1

Beethoven, Sonata Op. 2 n. 1

Exercício 1: Mozart, “An die Freude”, K. 53: cadências ocorrem regularmente a cada 4 compassos
desta canção. Os acordes são incompletos no entanto delineiam perfeitamente todos os tipos de
cadências. Segue uma tabela com as cadências:
c. 4 cad. engano fá maior
c. 8 cad. imperfeita
c. 12 cad. interrompida
c. 16 cad. engano
c. 20 cad. perfeita
c. 24 cad. imperfeita
c. 28 cad. interrompida
c. 32 cad. imperfeita
c. 36 cad. engano
c. 40 cad. perfeita
 2

5
 3

PEQUENOS ELEMENTOS DA FORMA MUSICAL

Exemplos de Motivo:
Beethoven, Sonata Op. 2 n.1
b
a

Beethoven, Sonata Op. 2, n.1/iv

c

Beethoven, Sonata Op. 2, n. 3

Beethoven, Sonata, Op. 2, n. 3/ii

a2 a3
a a1

Mozart, Sonata K. 545/i

a1 b1
a b
 4

Beethoven, Sinfonia 5

Haydn, Sinfonia 47

Beethoven Sonata Op. 90

 5

10

UNIDADE 3–FRASES

Exemplos de frases (vide também exemplos da unidade 2)

Beethoven, Sonata Op. 2 n.1/ii

Fá: I V I6

V I 6
I4 V
Beethoven, Sonata Op. 14 n. 2

DESENVOLVIMENTO DA FRASE
Mozart, Sonata K. 331
 6

11

Mozart, sonata, K. 310/i

Schubert, Quarteto, Op. 29/i

 7

12

Beethoven, Sonata Op. 57/i

 8

13

Beethoven, Sinfonia No. 3/i

 10

17

A Formação estável
Schumann, Kinderszenen Op. 15, nº 7
antecedente
id bas id contrast rep ib
a a b1 b2

c
a b

Fá: I
Consequente V
cadencial Form. Instável
B
(modulante)

a b

I Fá
V7
c

sol ré
Sib
A' (For. Estáv)

Fá V I

ii V I
 11

18

Form Estável
Schumann, Kinderszenen Op. 15/i
antec
a+b

a b

c
Sol I V6/5
conseq

I V7 I
B a+b?
Form
inst
a+b

vi V I6 IV vii
A' V/vi I

V7 I
 12

19

Form estav
Schumann, Kinderszenen, Op. 15/ii

antec
id bas id contrast
a b c

Ré: I V2 I6 I6 I
I6
conseq
rep ib cadencial

V2 I6 I6 V/V V
B d c c c

Sol vii6 I6 ii6 V6/5 I I V

A'

Ré

V I
 13

20

Mozart, “voi che sapete”, de As Bodas de Fígaro

ant 1 (ideia básica)

I V
ant 2 (contrastante)

I V
Consequente (cadencial e finalização)

I V7 I
 14

21

ant 1 (id bas) ant 2 (contrast)

Beethoven, Sonata Op.id26/i
bas contrast

Láb: conseq 1 V
rep id bas + contrast

V
Conseq 2 (cadencial)

V V7 I
 15

15

UNIDADE 4 –EXEMPLOS DE PERÍODOS E SENTENÇAS (vide Unidade 3)

Beethoven, Sinfonia 7/ii

introd

antec conseq
id bas contrast ?

sem repet da id bas

lá: i III III i

i V V/III

repet conseq

i V i
 16
SEÇÃO A J. S. Bach
consequente
antecedente ib variada
id bas contrast a1
a a2
b

Mi: I V I
b'
cadencial SEÇÃO B (mesmo material temático)
b‘1

b1 V si:
extensão
cadencial

modelo seqüência

SEÇÃO A'

V I
 17

L. v. Beethoven
SEÇÃO A
consequente repetição
antecedente
b a1 b1
a

fá: i i III
III
conclusão repetição a frag.
a conclusão cadencial
cadencial

VII ou III
V/III frag. preparação inserção
SEÇÃO A‘
para inserção

a a

ext. cad.
 Beethoven, Menuetto da Sonata para piano Op. 10, n. 3 18

antecedente cons.
A a
c
período
b
simples 8+8 melodia acompanhada

MHI a1
I V
consequente
B imitações
textura contrapontística
derivado de a

MHC
V I

ant.

A'

V/v V I
cons.

V
cadência extensão cadencial

a reduzido

I V I
liquidação

a reduzido
 19

Schumann, Kinderszenen Op. 15, n. 6

antecedente do período
SEÇÃO A
1a frase 2a frase
a b

c Motivo d

conseqüente V I
I 3a frase SEÇÃO B I
4a frase antec.

c1

Ré:V
V I I d1c2
conseq. d1

V/IV IV
b1

retorno à SEÇÃO A

V I
Carnaval op.9
20

A Antec Conseq

I
B (material diferente!) V

A' antec Conseq 2

V I

18
Papillons op.2
21

2
FORMA TERNÁRIA COMPOSTA
22
Antecedente
A Consequente
Ideia básica
id. contrastante

b
a

Lá: I V7
V
B Sequencial
seq

fá # V7 i
V7 I
b'

sol # V7 i

V i V/V V7
Lá
transição A'

cesura

I
V7/IV IV V4/3 Lá V
extensão (ou confirmação) cadencial

V7 I
 conseq
A antec 23

i V i
B V
ant cons

III V i
ant cons
A'

pedal de V
TEMA Forma 24
binária
simples

SEÇÃO B
c d d1
SEÇÃO A a b

I V/V V I
d2 f
e e1

V I
a1v1 b1v1 c1v1 d3v1

I V/V V I
d3v1 d4v1 e1v1 f1v1
e1v1

V I
 25

c2v2
a2v2 b2v2 a3v2
b3v2

I
V/V I I
c2v2
d7v2

d5v2 d6v2

V/V I
V
e2v2 e2v2 f2v2

V I

a3v3 c3v3
b3v3

a4v3 b4v3

I V/V
d8v3 d9v3 d10v3

V I
e3v3 e3v3 f3v3

V
I
26
27
 28

B
A

Dó I V I iii
A

V I V I

motiv 1
A

I
B

V iii
I
A

V I
 29
A motiv 1 v 2

motivo da varia 1

I
B

V
I
A

V
I

V
I
A

V
A

I
 30

mot 1 v2

figura rítmica da V. III

31
 32

A
Polifônico
tonalidade
menor

dó
S A'
33
Variação ornamental 34
Contraste
35
 36
VALSA

Variações Diabelli, Op. 120 Beethoven

A
anteced

a b

Dó c
I Conseq V
d
sequencial

V
V/V V d1

V
I
 ant

variação
av1 bv1 37
de caráter

MARCHA

cv1 cv1 cons

 38

motivo da variação av3

motivo da variac 39

sequencial

sequencial
 a 40
A

B
 a v11
motivo da variação
41

I V

sequencial

V I

sequencial
 42

ant
A

canone

V
I
cons
B ant

sequencial

canone

conseq
 a v21
A ant 43

I b v21 V
conseq (sequencial)

V
V/IV
 Conseq
Antec seq
44
c

I
ant V conseq
 45

a b

d
seq
 ant

A 46

I V
cons
B
seq
 55

J. S. Bach

CHACONNE da Partita n. 2 em ré menor para violino solo

Antec. Conseq.
Tema

Var. 1

Var. 3

Var. 4

Var. 5
 56

Var. 6

Var. 7

Var. 8
57
58
59
60
1. REVISANDO A HARMONIA TONAL; TONALIDADE EXPANDIDA.
Tonalidade e forma musical:

Cadências: perfeita (V–I); imperfeita (V4/3–I) ou (V2–I6); interrompida (I–V); de engano (I–IV–V–vi);
plagal (V–I–IV–I).

Sucessão harmônica:
Sucessão harmônica não promove movimento tonal, a harmonia passa por outra mas retorno ao
ponto de partida. Por ex. I–V–I; i–iv–V7–i;

Progressão harmônica: promove movimento tonal em direção a um fechamento tonal (V–I) ou não
(I–V; IV–V–vi).

Redução harmônica básica

2. PEQUENOS ELEMENTOS DA FORMA MUSICAL

Motivo: motivo é a menor estrutura musical identificável e recorrente em uma obra musical. Ele é
composto por elementos melódico, rítmico e harmônico.
Terminologia: é comum marcarmos os motivos musicais com letras minúsculas e em itálico: a, b etc.
Motivos derivados destes é acrescentado números: a1, b4, etc.

Variações motívicas:
1. por ornamentação: quando se acrescenta notas ornamentais na estrutura motívica, i.e, notas de
passagem, bordaduras etc. Usado em tema com variações.
2. por mudança intervalar: quando ocorre mudança nos intervalos constitutivos de um motivo.
Muitas vezes o ritmo permanece fiel ao motivo original.
3. por inversão: ocorre inversão intervalar do motivo original.
4. por retrogradação: ocorre retrogradação do motivo original.
5. por aumentação e diminuição: ocorre aumentação ou diminuição rítmica da forma original do
motivo. Estas alterações podem ser variáveis quanto a sua aumentação (simples, dupla, quádrupla).
6. por alteração rítmica livre: quando ocorre alteração rítmica livre.
7. por combinação de procedimentos: quando vários elementos são combinados.
8. por liquidação: quando um ou outro elemento do motivo é retirado.
9. por imitação: quando ocorre imitação real, ou quando ocorre imitação por inversão, modificada,
por aumentação ou diminuição, imitação livre, ou imitação rítmica.

3. FRASE
Frases consistem na apresentação de uma idéia melódica independente. Elas podem incluir um ou
mais motivos. Fórmulas cadenciais: tonal fechado (terminando em I); tonalmente aberto (V).
Citar novamente Variações motívicas:
Desenvolvimento da frase:
1. Introdução à frase:
1.1 por ouvir o acompanhamento
1.2 por ouvir acordes
1.3 por ouvir notas
2. Interpolação durante a frase
2.1 interpolação motívica
2.2 prolongação de uma nota ou harmonia
3. Extensão da frase
3.1 prolongação da nota final ou harmonia
3.2 repetição de um membro da frase, normal ou seqüencial
4. Desenvolvimento pela combinação de vários métodos.

1
4. SENTENÇA E PERÍODO
Período: composto por antecedente e conseqüente, no entanto, o período geralmente é tonalmente
fechado.
Tipos de movimento harmônico no período:

Movimento harmônico completo

Ant: I–V|| Conseq: I–V–I (comum)

Movimento harmônico interrompido: I–V|| interrupção fermata I–V–I

movimento harmônico progressivo

Ant: I–V|| Cons: I–V/V||

Tipo movimento harmônico repetido:

Ant: I–V–I || Cons: I–V–I
O objetivo harmônico do conseqüente é alcançado pelo antecedente, mas não na parte melódica. O
conseqüente tem a mesma progressão harmônica, mas a nota tônica é alcançada na pare melódica.

Período simétrico:
Período composto por duas frases, um antecedente simples e um conseqüente simples.

Período Duplo:
O antecedente é composto por duas frases; o mesmo ocorre com o conseqüente.

Período assimétrico:
Antecedente é composto por duas frases; conseqüente composto por uma frase; ou vice-versa

Sentença: estrutura de apresentação temática composta por antecedente (1a e 2a frases) geralmente
com a forma tônica e dominante; o conseqüente é composto por uma frase de continuação e de
liquidação de material temático. Esquema I – V| I–V|

5. PEQUENAS FORMAS

Formas Binárias e ternárias:

Seção “aberta”: é harmonicamente incompleta
Seção “fechada”: é harmonicamente completa

Qualquer forma com uma parte “aberta” é considerada contínua, porque a estrutura tonal causa no
ouvinte a sensação de esperar uma continuação.
Qualquer forma com uma parte “fechada” é considerada seccional, porque a forma é composta de
partes acrescentadas a primeira seção.

Formas únicas: são formas raras e que não ocorrem de maneira frequente.

6. FORMAS BINÁRIAS
Podem ser Contínuas ou seccionais

3 tipos de forma binárias contínuas:

binária contínua simples: Seções AB, mov. Harmônico: I–V–I

A: I–V||
B: I–V–I

binária recorrente: A||B-A’

2
A: I–V || material temático a
B: V–V (seqüencial ou de prolongação) material contrastante mas derivado de a
A’: I–I reexposição do material temático a

7. BINÁRIAS SECCIONAIS

São as resultantes de partes tonalmente fechadas.

Seccional simples:
A: I–V–I:||: material a
B: I–V–I|| material b

Seccional recorrente:
A: I–V–I (i–VII–III):||
B: V–V (seqüencial ou prolongação) material contrastante, mas derivado de a
A’: I–I (i–VII–III–V–i) reexposição do material temático a

8. FORMAS TERNÁRIAS
Ternária seccional:
A: I–V–I (i–VII–III):|| material temático a
B: seção claramente contrastante/material temático distinto
A: repetição da seção A

Distinção entre binária seccional recorrente/ reside no material temático contrastante presente na
seção B da forma ternária.

Ternária completa:
A: movimento harm. Completo I–V–I:|| material temático a
B: V–I material temático distinto b
A: idêntica a seção A

Ternária contínua:
A: mov. Harm. Incompleto I–V:|| material temático a
B: V–V (seqüencial ou de prolongação) material contrastante, material b
A’: I–I reexposição do material temático a

9. FORMAS COM 1 PARTE

Característica: movimento contínuo

1 parte movimento harmônico completo: ex. Bach prelúdio CBT 2

Várias frases:
1a frase: dó: i–V6/5/II–III A
2a frase: III–viiº7/V A’
3a frase: V A’’
4a frase: I (V7/iv)– i (I) A’’’

Prelúdio 1

1 parte com movimento harm. Progressivo:

Chopin Prelúdio Op. 28 n. 2

1a frase A
2a frase A’
3a frase A’’

3
1 parte com movimento harmônico interrompido
Chopin Prelúdio Op. 28 n. 9 (2 interrupções)

1a frase Mi: I–V65

2a frase I–iv64/bII-III (lá =Sol – V7
3a frase I–V–I

10. TABELA DAS PEQUENAS FORMAS MUSICAIS

1. Formas de 1 parte Movimento harmônico simples (completo,

interrompido e progressivo)/movimento
contínuo/ sem um aspecto de divisão através de
cadências conclusivas
2. Formas binárias contínuas Movimento harmônico simples e contínuo/
dividida por cadências conclusivas/ material
temático único
2.1 simples A: B: ou A A’

2.2 recorrente A I–V

B V (seqüencial ou prolongação) material
contrastante mas derivado de a
A ou A’ reexposição de material a
2.3 simétrica A: I–V
B: V–I / material temático único/cadências de
cada parte são idênticas (mas transpostas)
3. Formas Binárias Seccionais Movimento harmônico completo/material
temático único
3.1 simples A: I–V–I (material temático a)
B: I–V–I (material temático a’)
3.2 recorrente A: I-V-I (ou i-III) material a
B: V (ou seqüencial ou prolongação) material
derivado de a
A: ou A’ I-I reexposição de material a
4. Formas ternárias Material temático contrastante a b a
4.1 ternária secccional A: I-V-I material a
B: seção contrastante, material b,
A ou A’: reexposição da seção A
4.2 ternária completa A: I-V-I mov harmônico completo, material a/
B: I-V-I mov harm completo material temático b
e contrastante
A: reexposição de A
4.3 ternária contínua A: mov harm incompleto I-V material a
B: V (seqüencial ou prolongação) material
contrastante b
A ou A’: reexposição de A e material a

11. TEMA E VARIAÇÕES

Variações seccionais: são aquelas baseadas em um tema formado por um ou mais períodos e
apresentam um encerramento em cada uma das variações e do tema.
Forma típica deste tipo de variações é o tema com variações.

4
Variações contínuas: são aquelas que são baseadas em uma frase ou duas e as variações se sucedem
de forma ininterrupta.
Formas típicas deste tipo de variações são: baixo ostinato, chaconne e passacaglia.

Elementos fixos e variáveis em um tema

Variações implicam na modificação do tema proposto. No entanto se um compositor variar todos os
elementos de maneira a não ser possível uma identificação com o tema, a forma perderá sua
intenção. Por exemplo, em um tema com os elementos a seguir: Tonalidade: Lá; Modo: Maior; Forma:
binária simples-2 períodos; Estrutura tonal básica: I V-I|| I V-I|| Tempo: moderato; Tema e
motivos; Textura;

Os elementos variáveis podem ser:

Tema e motivos; tonalidade permanece a mesma mas o modo é variável (maior menor); estrutura
tonal básica, tempo, textura.
Invariáveis: A forma é geralmente mantida com uma relação próxima ao tema, pode ser expandida (8
comp. Viram 16).

Na ária com variações da Suíte 5 de Handel (faixa 1) temos:

Ária como tema –forma binária contínua simples
Mov harm. I>V/V-V||I>V-I|| (estrutura tonal básica)
Mi maior
Parte A: 2 compassos com repetição/parte B: 4 cc. Com rep.
Textura: homofônica na sua maioria
Estrutura harmônica detalhada:
|| I-V-I| V6-vi6-viiº6-iii-ii6/V-V/V-V|||
|| I6-IV-I6-I| IV-I6-IV-I6-viiº6-I| V-I6-ii6-I6| ii6- I6-viiº6- I- V7-| I

Nas variações são mantidos os seguintes elementos:

Tonalidade, forma, estrutura tonal básica, tempo?, estrutura harmônica detalhada é variada mas não
apresenta uma variação importante. Assim, somente melodia, baixo, e textura sofrem variação.

Var. 1-melodia em colcheias do tema é variada para semicolcheias nesta variação, ornamentação
simples
Var. 2-melodia volta a ser simplificada e em colcheias, as semicolcheias da var. 1 são transferidas para
a ME
Var. 3-4 são construídas por um motivo em tercinas derivado do início do tema na MD (var. 3) e ME
(var. 4).
Var. 5-o motivo empregado é de uma escala em 1 oitava, ascendente e descendente.