Estrutura

de Ganhos
Dos pré-amplificadores da mesa de som às caixas acústicas.
Em cada estágio do sistema de sonorização é preciso ter
cuidado com os ajustes de ganho das entradas e saídas dos
equipamentos, a fim de que o potencial do sinal de áudio seja
utilizado plenamente.
Miguel Sá
miguel@backstage.com.br

M úsica é arte. Em todas as atividades relacio-

nadas – inclusive as técnicas – há de ter al-
guma sensibilidade artística envolvida. A
diferença é que, na hora de configurar o sistema de
som os critérios artísticos devem ser apoiados por uma
forte base técnica. É para manter este equilíbrio que o
técnico está lá. Além de se preocupar com os timbres
dos instrumentos e equilíbrio da mixagem, ele deve
zelar para que no fim de toda a cadeia não haja ruídos
indesejáveis e distorção.
Em um contexto onde o sinal acústico é convertido
em sinal elétrico e depois em sinal acústico novamen-
te, o equipamento corretamente configurado e ali-
nhado é que vai permitir que toda a excelência dos
músicos no palco seja transmitida ao público sem que
ruídos ou distorções interfiram no sinal de áudio
de forma não desejada. Uma estrutura
de ganhos bem montada é parte
importante neste processo.
Estrutura de Ganhos
sonoros onde foram abordados aspectos gerais do
equilíbrio de um sistema de som. Estrutura de ganho
quer dizer conseguir que o sistema renda o máximo
do potencial, como explica o engenheiro e consultor
Luiz Fernando Cysne. “Pode-se pensar em um sistema
como sendo uma seqüência de ganhos elétricos. Veja-
mos o exemplo de um pequeno sistema formado por
um mixer e por um amplificador. De cara, podemos
identificar os seguintes pontos de ganho: os prés dos
canais (gain), os faders dos canais, os masters faders e
o atenuador de entrada do amplificador. Fica fácil
imaginar que há infinitas formas de se combinar gan-
hos diferentes naqueles pontos para se chegar a um
mesmo ganho global, definido em decibéis. Entretanto,
apenas uma dessas formas nos levará à melhor relação
sinal/ruído. Geralmente essa melhor forma é
aquela na qual se toma o máximo ganho
possível o mais cedo possível. E este
acaba sendo o mandamento fun-
damental da estrutura de gan-

O que é ho”, expõe.

A configuração da estru- Este acerto não significa
tura de ganho é uma das apenas colocar o ganho do
partes que constituem o pré-amplificador da mesa
conjunto de atividades do de som em 0 dB (decibel).
alinhamento. Na edição Existe uma relação entre os
143, a Revista Backstage equipamentos que estão na
publicou uma reportagem so- seqüência que vem desde o
bre alinhamento de sistemas sinal que vai do microfone

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para o pré-amplificador, do pré
Fotos: Divulgação
para a somatória da mixagem,
daí para o crossover, deste para
os amplificadores e, finalmente,
daí para as caixas acústicas (ou
gravador, no caso do estúdio).
“Você relaciona todas essas trans-
ferências de sinais entre os equi-
pamentos para que, lá no final, Luis Cysne chama a atenção para as diferenças entre
o analógico e o digital
tenha o mínimo de ruído e o
máximo de ganho possível. Sem distorcer”, explica
Marcelo Claret, técnico de som e professor do Institu-
to de Áudio e Vídeo.
Neste momento é bom falar um pouco a respeito
da interação entre equipamentos analógicos e digi-
tais, que continua forte. A relação entre eles é possibi-
litada pelo conversor AD/DA. “O AD, que transfor-
ma analógico em digital, e o DA, que faz o inverso. E
tudo anda bem assim. Há exceções? Claro. Mas tam-
bém há problemas de analógicos ligados com analó-
gicos e mesmo de digitais ligados com digitais”, expli-
ca Cysne. Os equipamentos utilizam, inclusive, uni-
dades de medidas diferentes (veja box). Grosso modo,
o 0 dB do analógico corresponde a +4dB do digital.
O passo-a-passo da estrutura de ganho
Em áudio deve-se tomar cuidado com as receitas.
Nem sempre o que se aplica em determinada situação
serve para outra. Abaixo, o passo-a-passo poderá aju-
dar a compreender o conceito e o processo de cons-
trução de uma estrutura de ganho. E como há sistemas
e formas de trabalho que podem tornar este trabalho
bem mais complexo, a opção aqui foi mostrar o proce-
dimento básico em um sistema simples, com microfone,
mixer analógico pequeno e amplificadores alimentan-
do um par de caixas conectados em seqüência.
- Caso a mesa apresente um botão PFL, aperte-o.
Ele vai tirar o fader de ação. É importante que, para
fazer o ajuste do controle de ganho do pré-amplifica-
dor, o fader não influencie.
- Ajuste o ganho com um som semelhante à parte
mais “barulhenta” do programa musical, com um can-
tor, por exemplo, usando o microfone tal qual o faria
durante o show. Preste atenção ao meter. Em uma
mesa analógica pode ser interessante deixar os picos
atingirem cerca de +6 dB.
- Escolha um dos canais para ajustar a saída do
fader do canal (agora sem o botão de PFL habilitado).
Isto pode ser feito com um CD com o qual esteja
familiarizado. Coloque o fader do canal em 0 dB (ou
“U”, de Unit Gain). O mesmo deve ser feito no fader
Como fazer
No aspecto puramente téc-
nico, o processo de construção
da estrutura de ganho pode ser
descrito da seguinte forma: au-
mentar ao máximo o ganho dos
pré-amplificadores dos canais
da mesa, mas sem deixar satu-
rar, e aumentar ao máximo os
faders de canal, mas levando-
se em conta “as contribuições relativas dos canais para
se chegar à mixagem desejada”, ressalta Luiz Fernan-
do Cysne. Depois, o master deve ser ajustado até que
o nível da mixagem geral atinja +4dBu em uma mesa
analógica. Na mesa digital, o nível de saída deve che-
gar a 0 dB, sem clipar. Nos processadores, depois dos
ajustes, deve ser assegurado que eles estejam traba-
lhando com ganho unitário. Ou seja, se o sinal na en-
trada for + 4dBu esse também deverá ser o nível na
saída. O último estágio é ajustar o atenuador dos am-
plificadores da posição de máxima atenuação até o
nível desejado. Para fazer o ajuste dos ganhos Dênio
Costa gosta de utilizar o ruído rosa “porque é o que
mais se aproxima (da resposta de freqüência ) do
master. Fique de olho no meter da mesa. Aí também
vale o valor de + 6dB para os picos.
- Agora é hora de verificar o amplificador. Preste
atenção à sensibilidade. Se o controle da sensibilida-
de estiver no valor máximo será preciso menos sinal
para chegar à potência máxima do amplificador. Se o
controle da sensibilidade estiver no valor mínimo será
necessário mais sinal na entrada do amplificador.
Para fazer o ajuste de sensibilidade do amplifica-
dor pode ser interessante gerar um ruído rosa. Man-
de o sinal máximo que você usar a partir da mesa.
Verifique no meter do master da mesa o nível que está
sendo mandado. Peça para alguém verificar o nível
no local onde será executado o show na platéia. Aos
poucos, gire o botão de sensibilidade de entrada no
amplificador cuidando para o amplificador não clipar,
olhando os Leds do amplificador. Quando eles acen-
derem, pare de aumentar o ganho. Se necessário,
abaixe um pouco a sensibilidade.
- Depois é o momento de ajustar os equalizadores
ao gosto em cada um dos canais. Se houver aumento
maior que 3 dB de alguma freqüência será necessário
reajustar o ganho de entrada.
- Após esses passos, é passar o som e fazer os
ajustes finos de acordo com o que vai ser tocado.
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 programa musical”, afirma. “Eu
módulo 0dB (no ganho) na
mesa com o ruído rosa. A partir
daí, faço a modulação de 0dB
em todos os equipamentos da
cadeia de áudio”.
No caminho entre os pré-am-
plificadores da mesa e as caixas
acústicas há vários fatores que Marcelo Claret fez palestras nas AES regionais sobre
estrutura de ganho
influenciam na estrutura de
ganhos. Em um grande sistema de sonorização, a se-
qüência dos equipamentos é formada por um microfo-
ne, o pré-amplificador da mesa de som, um compressor,
um equalizador, o divisor de freqüências, os amplifi-
cadores e as caixas acústicas. Quando há um equali-
zador, por exemplo, no momento em que se mexe em
dBu ou dBFS?
Os equipamentos analógicos e digitais utilizam medi-
das em dB que, apesar de se relacionarem, são diferen-
tes. Luiz Fernando Cysne explica : “o dBu é um tipo de
decibel diferente do dBFS. O primeiro é do gênero
absoluto. O segundo é do gênero relativo. O decibel
torna-se absoluto quando o dB, relativo de berço, ga-
nha um rótulo como o “m” do dBm ou o “W” do dBW.
As referências para os decibéis absolutos são fixas e
imutáveis. Como 1 miliwatt (0 dBm) para o dBm e 1 watt
(0 dBW) para o dBW. Já o decibel relativo pode ter
quaisquer referências. Em geral, esses decibéis ape-
nas expressam a relação entre duas potências elétricas
ou duas outras grandezas elétricas quaisquer. Ou até
mesmo distâncias, para irmos mais longe. Assim, um
aumento de 3 decibéis indica que a potência dobrou.
Mas tanto pode ser de 5 para 10 miliwatts quanto de de
15.000 quilowatts para 30.000 quilowatts. Já 3 dBm
representam 2 miliwatts e nenhum outro valor. Embora
o dBFS tenha recebido o rótulo FS, a intenção de quem
colocou esse rótulo foi muito específica. Cunhado na
década de 80 por J. Calotti ao falar sobre conversores
AD e DA de alta velocidade, o dBFS resultou da combi-
nação de dB, abreviatura de decibel, com FS, abrevia-
tura para “Full Scale”. Creio ser mais fácil compreen-
der o significado de “Full Scale”, que poderia ser tra-
Estrutura de Ganhos
duzido como “Fundo de
Escala” em português, se
olharmos para a ilustração
da figura ao lado.
Nela, estão dois indica-
dores usados em gravações. À esquerda, um indica-
dor VI convencional, do tipo que ajudou gerações a
gravarem analogicamente. Note que a escala deste
dispositivo prossegue além do 0 dB. O outro indica-
dor é a versão digital do primeiro. Perceba que a
escala deste termina no 0 dB (clip). Ou seja, o 0 dB é
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alguma freqüência o volume
do sinal é afetado para valores
mais altos ou mais baixos. “Se
você aumenta uma grande
quantidade de decibéis em
uma determinada região, você
está aumentando a energia
média, e isso vai mudar a rela-
ção de estrutura de ganho fi-
nal. Muitas vezes você pode es-
tar distorcendo o sinal na equalização. Tanto que al-
guns meters de mesa têm a opção de você monitorar o
sinal antes e depois do equalizador para comparar o
que está acontecendo com a estrutura de ganho da-
quele sinal”, explica Claret. O local do show acaba
sendo fator importante no ajuste da estrutura de ga-
mesmo o fundo de escala. Ou o fim da escala. E essa
foi a intenção de Calotti ao introduzir a idéia do dBFS.
Para entender o que pensou Calotti imaginemos um
sistema digital de 16 bits. Ele comporta 216 níveis de
quantização, sendo o menor deles o 000000-
0000000001 e o maior deles o 1111111111111111.
Então, é tecnicamente impossível gravar digitalmente
qualquer nível acima de 1111111111111111. Caso o
sinal em gravação supere a marca 0 dBFS, o sistema
irá ignorar o nível real e gravará apenas níveis
1111111111111111. E aqui temos o mecanismo primá-
rio da distorção digital, o equivalente do ceifamento
analógico. Só que o efeito audível da distorção digital é
muito desagradável. Muito mesmo! Então, bem mais
do que nos sistemas analógicos, no domínio digital é
imperativo não ultrapassar o nível 0 dB. Ou 0 dBFS.
Não há correspondência exata entre o absoluto
dBu, cuja referência é a voltagem 0,775 volts, e o rela-
tivo dBFS. Em geral, a referência deste último é arbitra-
da como o nível nominal do aparelho em questão. Que
pode variar de aparelho para aparelho. Note que o
mesmo ocorre com o 0 dB dos indicadores VI
analógicos. Porque a marca 0 dB também refere-se à
voltagem nominal do aparelho analógico. Por exemplo,
num K7 de consumo o 0 dB é tipicamente – 10 dBu,
equivalente a 0,245 volts. Já num mixer analógico pro-
fissional a marca 0 dB do indicador VI significa tipica-
mente + 4 dBu, equivalentes a 1,228 volts. E é assim
com os decibéis relativos, porque podemos arbitrar
sua referência, que, como disse, pode ser qualquer.
Tive oportunidade de medir alguns aparelhos digi-
tais. Nestes, quando o indicador mostrava a marca 0
dBFS a voltagem estava tipicamente entre 2,0 e 2,2
Vrms, o que corresponde a 8,23 dBu e 9,06 dBu,
respectivamente. Apenas lembrem que minhas medi-
ções não estabelecem nenhuma regra, certo?”
 nho. “No caso de
um show, a es-
trutura de ganho
deve ser pensada
inicialmente pe-
la pressão sonora
que você quer
atingir e em que
ponto do espa- Kalunga fala sobre a falta de cuidado com a estrutura
de ganho nos trios elétricos
ço”, explica Mar-
celo Claret, em raciocínio complementado por Tomaselli.
“Eletronicamente, o dimensionamento do equipamento ao
local do show não faz parte da estrutura de ganho, mas acaba
fazendo parte como um todo. Se o equipamento não estiver
bem dimensionado para o local, o técnico vai exigir o que o
equipamento não tem para dar. Aí, não tem estrutura de
ganho correta que vá funcionar”. Normalmente, as grandes
empresas de sonorização trabalham com um sistema
superdimensionado.

Analógico e digital
Há uma diferença importante entre a operação de me-
sas analógicas e digitais. Na plataforma analógica ge-
ralmente a somatória é feita antes do fader master, e o
VU é depois do fader master. Mesmo que o VU pare de
clipar a distorção continua. Na digital é mais complexo.
Isto depende do nível de resolução do processamento da
somatória do master. Se, por exemplo, o conversor for de
24 bits e o processamento da somatória do master de 32
bits, haverá 8 bits a mais de resolução para usar na
somatória. Se cada bit equivale a aproximadamente 6 dB,
o técnico terá um falso headroom de 48 dB acima do
0dBFS. Neste caso, se o sinal clipar, basta abaixar o
master até ele parar de clipar e distorcer. “O problema é
que se o pico de sinal for ainda maior do que a capacida-
de de processamento, mesmo que o técnico abaixe o
master mais de 48dB a distorção não irá desaparecer”, ex-
plica Claret. “Como a maioria dos processamentos
de somatória de master das mesas digitais é de apenas
2dB a mais, o técnico só poderá ter no máximo 12 deci-
béis acima do zero dBFS.
Picos superiores a esse valor sofrerão distorção mesmo
que o fader master esteja abaixo de -12dBFS”. Portanto, é
bom ficar atento. Mesmo que a somatória no mundo digital
ocorra de forma diferente do mundo analógico é sempre
bom evitar ultrapassar os limites e resolver a estrutura de
ganho desde a fonte e não apenas na somatória.

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 Os erros mais comuns
O repertório de erros que podem ser
cometidos em um sistema de som é
infindável. No que diz respeito à estrutu-
ra de ganhos, os resultados podem ser es-
pecialmente desastrosos. Kalunga, téc-
nico de P.A. de Ivete Sangalo, chega a
comentar que nos trios elétricos poucos
Fábio Tomaselli enfatiza a importância dos
se preocupam com uma estrutura de amplificadores com sensibilidades bem ajustadas
ganhos correta. “Acho que uns dois no
máximo utilizam a estrutura de ganho correta, pois o que costu-
mo ver freqüentemente são os amplificadores trabalhando no
vermelho”, enfatiza.
Começando pelos pré-amplificadores, há aqueles técni-
cos de som que acabam saturando o canal já no ganho do
pré-amplificador da mesa e tenta segurar o volume que sai
dela. A moral disso é que algumas pessoas utilizam o fader
da saída do canal para uma função que seria do controle de
ganho, o que pode não trazer resultados muito bons. “O bo-
tão de ganho é da estrutura do pré de microfone. O fader é
a somatória de um canal de uma mesa de som que passou,
normalmente, por um pré de microfone,
por um estágio de equalização, e aí en-
tra no fader”, explica Marcelo Claret.
Outros fazem o contrário. Entram
com o ganho baixo e acabam tentan-
do compensar na saída da mesa, se
aproveitar a melhor relação sinal/ruí-
do dela, como no exemplo de Toma-
selli. “Assim você tem uma cadeia de
ganho errada. O pré com nível míni-
mo (na entrada) não vai ter a melhor situação na relação
sinal-ruído”. Como neste caso o técnico acaba tendo de
compensar a falta de ganho inicial em outros estágios, for-
ma uma cadeia mal trabalhada e mal equilibrada, cheia de
“compensações” que podem fazer os equipamentos traba-
lharem fora das condições ideais.
Dênio Costa lembra de uma situação que diminui bastante
o controle do técnico sobre a dinâmica da música. “Peguei
muita situação na estrada onde as pessoas usam um compres-
sor apenas para dar ganho, e não para trabalhar comprimindo.
O que acontece? Você tem a sensação de que o som daquela
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 empresa fala mui-
to. Às vezes a mesa
de som nem mo-
dula e o sistema já
está com um volu-
me absurdo”, ex-
põe. A conseqüên-
cia sobre a estrutu-
ra de ganhos é, mais Dênio Costa já trabalhou em sistemas com
equipamentos nas funções erradas
uma vez, o prejuízo
na relação sinal-ruído.
Os amplificadores
O amplificador é parte importante da
seqüência. E justamente aí é que, muitas
vezes, o pessoal peca. Luiz Fernando
Cysne já viu diversos profissionais de
áudio começando o ajuste de estrutura
de ganho sem a ação dos atenuadores
dos amplificadores, com os botões total-
mente virados no sentido horário. O que
significa dizer que a sensibilidade do
amplificador está no seu máximo.
Ao vivo x estúdio
O conceito é o mesmo em
estúdio e no som ao vivo, mas
há uma especificidade no estú-
dio. Há a estrutura de ganho
que vai da captação até o regis-
tro na máquina multipista, e o
da mixagem, que é a somatória
desses vários sinais gravados
em multitrack para os dois ou
seis canais que formam o resul-
tado final do CD ou DVD. A
importância de uma boa confi-
guração de estrutura de ganho
continua, mas o componente
final é o gravador. A principal
preocupação do técnico é o re-
gistro correto do sinal elétrico
na fita ou HD, e não o público
de um show ao vivo em uma
casa de shows.
sionais envolvidos no show.
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“Essa prática er-
rada, mas muito
difundida, obriga
a trabalhar com ga-
nho não unitário nos
processadores e, pi-
or, sair do mixer
com níveis muito
reduzidos”, comen-
ta Luiz. Isso afeta
diretamente, de forma negativa, a rela-
ção sinal/ruído.
Já no sistema que é configurado com
um amplificador de sensibilidade muito
baixa e um crossover, também de sensibili-
dade baixa, pode fazer com que a mesa de
som tenha de ser excessivamente modu-
lada para excitar o sistema.
Quando há amplificadores com sen-
sibilidades e/ou potências diferentes em
uma mesma via podem acontecer pro-
blemas sérios. Até mesmo a queima dos
alto-falantes.
Tomaselli ressalta que se deve tra-
balhar com amplificadores com a po-
tência correta e sensibilidade coeren-
te, de preferência do mesmo modelo.
Kalunga reforça a importância de que
o sinal chegue sem distorção e ruídos
no processamento. “Qualquer ganho
ou equalização mal utilizada vai cau-
sar distorção”, finaliza.
A arte e a técnica
O ajuste da estrutura de ganho é
mais uma prova de que a sensibilidade
e o conhecimento técnico devem an-
dar lado a lado. Até o músico subir ao
palco e o técnico de som poder tirar
“aquele” som, muita água rola. Por trás
de toda mágica há alguma ciência, e
quem souber aliar o conhecimento à
sensibilidade sempre leva vantagem.
Nada como uma estrutura de ganhos
justa para tirar um som bonito e a pla-
téia perceber todo o talento dos profis-
 Dênio Costa
e os erros mais cometidos na montagem
da Estrutura de Ganhos
Formado em eletrônica, Dênio Costa é fundador da DGC Áudio e Vídeo. O
profissional trabalha com projetos e consultorias, além de já ter sido
técnico de som em shows de artistas como Ana Carolina, 14 Bis, Ivan Lins
e Pato Fu. Também dá aulas no Núcleo de Formação Profissional, escola
que ensina os fundamentos do áudio em estúdios, eventos e instalações
Miguel Sá
miguel@backstage.com.br

R evista Backstage - O que é es-

trutura de ganhos?
Dênio Costa - É o ajuste en-
tre os níveis de ganho dos diversos
equipamentos de uma cadeia de áudio
níveis de entradas e saídas de todos os
equipamentos dessa cadeia de áudio.

Que erros as pessoas cometem mais?

para que se tenha a melhor relação si-
nal-ruído de toda essa cadeia.
Esse conceito se aplica em som ao
vivo e estúdio?
Dênio - Em todas as áreas do áudio,
incluindo cinema, broadcasting, etc.
Quais são os cuidados e os proce-
dimentos para ajustar uma estrutura
de ganhos corretamente?
Dênio - O procedimento básico é
partir da fonte de sinal até a carga (cir-
cuito que receberá o sinal). No caso de
Estrutura de Ganhos
Dênio – Na verdade, são descuidos
técnicos, como utilizar amplificadores não
muito sensíveis com crossovers ou geren-
ciadores de sistemas também não muito
sensíveis, no caso de um sistema multivias
para sonorização. O que acontece? O
gerenciador ou crossover envia sinais de
baixa amplitude para os amplificadores e se
é obrigado a excitar a saída das mesas de
mixagem para que seja utilizado todo o po-
tencial do sistema. Com isso, se tem uma
estrutura de ganhos errada, às vezes não só
pelo ajuste, mas pela inserção de equipa-
mentos não compatíveis entre si. Fazendo-
se a compensação de ganhos, nesta situa-
nal fornecerá 0,775 volts quando seu
medidor VU ou bargraph (Leds) chegar
à referência de 0 dB. Para se excitar
completamente este amplificador, o
ganho de saída do crossover deverá ser
maior que 0 dB, algo em torno de +7
dB. O que facilita a operação é ter no sis-
tema equipamentos com a mesma sensi-
bilidade, com os ajustes sendo feitos de
forma muito mais simples. Estamos con-
siderando ajustes básicos. Sabemos que
em divisores de freqüência ativos, cada
saída estará fornecendo uma região do
sinal de áudio como graves, médios e
agudos, em que cada um possui parte da
energia total do sinal gerado.
Que outros erros acontecem?
Dênio - Às vezes investe-se em um

uma sonorização ao vivo, da chegada
do som aos microfones até o ajuste dos
amplificadores que enviarão estes sinais
para as caixas acústicas. Para isso, deve-
se considerar o nível de sinal da fonte,
para que sejam ajustados os ganhos dos
microfones (PADs), os ganhos de en-
trada dos pré-amplificadores das conso-
les, suas saídas e, seqüencialmente, os
ção, o ruído de fundo será maior.
Pode dar exemplo de especificações que
não batem do crossover e do amplificador?
Dênio - Por exemplo: um amplificador
que precisa em sua entrada de 1,7 V para
fornecer a potência total e um crossover
que envia sinal de áudio com a referência
de 0 dBu. O equipamento que envia o si-
determinado modelo de mesa, ampli-
ficadores e demais equipamentos sem
pensar no conjunto. Outro procedi-
mento não muito “saudável” é a mistu-
ra de amplificadores com sensibilida-
des e potências diferentes para opera-
rem em uma mesma faixa de freqüên-
cia. Assim, alguns amplificadores po-
dem chegar antes ou depois dos demais

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à potência máxima, podendo causar
danos aos alto-falantes. O ideal é que
não se misture modelos de amplificado-
res em uma mesma faixa de freqüência,
e, se misturar, fazer os ajustes para que
operem com a mesma sensibilidade.
Pode dar um exemplo de equipa-
mentos com sensibilidades incom-
patíveis entre eles?
Dênio - O que encontramos no
mercado? Equipamentos com sensibili-
dade de 0 dBv, cuja referência é 1 volt,
equipamentos em 0 dBu, de referência
0.775 V, equipamentos em +4 dBu,
com 1,23 V e ainda equipamentos com
ganho fixo, onde para cada nível de po-
tência haverá uma sensibilidade. E o
que quer dizer a sensibilidade de um
amplificador de potência, por exemplo?
Significa que quando se aplicar esse si-
nal de referência em sua entrada, com
o volume todo aberto, o amplificador irá
fornecer potência total na saída. Então,
um amplificador que possui sensibilida-
de de 0 dBv (1 volt), ao receber 1 V em
sua entrada e estando o volume todo
aberto, fornecerá sua potência total na
saída. O mesmo acontece com qual-
quer outro equipamento, respeitando-
se as sensibilidaddes individuais. Um
equipamento cuja sensibilidade é +4
dBu precisa de 1,23 volts em sua entra-
da para fornecer toda a potência em sua
saída. Lembrando que isso vale para o
volume todo aberto. Ao alterar o volu-
me, varia-se a sensibilidade do amplifi-
cador e não sua potência máxima.
Abaixando-se o “volume” no painel do
amplificador, será necessário maior ten-
são na entrada para que forneça toda a
potência. Para amplificadores de ganho
fixo, a sensibilidade será dada pela ten-
são máxima de saída dividida pelo gan-
ho do amplificador. Se um amplificador,
por exemplo, fornece 40 volts em sua
saída e possui um ganho de 40X será
necessário 1 volt em sua entrada, para
que forneça a potência máxima. Muitos
amplificadores possuem chaves sele-
toras de sensibilidade, geralmente no
painel traseiro, além do controle variá-
vel em seu painel frontal.
Então, entre os procedimentos que
fazem ter uma estrutura de ganhos
correta está verificar a sensibilidade e
a potência dos amplificadores...
Dênio - Se não puder utilizar equi-
pamentos com a mesma sensibilidade
no sistema inteiro, que seja, ao menos,
Outra prática comum é o
endereçamento do sinal
para mais de um
sugbgrupo para que se
tenha mais ganho, onde o
ideal é a alteração do
ganho de entrada
em cada via e equalizando suas sensibi-
lidades. Como disse, o que a maioria
das pessoas chama de volume é na ver-
dade um ajuste de sensibilidade.
No que mais se erra por aí na es-
trutura de ganhos?
Dênio – Em minha opinião, o primei-
ro fator está no ajuste de ganho de entra-
das nos prés das consoles. Muitas pessoas,
por uma questão de praticidade ou des-
conhecimento técnico, posicionam todos
os ajustes de ganho em um mesmo ponto
e trabalham apenas nos faders de contro-
le de volume. Esta é uma prática utiliza-
da em festivais por diversos técnicos de
locadoras que possuem consoles digitais
em que o ganho não é alterado digital-
mente, apenas mecanicamente. Assim,
os ganhos são todos ajustados em um de-
terminado ponto e cada técnico, de cada
banda participante do evento, ajusta os
volumes e se necessário altera o ganho
digital no software da console. Este é um
erro básico. Tudo irá depender da ampli-
tude do sinal que vem dos microfones e
instrumentos. Se o sinal for muito alto, irá
distorcer logo na entrada e se for muito
baixo, não se irá utilizar todo o poder dos
conversores analógico-digitais, afetando
diretamente a qualidade do áudio. Ou-
tra prática comum é o endereçamento do
sinal para mais de um sugbgrupo para que
se tenha mais ganho, onde o ideal é a al-
teração do ganho de entrada. Outro de-
talhe importante é que mesmo que se te-
nha feito um bom ajuste na estrutura de
ganhos, percebe-se que a pressão sono-
ra está abaixo do ideal para o ambiente.
O problema pode não estar mais na es-
trutura de ganhos e sim na falta de po-
tência elétrica e acústica do sistema.
Em outras palavras, faltam caixas acús-
ticas e amplificadores, porque o sistema
foi subdimensionado.
Uma das recomendações é ter, se pos-
sível, equipamento superdimensionado
para o local?
Dênio - Não para uma estrutura de
ganhos adequada, mas sim para que se
exija menos do sistema. Dentro da estru-
tura de ganhos o importante é as pessoas
conhecerem a sensibilidade dos equipa-
mentos que elas estão interligando, ajus-
tar corretamente o ganho de entrada
conforme o sinal gerado e ajustar toda a
cadeia de equipamentos interligados.
Equipamento superdimensionado reduz
custos de manutenção e quem trabalha
com locação sabe bem o que isto signifi-
ca para o resultado da empresa. Mas este
é outro a$$unto.
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