Recife, 24 de março de 2018 sábado
JC+
Cultura
LUGAR DE FALA Estudantes da UFPE se preparam para realizar dois curtas, O Frio e Noite Fria, em que podem compartilhar suas vivências
Um cinema afrocentrado
ROSTAND TIAGO
rfilho@jc.com.br
U
ma inquietação tomou conta
de cineastas negros da Univer-
sidade da Califórnia em Los
Angeles (UCLA) na década de 1970,
traduzindo esse desconforto, de forte
base racial, em imagem e som. Nomes
como Charles Burnett (O Matador de
Ovelhas, O Casamento do Meu Irmão)
e Julie Dalsh (Filhas do Pó) trouxeram
narrativas poderosas, que garantiram
mais dimensões para os negros, princi-
palmente quando se compara com as
representações mostradas no dito ci-
nema clássico, no movimento intitula-
do L.A Rebellion.
A quase 10 mil quilômetros dali, es-
sa inquietação ressurgiu aproximada-
mente 40 anos depois em outra facul-
dade, na Universidade Federal de Per-
nambuco (UFPE). Após conversas e
descontentamento sobre como a negri-
tude é representada no audiovisual,
um grupo de estudantes de cinema,
negras e negros, concebeu duas pro-
duções, O Fio e Noite Fria, com o obje-
tivo de colocar a discussão sob a ótica
de suas vivências. “O fato de sermos
nós, pessoas negras, LGBT, cotistas,
atrás das câmeras e contando nossas
histórias, possibilita um novo discur-
so. Geralmente, não são nossas narra-
tivas que estão no cinema
hegemônico”, explica Anthony Ribei-
ro, diretor de O Fio.
O jovem de 22 anos veio de São Cris-
tóvão, cidade periférica da Região Me-
tropolitana de Aracaju, Sergipe, e está
no segundo período do curso. Depois
de passagens pelas faculdades de En-
genharia Química e Medicina, decidiu
ir para Cinema por não se ver nessas
áreas. “Eu acho que o cinema é o lu-
gar da arte que eu mais consigo comu-
nicar minhas ideias, colocar em ima-
gens o que as palavras não conse-
guem dizer”, conta. Escolheu Recife
pela atração que tinha pela cena cultu-
ral local, além de ser mais perto de ca-
sa e ter amigos na cidade.
Anthony desenvolveu o roteiro de
O Fio na tentativa de expressar como
“
o racismo não funciona só de forma
escancarada, mas também através de
pormenores, muitas vezes não lidos
como ferramentas de opressão. O tra-
balho foi aprovado em um edital da
própria universidade, angariando R$
5 mil para seu desenvolvimento. Entre-
tanto, o edital restringe o gasto de al-
guns elementos da produção, como
transporte, alimentação, objetos da di-
reção de arte, fazendo com que fosse
lançada uma proposta de financia-
mento coletivo lançada na plataforma
Catarse, em que pretende-se arreca-
dar R$ 6 mil.
Quem levou Anthony a participar
do edital e levar O Fio adiante foi a es-
tudante Priscila Nascimento, diretora
de Noite Fria. As duas produções com-
partilham quase que a maioria da
equipe, de uma maneira afrocentra-
da. Para Noite Fria, Priscila decidiu
“ “
que a maioria dos cargos de direção
fossem assinados por mulheres. “Re-
centemente, depois de 32 anos, uma
mulher negra dirigiu um longa-metra-
gem no Brasil. A primeira tinha sido
Amor Maldito, da Adélia Sampaio. Em
termos de mulher negra periférica nes-
tas posições, temos bastante pouco”,
afirma.
No curta, Priscila quis questionar a
relevância que a mídia e os homens
dão à violência contra a mulher. “O fil-
me subverte a violência contra a mu-
lher, colocando vários homens sofren-
do essa violência e gerando reflexão a
partir disso. Ele pega o típico persona-
gem de ação masculino e coloca uma
feminina no lugar. Acho que haverá
um estranhamento quando verem o
homem sofrendo uma violência lega-
da à mulher”, salienta.
“Eu vejo produções do tamanho da
minha e de Anthony que, no processo
de pré-produção, já tinham consegui-
do equipamento emprestado por pro-
dutoras, de graça. São pessoas que já
possuíam um nome e famílias que,
por si só, já abriam portas. Para a gen-
te é muito diferente. Nossas famílias
estão muito à margem disso”, afirma
Priscila.
Cinema é uma arte cara. A indústria é muito elitizada e funciona
na base das panelinhas”, argumenta Vitória. “Meus patrões viviam
dizendo que, se eu não passasse no vestibular, pelo menos tinha
meu emprego garantido lá”, complementa Letícia, que antes de
passar no vestibular trabalhou como empregada doméstica
O cinema é o lugar da Acho que haverá um
arte que eu mais consigo estranhamento quando
comunicar minhas verem o homem
ideias, colocar em sofrendo uma violência
imagens o que as legada à mulher”, diz
palavras não conseguem Priscila, sobre o roteiro
dizer”, conta Anthony que está desenvolvendo
FORÇA Um grupo de estudantes de
cinema da UFPE, negras e negros,
concebeu duas produções, O Fio e
Noite Fria, com o objetivo de colocar
a discussão sobre preconceito
dentro da ótica de suas experiências
Paixão cinéfila uniu
São Paulo e Recife
Entre os membros da equipe de O
Fio e Noite Fria, estão duas estudantes
que partiram de São Paulo para trilhar
suas trajetórias no Recife. Letícia
Batista e Vitória precisaram sair de
casa ainda jovens, lidando com a
distância dos familiares e as
dificuldades impostas pela carreira dos
sonhos.
Letícia sempre achou que estudaria
história. Aos poucos, foi entrando em
contato e se deslumbrando com a
sétima arte por meio de um amigo,
vendo que havia interseções entre seu
desejo original e seu novo interesse.
Decidiu por cinema. Nos seus planos,
estavam a Universidade Federal
Fluminense (UFF), no Rio de Janeiro, e
a UFPE. O custo de vida e os contatos
que já tinham pesaram a favor da
faculdade pernambucana. Para tornar
isso possível, passou a trabalhar como
empregada doméstica no horário antes
do cursinho pré-vestibular, juntando
dinheiro para se estabilizar na futura
nova moradia.
Nessa rotina, acabava por vezes
sendo desestimulada no próprio
ambiente de trabalho. “Meus patrões
viviam dizendo que se eu não passasse
no vestibular, pelo menos tinha meu
emprego garantido lá. Acabou gerando
um medo em mim de que isso
realmente acontecesse e tudo virasse
um ciclo, como minha mãe, que não
conseguiu terminar a escola e virou
empregada”, conta. A aprovação veio e
a garantia dada por seus patrões foi
desprezada.
Entretanto, antes da mudança,
Letícia e a mãe, Marizete, precisaram
internalizar entre si como seria a vida
dali em diante. Marizete preferia que a
filha estudasse história, por acreditar
ter mais garantia, apesar do pouco
salário. Não conseguiu convencer
Letícia, então passou a ajudar no
planejamento e na parte financeira. “A
gente sempre foi muito ligada,
vivíamos só nós duas. No aeroporto,
ela chorou, gritou e se agarrou em uma
pilastra. As coisas foram se acalmando.
Hoje, quando vou visitá-la, ela até
pergunta brincando se eu não vou
embora”, afirma.
Com Vitória, as coisas foram um
pouco diferentes. A começar por sua
decisão em fazer cinema desde os 13
anos. Foi aprovada no curso no Recife
como segunda opção e já se planejava
para voltar ao cursinho, tentando no
Jornal do Commercio 5
FOTOS: DIEGO NIGRO/JC IMAGEM
COESÃO
Equipe é
formada por
alunos que
vivem a
experiência de
serem negros
no Brasil
ano seguinte em um local mais
próximo. Até que sua mãe chegou e
perguntou “Tu quer ir pra lá não?”. Foi
tudo que se precisou para começar a
planejar a mudança para a cidade
nova, mesmo com apenas 18 anos
recém-completados. “A preparação
maior foi a emocional. Eu me via muito
imatura e sempre fui muito apegada,
principalmente para me mudar para o
outro lado do país assim”, explica.
Tanto Letícia, quanto Vitória
precisaram absorver toda uma
realidade referente às suas condições
diante do curso e da indústria
cinematográfica nacional. “Cinema é
uma arte cara. A indústria é muito
elitizada e funciona na base das
panelinhas, tem uma galera que entra
já inserida, com contatos e
facilidades”, afirma Vitória. “É difícil
arranjar câmera, tripé, equipamento.
Isso tudo para começar a aprender, a
gente não consegue extrair tanto da
faculdade”, endossa Letícia.
Contudo, ambas também concordam
que há um movimento visível para que
a situação mude. As cotas e a entrada
de mais negros na universidade é um
dos pontos destacados como
motivadores desse processo. Até
mesmo os editais dão sinais de
movimentação, como os do programa
#AudiovisualGeraFuturo, do Ministério
da Cultura, com cotas para diretores
negros, indígenas e mulheres. Porém,
Vitória ressalta que é preciso cautela.
“As coisas não mudaram de fato, ainda
não se dá dinheiro para negros fazerem
longas, por exemplo. Entretanto, a
gente tem que olhar com carinho para
as pessoas que estão se
movimentando. Ela garante que
conhecer pessoas com realidades
próximas da dela é importante para
seguir no curso.
Foi assim na gênese de Noite Fria e O
Fio, quando o grupo começou a
conversar e discutir o negro
representado no cinema a partir das
sessões do último Janela Internacional
de Cinema, em 2017. “Apesar de muitos
filmes racistas terem sido exibidos,
entramos em contato com o L.A
Rebellion. Estudamos dois semestres
de Cinema Mundial e nunca tínhamos
ouvido falar do movimento. É sempre
estudado um cinema branco,
europeu”, explica. Decidiram agir para
se colocar tal quais aqueles estudantes
da UCLA.