ACABARAM-SE OS OTARIOS: CINEMA E DISCO NA CHEGADA DO FILME SONOROt Rofee! de Luna Freire Em 1929, 0 cinema sonoro chegou a0 Brasil, tendo ocorrido em Sao {abril), no Rio de Janeiro (juno) e logo em diferentes cidades do pa imeiras exibigdes de filmes sonorizados sin wente pelos madernos temas Vitaphone (som em disco) e Movietone (som dtico). Nas principais spitais brasileiras, o segundo semestre desse ano foi marcado pela “febre do jronizadlo”, com as principais salas de cinema locais passando a oferecer a seus ectadores cangies, miisicas € (em menor escala) didlogos sincronizados aos az (Freire 2012a), 16 som dos talkies no era 0 Gnico a conquistar a populacio. i ocorreu em Seguinte, foi a vez da Parlophon se instalar no Brasil com a nova tecnol ida, em 1929, pela Columbia, Victor e Brunswick. A inauguragéo de atro gravadoras internacionais entre 1928 ¢ 1929, em particular, causou fando o meio musical e despertando a atengao do pabl ). Recebido como uma revolugio ra qualidade técnica, um amplo movimento tecnoldgico, corporativo e de: eee auditivo dos ouvintes” (Goncalves 2006, p. 58) tinda que os toca-discos permanecessem caros, com ac “40 restrita umidores de mais alto poder aquisitvo, a presenga da misica executada "Cinema no Bi ros tempos 8‘em discos no espago piblico se ampliou enormemente nesse periodo, Cidades tivo para a auséncia do entao carfsimo sistema de projecao de filmes sonoros. ‘como Sao Paulo Rio de Janeiro passaram a viver uma “gramophonoradiomania” Nesses casos, tratava-se de filmes realizados aproveitando discos pregravados, nia", como alardeava a imprensa 20 notar a presenca erescente de lem 78 rpm, nos quais os musicos se apresentavam diante da cémera dublando a si ‘ict toca-discos em bares, lojas, restaurantes e cinemas. A revista Fow-Fout (n. 41, 12 rios ~ isto 6, fazendo o que se convencionaria chamar de playhack 1929, p. 10), por exemplo, notava como as casas de discos “aparecem em todos os Ji em 26 de agosto de 1929, na Rio de Janeiro, estreou no Cine Polytheama, ‘pontos da cidade, numa proporcio extraordinéria (...) E, pois, o grande negécio de la de terceira linha localizada no Largo do Machado, o curta-metragem Casa hoje. O grande comércio”. clo, O filme consistia na cangao homdnima sendo interpretada por Gastao Assim, torna-se necessario reforgar a necessidade de se compreender a nenti ¢ fazia parte de uma série de curtag-metragens produzidos pelo Circuito al de Exibidores (CNE). Além dos idos por Vittorio Verga para recepgio dos primeiros filmes sincronizados 0 contexto de CNE, 0 fotdgrafo Paulo Benedetti também vinha realizando e exibindo curtas- emergéncia da gravagio elétrica de discos ¢ da enorme popularizacio de sua audigio no espaco pablico, Afna, inicialmente os filmes sonoros de Hollywood etragens musicais sincronizados a discos de sucesso. exibidos no Brasil constitufam-se, sobretudo, de cépias com miisica € ruidos: Por volta de outubro de 1929, quando todas as grandes salas da Cinelandia sincronizados por discos.* nham se convertido para 0 sonoro, havia uma tendéncia em curso entre os mais ‘Além disso, 08 grandes ¢ luxuosos cinemas de Sao Paulo e do Rio de Janeiro, ftivos produtores brasileiros que percebiam o desejo dos pequenos exibidores «que foram convertidos rapidamente para o cinema sonoro ao longo de 1929, se acompanharem a novidade dos filmes cantados ¢ musicados. Alinal, o critica tomaram mais um espaco no qual o piiblico poderia se deleitar com a chamada Aévio Mendes reclamava Jar uma cena com um discoa servir de ponto & “musica em conserva”, E no apenas durante o filme, mas também antes deles € nos. gv que qualquer um faz. O CNE do Rio tem apresentado um disco por semana, intervalos dos programas, quando se tacavam discos para entreter 0s espectadores, «lett ja fez mais de vinte para os pequenos exibidores do interior” (Cine, v ‘comas modernas vitrolas gradativamente substituindo as tradicionais orquestras de 189, 9 out. 1929, p. 8) cinema (Freire 2012) 1¢ dos filmes da CNE ¢ das primeiras experiéncias de ‘A “victrolomania” que tomava as ca 10 Rio, o diretor € produtor Luiz de Barros teria dado “um passo @ na intensa interaco entre disca e cinema no setor da exibigio cinematografica. O controle da forma e do contetido da execucfo sonora nos cinemas ~ nio apena na sala de projecio, mas também na sala de espera — gradativamente safa das ma jenos de 5 minutos de duracio como seus concorrentes, Luiz de Barros nig do exibidor na ditegao nao apenas dos estidios cinematograficos (que passaram: te utilizou discos preexistentes, como também gravou discos especialmente fornecer a trilha sonora com os filmes), como também das companhias fonogrélica we, alguns poucos com dislogos. (fornecedoras dos discos a serem tocados nos intervalos). Aparentemente, segundo informagdes da imprensa da épaca, os discos 7 Entretanto, 0 objetivo deste artigo € mostrar como essa interagi Acalaram-se os ldriosteriam sido gravados nos estidios da Columbia, E.0 qy centre disco € cinema durante a chegada do cinema sonoro ao Brasil tambén ia apreender do comentario da revista Fon! (n. 40, 5 out. 1929, p se dew no setor da producio cinematogeifica. De forma mais evidente, alg jou a “boa sincronizacéo da Columbia, que s6 raramente apresenta I Ue rigorosa sincronizacio". O mesmo pode ser dito de texto publi ita O malbo (n. 1.412, 5 out. 1929, p. 49). O bem-informado critiet MMiisicas e Discos” dizia ter ido a estreia carioca de Acabaranse os “ouvir algumas mxsicas regionais cantadas por Paraguassu € as pi Genésio Arruda, todas elas gravadas em discos “Columb realizadores perceberam a oportunidade de produzir filmes curtos sincronizada a discos elétricos de sucesso para serem executados nas modemas vitrolas = 0 “cavatones” — que foram instaladas em varias salas de cinema populares comAlém disso, os diversos aniincios da Columbia divulgando os discos com como dizia a publicidade da empresa — eram executadas em discos dessa marca, as cangGes de Genésio Arruda e Paraguassu que eram ouvidas no filme pareciam Cujo representante no Br a Byington & Cia confirmar essa hipdtese. Luiz de Barros eram todos da Parlophon, ia expressamente: "Foram escolhidos Iravados especialmente para este film 13 DISCOS PARLOPHON’ (O Paz 929, p, 10). Ow seja, a jgompanhamento as cenas mucas — es ‘estrangeiras ~ quanto aqueles gravaclos ACABARAW-SE 08 OTARIOS PRIMEIRO GRANDE FILM PALCADO 2 SYNCHRONISADO BRASILEIRO || ACABARANL-SE 0 OTARIOS ‘0 PRIWEIHO GRANDE. PLM FALLADO| £ STNCHROMISADG BRASILEIRO agem incluia tanto alguns discos que serviram de (Cneare,n. 189, 9 out 1928, 5p}) » Alex Viany (1959 java que Moacyr Fenelon teria cuidado da gravacio do som de Acabara nto, a autobiografia de Luiz de Barros afirmagio quando relata © processo de sonorizaciio de Acibara ocureiafabrica(..)Parlophon e contratei a gravacio de Arruda, que seriam os protagonistas do film gio truncadla, que foi perpetuada nos leiro (Augusto 1989, pp. 80-92; Costa 2008, pp. 97-99). Afinal, d Gh penile fei} registros sonoros de Acab bia? A dl imenta pelo fato de ambas as empresas ios de gravagio em Sao Paulo, onde Luiz de Barros Mas um antncio da Parlophon divulgando os discos uti ida essa questao, provando que apenas as cancBes pregravac it sun doi, omertormert,noinerm por Armuda ¢ Paraguassu artistas que exclusivamente “ee