Quando emitimos dois sons, 0 que na realidade estamos ouvindo é um intervalo musical, no importando, no sentido relativo, quais sejam as duas notas envolvidas, Assim, um intet- apresenta-se com a mesma sonoridade, seja ele valo de terga maior ao ouvido humano, Tocedo de D6 a Mi, seja de Mi a Soli. Assim sendo, os intervalos poderdo ser identificados — — no brago do violdo de acordo com a posigdo formada pelos dedos (acorde), independente — da regido onde esteja sendo tocado. Assim, qualquer nota pode ser considerada a tonica = de uma escala ou a fundamental de um acorde, e todas as outras notas estarao relacionadas 3 primeira formando intervalos. 1 — Intervalos no brago do violo ou guitarra 2) Grafico dos intervalos no brago do violdo ou guitarra, com a fundamental do acorde ou tonica da escala mas diversas cordas. © Fundamental ou tonica a.1) Nas 64/14 cordas 4.2) Na 54 cords 4.3) Na 42 corda Gata (em 2M sain 7M) GainX 7M) - Harmonia e Improvisagéo @ 135ad) Na 38 corda Gain om 2m\ain) DOO: a5) Na 28 corda Nea OnE) yn Estes gréficos representam trechos do brago do violdo, com suas seis cordas, trastes € casas, estando a sexta corda situada do lado esquerdo. Sdo apresentados cinco grificos para facili 40 dos intervalos nos estudos (mnais adiante) da formagio dos acordes conforme a posigao da sua fundamental nas diversas cordas. Observe que as cordas do violfo so afinadas com intervalos de 4? justa de uma para outra, exceodo feita entre a 34.¢ 24 corda cujo intervalo € de 34 maior. 136 @ Almir Chediak:Os cinco grificos apresentados no item “a’” podem ser condensados num tinico, sob a forma de um disco, onde a 62 corda esté situada externamente Este grafico é apresentado sob a forma circular para permitir um sentido de continui- | dade ao longo do brago do violao, j4 que numa mesma corda a mesma nota é encontrada 12 trastes (casas) acima. Te —* Disco representando o brago do violao. .” — — Este disco sera melhor utilizado na prética se tirar uma c6pia, recorté-la e plastificd-la, ! para permitir o seu manuseio separadamente. | Braco do Violio | F\ merain— FEXEKIVENS | \ Ne } \ Be aeo Se 1 S = f Qy< Yi ay = i By ey oy) oN : a) S < om x oy Fal $ o e Cas aD @ Lg Traste ry Sigh "damental nas 64/18 corde Ze ei Harmonia e Improvisagio @ 137©) Simbologia usada nos gréficos INTERVALOS / INTERVALOS ENARMONICOS Tonica ou Fundamental 2 menor / 99 menor 28 maior / 9% maior 34 menor / 99 aum 34 maior 42 justa / 114 justa 58 dim / 118 um 5 justa 64 menor / 138 menor / 5@ aum 64 maior / 134 maior / 74 dim 74: menor 78 maior © Leia, também, quadro de intervalos € simbolos usados na cifragem dos acordes (ver pig.76) ¢ observagdes sobre notago de cifra (pag. 177) 4) Sinais usados em cifra CATEGORIA | _SINAIS maior #56 ™M 9 #11 menor m bs b6 6 7 7M 9 II | 7 da dom. 40S #5 7 69 9 #9 #11 bI3 13 | 78 dim ‘0 ou dim (7M 9 11 _bI3) Observagdes: 1) No acorde de 74 da dom, usa-se 13 € no 6, jé que ndo se pode ter um intervalo de 72 e 64 a0 mesmo tempo. 2) No acorde maior ou menor usa-se 6. 3) No acorde menor usa-se 11 a0 invés de 4 4) Pode-se ter cifras diferentes para uma mesma posigdo (acorde), por exemplo, o G7(b5) ¢ 0 G1(#11), s40 acordes com notacdes alternativas enarmonicas isto é, tem 0 mesmo som mas pertencem a diferentes escalas de acordes e dependendo da sua localizagéo no sistema tonal, leva uma cifra ou outra. — aa Ex: 1) vi im 2) suv? “Tm G7(b5)_ C7 Gi#11) Gb™M 138 @ Almir Chediak pany5) No caso do 7(#5) ou 7(613), usa-se 0 7(#5) na preparagdo de um acorde maior e estard Presente na sua escala de acorde as dissondncias bSe 9 e sem a 5 justa. Usa-se 7(b13) nna preparagfo de acorde menor, ¢ estando presente na sua escala de acorde as dissondn- cias b9, b13 ¢ tem a 58 justa. 6) O intervalo de 78 diminuta serd considerado quando na formago do acorde estiver pre- sente a 38 menor e a 5# diminuta, caso contrario, seré visualizado como 64 maior (ver grafico 5 e 6). © Maiores esclarecimentos sobre escala dos acordes na parte 5. U1 — Exercicios para identificar e formar acordes tomando como base os intervalos visualiza- dos no brago do violdo ou guitarra. Para identificar ou formar acordes deve-se saber inicialmente os intervalos, seus simbolos. em cifras € os nomes. Saber, também o que vem antes e depois de cada intervalo; por exem- plo: antes da quinta justa encontrase a quinta diminuta ou quarta aumentada e que antes «da quarta justa encontra-se a tera maior etc. Para saber-se 0 uso correto dos s{mbolos usados em cifra e a formagio dos acordes & fundamental que se estude da pag. 75 483. a) Acordes no seu estado fundamental com o baixo na sexta, quinta e quarta corda. Como base procure decorar visualmente no brago do violdo ou guitarra os intervalos a partir da fundamental ‘‘e” na sexta, quinta e quarta corda, numa mesma casa (os exemplos seriio demonstrados sobre a terceira casa). 1) Visualizagdo dos intervalos, tomando como base a fundamental na sexta corda. Observar grafico a.1 ou Disco. fundamental dobrada 42 justa 74 menor 38 menor 54 justa (2 oitavas) i | RH Harmonia e Improvisacdo © 139Logo, ao se elevar meio tom a 43 justa obtem-se a 4# aumentada ou a S# diminuta © a0 abaixar a 42 justa em meio tom obtem-se a 3# maior ete. Vejarn 42 aum, ou 54 dim. 48 justa 38 maior Coo Ge Fe EC I ‘© © mesmo pode ser observado com os demais intervalos, desde que se saiba o que vem antes ¢ depois de cada um, Exemplo de como identificar a cifra de alguns acordes com fundamental na sexta corda, Observar grafico @./ ou disco dos intervalos. 1, Gm? >, Gm(7M) 3, G™M Sol menor com 74 ‘Sol menor com Sol com 7# maior 78 maior 5 wee ‘ wate $e f: Fundamental 4. G7 5. Gc . 6. Sol com 74 Sol diminuto Gm6 Sol menor com 68 asa £18 yo 9 1 Ses FA sC«E | ae 140 © Almir Chediak H2) Exereicios para identificar as cifras dos acordes com a fundamental na sexta corda. | Escreva as cifras ¢ os nomes dos seguintes acordes: pisses x - [+] hh saa ¢ i . } Obs.: Use, tamhém, o gréfico da pig. 62 para a localizagao das notas no brago do violéo \ cou guitarra (respostas na pég. 171). i a a ol y) i Harmonia e Improvisagéo ® 141 |Ha [ettaet 142 © Almir Chediak20. 2. Obs, Considerar 98 aum. © nflo 3? menor f Hee 26. 21. Harmonia e Improvisago © 143lll or 7-_ : —_- 28. 29. o-_ 30. 3h. a : : ui 36. 144 © Almir Chediak¢ 1 peer te cage i Harmonia e Improvisagao © 145(ll ee co56. 57. 4 $ i HAE 3) Visualizagdo dos intervalos tomando como base a fundamental na quinta corda. 48 justa 74 menor 98 maior 58 justa 54 justa $ e [e i pe} ||| 147 Harmonia ¢ Improvisagaolets eo ¢ \ 31 32. 33. | } | ie 0 i HE i 34, 35, 36. tt [¢ | ToT ik | l HH | Harmonia e Improvisagao © 151 |46 ‘Pins 48. \ ¢ i | 49, si a 2 {¢ + | Co | i 53. 54. i { { { | ree f aT i 1 Harmonia ¢ Improvisagio @ 153Obs. A quinta diminata (Obs.: A sétima diminuta cesta implicita estd implicit: | ah 154 @ Almir Chediak64. 65. 66, zt : 5) Exereicios para identificar as cifras dos acordes invertidos com a fundamental na quinta corda, Escreva as cifras e 08 nomes dos seguintes acordes invertidos. q | I f HH Harmonia e Improvisagdo ® 155e~~ —_— -_ —_— = Ce = _ -_ | ; HR 2 Ey my | Hg He 6) Visualizagao dos intervalos tomando como base a quarta corda. 48 justa 62 maior 9 maior 58 justa Hi7) Exercicios para identificar as cifras dos acordes com a fundamental na quarta corda. Es- creva as cifras ¢ os nomes dos seguintes acordes no seu estado fundamental: * 2 ec Harmonia e Improvisagdo © 157 eee eee asda,20. OCeCEeCCeeenan, tH Harmonia e Improvisagao @ 159std implicita Obs. A sétima diminuta| | ||| & | | Pree TCECUUTUUVLULUL TUTTE) 39, 42, 38. 41.OG | ee 8) Exere(cios para identificar as cifras dos acordes invertidos com a fundamental na quarta corda, Escreva as cifras e os nomes dos seguintes acordes invertidos. - -~ -_— -_ - —_ — —_— ee — = 1 a. 3 cH as + eT 162 © Almir Chediakcas Hefe cee UL)LI tH | b) Acordes invertidos tomando como base # fundamental na terceira, segunda ¢ primeira cordas. 1) Visualizagdo dos intervalos tomando como base @ fundamental na terceira corda. 38 maior 62 maior 58 justa 28 maior 62 maior | Lo e aH é J 164 © Almir Chediak— “ a e299 >) Exercicios para identificar as cifras dos acordes invertidos com ¢ fundamental na tercei- ra corda, Escreva as cifras e 08 niomes dos seguintes acordes invertidos. 1 2 3 — — a —_ = —_ —_ — — _—— — Harmonia ¢ Improvisagdo @ 16516. 166 © Almir ChediakaE 3) Visualizagdo dos intervalos tomando como base a fundamental na segunda corda. 43 justa 64_menor 34 menor 74 menor 48 justa a (Ee Hal $ | HGH HH EE GUT te Pee osi — 4) Exercicios para jdentificar as cifras dos acordes invertidos com a fundamental na segun- aaeea Excrova as cif ¢ 08 nomes dos seguintes acordesinvertidos. e- a ee 1 2 3. ee q ee | S| fete —. Et ee inn _ 4 5. 6 — sf 4 Prete 168 @ Almir ChediakDUEDSUDURUAEOALL — —_ — — — — — 6 u 12, 5) Visualizagdo dos intervalos tomando como base a fundamental na primeira corda. dobramento da $8 justa 34 menor 78 menor 42 justa fundamental (2 oitavas) aja fepate fale] (a LT 1 ? Lo 6) Exercicios para identificar as cifras dos acordes invertidos com a fundamental na primei- ra corda. Escreva as cifras e os nomes dos seguintes acordes invertidos. Harmonia e Improvisagio © 169TUVUVUUT UVALDE III — Respostas dos exercicios de como identificar os acordes. 2) Exereicios para identificar as cifras dos acordes com a fundamental na sexta corda ep Aaya +s is eis BSoRaRaAES 22. 2, 24. 25. 26. 21. 28. 29. 30. 31 32. 33. 35. 36. 37. G6 Sol com 68 G Sol(triade maior) Gm Sol menor (triade menor) G7 Sol com 74 G7(bS) ou G7(#11) Sol com 74 € 54 dim. ou com 7#e 112 aum. G7(13) Sol com 7? e 134 G7(b13) ou G7(#5) Sol com 7# ¢ 134 menor ov com 74 e 54 aum. AJ(9) La com 72, 44¢ 92 . A7(9) L4 com 78 98 |. AJ(b9) La com 78, 4 ¢ 98 menor. . -A7(b9) La com 74 ¢ 94 menor. 4 menor e 134 A7Q3) La com 74, . GIM(#11) Sol com 74 maior e 114 aum, ‘Ab7M Lab com 7# maior. . Ab7 Lab com 74 Ab6 Lab com 6¢ G#m(7M) Sol# menor com 74 maior. Gm7(bS) Sol menor com 72 € 5? dim. Gm7(11) Sol menor com 73 ¢ 112 |. G7(b9) Sol com 7? ¢ 9% menor . G7(PP3) ow G7(¥3). Sol com 78, 94 menor € 138 menor ou Sol com 7a, 58 ume 3 menor. 6723) Sol com 74, 92 menor e 13 G7()) Sol com 73, 92 134 F1(#9) Fa com 72 ¢ 9% aum. F7(9) Fé.com 73.¢ 9 F7M(9) F4 com 7# maior € ” Fm7(9) Fé menor com 7#e 9? Fm(7M) F4 menor com 7# maior ¢ 92 F7M Fi com 7# maior F7 Fécom 72 F6 Facom 6% F7(£5) Fé com 7, 54 aum. ¢ 9% aum. F7M(9) Fé com 72 maior ¢ 9% F7(9) Fé.com Te 98 Fm7(9) Fa menor com 74¢ 94 F(add9) Fa com 92 adicionada G7(9) Sol com 78¢ % Harmonia e Improvisagio @ 17138. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49, 50. si. 52. 53. 54, 55. 56. 57. 58, 59. 60. 4) Exerefcios para identificar as cifras dos acordes com a fundamental na quinta corda. 14. Gm7(9) Sol menor com 7#¢ 92 G7(b9) Sol com 74 ¢ 9% menor G5 Sol com 6# ¢ 98 G7M(9) Sol com 72 maior e 94 Gm7(bS) Sol menor com 7#¢ 58 dim. Gi (9) Sol com 72, 42 ¢ 98 Gm$ Sol menor com 6e 9? G1(4};) ou G7C3) Sol com 74, 54 dim. ¢ 98 Gm7(,3) Sol menor com 78, 93 ¢ 114 Gm§(11) Sol menor com 62, 9#¢ 118 G° Sol diminuto Gm7 Sol menor com 7? G7(#9) Sol com 74e 94 aum. Gm(7}") Sol menor com 7# maior ¢ 92 Gm(7$) Sol menor com 7# maior, 946 118 G° Sol diminuto G9(b13) Sol diminuto com 134 menor. F(add9) F4 com 9 adicionada Fm(add9) Fé menor com 9? adicionada Fm7(9) Fa menor com 74 ¢ 99 Fm(7M)_F4 menor com 72 maior € 98 G7M(6) Fé com 72 maior ¢ 64 F7M(#5) Fé com 72 maior e 52 aum. €2(9) D6 com 72, 42 € 93 €7(9) Dé com 74 ¢ 92 Cm7(9) Dé menor com 7? ¢ 94 C Dé maior (triade maior) Cm Dé menor (trfade menor) C7 Dé com 78 C7 Dé com 72 maior C° Dé diminuto D7 Ré com 78 m7 Dé menor com 72 . Cm(7M) D6 menor com 78 maior C6 Dé com 64 . C§ Dé com 68 e 98 Cm§ Do menor com 6% 92 172.@ Almir Chediak "I WYNPUPPRREI ERE CRE Creo 35. 36. 37. 38 39. 41 42. 43. 44. 45. 46. 41. 48. 49. . cn8 . C7(#9) Do com 72 e 92 aum. . C6 Do com 64 . Cm6 Dé menor com 64 CE(#11) Dé com 68, 98 ¢ 11% aum. Bb(add9) Sib com 9% adicionada Bbm(add9) Sib menor com 9 adicionada Cm7(b5) D6 menor com 78 58 diminuta Cm7(11) Dé menor com Bell? €7(bS) ou C7(#11) Do com 7e 54 dim, ou 74e 119 aum. €m7(b5) Dé menor com 74 e 5# dim. |. C7(424) on C7C9F) Dé com 78, 98 e 11% aum ow com 78, 58 dime 98 C7 B8,) 04 C718S) D6 com 72, 9% menor ¢ 114 aum. ou com 72, 54 dim.¢ 9% menor _ C1(R%) ou CHF) DS com 74, 98 menor e 138 menor ou 72, 58 aum. ¢ 9% menor 5) D6 com 73, 5¢aum e 94 aum. €7(3§) D6 com 78, 54 dim. ¢ 98 aum. C7M(9) Dé com 74 maior ¢ 9% _ CTM(,2,) Db com 74 maior 98 114 aum. €7(3) D6 com 72, 98 € 134 . 785), Dé com 74, 54 aum a 98 . Cm("M) Dé menor com 74 maior ¢ 9% 7M, Cm¢ 2.) Dé menor com 7? maior ¢ 9# ¢ 114 €7(b9) Dé com 7? ¢ 94 menor €70§) ow C7(8)1) Do com 72, 58 dim. e 94 menor ov com 74, 93 menor e 119 aum. €7(b9) D6 com 7# ¢ 98 menor €7€3) Dé com 74, 9% menor e 138 . C9) D6 com 78e 98 C7(13) Dé com 7#e 138 C745) ou C7(b13) D6 com 74 ¢ 54 aum. ou 7#e 134 menor Cm7(),) Dé menor vom 74, 98 118 Cm$(11) Dé menor com 6? 2 9 e 11% Cm7(11) Dé menor com T#e 11% Co Dé diminuto €(#5) D6 com 54 aum (triade aumentada) By Sicom 7#¢ 4? B4 Si com 4? Harmonia e Improvisagdo @ 173$0, Cm7(11) Dé menor com 74¢ 114 51. C19) Dé com 78, 43.¢ 98 52. €{(9) Dé com 73, 43 ¢ 98 53. D7(9) Ré com 7#e 99 54, C7M(#11) D6 com 7 maior e 114 aum. $5. Cm6 Dé menor com 62 56. C#m Dbm, D6 # menor ou Ré b menor (triade menor) 57. C#m(b6) Dé # menor com 64 menor 58, €%(b13) D6 diminuto com 134 menor ta _— _— — — a -_— —_— 59, C°(7M) Dé diminuto com 74 maior —_ _— -_ — _— —_— —_ _— 60, D(add9) Ré com 92 adicionada 61. C7(bS) ou C711) Dé com 7 S# dim. ou com 7#e 118 aum. 62. B(#5) Si com $4 aum. (triade aumentada) ] 63. Bb6 Sib com 6# i 64. D7M Ré com 7# maior 65, D7M(#5) Ré com 74 maior e $# aum. 66 D7M(6) Ré com 74 maior e 64 5) Exereicios para identificar as cifras dos acordes invertidos com a fundamental na quinta corda. C7/G Dé com 7% com 54 no baixo . Cm7/G Dé menor com 74 com 54 no baixo C7M/G D6 com 74 maior com 54 no baixo . Cm(7M)/G Dé menor com 72 maior com $4 no baixo . C6/G Dé com 64 com 5% no baixo . Cm6/G Dé menor com 64 com S# no baixo D7M/A. Ré com 74 maior com 54 no baixo Dm(7M)/A_Ré menor com 74 maior com 52 no baixo 9. C/G D6 com 6% 9% com 54 no baixo 10. C7M(9)/G Dé com 72 maior € 9% com 58 no baixo 11. €7(9)/G Dé com 7# ¢ 99 com 54 no baixo 12 C7(#9)/G Dé com 72 e 94 aum. com 54 no baixo Sxasveene 7) Exerefcios para identificar as cifras dos acordes com a fundamental na quarta corda. F7 Fé com 72 E Mi(triade maior) Em Mi menor (triade menor) Em7 Mi menor com 7a Em6 Mi menor com 6% E6 Mi com 68 E] Micom 7¢ 44 E4 Mi com 48 9. F7(9) Facom 7#¢ 99 10. Fm7(9) Fé menor com 74 92 174 © Almir Chediak en oven a11, FTM(9) Fé com 7# maior e 98 12. Fm(1M) Fé menor com 7# maior ¢ 92 13, FS Facom6te 9 14, Fm$ Fé menor com 64 ¢ 92 15, F Fa (trfade maior) 16, Em Fa menor (trfade menor) 17. Fm(add9) Fé menor com 9 adicionada 18, F(add9) Fé com 94 adicionada 19. F7 Fé com 74 ), Fm7 Fé menor com 72 21. F] Fécom 7#e 48 22. FIM Fé com 7 maior 23. Fm(7M) Fa menor com 7 maior 24. Fm6 Fé menor com 6% i 25. F6 Fécom 64 26. Fm7(bS) F4 menor com 7? ¢ 5? dim 27. F® Fi diminuto 28. FO(7M) Fé diminuto com 74 maior 29. F7(bS) ou F7(#11) Fé com 74 54 dim. ou com 78 118 aum. 30. F7(b9) Fé com 72 ¢ 9% menor 31. F7(#9) Fé com 78 9% aum. 32. G7M Sol com 74 maior 33. G7 Sol com 78 34. Fj(9) Facom 78, 48¢ 9% | 35. Fj(b9) Fa com 78, 49 ¢ 94 menor | 36. F7M_ Fé com 7# maior 37. Fm(7M) Fé menor com 74 maior 38. F Fé maior (triade maior) 39. Fm Fé menor (triade menor) 40. D{add9) Ré com 94 adicionada 41. Dm(add9) Ré menor com 98 adicionada 42. Eb(#5) Mib com 54 aum. 43. E7(#5) ou E7(b13) Mi com 72¢ 54 aum. ou 7# a 13% menor 44. E7M(#5) Mi com 7% maior ¢ 5? aum. 45. F#7M(#11) Fé# com a 74 maior e a 114 aumentada 45. F(#5) Fé com 54 aum. (triade aumentada) 47. F7M(#11) Fécom 78 maior ¢ 118 aum. 48. G7M(6) Sol com 78 maior e 62 WURUEUDEED EEE es aeal 5) Exercicios para identificar as cifras dos acordes invertidos com a fundamental na quarta conda. E/G# Mi com 34 no baixo 2 Em/G Mi menor com 3?no baixo Harmonia e Improvisagio © 175SRS AS : 10. nH. 12 { 13. 14. : 15. i 16. i 11. 18, i iS 3 ey Bk i 2) Exe i corda. I ii, 1 mA. 176@ E7M/G# Mi com 7# maior ¢ 34 no baixo E7/G# Mi com 7#.com 34 no baixo E6/G# Mi com 6% com 3# no baixo Em6/G Mi menor com 64 com 34 no baixo E(add9)/G# Mi com 9? adicionada e 34 no baixo E7M(9)/G# Mi com 74 maior ¢ 9% com 34 no baixo E7(9)/G# Mi com 74 ¢ 9# ¢ 34 no baixo ES/G# Mi com 6# a 98 ¢ 38 no baixo Em(7M)/G Mi menor com 74 Em(7M/G Mi menor com 78 maior e 94 com 3# no baixo itior ¢ 34 no baixo Em$/G Mi menor com 68 ¢ 98 com 38 no baixo F7M/C Fé com 7# maior ¢ 5#no baixo F7/C Fé com 74 ¢ 58 no baixo Fm6/C Fé menor com 6% e 5# no baixo F6/C Fé com 6% ¢ 54 no baixo Fm7/C Fé menor com 74 ¢ 5% no baixo F/C Fé com S#no baixo Fm/C Fé menor com $4 no baixo G7M/D Sol com 72 maior com $4 no baixo scicios para identificar 2s cifras dos acordes invertidos com a fundamental na terceira A/C# La com 34 no baixo ‘Am6/C La menor com 64¢ 3¢:no baixo ATM|C# Lé com 74 maior € 34 no baixo AT/C# L4 com 74 34 no baixo AGIC# 14 com 64 e 34 no baixo ‘Amn/C Lé menor com 34 no baixo ANG Lécom 74 no baixo Am/G L4 menor com 72 no baixo ‘Am/E Li menor com 5# no baixo ). Bm/F# Si menor com 5% no baixo . B/F# Si com $4 no baixo ATIE Li com 7#¢ 5? no baixo Am7/E L4 menor com 74 5#no baixo ATMJE Lé com 78 maior ¢ 5¢ no baixo ‘Am6/E Lé menor com 6% e 5# no baixo ATMIE Lé com 74 maior ¢ 54 no baixo ‘Am(7M)/E L4 menor com 72 maior e 5# no baixo . AT/C# LA com 7? ¢ 32 no baixo ATIE Lé com 74 ¢ 52 no baixo ). AIC# La com 34 no baixo Am/C L4 menor com 3# no baixo . AG/C# Dé com 6% com 34 no baixo ‘Am6/C Lé menor com 62 ¢ 3¢ no baixo . Am(7M)/C Lé menor com 78 maior ¢ 3# no baixo ‘Almir Chediak ee eo ee ee [a a — ee e~ = —_— _— — e~ —_ _—_ _ _ —_ — _ _ __uu) VEVSSUREE NDS oaa aaa 4) Exerefcios para identificar as cifras dos acordes invertidos com @ fundamental na segun- da corda. C7/G Dé com Te 54 no baixo Cm7/G Dé menor com 7? ¢ 5% no baixo €m6/G Dé menor com 64 € 5# no baixo D/F# Ré com 34no baixo Dm/F_Ré menor com 34 no baixo C7M/E Dé com 78 maior e 34 no baixo D7/F# Ré com 74 e 34 no baixo Dm/C_Ré menor com 7# no baixo D/C Ré com 78 no baixo Dm/C Ré menor com 72 no baixo . Em/B Mi menor com 5# no baixo 2. D/A Ré com 54 no baixo S23 cpio vie = 6) Exercicios para identificar as cifras dos acordes invertidos com a fundamental na primei- ra corda. Gm/D Sol menor com 54 no baixo G/D Sol com 5# no baixo FT/C Fa com 7 ¢ 5% no baixo G6/D Sol com 68 ¢ 52 no baixo Fm7/C Fa menor com 74 ¢ 5#no baixo Fm6/C Fé menor com 6# ¢ 5# ao baixo G/F Sol com 74 no baixo Gm/F Sol menos com 7# no baixo AIC# Lé.com a 34 no baixo ern aveepe Observagdes sobre a notagdo da cifra: 1) Na notagfo das cifras dos acordes, para simplificar, omite-se 4) Nos acordes maiores: a terea maior ¢ a quinta justa. Ex. Dé maior: € ao invés de C3 bb) Nos acordes menores: a terga menor ¢ a quinta justa, acrescentando, entretanto, a abreviatura m. Ex. Dé menor: Cm ao invés de C°P ¢) Nos acordes com quarta:a quinta justa Ex. Dé com quarta: C4 ao invés de C3 4) Nos acordes de sétima da dominante: a terga maior e a quinta justa 3 Ex. Dé com sétima: usase C7 a0 invés de Cs Harmonia ¢ Improvisagao @ 177e) Nos acordes de sétima diminuta: a terga menor, quinta diminuta e a sétima dimi- nuta, acrescentando, entretanto, a abreviatura dim ou °. »3 Ex. Dé diminuta: Cao invés de C_b5 7 im 2) AJ(9) — Neste acorde a nona fica entre parénteses por ser uma nota acessoria (tenséo disponivel do acorde), ficando fora do parénteses a sétima e a quarta que so notas organi- cas (basicas) do acorde, isto é, determinam o som basico do acorde (categoria de sétima da dominante). 3) €m7(11) — No acorde menor com sétima usa-se sempre a décima primeira ao invés da quarta, nao importando a altura das notas na escala, jé que a cifra nfo estabelece a posi¢g0 das notas do acorde, sendo sua principal fungo a de estabelecer os sons bésicos do acorde € suas tenses disponiveis (escala do acorde). 4) AJ — No acorde de sétima da dominante usa-se sempre quarta ao invés de décima pri- ‘meira, no importando a altura das notas na escala. Sendo assim, a quarta é uma nota orgi- nica e é chamada, também, de quarta suspensa, pois toma o lugar da terga 5) Uso da quarta ou da décima primeira: num acorde que ndo tem terga, usa-se quarta suspensa, sendo ento, a quarta uma nota orgénica e quando se tem terga menor usa-Se dé- cima primeira, sendo ento, a décima primeira uma nota acess6ria 6) F(add9) — Esta cifra indica triade maior com nona adicionada. Se fosse anotado ape- ‘nas F9 muitos misicos tocariam este acorde incluindo a sétima menor, devido a um outro sistema de notaglo de cifras, onde nos acordes formados por intervalos compostos (acima da oitava, isto é, 9, 11 e 13) a sétima estaria implicita. 7) Gm7(b5) — A quinta diminuta, mesmo sendo uma nota orginica, est4 entre parénte- ses, apenas para que haja uma melhor programagao visual 8)G$ — A sextae anona ficam fora do paréntese por serem consideradas tenses (djsso- néincias) brandas que se equivalem. 9) Cm(7M) — A sétima maior fica entre parénteses para que haja uma melhor programa- fo visual. 10) GQ) — A sétima maior ¢ a décima terceira menor s40 notas de tens6es disponi- veis na escala diminuta (ver pag. 343). 11) A colocagéo dos ntimetos nas cifras obedece a ordem de como se pronuncia Ex. Dé com sétima, quarta, nona e décima terceira C](,%3) © A sétima e quarte estdo fora do paréntese por serem notas orgénicas (bésicas) do acorde. E entre parénteses a nona ¢ a décima terceira por serem tensdes disponiveis (notas acessérias), 12)Da mesma maneira que se usam na notagtio musical os simbolos bemol (b) e sustenido (#) antes da nota para indicar alteraces descendente ou ascendente em meio-tom, usam- se também estes simbolos na notago dos nimeros na cifra. Vejamos: (b9) nona menor (#9) nona aumentada (b5) quinta diminuta (#5) quinta aumentada 178 © Aimir Chediak