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Leis da Música
No ritmo da música,
um segredo está oculto.
Se eu fosse divulgá-lo,
isso derrubaria o mundo! - Rumi
Lei da Suposição
As Leis Fundamentais da Música
Dougald Carmichael Ramsay , A Base Científica e Construção da Música
(1) A arte da música, que é música em seu lado espiritual e inspirador, foi levada a uma
maravilhosa perfeição de desenvolvimento; enquanto a ciência da música, que é música
em seu lado intelectual e lógico, foi deixada para trás. Os trabalhos sobre a ciência da
música têm sido um fracasso, não porque a música não tenha uma base científica, mas,
na maior parte, porque os matemáticos lidaram apenas com as Leis dos Rácios ,
ignorando outras leis que desempenham um papel importante na música. base científica
e construção. Eles carregaram as Leis das Proporções além de sua esfera legítima, e
assim suas conclusões não representam o método da natureza com verdade.
(3) a própria arte da natureza, não o dispositivo do homem, nos permite perceber e
representar todas as progressões harmônicas que pertencem à música. Foi da natureza
para o músico prático e inspirado. Pela divisão da oitava em doze semi-tons, ele é
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emancipado das restrições do jargão que surgem da matemática mal aplicada. Os
matemáticos dizem que tais e tais coisas estão erradas; os grandes mestres
inspiradamente fazem essas mesmas coisas. Ou um ou outro deve estar em falta. Tinha
os ditames dos matemáticos e a escala de entonação matemática totalmente governada,
o advento dos grandes mestres teria sido impossível. Foi bem dito por um escritor em
'The Choir' - "A teoria deve ser feita a partir de música, e não a música da teoria ... o
juiz final da música é o ouvido". Os Mestres são os expoentes artistas do que é verdade
na Ciência da Música, embora possa diferir do que foi ensinado pelos defensores da
entonação meramente matemática da ciência musical. Não se deve esquecer que a
ciência dos teóricos matemáticos é uma coisa e que os compositores são outra.
(6) O número 3 é o poder criativo na música, produzindo o quinto, mas está sob o
controle do primo de Octave - o número 2. É a oitava suprema que forma uma fronteira
fazendo doze quintos e sete oitavas se unirem em um só. Nota. Dentro desse horizonte,
encontra-se o sistema musical em sua tríplice - maior (aguçada), menor (aplanada)
e cromática (acentuada).
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nem lote.
(9) Os doze semitons sendo o cumprimento prático das proporções quando a força
vital das notas é considerada, os mestres maiores tinham as razões em seus teclados, e
isso junto com o ouvido musical era a palavra segura de profecia para eles. Em suas
grandes obras, eles foram habilitados a desenvolver a ciência da música e a expressá-la
na linguagem da arte.
(11) Quando a escala maior foi gerada, com seus três acordes,
o subdominante , tônico e dominante , pelas razões matemáticas primárias, ela consiste
de formas e ordens que em si são adaptadas para dar resultado a outras formas e ordens
por a LEI DA DUALIDADE e outras leis . Todos os elementos, ordens, combinações e
progressões na música são produtos de leis naturais . o LAW OF RATIOS dá
quantidades, forma e estrutura orgânica. A LEI DA DUALIDADE dá simetria,
produzindo o modo menor em resposta ao major em tudo o que pertence a ele. A LEI de
PERMUTAÇÕES e COMBINAÇÕES dá ordens e ritmos aos elementos. A LEI DA
AFINIDADE dá continuidade; a continuidade dá unidade; e unidade dá a doçura
da harmonia . A LEI DA POSIÇÃO dá notas e acordes suas levidades e gravidades
específicas; e essas duas tendências, uma para cima e outra para baixo, constituem o
princípio vital da música. Este é o espiritual constituição de música que os matemáticos
de Peter Bell não conseguiram discernir:
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(12) Se os efeitos de notas e acordes dependem inteiramente de suas razões
matemáticas, então o efeito do subdominante , tônico e dominante teria sido
semelhante; pois estes três acordes têm exatamente as mesmas proporções.
(12.1.1) A relação de 2 para 1 tem um caráter puro, não misturado, invariável, sempre
realizado no intervalo da oitava. (fixo, harmônico)
(12.2) As notas produzidas de 1 até o primeiro (3 = 3), segundo (3 = 9) e as terceiras
1 2
(12.3) O caráter das notas produzidas pela primeira potência de 5 (5 = 5) depende do
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caráter das notas das quais são derivadas, a saber, 1, 3 e 9. (5 derivado = alterável) (Veja
a contagem de posição de números de alíquotas de 5s abaixo. Se um "5" for
desenvolvido a partir de a 9 então ele é empoderado pela 3ª potência de 3. Se 5 é
desenvolvido a partir de um 8 ele é energizado pela terceira potência de 2. Isto pode não
ser o que se entende por Ramsay .)
(12.4) O caráter final das notas e os acordes derivados das mesmas proporções são
determinados pela quantidade de força que eles adquiriram de (1) o modo como foram
derivados e de (2) sua posição no sistema; e não importa onde essas notas possam ser
colocadas posteriormente, como elementos químicos, elas nunca perdem suas naturezas
originais dentro do mesmo sistema chave.
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terceira potência de 3 (3 ) = 27 (cubo) centrífuga
3
(14) A escala maior é composta de três quintos com suas notas médias, isto é, seus
terços. E como três desses quintos são duas oitavas, menos o pequeno terceiro menor D
a F, tomando a escala de C por exemplo, então esses três quintos não estão unidos em
um círculo, mas o topo do dominante e a raiz do subdominante são se separando tanto,
isto é, esse terceiro menor, D, e, F. Se eles tivessem se unido, a chave teria sido um
sistema imóvel, sem acordes compostos, e nenhuma abertura para modulação em outras
teclas.
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ambos; e isso une o único extremo dos sistemas maior e menor nesta nota D, que tem
assim a dualidade em si mesmo. O único outro lugar onde o sistema dual de maior e
menor está aberto é no outro extremo dos dois modos, entre B o topo do menor
dominante, e F a raiz do subdominante principal; essas extremidades não unidas
alcançam até três quintos abaixo de F, a saber, Ab, e em três quintos acima de B, a
saber, G #, elas entram em contato umas com as outras como os dois D's. Quando assim
três quintos abaixo de Fá maior e três quintos acima de Si menor foram desenvolvidos,
os extremos Ab e G #, embora parecidos com os dois D's na dualidade, estão tão
próximos aqui, novamente uma nota pode ser feita para servir para ambos. A série
principal de escalas e as séries menores nesses limites são, portanto, duas notas que têm
em si mesmas a dualidade hermeticamente selada; mas não até que a Natureza tenha
medido para qualquer uma dessas escalas uma esfera de doze chaves para mover-se em
perfeita liberdade de parentesco através de modulações suaves.
(17) E se tivéssemos apenas as razões matemáticas usadas para gerar as notas da escala
como a única lei da música, deveríamos ser conduzidas da mesma maneira. E se nos
acompanhássemos na região inaudível das vibrações, deveríamos nos encontrar onde a
luz, o calor, os movimentos eletivos químicos e as correntes elétricas estão tocando suas
harmonias inauditas; ou na região aparentemente imóvel de substâncias sólidas, onde
um tremor quase infinito de vibrações está equilibrando os elementos últimos do
mundo.
(18) A música, neste caso, pareceria algum meteoro passageiro vindo de entre as
oscilações silenciosas dos corpos planetários do sistema solar, e passando rapidamente
com seus encantadores efeitos sonoros, e deixando-nos novamente para passar para o
mais alto silêncio daqueles vibrações sutis a que nos referimos, não tendo nenhuma
inflexão sobre si, nenhum limite sistemático, nenhum horizonte.
(19) Mas a música não é uma coisa tão passageira. Entre o alto silêncio dessas intensas
vibrações e o baixo silêncio dos pêndulos oscilantes e dos planetas giratórios, Deus
constituiu uma esfera audível de vibrações, na qual é colocado um limite definido de
sons sistemáticos; Sete oitavas são carregadas como uma linha de medida em volta de
doze quintos; e movimento e descanso unem-se em colocar um horizonte para o mundo
musical, e a música vai e vem dentro dessa faixa, com seus maravilhosos dobramentos
que encantam o ouvido e simbolizam tantos mistérios espirituais. Estas doze chaves
principais com seus doze menores relativos são o mundo musical, e o movimento na
operação de 3 não é muito dificultado pelo repouso controlando-o na operação de 2; e o
que é perdido da chamada "entonação perfeita" é muito mais do que compensado no
belo sistema dentro do sistema, que a ciência musical, quando justa e plenamente
trazida à vista, apresenta para nossa contemplação, e o intelecto se banqueteia junto com
o ouvido. .
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Definições:
Veja Também
Leis
Leis de Vibração