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Leis da Música

Leis da Música

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No ritmo da música,
um segredo está oculto. 
Se eu fosse divulgá-lo, 
isso derrubaria o mundo! - Rumi

Lei da Suposição
As Leis Fundamentais da Música 
Dougald Carmichael Ramsay , A Base Científica e Construção da Música

(1) A arte da música, que é música em seu lado espiritual e inspirador, foi levada a uma
maravilhosa perfeição de desenvolvimento; enquanto a ciência da música, que é música
em seu lado intelectual e lógico, foi deixada para trás. Os trabalhos sobre a ciência da
música têm sido um fracasso, não porque a música não tenha uma base científica, mas,
na maior parte, porque os matemáticos lidaram apenas com as Leis dos Rácios ,
ignorando outras leis que desempenham um papel importante na música. base científica
e construção. Eles carregaram as Leis das Proporções além de sua esfera legítima, e
assim suas conclusões não representam o método da natureza com verdade. 

(2) A divisão da oitava em doze semi-tons: 

(3) a própria arte da natureza, não o dispositivo do homem, nos permite perceber e
representar todas as progressões harmônicas que pertencem à música. Foi da natureza
para o músico prático e inspirado. Pela divisão da oitava em doze semi-tons, ele é
1
emancipado das restrições do jargão que surgem da matemática mal aplicada. Os
matemáticos dizem que tais e tais coisas estão erradas; os grandes mestres
inspiradamente fazem essas mesmas coisas. Ou um ou outro deve estar em falta. Tinha
os ditames dos matemáticos e a escala de entonação matemática totalmente governada,
o advento dos grandes mestres teria sido impossível. Foi bem dito por um escritor em
'The Choir' - "A teoria deve ser feita a partir de música, e não a música da teoria ... o
juiz final da música é o ouvido". Os Mestres são os expoentes artistas do que é verdade
na Ciência da Música, embora possa diferir do que foi ensinado pelos defensores da
entonação meramente matemática da ciência musical. Não se deve esquecer que a
ciência dos teóricos matemáticos é uma coisa e que os compositores são outra. 

(4) Schubert , Beethoven , Mozart , Haydn , Mendelssohn e tais músicos inspirados, que


andaram na liberdade com a qual a Natureza os libertou, são autoridade suficiente
contra a escravidão dos teóricos de uma lei que nos ligariam ao comando matemático
que vem de fora, mas que nada sabem da vida dentro da música que é a lei em si mesma
(1). Com doze divisões na oitava , cada nota é adaptada para servir em qualquer
capacidade e serve em cada capacidade por turnos. Está bem claro que isso não pode ser
dito das notas matematicamente perfeitas. E é aí que se vê que o que é perfeito em
proporções matemáticas se torna imperfeito no Sistema Musical. De fato, a entonação
matemática não fornece um limite dentro do qual possa constituir um sistema, mas entra
em ciclos sem fim.

(5) Na música, a natureza começa produzindo a oitava diatônica de sete notas, derivadas


das razões matemáticas; e quando ela passou por todas as suas peregrinações,
descobriu-se que ela produziu a escala Cromática de doze semitons, derivada de suas
próprias operações vitais: para que não houvesse anomalias. É uma degradação dos
primos matemáticos aplicá-los à obtenção dos semitons da escala cromática , como até
mesmo o próprio Euler erroneamente faz. As relações matemáticas lideram o caminho
para obter as notas da diatônica escala, e isso é tudo o que é exigido deles. O verdadeiro
elogio às (sete) razões é que elas constituíram uma estrutura orgânica com forma e
poderes de vida adaptados para o autodesenvolvimento. Seria um pequeno crédito para
a mãe se a criança precisasse ficar toda a vida presa às suas costas. Como o pássaro
quando desenvolvido até agora deixa a casca, e depois é totalmente desenvolvido em
novas condições; Assim, o sistema de música, quando desenvolvido até agora, deixa
a LEI DE RATIOS , sua estrutura matemática, e depois é totalmente desenvolvido por
outras leis . A música tem uma base inspirada e matemática, e quando os matemáticos
não reconhecem isso, eles contam sem o seu anfitrião.

(6) O número 3 é o poder criativo na música, produzindo o quinto, mas está sob o
controle do primo de Octave - o número 2. É a oitava suprema que forma uma fronteira
fazendo doze quintos e sete oitavas se unirem em um só. Nota. Dentro desse horizonte,
encontra-se o sistema musical em sua tríplice - maior (aguçada), menor (aplanada)
e cromática (acentuada). 

(7) Doze divisões na oitava servem a todos os propósitos da música. Este é o golpe de


mestre da natureza em colocar tanto em aparentemente tão pouco. Doze é o mais genial
de todos os números; é o representante da natureza da ordem social na música. É a
múltipla divisibilidade de doze que possibilita o sistema cromático na música. A escala
equalizada de doze semitons na oitava e o sistema cromático da música está
indissoluvelmente ligado. Com isso, a escala da entonação matemática não tem parte

2
nem lote. 

(8) A força vital das notas da LEI DE POSIÇÃO confere-lhes uma versatilidade que


jamais poderiam ter de proporções fixas, embora numerosas. Se o intervalo da oitava for
excetuado, não há duas notas juntas em um acorde , nem se sucedendo na escala de
oitava, tendo a mesma quantidade
de leveza específica ou gravidade ; consequentemente, cada nota tem uma expressão e
um caráter próprios. E como a natureza os constituiu, essas várias forças convergem
para o centro da Tônica. Acorde, e, com exceção do intervalo da própria oitava , as
notas da escala temperada estão um pouco mais próximas uma da outra do que as notas
matematicamente perfeitas, essas forças convergentes e essa moderação se ajudam
mutuamente e dão uma decisão maior ao resolução de acordes. 

(9) Os doze semitons sendo o cumprimento prático das proporções quando a força
vital das notas é considerada, os mestres maiores tinham as razões em seus teclados, e
isso junto com o ouvido musical era a palavra segura de profecia para eles. Em suas
grandes obras, eles foram habilitados a desenvolver a ciência da música e a expressá-la
na linguagem da arte. 

(10) Os matemáticos não reconheceram o poder de vida das notas, e assim eles


aplicaram mal seus cálculos, embora estes fossem perfeitos em si mesmos. Assumindo o
lugar dos ditadores, eles dizem com um ar de autoridade que "estritamente falando, nada
poderia ser mais cientificamente e musicalmente falso do que a escala cromática de
doze semi-tons iguais tocados em um instrumento temperado; pois nele, como
na diatônica escala, a mesma lei natural prevalece que não há dois tons de relações
matemáticas iguais podem melodicamente uns aos outros ". Dizer que a mesma lei
natural prevalece implica que eles estão raciocinando por analogia; mas nesta suposição
eles estão ditando à natureza. De maneira similar, eles podem assumir que
o intervalo da oitava, como os outros intervalos devem ter um grave harmônico . Mas o
fato de o intervalo da oitava não ter um harmônico grave, enquanto todos os outros
intervalos o apresentam, mostra que as leis naturais não estão confinadas a um estilo de
trabalho. 

(11) Quando a escala maior foi gerada, com seus três acordes,
o subdominante , tônico e dominante , pelas razões matemáticas primárias, ela consiste
de formas e ordens que em si são adaptadas para dar resultado a outras formas e ordens
por a LEI DA DUALIDADE e outras leis . Todos os elementos, ordens, combinações e
progressões na música são produtos de leis naturais . o LAW OF RATIOS dá
quantidades, forma e estrutura orgânica. A LEI DA DUALIDADE dá simetria,
produzindo o modo menor em resposta ao major em tudo o que pertence a ele. A LEI de
PERMUTAÇÕES e COMBINAÇÕES dá ordens e ritmos aos elementos. A LEI DA
AFINIDADE dá continuidade; a continuidade dá unidade; e unidade dá a doçura
da harmonia . A LEI DA POSIÇÃO dá notas e acordes suas levidades e gravidades
específicas; e essas duas tendências, uma para cima e outra para baixo, constituem o
princípio vital da música. Este é o espiritual constituição de música que os matemáticos
de Peter Bell não conseguiram discernir: 

"Um prim rose à beira de um rio, 


A prímula amarela era para ele 
E não era nada mais" 

3
(12) Se os efeitos de notas e acordes dependem inteiramente de suas razões
matemáticas, então o efeito do subdominante , tônico e dominante teria sido
semelhante; pois estes três acordes têm exatamente as mesmas proporções. 

(12.1) É a LEI DE POSIÇÃO que dá ao acorde tônico sua importância, e NÃO


quaisquer proporções especiais incorporadas em sua estrutura.

(12.1.1) A relação de 2 para 1 tem um caráter puro, não misturado, invariável, sempre
realizado no intervalo da oitava. (fixo, harmônico) 

(12.2) As notas produzidas de 1 até o primeiro (3   = 3), segundo (3   = 9) e as terceiras
1 2

potências de 3 (3   = 27) possuem diferentes graus de força centrífuga. (Potência


3

dispersiva) (O Ramsay está contando de 0 como primeiro poder? Veja o próximo


parágrafo.) 

(12.3) O caráter das notas produzidas pela primeira potência de 5 (5  = 5) depende do
1

caráter das notas das quais são derivadas, a saber, 1, 3 e 9. (5 derivado = alterável) (Veja
a contagem de posição de números de alíquotas de 5s abaixo. Se um "5" for
desenvolvido a partir de a 9 então ele é empoderado pela 3ª potência de 3. Se 5 é
desenvolvido a partir de um 8 ele é energizado pela terceira potência de 2. Isto pode não
ser o que se entende por Ramsay .) 

(12.4) O caráter final das notas e os acordes derivados das mesmas proporções são
determinados pela quantidade de força que eles adquiriram de (1) o modo como foram
derivados e de (2) sua posição no sistema; e não importa onde essas notas possam ser
colocadas posteriormente, como elementos químicos, elas nunca perdem suas naturezas
originais dentro do mesmo sistema chave.

(13) Os extremos das levidades e gravidades de um sistema- chave são sempre de três


quintos; e quaisquer notas que sejam adotadas para esses três quintos, o quinto do centro
é a tônica. Como nunca pode haver mais de três quintos acima um do outro nos mesmos
termos, então nunca pode haver mais de uma escala ao mesmo tempo. Um quarto quinto
é uma vírgula menor que o quinto harmônico (a estrutura e a quantidade dos três quintos
em uma escala maior são sempre 9,8,9,5 = 31 vírgulas; mas a estrutura e quantidade de
um quarto quinto é 8,5 , 9,8 = 30 vírgulas; F, A, C = 31 vírgulas; C, E, G = 31 vírgulas;
G, B, D = 31 vírgulas; d, f, a; 8,5,9,8 = 30 vírgulas) e este é o sinal de perigo da
natureza, para mostrar que não é admissível aqui. A natureza não costura um fio sem
nós na música. Os elementos são colocados de tal forma que nada pode ser adicionado
nem retirado nada sem produzir confusão ou defeito. O que foi criado é, ao mesmo
tempo, protegido pela natureza. 

poder zeroeth de 2 (2   ) = 1


0

primeira potência de 2 (2   ) = 2 


1

segundos de potência de 2 (2   ) = 4 


2

terceira potência de 2 (2   ) = 8 (cubo) fixo / balanceado 


3

zeroeth potência de 3 (3   ) = 1 


0

primeira potência de 3 (3   ) = 3 


1

segunda potência de 3 (3   ) = 9 


2

4
terceira potência de 3 (3   ) = 27 (cubo) centrífuga 
3

zero potência de 5 (5   ) = 1 


0

primeira potência de 5 (5   ) = 5 centrípeta? 


1

segunda potência de 5 (5   ) = 25  2

terceira potência de 5 (5   ) = 125 (cubo) mutável 


3

trêsquintos seqüenciais em uma escala maior são (cada) sempre: 


9, 8, 9, 5 = 31 vírgulas; 
estrutura e quantidade do quarto (sequencial) quinto é: 
8, 5, 9, 8 = 30 vírgulas: 

F, A, C = 9, 8, 9, 5 = 31 vírgulas; 5º imperfeito (9 círculos) 


C, E, G = 9, 8, 5, 9 = 31 vírgulas; Perfeito 5º (9 círculos) 
G, B, D = 9, 8, 5, 9 = 31 vírgulas; Perfeito 5º (9 círculos) 
D, F, A = 8, 5, 9, 8 = 30 vírgulas; 5 diminuído (8 círculos) 

Bb, D, G = 5, 5, 9, 8, 5, 9 = 41 vírgulas; (225 círculos) 

Terceiro Maior = 9 + 8 = 17 vírgulas; 


Terceiro menor = 9 + 5 = 14 vírgulas; 
Terceiro Diminuído = 8 + 5 = 13 vírgulas; 

? para ? = 4 =, semi-tom diatônico 


F a G = 9 = Major Segundo, tom completo, um passo
G para A = 8 = Segundo menor 
A para B = 9 = Segundo maior 
B para C = 5 = Diminuto Segundo, semi-tom cromático, meio passo 
C para D = 9 = Principal Segundo 
D para E = 8 = Segundo menor 
E para F = 5 = Diminuído Segundo, semi-tom cromático, meio passo 
53 vírgulas na Escala Maior. 

9 (3   ) x 8 (2   ) x 5 (5   ) = 360 


2 2 1

9 (3   ) x 8 (2   ) = 72 x 5 = 360 


2 2

9 (3   ) x 5 (5   ) = 45 x 8 = 360 


2 1

8 (2   ) x 5 (5   ) = 40 x 9 = 360


2 1

(14) A escala maior é composta de três quintos com suas notas médias, isto é, seus
terços. E como três desses quintos são duas oitavas, menos o pequeno terceiro menor D
a F, tomando a escala de C por exemplo, então esses três quintos não estão unidos em
um círculo, mas o topo do dominante e a raiz do subdominante são se separando tanto,
isto é, esse terceiro menor, D, e, F. Se eles tivessem se unido, a chave teria sido um
sistema imóvel, sem acordes compostos, e nenhuma abertura para modulação em outras
teclas. 

(15) Há afiliações, no entanto, embora em um limite mais amplo. O sistema de música


não é uma linha espiral. A escala menor é desenvolvida a partir do major pela LEI DA
DUALIDADE; e quando isto é feito, D 26.666, a raiz do menor subdominante , está tão
perto de D27, o topo do major dominante , que uma nota pode ser feita para servir para

5
ambos; e isso une o único extremo dos sistemas maior e menor nesta nota D, que tem
assim a dualidade em si mesmo. O único outro lugar onde o sistema dual de maior e
menor está aberto é no outro extremo dos dois modos, entre B o topo do menor
dominante, e F a raiz do subdominante principal; essas extremidades não unidas
alcançam até três quintos abaixo de F, a saber, Ab, e em três quintos acima de B, a
saber, G #, elas entram em contato umas com as outras como os dois D's. Quando assim
três quintos abaixo de Fá maior e três quintos acima de Si menor foram desenvolvidos,
os extremos Ab e G #, embora parecidos com os dois D's na dualidade, estão tão
próximos aqui, novamente uma nota pode ser feita para servir para ambos. A série
principal de escalas e as séries menores nesses limites são, portanto, duas notas que têm
em si mesmas a dualidade hermeticamente selada; mas não até que a Natureza tenha
medido para qualquer uma dessas escalas uma esfera de doze chaves para mover-se em
perfeita liberdade de parentesco através de modulações suaves. 

(16) As escalas matemáticas, se seguidas independentemente de outras leis qual regra na


música, leria como um capítulo na astronomia. Eles nos conduziriam como os ciclos da
lua, por exemplo. Em 19 anos temos 235 luas; mas a lua nessa hora é uma hora e meia
rápida. Em 16 desses ciclos, ou cerca de 300 anos, a lua dura cerca de um dia; isso,
claro, está falando grosseiramente. Este é o caminho aparentemente através de todo o
reino astronômico da criação.

(17) E se tivéssemos apenas as razões matemáticas usadas para gerar as notas da escala
como a única lei da música, deveríamos ser conduzidas da mesma maneira. E se nos
acompanhássemos na região inaudível das vibrações, deveríamos nos encontrar onde a
luz, o calor, os movimentos eletivos químicos e as correntes elétricas estão tocando suas
harmonias inauditas; ou na região aparentemente imóvel de substâncias sólidas, onde
um tremor quase infinito de vibrações está equilibrando os elementos últimos do
mundo.

(18) A música, neste caso, pareceria algum meteoro passageiro vindo de entre as
oscilações silenciosas dos corpos planetários do sistema solar, e passando rapidamente
com seus encantadores efeitos sonoros, e deixando-nos novamente para passar para o
mais alto silêncio daqueles vibrações sutis a que nos referimos, não tendo nenhuma
inflexão sobre si, nenhum limite sistemático, nenhum horizonte. 

(19) Mas a música não é uma coisa tão passageira. Entre o alto silêncio dessas intensas
vibrações e o baixo silêncio dos pêndulos oscilantes e dos planetas giratórios, Deus
constituiu uma esfera audível de vibrações, na qual é colocado um limite definido de
sons sistemáticos; Sete oitavas são carregadas como uma linha de medida em volta de
doze quintos; e movimento e descanso unem-se em colocar um horizonte para o mundo
musical, e a música vai e vem dentro dessa faixa, com seus maravilhosos dobramentos
que encantam o ouvido e simbolizam tantos mistérios espirituais. Estas doze chaves
principais com seus doze menores relativos são o mundo musical, e o movimento na
operação de 3 não é muito dificultado pelo repouso controlando-o na operação de 2; e o
que é perdido da chamada "entonação perfeita" é muito mais do que compensado no
belo sistema dentro do sistema, que a ciência musical, quando justa e plenamente
trazida à vista, apresenta para nossa contemplação, e o intelecto se banqueteia junto com
o ouvido. .

6
Definições: 

GRAVIDADE - o efeito descendente, ao ouvido , de um som em uma chave 


LEVIDADE - O efeito ascendente, ao ouvido , de um som em uma chave 
PROXIMIDADE - A proximidade de duas notas em intervalos pequenos 
RESOLUÇÃO - O tendência e ida de uma nota de um acorde para alguma nota do
próximo acorde 
CROMATICO - Um nome dado aos intervalos semitônicos 

Veja Também

Leis 
Leis de Vibração