!

Cláudio Cruz!

!
!

Técnica Básica de
Violino !

!
!
!
!
_________________________________!

Exercícios
 1
I ESTUDO DIÁRIO

a) b)

Trinado 1,2,3,4
Distensão 1,2,3,4
Trinado 1 e 2, 3 e 4
Distensão 1 e 2, 3 e 4
Trinado 1 e 3, 2 e 4
Distensão 1 e 3, 2 e 4
Trinado 1 e 4, 2 e 3
Distensão 1 e 4, 2 e 3

II ESTUDO DIÁRIO

Flexão do quarto dedo:

a) Repetir várias vezes cada compasso.

b) Manter todos os dedos encolhidos.
c) Tocando o exercício com o arco,
articular o quarto dedo com agilidade.
Estudos Elementares Para a Mão Esquerda
!
!
!
! “Os dedos devem permanecer fixos sobre as notas representadas pelas
semibreves. O dedo ativo porém, deve ser erguido o máximo possível, caindo
sobre a corda de maneira relaxada, não devendo exercer pressão maior sobre a
corda, que a dada pelo seu próprio peso. Todos exercícios devem ser realizados
muito devagar, de outro modo falhariam em seu objetivo.”!
!
Carl Flesh!
!
!
!
!
Considerações adicionais:!
!
- Sem a ajuda do arco.!
- Nas notas em semibreves, evitar que a corda encoste no espelho.!
- Nas notas em semicolcheias, colocar e tirar os dedos da corda com energia
(rapidez), evitando bate-los com força.
3
4 Estudo de independência dos dedos
I
1ª Pos.

2ª Pos.

3ª Pos.

4ª Pos.
 II 5

1ª Pos.

2ª Pos.

3ª Pos.

4ª Pos.
6 III
4ª Pos.

3ª Pos.

2ª Pos.

1ª Pos.
 Vibrato

- Fazer o estudo com cada dedo!

!
!
Corda Sol (impulso para baixo)!
!
2 em 2 ciclos!
3 em 3 ciclos!
4 em 4 ciclos!
!
!
Corda Ré (impulso para cima)!
!
2 em 2 ciclos!
3 em 3 ciclos!
4 em 4 ciclos!
!
!
Corda Lá (impulso para cima e para baixo)!
!
2 em 2 ciclos!
3 em 3 ciclos!
4 em 4 ciclos!
!
!
Corda Mi!
!
Na quarta posição, vibrato estreito e medido
 Exercícios de Extensão
!
!
!
! “Os dedos permanecem fixos sobre as semibreves enquanto as
semicolcheia são ligadas através de um glissando, no qual obviamente o dedo
que as realiza não deve abandonar a corda.!
Trata-se de um exercício novo para a maioria dos violinistas, e por isso
provavelmente a mão se cansará rapidamente. Não se deve em hipótese alguma
contrair esse aviso da natureza e continuar o exercício com a mão cansada. O
melhor neste caso, é que o violinista deixe o braço cair relaxado ao longo do
corpo, para restabelecer uma boa circulação sanguínea. Em aproximadamente
trinta segundos o cansaço deverá desaparecer.!
Quase todas as doenças de mão são causadas por desrespeito a essa regra
fundamental”!
!
Carl Flesh
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Ginástica!
!
1 - Mão Direita!
!
! Apoiar o punho e a ponta dos dedos numa superfície lisa, flexionar a
palma da mão encostando e desencostando nesta superfície, retraindo e
esticando os dedos consequentemente.!
!
2 - Mão Esquerda!
!
! Colocar o 1º dedo na corda sol, 2º dedo na corda ré, 3º dedo na corda lá, e
o 4º dedo na corda mi, flexionar todas falanges esticando e retraindo os dedos.!
!
!
!
!
!
Estudo de Nota Longa!
(Executar em todas as cordas)!
!
1 - Silenciosa!
!
a) Puxar o arco em cima do cavalete com pouquíssima velocidade e bastante
pressão, porém sem produzir som ou ruído.!
b) Puxar o arco lentamente paralelo ao cavalete sem encosta-lo na corda.!
!
2 - Ruído!
!
! Puxar o arco lentamente entre o cavalete e o espelho com pressão
máxima, afim de produzir um ruído em toda a extensão do arco.!
!
3 - Dinâmicas !
!
a) Fortíssimo - próximo ao cavalete!
b) Meio Forte - entre o cavalete e o espelho!
c) Pianíssimo - em cima do espelho, meia crina
 TÉCNICA BÁSICA DE ARCO

NOTA LONGA
a) Talão ao meio
b) Meio à ponta
c) Arco inteiro

MARTELÊ
1 - Martelê Longo (arco inteiro)
2 - Martelê Simples (meio superior do arco)

a) 1 em 1
b) 2 em 2
c) 4 em 4
d) 8 em 8

Variação: Kreutzer nº 4
12
LIGADURAS
Igualdade, (evitar acentos)
a)

b)
 13
DETACHÊ

Começando para baixo e para cima.

a) Simples: Talão, meio e ponta.
b) Ligando duas, destacando duas. (meio do arco)

c) Três ligadas uma destacada. (evitar acento na nota separada)

d) Três ligadas cinco destacadas.

e) Três ligadas uma destacada.

Variação: Schradieck I e II.

MUDANÇA DE CORDAS NA PONTA

Durante a mudança, usar uma união dos movimentos de pulso, dedos,
ante-braço e cotovelo.
Kreutzer ex. nº 7 (2ª parte)

MOVIMENTO DE ROTAÇÃO DO ANTE-BRAÇO

No talão tocar notas curtas, sem movimentar o cotovelo.

Para que o arco fique paralelo ao cavalete, é preciso que o 1º dedo não esteja
totalmente fixo.
Kreutzer ex. nº 7 (1º parte)
 14
ARCADAS PONTUADAS

a) b) c)

d)

Arcada VIOTTI

e)

Arcada PAGANINI

1- Último terço do arco (ponta do arco).

2- Usar pouquíssimo arco.
3- Acentuar usando maior pressão nas semicolcheias.

Variação: Estudo para Arcadas Pontuadas

MOVIMENTO DOS DEDOS

a) Talão, b) Meio, c) Ponta.

Começando com arcadas para cima e para baixo.
Variação: Kreutzer ex. nº13.
Esticar e retrair os dedos, fazendo com que o arco
descreva um movimento horizontal na corda.

MOVIMENTO DO PULSO

a) Talão, b) Meio, c) Ponta.

8 em 8 (repetindo a mesma nota)
4 em 4
3 em 3

Começando para baixo e para cima.

Variação: Moto Perpétuo de Paganini
 15
SPICCATO

1- Longo
(talão-aterrisando)
Levantar o arco da corda a
cada pausa.

2-Spiccato Simples
Começando para baixo e para cima, em três velocidades e locais de arco.

a) Talão (Mazas nº 25)

b) Entre talão e meio (Kreutzer nº 8)
c) Meio (Kreutzer nº 2)

d) Duas ligadas-duas separadas e) Duas ligadas-duas separadas

3-Spiccato na Ponta:
Usar excepcionalmente um movimento lateral do braço direito.

JETÉ

Em duas velocidades e locais do arco:

1- Entre talão e o meio
2- Meio
a) 1. 2. 3. 4.

b) 1. 2. 3.
16
ESTUDO Nº 1 Henry Schradieck
17
18
ESTUDO Nº 2 Schradieck
 19
ESTUDO DE
Ê
KREUTZER nº 4
 Kreutzer nº 7
Allegro Assai

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22 MAZAS nº 25
Allegro Moderato

segue pontos

Fine

D. C. al Fine
 23
KREUTZER nº 2

Allegro Moderato
24
KREUTZER nº 8

Allegro non troppo II

 25

II II

II I
I
26
ESTUDO PARA ARCADAS PONTUADAS

Allegro con fuoco

cresc

cresc

cresc poco a cresc

cresc

cresc

cresc poco a

cresc
 27

cresc

cresc

cresc

cresc cresc

poco a
28 ESTUDO

1. Preparatório para mudanças de cordas. (Usar antecipação do pulso.)

2. Jeté.
Adagio
29
30
I ESTUDO PARA MUDANÇA DE CORDAS
Schradieck
Aplicar a antecipação do pulso antes de cada mudança de corda.
31
32 II ESTUDO PARA MUDANÇA DE CORDAS

Do talão para o meio usar o ante braço. (deixando o cotovelo parado)

Do meio à ponta usar o pulso. (deixando o ante braço parado)
33
34
35 III ESTUDO PARA MUDANÇAS DE CORDAS
No meio do arco
1.

2.
 IV ESTUDO PARA MUDANÇA DE CORDAS 36

SEVCIK op1 ex. nº11

EXEMPLO

Golpes de Arco
1. 4. 6. 8.

2. 3. 5. 7.

10. 14. 15. 16.

9. 13.

17. 18. 20. 22. 24.

19. 21. 23.

25. 27. 28. 30. 31.

26. 29.
37.
33. 35. 38. 40. 42.

32. 34. 36. 39. 41.

44. 46. 47. 48. 50. 52. 54.

43. 45. 49. 51. 53.

56. 58. 60. 62. 64.

55. 57. 59. 61. 63.

37
V ESTUDO PARA MUDANÇA DE CORDAS

Todo o arco Todo o arco

Ponta

Talão

Meio

Todo o arco
 38

Meio

Todo o arco
39
ESTUDO EM TRÊS CORDAS
 VARIAÇÕES DE ARCADAS 40

Detachê
1.

Spicato
2.

Martelê (meio à ponta)

Ligaduras
3.

4.

6.

7.

Jeté
8.

9.

10.
41
WIENIAWSKI
Jeté

Presto

1.

2.
 MOTO PERPÉTUO
42 F. Ries
Molto vivace

dim. - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - -

dim. - - - - - - - - - -

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dim. - - - - - - - - - -
 43

dim. - - - -

- - - - - - - - - - cresc. - - - - -

- - - - - - - - - - - dim. - - - - - - - - - -

dim. - -

- - - - - - - - - -

dim. - - - - - - - - - - - -

cresc.

restez II
dim. III

dim.
44

restez

poco a poco string.

cresc. - - - -

sempre cresc.

cresc. - - - - - - - stringendo.

Fine
45
TARANTELA Wieniawski

cresc

corda sol
46
 47

pizz.
 MOTO PERPÉTUO 48

Niccolò Paganini op11

Allegro

1.
 49
2.

II II I
II 50
II

II

III