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Maring
2017
DIPO LEANDRO FERREIRA
Maring
2017
DIPO LEANDRO FERREIRA
BANCA EXAMINADORA
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Prof. Dr. Marcus Alessi Bittencourt
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Prof. Dr. Jairo Jos Botelho Cavalcanti
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Prof. Dr. Paulo Egdio Lckman
A Yeshua, Eterno compositor da vida e criador.
AGRADECIMENTOS
Agradeo aos meus orientadores: Prof. Dr. Marcus Alessi Bittencourt e Prof.
Jairo Jos Botelho Cavalcanti pela pacincia, dedicao e boa vontade desprendida
durante as orientaes deste trabalho, graas a elas, pude colher bons frutos de
relaes humanas e vislumbrar um pouco mais sobre as intercesses dos saberes.
Muito obrigado!
Agradeo tambm a todos os professores que compartilharam suas
experincias musicais a fim de um crescimento mtuo e verdadeiro. Obrigado Prof.
Andria Veber pelo acolhimento nos projetos de extenso e em sua amizade, por
ofertar seu tempo e ajudar no amadurecimento do choro em Maring. Prof. Adriano
Gado pela amizade sincera, pelos bons momentos vivenciados e por me ajudar a
ouvir a arte do efmero. Prof. Rael G. Toffolo pelas boas e excelentes provocaes
musicais e por me tirar da zona de conforto muitas vezes. Acredite, voc conseguiu!
Ao prof. Paulo Egdio Lckman, pelo refinamento com que trata a msica e as
pessoas, muito obrigado por ter aceito ser banca deste trabalho. A prof. Andria
Anhezine e ao Prof. Paulo Lopes pela sutileza com que tratam a arte, por serem
verdadeiros condutores musicais e ofertarem seus saberes de forma to musical. A
todos que colocam-se a disposio da arte a fim de compartilhar. Muito Obrigado!
Agradeo a minha famlia pelo apoio de sempre. Especialmente a Expedito S.
Lopes (in memoriam), Eliane M. Lopes, Edinia Ap. Lopes, Joo P. Ferreira, Maria J.
Ferreira, Bartolomeu Ferreira (In memoriam) e Adalberto Ferreira. Vocs
fundamentam minha concepo amor.
*
Ana Paula F. Ferreira, por me amar sempre e acreditar em sonhos,
especialmente os nossos...
*
Aos amigos Andro G. Ribas e Rafael A. Marinho e suas respectivas esposas,
Larissa Donato e Mariane Marinho, por vivenciar comigo no tempo presente a
msica brasileira e as boas relaes de amizade. Mariana F. Hammerer por acreditar
no trabalho honesto, na arte e na amizade como elementos da construo da
amizade. A todos que de uma forma ou de outra ajudaram neste trabalho. Obrigado!
RESUMO
Introduo
1 Compositor, arranjador e pianista, Radams Gnattali (+1906 1988) era filho de imigrantes
italianos. Nasceu no dia 27 de janeiro de 1906, em Porto Alegre Rio Grande do Sul. Aos dezesseis
anos, Comeou a trabalhar no Cine Colombo no bairro da Floresta, animando as fitas de cinema
mudo. Tendo se mudado para o Rio de Janeiro a fins de estudar msica, realiza sua primeira audio
de piano em 31 de julho desse ano, no Instituto Nacional de Msica. Esta apresentao repercutiria
por toda Sociedade Carioca, atravs da platia local e das crticas publicadas em jornais da poca
como: Jornal do Brasil, Gazeta de Notcias, Correio da Manha e O Jornal. No ano de 1936,
contratado para atuar como msico e depois como maestro e arranjador da Rdio Nacional, onde
permaneceu at 1969. Trabalhou tambm em trilhas sonoras do cinema nacional e na direo
musical da Rede Globo, nos anos 70. Dados biogrficos retirados do livro O eterno experimentador
da autora Valdinha Barbosa (ver bibliografia).
2 Jos Maria Neves em Msica Contempornea Brasileira (1981); Valdinha Barbosa e Anne
Maria Devos em Radams Gnattali O Eterno Experimentador (1984); Vasco Mariz em Histria da
Msica no Brasil (1994); Aluisio Didier em Radams Gnattali (1996), Bartolomeu Wiese Filho em
Radams Gnattali e Sua Obra Para Violo (1995) e Marcus de Arajo Ferrer em Sute Retratos e
Choros IV O Choro Visto Por Radams Gnattali e Villa-Lobos (1996).
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solo), Quinteto Radams (piano, guitarra, baixo, bateria e acordeo), trio de violes,
piano e orquestra, orquestra sem solista, entre outras formaes.
Para estudo e anlise musical, nos ateremos ao primeiro movimento da sute,
sob o ttulo: Pixinguinha. Sero levantadas discusses a respeito desse recorte da
obra, vislumbrando quais seriam as relaes musicais entre Radams Gnatalli e
Alfredo da Rocha Vianna Filho (+1897 -1973) sob renomado codinome Pixinguinha.
Algumas questes que tentarei elucidar neste breve trabalho so: O que teria
motivado Gnattali a homenagear Pixinguinha em sua sute? Quais elementos da
obra de Pixinguinha esto presentes de fato neste movimento da sute? Por fim,
conseguiu Radams em sua sute retratar Pixinguinha? Se sim, quais elementos
foram utilizados, de que maneira? Para tanto, ser feita uma anlise musical com
reviso harmnica e meldica do movimento em destaque, a fim de buscar
semelhanas com o choro Carinhoso de Pixinguinha, visando buscar do ponto de
vista de Radams, os traos musicais que compe o 'retrato' de Pixinguinha dentro
da sute. A escolha deste choro de Pixinguinha no foi feita de maneira aleatria. O
violonista e pesquisador Luciano Chagas Lima, em um artigo sobre a sute Retratos,
publicado nos anais do simpsio de pesquisa em msica da UFPR, cita este choro
como sendo a pea modelo que Gnattali teria utilizado para compor o primeiro
movimento da sute. Luciano Lima (2008, p.1) afirma que estruturalmente, cada
movimento construdo a partir de um modelo, ou seja, de cada compositor foi
escolhida uma obra que serviria de roteiro para o processo criativo dos movimentos
da sute. Assim, Lima defende que o primeiro movimento de Retratos baseado no
choro Carinhoso, de Pixinguinha. A partir da, possvel ento uma comparao
entre as referidas obras destes dois compositores a fim de buscar o que h em
comum entre elas. O cerne deste trabalho pesquisar sobre as relaes
interpessoais que gozavam Radams e Pixinguinha e como isso se traduziu no
primeiro movimento da sute Retratos. Para o embasamento dessas relaes, as
informaes histricas e biogrficas sero aproveitadas de autores reconhecidos e
doutos no assunto.
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5 A anlise estrutural assim como as edies utilizadas encontram-se como anexo deste trabalho.
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Gnattali por sua vez, apresenta uma variao da estrutura inicial proposta por
Pixinguinha, explorando seu padro rtmico e diluindo o padro meldico dentro do
texto musical de Retratos.
Figura 8: Comparao harmnica. (Cifras retiradas das edies utilizadas neste trabalho).
3. Concluso.
BIBLIOGRAFIA
BIBLIOGRAFIA DE REFERNCIA