma luta, um drama dirio. Os dois personagens recebem
espaos diferenciados na reportagem, na qual blocos de texto atribudos a cada um
so intercalados. No espao atribudo ao animal, o homem o inimigo. Narrado em
terceira pessoa do singular, o texto a seguir apresenta ao leitor a viso do caranguejo
acerca do manguezal:

Na solido e no silncio sombrios do lamaal, caranguejo rei. Riscam

a face lisa e negra da lama com suas patas cabeludas, as molas atentas,
agressivas, movendo-se como alicates, espera das flhas de mangue que
caem de maduras ou derrubadas pelo vento [...] O mundo lama, raiz, gua,

7
Relato de Audlio Dantas presente em entrevista concedida em 15 de abril de 2013. A entrevista faz parte do
projeto Realidade, o fotojornalismo (autoral) de uma revista do Prmio Marc Ferrez de Fotograa, da Funarte.
8
Idem.

63
 buraco, agitar de patas [...] De repente, o fervilhar aumenta. H uma enorme
agitao, um rpido correr de lado, para todos os lados. Os homens esto
chegando, a pisar forte e profundamente a lama. Fuga. Fundo de buraco.
Mdo. (DANTAS e BISILLIAT, 1970, p. 104).

A relao entre os personagens tratada como uma batalha. A furagem o momento

no qual o homem volta coletando os caranguejos que aprisionou durante a chamada
tapagem. Esta a primeira oportunidade em que, efetivamente, os dois personagens se
encontram. Como podemos ver no seguinte excerto extrado da parcela referente ao homem,
o caranguejo, apesar de resistir, perde o embate:

Furar, enar o brao na lama a procura dos que no conseguiram chegar

superfcie, trabalho mais demorado e, muitas vezes, doloroso: os dedos dos
homens encontram as unhas aadas dos caranguejos, ferem-se e sangram.
O sangue nem chega a ser visto, perde-se no escuro da lama. Mas o caranguejo
vem, e aumenta a corda. (DANTAS e BISILLIAT, 1970, p. 108).

Assim, o reprter trata da luta cotidiana entre os personagens, da luta travada

entre o ser humano e o ambiente fsico, bem como traa assertivas acerca da relao dos
moradores com a comunidade e o entorno, especialmente as capitais de estado prximas,
como Joo Pessoa, Paraba, e Recife, Pernambuco.
A distino entre protagonistas e antagonistas se faz ambgua diante da humanizao
dos personagens. Apesar disso, no h a imposio de um narrador onisciente, sendo a
presena do reprter sustentada pelos recursos que utiliza para relatar sua experincia.
Sobre a construo da narrativa jornalstica sob tais preceitos, Lage arma:

Se algo distingue o texto contemporneo de seus antecedentes, no entanto, a

inuncia do cinema, que valoriza a signicao do gesto e do detalhe; sugere
mais do que arma; mostra mais do que critica sem que o signicado, a
sugesto ou a evidncia correspondam necessariamente verdade, tomada
como adequao do enunciado do fato. Cada reportagem constri seu prprio
universo e o serve, em postas, aos leitores. (LAGE, 2005, p. 145).

64
 O sequenciamento das aes de homens e de caranguejos, revelados como guras
dramticas, quebra a hierarquia do texto jornalstico formal. Lage aponta a origem dessas
sequncias para

[...] o romance realista, ou uma variedade dele, o romance social. O reprter

mais relata do que interpreta, mas isso no suprime a militncia: participa
ao escolher uma perspectiva, que no necessariamente a do veculo ou do
leitor. (LAGE, 2005, p. 145).

Nesse caso, ao se mostrar para o leitor a partir da articulao diferenciada do texto,

a participao do autor consolidada em um relato o qual se inscreve como testemunhal
que se deixa perpassar pelo ccional.
Por sua vez, a abordagem da fotgrafa direciona-se para o cotidiano dos moradores
de Livramento, para as maneiras como a lida com o caranguejo est implicada em suas
vidas e centra-se em uma situao que foi encontrada no ltimo dia no qual a dupla esteve
no vilarejo. Maureen relata9 que, aps ter acompanhado um momento de caa ao caranguejo
entre os homens no mangue, voltava para a aldeia de barco quando ouviu alguns gritos e
risos que despertaram sua curiosidade. Procurou a origem deles e buscou aproximar-se.
Eram mulheres que estavam pegando caranguejo em um ponto diferente do que era usado
pelos homens. Ficou surpresa com a fora empenhada para capturar os animais e entrou
com elas na lama do manguezal para fotografar.
O processo de criao segundo o qual tais imagens foram concebidas direciona-se ao que
Rouill conceitua como fotograa-expresso. Para o autor, esta se difere da fotograa-documento
que se sustenta sobre uma ordem visual cujo intuito de designar, de indicar, os elementos tornados
visveis pelo fotgrafo predominante. Na fotograa-expresso reside uma fotograa documento
que compreende a expresso que engloba o acontecimento (ROUILL, 2009, p. 137). Ela se
efetiva, portanto, pela forma como o fotgrafo se envolve com o ambiente e com as pessoas
fotografadas. De maneira correlata, essa experincia de reconhecimento de uma realidade narrada
por Vilm Flusser como um ritual de incurso num universo cultural novo. Diz ele:

9
Relato de Maureen Bisilliat presente em entrevista concedida em 16 de abril de 2013. A entrevista integra o
projeto Realidade, o fotojornalismo (autoral) de uma revista do Prmio Marc Ferrez de Fotograa, da Funarte.

65
 Quem observar o fotgrafo munido do aparelho estar observando movimento
de caa. O antiqussimo gesto do caador paleoltico que persegue a caa
na tundra. Com a diferena de que o fotgrafo no se movimenta em
pradaria aberta, mas na oresta densa da cultura. Seu gesto , pois, levar em
considerao os obstculos contra os quais o gesto se choca: reconstruir a
condio do gesto. (FLUSSER, 1985, p. 18).

Assim, a fotgrafa segue os passos dos nativos em busca de uma intimidade com
uma realidade especca, repleta de cdigos, com os quais estabelece um processo de
reconhecimento. Ao entrar no mangue e conquistar a conana das mulheres ao ponto
de poder acompanh-las, Maureen tornou-se parte integrante da situao. Pela postura
que assume, pode-se compreender que em seu trabalho um novo ator emerge ao lado do
fotgrafo: o fotografado, o Outro. O roubo , ento, sucedido pela troca, pelo dilogo
(ROUILL, 2009, p. 177).
Alm desse processo de imerso da fotgrafa apontado pelos autores citados, essa
srie tambm se mostra como um movimento na direo daquilo que Poivert (2010) aponta
como sendo caracterstico do momento no qual ocorre uma aproximao entre o trabalho
documental e uma fotograa mais direcionada para o campo da arte. Esse fotojornalismo,
segundo o autor, mostra uma vocao estetizao, o relacionado a elementos j presentes
na arte e fazendo com que os fotgrafos busquem na construo de suas imagens mais que
aquilo que estaria estritamente ligado ao fato noticioso. Tal constatao vai ao encontro
do que arma Souza (1998, p. 55) [...] a partir de meados dos anos cinqenta [...] nota-se
uma importante evoluo esttica em alguns fotgrafos da imprensa documentalistas
ou fotojornalistas tout court que cada vez mais fazem confundir a sua obra com a arte e
a expresso. Portanto, com a presena de um discurso hbrido no fotojornalismo, o campo
das artes passou a se mostrar fecundo para a divulgao dessas obras, seja por meio da
publicao de livros ou pela realizao de exposies em galerias de arte10.
Maureen transitou por todos esses campos. Paralelamente aos trabalhos feitos na
condio de freelancer para a revista Realidade, ela buscou outros espaos para sua obra,

10
Devido prtica editorial da revista Realidade, o fotgrafo podia car com todos os negativos no usados
aps a publicao da reportagem, fato que possibilitou que as imagens realizadas nessa ocasio dessem
origem a uma srie que, desde ento, Maureen vem expondo em museus de todo mundo.

66
tendo participado de exposies coletivas, individuais e desenvolvido vrios projetos,
sobretudo enfatizando um dilogo entre a fotograa e a literatura. Entre as imagens feitas
neste momento, trs compuseram a reportagem e uma foi capa da edio da revista. Nelas, a
textura que a lama traz se harmoniza com a imponncia dos corpos femininos, dando-lhes
o aspecto de esculturas, cujo entorno ainda uma camada de sua formao.
Na fotograa de abertura (Figura 2), o rosto se destaca na composio pelos traos
fortes e pelo cachimbo que a mulher segura com a boca enquanto seus membros esto
completamente submersos.
O uso das cores permite o contraste entre a cor cinza da lama e o tom da pele
dos rostos, que em uma das imagens surge fragmentado. Na sequncia, as fotograas da
reportagem expem alguns aspectos da lida dos catadores no mangue, mostrando cenas
do transporte dos crustceos pelos nativos. A segunda srie nos parece ser aquela na qual
ocorre uma abordagem mais documental do ambiente (Figura 3).
Nas imagens posteriores, porm, ca mais demarcada uma abordagem que se exprime
por intermdio do discurso imagtico articulado pela sua percepo sobre a entrega das
mulheres quele momento, entendido no s como trabalho mas tambm como lazer, o que
remete ao quanto o elemento caranguejo estava incorporado naquela cultura. Ela exterioriza
a prpria imerso pela proximidade com a qual os ngulos so tomados (Figura 4).

Figura 2. Reproduo de original da revista Realidade n 48, p. 102-103.

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 A imagem, feita com uma notria proximidade da fotgrafa com relao retratada,
utiliza um enquadramento convencional do retrato, mas que se diferencia por um corte
na altura dos olhos, no mostra totalmente a identidade da mulher. Por outro lado, esse
mesmo corte privilegia a lama que encharca sua roupa e que cria uma interao imagtica

Figura 3. Reproduo de original da revista Realidade n 48, p. 104-105.

Figura 4. Reproduo de original da revista Realidade n 48, p. 106-107.

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dela com o lamaal, com o qual ela se confunde. Assim, notamos que a fotgrafa faz um
exerccio no qual sua obra se desprende de uma disposio documental unvoca e, por
meio de um processo de reconduo, liberta-se da vocao meramente comprobatria da
imagem. Tal movimento, nos termos de Poivert (2010), evoca uma ruptura com o estatuto
da imagem-verdade, migrando para outra forma de comunicao visual na qual o carter
testemunhal do fotojornalismo ganha novo parmetro. A partir de ento a conduo da
narrativa fotojornalstica se estrutura pautada na conuncia entre o carter de registro e de
expresso prprios da imagem fotogrca. Seguindo tal forma de conceber a narrativa, as
catadoras de caranguejo, guras centrais da srie, transcendem por meio da representao
imagtica, fazendo com que se mostrem por suas expresses corporais.
Assim, notamos que ao mesmo tempo em que as imagens mostram aspectos da cultura
local elas mantm ocultadas realidades cujos signicados pertencem ao grupo fotografado.
A ltima fotograa da reportagem (Figura 5) mostra um enquadramento no qual
dada nfase ao ambiente, e o elemento humano aparece como que se estivesse utuando
sobre o cenrio. Nesse sentido, vemos que Maureen Bisilliat provoca uma simbiose entre
os elementos dos quais dispe em seu campo de viso.
Ao romper a barreira simblica que distinguiria reprter e personagens do contexto
reportado, transformando a si e aos outros em sujeitos de um mesmo processo, a fotgrafa

Figura 5. Reproduo de original da revista Realidade n 48, p. 108-109.

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 inscreve sua postura no mbito de uma reportagem dialgica, a qual busca, sobretudo, [...]
exprimir situaes humanas que ultrapassem amplamente a ordem do visvel (ROUILL,
2009, p. 183-184). A incurso de Maurren transpe para as imagens a unio entre homem e
meio; alguns retratos no seu enquadramento do nfase lama, excluindo o rosto e dando
maior expressividade ao corpo e sua fuso com a terra.
Assim, ocorre uma subverso na escolha das vias pelas quais a informao
apresentada, opes para as quais o enunciar das interferncias do reprter condio
fundamental de estruturao. As imagens feitas para a reportagem Povo Caranguejo
evidenciam a ligao entre a natureza e os indivduos que nela vivem. No bojo dessa
aproximao, o ato fotogrco se viabiliza por meio desse mergulho na realidade observada,
impregnando-a desta experincia sensitiva do processo de mediao.

Consideraes nais

Quando se pensa nos percursos para a realizao de uma narrativa jornalstica,

so lembradas, basicamente, as etapas da pesquisa, da elaborao e da edio. Evoca-se o
compromisso com a atualidade e a pertinncia da discusso sobre o assunto, a linguagem
clara e a busca pela pluralidade de vozes, entre outros elementos, todos eles balizados pelas
regras de adequao ao meio no qual a narrativa ser publicada. Assim, sob um esquema
aparentemente genrico, os cdigos de composio dos textos jornalsticos, tanto verbais
quanto imagticos, so inventados, inscritos e reinventados na dinmica do meio social.
Nesse campo da prtica comunicacional, a desobedincia s normas permite, por vezes, que
as situaes e relaes humanas, no mbito do cotidiano ou do extraordinrio, sejam relatadas
sob perspectivas diferentes, que se distanciam do olhar acostumado no qual a percepo
pode estar envolta.
Oriunda de um contexto cultural cuja atitude de contestao se manifestava por
inmeras vertentes, a Realidade signicou uma experincia na Histria da imprensa brasileira
ao ousar por permitir aos seus prossionais a construo aguada do texto. O adjetivo
aqui se justica pelas condies que lhes eram apresentadas: tempo, aparatos materiais
e, principalmente, abertura para que seus posicionamentos crticos fossem considerados
na construo da revista. Mesmo enfrentando conjunturas internas diferentes, ela se

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mantinha assumindo o risco e a ousadia de autorizar a entrega dos reprteres s estrias
que se propunham a contar. Tal entrega era realizada conforme o estilo, as singularidades
de cada integrante da equipe; elementos que tomavam corpo nas construes dos textos,
formados por imagens, palavras e recursos de design.
A reportagem Povo caranguejo, alm de nos mostrar a possiblidade de uma narrativa
fotogrca trabalhada independentemente do texto, o qual narra os fatos explorando a
liberdade criativa, traz ainda a riqueza e a potencialidade de uma revista que se destacou pelas
possibilidades dadas aos seus integrantes e aos seus leitores. Suas incurses em ambientes
distintos da sociedade brasileira apresentavam situaes at ento pouco acessadas, o que
possibilita nosso contato com abordagens que mostram processos de reconhecimento do
outro, os quais transparecem em aes ntimas de reconhecimento. Ao mergulhar literalmente
no universo desconhecido, os autores se envolvem na realidade observada e fazem da
mediao uma entrega carregada de suas constataes mais particulares, nos permitindo
compreender no s a vida dos retratados mas suas prprias experincias diante destes.

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