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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE MARING

DIPO LEANDRO FERREIRA

RADAMS GNATTALI E PIXINGUINHA


Sute Retratos, uma intercesso dos saberes.

Maring
2017
DIPO LEANDRO FERREIRA

RADAMS GNATTALI E PIXINGUINHA


Sute Retratos, uma intercesso dos saberes.

Trabalho de Concluso de Curso,


apresentado a Universidade Estadual de
Maring, como parte das exigncias para
a obteno do ttulo de Bacharel em
Msica - Composio.

Orientador: Prof. Dr. Marcus Alessi


Bittencourt
Coorientador: Prof. Dr Jairo Jos Botelho
Cavalcanti

Maring
2017
DIPO LEANDRO FERREIRA

RADAMS GNATTALI E PIXINGUINHA


A Sute Retratos como intercesso dos saberes.

Trabalho de concluso de curso,


apresentado a Universidade Estadual de
Maring, como parte das exigncias para
a obteno do ttulo de Bacharel em
Msica - Composio.

Maring, 01 de Fevereiro de 2017.

BANCA EXAMINADORA

________________________________________
Prof. Dr. Marcus Alessi Bittencourt

________________________________________
Prof. Dr. Jairo Jos Botelho Cavalcanti

________________________________________
Prof. Dr. Paulo Egdio Lckman
A Yeshua, Eterno compositor da vida e criador.
AGRADECIMENTOS

Agradeo aos meus orientadores: Prof. Dr. Marcus Alessi Bittencourt e Prof.
Jairo Jos Botelho Cavalcanti pela pacincia, dedicao e boa vontade desprendida
durante as orientaes deste trabalho, graas a elas, pude colher bons frutos de
relaes humanas e vislumbrar um pouco mais sobre as intercesses dos saberes.
Muito obrigado!
Agradeo tambm a todos os professores que compartilharam suas
experincias musicais a fim de um crescimento mtuo e verdadeiro. Obrigado Prof.
Andria Veber pelo acolhimento nos projetos de extenso e em sua amizade, por
ofertar seu tempo e ajudar no amadurecimento do choro em Maring. Prof. Adriano
Gado pela amizade sincera, pelos bons momentos vivenciados e por me ajudar a
ouvir a arte do efmero. Prof. Rael G. Toffolo pelas boas e excelentes provocaes
musicais e por me tirar da zona de conforto muitas vezes. Acredite, voc conseguiu!
Ao prof. Paulo Egdio Lckman, pelo refinamento com que trata a msica e as
pessoas, muito obrigado por ter aceito ser banca deste trabalho. A prof. Andria
Anhezine e ao Prof. Paulo Lopes pela sutileza com que tratam a arte, por serem
verdadeiros condutores musicais e ofertarem seus saberes de forma to musical. A
todos que colocam-se a disposio da arte a fim de compartilhar. Muito Obrigado!
Agradeo a minha famlia pelo apoio de sempre. Especialmente a Expedito S.
Lopes (in memoriam), Eliane M. Lopes, Edinia Ap. Lopes, Joo P. Ferreira, Maria J.
Ferreira, Bartolomeu Ferreira (In memoriam) e Adalberto Ferreira. Vocs
fundamentam minha concepo amor.
*
Ana Paula F. Ferreira, por me amar sempre e acreditar em sonhos,
especialmente os nossos...
*
Aos amigos Andro G. Ribas e Rafael A. Marinho e suas respectivas esposas,
Larissa Donato e Mariane Marinho, por vivenciar comigo no tempo presente a
msica brasileira e as boas relaes de amizade. Mariana F. Hammerer por acreditar
no trabalho honesto, na arte e na amizade como elementos da construo da
amizade. A todos que de uma forma ou de outra ajudaram neste trabalho. Obrigado!
RESUMO

O trabalho aborda as relaes interpessoais vivenciadas por Radams


Gnattali e Alfredo da Rocha Vianna Filho, o Pixinguinha, e como elas resultaram em
uma intercesso de saberes musicais na sute Retratos. O trabalho tentar elucidar
algumas questes como: O que teria motivado Gnattali a homenagear Pixinguinha
em sua sute? Quais elementos da obra de Pixinguinha esto presentes de fato
neste movimento da sute? Por fim, conseguiu Radams em sua sute retratar
Pixinguinha? Se sim, quais elementos foram utilizados, de que maneira? Para
estudo e anlise musical foram levantadas discusses em torno do primeiro
movimento da sute, sob o ttulo: Pixinguinha, a fim de vislumbrar quais seriam as
relaes musicais entre Radams Gnatalli e Pixinguinha e como isso se traduziu em
musica na sute Retratos.

Palavras-Chave: Radams Gnattali, Sute Retratos, Relaes, Msica Popular,


Pixinguinha.
SUMRIO
1.Introduo..08
1. Por que retratar Pixinguinha?............10
2. Anlise do primeiro movimento da sute Retratos: Pixinguinha...14
2.1 Semelhanas estruturais14
2.2 Semelhanas nos recursos motvicos....17
2.3 Semelhanas Harmnicas.....19
3. Concluso........25
Bibliografia...........26
Anexo I: Diagrama Estrutural de Pixinguinha.27
Anexo II: Diagrama Estrutural de Carinhoso...29
8

Introduo

O presente trabalho tem por objetivo analisar o primeiro movimento da sute


Retratos de Radams Gnattali1. Levando em conta dados histricos, aspectos
estruturais e composicionais da obra obtidos pela anlise musical, buscaremos
elucidar os motivos que levaram Gnattali a comp-la, assim como a relao do
compositor com a obra. Sobre Radams Gnattali so inmeras as citaes e
pesquisas feitas a seu respeito, tendo o trabalho reconhecido e citado por grandes
bibligrafos brasileiros2. O nome Radams Gnattali tambm aparece em um grande
nmero de citaes em dissertaes, teses e pesquisas diversas, registradas nos
principais repositrios e peridicos acadmicos nacionais. O meu desejo de
pesquisar sobre Radams Gnattali, em especial sua sute, surgiu em decorrncia da
estreita relao entre ele e o choro, gnero urbano brasileiro com o qual tenho
afinidade e objeto de estudo pessoal.
Composta entre 1956 e 1957, a sute Retratos foi escrita inicialmente para
orquestra de cordas, bandolim solista e conjunto 'regional' de choro (violo,
cavaquinho e pandeiro). Foi dedicada em especial a Jacob Bittencourt (Jacob do
Bandolim) que a estreou em 1964. Gnattali, em Retratos, homenageia quatro
grandes compositores do choro: Pixinguinha, Ernesto Nazareth, Anacleto de
Medeiros e Chiquinha Gonzaga. De cada um destes compositores, Gnattali escolheu
uma pea emblemtica, utilizando-a para delinear um retrato musical, ou seja, as
caractersticas prprias do estilo de cada compositor homenageado. A sute, com
status de original, foi arranjada por Gnattali para vrias outras formaes como: duo
Assad de violes, Camerata Carioca (trs violes, cavaquinho, pandeiro e bandolim

1 Compositor, arranjador e pianista, Radams Gnattali (+1906 1988) era filho de imigrantes
italianos. Nasceu no dia 27 de janeiro de 1906, em Porto Alegre Rio Grande do Sul. Aos dezesseis
anos, Comeou a trabalhar no Cine Colombo no bairro da Floresta, animando as fitas de cinema
mudo. Tendo se mudado para o Rio de Janeiro a fins de estudar msica, realiza sua primeira audio
de piano em 31 de julho desse ano, no Instituto Nacional de Msica. Esta apresentao repercutiria
por toda Sociedade Carioca, atravs da platia local e das crticas publicadas em jornais da poca
como: Jornal do Brasil, Gazeta de Notcias, Correio da Manha e O Jornal. No ano de 1936,
contratado para atuar como msico e depois como maestro e arranjador da Rdio Nacional, onde
permaneceu at 1969. Trabalhou tambm em trilhas sonoras do cinema nacional e na direo
musical da Rede Globo, nos anos 70. Dados biogrficos retirados do livro O eterno experimentador
da autora Valdinha Barbosa (ver bibliografia).
2 Jos Maria Neves em Msica Contempornea Brasileira (1981); Valdinha Barbosa e Anne
Maria Devos em Radams Gnattali O Eterno Experimentador (1984); Vasco Mariz em Histria da
Msica no Brasil (1994); Aluisio Didier em Radams Gnattali (1996), Bartolomeu Wiese Filho em
Radams Gnattali e Sua Obra Para Violo (1995) e Marcus de Arajo Ferrer em Sute Retratos e
Choros IV O Choro Visto Por Radams Gnattali e Villa-Lobos (1996).
9

solo), Quinteto Radams (piano, guitarra, baixo, bateria e acordeo), trio de violes,
piano e orquestra, orquestra sem solista, entre outras formaes.
Para estudo e anlise musical, nos ateremos ao primeiro movimento da sute,
sob o ttulo: Pixinguinha. Sero levantadas discusses a respeito desse recorte da
obra, vislumbrando quais seriam as relaes musicais entre Radams Gnatalli e
Alfredo da Rocha Vianna Filho (+1897 -1973) sob renomado codinome Pixinguinha.
Algumas questes que tentarei elucidar neste breve trabalho so: O que teria
motivado Gnattali a homenagear Pixinguinha em sua sute? Quais elementos da
obra de Pixinguinha esto presentes de fato neste movimento da sute? Por fim,
conseguiu Radams em sua sute retratar Pixinguinha? Se sim, quais elementos
foram utilizados, de que maneira? Para tanto, ser feita uma anlise musical com
reviso harmnica e meldica do movimento em destaque, a fim de buscar
semelhanas com o choro Carinhoso de Pixinguinha, visando buscar do ponto de
vista de Radams, os traos musicais que compe o 'retrato' de Pixinguinha dentro
da sute. A escolha deste choro de Pixinguinha no foi feita de maneira aleatria. O
violonista e pesquisador Luciano Chagas Lima, em um artigo sobre a sute Retratos,
publicado nos anais do simpsio de pesquisa em msica da UFPR, cita este choro
como sendo a pea modelo que Gnattali teria utilizado para compor o primeiro
movimento da sute. Luciano Lima (2008, p.1) afirma que estruturalmente, cada
movimento construdo a partir de um modelo, ou seja, de cada compositor foi
escolhida uma obra que serviria de roteiro para o processo criativo dos movimentos
da sute. Assim, Lima defende que o primeiro movimento de Retratos baseado no
choro Carinhoso, de Pixinguinha. A partir da, possvel ento uma comparao
entre as referidas obras destes dois compositores a fim de buscar o que h em
comum entre elas. O cerne deste trabalho pesquisar sobre as relaes
interpessoais que gozavam Radams e Pixinguinha e como isso se traduziu no
primeiro movimento da sute Retratos. Para o embasamento dessas relaes, as
informaes histricas e biogrficas sero aproveitadas de autores reconhecidos e
doutos no assunto.
10

1. Por que retratar Pixinguinha?

Para elucidar o motivo que levou Radams a homenagear Pixinguinha em


Retratos, necessrio contextualizar as relaes pessoais e profissionais que
tinham um com o outro. A relao entre Gnattali e Pixinguinha iniciou-se com a
chegada do compositor gacho no Rio de Janeiro em meados de 1920. No livro
Radams Gnattali do msico e cineasta Alusio Didier (1996, p.80) consta o seguinte
depoimento de Gnattali em relao a Pixinguinha:
Conheci Pixinguinha na dcada de 20 tocando no
Dancing Eldorado na praa Tiradentes. Era uma pequena orquestra de
jazz como muitas na poca. Eles faziam uma sesso de choro e eu ali
aprendendo. Mais tarde toquei piano -na orquestra dele e depois ele foi
flautista na minha orquestra. Pixinguinha era genial e foi o maior flautista
e compositor de choro que eu vi at hoje. Era meu amigo, muito bom
sujeito, espiritualista e eu gostava a bea dele.
A relao profissional apenas viria a solidificar-se em 1933, quando os
dois trabalharam juntos na gravadora Victor Brasileira. Radams atuou ao lado de
Pixinguinha primeiramente como pianista, depois como regente e arranjador. Sobre
essa parceria consta um depoimento de Gnattali na biografia Radams Gnattali O
eterno experimentador de Vadinha Barbosa e Anne Maria Devos (1984 p.34)
Pixinguinha trabalhava com arranjos carnavalescos, que eram o
seu forte, ficando a parte romntica comigo e outros maestros. Na
orquestra Guarda-Velha eu era o pianista e Pixinguinha o arranjador.
Nas msicas romnticas, nos sambas canes, nas gravaes de
Orlando Silva, eu era o arranjador e Pixinguinha o flautista.
Apesar das diferentes vertentes musicais das quais vinham Gnattali e
Pixinguinha, ambos nutriam admirao especial um pelo outro. Gnattali provinha de
uma slida formao pianstica e de quarteto de cordas, enquanto Pixinguinha tivera
alguma formao musical com o pai, flautista nas horas vagas e com Csar Borges
Leito, amigo de seu pai e bombardinista amador. A excelente leitura musical de
Pixinguinha e sua prtica com o contraponto, viria com o clebre compositor de
choros e tocador de ofclide Irineu de Almeida, com quem Pixinguinha teve aulas
particulares enquanto jovem. No Rio Grande do Sul, Gnattali tomaria as primeiras
lies de piano com sua me: dona Adlia e tambm violino, com sua prima. Mais
tarde aos 14 anos ingressaria no Conservatrio de Msica que pertencia ao Instituto
de Belas Artes de Porto Alegre, onde estudaria Bach, Beethoveen, Chopin e Liszt,
Debussy e Ravel, com Guilherme Fontainha, professor da classe de piano e diretor
11

do conservatrio. Ainda jovem, Gnattali obteve aceitao da crtica musical da


poca, ao apresentar-se pela primeira vez no Rio de Janeiro em 31 de julho de 1924
como pianista, em um concerto no Instituto Nacional de Msica3. Pixinguinha, por
outro lado nesse perodo, era um exmio e virtuoso flautista, j reconhecido em seu
meti como um dos principais arranjadores e compositores de gneros populares.
Pixinguinha e Gnattali mesmo vindo de formaes e trilhando caminhos diferentes
tinham vrias semelhanas. Comearam cedo na msica, iniciaram os estudos
musicais em casa com a famlia e possuam um grande apreo pela msica popular.
Alessandro Gnattali, o pai, j lhe dera muitos anos antes para estudar, as partituras
de vrios tangos de Nazareth (Didier 1996 p.14). A admirao de Gnattali e
Pixinguinha pelo popular seja talvez um fator de unio entre os dois. Quiz exista
algo ainda maior que os una: as diferenas entre si. Pixinguinha teve sua verdadeira
formao musical na rua, de maneira informal, tocando com msicos populares.
Embora fosse um exmio musicista, nunca havia feito um curso regular de msica.
Gnattali ao ser introduzido no universo de Pixinguinha, pode se deparar com uma
riqueza sem tamanho de melodias, ritmos e musicalidade provinda da informalidade
e intuitividade popular. O contato entre Gnattali e Pixinguinha, alm de aproximar os
dois como amigos, tambm realizou uma intercesso entre os saberes do erudito e o
popular, representados pela personalidade musical de um e de outro. Vertentes
musicais diferentes se encontraram e estreitaram-se na relao dos dois, a simbiose
entre o erudito e o popular, um 'paradoxo' capaz de formar um caminho entre os dois
gneros, todavia sem pretenso de autodenominar um ou outro. No
aprofundaremos nesse trabalho a questo paradoxal entre erudito o popular em
Gnattali, pois, no o objetivo. Nos ateremos o ponto de encontro e admirao entre
os dois compositores: a msica popular.
De uma maneira geral, na obra de Gnattali, h uma valorizao das formas
tradicionais, das sonoridades que remetem a elementos musicais do ps-tonalismo e
elementos da msica popular. Sobre isso o musiclogo e pesquisador Jairo B.
Cavalcanti em sua dissertao de mestrado Radams Gnattali e o violo (2002 p.14)
defende:
A msica de Radams encontra-se nos horizontes do
movimento neoclssico, com princpios formais tradicionais. Sua
estrutura, de maneira geral, ps-tonal, est impregnada de nacionalismo
musical no-ortodoxo, se utiliza de recursos extrados dos matizes
populares urbanas brasileira e Norte Americana e de uma harmonia de
3 Atual Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro.
12

influncias jazzista e romntica.


Embora fosse tratada como msica de concerto, tanto por Gnattali quanto
pelos seus principais intrpretes, Retratos possui forte influncia da msica urbana
brasileira. Atravs de Retratos, Gnattali dedica uma homenagem no s aos
compositores populares por quem nutria admirao profissional, mas tambm
amizade vivenciada entre eles nas relaes pessoais. A composio de Radams
imbui-se da organicidade provinda no apenas dos elementos intrnsecos a tcnica
musical, mas tambm das relaes extrnsecas a msica, ou seja, as relaes
humanas das quais Gnattali gozava. J era costume dele compor para seus amigos
tocarem. Radams certa vez falou: Eu sempre escrevi msica para meus amigos4
Valdinha Barbosa e Anna Maria Devos (1984 p. 65) narram um fato interessante:
Instrumentos menos convencionais tambm mereciam a ateno
do compositor Radams Gattali. Em 1958 a Orquestra Sinfnica
Brasileira, no festival Radams Gnattali, levou ao Teatro municipal do
Rio de Janeiro o Concerto para harmnica de boca e orquestra. Solista:
Edu da Gaita a quem a obra foi dedicada. Chiquinho do Acordeo
reclamou e, 15 dias depois, era premiado com um concerto.
Percebe-se ento a importncia que Radams dava em compor para msicos
do seu crculo social. Do ponto de vista composicional, ao compor para determinado
intrprete, tendo prvio conhecimento da sua tcnica e recursos interpretativos,
Gnattali podia escrever algo especfico, aproveitando pontos positivos e estilsticos
do mesmo, para gerir na composio um material musical capaz de ser executado
com primor. Devos e Barbosa (1984 p. 65) defendem: O irresistvel fascnio pelos
bons instrumentistas foi sempre uma caracterstica do maestro Radams Gnattali,
que conviveu ao longo da sua vida com a fina-flor dos intrpretes brasileiros.
possvel que esse fascnio de Gnattali por bons instrumentistas, possa ser mais um
dos elos que liga o compositor a Pixinguinha, visto que esse era o mais renomado
flautista de sua poca. Convm citar um fato que aconteceu em 1956, ano em que
curiosamente, Gnattali comeou a compor sua sute.
Nos dois anos anteriores, ou seja, 1954 e 1955, aconteceu em So Paulo a
primeira e a segunda edio do Festival Velha Guarda. Idealizado primeiramente
pelo radialista Henrique Foreis Domingues (O Almirante), a cantora Araci de Almeida
e o jornalista Flvio Porto, o festival visava homenagear Pixinguinha e toda a velha
guarda militante da msica brasileira carioca. As duas edies que aconteceram nos
anos de 1954 e 1955, especificamente no dia 23 de abril (aniversrio de
Pixinguinha) foram um sucesso a parte, ajudando a alavancar ainda mais o prestgio
4 O eterno experimentador (1984 p.65)
13

de Pixinguinha ante a sociedade brasileira. Tanto, que em 23 de abril do ano


seguinte (1956), a rua onde morava Pixinguinha, por projeto do vereador Odilon
Braga, recebeu novo nome. Para homenage-lo, Braga trocou o antigo nome da rua
Rua Belarmino Barreto pelo nome do compositor Rua Pixinguinha. Pode-se
perceber ento, que desde 1954, havia um forte movimento de homenagens a
Pixinguinha. Acaso no queria Radams, influenciado por essa sequncia de
acontecimentos, deixar tambm sua homenagem a Pixinguinha? Eram amigos,
nutriam mtua admirao, haviam trabalhado juntos e todos estavam a homenage-
lo; por que no compor uma obra que valorizasse tanto Pixinguinha quanto sua
msica, o choro? Some-se a isso o fato de que no ano seguinte 1957, seria o
aniversrio de 60 anos de Pixinguinha. Embora no tenhamos encontrado fontes
que justifiquem a questo acima, deixo a hiptese de que o estopim que motivou
Gnattali a compor Retratos, alm das relaes interpessoais entre os dois, tenha
sido a onda de homenagens que Pixinguinha vinha recebendo desde 1954,
culminando com o seu aniversrio de 60 anos em 1957, ano em que Radams
finaliza sua sute.
Levanto ainda dois pontos que aparentemente apoiam a hiptese acima.
Primeiro, o fato de que a sute foi dedicada a Jacob do Bandolim, amigo de Gnattali
e Pixinguinha e admirado por ambos. Segundo, o fato de que a sute Retratos
apresenta seus movimentos na seguinte ordem: Pixinguinha, Ernesto Nazareth,
Anacleto de Medeiros e Chiquinha Gonzaga. Cada compositor representa um ritmo
e estilo especfico que existe dentro do choro. Pixinguinha, o choro propriamente
dito; Ernesto Nazareth, a valsa; Anacleto de Medeiros, o schottish e Chiquinha
Gonzaga, o maxixe ou o corta-jaca. Com exceo de Pixinguinha, os outros trs
compositores compunham estilos que pertencem aos primrdios do choro.
Analisando a lista dos movimentos de Retratos, pode-se dizer que Gnattali
organizou os movimentos de maneira a criar uma linha do tempo reversa, levando
em conta a msica emblemtica de cada compositor. Abordando da mais nova para
a mais antiga. possvel inclusive que Radams tenha composto Retratos
primeiramente para Pixinguinha, a fim de prestar-lhe homenagem e depois, tenha
resolvido homenagear os demais.
14

2. Anlise do primeiro movimento da sute Retratos: Pixinguinha.

2.1 Semelhanas estruturais.

O primeiro movimento da sute Retratos5 foi composto em duas sees,


adotando a forma ternria simples A-B-A', com introduo, uma pequena transio
de 16 compassos entre A-B e codetta. A macroestrutura e as subdivises do
movimento ficam dispostas ento da seguinte maneira:
Introduo: compassos 1-11
Seo A: compassos 12-42, subdiviso: a (c. 12-15) a' (c.15-18) b (c. 19-23) c
(c. 24-27), tema a retomado pela orquestra (c. 27-30) depois a'' ainda pela
orquestra (c. 31-34), solista retoma em d (c. 36-42).
Transio: compassos 42-59.
Seo B: compassos 60-91, subdiviso: a (c. 60-64) a' (c. 65-68) b (c. 69-75)
novamente a (c. 76-80) e a' (c. 80-84) e por fim c (c. 84-91).
A seo A' se diferencia de A no arranjo do tema. Em A ele apresentado
pelo bandolim e contraposto pelas cordas. J em A' ocorre o inverso, o tema quase
todo apresentado pela orquestra de cordas e contraposto pelo bandolim que retoma
na ltima quadratura (c. 116122), preparando para a codetta que segue (c.123-127)
at o fim do movimento.
Comparando as macroestruturas de Pixinguinha e Carinhoso nota-se
algumas semelhanas. Como na obra de Gnattali, Carinhoso tambm foi composto
em duas sees A e B, com uma ponte entre as mesmas. Todavia, tradicionalmente
executa-se Carinhoso da seguinte maneira: Introduo-A-B-A-B-codetta, ou seja,
como uma forma binria simples. Para 'retratar' Pixinguinha, Gnattali prolonga as
sees de Retratos, a fim de dar flego a mesma. Outro fator importante que
Gnattali no utiliza ritornello para repetir as sees. Valendo-se de criatividade para
enriquecer o texto musical, Gnattali utiliza alguns recursos composicionais como:
variaes e improvisos sobre o tema, diviso da voz principal com a orquestra assim
como a no repetio fiel das partes estruturais, compondo sempre uma finalizao
diferente para as ltimas frases de cada seo, a fim de transitar com coerncia
entre uma parte e outra da obra.
Conforme podemos ver na fig.1 (prxima pgina), possvel enxergarmos

5 A anlise estrutural assim como as edies utilizadas encontram-se como anexo deste trabalho.
15

outras semelhanas no aspecto microestrutural da obra. Gnattali, intencionalmente,


constri sua seo de modo semelhante a Pixinguinha. possvel notar, segundo a
anlise, que Pixinguinha constri sua seo utilizando a forma perodo-sentena,
isto , duas semi-frases antecedentes com uma liquidao como consequente.
Gnattali faz algo parecido. Embora ele acrescente elementos diferentes daqueles
usados por Pixinguinha, a estrutura perodo-sentena mantida. Gnattali tambm
mantm caractersticas estilsticas de Pixinguinha como o baixo cromtico,
caracterstica marcante de Carinhoso, e a modulao por siclo de quintas na
liquidao.
Ainda observando a fig. 1, outra semelhana entre as obras a introduo.
Tanto em Carinhoso quanto em Retratos ela possui uma sonoridade contrastante em
relao ao restante da obra. Carinhoso inicia sua introduo com um acorde de R
bemol maior (tnica anti-relativa do modo menor) direcionando para o F maior. Em
nenhum outro momento da obra essa relao retomada. Pixinguinha utiliza essa
regio harmnica talvez, com o intuito de chamar a ateno do ouvinte para a obra,
logo no incio, utilizando um acorde aparentemente estranho relao tonal de F
maior. Semelhantemente, Gnattali utiliza sonoridades sofisticadas em relao a obra
como um todo. Tais sonoridades, assim como em Carinhoso, apenas aparecem na
introduo, criando uma sensao de aspereza harmnica at o incio do tema
principal, que tem uma sonoridade leve e delicada. Outras questes referentes
harmonia e sonoridade da obra sero abordadas posteriormente neste trabalho.
16
17

2.2 Semelhanas nos recursos motvicos

Analisando o perfil meldico do primeiro movimento de Retratos,


encontrada a seguinte estrutura motvica:

Figura 2: Estrutura motvica

Essa estrutura aprece de diversas maneiras ao longo do texto musical; logo


na introduo, executada apenas pelas cordas, como voz principal sobre uma
passagem cromtica de acordes com sexta:

Figura 3: comp.1, estrutura motvica sobre


cromatismos de acordes com sexta.

Aps a introduo com as cordas, o bandolim inicia uma cadenza ad libtum


que conduz at o tema inicial da primeira frase musical. Aqui, a estrutura cumpre sua
funo de alicerce para construo meldica do tema:
18

Figura 4: cadenza e incio do tema com bandolim.

A estrutura motvica contida no Ex.1 da figura 4 passa ento a ser


desenvolvida a fim de construir o fraseado e o perodo musical. No Ex. 2 isso
acontece com um deslocamento da estrutura para o primeiro tempo do compasso
13. Segue-se ento uma variao que traz a sensao de acontecer um improviso
sobre o tema. Para explorar a sonoridade harmnica do trecho, a nota sol segue
presa at a sua retomada no incio do segundo tempo do mesmo compasso. Nas
subsees seguintes, h o aproveitamento do motivo rtmico da estrutura para a
construo do perodo e expanso da seo.
Comparando a seo A de Carinhoso com a mesma seo em Retratos,
pode-se observar outras semelhanas motvicas. O motivo utilizado por Pixinguinha
(fig.5) aparece de maneira imitativa em Retratos (fig.6), ou seja, Gnattali
homenageia Pixinguinha 're-tratando' a parte rtmica da estrutura motvica de
Carinhoso. Gnattali no se apropria dessa estrutura, contudo, a utiliza dentro de sua
prpria linguagem para compor o retrato Pixinguinha.

Figura 5: Estrutura motvica de Carinhoso.

Figura 6: Estrutura motvica de Retratos


Pixinguinha.

Em ambas as obras, a estrutura motvica do tema, aparece exatamente no


incio da primeira frase da seo A. Em Carinhoso h pouca variao dessa
estrutura, Pixinguinha prefere criar suas frases utilizando transposies e variaes,
aproveitando o padro rtmico-meldico da prpria estrutura para compor seu choro.
19

Gnattali por sua vez, apresenta uma variao da estrutura inicial proposta por
Pixinguinha, explorando seu padro rtmico e diluindo o padro meldico dentro do
texto musical de Retratos.

Figura 7: Comparao entre os temas de Retratos e Carinhoso.

interessante observar como Retratos parece imitar Carinhoso, todavia, sem


perder a originalidade. Embora as duas peas sejam diferentes entre si, possvel
observar seus pontos de interseco. Elementos como: direcionamento meldico,
estrutura rtmica e incios e trminos de frases se encontram mostrando
semelhanas musicais que buscam justificar a homenagem feita por Gnattali a
Pixinguinha. Analisando por um vis harmnico possvel enxergar isso de outra
maneira.

2.3 Semelhanas Harmnicas

Na figura 8 pode-se ver algumas semelhanas harmnicas entre as peas.


Embora estejam em tons diferentes, no terceiro compasso, se encontram na mesma
regio harmnica (tnica) e realizam o encadeamento caracterstico de Carinhoso;
ao chegar no quinto compasso, ambos os trechos resolvem-se atravs da
polarizao da sensvel. interessante notar tambm que as duas frases apontam
para a mesma nota e o mesmo acorde ao final da frase musical, isso nos leva a um
segundo nvel estrutural da composio de Gnattali.
20

Figura 8: Comparao harmnica. (Cifras retiradas das edies utilizadas neste trabalho).

Do ponto de vista meldico, as notas estruturais de Carinhoso so


aproveitadas em Retratos para a composio do tema.

Figura 9: Notas estruturais de Carinhoso.

Figura 10: Estrutura tridica provinda da reduo estrutural de Carinhoso.

Gnattali constri o tema utilizando ento a trade da figura 10, inclusive na


mesma sequncia em que ela aparece em Carinhoso. Apesar da nota l dos
primeiros compassos da figura 11 no ser de fato um ponto de apoio meldico (como
em Carinhoso), mas sim uma appoggiatura harmnica seguida de bordadura com a
nota sol, ela aponta para uma intencionalidade de Gnattali em utiliz-la na
composio. Mesmo que em outro contexto harmnico.

Figura 11: Notas estruturais de Carinhoso presentes em Retratos.

Dando prosseguimento a anlise, ainda na seo A, possvel obter mais


semelhanas que justifiquem o ato de 'retratar' Pixinguinha. Do compasso 19 ao 23
de Retratos, acontece um encadeamento por ciclo de quintas que tambm ocorre
em Carinhoso. Gnattali inclusive modula sua frase para que ela esteja alinhada ao
tom de Pixinguinha.
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Figura 12: Semelhanas harmnicas entre Retratos e Carinhoso.

Alm da harmonia caminhar praticamente de modo idntico at o penltimo


compasso da figura 12, na figura 13 possvel notar que Gnattali utiliza parte do
perfil meldico de Pixinguinha para compor a liquidao do tema antecedente de
Retratos. O perfil, uma vez mais, encontra-se diludo dentro do tema proposto por
Gnattali. Uma clara referncia ao choro de seu amigo. A pea como um todo est
repleta de semelhanas motvicas, estruturais, rtmicas e harmnicas que se
relacionam de vrias maneiras. Cada seo de Retratos, busca fazer parafrasear a
seo correspondente em Carinhoso.

Figura 13: Perfil meldico de Carinhoso presente em Retratos.

Como j pode ser observado, a msica de Pixinguinha composta sobre uma


harmonia tridica relativamente simples, que segue os princpios formais do
tonalismo tradicional. Carinhoso foi composto por volta de 1916 ou 1917 e no teve
aceitao pela crtica musical de sua poca. O pesquisador e grande biografo Srgio
Cabral na biografia Pixinguinha vida e obra (2007 p. 139) conta um pouco sobre
Carinhoso:
Pixinguinha deixou-o guardado na gaveta, porque no se atrevia
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a tocar e, muito menos, gravar um choro com duas partes apenas.


Choro mesmo, segundo as regras estabelecidas pelos prprios msicos,
tinha de ter, no mnimo trs partes.
de se esperar, portanto, que Carinhoso sofresse rejeio por parte da crtica
musical. E de fato, assim o foi. Da primeira gravao, por volta de 1929, at 1937
quando Orlando Silva gravou-o com a letra de Joo de Barro, apesar de ser
bastante executado pelos conjuntos de choro da poca, Carinhoso sofreu forte
rejeio da crtica musical, que qualificava o choro com jazzstico demais. O fato
que aps 1937, Carinhoso passou a ser uma das msicas de maior sucesso no
Brasil, tendo conquistado inmeras gravaes inclusive no mbito internacional.
Para Gnattali no entanto, o jazz no representava grandes problemas. No
livro de Didier (1996 p. 70) consta o seguinte depoimento do maestro:
O jazz ganhou o mundo porque no exigia uma orquestra cara.
Apenas um piano, contrabaixo e um ou outro instrumento de sopro. Jazz
a msica popular mais evoluda do mundo e claro que me
influenciou, de Oscar Peterson s grandes orquestras como Glenn
Miller, Benny Goodmann e Tommy Dorsey. Aprendi a escrever msica
popular tambm ouvindo jazz, uma msica americana.
O aproveitamento de elementos da msica americana um dos diferencias
que faz com que Retratos mantenha sua originalidade. Apesar de Gnattali construir
seu texto musical em volta de Carinhoso, Retratos guarda em si alguns recursos que
no esto presentes na pea de Pixinguinha. O tratamento que Gnattali d
harmonia, traz um carter de sofisticao obra, que uma das caractersticas de
Gnattali. Logo na introduo (fig. 14), executada pelas cordas, possvel perceber o
carter desse refinamento.

Figura 14: estruturas tridicas


sobre baixo pedal.
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Na introduo encontramos tambm o arqutipo harmnico do substituto de


trtono da Dominante, No Jazz, o mesmo recebe o nome de sub 5. Um exemplo da
influncia da msica americana em Gnattali.

Figura 15: Arqutipo sub 5.

O uso de estruturas tridicas, aparentemente soltas, sobre um baixo pedal


que as mantm unidas, mostra a preocupao de Radams em tratar os harmnicos
que teoricamente deveriam se chocar na regio aguda. Radams era um dos
poucos arranjadores que realmente sabia escrever para cordas, devido a sua prtica
tambm com as cordas. Primeiramente com o violino, trocando posteriormente pela
viola, tocou em quarteto de cordas e algumas orquestras que passaram pelo Rio de
Janeiro. possvel encontrar em O eterno experimentador de Barbosa e Devos
(1984 p. 23) um relato de Gnattali sobre um pouco de sua experincia como violista
e sua opinio sobre como isso influenciou sua escrita para cordas:
Durante os anos que permaneceu no Rio Grande do Sul, fundou
juntamente com os irmos Cosme e mais um amigo violoncelista, o
Quarteto Henrique Oswald, trocando o violino pela viola. Com esse
quarteto fizemos muitos concertos em Porto Alegre, Caxias, So Leopoldo.
Tocvamos Beethoven, Mozart, Mendelsohn e Dunah, entro outros. Esse foi
um perodo importante para mim; o grupo de cordas a base da orquestra
sinfnica; quem sabe trabalhar com ele, sabe usar a orquestra.
Embora Gnattali tivesse vivncia e grande experincia com a tradio do
choro, diferentemente de Pixinguinha, Gnattali busca outro tratamento aos
instrumentos do conjunto de choro. Radams aproveita os timbres j construdos na
escuta popular, e trata-os de uma maneira diferente, buscando outras funes e
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colocaes de seus timbres. Um exemplo disso em Retratos a parte do regional de


choro. Ele funciona como um elemento textural, fazendo uma ponte entre o bandolim
e a orquestra de cordas. Gnattali utiliza a sonoridade j formada na escuta popular
durante anos de tradio e a coloca associada escuta orquestral. Enriquecendo
timbristicamente a obra, fazendo-a soar grandiosa. importante ressaltar que os
instrumentos do regional, (violo, cavaquinho e pandeiro) so postos em funo do
todo e atuam de maneira diferente da tradio popular. Em Retratos, o regional
dialoga tanto com o solista quanto a orquestra, anlogo ao ripieno de um concerto
grosso.
Uma forte caracterstica do choro a presena do contraste entre o conjunto
regional e o solista. Este, busca sempre interpretar a melodia de maneira nica,
porm, incrementando elementos da tradio musical, como rubatos, improvisos e
ornamentaes pertencentes a uma prtica comum, ou seja, prpria do choro. Deste
modo, a melodia soa independente, ressaltando o contrataste dos ritmos bem
marcados pelo regional acompanhante junto a melodia do solista, quase sempre
virtuoso.
Como j vimos anteriormente, Gnattali aponta para o pensamento
camerstico, para uma nova (at ento) maneira de pensar choro. Talvez a grande
contribuio de Gnattali com Retratos no tenha sido a de apenas homenagear
musicalmente este ou aquele compositor, contudo, tenha sido a de elevar e valorizar
o choro no mbito musical, pondo-o a par das grandes formas ao 'retrata-lo' e
repens-lo assim; colocando-o musicalmente ao lado das obras consagradas, das
que so dignas de uma orquestra acompanhante e dignas tambm de um conjunto
de choro, para que no se perca a identidade sonora da msica brasileira. Cabe
ainda propor, que juntamente a outros grandes aqui j citados como: Nazareth,
Chiquinha Gonzaga, Irineu de Almeida, Anacleto de Medeiros e Jacob do Bandolim;
Gnattali, assim como elevou o choro, exaltou Pixinguinha, seu amigo. Por sua
relao pessoal, profissional e sobre tudo musical, reescreveu seu choro, Carinhoso,
demonstrando em sua linguagem musical, o seu afeto pelo choro e tambm pelo
'choro' compositor de Carinhoso.
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3. Concluso.

A principal busca deste trabalho, foi a de encontrar nas relaes interpessoais


vividas por Radams Gnattali e Pixinguinha, elementos que justificassem a
composio musical de Gnattali e como isso se deu. Percebemos que a influncia
da msica popular em Gnattali, exercida no s por Pixinguinha, mas por uma srie
de vivncias e relaes experimentadas durante sua trajetria, favoreceram em
Retratos, o surgimento de uma composio que permeia por entre dois caminhos: o
do erudito e do popular. Percebemos tambm que muitos dos elementos musicais
presentes em Carinhoso, foram musicalmente 're-tratados', ou seja, rearranjados e
recompostos em Retratos. A utilizao destes elementos por Radams, no s
homenageou e elevou Pixinguinha e os outros compositores retratados, mas
tambm proporcionou uma diferente possibilidade de se repensar e escutar o choro.
O uso de elementos muitas vezes estranhos tradio como: harmonias
sofisticadas, sees estruturais expandidas, variao dos recursos motvicos e
rtmicos, assim como o tratamento orquestral de uma escuta originalmente
regionalizada, levaram o choro a um outro patamar de fruio sonora.
Recontextualizando seu conceito e esttica; miscigenando outros elementos queles
tidos como culturalmente tradicionais. Penso que esses foram alguns dos frutos que
Retratos nos trouxe.
Sobre as questes que foram levantadas nesta pesquisa: Qual a motivao
de Gnattali ao homenagear Pixinguinha em sua sute? Quais elementos de
Pixinguinha esto presentes neste movimento em questo? E por fim: conseguiu
Radams em sua sute retratar Pixinguinha? Penso que tais questes foram
respondidas ao longo do trabalho. Atravs do entendimento das relaes vividas por
Gnattali e Pixinguinha; atravs do entendimento da tcnica composicional
empregada por Radams ao compor Retratos e ao vislumbrar tambm as
intersees musicais entre Retratos e o choro. Pessoalmente posso dizer que o
trabalho proporcionou um melhor entendimento sobre Gnattali e sua obra, sua
relao com Pixinguinha, assim como a importncia do compositor de Carinhoso
para a msica brasileira. Este trabalho deixa, pessoalmente, outras questes a
serem respondidas quem sabe em outro, o qual possa desprender mais flego.
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BIBLIOGRAFIA

BARBOSA, Valdinha e DEVOS, Anne Marie. Radams Gnattali O eterno


experimentador. Rio de Janeiro. FUNARTE: 1984.
CABRAL, Srio Pixinguinha vida e obra. Rio de Janeiro: FUNARTE, 2007.
CAVALCANTI, Jairo Jos Botelho Radams Gnattali e o Violo. 2002. 90 p.
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DIDIER, Alouisio Radams Gnattali. Rio de Janeiro: Brasiliana Produes Artsticas,
1996.
LIMA, Luciano Chagas Radams Gnattali e Pixinguinha: Carinhoso na Sute
Retratos. SIMPEMUS

BIBLIOGRAFIA DE REFERNCIA

BESSA, Virgnia de Almeida Um bocadinho de cada coisa: Trajetria e obra de


Pixinguinha. Histria e msica popular no Brasil dos anos 20 e 30. 2005. 263 p.
Dissertao (Mestrado) Departamento de Histria da Faculdade de Filosofia,
Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo.
COUTINHO, Antonino Jos Retratos para 3 violes de Radams Gnattali: Um
arranjo a ser (re)construdo 2010. 389 p. Dissertao (Mestrado) ECA USP.
DUPRAT, Rgis Linguagem musical e criao: Revista Brasiliana n.19, 2005, p.12-
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DUPRAT, Rgis e VOLPE, Maria Alice Vanguardas e posturas de esquerda na
msica brasileira (1920 a 1970). Music and Dictatorship in Europe and Latin
America. 2009.
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