História da gravação sonora

1888 – North American Phonograph Company => vender o phonograph e o

graphophone

Phonograph
Gravação mecânica e reprodução Sonora.
Cilindros perfurados
Inventado por Thomas Edison em 1878

Graphophone
Desenvolvida por funcionários da Bell Telephone Company

A campanha inicial para a venda destes equipamentos - que visava,

predominantemente, seu uso em escritórios para o registro de textos ditados -
foi, como se sabe, um fracasso, mas a companhia logo percebeu que o
aparelho seria melhor sucedido como “uma máquina de entretenimento
operada por moedas, uma nova atração (como o cinema que também surgia)
nas feiras e no circuito de vaudeville”13. Para esse tipo de uso, no entanto, o
fornecimento de cilindros já gravados era fundamental, e a Columbia tornou-se
pioneira nesta área ao oferecer a seus clientes cilindros com música
“Sentimental”, “Tropical”, “Cômica”, “Irlandesa” e “Negra”14. (VICENTE, 1996)

1888 – Emile Berliner desenvolve o Gramophone

Trocava cilindros por discos
1897 – Berliner e Fred Gaisberg criam o primeiro estúdio comercial de
gravações.

1900 – Gramophone Co. oferecia 5000 títulos para seus clientes

1914 – Surgimento de várias empresas de gravação e comercio de discos.

até este ponto temos companhias que produzem equipamentos e, de modo

secundário, as gravações para serem reproduzidas por eles. O pesquisador
inglês Simon Frith coloca a situação nos seguintes termos: enquanto a
tecnologia do gramophone era uma novidade, as pessoas não tinham como
preocupação essencial a escolha a respeito do que tocar, uma vez que
qualquer som reproduzido apresentava interesse para estes primeiros ouvintes.
Porém, com a difusão dos equipamentos, o gosto do público tornou-se mais
seletivo e, consequentemente, a produção musical passou a adquirir maior
importância.

1928 - já nesse perio

́ do inicial, tivemos a primeira grande batalha em torno de
formatos e padrões dentro da indústria. Seu resultado foi o desaparecimento
do padrão de cilindros graváveis desenvolvido por Edison, tornando-se o
sistema de discos não graváveis do gramophone de Berliner hegemônico no
mercado.

1920’s – Western Eletric desenvolve a gravação elétrica, proporcionando,

então o estereofônico

Técnicas de gravação desses período:

https://www.youtube.com/watch?v=fR4BuM6dP44
https://www.youtube.com/watch?v=1n2b0NdL6_E violões

1935 – desenvolvimento decisivo da fita magnética: o magnetophone

A fita magnética existe desde 1898, porém, não era nada prática, por que
usava uma fita de aço (blattnerphone). Em 1935 a AEG, indústria alemã,
desenvolveu o magnetophone, que usava uma fita de plástico revestida de
material magnético.
Esta invenção proporcionou “o inić io de uma série de desenvolvimentos
tecnológicos que resultaram, ao final da Segunda Grande Guerra, em um
versátil e compacto sistema de gravação que, logo, passou a rivalizar com os
métodos de gravação diretamente em disco”

https://www.youtube.com/watch?v=OA1oDxRo_lI primeira gravação no

magnetophone

1950’s - gravadores tinham sido unanimemente adotados pela indústria. Estes

equipamentos proporcionavam não só uma dramática queda nos custos de
produção como uma ampla flexibilização do processo de gravação:
instrumentos podiam ser adicionados posteriormente a uma primeira gravação
e diferentes gravações podiam ser sobrepostas, gerando uma versão final que
fosse o resultado de suas somas. Por intermédio de cortes e emendas de fita
(as chamadas técnicas de splice) os melhores momentos de diversas
performances poderiam ser reunidos em uma só (e os erros, desse modo,
eliminados): tornava-se possiv́ el, desse modo, “fazer gravações que fossem
eventos ideais, e não reais”

EDIÇÃO NA FITA:
https://www.youtube.com/watch?v=OgrIH-Ul3MI

5 técnicas desenvolvidas nesse período segundo John Eargle

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“1) Gravaçaõ em estúdios acusticamente secos 2) O uso de numerosos microfones
isolados para maximizar a separaçaõ (entre os músicos durante a gravaçaõ ) 3) A
participaçaõ do engenheiro no ajuste do balanço musical (posiçaõ no estéreo de cada
instrumento) 4) Introduçaõ de reverberaçaõ artificial que podia ser controlada pelo
engenheiro 5) Cuidadosa seleçaõ , colocaçaõ e balanceamento dos microfones no
estéreo”33.

Apesar dos gravadores possuiŕ em apenas 2 ou, no máximo, 4 canais, em algumas

sessões chegavam a ser utilizados até 24 microfones34. Isso se fazia possiv́ el através do
uso de consoles de mixagem - mesas de som que poderiam receber sinais de áudio de
diversas fontes (microfones e instrumentos elétricos, basicamente) e controlar seus
volumes e equalizações individualmente, enviando-os combinados para os 2 canais do
tape. Os músicos podiam ser - e o eram frequentemente - separados por biombos dentro
da sala de gravaçaõ para que o som de seus instrumentos aparecesse o menos possiv́ el
nos microfones destinados aos outros músicos da sala, o que fazia com que o controle
do resultado final se tornasse mais fácil. Desse modo, os artistas ficavam cada vez mais
isolados durante a gravaçaõ , o que tornou necessário o uso de fones de ouvido para
pudessem ouvir uns aos outros. Assim, o resultado final do trabalho, bem como a
relaçaõ entre os músicos durante a performance passaram a ser determinados, em boa
parte, tanto pelo aparato tecnológico como pela atuaçaõ de um corpo técnico
especializado35.

1966 – Sgt Peppers Lonely Hearts Club Band

George Martin usou 2 gravadores de 4 canais acoplados, gerando 8 canais.

“o seu resultado não podia ser reproduzido ao vivo” (VICENTE, 1996)

1977 – Sony lança PCM encoder PCM-1 Audio Unit

1979 – Ry Cooder lança o primeiro álbum digital Bop till you drop gravado em um
gravador digital de 32 tracks da 3M

1991 – Alesis lança o ADAT (alesis digital áudio tape), capaz de gravar 8 tracks em
uma fita S-VHS

2005 – gravação de áudio em hard disks já é padrão da insdustria. Usando interfaces de

áudio (ADAC)

REFERÊNCIAS

VICENTE, Eduardo. A Música Popular e as Novas Tecnologias de Produção

Musical. Dissertação (Mestrado em Comunicação) - Instituto de Filosofia e
Ciências Humanas , UNICAMP – Campinas, 1996

https://www.stokowski.org/1925%20First%20Electrical%20Recording%20Stoko
wski%20-%20Philadelphia.htm