REPORTAGEM
A voz de
Carlos Paredes
uma guitarra
t e x t o Va n d a J o r g e > f o t o s A n a B a i ã o e S e r g e C o h e n
Passou parte da sua vida curvado sobre doze cordas de aço,
dono de um talento que desconhecia e o qual se sentia
incapaz de transmitir. Carlos Paredes era o funcionário público
que tocava guitarra nas horas vagas e que, aos domingos,
almoçava no Galetto, à noite, ouvia música no Frágil e, em
digressão, pedia três Big Mac. O génio da guitarra portuguesa
considerava que «geniais são as pessoas que respeitamos
profundamente».
...
Lançava-se numa espécie de introspecção,
dedilhava as cordas já no ‘mundo de Paredes’,
de onde só sairia quando soasse o último acorde
M
inutos antes de iniciar um
concerto, Carlos Paredes di-
zia «vamos tocar bem para
não desapontar estes ami-
gos». Os amigos eram o público que fixava aque-
le homem alto, de um metro e oitenta e ar de-
sajeitado. No palco, nem chegava a ajeitar a
cadeira. De sorriso tímido, aconchegava a gui-
tarra a si, o corpo debruçava-se sobre o instru-
mento e, de imediato, atacava as cordas. Os
gestos eram inigualáveis: a firmeza com que a
mão esquerda percorria o braço da guitarra e
com que a mão direita puxava as cordas é única.
A pose, essa, era inconfundivelmente a de um
génio. Lançava-se numa espécie de introspecção,
dedilhava as cordas já no ‘mundo de Paredes’, de
onde só sairia quando soasse o último acorde.
Consigo em palco, tudo era intuitivo. «Digo a
brincar que os deuses se reuniram para fazer um
homem que tocasse um instrumento. Deram-
-lhe o corpo, as mãos grandes, as unhas fortíssi-
mas, a capacidade para compor e só depois fize-
ram um instrumento à sua medida», é desta
forma que Luísa Amaro, mulher e a última
acompanhante de viola clássica de Paredes,
começa por explicar a ligação de Carlos Paredes
à guitarra.
Filho de Artur Paredes e neto de Gonçalo Pa-
redes, dois grandes executantes da guitarra no
fado de Coimbra, aos quatro anos Carlos apren-
dia a técnica ao lado do pai. «Eu era terrivelmen-
te mau acompanhador, tinha tendência para
...
querer impor a minha própria maneira de sentir
a música. Ele dizia-me: ’estás a tolher-me!’. Irrita-
va-se comigo, ralhava-me e, às vezes, zangávamo-
-nos», recordava o músico, em 1981, no Jornal
de Letras. Do pai herdou a genialidade na exe-
cução; da mãe, Maria Alice Candeias, a sensibi-
lidade e «um lado feminino que se revela na do-
çura com que interpreta certas músicas», acres-
centa Luísa. O dom da composição nasceu com
ele, os ambientes que frequentou deram-lhe o
gosto apurado, as pessoas que conheceu a inspi-
ração. Até as unhas, que levaram a Rainha Isabel
II a exclamar «Such incredible nails!», fizeram de
Paredes um músico impar. Os concertos eram
de «sangue, suor e lágrimas», conta a violista que
aprendeu a pisar um palco ao seu lado. «Ele não
entrava de ânimo leve, transmitia confiança e eu
sabia que ia correr bem. Ver aquela pessoa que
toca admiravelmente a não se deslumbrar é uma
grande lição de vida. No final, perguntava-me
‘Achas que correu bem?’ Cada vez que saía de
um palco voltava ao início, como se fosse a pri-
meira vez».
Os concertos de Paredes
Carlos Paredes tinha o dom de agarrar o público
estivesse no Olympia, em Paris, ou numa socieda-
de recreativa sem condições acústicas. «Vi alen-
tejanos a chorarem com a música dele», uma
imagem gravada na memória de José Jorge Letria.
Tocava com a mesma «humildade e seriedade»
para vinte ou para cinco mil pessoas. As plateias
ESPIRAL DO TEMPO > 41
 Carlos Paredes
...
<
“Retratos do Artista quando jovem” junto a sua mãe, Maria
Alice Candeias e a seu pai, Artur Paredes.
respeitavam-no como um génio: «havia uma liga-
Nunca percebi se era
ção de afecto que encontro também na Amália; as
um homem optimista.
pessoas estavam em comunhão com ele, o que
leva as coisas para uma outra dimensão», explica
Acho que era mais
Luísa. Apesar das «enormes dificuldades econó-
micas», gostava demasiado da música para viver à
pessimista do que
custa dela, actuava por quantias irrisórias e era
famoso pelas ‘borlas’.
parecia. Mas isso fazia
Com a guitarra, percorreu os cinco conti-
nentes, e em todas as paragens fez amigos. En-
parte do íntimo dele,
viou os seus discos a Isabel II, acompanhou
Ramalho Eanes à China e, com o Rei Balduíno
do que ele não queria
da Bélgica, perdeu-se à conversa. Quando foi
surpreendido pela doença, o seu nome ainda
mexer, exteriorizar
não era reconhecido internacionalmente, mas já
tinha conquistado o respeito nos meios intelec-
e partilhar com
tuais e nos festivais onde actuava. «Vi músicos
...
como o Charlie Haden completamente deslum-
as pessoas
brados. Numa digressão à Finlândia, pratica-
mente na zona polar, na Lapónia, vi-o levar mais
de mil pessoas ao rubro. São coisas mágicas que
não se conseguem explicar», recorda Letria, que,
Jose‘ Jorge Letria tal como Paredes, era um dos cantores da resis-
tência. Juntos correram a Europa e parte do
mundo comunista da altura. Em 1974, meses
depois da revolução, actuaram em Bolonha.
«Nunca vi um êxito assim. Quatro mil pessoas
aplaudiram-no de pé, durante dez minutos. Foi
absolutamente esmagador! E ele, com aquela
42 < ESPIRAL DO TEMPO
humildade, sempre curvado e atrapalhado, es-
tava fascinado e, ao mesmo tempo, desnortea-
do», recorda o vice-presidente da SPA. O tema
‘A Dança’ é o som da guitarra que se ouve
na digressão mundial de Paul McCartney.
No final de um espectáculo, Pier Paolo Pasolini
convida-o a compor a música do seu próximo
filme. «Paredes conhecia a sua obra cinemato-
gráfica, mas disse-me que não era ele a que
Pasolini se referia. Disse-me: «Eu não tenho
importância para ele falar comigo, ou então con-
fundiu-me com outra pessoa», recorda Letria.
Carlos Paredes nunca teve noção da sua própria
dimensão.
Encontros e desencontros
Carlos Paredes esteve sempre no palco «como
um professor exemplar de poesia e de música»,
palavras de Pedro Ayres de Magalhães. Foi tam-
bém em palco que ficaram registados momentos
memoráveis. A genialidade da composição e da
interpretação da guitarra chegou ao cinema, ao
teatro e à dança. Nos anos 80, em Maputo, Pare-
des tocava e Malangatana pintava em palco; ao
lado de António Vitorino d’Almeida improvisa
‘Invenções Livres’. Na década de 90, ‘Dialogues’
juntam Charlie Walls ao contrabaixista ameri-
cano Charlie Haden. Diz-se que eram discos
mais de desencontros do que de encontros. Em
<
Carlos Paredes ao leme de um cacilheiro.
Foto de Eduardo Gageiro.
91, um ano antes de lhe ser diagnosticada uma
Mielopatia, Paredes era o convidado especial no
concerto dos Madredeus, no Coliseu de Lisboa.
«Apresentámos todas as nossas canções, para que
ele escolhesse a que gostava mais. Ouviu-nos e
cumprimentou-nos pelo nosso trabalho; esco-
lheu uma canção que se chamava ‘O Navio’,
sobre a qual improvisaria. Eu pedi-lhe que
tocasse a solo o tema ‘Mudar de Vida’, e ele
pediu-nos que a Teresa cantasse o seu ‘Canto de
Embalar’, a canção que a sua mãe lhe tocava
quando era pequenino. Fiquei aflito, mas escrevi
uma letra para aquela melodia e para a Teresa,
que ele, por assim dizer, ‘aprovou’. Estes momen-
tos, na nossa pequena sala de ensaios no Chapitô,
em que o grande mestre se sentava a ouvir todas
as nossas canções, e em que as tocámos para ele
como quem desfolha as páginas de uma sebenta,
são a minha grande recordação e a minha senti-
da saudade», conta o músico. «A presença dele no
Coliseu com os Madredeus encheu o público ali
presente de alegria e foi a maior honra que pode-
ríamos ter vivido naquela época». Momentos
únicos marcados pela simbologia de um encon-
tro que revelou «a esperança e o culto da expres-
são portuguesa». «Não comparo o Carlos Paredes
a ninguém. Ninguém tocou como ele a Guitarra
Portuguesa, ninguém escreveu como ele, nem
ninguém se dedicou como ele a uma carreira de
Carlos Paredes
...
músico solista, preocupado com a emancipação e
O mestre apaixonou-se
com o progresso do pensamento e dos hábitos
do seu povo e da sua época. Carlos Paredes é um
pela dança; olhava
exemplo de trabalho e de modéstia, de dedicação
ao seu país, à história do seu povo e à sua época,
fascinado para a
que sofreu heroicamente a solidão do seu percur-
so único e vanguardista. Deixou-nos as gravações
das suas composições para hoje usufruirmos do
disciplina dos bailarinos,
seu generoso génio e gozarmos a saudade da sua
que respiram a música
...
presença», conclui o músico dos Madredeus.
que se toca
Quando Paredes conhece Wellenkamp
Paredes teve sempre o seu próprio tempo. Para o
acompanhar, bastava entrar nos fluxos marcados
pela respiração, pela pulsação e pelos seus impul-
sos. Acelerava, retardava, os sons pareciam livres Vasco Wellenkamp
num espaço flexível. Um tempo que não existe,
mas que é rigorosamente cumprido. De resto,
Paredes nunca saía do tempo. Quando Carlos
Paredes conhece Vasco Wellenkamp, o segredo
foi o improviso. Em 82, o bailarino do Ballet
Gulbenkian coreografava ‘Danças Para uma
Guitarra’. Pela primeira vez, uma guitarra subia
ao palco ao lado de bailarinos. Na dança, tal
como na música, existe um tempo rigoroso, e
«os músicos acompanham os bailarinos. Com
Paredes, era impossível. Ficava fechado na sua
guitarra e era conforme sentia. Era um grande
músico, só que livre nos impulsos, como no jazz.
ESPIRAL DO TEMPO > 43
Carlos Paredes
Nós adaptámo-nos e criou-se um grande sentido
de improvisação que preenchia o tempo dele.
Era o preço que pagávamos para ter um artista
como ele connosco ao vivo», descreve o coreó-
grafo. O mestre apaixonou-se pela dança; olhava
fascinado para a disciplina dos bailarinos, «que
respiram a música que se toca. Às vezes penso
neles como instrumentos de alta precisão», disse
um dia a Alice Viera. Foi um espectáculo «co-
movente», que apresentou a música portuguesa
na sua mais verdadeira expressão. «As reacções
foram fantásticas. Quando o bailado acabou,
o público levantou-se em apoteose aos gritos.
Foi um dos grandes momentos do Ballet
Gulbenkian, uma coisa muito sincera e espon-
tânea. Paredes deixa as saudades de um génio
que não tem repetição», confessa Wellenkamp.
Carlos Paredes, um homem bom
Antes de pisar o palco, verificava se todos os
‘bonequinhos’ que lhe ofereceram ao longo da
vida estavam guardados no sítio deles. Era o
único ritual que se lhe conhecia. Apesar da força
do seu nome, Paredes nunca foi um homem de
excentricidades. Ficou conhecido através da sua
música, mas nunca viveu dela. Até à idade de
reforma, arquivou radiografias no Hospital de
São José. Um dia perguntaram-lhe a profissão,
Luísa Amaro respondeu «músico», e ele: «fun-
cionário público». Homem de convicções e mili-
tante do PCP desde os anos 50, é preso pela
44 < ESPIRAL DO TEMPO
PIDE. Na prisão, os camaradas julgam que per-
deu o juízo, estava apenas entretido a compor e
a tocar mentalmente. O gesto era mais forte que
tudo: se lhe pediam para tirar uma fotografia,
começava logo a dedilhar. Seria injusto chamar-
-lhe o maior guitarrista de sempre, como lembra
Wellenkamp: «Pela sua natureza de homem
bom e de homem grande, deixou marcas em
todas as pessoas» e que vão além do som da
sua guitarra. Indiferente aos aplausos, devolvia
todos os elogios e, como que envergonhado do
talento, terminava os espectáculos a falar dos
seus enganos.
Concentrava-se só no que considerava im-
portante. Luísa Amaro não foi só acompanhante:
«Costumo dizer a brincar que, rapidamente, pas-
sei a ser mãe de Paredes, porque ele era um meni-
no grande». A distracção era congénita, mas
nunca foi alheado da realidade. Era um homem
com uma «grande preocupação pela condição
humana, pelas pessoas, e era um homem com
uma grande consciência cívica», reforça Wellen-
kamp. Atento às contradições sociais e ideológi-
cas, Letria conta também que, noutros aspectos,
era naturalmente distraído. «O Paredes cair no
fosso da orquestra, perder-se nos bastidores ou
não dar com a cadeira eram coisas que aconte-
ciam. Tal como estar connosco e cinco minutos
depois já não estar porque se enganou ao sair da
casa de banho. Íamos dar com ele numa praceta
a um quilómetro dali».
...
<
A obra de Paredes
Luísa Amaro, companheira na vida
e na música de Carlos Paredes, com
dialoga sempre
uma das guitarras do mestre e à
direita no Portugal dos Pequeninos.
...
connosco, transpira
vontade e amor de
Era um homem com uma
uma forma impossível
...
de copiar grande preocupação pela
condição humana, pelas
pessoas, e era um
David Ferreira
homem com uma grande
...
consciência cívica
Luisa Amaro
<
Dois momentos ímpares do homem
que nunca deixou de ser humilde,
no seu emprego no Hospital de
S. José e em concerto acompanhado
por Fernando Alvim.
Carlos Paredes
Tratava toda gente por «amigo» e a dificul-
dade em assumir divergências levava-o a usar
Umas linhas para Carlos Paredes
«pequenos truques e uma manha quase infantil
(Fado Triste)
de um menino que nunca cresceu totalmente».
Não sei quem teve a ideia
Nunca arranjava conflitos; dizia sempre «deixa lá
Se foi ele ou o fotógrafo ou criativo de serviço
isso, que não tem importância». Paredes era ho- Mas esta imagem sempre me deixou
mem de grande carácter, «caloroso, muito afec- Não saudades ganas
De minar de vez as rimas fatalistas
tivo e que gostava de conversar», sublinha David
Ferreira. Estilista da língua, tinha uma sabedoria Para mim nada há que mais se pareça
Com o país a teimar em sorrir
profunda: «se estivesse em Moçambique, falava
Que este retrato a la minute da situação do artista
com um escritor. Ia à Finlândia e improvisava Português dum certo tempo e condição
Os cravos na mão e os pés na poça
sobre esculturas de vidro. Para isto tem de se ser
Perdão no mar
muito culto, perceber que a cultura é qualquer
Ares e mares atravessei uma vez com
coisa de universal que nos une a todos», relata
Carlos Paredes
Luísa Amaro. Gostava de falar de tudo menos de E assim o conheci num acaso de viagem
si. «Enfrentou uma vida pública, porque queria Poucas palavras cruzámos, não deu tempo
Em outras artes trocávamos as teimas
ensinar aos outros a beleza da guitarra portugue- Até ao momento em que ele não pôde mais
sa, a sua originalidade como instrumento, a sua Suster nas mãos umas coxas de guitarra.
Julio Pomar
história como instrumento popular e a capacida-
de emotiva do seu som para os portugueses e para
todos os povos do mundo», justifica Pedro Ayres.
Carlos Paredes põe a guitarra de lado quando
adoece. Durante os onze anos que passou aca-
mado no Lar, pouco falou. O sentido de revolta
foi dando lugar à resignação a uma doença que o
apanhou cedo demais. Cedeu com um sorriso:
«A partir de certa altura, interiorizou a noção de
missão cumprida e isso dá uma tranquilidade à
pessoa», conclui Luísa Amaro. Quando o mundo
o aguardava, o som da sua guitarra calara-se.
Carlos Paredes partiu aos 79 anos de vida. ET
ESPIRAL DO TEMPO > 45
Os virtuosos
REPORTAGEM

da guitarra
Gilberto Grácio tem 68 anos. Desde os 12 que trabalha na construção e na reparação

de guitarras, dando seguimento à arte a que o seu pai e, antes, o seu avô se haviam

dedicado. Descendente de uma das mais importantes linhagens de guitarristas

portugueses, Carlos Paredes deu os primeiros acordes aos quatro anos de idade.

T
Quis o destino que estas duas famílias se cruzassem.

t e x t o Va n d a J o r g e > f o t o s A n a B a i ã o e S e r g e C o h e n

inha 17 anos quando concebeu o seu
primeiro instrumento sozinho. Aos
12, Gilberto Grácio começara a
aprender o ofício do pai e do avô,
«tinha acabado de sair da instrução primária e o
meu pai deu-me a escolher entre a oficina e os
estudos, eu já gostava de trabalhos manuais e
vim para a oficina. Optei e não estou arrependi-
do», recorda o violeiro.
Tinha o jeito e herdou a arte. Há 56 anos
que este artífice não conhece outro trabalho.
É um dos mais conceituados construtores da
guitarra portuguesa, um talento já reconhecido
pelo Presidente da República, Jorge Sampaio,
que o agraciou com a medalha de mérito de
Comendador.
Houve tempos em que da sua oficina saíam
mais de 20 instrumentos por ano, alguns deles
para clientes como António Chaínho ou Ricar-
do Rocha; outros iam além fronteiras. A idade já
é outra e actualmente serão cinco ou seis as peças
que Gilberto Grácio faz por ano. Intocável per-
manece o processo de fabrico, «fazer uma guitar-
ra pode levar mais de 180 horas», um trabalho
manual que exige perícia, muita sensibilidade e
um saber quase científico. O mestre Grácio,
como lhe chamam, gosta de trabalhar sozinho
na sua oficina, faz-se ainda valer das suas mãos
de artista. Usa o mesmo pau-santo para o fundo
porque «dá um timbre mais rico ao instrumen-
to», escolhe o spruce certo para o tampo, faz «a
escala em ébano, o braço em mogno e o cavalete
em osso». A oficina do ‘amigo Grácio’ era um
dos sítios que Carlos Paredes gostava de visitar.
As visitas de Paredes
Gilberto Grácio cuidou sempre das guitarras de
Paredes. «Ele herdou as seis guitarras de Artur
Paredes, feitas por mim e pelo meu pai. Tinha
uma construída pelo meu pai, na altura deveria
ter ele 25 anos, e a que ele tocava habitualmente
também feita pelo meu pai», explica o violeiro.
Chamava-lhe ‘a minha guitarrinha’. «Uma
vez fomos pôr a guitarra a arranjar, como habi-
tualmente, no senhor Grácio, precisava de um
arranjo mais profundo porque já não ia lá há
muito tempo, e passados oito dias fomos bus-
cá-la. A alegria dele quando a viu! Dizia ‘Ah, a
minha querida guitarrinha’. Foi a primeira vez
que o vi assim porque ele era mais contido e re-
servado», recorda Luísa Amaro, que tantas vezes
o acompanhou nestas visitas.
Embora fosse um sítio onde gostasse de ir,
Carlos Paredes era um cliente pouco regular no

ESPIRAL DO TEMPO > 47


< <
A oficina onde Gilberto Grácio
concebe os seus instrumentos
de eleição.
atelier da Família Grácio. «Era uma pessoa mui-
to simples; a guitarra estava sempre bem para
ele. Eu sabia o que ele queria e por isso poucas
vezes precisava de vir cá», justifica Gilberto
Grácio. «Houve um dia que estava a gravar na
Valentim de Carvalho e ligou-me porque a gra-
vação não estava a ficar como as que já tinha
feito, e eu percebi logo. Ele já estava com dificul-
dades no manuseamento da guitarra, por causa
da doença, e pedia corda mais fina, que nesta
guitarra dá uma sonoridade diferente. Veio cá
com a Luísa. Pôs-se as cordas na espessura nor-
mal e a gravação ficou boa», diz com a mesma
convicção com que as suas mãos trabalham a
madeira.
Gilberto Grácio conheceu bem Carlos, tal
como conheceu Artur Paredes, quando, ainda
em criança, o via chegar à oficina do pai. As duas
famílias andaram sempre juntas. Diz, com orgu-
lho, que a «guitarra evoluiu na década de 50,
principalmente a de Coimbra, quando o meu
pai e Artur Paredes se uniram para criar um me-
lhor som e chegar à forma quase perfeita que a
guitarra tem hoje». Apesar de se conhecerem
bem, Carlos Paredes passava à porta e pouca
falava: «não era do género de pedir conselhos;
era uma pessoa bastante simples, e às vezes até
exagerava e chegava a ser acanhado», recorda o
mestre Grácio. Trocavam poucas palavras, mas
mantinham a cumplicidade possível entre dois
génios. O violeiro garante que a guitarra de Pa-
redes era igual a todas as outras: «ele é que, com
a sua mestria, tocava-a com um sentimento que
fazia dela a melhor de todas mas, acredite, eram
mesmo aos mãos dele».
O que fica para além da guitarra
«A guitarra tem vida. Muitas vezes, é posta den-
tro do estojo no sótão e quando se dá por ela já
não tem reparação. É um instrumento que fala,
tem uma caixa de ressonância e toda ela ressoa
Carlos Paredes
A manufactura de uma guitarra
pode levar mais de 180 horas,
através de um processo que exige
perícia e sensibilidade.
tal como nós falamos». A descrição é do mestre.
De tempos a tempos, Luísa Amaro faz a habi-
tual peregrinação à oficina com as oito guitarras
para uma revisão de cordas. «Vou tentando man-
tê-las no activo. O Carlos Paredes era o único a
tocar as suas guitarras, mas há amigos em quem
confio que agora tocam uma ou outra, porque os
instrumentos precisam de ser tocados; é uma
pena vê-los perder a sonoridade e as vibrações».
Carlos Paredes deixa muito mais do que o
seu espólio de guitarras. Ficou a excelência das
suas composições e o brilho na interpretação de
um instrumento que, como alguém disse, «cres-
ceu com ele próprio». «A sua obra, infelizmente
curta, tem momentos admiráveis. Se a identida-
de nacional existe, ela tem muitas vezes o som da
sua guitarra, mesmo que esta revele o tal fôlego,
a tal vontade que tantas vezes nos falta», lembra
David Ferreira. Com o seu desaparecimento, diz
Gilberto Grácio, «ficámos mais pobres. Há
muitos jovens que têm boa execução e talento,
mas falta-lhes sentir a guitarra», tal como Pare-
...
des a sentiu. Explorou o instrumento até às últi-
mas consequências, levou a guitarra quase ao
limite. Luísa Amaro não tem dúvidas: «Na histó-
ria da música popular portuguesa e na história
As pessoas gostam
da guitarra está, indiscutivelmente, o nome de
Carlos Paredes». Nas suas mãos, a guitarra por-
de me ouvir tocar
tuguesa foi «grande, foi musical, mostrou-se
antiga e veemente, pujante, imaginativa, cheia
guitarra. A coisa
de vitalidade e comunicando um sentido de
futuro para o povo português. Oxalá alguém lhe
agrada-lhes e eles
pegue outra vez assim», expressa Pedro Ayres de
Magalhães.
aderem, não há
...
Carlos Paredes, o ‘poeta dos sons’, como o
descreve José Jorge Letria, em 1990, em entre-
vista ao Público dizia: «As pessoas gostam de me
mais nada
ouvir tocar guitarra. A coisa agrada-lhes e eles
aderem, não há mais nada». Dele sempre se disse
que tão grande quanto o talento, só mesmo a
modéstia. Carlos Paredes
ESPIRAL DO TEMPO > 49
Carlos Paredes Carlos Paredes

Movimentos perpétuos
Paço d’Arcos, Verão de 1971. Carlos Paredes
está de regresso ao estúdio Valentim de Car-
valho para gravar a solo os onze temas de
‘Movimento Perpétuo’, um «disco de gente
maior».
Tão genial quanto o som só mesmo o
nome que lhe deu. Há mais de trinta anos,
Carlos Paredes gravava ‘Movimento Perpé-
tuo’, uma das suas músicas mais emblemáti-
cas. Criava também, nessa altura, o nome que
hoje é usado, melhor do que qualquer outro,
para identificar o projecto que quer divulgar e
tornar acessível a obra e a memória do mestre
da guitarra portuguesa.
Pintores, músicos, escritores, realizadores e
ilustradores, ao todo 150 artistas das mais
variadas áreas, juntaram-se e, há dois anos, de
uma forma simples, tal como apreciava Carlos
Paredes, iniciaram um projecto que se quer
dinâmico e perpetuado no tempo. «Era um
homem de cultura, muito sensível a várias lin-
guagens. Decidimos alargar o mais possível o
leque dessas mesmas linguagens», explica João
Pinto Sousa, um dos responsáveis pelo projecto
Movimentos Perpétuos.
«Mais do que homenagear Carlos Paredes»,
a vontade «era a de presenteá-lo», ainda em vida,
pelo génio que foi, pelo ser humano que con-
heceram e pela obra que deixou. Cada persona-
lidade foi convidada a dar o seu contributo,
criando-se uma obra inédita. Nomes como Júlio
Pomar, Maria João e Mário Laginha, António
Pinho Vargas, Sam the Kid, José Jorge Letria,
Siza Vieira, Edgar Pêra, entre muitos outros,
dedicaram-lhe visões e vivências únicas.
deverá ser concluído em breve, com um docu-
mentário sobre o músico, da autoria de Edgar
Pêra. Os Movimentos Perpétuos querem, no en-
tanto, ir «mais longe».
A angariação de fundos é essencial para con-
struir caixas expositoras adequadas à conser-
vação das guitarras do mestre, e estão já a reco-
lher e a tratar todo o material que anda «perdi-
do» para ser reunido num site. «Queremos criar
um site nacional de acesso público para a vida e
obra de Carlos Paredes; este é o grande objecti-
vo dos Movimentos Perpétuos. Um site que per-
mita às novas gerações, às actuais gerações e às
gerações vindouras manter a chama viva. Estará
sempre em construção, e pessoas anónimas que
tenham recordações dele, que partilharam
momentos com ele, podem ajudar». Uma ajuda
com sentido num projecto que é de «todos».
«Há uma emoção. É curioso que mesmo as
pessoas que não o conheceram têm o registo de
uma imagem coincidente com o que era Carlos
Paredes. Estamos a falar de pessoas de quadran-
tes políticos, sociais e de gerações díspares sem-
pre com um ponto em comum: o afecto». ET

...
Os amigos de longa data e os companheiros
de outras lutas, os anónimos e os jovens que não
chegaram a conhecê-lo interagiram neste projec- Uma peça exclusiva Arte para Carlos Paredes
to «numa lógica de cruzamento geracional».

A ideia era cruzar

Parsifal Carlos Paredes Exclusivo Millenniumbcp.pt
«Desde pessoas da geração do Carlos Paredes
até pessoas muito mais novas, a ideia era cruzar A Raymond Weil têm uma longa liga- Carlos Paredes é homenageado por

gerações e ver como

gerações e ver como manifestavam o seu olhar ção à música, dedicando vários mode- grandes autores da pintura contempo-
los seus a esta temática. rânea. No âmbito desta homenagem, o
perante Carlos Paredes, o resultado foi muito

manifestavam o seu
Depois do lançamento do relógio co- Millennium BCP, em colaboração com o
interessante. Para dar uma imagem, é ter José
memorativo do centenário do Fado, a jornal O Público, realizou uma Expo-
Saramago ao lado de Sam the Kid com tudo o

olhar perante Carlos

marca suíça apresenta agora uma edi- sição intitulada ‘Arte para Carlos Pare-
que isso representa simbolicamente de geração e ção exclusiva e limitada a 80 exempla- des’, integrada no projecto Arte Parti-

Paredes. O resultado
linguagens», exemplifica João Pinto Sousa. res numerados do modelo Parsifal, em lhada. Para além disto, disponibiliza,

...
homenagem a Carlos Paredes. em exclusivo para os Clientes Millen-

foi muito interessante.

Uma homenagem em vida Uma peça em aço e ouro amarelo de nium BCP registados on-line, uma co-
São sete os Movimentos Perpétuos. Jornalistas e 18 quilates entregue num estojo per- lecção de dez serigrafias inéditas, de
escritores dedicaram-lhe textos inéditos. O lan- sonalizado que contém ainda um cd uma série limitada por autor: Álvaro
com actuações de Carlos Paredes. Lapa, Ana Hatherly, Ângelo de Sousa,
çamento do CD ‘Música para Carlos Paredes’
O verso do relógio é decorado com João Abel Manta, Júlio Pomar, Pedro
~ Pinto Sousa
Joao foi outra das iniciativas que começou com
uma ilustração de Júlio Pomar, tendo Cabrita Reis, Pedro Calapez, Rogério Ri-
um primeiro concerto em Coimbra, a cidade-
sido aplicada em semi-transparência beiro Rui Sanches e Sara Maia.
berço de Paredes. A esta iniciativa juntaram-se, deixando revelar o mecanismo. Este projecto teve início a 21 de Julho
ainda, o Ciclo de Cinema e o Álbum de Banda (Mais informações na página 104). e termina em Novembro de 2005.
Desenhada.
«Fizemos um projecto ambicioso que foi
uma exposição em que artistas plásticos expuse-
ram trabalhos inéditos ou a obra que mais acha-
ram indicada para Carlos Paredes e editámos um
livro com as gravações de Paredes no Auditório
Carlos Alberto em 1984, no Porto. Um espec-
táculo maravilhoso em que ele aparece em dis-
curso directo, fala imenso com o público e expli-
ca o que está a tocar. É um documento fantásti-
co», acrescenta João Pinto Sousa. Este primeiro
ciclo de homenagens a Carlos Paredes, iniciado
há dois anos por altura do seu 78.º aniversário,

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