Contraponto Fichamento das aulas do Prof, Mario Fieareli Femando Maia, outubro de 2000 Contraponto é a técnica de eserever melodias simultineas, £ dada uma linha melédica, chamada "cantus firmus, CONTRA a qual se excreve outra melodia, © contraponto pode ser tonal ou modal, Conducio das vozes no contraponto modal ‘Nos modos dérico, mixolidio e eélio, pode-se usar a sensivel no final ¢ como bordadura da ténica, No modo dérice, pode-se abaixar a 6% para amenizar movimentos descendentes, No modo lidio, poce-se abaixar a 4#, quando ela for bordadura da 3% Contraponto a 2 vozes da 1° espécie - nota contra nota Sob o ponto de vista harménico: Empregar spenas consonineias. (A # € dissondincia.) Inicia-se somente por consonincia perfeita (unissono, 8* ou 5* justas). ‘Termina-se apenas em unissono ou &, precedido do 7° grau em uma das vozes. 7 Ambas as vozes devem ferminar por ‘grav conjunto, ‘© unissono 86 se usa no inicio eno fim, Nao se cruzam ax vozes. E proibido eserever a mesma nota mais de 2 vezes seguidamente. 5. Sto proibidas 8s ¢ 5°s seguidas, assim como ocultas. exemplo de oilavas diretas (erro) ‘exemplo de quintas ocultas (erro) E proibido escrever mais do que 3 tereas consecutivas ou 3 sextas consecutivas: Alé3 pode 1 aro Alé3 pode. 1 erro Hino aspecto mel6dico, nio se usam 7s, nem 643 MAIORES. Usam-se apenas os seguintes intervalos: ur, 2s menores, 2s maiores Bs menores, = 3s_——miaiores 4s justas S's justas 6s menores. Sts justas‘Sao proibidas as falsas relapoes de 8" ¢ tritono: Falsa relagio de &: Falsa relagao de tritono: sol bequadro na 1? voz - sol# na 2* vor Evitar a monotonia - nao usar os mesmos contomnos melédicos, A distiincia méxima entre as vozes € urna 104 A tessitura de cada voz é de uma 8°. A formula de compasso € 0 "C cortado” (alla breve). Sempre que uma voz saltar, deve-se compensar o salto na directo contrétia, 30. por grau conjunto: salto is Nio se usam acordes em 2° inverstio, nem a triade sobre a sensivel, Por isso, a tmica nota que pode ser usada sobre 33, proibido saltar as 2 vozes na mesma diregio: asensivel € a dominante: Contraponto a 2 vozes da 2* espécie - semibreve contra minimas Nesta espécie, 0 2° tempo pode conter dissondincia, mas 56 aproxiada e deixada or gtaus conjuntos, ‘© 1° tempo continua devendo conter sempre consondncia, As 845 e 55 paralelas so proibidas entre 2 tempos fortes ¢ 2 tempos fracos: 56 = e e e s entre tempos fortes entre tempos fiacos a. Mas entre 2 tempos fracos stio toleradas Ss se a segunda 5* for diminnta: 5 justa 5 dim, E preciso sempre resolver os intervalos de 5* diminuta e 4* aumentada:47. Oiintervalo harménico de 2* 56 pode ser usado como bordadura f 36 usar o intervalo de 8* raramente, Iniciar por uma pausa de minima uma consondncia perfeita, 49 O pentitimo compasso tetd no 2° tempo a 7* em uma das vozes. { Proibido saltar do Proibido repetir SECr ay IM apendnae emp 6 peniiimo compasso pode ter uma semibreve (certo). Contraponto a2 vozes da 3? espécie - semibreve contra 4 seminimas Como sempre, € proibido repetir notas. No I? tempo, usar sempre consondncia, ‘Nao pode haver 2 dissondncias seguidas. Evitar 0 movimento melédico Tnicia-se com pausa de seminima de tritono, Exemplo: fa-si 55 econsondncia perteta. so Erro; harmonicamente, a5 5*s « 8's hao de estar separadas por pelo ‘menos 4 seminimas. Contraponto a 2 vozes da 4* espécie - "SINCOPA" (retardo) ‘Usamn-se minimas, mas criando retardos, 0 retardo € uma consondncia percutida no tempo fraco que, sustentada para 0 compasso seguinte, toma-se dissondncia por causa do movimento da outa voz. Ai o retardo deve set resolvido, sempre descendentemente, Desta forma: 02° tempo deve ser sempre consonincia, 01° tempo, preferenciaknente, dissonincia, Inicia-se com pausa de minim. 60. O exercicio pode mesmo terminar em retard: ~~ consonancia dissonincia (4*) _resolugao