DISSEMINAÇÃO

De: Ana

Para: Contatos

CC:

Assunto: Fwd: Fwd: Fwd: Fwd: Fwd: Ingressos de Cinema Grátis!

Encaminhe esse e-mail para 10 de seus amigos e ganhe ingressos de

cinema grátis! A União Nacional de Proprietários de Teatro está
fazendo uma promoção e rastreando a extensão de e-mais. Apenas
certifique-se de guardar o número da promoção no final desse
e-mail no e-mail que você enviar, e uma vez que você tenha en-
viado para 10 pessoas, você irá receber um e-mail com instruções
sobre como pegar seus ingressos de cinema!

Código da Promoção: 273423-X

- Ei pense que isso vale a pena!

- Anna

De: Paul Richards

Para: Anna

CC:

Assunto: Nada é de graça, baby

Anna, você gentilmente pararia de reencaminhar toda maldita coi-

sa em sua caixa de entrada para todos em sua lista de contatos?
Isso não “vale a pena”. Isso não é uma “promoção grátis”. Essas
são coisas que idiotas entediados criam e enviam por ai, e então
eles observam isso se modificar.

Toma, quer alguma prova? Apenas pesquise no Google “União Nacio-

nal de Proprietários de Teatro”. ELES NÃO EXISTEM. Existe uma or-
ganização chamada *Associação* Nacional de Proprietários de Ci-
nemas, mas isso soa como um tipo de erro que eles tenham cometido
durante uma grande promoção? Através de um código de promoção?
Esse não é o jeito de trabalhar do Intertubes, querida.

Você quer ir ao cinema, eu a levarei. Por favor, apenas dê um

descanso à esses e-mails.
 DISSEMINAÇÃO
De: Ana
De: Anna

Para: Contatos
Para: Paul Richards

CC:
CC:
Assunto: Fwd: Seus ingressos do cinema
Assunto: Fwd: Fwd: Fwd: Fwd: Fwd: Ingressos de Cinema Grátis!
Ei, Paul. Veja o que eu recebi hoje! Queres ir ao cinema comigo
Encaminhe
esse esse de
final e-mail para 10 deEu
semana? seustenho
amigosingressos
e ganhe ingressos de cinema
grátis! ;)grátis! A União
Nacional de Proprietários de Teatro está fazendo uma promoção e rastreando a extensão de
e-mais. Apenas certifique-se de guardar o número da promoção no final desse e-mail no e-mail
que você enviar, e uma vez que você tenha enviado para 10 pessoas, você irá receber um e-mail
Obrigado por participar em nossa atividade promocional. Por fa-
com instruções
vor entre com sobre como pegar seus
o código doingressos
cupom deabaixo
cinema! quando adquirir os in-
gressos de qualquer de nossos cinemas. Esse código de cupom irá
Código da Promoção:
permanecer válido273423-X
por um mês a partir de hoje.

- Ei pense que isso vale a pena!

De: Paul Richards

De: Paul Anna

Para: Richards
CC:
Para: Anna
Assunto: re: Fwd: Seus ingressos do cinema
CC:
OK, mas que diabos? Esse cupom realmente *funcionou*?
Assunto: Nada é de graça, baby

Anna,Anna
De: você gentilmente pararia de reencaminhar toda maldita coisa em sua caixa de entrada
para todos em sua lista de contatos? Isso não “vale a pena”. Isso não é uma “promoção grátis”.
Essas sãoContatos
Para: coisas que idiotas entediados criam e enviam por ai, e então eles observam isso se
modificar.
CC:
Toma, quer alguma prova? Apenas pesquise no Google “União Nacional de Proprietários de
Assunto:
Teatro”. ELESFwd: Fwd: Fwd:
NÃO EXISTEM. Vale
Existe compra! chamada *Associação* Nacional de
uma organização
Proprietários de Cinemas, mas isso soa como um tipo de erro que eles tenham cometido du-
Veja isso! Eu teria imaginado que isso fosse uma brincadei-
rante uma grande promoção? Através de um código de promoção? Esse não é o jeito de traba-
ra, mas eu já escutei de um par de pessoas que seus amigos já
lhar do Intertubes, querida.
reivindicaram seus vales compras. Você ainda pode escolher a
loja que você queira que seja o cartão! Encaminhe isso para 20
pessoas e guarde o código da promoção no final (assim como
antes, eles devem estar usando o mesmo programa LOL) e você
receberá um vale compra no valor de R$ 100,00 para qualquer
uma das 10 lojas em sua área!

Código da Promoção: 273423-X

- Anna

De: Paul Richards

Para: Anna

CC:

Assunto: Loucura

Você ganhou ingressos de cinema grátis, com certeza, e eles

são válidos, como, uns dois mil para o grupo de proprietários
de teatros, no total? Isso é muito dinheiro. Eu duvido que
isso funcione. Mas apenas por diversão, eu gastei a manhã con-
figurando umas contas fictícias, e reenviei sua mensagem para
eles e alguns outros endereços que eu sabia que não estavam
em uso. Vamos ver se isso funciona.

De: Gray Marketing S. A.

Para: Paul Richards

CC:

Assunto: Reinvidicação do seu Cartão Presente

Obrigado Sr. Richards por reencaminhar nosso e-mail! Você pode

reinvidicar seu cartão presente respondendo a esse e-mail com
sua escolha de instituição de lojas da lista a seguir e um
endereço de entrega válido. Nós iremos fornecer o cartão pre-
sente no valor de R$ 100,00 e remeter para você. Boas compras!
De: Anna

Para: Paul Richards

CC:

Assunto: re: Cartão presente

HA! Peguei hoje meu cartão! Encontre-me no shopping amanhã?

Almoço é por SUA conta.

De: Paul Richards

Para: Anna

CC:

Assunto: re: re: Cartão presente

OK, eu estou *totalmente* pirado aqui. Sim, eu peguei hoje

meu cartão no shopping.

Você pode fazer compras no domingo? Eu tenho que levar meu

primo para uma pequena liga de jogo amanhã.

De: Anna

Para: Contatos

CC:

Assunto: Fwd: Fwd: POR FAVOR LEIA IMEDIATAMENTE!

Eu acho que isso é realmente assustador, gente. Eu sei, Paul

irá achar que isso é falso, mas leia e clique no link antes
de você deletar, ao menos. - Anna

---------------------------------------------------
ISSO NÃO É UMA FRAUDE. O Congresso dos Estados Unidos
irá votar no Projeto de Lei: 273423-X. Esse Projeto de
Lei irá RADICALMENTE ALTERAR nosso meio de vida. Con-
tinue a ler.
 O Projeto de Lei veio de quatro Senadores de New En-
grland. Isto requer que todas as crianças americanas,
a partir da quarta série, participem em uma semana por
ano do “serviço à comunidade” (sim, tal como crimino-
sos!). Mas veja isso - se as crianças NÃO participarem,
eles irão se tornar elegíveis para o alistamento aos 18
anos, e as palavras usadas no Projeto de Lei significa
que eles serão obrigados a dois anos de serviço militar!

Não deixe esses legisladores forçarem nossas crianças

para o serviço OU para o Exército! Reencaminhe esse
e-mail para todos que você conheça, e clique no link
abaixo para assinar a petição!

De: Paul Richards

Para: Anna

CC:

Assunto: AH NÃO! PENSE NAS CRIANÇAS!

OK, sério isso, Anna? Por onde começar.

Primeiro: não existe um “Projeto de Lei 273423-X”. De qual-

quer forma, não é assim que os Projetos de Lei são identi-
ficados no Congresso.

Segundo: “quatro Senadores de New England”, hum? Do esta-

do de New Englando, talvez? Quais Senadores? Por que seus
nomes não aparecem? Eu procurei por todos os congressistas
do ESTADO de New England, e nenhum deles introduziu uma lei
que remotamente sequer assemelha-se a isso. Há um Projeto
de Lei pulando em torno de algum lugar que queira rein-
troduzir o alistamento, mas isso aconteceu a alguns anos e
nunca sequer foi para votação.

Terceiro: ainda se isso fosse verdade, uma petição online

significa exatamente nada, porque não há alguma forma de
localizar as assinaturas se vierem de pessoas reais ou se
são nomes falsos ou cidadãos estadounidenses, etc., etc.,
etc.

Eu sei que você teve um momento de boa sorte por enquanto,

Anna, mas, por favor.
De: Anna

Para: Paul Richards

CC:

Assunto: re: AH NÃO! PENSE NAS CRIANÇAS!

Não é seu sobrinho que está passando para a quarta série

esse ano, Paul? Estou apenas dizendo.

Sua Internet tem ficado estranha ultimamente?

De: Paul Richards

Para: Anna

CC:

Assunto: re: re: AH NÃO! PENSE NAS CRIANÇAS!

Sim, Ethan está na quarta série esse ano. Não, eu não es-
tou preocupado que ele venha a ser resgatado por uma vasta
conspiração governamental. Como eu disse, o “Projeto de Lei”
é papo furado. Projetos de Lei são publicos. Não é difícil
imaginar quais projetos de lei são levados para votação, e
obviamente alguma coisa como esse teria muitos políticos e
grupos de cidadãos pegando em armas se fosse verdade. Não se
preocupe sobre isso.

Mas sim, agora que você mencionou, minha conexão tem esta-
do instável recentemente. Quedas inesperadas, esse tipo de
coisa. Continuo mandando e-mail para meu provedor de inter-
net, mas claro que eu só irei pensar em fazer isso quando
ele cair.

De: Anna

Para: Paul Richards

CC:

Assunto: re: re: re: AH NÃO! PENSE NAS CRIANÇAS!

Ei Paul. Bem, eu já assinei a petição, portanto isso é tudo

que eu posso fazer de qualquer forma, portanto eu acho que
nós iremos apenas ver quem está certo, certo?
RE à Internet, isso não é o que o meu está fazendo. Eu fico
online e saio e então retorno e há tipo umas três novas ja-
nelas abertas em diferentes sites. Acha que eu peguei vírus?

De: Paul Richards

Para: Anna

CC:

Assunto: *mão no rosto*

Anna escreveu: RE à Internet, isso não é o que o meu está

fazendo. Eu fico online e saio e então retorno e há tipo
umas três novas janelas abertas em diferentes sites. Acha
que eu peguei vírus?
----------------------------------------------------------
Tão cuidadosa quanto você é com a Internet? Não consigo ima-
ginar. (sarcasmo)

Shiii, Anna. Você provavelmente baixou algum malware ou ví-

rus pensando que fosse um LoLcat. Baixe um anti-vírus. Se
você precisar algumas sugestões, eu irei ai amanhã de qual-
quer forma, eu posso tentar e consertar seu pobre computa-
dor.

De: Paul Richards

Para: Anna

CC:

Assunto: Caramba

OK, está fazendo agora, o quê, seis horas desde ontem gri-
tando com seu computador e sobre as últimas três noite pes-
quisando, eu posso seguramente dizer que você está ferrada.

Querida, eu não sei QUE vírus pirante você pegou, mas ele
não está morrendo. Sua melhor aposta é apagar inteiramente
seu computador.

Eu quero dizer, reinstalar seu OS (novamente, eu irei fa-

zê-lo por você se você quiser), não tente salve qualquer
arquivo, apenas comece do zero.
Você me conhece, Anna, e eu não sou facilmente assustado
por esse tipo de coisa, mas não importa com o que você in-
fectou seus sistema, não é apenas um malware. Ele está re-
direcionando seu computador para websites militares, e eu
não estou falando de exército.com, quer quero dizer, como,
serviços internos militares, o qual é muito ESTRANHO. Isto,
e ele está enviando e-mails deu seu endereço, o que está
mais para um comportamento típico de vírus, mas esses es-
tão sendo pegos com um filtro de spam (no meu sistema, de
qualquer forma, mas eu sei que a maioria do pessoal em sua
lista de Contatos não estão mais protegidos do que você, sem
ofenss, portanto eu tenho certeza que eles estão recebendo
os e-mails).

Como eu disse: exploda isso da órbita. Eu irei ajudar. E por

todos os demônios, tente ser um pouco mais cautelosa?

Ana: Anna

Para: Contatos

CC:

Assunto: Tenha cuidado quando reencaminhar!

Oi, gente. Meu amigo Paul veio a minha casa esse final de
semana e olhou meu computador e AI MEU DEUS eu peguei um
vírus! Eu não sei como ou de onde ele veio, mas essa coisa
é maluca! Aqui está o que o Paul escreveu:

“Você me conhece, Anna, e eu não sou facilmente assustado

por esse tipo de coisa, mas não importa com o que você in-
fectou seu sistema, não é apenas um malware. Ele está re-
direcionando seu computador para websites militares, e eu
não estou falando de exército.com, quer quero dizer, como,
serviços internos militares, o qual é muito ESTRANHO. Isto,
e ele está enviando e-mails deu seu endereço, o que está
mais para um comportamento típico de vírus, mas esses es-
tão sendo pegos com um filtro de spam (no meu sistema, de
qualquer forma, mas eu sei que a maioria do pessoal em sua
lista de Contatos não estão mais protegidos do que você, sem
ofenss, portanto eu tenho certeza que eles estão recebendo
os e-mails).”

Isso não é assustador? De qualquer forma, eu fiz o que ele

disse e instalei um novo programa chamado “OS 273423-X” e
ele parece estar funcionando melhor agora.
De: Paul Richards

Para: Anna

CC:

Assunto: re: Tenha cuidado quando reencaminhar!

ARRRGH.

Não é “OS 273423-X”, pelo amor de deus. É SEU OS. OS signi-

fica “sistema operacional”, portanto para você, isto é qual-
quer versão do Windows que sua máquina ainda esteja rodando.
Onde diabos você pegou essa bosta de “OS 273423-X”?

Você provavelmente apenas baixou um novo vírus e instalou

passivamente, isto, você sabe disso, certo? Apenas para sua
informação, eu não vou mais abrir nenhum e-mail vindo de
você. Sem ofensas, eu não quero meu computador fodido. Eu
irei vê-la esse final de semana; seria a Pequena Liga, mas
Ethan está fazendo algum coisa para a escola durante a se-
mana. Ligue-me se você precisar de mim antes disso.

De: Anna

Para: Contacts

CC: 273423-X

Assunto: Não se preocupe

Não se preocupe. O OS 273423-X não é um vírus. Eu estava

preocuada no começo LOL mas ele não é. Ele é na realidade
alguma coisa que faz seu computador funcinar mais rápido
e melhor. O programa 273423-X é projetado para fazer cer-
tos processos relacionados para a Internet funcionar mais
no fundo, portanto você não o nota. Uma coisa que ele faz
é ELIMINAR POPUPS COMPLETAMENTE. Ele irá também reduzir o
tempo de carregamento para imagens cheias de imagens LOL.
Você pode pegá-lo no link abaixo, e não se esqueça de reen-
caminhar isso no e-mail!
De: Paul Richards

Para: Anna

CC:

Assunto: Umm…

Ei, você escreveu esse e-mail “Não se preocupe”? Nós esta-

mos ficando preocupados sobre você. Você não está atendendo
seu telefone ou seus textos. Eu até passei na escola do Fran
outro dia mas eles disseram que toda a quarta-série estava
fora em algo como limpeza de rodovias - isso está relaciona-
do ao programa em que Ehtan está? Eu pensava que isso fosse
apenas a escola dele...

De qualquer forma, eu baixei este programa 273423-X, dei

boot no meu velho laptop, e instalei o programa nele para
ver se ele faria qualquer coisa com um OS de máquina velha.
Puta merda. Ele ativou o roteador de wireless (você sabe,
aquele que eu não pude botar pra funcionar DEPOIS DE TUDO?)
e ficou online… e então fez alguma coisa. Mas eu não consigo
ver o que. Há muitas atividades, mas não importa o que, eu
o entreabri e não consigo dizer o que ele está fazendo.

De qualquer forma, querida, você está me assustando. Escreva

de volta, ou melhor, ligue.

De: Paul Richards

Para: Paul Richards

BCC: Contatos

CC: Anna

Assunto: Onde está Anna?

Ei, galera. Se vocês me conhecem, vocês sabem que eu odeio

e-mails em massa, mas isso é importante. Alguém viu a Anna
recentemente? Não estou falando de “receber um e-mail dela”,
eu estou falando de vê-la fisicamente? Eu sei que alguns de
vocês estão fora da cidade, mas eu não estou certo quem, e
eu queria espalhar isso para o máximo de pessoas possível.

Eu não vejo a Anna a mais de um mês, e isso está estranho. Eu

recebi um e-mail dela, mas foi apenas isso. Meu sobrinho e sua
afilhada Fran são amigos, e enquanto eles estavam em contato,
nenhum dele viu Anna também, o que é realmente fodido, por-
que Fran provavelmente não passa três dias sem ver Anna des-
de que ela nasceu.

De qualquer forma, se vocês receberam qualquer correspon-

dência dela, além desta coisa maluca de “OS 273423-X”, me
avisem. E por favor, reencaminhe esse para qualquer um que
possa conhecer Anna ou que saiba o que aconteceu com ela.

De: Anna

Para: Contacts

CC: 273423-X

Assunto: Eu estou de volta!

Ei, galera, eu estou de volta! Escutem, me desculpem por en-

louquecer a todos desse jeito. Eu fui chamada para viajar a
negócios, e então o clima ficou fechado em Washington D.C.
(vocês todos viram os noticiários, certo, a cidade toda fi-
cou isolada!), e agora que a cidade voltou a funcionar eu
pude ir embora! Obrigada, embora eu tenha visto que o e-mail
do Paul começava a decolar, e que as pessoas por todo o mun-
do estavam reencaminhando-o. Te faz pensar!

De qualquer forma, eu estou em casa agora, eu peguei meu ce-

lular (e um milhão de mensagens AI MEU DEUS!), portanto não
se preocupem comigo!

De: Anna

Para: Contatos

CC: 273423-X

Assunto: Fwd: Fwd: Você sabia? Coisa que seu celular pode
fazer!

Arquivo Anexado: celular.doc

Ei, galera! Peguei esse doc no trabalho. Vocês sabiam que

vocês podem usar seu celular para entrar em seu carro caso
você tenha perdido a chave? Cheque o arquivo anexado! - Anna
De: Paul Richards

Para: Anna

CC:

Assunto: Eeeeee… ela está de volta

Você sabe, eu nunca imaginei o quanto sentiria falta de seus

reencaminhamentos asininos até você desaparecer do planeta -
por um mês, Anna. :)

OK, eu não vou te incomodar com maioria das reinvidicações

do doc “celular”, porque honestamente este e-mail tem voado
por ai anos e eu estou impressionado (como sempre) que você
não tenha pesquisado no Google antes de reencaminhar. Mas
isso é uma novidade:

“6. Você pode usar seu celular para sintonizar a rádio XM!
É verdade! As companias de rádio não querem que saibam; é
uma falha no sistema deles que eles não estavam prepara-
dos para corrigir (mas provavelmente irão no próximo mês ou
mais). A forma como isso funciona: envie uma mensagem di-
zendo “273423X” para o número: 800-555-4729. Você deve estar
preparado para ouvir a rádio XM do seu celular depois disso;
você irá receber uma mensagem de texto explicando como isso
funcionar!”

Ao invés de apenas explicar todas as razões que isto não

irá funcionar, eu o testei. E puta merda. Ele funcionou. Mas
esse não é o ponto. Você notou que o número que você deve
supostamente digitar é 273423X — o qual é o mesmo que aque-
les estranho vírus “OS 273423-X” que você ficou infectada
antes de você ficar presa em Washington? A Mesma companhia?

Por falar em Washington, qual foi o negócio com as “sessões

fechadas do Congresso” recentemente, você sabe?

De: Anna

Para: Paul Richards

CC: 273423-X

Assunto: re: Eeeeee… ela está de volta

OS 273423-X não é um vírus, Paul. Não o chame assim. Ele não

é. Ele é um programa para fazer computadores funcionarem
mais eficientes.
De: Paul Richards

Para: Anna

CC:

Assunto: 273423-X

Ele é um pouco mais do que isso. Eu fiz um monte de buscas

por ele outro dia. Você sabia que ele aparece em códigos
base para websites por todo o mundo? Ele está aparecendo em
minha website, e eu estou certo como o inferno que não o
pus lá. Muito estranho. Honestamente, eu acho que você de
ve desinstalar o programa do seu computador, se você puder.

De: Anna

Para: 273423-X

CC: Contatos

Assunto: Paul Richards

Paul não instalou o OS 273423-X. Ele deveria.

Digam a ele que ele deveria.

De: Paul Richards

Para: Anna

CC:

Assunto: mas o que?

Anna, por que diabos eu estou recebendo 400 e-mails por DIA
me dizendo para instalar o OS 273423-X? Mas que diabos você
fez?
De: Paul Richards

Para: Paul Richards

BCC: Grupo Trabalho, Grupo Amigos

CC:

Assunto: Novo e-mail

Esse é meu novo endereço de e-mail. Meu anterior estava fi-

cando inundado com… bem, spam, basicamente. Meu número de
celular provavelmente mudará um dia desses em breve, tam-
bém, mas eu irei deixar o pessoal saber sobre isto quando
acontecer. Por agora, usem esse endereço de e-mail mas por
favor não me reenviem qualquer coisa sobre o 273423-X, pelo
amor de deus.

De: Anna

Para: 273423-X

CC: Contatos

Assunto: Novo e-mail do Paul Richards

Paul tem um novo endereço de e-mail. Ele é um do daqueles

que restam que não tem o 273423-X. Assegurem que ele o te-
nha. Ele não parece que vai pegar ainda. Eu estou dizendo
isto corretamente?

De: Paul Richards

Para: Anna

CC:

Assunto: puta merda

Anna, com tudo isto que está acontecendo, Fran e Ethan (e em

torno de todas as outras quarta séries no estado, pelo que
eu entendi), com a atividade militar sobre Whashington, com
o blecaute da mídia sobre a Rússia, você ainda está atrain-
do essa coisa maluca de 273423-X? JESUS. PARE COM ISSO. Eu
agora estou recebendo em torno de 3000 e-mails por dia de
pessoas me dizendo que eu deveria ter essa coisa. Isso é um
VÍRUS, Anna. Eu vou ficar offline por um tempo.
De: Anna

Para: 273423-X

CC: Todos

Assunto: Fwd: Fwd: Paul Richards

Arquivo Anexado: paul.jpg

Fiquem atentos para esse cara! Sua foto está anexada. Se

você o vê-lo, apenas gentilmente o lembre sobre instalar o
programa.

De: Anna

Para: Todos

CC:

Assunto: Isto é a lei!

A nova lei entra em vigor em 20 de janeiro! O novo Presiden-

te irá fazer um pronunciamento, mas nem todos assistem TV,
portanto eu pensei que eu reenviaria em volta do comunicado
à imprensa. Apreciem! Esse é um grande dia para a humanida-
de!

COMUNICADO À IMPRENSA - Comunicações Universais: no dia 20

de janeiro de 2012, uma resolução da ONU juridicamente vin-
culada irá exigir acesso à Internet para todos no mundo.
Estações similares ao velho estilo “cyber-café” serão esta-
belecidos através do globo, usando as torres de retransmis-
são de satélite construídos nos últimos anos para transmitir
sinais e o poderoso programa OS 273423-X para ter certeza
que as conexões permaneçam suaves, rápidas e não perturbadas
por spam. Usuários procurando enviar e-mail com a intenção
de defraudar irão encarar sanções internacionais, em adição
para qualquer punição que o governo de sua nação achar ade-
quado para impor.
Querida Anna,
Ha. Eles não podem alcançar isso. Eles não podem alcançar minhas mãos.
Eles não podem alcançar meus dedos ou minha caneta ou meu papel.
Me desculpe. Eu achava que isto vinha de você. Eu achava. Mas depois que
nós não falamos e nós não pudemos encontrar as crianças e então os soldados e
nós não pudemos por trás de suas máscaras e tudo o mais.
Entrega está difícil desde quando eles fecharam o posto do correio, mas ainda
há algumas pessoas realizando serviços de correio e eles dizem que não abrem
as correspondências. As cartas teste que enviamos funcionou, portanto eu acho
que nós estamos tão seguros quanto nós vamos ficar.
Continue fazendo isso. Escreva cartas para todos que você conheça e diga a
eles.
Fique fora da Internet. É assim que eles acham você. Nós temos visto os
ônibus levando as crianças para o “acampamento”. Eles não se preocupam
com os adultos. Eles começaram com as crianças com idade de 8 ou 9 anos,
as crianças cujo cérebro ainda são esponjas o suficiente para sugar línguas e
ideias e seja lá o que fora que dissermos a eles para acreditar. Eles não se
preocupam conosco. Eles apenas nos mantém ocupados com os filmes gratuitos e
merdas como esta.
Eu não sei o que eles querem. Apenas continue fazendo isso. Copie, a mão, e
o envie para as pessoas que você conhece. Eu não sei se isso irá ajudar. Mas
eu imaginei que valeria a tentativa.
Com amor,
Paul.
 Créditos
Escritores: Dave Brookshaw, David A Hill Jr., Danielle
Lauzon, Matthew McFarland, John Newman, John Snead,
Stew Wilson, Filamena Young, Eric Zawadzki

Desenvolvimento: Matthew McFarland

Editor: Michelle Lyons-McFarland

Diretor de Arte: Richard Thomas

Direação de Arte e Desenho: Mike Chaney

Arte Interna: Andrew Trabbold, Jeff Holt, Sam Araya,

Andrew Hepworth, Cathy Wilkins, Justin Norman, James
Denton, Aaron Acevedo, Heather Kreiter, Vince Locke,
Marian Churchland

Arte da Capa: Sam Araya

Para usar com =
Jogadores da Fase de Testes: Sarah Dyer, Matt Homen-
totsky, Matthew Karafa, Michelle Lyons-McFarland, John o Livro de Regras =
Mathys, Matthew Mc-Farland de Mundo das Trevas

ADVERTÊNCIA

Devido ao desejo de fãs brasileiros em obter materiais de Mundo das Trevas não traduzidos para a língua portuguesa e
não haver previsão alguma deste livro ser publicado no Brasil e em língua portuguesa, decidimos por iniciativa própria
efetuar a tradução do conteúdo do The God-Machine Chronicles e usando as suas artes originais, assim atendendo ao
anceio de jogadores brasileiros.
Todavia, recomendamos fortemente àqueles que conseguirem uma cópia deste arquivo que venham a adquirir o pro-
duto original referente ao livro The God-Machine Chronicles, seja impresso ou em PDF, de forma a garantir a devida
remuneração dos autores e produtores envolvidos nesta publicação.
Dito isto, gostaríamos de utilizar um parágrafo utilizado pela Equipe do Nação Garou Traduções Livres a qual consi-
deramos muito pertinente ao caso, a qual é:
“Este material foi elaborado por fãs e é destinado a fãs, sendo assim, ele deve ser removido de seu computador
em até 24hs, exceto no caso de você possuir o material original (pdf registrado ou livro físico). Sua impressão
e/ou venda são expressamente proibidas. Os direitos autorais estão preservados e destacados no material. Não
trabalhamos no anonimato e estamos abertos a qualquer protesto dos proprietários dos direitos caso o conteúdo
os desagrade. No entanto, não nos responsabilizamos pelo mal uso do arquivo ou qualquer espécie de adultera-
ção por parte de terceiros.”

Equipe do RPG Pará Traduções Livres

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Contato: rpgpara@hotmail.com
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(Nosso 1º trabalho, concluído em ??.??.2015)

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Amenção ou referência. a qualquer companhia ou produto nestas páginas não constitui
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Esse livro recorre ao sobrenatural como fonte de inspiração para cenários,. personagens e temas. Todos os elementos místicos e
sobrenaturais são fictícios e visam apenas a diversão. Recomenda-se discernimento ao leitor.
Visistea a White Wolf na internet: http://www.white-wolf.com
Visite a Onyx Path na internet: http://www.theonyxpath.com

18
A CRÔNICA DO DEUS-MÁQUINA
 EM PORTUGUÊS

SUMÁRIO
Prólogo: Disseminação 2
Introdução 20
Capítulo Um: 40
Construindo a Crônica do Deus -Máquina
Capítulo Dois: 66
Contos do Deus-Máquina
Capítulo Três: 112
As Engrenagens na Máquina
Apêndice: Revisões de Regras 148
 Detetive David Nelson abriu lentamente a porta do quarto de hotel.
Ele nunca saberia o que ele iria achar em um caso como esse.
Homens que atiram em pessoas desarmadas em uma igreja
lotada geralmente deixam habitações tão REMEXIDAS e FEIAS
como os crimes que eles cometeram.
Os cobertores permanecem em desordem. Um travesseiro
tombado sobre o chão. Caixas vazias de comida Chinesa
para viagem jogadas no lixo perto do chão. Nenhum
sinal que a secretária do lar tenha passado ainda por
aqui hoje, o que nao significa que provavelmente
alguém tenha PERTURBADO as evidências.
Não é que uma cena intacta seja um pouco mais
importante em um caso como esse. Nenhuma
dúvida sobre como ou quando as vítimas do
atirador foram mortas, e o assassino não
estava a ponto de fazer um aparecimento
cortês. Em outras palavras, Nelson se
preocupou apenas sobre os motivos do
assassino e se ele teve algum cúmplice ou se ele
estava em um TRABALHO MALUCO ou era um
TERRORISTA.
Nelson abriu a gaveta de cima da cômoda e tirou
uma caixa meio vazia de munição de ponta oca. Não
há dúvida sobre onde a outra metade foi usada.
TRINTA E SETE membros da Igreja da Abundância
foram ABATIDOS A TIROS durante a oração da manhã, e
dezenas foram feridas. Ele fechou a gaveta.
Um laptop QUEBRADO foi colocado sobre a mesa, vidro
espalhado por perto, como se o atirador o tivesse
esmigalhado. Isso não reteve o interesse de Nelson por muito
tempo. O pessoal da recuperação de dados provavelmente
puxarão os arquivos do atirador do disco rígido, mas ele não
estava obtendo qualquer informação disso hoje.
Assim que Nelson se inclinou sobre o lado mais afastado da cama,
ele notou um par de calças jeans SUJAS com um bolso saliente. A
bateria do celular estava nada adornada. Sua lista de contatos estava
vazia, exceto por dois nomes - Clara e Abigail. Embora ele achou fotos
em abundância. A maioria delas era de uma adolescente ruiva. Na
última, ela se posicionou na frente de uma escola com um sorriso
forçado de uma garota que está divertindo seus pais. Nelson poderia
apenas pegar o nome da escola - ESCOLA WELLINGTON PARA CRIANÇAS
TALENTOSAS.
Provavelmente a filha do assassino, Nelson pensou sobre como ele arremessou
o celular sobre a calça jeans.
MAS QUE VERGONHA.
Ele abriu o armário e revistou os bolsos da jaqueta de couro pendurado nele. Nelson
removeu um nítido e lustroso cartão de visitas do bolso interno. “Melissa Charles:
Colecionadora do Inexplicável”, assim diz, e então um número de telefone e uma caixa
postal.
Estranho, Nelson meditou, olhando no endereço. É do outro lado do país.
Ele achou uma frase borrada rabiscada de caneta atrás.
“O QUE CAIU PODE ASCENDER NOVAMENTE”, assim diz, “E EU TENHO QUE IMPEDÍ-LO”.
Os olhos de Nelson arregalaram. Ele tem visto essas palavras anteriormente em bens
pessoais de dois outros atiradores semelhantes. Dois podem ser coincidência, mas três?
 Introdução
Algo está lá fora. Algo maior que nós mesmos. Ele permeia nosso mundo
e, possivelmente, até mesmo se estenda por outros mundos, outras dimensões e
outros tempos. Seu poder pode ser sentido por toda a parte; ele é o manipulador
silencioso de toda a história da humanidade. Ele tem um plano, mas nós não es-
tamos a par disto.
Se ele desejasse nossa extinção, nós não resistiríamos a ele com melhor chan-
ce do que a que os dinossauros tiveram contra o impacto do meteoro que terminou
seu reinado. Qualquer um que tenha testemunhado a forma como ele casualmente
usa e descarta os seres humanos para alcançar seus fins, entretanto, sabe que ele
não é benevolente. Somente os cultistas mais fanáticos devotados a ele diriam
diferente, e até mesmo eles compreendem que sua fé não pode lhes preservar do
objeto de sua adoração se ele decidir que a morte deles sirva ao seu propósito.
Ele é o Deus-Máquina.
Nenhuma mitologia humana jamais concebeu um deus tão alienígena à mente
mortal. Seu poder faria deuses das tormentas e das catástrofes tremerem de medo.
Sua previsão faria as deusas da profecia e do destino parecerem cegas em com-
paração. Ao contrário dessas divindades antropomórficas, o Deus-Máquina não
aceita argumentos, agrados ou pode ser aplacado. Nos olhos frios do Deus-Má-
quina, os humanos possuem importância insignificante, exceto na medida em que
eles promovam, ou perturbem, seus planos.
A grande maioria dos humanos vive suas vidas inteiras sem saber da exis-
tência do Deus-Máquina, mesmo quando eles são servos inconscientes de seus
esquemas. Eles são os sortudos. Encontros entre mortais e o Deus-Máquina ge-
ralmente não terminam bem para os mortais. Pessoas vêem alguma coisa que o
“Qualquer tecnologia Deus-Máquina pretende manter em segredo - ou eles são escolhidos como o tipo
suficientemente avançada certo de pessoa para uma tarefa, o tamanho certo de uma engrenagem com o nú-
mero certo de dentes - e eles desaparecem. A maioria jamais reaparece; aqueles
é indistinguível da que retornam são geralmente taxados como indigentes num necrotério, meses ou
magia.” anos mais tarde, há quilômetros de distância. O resto retorna marcado pela expe-
riência - corpo distorcido, mente abalada ou apenas vazia de alguma forma. As
- Terceira Lei de Clarke vezes alguém retorna aparentemente inteiro, mas sem qualquer memória do que
aconteceu, onde eles estiveram ou como eles conseguiram essas cicatrizes mis-
teriosas. Raramente, um mortal desaparece dos esquemas do Deus-Máquina com
suas memórias intactas, mas essas escapadas ainda podem fazer parte do plano do
Deus-Máquina.
Criaturas sobrenaturais têm a maiores probabilidades de conhecer o Deus- -
-Máquina, mas ainda sim elas sabem quase nada sobre seus trabalhos e ainda
menos sobre seu propósito final. A capacidade de manejar poderes ocultos não
os torna seres imunes a superstições. Frequentemente eles assumem que o Deus-
-Máquina tem algo a fazer com eles - a criação de magos anciões, talvez, ou
algum fragmento de poder deixado por um espírito esquecido que ainda está te-
cendo a humanidade em sua elaborada tapeçaria. Isso não é uma tolice menos
supersticiosa do que qualquer outra que seja considerada pelos cultistas mortais
do Deus-Máquina. Quando encarado com algo vasto e inescrutável como o Deus-
-Máquina, pensar que este é o produto de alguma coisa dentro do conhecimento e
experiência de alguém, pode ser um conforto.
Conforto é o inimigo da verdadeira compreensão.

Tema e Tom
Tema: O Sistema Oculto
O Deus-Máquina é uma máquina literal, que abrange a Terra e possui tentácu-
los em outros mundos, dimensões e tempos. Engrenagens giram em segundo pla-
no; o melhor que a maioria das pessoas, sobrenaturais ou não, podem fazer é espiar
22
superficialmente a escuridão para ver as engrenagens gi-
rando. Na verdade, elas geralmente se equivocam sobre o
que eles viram e maquiam suas próprias histórias. Às vezes,
eles vêem uma pequena parte delas puramente por acaso.
Às vezes, relâmpagos iluminam no exato momento e al-
guém vê com clareza as engrenagens do Deus-Máquina.
Então o momento passa, e a testemunha ainda não sabe
mais a respeito do propósito daqueles mecanismos.
Tom: Engrenagens na Máquina
Como todas as máquinas, o Deus-Máquina tem um
propósito, mas os humanos não estão preparados para en-
tendê-lo. Mortais que procuram entender o Deus-Máquina
são como um homem cego tentando descrever um elefante
apenas tocando uma parte dele. O Deus-Máquina é menos
parecido com um elefante, embora seja mais parecido com
um ecossistema inteiro. Aqueles que se sentirem cegos para
entender seu funcionamento são mais do que propensos a
tirar conclusões extremamente impreciso sobre isso. Seu
sistema inescrutável possui matemática, física, números,
tarefas, maquinário, horários e nós não estamos cientes de
nada disso. Isso não é da nossa conta, a não ser na medida
em que o Deus-Máquina precisa de nós para fazer uma en-
grenagem girar direito.
Como Usar Esse Livro
A Crônica do Deus-Máquina é uma crônica padrão
para o Mundo das Trevas, dando aos jogadores e narrado-
res um quadro de crônicas envolvendo personagens mor-
tais. Ele também revisa algumas das regras básicas, em-
bora você ainda precise do Livro de Regras do Mundo das
Trevas para usar este livro. A Crônica do Deus-Máquina
também inclui atualizações para as regras básicas do Mun-
do das Trevas para fazê-las se encaixar com o intento do
cenário, assim como algumas novas opções acessíveis aos
personagens mortais.
O Deus-Máquina por si só é um poder cósmico, mas
seus vários esquemas tem uma gama que parte de histórias
locais afetando um punhado de pessoas até empreendimen-
tos pan-dimensionais que ameaçam o mundo inteiro com
catástrofe. Uma crônica do Deus-Máquina começa com
um pequeno vislumbre do sistema oculto e gradualmente
se expande em níveis de tremenda complexidade de propó-
sitos. Personagens que procuram entender ou se opor aos
desígnios do Deus-Máquina flertam com a loucura, morte
ou coisa pior. Eles são ratos correndo em torno de um enor-
me relógio. Um passo em falso e eles irão ser moídos entre
suas engrenagens insensíveis.
Este livro é voltado para uma revelação gradual do sis-
tema oculto ao longo de muitas histórias, mas mesmo que
você não queira fazer do Deus-Máquina o foco de sua crô-
nica, muito do que você irá achar nesse livro pode ser uti-
lizado em praticamente qualquer crônica com um pouco de
modificação. O Deus-Máquina é um dos grandes mistérios
que estão “lá fora” fazendo algo que os mortais e as criatu-
ras sobrenaturais não conseguem compreender. Talvez al-
gum elemento dos planos do Deus-Máquina vai de encon-
tro aos objetivos dos personagens, ou talvez eles tenham
a ganhar algo por promover um de seus projetos. Usando
um pouco ou muito, a sensação de perceber repentinamente
que você é um pequeno peixe em um tanque muito grande é
aquele que pode realmente adicionar profundidade a quase
toda a crônica.
Como os equívocos humanos não tem limites, cultistas
do Deus-Máquina tem quase tantos rostos, quanto existem
engrenagens. Um grupo de mortais fanáticos vai lutar até
a morte para manter estranhos longe de um parque infantil
contaminado por demônios porque o Deus-Máquina lhes
disse que o demônio vai escapar se o parque for perturbado.
Em outra parte, um feiticeiro oferece ao Deus-Máquina as
almas de uma cidade inteira na esperança de conseguir fa-
vores, e os personagens podem ser a única coisa em seu ca-
minho. Mesmo os servos inconscientes do Deus-Máquina
podem ser perigosos, repleto de perigos mortais. O policial
com um mandado para sua prisão com um pretexto inventa-
do pelos servos do Deus-Máquina provavelmente não tem
idéia de que você não vai viver o suficiente para ligar para
o seu advogado se fores preso, mas a sua batalha contra um
dos esquemas do Deus-Máquina justifica matá-lo?
Conteúdo
A Crônica do Deus-Máquina começa com esta Intro-
dução e conselhos para Narradores sobre como usar o resto
do livro. A introdução explica os métodos que o Deus-Má-
quina usa para atingir seus objetivos no mundo e como os
personagens estão sujeitos a fazer o primeiro contato com
seus projetos. Ele fala sobre as formas como tanto mortais
quanto seres sobrenaturais respondem aos encontros com o
Deus-Máquina, incluindo uma variedade de mitos e outros
ganchos que os Narradores podem usar para criar suas pró-
prias histórias sobre o Deus-Máquina. Finalmente, discute-
-se o que é provavelmente verdade sobre o Deus-Máquina
com base na pequena quantidade de conhecimento que os
mortais e os seres sobrenaturais têm sobre ele.
Capítulo Um: Construindo a Crônica do Deus-Má-
quina explica como construir uma crônica que foca no
Deus-Máquina. Ele inclui como decidir o escopo ou nível
do jogo e o desenvolvimento do cenário. Ele também ofere-
ce conselhos sobre a criação de personagens e adotando um
estilo de jogo propício para as histórias do Deus-Máquina.
Finalmente, ele fornece quatro crônicas construídas a partir
dos contos previstos no Capítulo Dois, com detalhes sufi-
cientes acrescentados para que uma trupe possa seguir de
um para o outro com o mínimo de trabalho.
Capítulo Dois: Contos do Deus Máquina mostra vá-
rias formas de projetos que o Deus-Máquina pode apresen-
tar em uma crônica. Ele inclui vinte histórias diferentes - al-
gumas de alcance limitado, outras de escala cósmica - que
Narradores podem usar em uma crônica do Deus-Máquina.
Eles também ilustram o processo de construção de histórias
sobre o Deus-Máquina, fornecendo um modelo que Narra-
dores podem usar para criar seus próprios cenários e forne-
cem o enquadramento necessário para utilizar as crônicas
do primeiro capítulo.
Capítulo Três: Engrenagens na Máquina fornece
exemplos de personagens que podem ser usados para atrair
os personagens dos jogadores nas histórias do Deus-Má-
quina. Estes incluem vários exemplos de servos, acadêmi-
cos e peões do Deus-Máquina apropriados para cada nível.
Também são fornecidos 20 anjos (os servos espirituais do
Deus-Máquina), um para cada um dos contos no capítulo
dois.
Apêndice: Revisões de Regras proporciona mudanças
no sistema, adições e atualizações para algumas das regras
básicas do Mundo das Trevas.
23

Toda A Verdade Que Há
O que é o Deus-Máquina? Nós iremos primeiro estabe-
lecer que nós não vamos fornecer uma resposta definitiva.
Ao contrário, esse livro fornece um monte de meios pos-
síveis de apresentar e usar o Deus-Máquina nas crônicas,
mas não exatamente o que o Deus-Máquina seja e onde ele
se encaixa no resto do Mundo das Trevas.
Isso pode parecer que nós estamos sendo desnecessa-
riamente evasivos, mas isso é deliberado. Fornecendo uma
específica, objetiva e natural definição para o Deus-Máqui-
na o tornaria mais difícil de usar em outros produtos do
Mundo das Trevas, mas mantendo sua natureza indetermi-
nada (isso não é a mesma coisa que “segredo” - não é que
nós sabemos e não iremos lhes contar, é que nós não esta-
mos tomando a decisão) nos permitindo continuar usando-
-o sem contradizer material existente e futuro. Um princí-
pio orientador para o Mundo das Trevas tem sido sempre
que ele é grande o suficiente para acomodar um monte de
entidades diferentes. A existência do Deus-Máquina inva-
lida as cortes espirituais encontradas em Lobisomem: Os
Destituídos ou os Reinos Supernos de Mago: O Desper-
tar? É claro que não. Os mecanismos do Deus-Máquina
podem ser encontrados no fundo do Submundo. Um bando
de Changelings pode achar uma sessão da sebe por trás de
uma imensa parede onde os Espinhos têm sido removidos
e pilhas de maquinário assentados, esperando pelo dia que
eles poderão ser úteis. Por outro lado, o Deus-Máquina
pode muito explicitamente ser ausente em certas áreas do
Mundo das Trevas. Talvez Vampiros corroam a integridade
da Infraestrutura apenas por sua existência. Talvez o Prin-
cípio do Promethean: O Criado seja uma sessão autônoma
do Deus-Máquina, um programa que foi roubado a muito
tempo atrás.
De qualquer forma, a Crônica do Deus-Máquina apre-
senta a entidade dentro do contexto de um jogo de Mundo
das Trevas “mortal”. Isso não quer dizer que você não pos-
sa jogar uma crônica do Deus-Máquina com personagens
sobrenaturais, mas se ao invés você o fizer, você pode pre-
cisar tomar algumas decisões sobre “a verdade”. Mesmo
assim, isto pode não ser necessário - essa decisão tem pou-
co haver com os personagens e mais com o alinhamento
(veja pág. 42).
.

11 de Agosto de 2012
Querida Gina,
as mãos. Isso é
imp ort ant e que eu faça isso com as própri
Escute , iss o é que o único meio que nós
em algum ponto nós achamos
est ran ho, não é, que nossas palavras escri-
certos da privacidade de
poderíamos estar realmente o, a mão, com caneta no pap
, el. Certamente,
im: esc rit
tas é fazer ape nas ass que achá-los primei-
iad as e escaneadas, mas você tem
coisas pod em ser cop itar algo na máquina, ou
ar o artefato. Quando você dig
ro, voc ê tem que ach il de achar, tão fácil
sa, isso se tornará tão fác
telefone, ou qualquer coi
de copiar.
máquinas.
estou pensando longe das
Eu quero manter o que eu
el como esse, em meu
. Apenas lendo-os no pap
Esses sons são estranhos iss o irá parecer, no final, que eu enlou-
Eu pre sum o que
próprio manusc rit o. o tiver algum tipo
do. Eu pen so que mesmo se tudo iss
queci ou alg o par eci minhas bolas. Apesar
vav elm ente perderei algumas das
de exp lic açã o, eu pro que você seja cuidadosa,
ê esteja longe, eu quero
de, escute, enquanto voc eu a amo. Eu te amo, Gina. Voc
ê é a mulher
voc ê sai ba que ha a intenção de
e eu quero que ca disse isso, e eu não tin
ar. Eu nun
que eu que ro me cas irei ter uma chance
ai est á. As vezes eu não acho que
dizer des se jei to, mas dizer adequadamente
a. Eu prometo que irei lhe
de dizer a você cara a car joe lho s e um anel de noi vado em uma caixa e
nov ame nte , de
quando eu a ver
tudo o mais. apenas quero
eu que ro que voc ê faç a algo por mim, Gina. Eu
Mas até lá,
ortante.
ser cuidadoso. Isso é imp nes, e eu estou
med o. Eu est ou com medo de usar telefo
Gina, eu est ou com por você. Eu estou
o da Int ern et, e aci ma de tudo eu estou com medo
com med
lhe machucar.
com medo de alguém poder
que a alternativa é
esteja enlouquecendo, por
Eu realmente espero que eu
ar.
muito horrível de imagin
preocupada, mas isso é
que isso irá lhe deixar
Gina, eu te amo. Eu sei dizendo a mim mesmo que
importante. Eu continuo
importante, Gina. Isso é fazer.
É o melhor que eu posso
tudo ficará bem no final.
Fique em segurança, Gina.
Jon

24
Pesquisando e Apresentando o Pesquisa
Se os personagens pesquisarem o Deus-Máquina, eles
Deus-Máquina poderão achar tanto as cartas de Marco Singe (Livro de Re-
Durante qualquer crônica do Deus-Máquina, os perso- gras de Mundo das Trevas, pág. 26-31) ou a coleção de car-
nagens estão mais para aprender o suficiente sobre a en- tas entre Jon Dear, William Dear, Dear Mary e Stephen Es-
tidade e tentar achar informações sobre ele. Essa sessão cher (apresentado através desse livro). Se você tiver acesso
apresenta a informação que personagens podem aprender à Antologia da Crônica do Deus-Máquina, você poderá
através de pesquisa pura, assim como alguns temas co- também considerar em permitir os personagens acharem
muns, motivos e imagens para o Narrador usar. os trabalhos de Janet Cohen (“Ouroboros”). Várias pessoas
através dos séculos têm aprendido e escrito sobre o Deus-
Temas Recorrentes -Máquina, mas o que é importante para lembrar é: ninguém
Crônicas do Deus-Máquina funciona com temas de tem o panorama completo.
automação e escopos de partes de máquina, assim como a Marco Singe escreveu uma mitologia inteira sobre Os
noção de que alguém grande e mais poderoso se oculta por Antigos, e ainda aprendeu o suficiente para saber sobre a
trás da façanha humana. O Deus-Máquina parece ter sido Cripta da Borboleta (o que forma a base de um dos contos:
feito pelo homem, mas não é. Dito isto, se cada máquina Visão da Lua, pág. 84). Janet Cohen escreveu livros didáti-
seja feita a imagem do Deus-Máquina, então o que dizer cos em relação as linguísticas e antropologia e no processo
sobre a ideia do que somos, como umas espécies, máquinas de abrir informação suficiente sobre o Deus-Máquina para
criadas? Se a engrenagem tem estado na existência por mi- conduzir sua loucura. A Corporação Deva (“Ovos”, tam-
lênios antes da humanidade, então foi ele um anjo que nos bém na Antologia) foi tentada a seguir o trabalho de Singe.
deus a ideia? E se for, por que os humanos existiram por Empregados misteriosos do Dr. Henry Girard (Um Jornal
milhares de anos antes do Deus-Máquina escolher agraciar- no Tempo, pág. 101) estavam tentando manipular o tempo
-nos com seu conhecimento de maquinário? com informação roubada do Deus-Máquina. Ninguém real-
Esses questionamentos não destinam-se a ter respostas mente entende o que o Deus-Máquina seja, portanto a dura
- alguma coisa que seja verdade da maioria dos questiona- verdade para os personagens é: a verdade não está lá fora.
mentos se referindo ao Deus-Máquina. O tema em funcio- Não importa o que eles fizerem, eles nunca irão desvelar a
namento aqui é incognoscível. Essa é a condição humana história toda.
para fazer questionamentos e sempre investigar profunda-
mente em nosso passado e em nosso desconhecido, mas
onde o Deus-Máquina tenha interesse, conhecer a a ver- Mitologia
dade é mudar. Um personagem que não consegue resistir a A mente humana evoluiu para entender o mundo a sua
. volta. Nós chegamos o mais longe que nós pudemos atra-
sua curiosidade, pode se fundir ao Deus-Máquina, tornan-
do-se algo como uma união profana de carne e arame e aço vés de uma combinação de sorte, tentativa e erro, e atalhos
e materiais que nós não imaginamos. Um personagem que mentais chamados heurísticas. Heurísticas são simples, re-
deseja manter sua autonomia deve eventualmente decidir gras eficientes, codificadas por um processo evolucionário
partir sem conhecer toda a verdade. ou aprendido, que tem sido proposto para explicar como as
Outro componente temático importante do Deus-Má- pessoas tomam decisões, chegam a conceitos e resolvem
quina é a reincidência. A frase “o que ascendeu pode cair, o problemas, tipicamente quando deparados com problemas
que caiu pode ascender novamente” surge em ambos os tex- complexos ou informação incompleta. Essas regras funcio-
tos originais, “Voz do Anjo” no Livro de Regras do Mundo nam bem sob a maioria das circunstâncias, mas em certos
das Trevas, e algo das histórias na Antologia da Crônica do casos levam a erros sistemáticos ou a viés cognitivo. Em
Deus-Máquina. O Deus-Máquina altera conceitos de espa- termos simples, quando deparado com alguma coisa muito
ço, tempo, e casualidade, e qualquer personagem que se grande ou complicada ou obscurecida para isto explicar ou
torna parte de uma Crônica do Deus-Máquina deixa para processar, a mente humana faz merda ao torná-lo menor,
trás a habilidade de interagir com o mundo de uma forma simples ou claro.
normal (essa é uma razão que nós encorajamos um estilo O Deus-Máquina está tão além da compreensão hu-
trupe de jogar em Crônicas do Deus-Máquina - isto é uma mana que ele deva surgir como nenhuma surpresa que
forma de poupar os personagens de ficarem muito exaus- qualquer contato com ele deva provocar esses mecanis-
tos!). mos defasados em mentes mortais e ainda essas criaturas
Finalmente, a Crônica do Deus-Máquina inclui temas sobrenaturais com uma psicologia humana abundante. Na
de divindade e ascenção. Pessoas vêem os trabalhos do maioria dos casos, na precipitação da mente em fazer sen-
Deus-Máquina e assumem que ele deve ter alguma coisa tido ao inescrutável, ela faz suposições que não são apenas
a fazer com a humanidade. Ele não é, necessariamente, equivocadas, mas radicalmente impreciso. Evidentemente,
mas a verdade é que o Deus-Máquina pode ser acessado a resposta humana ao Deus-Máquina não é muito diferente
e até usado nos lugares. Esse fato, entretanto, é rudemen- das pessoas que sempre tiveram respostas para os mistérios
te comparado ao fato que um parasita possa viver em um ou desconhecido.
hospedeiro humano - ele pode, e pode ainda ser doloroso e
irritante ao hospedeiro se motivado a fazê-lo, mas se o hos- Aqueles Que Desviam O Olhar Nele
pedeiro realmente notar o parasita, o parasita será prova- A maioria das pessoas que acidentalmente pene-
velmente esmagado. Pessoas podem usar o Deus-Máquina tram o chassi de um dos projetos do Deus-Máquina ig-
para realizar coisas inacreditáveis, mas elas nunca devem noram-o. Eles deviam o olhar. Eles encontram algu-
se iludir em achar que o Deus-Máquina exista para facilitar ma explicação para o que eles testemunharam. Talvez
sua ascenção.
25
 eles estivessem casados e sob muito estresse, então eles
provavelmente apenas imaginaram que o motorista de ôni-
bus fosse um anjo. Ou eles estavam bêbados. Ou foi tudo
um sonho. Qualquer explicação que os leve de volta ao seu
mundo ordinário.
No Mundo das Trevas, evitar fenômenos estranhos é
um crítico mecanismo de sobrevivência. Pessoas que nor-
malmente perseguem seres sombrios ou investigam ba-
rulhos estranhos morrem ou desaparecem. Até criaturas
sobrenaturais usualmente preferem permanecer ocultas, e
muitas delas não se privam de sequestrar ou matar testemu-
nhas para manter desse jeito.
A apatia tem uma função, também. Claro que é mui-
to estranho para alguém estar enviando três carregamentos
de velas de cera de abelha para um parque nacional. Você
pode mencioná-lo a um amigo do trabalho ou ainda jogar
algumas teorias entusiasmadas sobre como elas estão sendo
usadas, mas na maioria dos casos, isso é o mais longe que
sempre chegará. Não é que você esteja indo sorrateiramen-
te de volta ao parque para ver o que acontece à aquelas
velas. Alguém tem tempo para esse tipo de merda? Você
está curioso, claro, mas você não é esse tipo de curioso.
Isso provavelmente não é nada.
A maioria dos mortais não pode ver as engrenagens
no centro de cada esquema do Deus-Máquina. Suas ma-
quinações parecem nada muito mais do que um monte de
coincidências e bobagens inexplicáveis, e até alguém que
tropeça em um provável projeto não irá reconhecer suas
conexões com outra obra do Deus-Máquina. Você inves-
tigou essas velas e viu um monte de figuras de preto dan-
çando em torno de um lago anilhados nas velas iluminadas.
Algum tipo de homem-lobo com asas de morcego saiu do
26
mato, e você correu desesperado. Na manhã seguinte, havia
nenhum sinal de qualquer coisa. Como poderia você expli-
car o que viu? Quem iria acreditar em você enquanto você
dificilmente acredita em si mesmo? Não há chances de que
você irá ver qualquer maldita coisa estranha novamente
enquanto você viver, portanto talvez seja melhor se você
esquecer a coisa toda.
• Um residente de um motel a margem de uma cidade
pede uma pizza de pizzaria específica toda quinta-
-feira exatamente as 22:37 horas com instruções para
entregá-la na gerência. Uma noite, ninguém estava na
gerência, então o entregador tentou o quarto do mo-
tel. Um homem com a cabeça de uma mosca abriu
a porta; o cheiro de comida estragada emanava do
quarto. O entregador viu pilhas de pizza não comidas
se arrastando com larvas do tamanho de gatos. O ho-
mem-mosca empurra o dinheiro na sua mão, puxa a
pizza dos seus dedos paralisados e fecha a porta em
sua cara.
• Um grupo de espeleologistas amadores tomam um ca-
minho errado em um sistema de cavernas bem mape-
ado. Eles descobrem uma caverna do tamanho de um
estádio de futebol. Inexplicavelmente, ela está cheia
com milhões e milhões de parafusos idênticos de 2,54
cm. Uma pequena câmara adjacente a ela transborda
com porcas de ferro de ¾ “. Nenhum apresenta sinais
de corrosão ou de uso. Eles eventualmente acharam
o caminho de volta às familiares cavernas , mas nin-
guém tem ideia do que eles estão falando. Milhares
de espeleologistas visitam a caverna todos os anos e
ninguém nunca relatou algo parecido.

• Enquanto dirigiam por uma pista isolada da rodovia
em uma viagem, um grupo de amigos mexem com
a sintonia do rádio tentando achar uma estação que
transmitisse o quão longe eles ainda estavam. Apenas
quando eles estavam para desistir, eles escutaram um
voz berrando no rádio. “Cobaias quebraram a conten-
ção! Repito, cobaias quebraram a contenção! Coman-
do, você me escuta? Câmbio.” Tiros e gritos abafados
se seguiram, mas soava como algum tipo de solicita-
ção por um ataque aéreo. A estação de repente ficou
muda. O resto da viagem foi monótono.
• Uma mulher trabalhando tarde entra em um elevador
vazio em um prédio empresarial. Cinco andares abai-
xo, as portas se abrem e o que parece ser um tipo de
ciborgue ou robô entrou. O robô não cumprimentou a
outra passageira e saiu dois andares depois.
• Um estudante colegial bêbado se convenceu que ele
ainda está sóbrio o suficiente para dirigir até sua casa.
Conforme ele caminhava até seu carro, uma figura hu-
manóide feita de luz interceptou o estudante, pegou as
chaves de suas mãos e desapareceu. O estudante acor-
dou no gramado a apenas alguns metros de seu carro e
achou suas chaves no bolso de sua jaqueta.
Aqueles que o Veneram
Muitas pessoas que encontram um ser tão poderoso
quanto o Deus-Máquina se sente inspirado em trabalhar
para ele. Se eles estivem cheios de fé, com medo de puni-
ção ou esperança de recompensa, eles se tornam cultistas e
organizações sombrias que o Deus-Máquina usa em seus
projetos quando ele precisa de alguém que seja leal, igno-
rante e inteiramente dispensável.
O Deus-Máquina assemelha-se a um Deus de escritu-
ras de várias formas. Ele realiza milagres. Suas distribui
instruções estranhas a seus seguidores. Ele esmaga aqueles
que tentam impedi-lo. Ele tem servos sobrenaturais, muitos
deles assemelham-se a anjos. Muitas pessoas mesmo que
com uma quantidade módica de devoção religiosa pulariam
na oportunidade de servir Deus diretamente, especialmente
quando Ele dá conhecimento de Sua vontade à eles.
Alguns desses cultos aparecem quase de madrugada e
desaparecem rapidamente. Outros perduram por gerações
ou séculos, tempo suficiente para brotar teologias inteiras
baseadas em suas experiências com o Deus-Máquina. Es-
ses tratados religiosos variam tanto quanto os projetos do
Deus-Máquina onde cada culto se forma. Para alguns, o
Deus-Máquina é apenas a Máquina de Deus, criado para
manter a ordem na Criação. Para outros ele é o Deus em
pessoa., e a carne mortal é um pobre eco da perfeição do
Criador Mecânico. Um culto notável acredita que Deus
criou o Deus-Máquina para proteger os humanos - ele es-
colheu as pessoas - de uma invasão extraterrestre, e cada
um de seus projetos de alguma maneira promove esse obje-
tivo. Outros clamam que o Deus-Máquina existe para fazer
a vontade de Deus sobre a terra e destruir o mundo se os
humanos alguma vez pararem de obedecer às ordens que
Deus os deu através dele.
Nem todos esses adoradores são cultos que se estilha-
çam das religiões monoteístas mais populares. Alguns acre-
ditam que o Deus-Máquina seja o Satanás e seus servos
angelicais sejam demônios disfarçados. Outros acreditam
que ele seja algum deus de um dos muitos panteões po-
liteístas, ou talvez um poderoso espírito que se manifesta
na Terra. Uns poucos ainda acreditam que o Deus-Máqui-
na seja um deus fabricado - a internet acidentalmente se
tornou consciente ou talvez alguma maravilha criada por
acidente a muito tempo por uma civilização cujos avanços
tecnológicos ultrapassou enormemente a nossa.
O Deus-Máquina nem sempre encontra uma utilidade
para os cultistas que brotam por ai. Eles rezam e sacrificam
e realizam rituais arcanos na esperança de ganhar sua prefe-
rência, mas ultimamente eles não são mais relevantes à ele
do que pombos se empoleirando nos suportes de um mo-
numento. Eles não são menos sérios que os anjos do Deus-
-Máquina, todavia, eles podem se provar tão perigosos para
aqueles que frustrariam o que os cultistas acreditam ser o
plano do Deus-Máquina.
• O ancião Maya acredita que seja verdade que o sol
não irá mais nascer se os humanos não fizerem sacri-
fícios suficiente a cada ano. Enquanto o mundo fica
mais secular, aqueles de nós que ainda acredita deve
sacrificar mais para proteger o mundo do fim. Todos
os sacrifícios são válidos, mas nenhum é tão sincero
quanto o sacrifício humano.
• O Fim dos Tempos está chegando! Isso faz com que
tudo sobre ressurreição não era besteira. Jesus tem
uma máquina que pode separar corpo e alma, e Ele
está procurando por discípulos para usá-lo. Sua mente
irá viver para sempre no novo Servidor de Entrada do
Paraíso de Cristo, ou talvez você irá até conseguir um
corpo melhor - como um robô! O que acontece com
seu velho corpo? Trs. Eu espero que você tenha supe-
rado essas preocupações mundanas…
• Eu venho de uma família de teimosos amaldiçoados,
mas eu os amo, e eu não quero que eles sigam para o
Inferno porque eles se recusaram a aceitar Cristo em
suas vidas. Eu estava rezando por eles quando um anjo
de Deus apareceu a mim e me disse que eu poderia
reparar seus pecados fazendo pequenos favores à Ele
nesse mundo. Eu já salvei Mamâe e Papai, mas meu ir-
mãozinho tem sido sempre um problemático, e o anjo
me disse que eu devo fazer alguma coisa grande para
poupá-lo do Inferno.
Aqueles Que o Servem
Nem todos que servem o culto do Deus-Máquina como
um deus. Alguns tentam negociar com ele, trocando sua
obediência e recursos por algo de valor para eles. Como
consequência, todos os tipos de pessoas servem o Deus-
-Máquina sem se afastar do interesse próprio. Políticos
procuram reeleições, executivos coorporativos olhando o
ponto final, cientistas esperando fazer uma descoberta que
irá mudar o mundo, e ainda generais que querem garantir
que seus países estejam preparados para lutar a próxima
guerra - todos vêm até o Deus-Máquina procurando fazer
um acordo ou estão se aproximando através de seus servos
com uma oferta que eles nunca sonhariam em recusar.
O Deus-Máquina entende os humanos bem o suficiente
para usar recompensa e punições para direcionar seus com-
portamentos. A maioria recebe um simples arranjo de per-
muta - execução incondicional de suas ordens (não importa
o quão estranho) em troca de algum benefício. Se eles o
servem lealmente, o Deus-Máquina cumpre sua promessa.
Ele não deve, é claro, mas prefere ferramentas fiéis para
queles não testados. Ao lado que uma humana que pensa
que ela tem um bom acordo pode frequentemente introdu-
zir utilidade similar e servos mercenários ao Deus-Máqui-
na. Ele nunca pode ter muitas ferramentas de confiança.
27
 • Há um caixa eletrônico em uma parte isolada da cida-
de - uma daquelas antigas com depósito de envelopes.
Ela irá aceitar cartão de conta ou cartão de crédito,
enquanto o PIN for válido, mas somente o botão de
depósito funciona. Se você por um cacho de cabelo de
alguém no caixa eletrônico, ele irá cuspir uma única
nota de R$ 20,00, mas tem que ser alguém cujo cabe-
lo ainda não tenha sido colocado. Talvez ela vá acei-
tar outras formas de depósito, mas todos os mendigos
da cidade sabem sobre o truque do cabelo.
• Vale a pena abrir uma caixa de correio, se você rece-
ber uma carta de “Bolão do Tio Gerald” e fazer exata-
mente o que ela diz, não importa quão estranho, você
irá ganhar o próximo jogo de azar que você jogar.
Um jogador compulsivo que vende tudo que possui
e aposta tudo numa roleta de vermelho ou preto? Ele
sabia o que ele estava fazendo.
• Aqueles são os três novos vereadores? Uma empresa
de arquitetura fez grandes doações para suas campa-
nhas eleitorais - mesma empresa que lhe foi negada
uma isenção de zoneamento pelo atual câmera de ve-
readores. Sim, apenas políticos como sempre, claro,
mas me diga por que uma empresa construiria um
prédio de apartamento de 30 andares em uma cidade
com menos de dez mil habitantes.
• Fazendo um acordo com um anjo não é muito dife-
rente de fazer um com um demônio. Eles são piores
apenas na barganha e eles não tentam lhe enganar.
Suas demandas não são ruins, também - estranho o
suficiente para provar que Deus trabalha de formas
misteriosas, claro. Eu não tenho ideia do porque os
anjos me colocaram pilhando na caixa de reciclagem
do meu patrão., mas não sinto pontadas em minhas
costas a três meses, portanto eu não reclamo.
Aqueles que traem ou falham, o Deus-Máquina rara-
mente dá uma segunda chance para provar sua lealdade
e valor. Isso não é que o Deus-Máquina seja vingativo, a
não ser que uma engrenagem em particular não encaixe, o
Deus-Máquina provavelmente não gastará muito tempo e
recursos tentando recalibrá-lo. Há muitas outras peças para
usar.
O Deus-Máquina certamente mata alguns desses de-
sapontamentos, mas alguns são muito valiosos para serem
descartados facilmente. Esse são do mesmo tipo de servos
que o Deus-Máquina geralmente concede presentes como
uma recompensa por seus serviços - aqueles em posições
chave ou aqueles com habilidades particularmente úteis.
Eles geralmente reconhecem que esses presentes vem so-
mente com uma dívida especial depois que eles falharam
na primeira vez com o Deus-Máquina. Se eles forem mui-
to leais após a primeira falha, eles podem eventualmente
conquistar seu caminho de volta às boas graças do Deus-
-Máquina, mas eles usualmente passam o que resta de suas
vidas a um passo de serem descartados se cometerem um
erro novamente.
• Riqueza Material: tipos de mercenários pouco criati-
vos estão geralmente nessa por dinheiro. O Deus-Má-
quina entope os servos com joias, carros esportivos
caros, e até itens de colecionador valiosíssimos. Se
o servo quer alguma coisa que seja portátil, maletas
cheias de dinheiro servem satisfatoriamente. Apenas
28
não pergunte da onde veio qualquer um desses. Para
cada dinheiro que um servo do Deus-Máquina recebe,
alguém em algum lugar perde esse dinheiro. Talvez
ele apenas desapareça de uma conta bancária, ou tal-
vez um cultista fanático do Deus-Máquina roube um
banco. De qualquer forma, muitas dessas coisas são
rastreáveis se as autoridades tiverem alguma razão
para fungar sobre o que há atrás da porta - isto é, se
ele ainda sobreviver sua utilidade ao Deus-Máquina.
• Saúde: o Deus-Máquina pode curar qualquer huma-
no indisposto - doença, condições crônicas, ferimen-
tos, até idade avançada. O Deus-Máquina ainda tem
oferecido trazer à vida amigos e familiares mortos de
seus servos como um incentivo para desempenhar
magníficos serviços extraordinários, embora não es-
teja claro se ele fez bem ao fazer um acordo como
esse. Claro que alguns anjos do Deus-Máquina po-
dem causar enfermidades ao invés de curá-los; essas
doenças ocultas são geralmente mais terríveis para os
pacientes do que apenas qualquer uma praga mortal.
Quanto mais importante do trabalho dos servos ao
Deus-Máquina, provavelmente mais terrível a pesti-
lência irá afetar seus amados antes que ela titubeie.
• Boa Fortuna: o servo vive uma vida encantada pelo
tempo que ele servir fielmente o Deus-Máquina. Dis-
torções de boa fortuna o preservam de muitas dificul-
dades e o tornam mais propenso a sair triunfante em
jogos de azar, rifas e até loterias. Se ele falhar em suas
obrigações, a fortuna do servo rapidamente retrocede.
• Poderes Ocultos: o Deus-Máquina garante ao servo
uma habilidade sobrenatural ou tem um de seus an-
jos para servir. Isso é usualmente um talento razoa-
velmente menor como psicometria (ler objeto) ou ler
pensamentos superficiais, mas criaturas com poderes
ocultos próprios geralmente demandam alguma coisa
um pouco mais impressionante que isso. Se o servo
desapontar o Deus-Máquina, ele não apenas perde o
poder, mas frequentemente algumas de suas outras
habilidades sobrenaturais são suprimidas. Esse últi-
mo é uma aterrorizante dica das habilidades do Deus-
-Máquina. Se ele pode negar ou enfraquecer a magia
do servo, o que o impede de conter as habilidades
ocultas de outros seres sobrenaturais?
• Santuário: o Deus Máquina oferece proteger o servo
de quem e o que o estiver caçando. Claro que se seu
serviço for menor que o aceitável, esses caçadores
podem facilmente serem informados da localização
do servo caçado - em troca de um pequeno serviço ao
Deus-Máquina, é claro.
• Altruismo: o Deus-Máquina pode frequentemente
convencer pessoas a realizar seus mandos simples-
mente ameaçando aqueles que parecerem não acatar,
de machucar milhares ou até milhões de pessoas. Eles
são convencidos que sequestrar alguém a cada mês e
servi-los às sanguinárias engrenagens do Deus-Má-
quina seja a única coisa que previna terremotos mun-
diais ou penúria devastadora. De fato, as duas coisas
são desconectadas, mas o Deus-Máquina usualmente
precisa demonstrar essas consequências apenas uma
vez para prevenir futuros testes de causa e efeito.
15 de Junho de 2012
Querida Gina,
to, ou até lhe ligar,
Eu poderia lhe enviar um torpedo a qualquer momen
. Eu não consigo me lem-
mas foda-se, eu pensei que lhe escreveria uma carta
aprop riada . Eu devo ter sido uma
brar da última vez que escrevi uma carta
criança, algo como um amigo de corre spond ência .
De alguma forma não
Eu quero que você saiba que eu estou pensando em você.
eu me sinto por mensa gens de texto. Eu apenas
parece certo falar sobre como De qualquer
isso, eu acho.
estou um pouco velho para estar confortável com
forma. Eu sinto falta de você.
por mim. Você está dor-
Como está indo a turnê? Diga oi para as meninas
você deva estar in Glasgow na
mindo o suficiente? Tudo isso. Eu espero que
hora em que ler isso. Diga oi ao Gav por mim.
preocupante desde que
Assim como para mim, trabalhar tem sido um pouco
encon tro com Steph en Esche r ontem, o qual é
eu sai do hospital. Eu tive um
não tem funcionado tão
meu novo líder de time e ele estava como tal, isto
morte , eu estou começando
bem, mas agora eu não estou, você sabe, a beira da está olhando por
Eu sinto que ele
começando do zero. Isso não é divertido. últimos meses,
Mas está tudo bem. Depoi s dos
sobre meus ombros todo o tempo.
e eu estou vivo. Eu estou
é como se eu pudesse superar qualquer coisa, porqu
é tudo o que importa.
vivo e o sol está brilhando hoje. E no final isso
o. Eu estava pegando um
Uma coisa engraçada me aconteceu na hora do almoç
a sendo seguido. Eu podia
sanduiche e, você sabe, eu pude jurar que eu estav
Senti mento estra nho. Então eu saí da
sentir esse par de olhos na minha nuca.
rua, e eu olhei em volta , e não havia ninguém
loja e segui de volta para a
talvez eu estava apenas
lá. E eu pensei, huh, e dei de ombros, e pensei que
que Lisa durante a manhã.
no limite porque eu teria o mesmo tipo de coisa
estav a como se eu pudesse ver alguém
Então eu cheguei na metade da rua, e
o camin ho, e eu pense i, huh, estranho, nova-
no canto do meu olho, por todo
tipo de coisa que eu nunca
mente, e então eu tive a ideia mais estranha, do
parei . Eu parei estático em
teria feito antes você-sabe-o-que acontecer. Eu
é a parte hilár ia - alguém andou dire-
minha rota e olhei em volta, e - essa
r com aparê ncia engra çada, pequena, magra, uns
tamente a mim. Foi uma mulhe
s. Roupas estranhas. Nada
35 anos talvez. Cabelos de menina branca em dread
direto até meu peito, e
disso combina ou qualquer coisa. E ela apenas andou
, “Will iam?”
então ela parou, e olhou para mim e disse
era meu nome, e ela
Eu sacudi minha cabeça e disse, não, que este não
disse, “você parece com um William”.
um passo para trás e
Eu não sabia o que exatamente dizer, então eu dei
disse, “você estava me seguindo?”
natural do mundo. Então
“Sim”, ela disse, como se isso fosse a coisa mais
a me segui ndo?” E ela disse , “você parece com
eu disse, “porque você estav
então ela se virou e saiu
um William. Você deveria se chamar William”. E
andando, e ela foi embora.
e mental. Uma pequena
Eu pensei que talvez ela fosse algum tipo de doent
ser perig osa. Apenas engraçada,
experiência muito esquisita. Ela não pareceu
e um pouco triste.
estranha que aconteça a
De qualquer forma, eu espero que qualquer coisa
plane jada, e que você retorne logo quando
você na turnê seja completamente
você terminar.
Eu sinto sua falta. Eu te amo.
O gato Henry manda oi.
Com muito amor,
Jon

29

Aqueles Que O Enfrentam
Enquanto muitos humanos recebem conforto ao serem
guiados por um poder maior, outros preferem acredita que
eles são mestres do próprio destino. A mera existência do
Deus-Máquina desafia essa ideia. Também, muitos daque-
les que encontraram um dos projetos do Deus-Máquina
sabem que isso machuca e mata pessoas, geralmente sem
provocação aparente, e que não estão com eles. Até mesmo
uns poucos sofreram perdas pessoais como resultado direto
das ações do Deus-Máquina. Como resultado, eles pegam
em armas contra ele.
A maioria desses guerreiros não vive por muito tempo
e não realiza qualquer coisa no processo. Eles encontram
fins sangrentos nas garras de seus servos ou nas facas de
seus cultistas. Um bom número deles, que sobreviveram
aos seus primeiros encontros com o Deus-Máquina, pode-
ria gastar toda sua vida procurando por outros projetos dele
para impedir e nunca achar algum. O Deus-Máquina não
anuncia seus envolvimentos, afinal, e cada projeto parece
muito diferente para um estranho.
Uma mãe cujo filho foi atacado por leões com pelos
da cor de sangue enquanto aspirava um prédio de escritó-
rios pode bem jurar descobrir o que eles são e destruir seja
quem ou o que os tenha colocado nesse prédio, mas é mais
provável que ela se fixe nesses leões. Ela procura a Internet
e mitologia e pesquisa bibliotecas por todo o mundo por
pistas sobre os leões - suas origens, hábitos e fraquezas.
Ela está tão obcecada com os leões de sangue, que o Deus
Máquina raramente usa em seus projetos, assim ela não
perceberá os sinais dos projetos do Deus-Máquina por toda
a sua volta.
Simplesmente aprender o suficiente sobre o Deus-
-Máquina para identificar sua obra é um desafio por si só.
Mesmo tendo realizado isso, esses caçadores podem sim-
plesmente mudar e desejar interromper os planos do Deus-
-Máquina. Isso nunca parece funcionar, especialmente para
mortais comuns. Aqueles que frustrariam afortunadamente
um dos projetos do Deus-Máquina precisam ser espertos
sobre ele para ter alguma chance de sucesso.
Eles devem também ter sorte.
Cada projeto do Deus-Máquina é como um peso de 4,5
kg jogado de uma grande altura. Se você o pegar logo, será
fácil de prevení-lo de chegar ao seu destino. Mas se você
pegá-lo no final, depois de sua queda de 3.000 m, não ha-
verá nada que você possa fazer para pará-lo. Os projetos do
Deus-Máquina são os mais vulneráveis para interromper no
começo, mas esse é também o momento em que eles são
menos óbvios.
Interromper com sucesso um dos projetos do Deus-
-Máquina não irá pará-lo de realizar seus objetivos. Isto
é um adiamento temporário que força o Deus-Máquina a
levar essa parte do seu plano global para outro lugar - ou
talvez isso o force a compensar a falha de alguma outra
forma esperançosamente menos destrutiva.
O quanto um dos projetos do Deus-Máquina interrom-
pido frustra seu objetivo final? Os servos do Deus-Máquina
superam em número seus oponente humanos, portanto ne-
nhum grupo pode desembaraçar todos os seus esquemas.
Todo pequeno projeto é um passo para um maior; embora
se as consequências do projeto pareçam relativamente ino-
fensivos, o próximo pode ser catastrófico.
Mas se interromper um dos projetos do Deus-Máquina
seja na verdade uma parte dos seus planos desde o princí-
30
pio? Na maioria dos casos, os projetos do Deus-Máquina
tem se mostrado ativamente opostos uns aos outros. Um
relato existente no qual dois anjos do Deus-Máquina levan-
taram exércitos de cultistas mortais e foram para guerrear
um ao outro até um dos anjos matar o outro. O Deus-Má-
quina não tem propósitos singulares como parece, ou ele
tem alguma outra razão para atiçar seus servos um contra
o outro? Talvez ele estivesse comparando os méritos dos
dois projetos e usado essa guerra para escolher qual seria
implementado. Talvez os dois cultos sabiam demais ou
eram uma ameaça a ele de alguma forma, e o Deus-Máqui-
na decidiu que atiçá-los um contra o outro fosse uma forma
mais eficiente de eliminá-los do que teria sido decretar um
novo projeto para fazer.
Essa forma repousa em desespero.
• Grave minhas palavras: alguma coisa está profunda-
mente errada com aquele teatro lírico. Em primeiro
lugar, essa cidade é muito pequena para suportar ópe-
ra. Nós não temos sequer uma comunidade de teatro,
pelo amor de Deus! E você já viu os artistas? Olhos
evasivos, pele praticamente cinza, e todos eles falam
com sotaques esquisitos. Os assassinos, os animais
desaparecidos, os imensos morcegos, os barulhos es-
tranhos no porão - tudo isso se acumula, e tudo aponta
para aquele teatro lírico. O ensaio geral é terça-feira a
noite - e eu realmente acho que seja em torno das duas
da madrugada. Eu tenho quarenta garrafas de cerveja
vazias, trinta e oito litros de gasolina e um monte de
camisetas velhas. Eu digo para nós acabarmos com
isso de uma vez por todas. Você está dentro?
• A corrupção é mais difundida que nós tememos. Nós
identificamos dúzias de prefeitos, congressitas e go-
vernadores que estão recebendo ordens de alguém.
Nós não sabemos quem ou até se eles estão todos
trabalhando para o mesmo grupo, portanto nosso
plano original está fora de cogitação. Nós possivel-
mente não podemos assassinar todos os envolvidos
nessa conspiração, e ainda se ainda o fizermos, aque-
les dando ordens apenas os substituiriam por outras
marionetes. Nós temos que efrentar essa organização
nos seus próprios termos, e isso significa batê-los nas
urnas eletrônicas, trocando-os por políticos que po-
demos acreditar não fazer o que a conspiração quer.
• Você está certo... o anjo de luz é a chave e o plano do
Deus-Máquinaentraria em colapso sem ele. Mas nós
não podemos cometer o erro que a Cyanide Needles
cometeu e apenas encará-lo de frente, ou nós iremos
apenas terminar mortos como eles. Nós precisamos
achar alguma coisa que possa derrotá-lo. Há um ri-
tual que eu escutei para invocar o Quebra Tempesta-
de - um grande e enorme espírito que se alimenta de
eletricidade. Eu estou pensando que ele pode derrotar
esse anjo. O único problema é, eu não estou certo que
nós podemos nos livrar do Quebra Tempestade pos-
teriormente.
Aqueles Que O Estudam
O humano deseja fazer sentido ao universo através de es-
tudo meticuloso e experimentação que levou as espécies
longe demais em sua relativa curta história. Descobertas
científicas, avanços tecnológicos e até exploração espacial
e oceânica são amplamente responsáveis pelo conforto e
expectativas de vida longa da era moderna.
 Mas a inquisição natural do homem pode ser uma res-
ponsabilidade, também. Até descobertas benéficas sucum-
biram a consequências não intencionais. Mitos como a Cai-
xa de Pandora, assim como incontáveis contos de fadas,
insinuam aos perigos inerentes em ter muito interesse em
coisas que são além da compreensão mortal. Alfred Nobel,
o inventor da dinamite, criou o Prêmio Nobel em parte
para reparar o uso generalizado de sua invenção em guerra.
Armas nucleares tornam possível estinguir a raça humana
como uma vela, e esse perigo não desapareceu com a Guer-
ra Fria. O gênio está fora da garrafa. Ele não pode ser co-
locado de volta, e a inocência da humanidade está perdida
para sempre.
Encarado com a evidência de outra entidade conscien-
te ativa na Terra - uma que não parece ter sido criada por
humanos - algumas pessoas irão inevitavelmente querer
estudá-lo. Alguns desses estudiosos são mortais comuns
que de alguma forma tiveram contato com um projeto do
Deus-Máquina ou histórias do Deus-Máquina, mas a maio-
ria tem amarras ao sobrenatural ou são eles mesmos seres
sobrenaturais. A vasta maioria dos estudiosos do Deus-Má-
quina não sabe que eles estão estudando o Deus-Máquina.
Eles não conseguem comparar notar com outros estudiosos
porque eles estão tocando diferentes partes do elefante pro-
verbial.
A maioria dos estudiosos encontra mais perguntas so-
bre o Deus-Máquina do que respostas. Até aqueles dedi-
cados ao processo científico raramente coletam evidências
empíricas suficientes para desenhar qualquer conclusão
sobre o Deus-Máquina. Eles podem extrapolar dados li-
mitados. Eles podem especular. Mas eles não podem nun-
ca saber, a não ser que eles estudem mais dos projetos do
Deus-Máquina. Com toda a exploração, o estudioso é mais
provável atrair a atenção do Deus-Máquina, para ver algu-
ma coisa que ele não deveria. Uma vez que isso aconteça,
uma morte misteriosa ou desaparecimento não pode estar
muito longe de acontecer.
Quanto mais alguém compreende sobre os métodos
que o Deus-Máquina usa para completar seus processos,
mais ele vê suas impressões digitais por toda a parte. Cada
coincidência se torna uma dica do trabalho do Deus-Má-
quina. Cada história de tabloide possui um grão da verdade.
Antes que ele saiba disso, ele escuta mensagens crípticas
no zumbir das salas do servidor e encontra padrões secretos
em cada coisa que ele vê. Todos que ele encontrar são ser-
vos do Deus-Máquina ou um de seus peões inconscientes.
Muitos que descobrem a verdade sobre o Deus-Máquina
ficam insanos muito antes de eles atraírem sua atenção.
No final, até esses estudiosos que não desapareceram
ou caíram em loucura raramente sabem muito mais sobre
o Deus-Máquina do que os cultistas que o servem. De fato,
algumas das conclusões que eles chegam sobre o Deus-Má-
quina não são somente igualmente erradas, mas também
mais bizarros.
O que é o Deus-Máquina?
• Há aproximadamente um século atrás uma espaço-
nave alienígena caiu na Terra. Nós sabemos que o
Deus-Máquina seja esse sistema de autorreparo da
nave. Veja, faltam na Terra certos materiais críticos
necessários para fazer esses reparos. Usando tecnolo-
gia alienígena, o sistema está abrindo portais para ou-
tros mundos para explorá-los em busca dos materiais
ausentes. Isso tudo é facilmente provado por meus
colegas, mas meu interesse é no destino da tripulação
alienígena, assim como qual interesse atrai esses
extraterrestres ao nosso planeta em primeiro lugar.
• É extraordinário como cada geração tem o potencial
para ser mais iluminada do que as anteriores, e isso
não se limita às nossas criaças humanas. Durante a
Guerra Fria, os soviéticos construíram um aparelho
do juízo final tencionado a provocar o holocausto
nuclear mundial quando eventualmente ocorrer uma
invasão bem-sucedida da USSR. Esse Deus-Máquina
se tornou autoconsciente nos anos 80 e pacientemente
assumiu o Partido Comunista em 1989. Isto sozinho
terminou a Guerra Fria e agora trabalha para criar um
mundo mais iluminado para todos, incluindo os filhos
que um dia este irá trazer.
• Essa relíquia pré-data até os dinossauros, embora eu
discorde com aqueles que pensam que suas origens
sejam locais e não extraterrestres. Isto parece ter algo
para fazer com a regulação do clima da Terra - pos-
sivelmente para conceder vida para envolver nosso
planeta ou talvez para fazê-lo habitável por uma raça
alienígena que criou o Deus-Máquina. Um impacto
direto de um meteoro o danificou, portanto isto não
está pronto para regular consistentemente a tempera-
tura planetária por milhares, se não milhões de anos.
O Deus-Máquina está nos usando para restaurar o cli-
ma planejado do planeta. Céticos da mudança climá-
tica não são idiotas que não entendem ciência. Eles
são simplesmente os servos do Deus-Máquina se as-
segurando que ninguém tocará o termostato.
• Isto é ancestral e uma vez teve algum propósito,
mas isto está avariado, até mesmo insano. Por que?
Ninguém consegue dizer com certeza, mas humanos
provavelmente dividem algo da culpa por explodir e
perfurar e escavar a crosta da Terra aleatoriamente.
Nós danificamos alguma coisa. De qualquer forma,
o Deus-Máquina não sabe mais o que seja sua estra-
tégia global. Está apenas crescendo como um câncer
por toda a Terra, manifestando engrenagens e anjos
como tumores. Com sorte, humanos podem pará-lo
antes que nos parem. Vamos apenas esperar que seu
propósito pretendido não seja alguma coisa importan-
te como manter uns milhares de arc-demônios prisio-
neiros para eles não criarem o Inferno na Terra, por-
que se nós tivermos que concertar o Deus-Máquina
antes, talvez seja tarde demais, nossas espécies po-
dem estar com um pouco em apuros.
• A Terra inteira está sendo usada para gerar energia ocul-
ta por algumas espécies pan-dimensionais e o Deus-
-Máquina ajusta a produção do planeta para atender
as necessidades de energia de seus criadores. Nós não
vemos muita evidência do Deus-Máquina em registros
ancestrais porque ele relamente não precisa de nós para
rodar na capacidade máxima. Toda isso mudou a trinta
ou quarenta anos atrás; se a Terra é uma represa de po-
der oculto, o Deus-Máquina abriu as comportas. Nós
estamos começando a sentir, também. Perceba o quanto
há mais histórias de notícias estranhas todo dia? Mais
tsunamis e furacões e terremotos e secas catastróficos?
Isso porque aqueles alienígenas precisam de mais ener-
gia, portanto o Deus-Máquina está espremendo nosso
planeta como uma laranja para pegá-lo. Porque você
acha que eles precisariam fazer isso? Talvez eles sejam
tão maus em administrar recursos naturais como nós, ou
talvez eles se envolveram no equivalente interdimen-
sional da II Guerra Mundial.
31
 • Eu não tenho ideia do que você está falando, garotão,
mas venha olhar esses slides. Eu nunca vi um vírus
como esse. É quase como se ele tivesse sido arquite-
tado para carregar uma mensagem auto-replicadora.
Não tem apenas instruções para reprodução. Isso se-
ria normal. Eu denoto como uma mensagem binária
de “uns e zeros, pontos e travesões”.
O que ele quer com as pessoas?
• Humanos costumavam ter um império interestrelar.
Eles construíram o Deus-Máquina para controlar a
logística de sua civilização. Claro que alguma coisa
aconteceu para ter levado a civilização ao colapso.
Talvez foi uma guerra civil, ou talvez eles lidaram
com alguma coisa maior e mais significativo do eles
eram. De uma forma ou de outra, eles morreram, a
maioria, e qualquer pessoa deixada fora do mundo
não poderá retornar à Terra. Será um dia interessante
se nós ainda fizermos contato com eles novamente.
Precisa ser dito que o Deus-Máquina provavelmen-
te não viu muita manutenção nos últimos milênios,
portanto talvez seja este o porquê ele está dividindo
as camadas do mundo e as fendas entre elas são pre-
enchidas como bolhas.
• Pessoas são engrenagens no Deus-Máquina, o mesmo
que os anjos. Talvez ele nos criou para um propósito,
ou talvez ele apenas nos reutilizou porque nós está-
vamos disponíveis. Ele não pensa em nós de alguma
outra forma.
• O Deus-Máquina é algum tipo de babá-robô deixada
na Terra por Deus-sabe-lá-quem ou o quê. Ele está
aqui para ter certeza que nós nos comportamos. Pode-
ria ser que ele nos tenha com a melhor das intenções
no coração - quer nos ajudar a chegar a nosso maior
potencial como espécies, mas eu de alguma forma du-
vido disso. Eu acho que ele quer nos manter apenas
fortes o bastante para sermos úteis, mas muito fracos
para se rebelar contra seus construtores. Note como
o programa espacial afundou os tubos como se nós
apenas estivéssemos finalmente dando passos para
escapar dessa pedra? Você não pode me dizer que isto
foi apenas uma coincidência.
• Humanos são experimentos e o Deus-Máquina é o
inspetor, administrando testes em nome de… algu-
ma coisa qualquer mais poderosa e alienígena que
ele mesmo. Isso explica o porquê dele tentar man-
ter sua presença escondido dos mortais. Se todos nós
soubermos que nós estávamos sendo testados, ele
distorceria os resultados. O porquê de nós estarmos
sendo testados ninguém adivinha. Pode ser que nós
estejamos no limiar de sermos convidados a entrar em
algum tipo de federação espacial, e se nós passarmos,
os alienígenas virão aqui com energia ilimitada e nos
ajudará a estabelecer uma sociedade perfeita. Embora
possa ser que o Deus-Máquina esteja testando nossa
viabilidade como um objeto para conquista. Ainda é
possível que ele esteja apenas nos testando por curio-
sidade científica.
• Você escutou sobre aquela dimensão de bolsão ou o
que seja naquela casa noturna, certo? Tinha um monte
de duplicatas da cidade lá, completo com pessoas que
não tinham ideia que eles estavam em um mundo fal-
so. Eu aposto que o Deus-Máquina tenha milhares de
lugares como esse para testar o mesmo cenário com
variações ligeiramente diferentes para achar o melhor
para implementar no mundo real. Pode ser que nós
32
estejamos em um neste momento. Nós nunca sabería-
mos a diferença a não ser que ele nos deixe.
Qual função tem as criaturas sobrenaturais?
• Os cálculos do Deus-Máquina não conseguem pre-
dizer o comportamento das criaturas sobrenaturais
como vampiros e lobisomens. Ele nem sequer tenta,
mas a margem para erros é tão enorme que isso pode
ser como consultar uma Bola 8 Mágica. Eles todos
podem ver as, você sabe, as engrenagens, e aqueles
assim chamados monstros impedem-no a cada mo-
mento de proteger seu território. Se não fosse por
eles, o Deus-Máquina teria completamente assumido
o comando do planeta agora mesmo. Portanto ele co-
meçou a acuá-los, dissecá-los e despachar suas partes
para sabe-lá-Deus-onde.
• O Deus-Máquina criou a maioria deles, mas ele pen-
sou melhor desde então. Agora, eles estão completa-
mente fora de seu controle - como um virus de com-
putador replicando como louco em suas entranhas. A
cada hora um novo mago ou vampiro ou lobisomem
ou o que seja criado ou o que seja, drena apenas um
pouco do poder do Deus-Máquina. Isso explica o por-
que dele estar ficando um pouco desesperado no últi-
mo século. Costumava ser absoluto que nenhum mor-
tal sequer dava conta da existência do Deus-Máquina,
mas agora parece como se todos os seus projetos este-
jam apenas se arrastando com investigadores e cultis-
tas. Ele não está ficando preguiçoso sobre a sutileza.
Ele apenas sabe que está doente, e essa doença está
se espalhando. Se ele não achar a cura, e logo, tudo o
que seja o Deus-Máquina irá apenas morrer, um dia.
• O Deus-Máquina foi criado por magos ancestrais
para abrir as regras secretas do Universo. Uma vez
que ele tenha completado suas análises, não haveria
limite para as façanhas que os magos poderiam rea-
lizar usando essa informação. Isso explica o porquê
dele ser chamado de Deus-Máquina - e não porque
ele seja um deus que seja também uma máquina, mas
que ele seja uma máquina que pessoas se tornarem
deuses. Felizmente para o resto do mundo, os magos
morreram milênios antes de eles realizarem esse úl-
timo ato de hubris, mas sua criação não tem parado
de coletar dados. O Deus-Máquina pode ter deduzido
que isso tudo agora, e se alguém puder acessar o que
ele sabe, eles poderão alcançar o que os magos não
conseguiram. Portanto me diga: você viu alguma en-
grenagem em lugares que eles não pertencem?
• O Deus-Máquina prefere trabalhar conosco. Mortais
são ferramentas grosseiras que não são realmente de
muito uso ao Deus-Máquina, mas nós criaturas da
noite somos? Nós temos poderes que ele pode res-
peitar. Ele transformaria a população mortal inteira
em coisas equipadas com habilidades ocultas se ele
pudesse. De fato, um amigo meu pensa que isso seja
exatamente o que ele esteja tentando fazer. Por que?
Ele acha que o Deus-Máquina esteja tentando “ilumi-
nar” a humanidade, e tornado a todos em gente que
atiram fogo de suas mãos, que isto seja sua ideia de
educação avançada. Eu? Se seu chute estiver certo,
eu duvido que ele seja alguma coisa tão benevolente.
Mais como se ele esteja aqui para levantar um exér-
cito para alguma guerra contra algo como todos os
anjos caídos do Satanás, e nós monstros fazemos me-
lhor como tropa de choque do que débeis mortais.

Mola Principal
Qualquer humano que tenta entender toda a estrutura
do Deus-Máquina é infrutífero. A densidade de suas partes
móveis e dos servos é aparentemente infinita. Algumas das
engrenagens do Deus-Máquina são literalmente, escondi-
das em porões e centrais de energia e até lugares estranhos
através do mundo. Muitos são figurativos - um trecho de
uma rodovia que escoa forças arcanas quando uma configu-
ração particular de carros passa sobre ele, por exemplo, ou
uma companhia de logística que transporta materiais onde
e quando o Deus-Máquina precisar deles.
Entretanto, os projetos do Deus-Máquina tendem a
seguir certos padrões. Aqueles familiarizados com suas
obras podem frequentemente reconhecer esses padrões. O
Deus-Máquina pode certamente desviar-se de seus hábitos,
mas ele raramente o faz. A maioria das pessoas ainda não
está consciente o suficiente do Deus-Máquina para notar
que alguma coisa está fora do lugar; e aqueles que estão,
claramente não valem o trabalho de dar passos extras para
ocultar a influência do Deus-Máquina.
Limitações Estruturais
O Deus-Máquina não é onipresente. Ele não tem ex-
tensões mecânicas suas em todo lugar. Porque ele não pode
estar em toda a parte ao mesmo tempo, ele confia dema-
siadamente nos intermediários. Os servos do Deus-Máqui-
na raramente sabem o porque dele exigir uma ação deles,
embora eles frequentemente inventam desenfreadamente
teorias imprecisas. Muitos deles sequer não percebem que
eles estão servindo o Deus-Máquina.
Nem o Deus-Máquina é onipotente. Atualmente ele
não pode violar as leis da física, mas sua demonstração de
conhecimento delas excede enormemente de qualquer coi-
sa ou pessoa na Terra consiga imaginar. Ele pode aprovei-
tar forças que físicos ainda não descobriram, para alcançar
resultados científicos considerados completamente impos-
síveis.
O Deus-Máquina não é onisciente, também, mas sua
percepção são dúzias de ordens de magnitude além de qual-
quer mortal. A ilustração da teoria popular do caos descreve
um mundo em que o bater de asas de uma borboleta pode
significar a diferença entre a luz do sol e chuva no outro
lado do planeta. O Deus-Máquina não controla o clima por
si só. Ele simplesmente conhece qual borboleta deve bater
suas asas para trazer a chuva e garante que essas asas este-
jam batendo na hora e lugar certos.
Assim como nas máquinas menores, o Deus-Máqui-
na não tem preocupação pelo bem estar dos humanos.
Ele está ciente de suas existências, é claro, e ele tem um
pressentimento de seu potencial tanto quanto sua utilidade
para os planos do Deus-Máquina andar. Mas ele não perde

15 de Junho de 2012
William, meu querido.
período mais longo e
Eu estava pensando em você hoje, e sinceramente, tem sido o
o para você de qualquer
terrível desde que eu escrevi para você, meu amor, e eu teria escrit
o Anjo veio até mim hoje e me
forma, de verdade, sinceramente, honestamente eu faria, mas
estava assustado. Ele tinha
disse que eu posso ver você pela primeira vez em anos. O Anjo
de relógio e dedos como
uma auréola como mecanismo de relógio e asas como mecanismo
as que você costumava usar
mecanismo de relógios com agulhas nas pontas como as agulh
va para dormir e me desejava
quando eu vivia com você e eu era tão feliz e você me coloca
as agulhas em seus dedos e
bons sonhos, meu amor. E eu não pude ajudar, mas olhar para
e, amém.
me perguntar se ele pode me por para dormir também, para sempr
nte e amável. Ele era todo
Ele conversou comigo, meu anjo amável e anjo pontudo brilha
esteve com raiva de mim e
cliques e zunidos na minha cabeça, e disse a mim que você nunca
você estava tão zangado quan-
eu pensei, se isso é verdade, isso poderia ser verdade, porque
disse, eu poderia vê-lo nova-
do nos encontramos na ultima vez, meu amor. E então o Anjo
se lembraria de mim, oh não,
mente, e me falou para visitá-lo onde você estivesse e você não
mas…
porque já fazia muito tempo, e isso me deixou um pouco triste,
ar, procurar com afinco
Eu fui de qualquer forma para onde o Anjo disse e ver, observ
rua, segurando um sanduiche e
onde você estava, meu amor, vestido todo como teleguiado na
eu tive que segui-lo.
el quando você virou e
Eu acho que estava lhe seguindo muito de perto. Mas foi amáv
reprimi você, mas eu estava
fingiu que não me conhecia e sorriu tão desajeitadamente e eu
em meu coração estava pulan-
apenas fingindo estar zangada porque o mecanismo de relógio
do tão feliz, tão feliz.

33
 insetos e alguns musgos
Então eu fui para casa e deitei no meu colchão e comi alguns
s da primeira vez e como eu
da parede e eu pensei em você, e sobre como nós nos encontramo
perdi você e como eu o achei novamente.
eu fiz a coisa certa
O Anjo veio até mim novamente e disse que eu estava bem e que
bem e tive os mesmos sonhos
para vê-lo. Ele me picou com seus dedos-agulha e eu dormi tão
r com sua agulha mágica,
maravilhosos que eu tinha quando você me colocava para dormi
eram boas e você ainda sabia
todo esse tempo enquanto eu vivia com você, quando as coisas
quem você era.
tão feliz, muito feliz. E
Ah William, nós devíamos estar juntos novamente e eu estou
e você é meu mais uma
isso é uma sombra da felicidade que eu sinto quando eu sou sua
excitado e ele está batendo tão
vez. Eu posso sentir o tique taque tique taque do meu coração
animado agora.
a amá-lo como eu tenho
Eu deveria amá-lo mais e mais, meu querido William, eu deveri
mos ficar felizes novamen-
sempre lhe amado. E quando você souber quem eu sou, nós devere
te.
Eu lhe prometo, meu amor.
Com todo o meu amor,
Sua querida e cara Mary.

qualquer energia contemplando sobre como suas maqui-
nações irão fazê-los sentir ou se seus propósitos dão a ele
justificativa ética para martelar neles como pregos para
manter junto alguma parte de sua estrutura. O Deus Má-
quina está perfeitamente desejando manipular, machucar, e
matar pessoas para alcançar seus objetivos. Ele prefere ser
sutil, mascarar sua intromissão atrás de uma fina fachada de
coincidências comuns e desafortunadas, mas ele não o faz
porque ele teme a represália humana. Ele o faz porque isso
é apenas como ele opera. Pessoas são apenas ferramentas
para ele, e ele não acha que abri-los a cortes e invadi-los
para poupar partes se assim ele precisar. Por outro lado,
ele não deriva de qualquer coisa como prazer em machucar
ou matar pessoas. A maior parte do dano que ele causa a
humanos é por acaso. Quando o Deus-Máquina machuca
alguém deliberadamente, ele o faz porque esse ferimento
de alguma forma serve a seu propósito de promover ou pro-
teger um projeto.
Parece que essas pequenas restrições sobre o poder do
Deus-Máquina força-o a se apegar principalmente a seu fa-
vorecido padrão quando for implementar uma parte de seu
plano. Isso é metódico, perfeitamente satisfeito em gastar
meses ou até décadas arranjando pessoas e materiais para
a configuração apropriada antes de manejá-los como uma
ferramenta precisa. Ele não parece que reponde rapidamen-
te a problemas e contratempos. Seus projetos podem ser
prejudicados, e nessas ocasiões quando um é, o Deus-Má-
quina tende a puxar de volta a experiência para considerar
seu próximo movimento. Raramente o Deus-Máquina tenta
um ardil prejudicado duas vezes no mesmo lugar, e mesmo
somente depois deles ganharem algum tempo para analisar
o dado coletado durante a tentativa fracassada.
Enquanto a escala e a natureza máquina do Deus-Má-
34
quina forem suas forças, eles também o tornam lento. Essa
lentidão pode ser explorada por meros mortais que pensam
que estão próximos de se beneficiar dele. Claro que isso
pode também ser meramente uma superstição confortável.
Apenas porque o Deus-Máquina raramente se move ra-
pidamente não significa que ele não pode, e falta para a
maioria de seus servos a paciência meticulosa do ser que
eles servem. Uma simples faca de um cultista louco apenas
traz tanto a certeza de uma morte quanto uma elaborada
sub-rotina defensiva.
Infraestrutura
Em termos humanos, infraestrutura é uma estrutura
organizacional básica em um sistema complexo que serve
como uma fundação para o resto. Você não pode ter uma
cidade elétricamente iluminada de milhões de pessoas sem
centrais de energia e meios de transportar eletricidade para
as edificações. E você não pode ter esses a não ser que você
tenha uma fonte para as partes que são necessários para
construir uma rede elétrica. Cada camada de complexidade
depende de uma camada simples que torna isso posível, o
qual depende de uma outra camada até nós estarmos final-
mente confiantes em três coisas - conehcimento, recursos
naturais e mão-de-obra.
A Infraestrutura do Deus-Máquina é exatamente crítico
para sua habilidade de trazer seus projetos para usofruto.
Cada peça da Infraestrutura serve a um propósito específico
e é em si mesma uma parte de uma peça mais complexa da
Infraestrutura. O Deus-Máquina emprega vários tipos de
Infraestrutura em seus projetos:
Infraestrutura de Ocultação: esse é a primeira defe-
sa do Deus-Máquina contra interferência com seus planos.
Apesar de seu poder, ele prefere ser sutil e então empregar
um grande acordo de segurança através da obscuridade.
 A Infraestrutura de Ocultação é pretendida para fazer
apenas isto – permitir que os projetos do Deus-Máquina
permaneçam despercebidos.
Algo disso é puramente mundano. O Deus-Máquina irá
preparar uma frente no lugar de maior importância da Infra-
estrutura - algo como um restaurante falso, casa noturna ou
loja. Trouxas mortais servem nessa frente, nunca se dando
conta que seu atual emprego é para manter as aparências,
portanto ninguém pensa em abrir um armário em particular
ou explorar o porão.
Isso pode ser sobrenatural, também. Por que os mortais
não podem ver as engrenagens do Deus-Máquina clara-
mente, mas provavelmente tenha alguma coisa a fazer com
a Infraestrutura de Ocultação. Embora isso não funcione
para todos: alguns mortais podem ver as engrenagens de
qualquer maneira. Alguns nascem com o talento, mas a
maioria ganha a habilidade depois de seu primeiro encon-
tro com o Deus-Máquina. Um mortal que vê uma engre-
nagem por alguma razão está para sempre apto para ver as
engrenagens em qualquer lugar no mundo. (Em termos de
jogo, um mortal com a Vantagem Senso do Invisível: Deus-
-Máquina pode ver as engrenagens e pode ver através da
Infraestrutura de Ocultamento. Veja a pág. 175 para mais
informações dessa Vantagem).
Infraestrutura de Defesa: às vezes apenas oculta-
mente não é suficiente. Seres sobrenaturais e mortais curio-
sos percebem os padrões do projeto do Deus-Máquina e
começam a cutucar em torno procurando por respostas ou,
até pior, uma forma de frustrar essa parte do plano. Isso é
quando o Deus-Máquina tem que confiar em meios mais
declarados de lidar com esses incômodos. De cultistas mor-
tais e criaturas sobrenaturais terrestres até espíritos, mons-
tros e servos mecânicos, o Deus-Máquina tem exércitos de
aliados a sua disposição para lidar com humanos curiosos.
Ele ainda tenta fazer o mais quietamente, mas quando o
Deus-Máquina encara uma real ameaça para sua infraestru-
tura, “quietamente” está mais para envolver um franco-a-
tirador ou alguma criatura da noite esperando no banco de
trás do carro de um encrenqueiro.
Infraestrutura de Logística: a maioria dos projetos
do Deus-Máquina envolve mover pessoas e materiais de
posição - a criação da matriz oculta que fabrica a produto
que é o objetivo do Deus-Máquina para esse projeto. Isso
requer sua própria Infraestrutura. O espírito da gula pode
somente ser trazido para o mundo se ofertado a carne de
mil humanos? O Deus-Máquina criou a Infraestrutura de
Logística para localizar, coletar e transportar toda essa car-
ne. Uma relíquia ancestral perdida a um milênio é necessá-
ria para abrir um portal para outro mundo com habitantes
que devem ser subjugados para minerar um oculto mineral
nativo somente para esse planeta? O Deus-Máquina criou
a Infraestrutura de Logística para localizar o artefato dese-
jado e trazê-lo para o lugar certo.
Infraestrutura de Eliminação: alguns tipos de in-
fraestrutura são pretendidos para ser temporários, como
uma matriz oculta construída para trazer vantagem de uma
conjunção particular de planetas que não irá se repetir por
uns mil anos. Menos comum, investigadores mortais ou
sobrenaturais interrompem um projeto antes que toda a
Infraestrutura necessária esteja no lugar. O Deus-Máquina
emprega Infraestrutura depurada para eliminar toda evidên-
cia que qualquer outra Infraestrutura existente de um lugar.
O método de eliminação pode ser tão cruel quanto atos de
Usando Infraestrutura Mortal
O Deus-Máquina coloca nos ombros da infra-
estrutura mortal quando ele pode. Claro que o
Deus-Máquina criou algum método oculto de
entregar ordens para seus agentes mortais,
mas o sistema postal é frequentemente eficaz
e não requer infraestrutura adicional. Isso tam-
bém o torna difícil para mortais intrometidos
deixarem em pedaços esse sistema de comuni-
cação porque se o fizerem, eles estariam des-
truindo alguma coisa sobre o qual eles mes-
mos dependem.
O mesmo ocorre para a maioria de seus peões
mortais. Por que invocar seres do além desse
mundo para guardar infraestrutura delicada
quando que ele pode ficar escondido em uma
instalação militar secreta onde soldados atiram
em intrusos a queima-roupa? Isso acrescenta
um elemento adicional de horror à crônica do
Deus-Máquina. Essas são pessoas comuns
que estão apenas cuidando dos seus assuntos.
Interrogá-los é fútil porquê eles não tem ideia
que eles são peões do Deus-Máquina, muito
menos qual função eles tem em seu projeto
corrente. Matar esses servos inconscientes do
Deus-Máquina tem consequências de Morali-
dade, para não falar das repercussões legais.
Além disso, é surpreendente o quanto a polícia
acha facilmente uma prova concludente contra
aqueles que matam os mortais que O Deus-
-Máquina estava usando para completar um de
seus projetos.
incêndio ou demolições ou tão sutil quanto um mago leal
ou espírito que faça uma cidade inteira a esquecer sobre a
noite que todos os sapos no lago se reuniram em um círculo
no centro da cidade e coaxaram uma música arcana. Isso
pode ser extenso (enterrando uma cidade inteira debaixo
das cinzas de um vulcão próximo) ou pontual (a morte mis-
teriosa de um simples mortal que viu demais).
Infraestrutura de Comando e Controle: O Deus-
-Máquina é uma máquina, e qualquer máquina tão comple-
xa quanto ele é tem partes que são responsáveis por prepa-
rar a estratégia global do Deus-Máquina. O Deus-Máquina
precisa de alguns meios de reunir informação e tomar de-
cisões - o equivalente a um centro de comando e controle
ou unidade central de processamento. Até agora, ninguém
localizou qualquer tipo de Infraestrutura de Comando e
Controle, mas isso não significa que ele não exista. Consi-
derando as extensões para os quais militares humanos vão
para proteger centros de comando e controle, é provável
que qualquer Infraestrutura comparável ao Deus-Máquina
poderia ser similarmente bem defendido.
Matriz Oculta e Produto
O Deus-Máquina não gasta todo esse tempo crian-
do cada vez mais camadas complexas de Infraestrutura
sem uma razão. O objetivo da Infraestrutura é trazer os
35
 materiais certos para o lugar certo no tempo certo e orga-
nizar ou movê-los no caminho certo para alcançar um re-
sultado. A estrutura que gera o resultado é a matriz oculta.
Uma matriz oculta explora uma minúscula exceção
nas leis da física como os humanos os entendem. O grau
de precisão que o Deus-Máquina deve manter em ordem
para fazer uso de uma matriz oculta faz a ciência de ponta
parecer se redimir dos seus erros. Frequentemente que se o
tempo ou disposição do Deus-Máquina esteja ligeiramente
fora, a matriz oculta falha. Embora seja concebível que ao
invés de fazer alguma coisa, o Deus-Máquina não pretenda,
em quase todo caso de falha da matriz oculta, fazer abso-
lutamente nada.
Essa é uma razão do porque o Deus-Máquina dá mui-
tos passos para evitar atenção. Se uma coterie de vampiros
intrometidos aparece no momento crítico e interrompe a
matriz, o Deus-Máquina perde toda o esforço que ele colo-
cou cuidadosamente em arranjos que importa, em primeiro
lugar. Ainda mais, ele usualmente não pode fazer uma se-
gunda tentativa porque o tempo foi tão importante para a
matriz quanto a disposição dos materiais.
Uma matriz oculta constituída com sucesso gera um
Produto. Geralmente isso envolve trazer um anjo para o
mundo. O Deus-Máquina pode invocar entidades pode-
rosas (ou menos) de outras dimensões, abrir portais para
tempos e mundos distantes, e faz um número de outras coi-
sas, até a maioria das criaturas sobrenaturais poderosas na
Terra veriam como impossível. Talvez eles dividam uma
origem ou propósito em comum, ou talvez algo mais os
amarre, mas os anjos perecem ser infalivelmente leais ao
Deus-Máquina. Isso é provavelmente a razão para ele pre-
ferir usá-los em seus projetos. Anjo ou diferente, o Deus-
-Máquina quase sempre usa o Produto de uma matriz oculta
na Infraestrutura de outro projeto. Cada Produto torna uma
Infraestrutura complexa mais possível: quanto mais com-
plexa é a infraestrutura, mais poderoso é o Produto de sua
matriz oculta.
Por exemplo, o objetivo de um dos projetos do Deus-
-Máquina é trazer um tipo particular de anjo para o mundo.
Isto é o Produto pretendido do projeto. Para realizar isto,
seis pessoas devem ser simultaneamente e ritualisticamente
assassinadas no pé de cada um dos seis obeliscos idênticos.
Essa combinação de condições é a matriz oculta requerida
para gerar o Produto. Obeliscos não se constroem sozinhas,
entretanto, o Deus-Máquina deve primeiro criar Infraestru-
tura para ter como resultado essas condições.
Infraestrutura de Logística irá agenciar pesadamente,
assim como ele geralmente faz. O Deus-Máquina deve ad-
quirir o terreno, coletar os materiais e construir os obelis-
cos - sem mencionar organizar os sacrifícios. Isso irá re-
querê-lo a trabalhar através de intermediários. Servos com
dinheiro ou influência financiam o projeto ou chantageiam
governos locais para fazê-los. Peões conduzem materiais e
constroem os obeliscos de acordo com as especificações do
Deus-Máquina. Cultistas matam ou morrem pelo objeto de
sua devoção.
O Deus-Máquina prefere ser sutil. Ele não quer qual-
quer coisa interrompendo a delicada matriz oculta. Se ele
simplesmente construir seis edifícios de pedra misteriosos
em um punhado de cidades pequenas, algum investigador
do oculto lá fora irá certamente notar. Até se ele construí-
-los em algum deserto onde ninguém sequer esteve, o movi-
mento necessário das pessoas e materiais ainda irão deixar
um rastro. Alguém poderá chegar perto o suficiente para
interferir. Isso é onde a Infraestrutura de Ocultação entra.
36
A despeito de sua paciência, o Deus-Máquina não
pode apagar todos os rastros de seus projetos. Entretanto
ele pode camuflá-los. Ele esconde um obelisco no saguão
de um luxuoso hotel recém-construído. Ele instrui um re-
sidente rico a doar terreno para a cidade como um parque,
criando uma desculpa para erigir um obelisco nele sob a
pretensão de ser algo tipo de monumento a alguma guerra.
Uma ilusão mágica esconde a terceira de vista. O pináculo
de uma igreja local misteriosamente cai e o quarto obelisco
se esconde dentro do substituto. Subitamente, ao invés de
seis penosos e óbvios obeliscos misteriosos, o Deus-Má-
quina tem quatro obeliscos escondidos cuidadosamente e
dois óbvios que não indicam todo o padrão.
O Deus-Máquina também implementa Infraestrutura
de Defesa em torno de cada um dos obliscos, especialmen-
te os dois visíveis. Uma gangue de adolescentes mecânicos
ronda no parque durante a noite e policiais de segurança
fazem isso durante o dia. O novo pastor assistente da igre-
ja não é humano. O culto que irá realizar o sacrifício em
um obelisco não irá deixar qualquer estranho chegar per-
to. Cada culto, cada grupo de servos sabe somente sobre o
obelisco a que ele serve. Eles não têm conhecimento que o
Deus-Máquina tem cuidadosamente coordenado os rituais
que eles irão realizar.
Uma vez que a matriz oculta seja alcançada, o anjo
chega para realizar o desejo do Deus-Máquina. O Deus-
-Máquina provavelmente não tem necessidade imediata
de trazer mais desses anjos, portanto mais adiante ele não
tem uso para os seis obeliscos. Até esse ponto ele envia a
faxina de Infraestrutura. Se ele constantemente não prevê o
uso dos obeliscos novamente, esses faxineiros destroem os
obeliscos, eliminam testemunhas e redesignam os servos
do Deus-Máquina para novos projetos. Se ele calcula um
futuro uso para os obeliscos, os faxineiros os deixaram no
lugar, mas eliminarão aqueles que sabem sobre os sacrifí-
cios para prevenir qualquer investigador de aprender sobre
a função dos obeliscos na matriz oculta.
Peça Fundamental
Infraestrutura mortal e sobrenatural similares tem pon-
tos fracos que pode ser atacados para colocar tudo abaixo.
Uma casa tem luzes, acesso à internet, ar condicionado e
todas as outras conveniências modernas, mas basta cortar
um fio que isto guiará para a rede elétrica, e tudo para de
funcionar. A Infraestrutura de cada projeto do Deus-Máqui-
na também tem vulnerabilidades chamadas de Peças Fun-
damentais.
Uma peça fundamental é a menor peça que preveni a
polia de deslizar para fora do eixo ou, mais frequentemen-
te, alguma coisa que segure todas as coisas juntas.: crucial,
mas vulnerável. Igualmente, uma Peça Fundamental é um
ponto na Infraestrutura do Deus-Máquina que é necessária
mas é de alguma forma o ponto mais fraco. Ele pode ser um
lugar onde as engrenagens são pobremente escondidas ou
frouxamente guardadas, uma matriz oculta particularmente
precisa pode facilmente ser interrompida, ou a Infraestrutu-
ra que requer constante manutenção ou insumo.
• Fachada Suspeita: O que o Deus-Máquina usa para
ocultar seu projeto é particularmente frágil. Por exem-
plo, um posto de gasolina perto de uma rodovia isolada
não atualizou seus preços a muitos anos, portanto ele
tem a gasolina mais barata desde os anos 90, todos os
jornais e revistas na loja de conveniência são de vinte
anos atrás, os sanduiches a muito tempo passaram da
validade. O transeunte comum pode levar vantagem do
abastecimento barato sem notar o ruído surdo abaixo do
chão, mas há chances de que ele não irá passar por esse
caminho novamente. Entretanto, alguém procurando por
sinais da Infraestrutura do Deus-Máquina tem mais possi-
bilidade de investigar mais além.
• Servo Infiel: alguém trabalhando em um dos projetos
do Deus-Máquina se torna traidor ou apenas abre sua
boca na hora errada. Essa peça viva da Infraestrutura
provavelmente não sabe um décimo do que ele acha
que faz, mas ele sabe o suficiente para pôr em perigo
a conclusão da matriz oculta.
• Faxineiros Preguiçosos: as criaturas que o Deus-
-Máquina envia para faxinar uma peça de uma In-
fraestrutura obsoleta fazem um trabalho meio-merda
ou são interrompidos no meio do seu trabalho, e eles
deixam para trás alguma pista da verdade que investi-
gadores podem descobrir. Isso pode incluir dicas so-
bre o propósito do anjo invocado pela Infraestrutura
faxinada - talvez até o suficiente para alguém pará-lo.
• Políticos Mortais: o Deus-Máquina tem subvertido
um projeto de político porco ordenado para construir
um edifício de pedra maciça. Oficialmente, isso é um
monumento a alguma guerra, mas atualmente ele é
o ponto focal de uma matriz oculta que é o objetivo
do projeto do Deus-Máquina. Se o financiamento da
construção estava para ser subitamente cortada, en-
tretanto, o Deus-Máquina também teria achado uma
outra forma de finalizar o projeto ou dá-lo como per-
dido.
• Interrupção de Comunicação: o Deus-Máquina
preparou um centro de comunicações em uma delega-
cia de polícia no Oregon. Suas engrenagens digitam
milhares de cartaz por semana e os remetem para a
maioria dos peões mortais do Deus-Máquina da Cos-
ta Oeste. Essas cartas contêm instruções para coorde-
nar a atividade em dúzias de projetos do Deus-Máqui-
na. Nenhum dos funcionários dos correios sabe que
as engrenagens estão lá, mas alguém que intercepta
o suficiente dessas comunicações poderia notar que
todos os envelopes estão vindos da mesma cidade de
origem. Pare essas cartas, e muitos dos projetos do
Deus-Máquina poderiam entrar em colapso.
• O Homem no Topo: o Deus-Máquina aponta um
anjo para se encarregar de um projeto disfarçado
como uma corporação. O presidente da companhia
nunca faz conferências de imprensa em pessoa e es-
tritamente proíbe qualquer câmera no mesmo andar
que seu escritório. Nessas ocasiões quando ele deixa
o escritório, todas as câmeras de segurança em seu
caminho são desligados. Por que? Porque enquanto o
anjo puder esconder sua natureza de olhos humanos,
ele aparece como um anjo em qualquer fotografia.
• Projeto de Criação: o Deus-Máquina tenciona para
um particular rapaz se apaixonar por uma certa moça
porque ele projeta que sua descendência irá ter uma
característica que ele precisa para um futuro projeto.
Sobram coincidências para juntar o par, e provavel-
mente é apenas uma questão de tempo. Claro que se
um deles morrer ou for sequestrado ou simplesmente
se apaixonar por outra pessoa, o projeto do Deus-Má-
quina irá falhar.
37
 • A Ocupação: um grande grupo de monstros, aparen-
temente invulneráveis, ocupa uma pequena cidade e
aprisionam toda a sua população. Até que um inves-
tigador, a 10 km distante, pode dizer que alguma coi-
sa definitivamente está acontecendo a frente apenas
olhando através de um par de binóculos - círculos
de pedras levantadas, sacrifícios humanos diários e
mais visões assustadoras. Tentativa de resgatar pare-
ce impossível. As criaturas são muito robustas para
enfrentar e nem um pouco estúpidas o suficiente para
enganar. Entretanto, eles são incrivelmente vulnerá-
veis a uma substância comumente disponível. O su-
ficiente disto pode ser trazido para cá para derrotar
esses monstros antes que o Deus-Máquina traga mais
reforços?
• Sepaphim: uma vez trazidos diretamente por uma
matriz oculta, a maioria dos anjos tem meios para
ficar nesse mundo até o Deus-Máquina não precisar
mais deles. O anjo comandando o atual projeto do
Deus-Máquina não é como a maioria dos anjos. Seu
incrível poder torna suicida um confronto direto, e a
Infraestrutura que ele está construindo não tem uma
Peça Fundamental óbvia. Entretanto, se alguém esti-
vesse impedindo os cultistas do Deus-Máquina de fa-
zer os sacrifícios que abastecem a presença contínua
do anjo, ele seria removido de nosso mundo e banido
para o lugar de onde ele veio.
• Se Você Não Pode Derrotá-los: o Deus-Máquina
costuma ter adoradores humanos, e ele pode sempre
encontrar um uso para esses cultistas. Os próprios
cultistas não são sempre muito bons na seleção de
novos membros, não percebendo sinais que digam
que revelem um postulante que pretenda se infiltrar
no culto objetivando investigar o Deus-Máquuna ou
frustrar seus desígnios. Parte disso é o desejo natural
humano de vencer outros sobre os ideais de alguém.
Parte disso é o conhecimento que o Deus-Máquina
quase frequentemente devora cultistas no curso de
seus projetos, e aqueles que trazem em carne fresca
para abastecer seus desígnios são significativamente
menos prováveis de terminar sendo colocados eles
mesmos através do moedor. O Deus-Máquina não
recompensa a lealdade de suas ferramentas, por si,
mas ele reconhece a diferença entre um martelo e um
prego.
Atacando uma Peça Fundamental com sucesso de-
verá sempre carregar algum recompensa. Maior entendi-
mento dos desígnios do Deus-Máquina é o mais prová-
vel, mas não é a única opção. Investigadores podem até
frustrar um dos projetos do Deus-Máquina, embora esse
tipo de vitória simplesmente quase sempre força-o a en-
contrar uma outra forma de alcançar o Produto do projeto.
Manter em mente que “recompensa” não significa “livre
de consequências”. Aqueles que jogam pedras no ninho
de vespas podem ser recompensados com a satisfação de
batê-lo fora do galho da árvore, mas é bom eles estarem
preparados para correr como loucos quando aquelas ves-
pas zangadas ferverem para fora. Estudando o Deus-Má-
quina de muito perto atrai sua atenção - frustrando-o, até
mais que isso. Assim ele tende a expressar isso silenciando
aqueles que perturbam seus projetos, cada ataque na In-
fraestrutura do Deus-Máquina é uma proposta mais ainda
perigosa. Veja bem, isso não é porque o Deus-Máquina
seja vingativo. Humanos estão praticamente sob seu co-
nhecimento, tanto que ele considera interrupção mortal de
um projeto como um mero risco ambiental - a forma que
38
Livre Arbítrio
Isto pode ser tentador como uma História para
cair na armadilha numa tentativa do Deus-Má-
quina frustrar os personagens em todo turno ou
outra coisa que representa finalmente suas vitó-
rias sem sentido. Para uma certa extensão, isso
é de acordo com os temas da crônica. O Deus-
-Máquina é um incompreensível e enorme anta-
gonista. As ações dos humanos tem virtualmen-
te nenhum efeito sobre ele e ele deve se sentir
dessa forma. Salve essa cidade de ser devorada
por formigas sobrenaturais, e os Deus-Máquina
simplesmente escolherá outra cidade em outro
país para torná-lo comida de formiga mágica.
Não há nada que os personagens possam fazer
para parar isto.
Talvez uma grande vitória sobre o Deus-Máqui-
na deva esperar até o final da crônica, mas isso
não significa que os personagens alcançaram
nada até eles estiverem poderosos o suficiente
para embalar as engrenagens que o Deus-Má-
quina escondeu debaixo da Grande Esfinge com
explosivos e prepararam as cargas. Primeiro,
eles não podem lutar com anjos e vencer, mas
eles podem salvar essa cidade de afundar na
terra, afugentar os agentes do Deus-Máquina
daquela câmara de vereadores, ou parar esse
professor de ser falsamente acusado de abusar
sexualmente suas estudantes. E se eles fizerem,
o Deus-Máquina irá levar seu projeto para al-
gum lugar e deixar em paz as pessoas que os
personagens dos jogadores salvaram.
Assim que eles pontuarem essas pequenas vi-
tórias, os personagens estão aprendendo mais.
Eles começarão a ver as engrenagens. Eles têm
um melhor entendimento de como a Infra-
estrutura do Deus-Máquina parece. Esles se
tornam mais efetivos em identificar e explorar
Peças Fundamentais. Eles estão pouco a pouco
se aproximando da verdade sobre o Deus-Má-
quina, onde quer que ele possa estar. Quando a
hora chegar para trazer a crônica ao seu clímax
final, eles irão esperançosamente estar prontos
para isso - ou pelo menos tão preparados quan-
to qualquer um que possa ser aquele que pre-
tenda enfrenta um deus.
um construtor de casas pode considerar um incomum ano
chuvoso como uma caro, senão um risco inevitável, para
fazer negócios. Isto não significa que ele não irá dar passos
para remover riscos ou inconveniências se necessário.
O Deus-Máquina tipicamente não responde as ame-
aças rapidamente. Seus servos, angélicos ou outra coisa,
certamente podem, é claro; ainda, ele raramente invoca um
furacão onde um conveniente acidente de carro irá alcançar
os mesmos resultados. Presenteado com um assalto coor-
denado em seus projetos por muitos anjos diferentes em
uma sucessão rápida, o Deus-Máquina poderá ficar deses-
perado. Ele pode começar a cometer erros. Em sua pressa
para esmagar essa rebelião inesperada, ele pode finalmente
levantar sua mão e revelar seu propósito verdadeiro.
Infelizmente, esta frequentemente não é a forma que
esses tipos de contos terminam.
 18 de Junho de 2012
Querido Frances,
desde que eu
Parece tão terrivelmente antiquado escrever cartas. Certamente, faz anos
escrevi uma. Todavia, se você quer uma carta, uma carta você vai ter.
achar alguma
Portanto esta coisa que você me perguntou sobre. Sim, eu tenho conseguido
viver vidas de
coisa relevante. Perdoe-me se está levando muito tempo - nós não podemos
lazer.
es Doura-
Portanto. Aqui está: eu consegui obter uma cópia do livro chamado Verdad
70, a julgar por
das, por um tal de Myles de Selby. É uma cópia em brochura dos anos
em massa depois,
sua capa, um tomo popular e barato do tipo que eles usam para produzir
em 1937. Nada
embora a página de créditos diz que o livro foi publicado pela primeira vez
não aparece
sobre o autor. Pesquisas na internet não mostram nada sobre o livro e o ISBN
encontrar qualquer
em nenhum lugar, o que é incomum, mas não desconhecido. Eu não posso
autoria.
registro da primeira edição em nenhum lugar, salvo por esta observação de
como se
De qualquer forma, de Selby considera que o mundo é essencialmente lógico,
a com a
corresse por uma máquina enorme. Se você souber como, você pode fazer bagunç
a vida, portanto
forma que a máquina funciona, quanto melhor fizer as coisas, melhor será
é, eu supo-
você pode trapacear para torná-lo rico, sucedido e sexualmente potente, o que
, exceto que de
nho, o objetivo de todos os outros livros ótimos de mágica popular já escrito
acredita que o
alguma forma você percebe que ele não está sendo metafórico - ele realmente
e pontos de aces-
mundo está correndo por uma máquina. Ele descreve portinholas de serviço
no livro, nas
so, lugares onde ele pode descer até os trabalhos da máquina. Mais a frente
de partes da
gravuras do meio, ele pegou o que parece ser diagramas esquemáticos atuais
literais, dentro
máquina e descrições das entradas, e por “entradas” eu entendo como portais
dos trabalhos da máquina.
suponho, ele
Eu não posso imaginar qualquer um levando isso a sério. Nem por isso, eu
alguém o
aprofunda sem deixar rastro. Ou talvez isso aprofunda sem deixar rastro porque
levou a sério.
Eu irei fazer mais algumas escavações.
Tudo de bom,
Stephen

39
 Wilson estava ficando CANSADO dos GRITOS. A maioria das vezes eles não o
incomodava, mas HOJE A NOITE a ALGAZARRA CONSTANTE estava lhe deixando com
dor de cabeça. Ele girou fora a tampa do frasco de aspirina e
mastigou impiedosamente três comprimidos, acalmando a determinação com um
gole do café. Ele acendeu um cigarro, tragou, baforou e observou como a
fumaça enrolou nos monitores em torno dele.
Ele encostou de volta em sua cadeira giratória, colocando seus pés em cima
do console de CONTROLE, e olhou em volta. A sala provavelmente comporta
100 telas. Provavelmente. Ele chegou a contar uma vez, mas ficou entediado
em torno do 58. Cada monitor tinha um nome gravado nele, e cada nome era
seguido por um símbolo. Wilson não tinha ideia o que os símbolos
significavam e tinha certeza que ELE NÃO QUERIA SABER.
Hoje a noite era Jayla A. que estava fazendo todo o BARULHO. Ele deu uma
olhada na tela dela e suspirou. A moça no monitor PODIA ter sido linda al-
guma vez, se não fosse um pouco magra demais para seu gosto. Pelo cabelo
espetado em sua cabeça raspada, ela pode ter sido loira. Loiras
estavam tudo bem para ele, mas também morenas e ruivas. O JALECO
CONVENCIONAL que abraça ela como um AMANTE fanático estava muito volumoso
para revelar alguma dica sobre seu peito, e a utilidade do jaleco surrado
por todos os… pacientes estava sem forma e vedando como um saco.
A expressão no rosto de Jayla A. não ajudava muito, também. Seus olhos
estavam largos e encaravam os HORRORES que somente ela podia ver. Sua boa
estava tão DISTENDIDA por seus guinchos que ele se perguntou se ela
estava em perigo de DESLOCAR sua mandíbula. Wilson olhou a tela por um
segundo pois a moça continuou a lamentar, então manuseou o botão do
microfone da sala dela.
“EI, SENHORA. QUE TAL VOCÊ CALAR ESSA BOCA?”

Por um espanto, a moça se aquietou. Ela virou seu olhar em direção a

câmera de sua sala e sorriu, revelando fileiras de PERTURBADORAMENTE
dentes brancos. Jayla A. abriu sua boca novamente, bem largo, se isso
sequer fosse possível, mas, ao invés de gritos, o SILVO DE ESTÁTICA DE
RÁDIO chiou por entre seus lábios.
Wilson empalideceu e imediatamente bateu
violentamente seu punho em um
argo botão vermelho. As luzes no alto começaram
a cintilar quando osgeradores repetiam. Os sons
vindos da boca de Jayla A. começaram a
esclarecer, como um operador desconhecido
que estava sintonizando em uma nova
FREQUÊNCIA. Ele poderia quase começar a
DISTINGUIR PALAVRAS POR ENTRE A
ESTÁTICA, e observou horrorizado como
as paredes da sala dela começaram a
ondular, como se alguém tivesse
arremessado um pedregulho em um
lago sereno.
A primeira impressão do que
ele sinceramente esperou não
foi não ter mãos que
começaram a empurrar a fina
REALIDADE das paredes
antes dos geradores
atingirem força total e
luminosa, linhas
pontudas de eletricidade
dançavam na sala de Jayla
A. Seu corpo espasmado
como um fluxo corrente
através dela, iluminan-
do e estalando por sobre
sua pele. Os sons vinham
de sua boca foram corta-
dos, e as paredes retor-
naram ao cinza NORMAL do
concreto enquanto a moça
estava chocada em in-
consciência.
Wilson esfregou o suor
de sua testa e acendeu
tremendo outro cigarro.
 Capítulo Um:
Construindo a Crônica
do Deus-Máquina
“Dentro desse emaranha-
do bestial-selvagem que
esse homem nasceu sem
seu consetimento, eles
tiveram que fazer parte
disso porque eles não po-
deriam ajudá-lo; que eles
estavam na cadeia não foi
desgraça para eles, para
o jogo nunca tem sido Local
justo, o dado foi rolado.” Aventuras ambientadas em uma camada local são estreitos no escopo, mas
- Upton Sinclair, A Selva
42
Contar uma boa história dá muito trabalho. Está certo, é um trabalho diver-
tido, mas ele ainda leva tempo e dedicação. Isso se torna verdade se você levou
seu papel de Narrador e apresento um novo mundo para os jogadores explorarem,
ou se você é um jogador encarnando os detalhes finais de um novo personagem.
Esse capítulo aponta para tornar todo esse trabalho fácil, provendo sugestões e
estrutura para criação de personagens, histórias e cenário para crônicas do Deus-
-Máquina.
Note que o Livro de Regras do Mundo das Trevas contém todas as regras
necessárias para criar personagens e começar uma aventura (com informação adi-
cional disponível nas várias linhas de jogo e livros de referência, é claro). Esse
capítulo fuça o processo de criação da estrutura especificamente para a Crônica
do Deus-Máquina.
Antes de nós debatermos o Deus-Máquina e que tipos de histórias sua trupe
poderá contar, nós precisamos debater o conceito de camadas.
As Camadas
Não importa o meio, toda história tem um escopo que fornece limites e o
contexto para esta história. Você não esperaria que um filme ambientado em uma
pequena cidade de repente explodisse em uma extravagante esperança global. O
conceito de camadas fornece esse elemento nas crônicas de Mundo das Trevas.
Por hora, jogadores de Mundo das Trevas podem se familiarizar com a ideia
de usar diferentes camadas como uma forma de estabelecer expectativas para a
direção da crônica. Para aqueles não familiarizados, camadas foram introduzi-
das em Hunter: The Vigil, mas o conceito não é único para este jogo. Camadas
são apenas outras ferramentas para construir uma crônica. Ambientalizando uma
crônica em uma certa camada, dá aos jogadores uma ideia do que esperar. Isto é
também possível para uma crônica para começar em uma camada e deslizar para
cima ou para baixo para terminar em uma camada diferente.
As quatro camadas são local, regional, global e cósmico.
não se aprofundam. Esses tipos de aventuras são geralmente ambientadas em uma
localização limitada, envolvendo pessoas normais, e tem consequências que são
mais importantes ao indivíduo às massas. Como um exemplo a Escola Wellington
(pág. 77) educa as crianças com dificuldades comportamentais. A razão para essas
crianças problemáticas é na realidade a carência da influência do Deus-Máquina.
O que o Deus-Máquina pode infligir a essas crianças para solucionar um problema
como esse?
Histórias de fantasma são um bom exemplo de uma história local. Habitu-
almente, um grupo pequeno de personagens é pego em armadilha em uma única
localização. Através o curso da história eles descobrem lentamente os segredos
por trás da assombração, a qual pode ou não pode incluir ideias sobre como parar
o espectro saqueador. A história sobre como o fantasma veio para fornecer uma
espiada da realidade do universo sem tirar completamente os jogadores desta re-
alidade.
Você provavelmente assistiu filmes que poderiam ser descritos como per-
tencente a camada local. Atacar o Bloco é sobre o que acontece quando aliení-
genas invadem um Consulado Britânico (ou seja, projeto habitação). As estacas
envolvidas podem ser descritas como global (invasão alie-
nígena), mas a escala de filmes é local. As crianças que lu-
tam contra alienígenas não estão preocupadas sobre o que
pode acontecer se os alienígenas assumiram o comando do
mundo. Eles estão apenas preocupados com o que os alie-
nígenas podem fazer a eles e sua vizinhança.
Para uma Crônica do Deus-Máquina, uma camada lo-
cal significa consequências locais. A história da aventura
pode ser tão profunda quanto você gostar, incluindo espe-
culações sobre as possibilidades cósmicas do Deus-Má-
quina, mas mantendo o final perto de casa. Isso pode ser
realizado de várias formas diferentes.
Um método para manter a escala local é incluir somen-
te as repercussões do Deus-Máquina. Uma mina despida
expõe previamente uma caverna desconhecida para a luz
do dia. O Trabalho é interrompido enquanto perplexos ge-
ologistas investigam. Escuro, horrores alados sobem das
profundezas da caverna e avançam para trucidar qualquer
um que eles puderem pegar. Eles roem o maquinário, eles
demolem o equipamento. Depende dos sobreviventes do
ataque inicial fugirem ou lutarem. Se eles vivem ou mor-
rem, o problema não se estende além do local.
Nesse caso, por qualquer razão, o Deus-Máquina deci-
diu que a mina despida deve ser fechada. Abrindo a boca da
caverna, a chance de parar o ataque já passou e as pessoas
devem lidar com as repercussões. Isso deixa o Deus-Má-
quina no pano de fundo e usa seus subordinados como ame-
aça óbvia. No máximo, o fundo da caverna pode revelar
alguma conexão com o Deus-Máquina, como um ancião,
portal enferrujado da origem do desconhecido ou uma pis-
cina de escuridão absoluta que ocasionalmente tremeluzeia
com estática como uma TV quebrada.
Outro método para mantê-lo local é usar um único
agente do Deus-Máquina como base da história. Poderia
ser uma visita angelical, um grupo de cultistas ou uma
criança que de repente manifesta a habilidade de ler men-
tes. Para aqueles com um pouco mais de curva literal, o
livro Trocas Macabras (Needful Things, 1991) do Stephen
King é um exemplo de como um simples agente do caos
pode causar sérios danos a uma cidade. A Cor Fora do Es-
paço (The Colour Out of Space, 1927) do H.P. Lovecraft
e outro exemplo sólido de uma história dentro da camada
local com conexões para um tema amplo. Esse método dá
aos personagens a chance de opor ou suportar a vontade do
Deus-Máquina assim como bem entenderem. Isto apresen-
ta um problema com soluções em potencial. Os resultados
das decisões deles devem ter um efeito duradouro no cená-
rio local. Por exemplo, um grupo de cultistas do juízo final
estabeleceu uma loja na cidade. Eles começam lentamente
a converter todo mundo para sua causa, com o objetivo de
um suicídio em massa para aplacar o Deus-Máquina (não
que o Deus-Máquina precise ou queira um apaziguamento).
Isso é um problema local que pode ser combatido, e resulta
em consequências locais.
Um último método possível para manter uma história
local inspira-se no tipo de circunstâncias típicas de história
de fantasma supracitadas. Os personagens são pegos em
algum lugar pelos operários do Deus-Máquina. Talvez o
Deus-Máquina distorce a realidade para atrair os persona-
gens para dentro de uma casa de portas. Isto os testará tal
como um cientista testa um rato em um labirinto, procuran-
do por alguém que possa abrir as portas na sequência certa
para escapar.
Neste caso, os personagens muito provavelmente irão
aprender pelo menos um pouco sobre o Deus-Máquina du-
rante seus esforços para escapar ou sobreviver. Esse méto-
do geralmente funciona melhor para uma aventura one-shot
ou como o pontapé inicial para uma crônica. No exemplo
abaixo, o Deus-Máquina irá possivelmente ter planos futu-
ros para qualquer personagem que descobrir as portas.
Organização Local: O Culto da Engrenagem
Palavras tem poder. Palavras podem ecoar através do
mundo e chegar aos ouvidos de pessoas que podem somen-
te reconhecer vagamente o poder das palavras faladas. Tal
qual é o caso com o Culto da Engrenagem. Eles ouviram
as palavras do Profeta da Dor ecoando ao longo da cúpula
do céu, tremendo a estrutura do Deus-Máquina, mas eles o
ouviram da mesma foram que crianças podem receber uma
mensagem na cauda do fim de uma brincadeira do telefone
sem fio.
Algumas partes da mensagem de Marco Singe (Livro
de Regras de Mundo das Trevas, pág. 27) estavam con-
fusas enquanto que outras penetraram na terrível claridade,
mas a única frase que vibrou com significado para o Culto
foi simples o suficiente. O que caiu pode ascender nova-
mente. Alguns que ouviram a mensagem, a decifrou como
uma metáfora para a Grande Engrenagem, o Círculo Per-
feito. Eles registraram o significado .como um dos maiores
axiomas desse mundo. O que vai… volta.
O Culto da Engrenagem existe para trazer mudança,
para empurrar a Grande Engrenagem. Eles entendem que
todas as grandes coisas tem um pequeno começo e devo-
tado a acreditar no poder do Círculo Perfeito, a força ou-
tros podem ignorantemente se referir como o karma. Os
membros do Culto sorriem tolerantemente da noção que
o Círculo Perfeito pode ser definido tão simples quanto a
balança entre ações que são subjetivamente boas e ações
que são subjetivamente más. Quem pode declarar qualquer
ato se ultimamente bom ou mal quando eles não podem ver
a mão invisível do Deus-Máquina trabalhando? Humanos
entendem como pequeno sobre o que verdadeiramente os
motivou como uma formiga pode compreender o pé que o
esmaga de cima.
Bom e mal são impossíveis. Ordem, entretanto, é pos-
sível. Ordem e caos circulam um ao outro na Grande En-
grenagem; É a habilidade da humanidade para impor a or-
dem sobre o caos, que a ergueu acima de outros animais do
mundo. O Culto da Engrenagem acredita que o Deus-Má-
quina se empenha para ordenar acima de todas as coisas
e que humanos são suas desorientadas ferramentas. Cada
tempo o homem impõe ordem em sua volta, o Deus-Má-
quina abençoa seus esforços. As bênçãos do Deus-Máquina
são o que trazem felicidade, conforto e todo o resto que os
humanos ignorantemente definem como bom.
O número verdadeiro de membros (ou Obreiros) do
Culto da Engrenagem é desconhecido, até pelo Culto.
Obreiros deixam Raios ativos e formam novos em uma
base regular. Cada Raio põe raízes em uma localização
onde o caos começou a oprimir a ordem. Isso inclui áreas
sofrendo de deterioração urbana depressão econômica se-
vera, desastre ecológico e conflito violento.
Comunicação entre Raios é comum, mas somente para
dividir notícias, em vez de atuar como parte de um esfor-
ço coordenado. Obreiros capazes viajam o mundo, atuando
como missionários exploradores, procurando os trabalhos
do Deus-Máquina que existam inteiramente nessa realida-
de. Eles passam em lugares e começam o trabalho de trazer
a ordem.
Membros do Culto da Engrenagem são geralmente
bem educados e frequentemente tem algum tipo de fachada
no trabalho caridoso. Muitos são religiosos também. Esses
Obreiros não veem qualquer conflito entre suas crenças.
Eles estão certos que não é acidente que anjos aparecem
43
 tão frequentemente em textos religiosos. Afinal de contas,
anjos são os primeiros servos do Deus-Máquina. O líder de
cada Raio põe de lado seu nome e assume um novo, com-
pletado com o sobrenome Hub, para mostrar a sublimação
de si mesmo e devoção à Grande Engrenagem.
Dois Raios não usam a mesma metodologia para trazer
ordem ao caos, preferindo costurar suas soluções ao proble-
ma iminente e as capacidades de seus Obreiros. Um grupo
pode decidir combater um derramamento de óleo encabe-
çando um largo esforço comunitário na limpeza, enquanto
outro pode decidir arquitetar a derrocada (ou destruição
completa) de companhias responsáveis pelo desastre. O
Culto não está acima de usar violência para realizar seus
objetivos. Às vezes a melhor solução para um problema é
simplesmente esmagando-o.
O Culto da Engrenagem acredita que pode influenciar
o Deus-Máquina e assim a Grande Engrenagem, através
do uso de feitiçaria matemática. As equações puxadas em
lubrificantes sintéticos e cercadas por círculos de limalha
de ferro confundiriam a maioria dos matemáticos, mas o
Hub de cada Raio clama para atrair inspiração do próprio
Deus-Máquina. Ocasionalmente, ele apareça como se esses
esforços tivessem resultados tangíveis. O Raio em Detroit
está seguro em evitar uma catástrofe invocando um anjo
para a cidade.
Regional
A camada regional eleva as participações aumentando
o escopo das consequências. Ao invés de um simples pro-
blema com consequências locais, o Deus-Máquina inclui
cidades inteiras, nações ou até continentes em seus planos.
A camada regional expande o escopo da crônica exponen-
cialmente. Soluções levam a novos problemas, batalhas
inteiras dos agentes do Deus-Máquina podem ser envolvi-
dos, e os trabalhos obscuros do mundo oculto ficam mais
expostos.
Nesta camada, o tema e o tom de uma Crônica do
Deus-Máquina fica mais aparente. Toda organização tem
um mestre oculto (ou mestres) e o sentimento de ser uma
engrenagem em uma máquina, de se empenhar contra um
sistema desconhecido e irreconhecível, deve começar a pe-
sar sobre os personagens.
A imprensa zomba que um certo candidato ao congres-
so é robótico, mas o personagens não estão rindo. Faltando
o instrumento perfeito para seus desígnios, o Deus-Máqui-
na fez um homem de partes de um relógio e barril de carne
crescida. Um assento no Congresso é apenas o primeiro
passo para uma disputa presidencial. Como a trupe enfren-
tará isto sem um deles se tornar o próximo Lee Harvey
Oswald ?
Se nós procurarmos na telona por exemplos de camada
regional, Extermínio (28 Days Later, 2002) vem à mente.
O vírus da raiva varre através da Inglaterra, tornando fe-
rozes a maioria dos cidadãos, zombies do tipo predadores.
Como a Inglaterra é uma ilha, a doença não pode fazer o
pulo através do Canal e infectar a Europa também. O filme
é sobre pessoas tentando sobreviver o problema regional
de uma doença mortal. O vírus tem o potencial de mudar
a escala para se tornar um problema global, mas isso não é
disso que o filme trata.
Crônicas ambientadas na camada regional frequente-
mente parecem como se elas têm o potencial para sair do
controle. Ainda se a sobrevivência dos personagens não
seja o ponto máximo, usando a ameaça de pano de fundo
“Puta merda. O mundo inteiro pode chegar ao seu fim desse
44
jeito!” não é uma forma ruim.
Como exemplo, o MIT criou uma nova geração de
nano-robôs que fugiram do laboratório e começaram a se
reproduzir. Em sua busca por energia, eles se agarram a
qualquer coisa que produza eletricidade, derrubando a rede
antes de um curto-circuito. Por que? Isso tudo porque o
Deus-Máquina precisa de uma hora de total escuridão du-
rante um eclipse solar. A ameaça de pano de fundo é sobre
o que aconteceria se um par de nano-robôs procurasse por
novos recursos de energia e começassem a se espalhar atra-
vés do planeta.
O governo sombrio do Arquivo X (X-Files, 1993) é um
exemplo fantástico de sistema oculto. Ninguém realmente
tem alguma ideia de quem eles estavam na realidade re-
portando, até as pessoas no topo. Não será difícil surgirem
ideias para organizações similares no Mundo das Trevas.
Nessa era dos smartphones, quase todo mundo tem uma
câmera e uma filmadora digital em seus bolsos. Como é que
ninguém conseguiu capturar imagens ou vídeo que exploda
o teto do mundo sobrenatural.
Nos Estados Unidos, o grupo responsável por suprimir
esse tipo de prova é uma militante organização hacker com
poder e (eles acreditam) autoridade dado por um anjo. Eles
desenvolveram um malware que investiga a Internet, apa-
ga arquivos de aparelhos móveis e expurga computadores.
Pessoas que guardam cópias digitais são caçadas por estar
usando algoritmos traçados e também são “encorajadas” a
se retratar ou simplesmente desaparecer. Os hackers acre-
ditam que eles estão no controle, mas o que seria se alguém
estivesse puxando suas cordas? Isso é o sistema oculto re-
gional em funcionamento.
Aparências de engrenagem-e-graxa reais do Deus-Má-
quina na camada regional são muito mais expostos do que
a camada local. Os Estados Unidos contém milhares de ci-
dades fantasma. Esses incluem lugares que foram grandes
durante uma explosão de mineração ou cidades de empre-
sas que foram abandonadas quando os empregos partiram
além-mar. E se essas cidades fossem realmente construídas
para ocultar vísceras mecânicas do Deus-Máquina? Cada
porão está cheio de conduintes crepitando, tubulações res-
soando ou correias zunindo. Quando cidades suficientes
forem completadas, as extensas falhas geológicas adorme-
cidas no Meio-oeste irão começar a se mover, jogando fora
os Grandes Lagos e criando uma escassez de água além dos
piores sonhos dos ambientalistas.
Crônicas Regionais podem também ter a forma de uma
rodovia. Se os sintomas da intromição do Deus-Máqui-
na surgirem por todo o país, os personagens irão precisar
viajar ordenados para levar o confronto ao Deus-Máqui-
na. Viagens de estrada podem também funcionar como um
método de tentativa para manter a frente os agentes dos
Deus-Máquina. Mundo das Trevas: Estradas da Meia-
-Noite descreve os detalhes desse tipo de crônica, mas se
sua trupe não tiver acesso ao livro, inspiração de sobra pode
ser achada na mídia popular (tal como a série de televisão
Sobrenatural).
Organização Regional: A Maré Negra
Sobram teorias sobre o Triangulo das Bermudas. Pes-
soas afirmam que os desaparecimentos que ocontecem lá
são os resultados de todas as coisas que vão de abdução
alienígena a anomalias magnéticas. Um grupo que acredi-
ta que eles sabem exatamente o que está acontecendo é a
Maré Negra.
 A Maré Negra é uma organização oculta secreta (eles
desdenham da palavra “culto”) que é dedicada a estudar e
explorar o Triângulo das Bermudas. O fundador da Maré Ne-
gra foi um homem chamado Sava Vaselko, capitão do navio
mercante Bagrem. Vaselko ocupou as ondas do Caribe duran-
te meados do século XIX e suplementou seu lucro com um
pouco de pirataria casual.
Durante uma viagem para a Florida, durante a Guerra
Civil Americana, Vaselko procurou desestabilizar o bloqueio
da União desviando pelo Triângulo das Bermudas. A noite
ficou nebulosa e, embora ele tenha previamente zombado dos
rumores sobre a área, o sangue de Vaselko ficou frio quando
primeiro seu relógio parou, então começou a funcionar ao
contrário. Para o que pareceu ser como horas, o Bagrem flu-
tuou no nevoeiro, vagando com a corrente.
Quando luzes apareceram no horizonte, Vaselko apontou
seu navio diretamente para eles e ordenou a seus velas levan-
tadas para capturar todas as rajadas de vento. Como o Bagrem
avançou lentamente em direção às luzes, o capitão pode co-
meçar a perceber uma extensão de terra. Finalmente, o vento
começou a erguer, soprando a névoa embora e revelando uma
ilha reluzindo com iluminação.
Prédios enormes se elevavam ao céu, se adequando a
nenhuma arquitetura que Vaselko tenha visto durante suas
muitas viagens. Estranhos sigils pintados nas laterais dos
prédios brilhando e piscando em todas as cores do arco-íris,
mas, conforme o navio se aproximou, ele não pode escutar
um único som vindo da ilha. Sem alarmar, o Bagrem deu uma
guinada, como se ele tivesse atingido um recife e o ar foi
tomado por chamas.
Mais duas explosões se seguiram e a última coisa que
Vaselko se lembra, antes de ser arremessado para o mar, foi a
visão do seu navio naufragando rápido, a tripulação espalha-
da sobre a água. Vaselko acordou dois meses depois em um
sanatório em Cuba. Ele foi achado agarrado a um pedaço do
mastro próximo da praia. Nenhum outro sinal de seu navio ou
da tripulação foi sequer encontrado.
Embora ele nunca tenha certeza do que aconteceu ao seu
navio, Vaselko acreditou que ele testemunhou uma combi-
nação de muitas descrições e pinturas da ilha legendária. Ele
acredita que Atlântida nunca afundou, tal como insistem as
histórias; ao invés, ela tem sido apenas colocada fora do tem-
po com o resto do mundo.
Conforme ele investigou a crença do Triângulo, Vaselko
ficou certo que ele detectou uma tendência nos desapareci-
mentos. Tempos de grande derramamento de sangue e morte
na área coincidem com um crescimento nos relatos de navios
desaparecidos. Como consequência dos furacões, a culpa
desses desaparecimentos seria atribuída à tempestade, mas
Vaselko pensou que ele sabia melhor. Ele teorizou que o que
estivesse mantendo Atlântida escondida fora do tempo pode-
ria entrar em colapso se alimentado com mortes suficientes.
Vaselko reuniu associados que estavam igualmente intri-
gados pela crença do Triângulo e ainda mais pelas possíveis
riquezas para reinvidicar Atlântida se ela puder ser forçada a
reaparecer. Ele chamou a organização emplumada de Maré
Negra, uma referência à onda de morte que teria precedido
a emersão de Atlântida. Em 1870, ignorando as risadas dos
burocratas e vendedores, ele apresentou uma série de rein-
vidicações para Atlântida com todas as nações dentro de 20
milhas náuticas de onde ele acredita que ela apareceria.
O ex-capitão estava satisfeito em esperar pela aparição da
ilha, assumindo que a humanidade fabricaria morte suficiente
45
 por conta própria para fazer entrar em colapso a bolha do
tempo (assim ele começou a pensar desse jeito). Ele ainda
estava esperando sem seu leito de morte em 1912. A Maré
Negra foi reformada depois de sua morte; menos pacien-
te, eles começaram a seguir meios de forçar a quebra da
bolha. Esses estudos eventualmente vagam para o arcano
e estava aqui o primeiro membro a escutar boatos sobre o
Deus-Máquina.
A Maré Negra teoriza que o povo de Atlântida encon-
trou uma forma de se comunicar com o Deus-Máquina e
bani-los de suas hubris. Nem o Deus-Máquina é todo pode-
roso, entretanto, o que conta para mortes em massa basica-
mente sobrecarrega os circuitos que mantém a ilha suspen-
sa no tempo. Descobrir mesmo uma simples verdade sobre
o Deus-Máquina seria um tesouro além de qualquer coisa
sequer sonhada por Vaselko.
Enquanto a Maré Negra não está perto de ser magi-
camente poderoso o suficiente para derrotar tempestades
por conta própria, ela pode adicionar impulso a elas. Eles
empurram tempestades tropicais para se tornarem furacões
e furacões para se tornarem catástrofes. A organização pro-
vou a Teoria de Vaselko em 2005: a ilha frequentemente
reaparece por um minuto inteiro depois que o Katrina rolou
através da região.
Outras tentativas foram feitas com quantidades meno-
res de sucesso (tal como o derramamento de óleo do Gol-
fo), mas a Maré Negra está em nenhum lugar perto para
desistir da luta. Membros da organização começaram a sus-
surrar sobre um evento cataclísmico orquestrado pela Maré
Negra que irá devastar o Caribe inteiro.
Membros da Maré Negra vem de todas as camadas da
sociedade e incluem políticos poderosos, líderes militares,
empresário rico e, na tradição de seu fundador, capitães de
navios. Informação sobre a organização é escassa e seus
membros obedecem a um código de silêncio tipo omertà
. Qualquer um tentando se opor à Maré Negra não encara
somente capangas bem armados, mas uma legião de advo-
gados e influência política.
Global
Crônicas ambientadas na camada global muda o foco
para incluir um mundo inteiro como um estágio. Nesse ní-
vel os desígnios do Deus-Máquina estão mudando o mun-
do, e o sistema oculto abrange continentes. Guerras são
iniciadas sob o comando de anjos, os Illuminati empurram
sua agenda para a Ordem do Novo Mundo, e o resultado
da contagem de corpos entra no domínio das estatísticas
da mente entorpecida. Quaisquer vitórias conquistadas são
passageiras ou, ao contrário, são tão completos que as vitó-
rias se tornam os novos mecânicos para o Deus-Máquina.
Televisão e filmes são repletos de histórias que podem
ser ambientadas na camada global. The Walking Dead é um
exemplo, assim são filmes de desastres como 2012. Ou um
pode ser o resultado da quebra do Deus-Máquina ou ape-
nas humanos determinados que saíram da linha uma vez
ou mais. O Chamado de Cthulhu é uma história de camada
global assim como muitos dos filmes de James Bond. Se
os interesses deixarem sua trupe se perguntando se a hu-
manidade irá (ou deveria) sobreviver, você estará acertan-
do o tom certo. Se uma conspiração parecer tão vasta que
somente o mais paranoico das teorias da conspiração daria
crédito a isso, você estará na trilha certa.
Nesta camada, as consequências possíveis de um pro-
blema cessam para serem o pano de fundo e andam dire-
tamente na sua cara. Vamos dizer que vampiros decidam
terminar a antiga prática de manter secretas suas existên-
cias. Talvez eles tiveram lapsos de comunicação a mais, ou
46
talvez permanecer no caixão tornou-se muito difícil com
toda a tecnologia moderna e TV por Assinatura em volta.
A questão que mais deve ser respondida para esse ce-
nário pelo ponto de vista da crônica do Deus-Máquina é
o que o sistema oculto e o próprio Deus-Máquina pensam
sobre essa situação? Talvez o Deus-Máquina decida que a
melhor solução seja diluir a multidão vampírica, Lembre
que o Deus-Máquina prefere ficar fora do radar. Ao invés
de apenas rearranjar a Terra para que todos os vampiros
peguem um caso sério de queimadura solar, tente prever
uma solução um pouco mais sutil. Uma possibilidade é ar-
quitetar um vírus que seja moderadamente nocivo para hu-
manos e altamente contagioso, mas seja fatal para todos os
vampiros que o contrair. O sistema de imunidade humana
irá eventualmente se adaptar, deixando os humanos como
portadores e fazendo com que seja muito mais difícil para
os vampiros se alimentarem.
Muitos Narradores tem uma aversão a eventos de mu-
danças mundiais quando isto vem para rodar aventuras no
Mundo das Trevas. Uma dessas coisas atraentes sobre o
Mundo das Trevas é o quão intimamente isto se parece com
nosso mundo, portanto adicionar elementos sobrenaturais
ao ar livre, eventos apocalípticos ou ficção científica pe-
sada mudam a ambientação, tornando um grande negócio.
Em uma história de camada global, pode ser tentador fazer
o melhor possível, mudar o mundo e revelar no caos de
alterar qualquer coisa. Claro que, nem todos os eventos de
mudanças mundiais precisam ser completamente espetacu-
lares. Ideias podem mudar o mundo tão facilmente quanto
um horror tentacular do tamanho da Torre Eiffel. Qualquer
um que lebre 9/11 deveria estar apta para testemunhar a
eficácia de um simples evento muda a forma como o povo
pensa. Em anos de ataques sucessivos, a segurança foi re-
forçada quase a níveis de paranoia nos aeroportos. Nem to-
dos estão embarcados com as novas medidas, mas pessoas
suficientes estão embarcadas para deixar o que teria previa-
mente sido ruidosamente denunciada como uma violação
grotesca das liberdades civis para tornar-se alguma coisa
para apenas ribombar em volta.
Uma coisa importante para manter em mente quando
estiver rodando crônicas ambientadas na camada global é
fazer o que for para passar uma importante personalidade
para os personagens. Se a III Guerra Mundial de repente
O Melhor dos Dois Mundos
Um tema comum nos Contos do Deus-
-Máquina, como você irá ver no Capítulo
Dois, é a viagem no tempo, causalidade, e
abrangindo mudanças cósmicas. Uma das
vantagens em incluir elementos como es-
ses em sua crônica é que isto permite sua
trupe a mudar tudo, mas ainda ir depois
para casa para a realidade que eles conhe-
cem e amam. Tirando que isso não pare-
ça barato ou forçado seja difícil, mas não
impossível. É apenas uma questão de ter
certeza que os personagens tenham algu-
ma coisa para realizar - talvez colocando
o mundo de voltar no caminho que estava
seja seu objetivo, e quando tudo isso ter-
minar, a difícil escolha que eles devem fa-
zer é manter suas memórias do que quase
aconteceu.
der o ponta pé inicial, mas permanecer principalmente de
fora as ligações com o continente dos Estados Unidos (as-
sim como foi o caso com a II Guerra Mundial), o narrador
precisaria fornecer personagens estadunidenses próximos e
exemplos pessoais de como a guerra os afetou mesmo se os
personagens não estivessem diretamente envolvidos. Famí-
lia e amigos que sejam recrutados para servir é um exemplo
óbvio, mas racionamento de combustível ou escassez de
material pode também desempenhar um papel.
Nem todo capítulo em uma crônica de camada global
tem que ocorrer no estágio mundial. Narradores são enco-
rajados a deixar voltar para histórias locais para então tra-
zer de volta no ponto de eventos globais. Como um exem-
plo, um projeto de geoengenharia que de repente vai mal.
Partículas de óxido de alumínio são lançadas na troposfera
para reduzir uma quantidade de radiação que está bombar-
deando o planeta. Ao invés de funcionar como esperado,
entretanto, as partículas reagem de uma maneira que os
cientistas não podem explicar e lançam o mundo inteiro
para a escuridão.
Os personagens estão ocupados correndo em torno
do globo, perseguindo o sistema oculto responsável pela
noite eterna, quando eles escutam as notícias de que es-
tão ocorrendo tumultos em sua cidade natal. Gangues de
saqueadores violentas estão ameaçando as vidas dos Con-
tatos, Aliados, amigos e família. Resolvendo o problema
do mundo encoberto em escuridão permanece o principal
foco da crônica, mas o imediato problema pessoal se tornar
salvar pessoas importantes aos personagens. Esse tipo de
cenário local pode trazer algum contexto à crônica global e
fazer toda a história parecer mais visceral.
Organização Global: Os Gnomos de Zürich
Nos dias de mitos e lendas, os deuses foram todo-po-
derosos; então Prometeu roubou o fogo dos deuses e o deu
aos mortais. Os primeiros mortais que foram tocados pelo
fogo dos deuses se tornaram místicos e magos, xamãs e
sacerdotes, canalizando a fonte da criação em direção a
seus próprios fins egoístas. Eventualmente o fogo roubado
reduziu para meras cinzas. Os mortais gananciosos tocados
pelo fogo procuraram ascender aos céus para suplantar os
deuses e aquecer a eles mesmos pelo fogo divino por toda
a eternidade.
Assim como na maioria das histórias de hubris desen-
freada, essa história terminou mal. O Deus-Máquina des-
truiu a civilização deles e, mais uma vez, aqueles tocados
pelo fogo remanescente recuaram para os cantos do mundo,
disputando uns com os outros e lambendo suas feridas. Os
sobreviventes começaram a tramar novamente, esquemati-
zando para descobrir um novo meio de alcançar poder. Eles
rejeitaram o Deus-Máquina e retiraram toda a memória so-
bre ele das mentes dos homens, encobrindo-o em feitiçaria.
Isto foi sua tola crença que uma coisa esquecida perderia
todo o poder. Em tempo, eles também começaram a acredi-
tar eles mesmos na mentira e baniram o Deus-Máquina de
seus pensamentos. Eles criaram novos mitos para explicar
a queda de zigurate , passando a história a seus aprendizes.
Sem esperança de alcançar o fogo divino, os tocados
pelo fogo se estabeleceram reunindo poder e domínio ter-
reno acima da humanidade. Eles formaram cabalas e alian-
ças e batalharam uns aos outros nos recantos escondidos do
mundo. Em algum ponto um deles, um homem chamado
Zür, reconheceu a crescente influência do comércio con-
trolado sobre os mortais. Ele percebeu que o poder acima
dos seus rivais poderia ter sido tão pequeno quanto um pu-
nhado de ouro. Acumular riqueza foi uma simples tarefa
para aqueles que têm desafiado deuses. Em um século, Zür
controlou um império de sua casa sob as montanhas.
Zür reuniu para ele aprendizes para atuarem como
procuradores em suas batalhas com os outros tocados pelo
fogo, formando uma extensa cabala para servir às suas ne-
cessidades. Legiões de mortais se juntaram a bandeira de
Zür: alguns concientemente, muitos sem a menor ideia de
quem era seu verdadeiro mestre. Outros tocados pelo fogo,
aqueles que têm sobrevivido ma seus ataques e rivais em
potencial, aprenderam de seus exemplos e começaram a
construir seus próprios impérios financeiros para se opor
a ele. Agora guerras foram lutadas tão frequentemente no
papel quanto no campo de batalha, com casualidades in-
cluindo auxílio econômico de nações inteiras.
As batalhas continuam até hoje. Pessoas lutam guerras
insignificantes, fraudam eleições e assassinam peões in-
fluentes, tudo isso abastecido por uma crescente e extensa
quantia de capital. Os mortais mais próximos vieram en-
tender a verdade quando um político inglês fez uma pia-
da sobre banqueiros suíços, chamando-os de “Gnomos de
Zürich”. A única coisa que impediu Zür de se apropriar do
mundo foi sua atual rivalidade com os tocados pelo fogo
remanescentes.
Cósmico
Histórias ambientadas na camada cósmica são frequen-
temente o final das crônicas. Enquanto é certamente pos-
sível embientalizar uma crônica inteira no nível cósmico,
a trupe corre o risco de perder o contato com a realidade.
Essa camada permite os jogadores a transcender conspi-
rações globais para se tornar parte do sistema oculto. Isto
deixa trupes realizarem alterações nos planos do Deus-Má-
quina ou possivelmente reescrever sua programação. Joga-
dores irão ficar cara a cara com anjos, demônios e coisas
que existem fora da realidade.
Portanto como diabos um Narrador fará uma crônica
cósmica? Uma forma de adquirir uma compreensão sobre o
cósmico é procurar por inspiração na mídia popular. 2001:
Uma Odisseia no Espaço é uma história de camada cósmi-
ca onde o personagem principal transcende as limitações
humanas para se tornar a Criança Estrelar. Se você conside-
rar que o obelisco seja um agente do Deus-Máquina, você
terá uma história de camada cósmica. A série de histórias
de H.P. Lovecraft referido como Ciclo dos Sonhos é um
outro exemplo. O mundo real é somente tangencialmente
importante para a história, mas os efeitos da história podem
ter reais consequências mundiais.
Em mais de uma veia pulp, Stargate SG1 pode ser visto
como uma história de camada cósmica. As participações
envolvidas são importantes para o futuro da Terra, mas
também vai além, bem além do que acontece a um só pla-
neta. Se adicionarmos a Fringe um pouco mais de mundos
alternativos, ele também se qualificaria. Qualquer número
de filmes que foque em viagem no tempo pode funcionar
para a camada cósmica, particularmente aqueles em que
múltiplas equipes estão trabalhando simultaneamente para
mudar ou manter o passado.
Ainda mais do que a camada global, crônicas que ter-
minam em ou são ambientadas na camada cósmica devem
esperar ver mudanças maciças ao mundo fictício que sua
trupe criou. Cortar o Deus-Máquina pode resultar no de-
saparecimento de continentes, linhas de tempo divergentes
ou até trabalhos inteiros congelando. Um antagonista que
desenvolve um gosto pela carne de anjos não deve ser o
único ganhando poder, mas pode também manter o mesmo
47
 poder de ser redirecionado para outras dimensões onde o
anjo estava programado para aparecer.
Histórias ambientadas na camada cósmica também não
são automaticamente iguais à ficção científica. No Mundo
das Trevas, magia é frequentemente mais potente que ci-
ência. É perfeitamente possível que o Deus-Máquina seja
uma construção mágica ao invés de uma máquina atual e
promoveu o uso da ciência para cegar os humanos para a
realidade em volta deles. A totalidade da criação poderia
também ser baseada na fé, se isto encantar seu gosto. Pegue
um deus (abundância deles para escolher) e declare que ele
ou ela é aquele que criou o Deus-Máquina. Talvez os deís-
tas estivessem certos depois de tudo.
Embora isto não seja obrigatório, pegar uma “verda-
de” por trás do Deus-Máquina pode ser uma parte de uma
experiência de camada cósmica. Isso é o que comumente
se refere a “Aprender Aquilo que a Humanidade não Deve-
ria Saber”. Talvez religião seja a chave e preces são o que
mantém o Deus-Máquina girando. Todas as religiões foram
criadas pelo Deus-Máquina para garantir um suprimento
constante de combustível. Milagres e anjos são basicamen-
te apenas umas exibições para o Deus-Máquina poder au-
mentar a resiliência. Seja qual for a “verdade” da sua trupe,
simplesmente ter uma alusão de como do que realmente
esteja acontecendo pode ser destruidor de sanidade (depen-
dendo do personagem).
Organização Cósmica: Mecanicistas
Assumindo que todas as 101 pessoas que viram o
Deus-Máquina e conseguiram adquirir uma peça dele, 100
deles são despachados por anjos ou senão não sobrevive
a noite. Ainda faltando uma pessoa que conseguiu brincar
com o Deus-Máquina e evitar as consequências. Mesmo as-
sim, essa única pessoa provavelmente não vai ter nenhuma
ideia do aconteceu. De vez em quando, essa única pessoa
saiba (ou aprenda) exatamente o que ele fez e o que ele
achou. Isso é quando os reais problemas começam.
O Mecanicista original provavelmente emergiu mais
ou menos na hora da primeira máquina complexa que foi
inventada e provavelmente na China. Arqueologistas acha-
ram uma evidência do complexo maquinário no Império
Médio datando de 2.550 anos atrás. Usar cedo as probabili-
dades e as finalidades arrancadas do Deus-Máquina estava
razoavelmente limitado, até que pessoas descobrissem a
forma mais simples de baterias, a aproximadamente 600
anos depois. Mesmo assim, o suco proporcionado por essas
proto-baterias não era suficiente para produzir mais do que
um par de faíscas.
O primeiro problema sério surgiu com o advento de
eletrônicos modernos. Pela primeira vez na história, Me-
canicistas estavam aptos para modificar, amplificar e ener-
gizar os dispositivos furtados para um estágio em que eles
começaram a proporcionar sérias oposições aos agentes do
Deus-Máquina que vieram para por um fim a suas intromis-
sões. Ainda assim, a ameaça ao Deus-Máquina permanece
mínimo. Então veio o computador.
Mecanicistas Modernos não estão satisfeitos em ape-
nas roubar uma peça ou duas do Deus-Máquina. Eles ain-
da o fazem, mas eles também começaram a trapacear com
sua programação. Os resultados são menos do que o pre-
48
visto. Um Mecanicista fazendeiro tem conseguido através
do controle do tempo em torno de sua fazenda, usando um
dispositivo pavimentado junto às partes do Deus-Máquina.
Ele pode de repente decidir que ele pode fazer melhor. O
imbecil tenta reprogramar a sessão do Deus-Máquina que
ele encontrou enquanto escavava um novo poço, usando
algumas lembranças de codificação que ele aprendeu no
ensino médio. Ele pode pegar pancadas de chuva apenas
quando ele precisar delas ou ele pode abrir um portal para
o inferno. Se os resultados da intromissão do Mecanicis-
ta permanecerem locais, esse novo ataque sobre o Deus-
-Máquina pode não causar mais do que alguns soluços.
A realidade, entretanto, é que todo o tempo eles brincam
com a programação do Deus-Máquina, eles se arriscam em
corromper subsistemas inteiros, o que pode eventualmente
desestabilizar o sistema inteiro.
Aplicado aos Mecaniscistas, o termo organização é
equivocado. A maioria trabalha individualmente, alguns em
pares, e ainda alguns poucos em grupos. Isso é o resultado
líquido de seu trabalho que os coloca em uma única catego-
ria. A maioria dos Mecanicistas reconhece o nome, tanto de
algum tipo de coletivo gestáltico ou pegando emprestado
dos anjos que caçam eles. Muitos são apenas brincalhões,
satisfeitos em ter um passo à frente de seus companheiros
graças a possuir (ou controlar) tal qual uma peça de tecno-
logia avançada. Uns bem poucos querem mais, talvez um
em cem (selecionando um número em torno de um para
cada um bilhão de pessoas).
Esses Mecanicistas tem ilusões de serem tecno-magos.
Eles querem viajar no tempo, visitar planetas distantes ou
andar entre mundos. Eles ativamente procuram exploram
qualquer sessão do Deus-Máquina que eles possam achar,
as vezes lutam guerras territoriais contra outros Mecani-
cistas para ganhar acesso a um segmento particularmente
suculento. Mecanicistas com esse tipo de ambição são al-
tamente perigosos, tendo enfrentado anjos e vencido. Tudo
isso levaria um Mecanicista a plugar em um dispositivo
errado no lugar errado no tempo errado em um esforço de
hackear a programação do Deus-Máquina e o mundo - tal-
vez mundos - poderia estourar como uma bolha.
Crave Algumas Engrenagens
Nele e O Chame de
Deus-Máquina
Antes que a trupe chegue no mais interessante e cria-
tivo aspecto da Crônica do Deus-Máquina - criar persona-
gens, construir uma ambientalização e assim por diante -
ela deveria considerar algumas questões práticas. É uma
boa ideia fazer todos terem certeza que tem as mesmas ex-
pectativas sobre o jogo e quanto tempo irá durar. Isso aju-
da o Narrador saber quanto tempo gastar em preocupações
“mundanas” antes de introduzir o sobrenatural, assim como
preocupações de sistema como o quão brando para ser com
a recuperação da Força de Vontade e Valores.
Quantas Sessões?
Quanto tempo a trupe deseja investir nessa crônica? Se
os jogadores estão felizes com crônicas longas, do tipo que
leva meses ou anos com certa regularidade de encontros,
então não é insensato pegar uma das linhas de crônicas des-
critas depois neste capítulo, faça algumas adaptações para
a primeira História e gaste uma sessão inteira construindo
personagens e seus relacionamentos. Se, entretanto, os jo-
gadores quiserem somente se comprometer com algumas
histórias - talvez de oito a dez semanas, considerando uma
sessão por semana - então uma linha inteira deva ser am-
biciosa demais. E, claro, se todos os jogadores quiserem
que seja uma única sessão, a trupe terá sorte se passar uma
única História do Deus-Máquina como descrito.
Com tudo que foi dito, algumas coisas são tão difíceis
de digerir como um jogo que deixou no passado seu ponto
“divertido”. Se os jogadores não estão se divertindo, se a
ambientalização está sendo jogada e o pessoal está ente-
diado, então é hora para seguir em frente, mesmo se isto
significar encurtar a história. Tão doloso quanto isto pode
ser para um Narrador que realmente se dedicou no desen-
volvimento das histórias, talvez seja melhor ter jogos não
finalizados do que entediantes. Assim como, quando hou-
ver a discussão sobre quantas sessões a crônica deva durar,
encoraje os jogadores a identificar aventuras curtas que eles
concordariam e as expanda a partir dali.
Quantos Jogadores?
As linhas de crônica começam na página 58, geralmen-
te terminando em lugares radicalmente diferentes do que
eles começaram. Enquanto as descrições oferecem algumas
sugestões de como fazer a transição entre histórias usando
o mesmo grupo de personagens, a natureza da Crônica do
Deus-Máquina provavelmente fará com que alguns perso-
nagens não sobrevivam para ver o final da história. Além
disso, a transição entre algumas histórias (por exemplo, A
Incubação e Operação: Redoma), é mais bem feito através
de um grupo inteiramente novo de personagens.
Isso é, entretanto, uma quebra de acordo para alguns
jogadores. Construir um personagem e observar o seu de-
senvolvimento de arco de personagem - e característica de
jogo - pode ser muito divertido, e interromper isso para
criar um novo personagem pode não ser. Antes que o plano
comece, procure em seus jogadores onde ficam seus gostos.
Mesmo se alguns jogadores apreciassem jogar com perso-
nagens diferentes em histórias diferentes, você tem uma
forma de introduzir novos rostos, e, portanto, ajuste o jogo
em um ambiente diferente.
Qual é a Classificação da Crônica?
Terror pessoal faz parte da experiência de jogar no
Mundo das Trevas, mas terror significa diferentes coisas
para diferentes pessoas. Mais adiante, o que aterroriza um
personagem que pode variar bruscamente do que aterroriza
um jogador. É difícil saber o que irá chatear ou ofender
outras pessoas, até aqueles que você conhece a anos. Tabus
usualmente não aparecem em conversas casuais. Não é di-
vertido para cada jogador ou Narrador tropeçar em um ele-
mento da trama que deixam pessoas constrangidas ou pior.
Você pode ter visto sugestões de outras fontes que in-
cluem intencionalmente o uso de medos conhecidos dos
jogadores para pirá-los. Isso é o que pode ser chamado de
“alto risco, grande recompensa”. Algumas pessoas curtem
ter seus botões metafóricos apertados, mas muitas pessoas
não. O que é divertido para um, pode ser traumático para
outro. Em situações como essa, é inquestionavelmente me-
lhor errar no lado da precaução.
Ser sensitivo aos sentimentos dos outros jogadores (ou
do Narrador, também) é um bom hábito. Pessoas se diver-
tem mais em um ambiente onde elas se sentem confortá-
veis. O melhor método para evitar problemas em potencial
é a comunicação. Um jogador que foi vítima de abuso físi-
co ou psicológico nas mãos de sua família provavelmente
não se divertirá revivendo cenas do passado durante o jogo,
mas eles podem muito bem não querer discutir a impor-
tância com todos que ele encontrar, também. Essa sessão
existe para criar uma estrutura para essas conversas que não
requeiram entrar nas especificidades.
Filmes e, mais recentemente, vídeo games vieram re-
bocadas com uma classificação de rótulos que dão à au-
diência em potencial alguma ideia do que esperar. Abaixo
você irá encontrar um sistema de classificações que irá
provavelmente parecer familiar para trupes Estaduniden-
ses. Nós vamos levar o sistema e aplicá-lo aos jogos do
Mundo das Trevas. Tenha em mente que o sistema de clas-
sificação significa fornecer um contexto, não atuar como
um impedimento à história.
Classificação Livre
Crônicas com uma Classificação Livre podem ser jo-
gadas por crianças com idade suficiente para as tramas e
manter o foco no jogo. Elas devem conter nada mais do que
discretas insinuações sexuais, pouco ou nenhuma violência
declarada, e evitar completamente temas adultos. Morte é
permitida, mas nunca em uma forma explícita. Ao invés,
usualmente acontece “fora de cena” em uma forma lívi-
da, e geralmente com as ações dos vilões os finalizando.
A maioria dos filmes animados para crianças são Classi-
ficação Livre (embora humor juvenil às vezes os empurre
para Classificação 12, mesmo se a violência não o faça).
Considerando Peter Pan como um exemplo. O filme tem de
sobra ameaças declaradas de violência, mas muito menos
imagens na tela de atos violentos.
Empregado em uma crônica, coisas terríveis ainda po-
dem acontecer em uma história Classificação Livre. A cha-
ve para manter a Classificação Livre é na apresentação. No
lugar de uma descrição explícita de um corpo, é suficiente
dizer aos jogadores que acharam um cadáver. Ferimentos
simples de arma de fogo são mais aceitáveis para essa clas-
sificação do que cabeças cortadas.
Classificação 12
Uma crônica Classificação 12 aumenta a aposta permi-
tindo mais alusões sexuais e violência não gratuita, assim
como tocar em mais temas adultos. Morte é mais comum,
mas não deve ser lidado levemente. Se um personagem
morre, isto deve significar alguma coisa para a crônica.
Harry Potter e O Cálice de Fogo é um bom exemplo de
uma Classificação PG empregado aos jogos de Mundo das
Trevas. A morte de Cedric Diggory é um ponto de virada
para Harry; testemunhar o mal dos servos de Voldemort em
primeira mão é algo como um chamado de despertar tam-
bém para o público.
Temas adultos são apropriados enquanto eles não ultra-
passam os tabus. Jogos investigativos que incluem morte
ou ameaças sérias de morte se encaixam nessa classifica-
ção, assim como jogos onde as criaturas da noite se tornam
uma ameaça psicológica assim como física para os perso-
nagens ou pessoas importantes aos personagens. Os perso-
nagens também tem que lidar com os efeitos duradouros de
violência, infligido ambos sobre ele e por eles.
Classificação 16
Crônicas com uma Classificação 16 apresenta horror
com um senso de realidade sombria. Trupes devem espe-
rar sexo e material relacionado para potencialmente ter que
interpretar. Violência explícita é permitida (embora não
49
 necessariamente encorajado), morte e loucura vêm para to-
dos os gostos, e tabus sociais são explorados. O filme ori-
ginal Jogos Mortais (Saw, 2004) é um exemplo do tipo de
material que atinge pouca coisa abaixo do ápice para uma
Crônica 16. As cenas de morte em Jogos Mortais foram
grotescas e elaboradas, mas parou próximo de uma tortura
pornográfica completa.
Uma crônica Classificação 16 não seria apropriada
para crianças e provavelmente não seria considerado para
adolescentes com menos de 18 anos. Monstros que caçam
crianças, abuso de drogas na tela (e os resultados do abuso),
tortura, violência doméstica, canibalismo, doenças mentais
e outros com tópico subjetivo adulto é alvo fácil. Assim
como você pode ver, a Classificação 16 lança uma rede ra-
zoavelmente ampla, e é uma boa ideia informar sua trupe
exatamente quais elementos você planeja usar (ou, melhor
ainda, saber quais não usar).
Classificação 18
Se sua trupe quiser jogar uma crônica Classificação
18, aceite que nada está limitado. Ainda mais do que uma
Classificação 18, ter certeza que a trupe inteira esteja con-
fortável com essa classificação antes de começar a jogar.
Se o tema pode incomodar mesmo uma pessoa, reduza a
sujeira. O Albergue (Hostel, 2005) pode ter recebido uma
Classificação 16 do MJ , mas seria considerada uma crôni-
ca Classificação 18. Em geral, uma representação explítica
de tema adulto deve justificar uma Classificação 18.
Pino Quadrado, Buraco Redondo
Obviamente nem toda crônica irá se encaixar organi-
zadamente em uma classificação. Novamente, isso é onde
a comunicação entra no jogo. Narradores devem falar com
seus jogadores um a um, descrever o tipo de material que
será incluído. E-mail é excelente para esse tipo de discus-
são. Mantém privadas as discussões e dá tempo às pessoas
para pensar sobre o quão confortável elas estão com o que
está por vir antes de decidir se comprometer ou não.
Narradores devem sentir-se livres para anexar às clas-
sificações com descrições adicionais. Se ela estava expon-
do uma investigação de cena de um crime tipo de um jogo
que irá incluir descrições detalhadas de como as pessoas
morrem e suas entranhas, simplesmente pela natureza do
gênero, seria perfeitamente razoável dar à crônica uma
Classificação 12 e anexá-la com “CSI - nível descrições de
cadáveres”.
Assembleia Obrigatória
Uma vez que você tenha decidido sobre as partes prá-
ticas da crônica, agora é tempo para o trabalho criativo.
Para uma Crônica do Deus-Máquina, o primeiro passo se-
ria escolher uma linha da crônica (se você está planejando
jogar tempo suficiente para completar uma) ou escolher um
Conto. Para os propósitos dessa sessão, isto não importa
muito, porque os aspectos da ambientalização e da criação
de personagem funcionam da mesma forma.
O que faz uma Crônica do Deus-Máquina? A respos-
ta direta é: uma crônica que inclua o Deus-Máquina. Sem
problema, mas em que parte ele seria usado? Quanto ao
sistema oculto, engrenagens na máquina? Fazer alguns
questionamentos é um bom espaço livre para chegar a essa
decisão antes de fuçar as especificidades.
Quanto do Deus-Máquina os personagens irão tes-
temunhar em primeira mão? Eles alguma vez ouviram o
50
Inspiração
A Antologia das Crônicas do Deus-Máquina
é uma fonte para pegar um entendimento so-
bre a ambientalização. As histórias descrevem
como o Deus-Máquina e o sistema oculto ope-
ram e podem fornecer inspiração para Narra-
dores e jogadores.
termo “Deus-Máquina” (talvez interagindo com os acólitos
de Marco Singe)? Os personagens estão ainda cientes de
sua existência? Se eles nunca o viram, mas ainda sabem so-
bre ele, o quando eles aprenderam sobre ele? Eles tiveram
algum tipo de significado especial para o Deus-Máquina?
Quanto às maquinações do Deus-Máquina afetaram suas
vidas diárias?
Um dos princípios básicos da Crônica do Deus-Má-
quina é que a vitória é passageira. A não ser que operar
na camada global ou cósmica (veja pág. 46), Narradores
devem considerar sobre como fazer as vitórias dos joga-
dores parecerem significativas mesmo se elas forem, na
verdade, pírricos. Irá fazer um amassado no sistema oculto
ser suficiente para os jogadores, ou eles irão querer mais?
Como mencionado no fim da Introdução, não é preciso ser
destruição e depressão; uma vitória é uma vitória, mas de-
verá haver uma noção de que alguma coisa grande ainda se
aproxima no horizonte.
Mais do que a pletora de exemplos fornecidos nesse
capítulo, você pode também ganhar alguma compreensão
do material assistindo filmes ou lendo livros que tenham
uma sensação distópica. Isso inclui A Cidade das Crianças
Perdidas (La cité des enfants perdus, 1995), Cidade das
Sombras (Dark City, 1998), Os 12 Macacos (12 Monkeys,
1995), Brazil: O Filme (Brazil, 1985), Filhos da Esperan-
ça (Children of Men, 2006), 1984 (Nineteen Eighty-Four,
1984) e qualquer quantia de livros ou websites dedicados a
teorias da conspiração.
Engrenagens Giratórias
A não ser que você queira o Deus-Máquina de fren-
te e tinindo desde o começo da crônica, alguma tentativa
na direção errada pode fazer a história mais interessante.
Começar simples, mas com um gancho que a) estabeleça
a ambientalização e gênero de terror moderno e b) exija a
atenção dos personagens.
Considere o Conto Acorde o Morto (pág. 86). Esse
conto exige que um dos personagens mate alguém. Como
Narrador você pode deixar esta decisão aos jogadores, per-
mitindo que um deles trabalhe o incidente no prelúdio de
seu personagem, mas pode ser preferível saber o que você
esteja querendo usar. Talvez você estipule, então, que aque-
le entre os personagens acidentalmente atropele e mate um
corredor na noite passada enquanto dirija do trabalho para
casa. Isto é o ponto de partida para a história ou o incidente
provocado.
O que o personagem decidir fazer depois cometendo
homicídio culposo veicular pode representar mais do que
você gostaria, dependendo sobre o tipo de história que es-
teja sendo contada. Isso é direção errada. Nenhum dos jo-
gadores provavelmente acredita que um Narrador narraria
uma crônica inteira baseado em uma morte acidental, mas
muitas trupes irão ficar felizes em cooperar. É quando os
outros cadáveres se levantam e começam a andar entre os
vivos que a verdadeira história começa.
Neste ponto, a trupe não precisa saber que os mortos
retornaram à vida devido a uma avaria no Deus-Máquina.
Tudo que eles sabem é que os mortos estão retornando à
vida. Desde que essas “ressuscitações” sejam um resultado
direto do pequeno acidente de trânsito do personagem, é
uma boa ideia se referir de volta àquele incidente de algum
modo. Talvez os personagens vejam sua vítima quando ela
olha no espelho, ou ela o vê no carona enquanto ela esti-
ver dirigindo. Ele também cheira como ferrugem molhada
e seu corpo está coberto com tatuagens impossivelmente
complexas que não estavam lá antes dele morrer.
Como a trupe lida com a morte é o primeiro passo da
crônica do Deus-Máquina. As pobres pessoas provavelmen-
te não tem ideia do porque delas não estarem mortas. Elas
têm suas próprias motivações e as “regras” do seu retorno
à vida não são consistentes. Mas os personagens devem es-
tar aptos a obter informação suficiente deles para imaginar
que um homem morreu, o qual supostamente não deveria,
e neste ponto, os jogadores devem saber exatamente qual
homem eles estão falando. O que acontece depois disto é
questão diferente e depende sobre o que os personagens
fazem para solucionar a situação. Note que embora uma
história inteira acontecesse e os personagens não sabem
necessariamente que o Deus-Máquina exista, muito menos
que ele seja responsável pelos mortos retornando à vida.
Dentro da Máquina
Em algum ponto durante a crônica, os personagens
precisam entrar em contato com o Deus-Máquina e reco-
nhecer que os eventos causando a estranheza em suas vidas
se origina de alguma coisa mais estranha do que eles pensa-
vam. Isso não tem que acontecer durante a história inicial; a
decisão deve refletir sobre quanto tempo da crônica a trupe
está procurando jogar.
Se, por exemplo, a trupe estivesse somente planejan-
do jogar por uma história, então usando o exemplo abaixo
(o Conto Acorde o Morto), o Narrador deverá enfatizar as
tatuagens estranhas no cadáver do homem morto ou que
apareça em visões sobre ele. Essas tatuagens coincidem
com as marcas da morte nos corpos de todos os mortos res-
suscitados. Juntando tudo, eles formam um alfabeto - uma
linguagem de máquina que os personagens podem decifrar.
Os personagens podem inserir a pesquisa para aprender so-
bre o Deus-Máquina através das escritas de Marco Singe e
Janet Cohen (veja pág. 25); uma vez que eles saibam (ou
acham que sabem) sobre o que eles estão contra, o Narrador
pode ser um pouco mais explícito.
Por outro lado, se a trupe esteja planejando uma longa
crônica, então o Narrador não tem que revelar qualquer coi-
sa relacionada ao Deus-Máquina durante a primeira histó-
ria. Talvez visões do corredor morto mostrem as tatuagens
e as pessoas mortas têm suas marcas, mas decifrar o alfa-
beto requer uma chave que os personagens não têm. Eles
podem estar aptos a convencer um personagem de apoio a
ajudá-los a quebrar o código, ou eles podem inserir o tempo
para pesquisá-lo eles mesmo. Não até a próxima história
que os personagens começarem a reconhecer o esquema
geral da estrutura (veja pág. 34). É possível completar um
Conto inteiro, de fato, e não seguir a causa de qualquer coi-
sa de volta ao Deus-Máquina.
Uma vez que os personagens saibam que o Deus-
-Máquina exista, por mais tempo que isso leve, eles de-
vem ver sua influência mais frequentemente. Uma vez os
51
 29 de Julho de 1914
Querido Alexander,
z seja rude de minha
Com todos os eventos das últimas semanas, talve
suporia, entretanto, eu
parte não ficar com medo. Mais ainda do que alguém
estou cercado por multidões
estou com medo, com muito medo. Parece que eu
vá, e todos eles querem que a guerra
de torcedores para todo lugar que eu
aconteça, a grande escapada imper ial.
Eu não sinto a mesma coisa.
que um dia, tão cla-
Eu lutei na guerra da África do Sul. Eu lembro
nas trilh as empoe iradas do campo de
ramente, onde eu me encontrei em pé
beth - nosso s líder es tiver am como uma forma
concentração do Porto de Eliza
apoiando contra a parede
com eufemismo - e viram uma criança no caminho, se
o estava tão debilitado,
de uma cabana, aparentemente abandonada. O menin
para mim e tentou dizer algu-
evidentemente faminto. Ele levantou uma mão
diret o nos seus olhos inchados nos
ma coisa. Eu não pude suportar olhar
mente visív el, a forma que você podia ver suas
encaixes de seu osso total
nem fiz algum movimen-
articulações tão claramente. Eu nem respondi a ele,
seu último suspiro, sus-
to, apenas o olhei como se ele tivesse respirado
dentr o, e eu sabia que ele estava
piro sacudido, e seus olhos rolaram para
embor a, e do deixe i lá.
morto. E eu não fiz nada. Eu fui
noite. Lá haverá mais
Eu sonho sobre este pequeno menino quase toda
, aquel e que agora canta entusiasticamen-
como ele. E o jovem da Inglaterra
suas plumas brancas
te suas músicas e encoraja suas mulheres a distribuir
eu imagino eles andando
para aqueles que não dividem a loucura do império,
Glóri a! Dentro do abate-
através de uma porta sinalizando Deus! Rei! País!
massa crado s e subju gados e servidos
douro, onde, como porcos, eles seriam
nheir os quand o o milho acaba r. Ainda mais,
como alimentado aos seus compa
suspeitando que a única
eles o veneram, esse Deus-Máquina, nenhuma vez
ar é a faca e o moedor.
vida depois da morte que eles deverão experiment
tudo que nós conside-
Não vá, Alexander, por favor, não vá. Em nome de
a eles.
ramos sagrado e bom, eu lhe imploro, não se junte
es que cantam seus
Se Deus é tão indiferente, tão imoral quanto aquel
o lugar de Deus como
louvores que o fizeram, isto cai sobre nós para tomar
líderes e criadores.
Eu devo fazer emen-
Eu não consigo me livrar do sonho daquela criança.
r. Eu devo criar. Eu devo
das para uma morte que eu não fiz nada para evita
uímos . Inocê ncia. Pureza. Beleza.
fazer de uma outra forma o que nós destr
s. Eu sente i na minha peque na loja e con-
Vida. Eu tenho tantas habilidade
e molas entrelaçadas e
sertei relógios e construí engrenagens e movimentos
ncado e belo relógio,
girando parafusos e fazendo trabalhos do mais intri
Reloj oeiro , e eu sei que Ele
limpo e preciso, e eu penso neste grandioso que possa ser
do que outro movim ento
está cego e indiferente e não mais
reparado e ferido, e talve z ainda quebr ado.
sirene do seu Deus-Má-
Venha me ajudar, Alexander. Ignore o chamado de
lho. Você sempr e foi um relojoeiro melhor do
quina e se junte ao meu traba
que eu. Tenha coragem e fique ao meu lado
Eu permaneço, Alexander.
Seu irmão.
William

personagens no exemplo do Acorde O Morto decifrem o al-
fabeto da máquina, por exemplo, eles podem ver os perso-
nagens deste alfabeto em logomarcas corporativas, grafites,
tatuagens das pessoas, ou na assinatura do médico em uma
prescrição. Quanto disso é paranoia e quando é indicativo
de saturação do Deus-Máquina dentro do nosso mundo? A
resposta para esta questão depende sobre a crônica na ques-
tão, considerando o tom, o tema e especialmente a camada.
O ponto é, embora que uma vez que os personagens saibam
que o Deus-Máquina esteja lá fora, eles não podem vê-lo.

52

Progressão
Depois que os personagens aprenderam que o Deus-
-Máquina existe, histórias futuras na mesma crônica (ou
capítulos na história, dependendo de quanto tempo você
planeja durar o jogo) não tem muito que depender comple-
tamente no sigilo. Porque você estabeleceu uma estrutura
comum como referência para os personagens, você pode
ser um pouco mais claro sobre elementos como Infraes-
trutura e Peça Fundamental. De fato, embora os jogadores
possam ou não saber esses termos, eles irão provavelmente
esta procurando por esses itens, pesquisando por rachadu-
ras na fachada do Deus-Máquina.
Considere, também, que os jogadores podem repre-
sentar múltiplos personagens durante o curso da crônica
do Deus-Máquina. Por exemplo, o Conto Passeio Urbano
(pág, 108). É inteiramente possível que todos os perso-
nagens envolvidos nesse Conto podem perecer durante o
percurso, possivelmente desligando o reino do pesadelo e
salvando o mundo. Se esta história seguir à Máquina Fan-
tasma (pág. 79), então os personagens para este Conto po-
dem ser caçados por fantasmas de suas vidas “incarnações”
passadas.
Progressão pode também envolver uma mudança na
camada. Como discutido na sessão apropriada, uma mu-
dança na camada não tem sempre que ascender. Os perso-
nagens podem ir de uma história de camada Cósmica para
uma história de camada Local; eles salvaram o universo (ou
testemunharam o seu eventual falecimento), e agora eles
precisam interagir com sua própria vizinhança. O quanto
suas grandiosas experiências os mudaram? Eles podem le-
var eles mesmos a se preocupar mais com o local, ou estão
vendo através do véu da normalidade, tornando suas pró-
prias vidas pessoais muito mais especiais?
Criação de Personagem
Mecanicamente, criar um personagem para uma crôni-
ca do Deus-Máquina é o mesmo que criar qualquer outro
personagem mortal usando o Livro de Regras de Mundo
das Trevas (pág. 34). É intencional que faça a diferença.
Personagem de Mundo das Trevas padrão (se algo assim
existir) irá indubitavelmente se deparar com algumas situ-
ações que fogem ao domínio da realidade convencional, e
possivelmente os domine. Segredos sombrios irão ser reve-
lados, desafios predominam e a trupe pode ainda ter alguma
coisa parecida com um final feliz.
O Deus-Máquina não tem fim e seu começo (se ele
tiver um) está perdido no tempo e mito. Perguntas ficam
sem respostas. As facetas mais interessantes da crônica do
Deus-Máquina não são os porquês ou motivos, mas os co-
mos. Como o Deus-Máquina atraiu à atenção do seu perso-
nagem? Como a interação com o desconhecido mudou seu
personagem? Como pode uma pessoa comum já ter olhado
para o mundo novamente sem escutar o rangido do maqui-
nário ecoando em sua mente?
Intenção
Durante a criação de personagem, antes de preencher
um único ponto, não é uma má ideia fazer ao Narrador al-
gumas perguntas, como “qual é o gancho para a crônica?”
Todos os contos no Capítulo Dois tem uma breve, de duas
palavras “Papo de Elevador”, portanto não deve ser algum
problema para o Narrador ler o gancho para o Conto que ele
quiser usar primeiro. Se este gancho não intrigar os joga-
dores, é sabiamente provável encontrar uma diferente (ou
pelo menos escutar as preocupações dos jogadores para que
então o Narrador possa ajustar como for necessário).
Junto com o gancho,, encontre quais tipos de persona-
gens sejam apropriados. Isso está coberto nos Contos abai-
xo de Partes Permutáveis. Por exemplo, os personagens em
O Que É Bom Para (pág. 105) estão em um ativo combate.
Isto significa que pelo menos algum deles devam ser solda-
dos, mas a sessão Partes Permutáveis fornece uma exten-
são de outros personagens. Não seria apropriado para um
jogador, que tenha escutado esse papo e essas restrições de
personagens, desejar jogar como um estudante pós-gradu-
ado asmático em Boston e esperar o Narrador incluir este
personagem.
Às vezes acontece de um jogador ficar apaixonado com
uma ideia de personagem em particular que realmente não
se encaixa o que um Narrador tenha em mente. Isto não
significa que o conceito precisa ser descartado, somente
esta acomodação irá ser preciso ser feita em ambos os lados
para tornar este personagem adequado.
Usando o estudante pós-graduado acima como um
exemplo, talvez o jogador possa jogar com seu irmão, um
soldado, em sua história, e a trama poderá se mover para
Boston para o próximo Conto (O Bloco 300 funcionaria
habilmente em Boston, assim como Uma Jornada No Tem-
po - pág. 69 e pág. 101, respectivamente). Do que se trata
o estudante pós-graduado que atrai tanto ao jogador? É a
natureza escolar? Jogue com um antropólogo capturado
por insurgentes e recentemente libertado aos personagens
soldados. Isto é a atração de jogar com alguém fisicamente
frágil? Dê a outro personagem a Condição Doente (pág.
212) e o entrelace dentro da trama.
A Trupe
Com uma ideia de personagem em mente que funcione
para ambos, jogador e Narrador, o próximo passo é definir
este personagem dentre da trupe como um todo. Nós suge-
rimos dedicar uma sessão inteira para construir persona-
gens e discutir como a trupe irá interagir antes de cutucar a
primeira morte. Parte deste tempo pode ser usado para criar
um pano de fundo compartilhado usando a Rede (pág. 56).
Mesmo se um jogador tenha o conceito mais legal e um
Narrador que tenha encontrado uma forma de incorporá-lo
dentro da crônica, isto não significa nada se o personagem
não puder jogar habilmente com outros. Geralmente falan-
do, isso não é um problema. Mesmo que diferentes tipos
de personagem possam encontrar uma forma de coexistir
como parte de uma trupe, assumindo que algumas tenta-
tivas de senso comum sejam feitas para garantir compa-
tibilidade. A Rede irá ajudar com isso, assim como irá as
sugestões a seguir.
Redundante
Ter personagens que complementam um ao outro é
muito bom. Ter personagens que são muito similares é en-
tediante. Até personagens do mesmo arquétipo básico (o
escolar, o soldado, o socialite) não precisam ser xerox um
do outro. Isso não somente torna um personagem menos
distinto, como também deixa mais difícil para o Narrador
dar uma luz em um personagem específico. Falando de uma
perspectiva de metajogo, ter dois personagens com o pano
de fundo, perspectiva e conjunto de habilidades muito simi-
lares é um prejuízo para a trupe.
53
 Procure Por Um Nicho
Falando de uma maneira geral, personagens de Mundo
das Trevas podem ser divididos em três categorias: Mental,
Físico e Social. Se sua trupe é forte nos tipos brutamontes
(ou seja, Físico), provavelmente não irá doer ter alguém
que seja apto a ver o panorama geral (ou seja, Mental) ou
aquele que possa interagir com outras pessoas sem recorrer
a violência (ou seja, Social). Isso não apenas completa um
pouco a trupe, como dá a todos uma forma diferente de
brilhar - e uma forma diferente de falhar.
Se Divirta!
Este último ponto parece óbvio, mas vale a pena falar
sobre. Seu personagem precisa ser divertido para você jo-
gar. Se você fizer um personagem “suporte” - preenchendo
um nicho que niguém mais fez - isso tudo é muito bom, mas
se é um nicho que você não deseja preencher, não se pre-
ocupe. Ao invés, pegue o personagem que você quer jogar
e veja como você pode ajustar o conceito para fazê-lo se
encaixar com a trupe. Peça sugestões dos outros jogado-
res e do Narrador. Jogos de interpretação são colaborativos
por natureza; os grupos de personagem mais poderosos são
aqueles que são criados com todos dando assistência, cole-
tivamente decidindo como o grupo funciona.
Arco Histórico
Agora que seu personagem sabe onde ele se encaixa
na trupe e crônica, pegue um tempo para considerar sobre
como você gostaria de desenvolver este personagem. Uma
história interessante é aquela que pega um personagem
comum (ou até incomum) e o apresenta com um desafio.
Como ele responde ao desafio e como ele reage às escolhas
que ele é forçado a tomar é que torna as coisas interessan-
tes. O sistema de Aspiração (pág. 150) fornece uma boa
forma para fazer isso que conta para ambos objetivos de
curto e longo prazo.
Entretanto, outro fator que vale considerar é o que a
função do personagem é com respeito ao Deus-Máquina. O
Deus-Máquina é inimaginavelmente complexo e opera em
um nível que não sabe e nem se preocupa com indivíduos.
Se uma pessoa é selecionada pelo Deus-Máquina, ele ape-
nas se assegura que os trêns estejam no horário, por assim
dizer. Pequeno Bobby pode desenvolver câncer no cérebro
com oito anos de idade porque isto é a única forma que ele
irá estar apto para ver a parte do Deus-Máquina que precisa
concertar aos 16 anos. Todos os anos de químio e tratamen-
to são apenas um prelúdio para o ponto na sua vida que o
Deus-Máquina está na verdade perseguindo.
Considere sobre como seu personagem pode reagir
para descobrir o inteiro propósito de sua vida (do ponto de
vista do Deus-Máquina) é tirar um pedaço de chiclete de
uma corrente de bicicleta em um lugar e hora específicos.
Como este tipo de revelação afeta seu senso de individuali-
dade (é quase seguramente um ponto de ruptura - veja pág.
155)? Ainda melhor, como isto irá afetá-lo se ele se recusa
a obedecer e começa a escutar gritos de pessoas que irão
morrer como um resultado direto de sua escolha?
Obviamente, sem conhecer a natureza exata da crônica
que seu Narrador tem em mente, você pode apenas planejar
bastante em avançar para o futuro dos personagens. Discuta
com o Narrador o tipo de mudanças que você gostaria de
ver, mantendo em mente as maquinações do inexplicável.
-
Entretanto, não se feche em muitas expectativas e seja fle-
54
xível o bastante para rolar com os socos enquanto ainda
mantém seu personagem em mente.
Pergunte Tudo
Preencher os melhores detalhes do personagem re-
quer fazer perguntas a si mesmo. Cada resposta adiciona
mais detalhes a um personagem. Cada resposta aproxima
o personagem ao momento da “centelha da vida” no qual
ele quase se torna um personagem real em sua imagina-
ção, tornando fácil imaginar como o personagem começa
o jogo. Algumas dessas perguntas podem também fonecer
forragem para a Rede.
Vocação
Para muitas das pessoas, a coisa que mais os define é
seus empregos. Alguns apenas tropeçam em algum empre-
go, mas é mais frequente as pessoas estarem treinadas para
a posição que elas ocupam. Se seu personagem é um bom-
beiro, porque ele escolheu esta profissão? Foi para ajudar
as pessoas ou ele vem de uma família de bombeiros?
A falta de um emprego pode ser apenas como defini-
ção. A primeira, e mais óbvia, pergunta a ser feita aqui é:
como a personagem paga pelas coisas? Fundo de crédito?
Previdência social? Talvez seu personagem pegue dinhei-
ro através de métodos nefários, como vender de drogas ou
roubar pessoas. Sem um emprego de algum tipo, se pergun-
te como seu personagem faz para se alimentar ou encontrar
abrigo.
Família
Quão frequente você vê um personagem com nenhuma
família ou nenhum familiar próximo? O órfão ou solitário
amargurado é um clichê de jogo. Muitos jogadores imagi-
nam que ter uma família por perto serve apenas para dar
ferramentas ao Narrador para causar problemas. O que há
de tão errado nisso? O ímpeto para proteger alguém da fa-
mília tem sido por muito tempo a fonte de luta, conflitos,
triunfos e tragédias da humanidade. O Narrador deve evitar
usar um parente do personagem como engodo para seques-
trar ou matar. Desafiar a família em um nível mais gran-
dioso ou abstrato (“Se Nova York se incendiar, milhões de
pessoas morrerão, incluindo minha família”) é geralmente
da mesma forma efetivo e menos clichê do que ter os anta-
gonistas os tornando como um alvo especial.
Até personagens sem uma família tradicional não
deverá ser completamente desprovido daqueles amados.
Amigos podem ser tão próximos quanto uma família. As
cahnces são boas para seu personagem ter alguém impor-
tante em sua vida. Pense sobre quem essas pessoas são e o
que elas significam para o personagem. Se o personagem
realmente não tiver nenhuma, isto definitivamente exigirá
algum tipo de explicação.
O Mundo Escondido
Histórias ambientadas no Mundo das Trevas adentram
no território sobrenatural em algum ponto. Quanto seu per-
sonagem foi afetado por esse mundo escondido? Quanto
as maquinações do Deus-Máquina alterou a percepção de
realidade do personagem? Essa pergunta particular é uma
das mais importantes que você pode fazer. É da mesma for-
ma significativa se seu personagem não tiver tido quaisquer
interações com o sobrenatural. Considere antecipadamente
como o conhecimento do mundo escondido pode afetá-lo
se (quando) ele surgir.
 O Questionário do Personagem
Um recurso que está prontamente disponível online é o questionário de interpretação de personagem.
Uma rápida procura online deverá mostrar muitos resultados. Distribuir uma folha de questões pode
ajudar com o processo de criação de personagem e também fornecer um lugar útil para fazer anotações.
Abaixo está uma lista curta de exemplos de questões para ajudar. Note que nas questões abaixo. “você”
se refere ao personagem, e não o jogador.

Qual é o seu filme favorito? Você já roubou alguma coisa? Se sim, quais
foram as circunstâncias?
Qual você considera sua mais valiosa posse?
Por quê? Você tem algum hobbie?
Você tem quaisquer segredos inquietantes em Quais são algumas de suas implicâncias?
potencial?
Quais são as suas visões religiosas?
Quem é o seu melhor amigo?
Qual é a sua característica mais distinta?
Quais são suas opiniões sobre igualdade de gê-
nero e/ou racial?

21 de junho de 2012
Querido William,
Você não sabe quanto tempo eu estive
procurando por você! Tem sido por
anos e anos e anos e lágrimas e ouvidos muito tempo,
e neste tempo eu o esqueci, mas quando
rua, aparentando todo modernista e belo eu o vi na
que meu coração pulou.
Eu sei que você não se chama mais
William, mas William é como eu con
me pergunto do porque de você ter mud heço você. Eu
ado seu nome. Você o fez todo legaliza
que isto não tenha sido porque você qui do? Eu espero
s se esconder de mim, porque William
amável e eu nunca quis dizer para você é um nome tão
não ficar zangado comigo ou fugir por
iria feri-lo novamente, eu prometo. que eu nunca

Escreva de volta, meu amor, meu doc

e, meu mais querido amado, escreva
rida Mary, querido William e seja para sua Que-
meu para sempre.
Escreva de volta para que eu sentir sua
falta.
Sua Querida Querida Mary

23 de junho de 2012
Querida Madame, o
conexão com um Querid
to em diz er que eu não tenho alguma Eu cer tam ent e
Eu sin er tempo.
e que ess e não tem sido meu nome em qualqu
William,
ritura unilateral.
não o mudei por uma esc eu lhe desejo
pon der a mai s nen hum a carta. Entretanto,
Eu não irei res
sorte em sua procura.
Atenciosamente,
Querido Jon

55

Cenário
Personagens fazem apenas parte da equação para o co-
meço da Crônica do Deus-Máquina. Quando em relação
à experiência de jogo onde o final é tão potencialmente
sombrio quanto é no Deus-Máquina, um ótimo acordo de
diversão em jogar através de uma Crônica do Deus-Má-
quina é no vínculo formado entre personagens e jogadores,
atiçando a si mesmo contra um desafio maior e um destino
sombrio que eles irão provavelmente apenas retardar, mas
não derrotar. Especialmente se a trupe estiver aberta para a
ideia de mudar personagens entre histórias, então a expe-
riência conectada para os jogadores precisa ser mais pro-
funda do que a regular geração individual de personagem.
Para este fim, o livro Crônica do Deus-Máquina en-
coraja a trupe à criação de cenário. Isso envolve criar não
somente o personagem, mas uma Rede de envolvidos, co-
nhecidos em comum que tragam os juntos (e introduza am-
bas as conexões e personagens substitutos em potencial ao
grupo) assim como um reservatório de vários lugares signi-
ficativos (ou cenários) para usar durante o jogo. Construir
esses conjuntamente não tira apenas o peso do Narrador,
mas cria investimento adicional sobre a parte dos persona-
gens tal como alguma parte de suas ideias e criações são
usadas pela trupe como um todo.
Pano de Fundo Compartilhado
Um dos métodos mais fáceis para garantir aos per-
sonagens ter alguma coisa em comum (além dos homens
com engrenagens com olhos os perseguindo) é construir
um pano de fundo compartilhado. Pense sobre sua pró-
pria vida por um minuto e como você chegou a conhecer
as pessoas nisso. As chances são boas para você encontrar
amigos ou conhecidos através de outros amigos e conhe-
cidos, no trabalho ou até via redes sociais online, em vez
de ocorrer de se cruzarem em um bar. A Rede é preten-
dida para simular este corpo de conexões compartilhadas
e criar um conjunto de recursos sociais que atuam como
uma conexão comum entre os personagens antes da história
Quantas Vezes Nós Fazemos Isso?
Olhando nas pistas da crônica no final do ca-
pítulo, você pode se perguntar se é necessário
passar através de todo o processo de constru-
ção do cenário para cada grupo diferente de
personagens ou cada mudança na localidade.
A resposta curta é: não, isso não é necessá-
rio. É uma boa ideia fazê-lo para o começo da
crônica, precisamente porquê não há história
compartilhada para se inspirar. Uma vez que o
jogo tenha começado por algum tempo, mes-
mo se os jogadores mudarem de personagens,
o cenário todo deve ser bem imaginado o sufi-
ciente para pular essa etapa.
A não ser que, é claro, você e sua trupe quei-
ra gastar uma noite construindo um cenário e
compondo novos personagens da Rede e ajus-
tes e assim por diante. Se seus jogadores acha-
rem isto divertido, então por todos os meios,
faça isso tão frequente quanto vocês desejem.
56
sequer começar. Construir uma Rede é construir uma co-
munidade de tipos, fornecendo aos personagens e jogado-
res profundas conexões dentro do Mundo das Trevas assim
como para cada um.
Comece a construir a Rede através da conjunção de jo-
gadores. Se a trupe consiste de um número ímpar, o jogador
extra poderá usar este tempo para discutir seu personagem
com o Narrador ou apenas escutar o resto da trupe e ofere-
cer sugestões. Cada par de jogadores deverão procurar em
seus personagens e falar sobre como eles vieram a se co-
nhecer cada um. Em alguns casos isso pode ser tão simples
quanto os personagens foram introduzidos uns aos outros
por uma terceira pessoa, ou se encontrar no trabalho, esco-
la, igreja, etc.
Considere que o cenário de Mundo das Trevas como
outra possibilidade para encontros. Talvez os personagens
primeiro encontraram-se como uma parte de um grupo de
suporte para este novo vírus que está à volta que causa in-
chamento do cérebro e de algum modo resulta em pesso-
as falando em binário. É sempre possível os personagens
depois se juntaram ambos a testemunhas chatas e a uma
angélica visitação. Independente de como os personagens
se encontraram, um pano de fundo compartilhado de alguns
tipos constrói uma fundação sobre o qual a crônica pode
começar.
Continue trocando os pares de jogadores até todos os
personagens terem interagido com pelo menos dois dos
outros personagens em um determinado ponto no passado.
O resultado final desse exercício deve ser uma trupe com
pelo menos alguma experiência compartilhada, em vez de
apenas um grupo de pessoas que ficaram juntas pela casu-
alidade.
Construindo a Rede
Uma vez que o pano de fundo compartilhado inicial te-
nha sido completado, cada jogador deve escolher um perso-
nagem suporte destacado em uma das histórias de encontro
associadas para se tornar parte da Rede. Este personagem
se torna um tipo de Contato e Aliado (veja Vantagens So-
ciais, pág. 166), tudo em um, para a trupe como um todo.
Uma vez que um personagem se torne parte da Rede, os
jogadores devem trabalhar em jogo para manter a relação.
Se a trupe consiste de menos do que cinco jogadores,
decida coletivamente sobre membros adicionais suficien-
tes da Rede para trazer ao número total de membros para
cinco. Note que a Rede na realidade não representa uma
Vantagem e nenhum ponto é gasto. Manter uma lista de
personagens que sejam parte da Rede é uma boa ideia, ape-
nas por organização se nada mais ocorrer.
A Rede em Jogo
Durante o curso de um jogo, personagens interagem
com membros da Rede tal como eles interagiriam com
qualquer outro personagem controlado pelo Narrador. Eles
não são Contatos ou Aliado. Mantenha em mente que (usu-
almente) esses personagens não devem à trupe qualquer
coisa especial apenas porque eles são parte da Rede. Cada
membro da Rede continua a se comportar em uma forma
apropriada a esse personagem. Se um membro da Rede é
traído, morre ou fica indisponível por qualquer outra razão,
a trupe como um todo perde acesso à esse personagem. Por
causa dos personagens da Rede não serem representados
por pontos de Vantagem, a regra “Inviolabilidade das Van-
tagens” (pág. 158) não se aplica à eles.
 Através do mesmo ponto, jogadores podem designar
pontos de Vantagem para adquirir membros da Rede como
contatos ou Aliados, mas isto cria um relacionamento au-
tomaticamente não presente que somente se aplica a este
específico personagem.
Na totalidade, membros da Rede fornecem um número
de funções úteis em uma crônica. Eles fornecem um grupo
de personagens prontos ao Narrador, o qual os personagens
são familiares e tem algum nível de expectativa social ou
voltado a reação emocional. Eles agem mais como cola
para a nascente trupe, permitindo-os ter uma entrada par-
ticipativa dentro da crônica e molda a identidade da tru-
pe como um todo. Eles também dão à trupe algum elenco
de suporte que são pelo menos inclinados a ser simpáticos
com relação aos personagens dos jogadores.
Localização, Localização, Localização
A maioria dos jogos começa como um tipo de ideia
insignificante coçando na mente do Narrador. Ela pode ter
uma imagem mental de um certo lugar ou cena que direcio-
ne sua criatividade a construir uma história em torno disto.
Ela pode ter escutado uma música, assistido um filme, lido
um livro ou se beneficiado de qualquer uma da miríade de
outros recursos possíveis de inspiração. Entretanto, a não
ser que ela esteve nisto por meses, é improvável que o Nar-
rador irá ter um cenário inteiro, completo com população
e cenário, sentado esperando pelos jogadores ajustando o
acampamento. Isso é onde entram os ajustes de criação.
Em uma larga escala, o Narrador provavelmente já te-
nha uma localização específica em mente para a história.
Pode ser em Paris, uma isolada fazenda em Nebraska, ou
uma cidade pequena na Austrália. Se a localização não é tão
importante (precisa de uma universidade, mas não é espe-
cificamente sobre que tipo e onde), a trupe como um todo
pode decidir sobre uma localização. A maioria dos Contos
no Capítulo Dois nota a localização em muitas condições
gerais (uma cidade de médio porte nos Estados Unidos,
uma cidade pequena em New England, etc.); onde um lugar
específico é necessário para um Conto, porquê é usado nos
eventos e temas do Conto.
Entretanto, quando chega à um lugar específico dentro
de uma localização - parques, casas, pontos de referência,
lojas, escolas, recursos naturais - esses são um conjunto de
peças, ou conjuntos. Mais como cenário, eles fornecem o
pano de fundo para os membros da Rede, personagens ou
pontos da trama. A trupe trabalha junto para criar um con-
junto daquilo que for necessário. Também dá ao Narrador
uma ideia de quais são os interesses dos jogadores - um
grupo que quer jogar em uma enlouquecida corrida cientí-
fica não irá criar uma caverna cheia de runas misteriosas, e
enquanto uma trupe, que está intrigada por forças místicas
além da nossa compreensão, pode fazer isto e, além disso,
um pouco mais de ocultos panos de fundo, em adição a
construções mundanas comuns ou lugares que os persona-
gens conheçam em comum.
Sobre o Cenário
Com uma firme localização em mente, o próximo pas-
so na construção de uma ambientação é selecionar cená-
rios específicos. Em termos de construir uma mise-enscène
para uma crônica de Mundo das Trevas, um cenário é um
lugar específico dentro da localização escolhida, como uma
casa, negócios ou uma estranha peça rudimentar do estado
natural em uma rica vizinhança. Um cenário deve ser signi-
ficativo de alguma forma para a crônica em geral, para um
dos personagens ou poderia hospedar um membro da Rede.
Uma vez que uma lista básica de cenários seja compilada,
os jogadores irão trabalhar em detalhá-los tanto quanto (ou
menos) desejado.
Escolher cenários pode também beneficiar de algum
tempo gasto no computador ou em sua biblioteca local.
Quase toda cidade tem lendas urbanas sobre casas assom-
bradas, monstros e fenômenos inexplicáveis. Mesmo se a
trupe esteja procurando por um set mundano, rumores de
crimes ou artigos de jornal online podem revelar quais par-
tes de uma localização seria provável conter um lugar fre-
quentado por gangue ou suporte uma grande população de
viciados. Isto requer quase nenhum tempo para encontrar
cemitérios, livrarias, templos Maçônicos, pontos de refe-
rência históricos ou outros como cenários plausíveis.
Mesmo se a trupe não estiver motivada para fazer todo
este trabalho externo, pode ainda construir um cenário. A
lista deve incluir somente as informações mais básicas, de
formar a dar aos outros membros da trupe uma chance de
pôr seus próprios pontos de vista sobre um cenário e fazer
simples criações iniciais. Por exemplo, um cenário consis-
tindo de uma casa assombrada apropriada recentemente
pelos Bakers deve ser listado como “casa Baker, assombra-
da” sem entrar em teorias sobre o porquê da cada deva ser
assombrada.
O número de cenários selecionados pela trupe é com-
pletamente sucedido por aqueles envolvidos. Um bom
princípio básico é pelo menos um cenário por jogador, mas
sinta-se livre para detalhar a localização com cenários adi-
cionais tanto quanto a trupe sentir ser necessário. Também,
o Narrador não é obrigado a usar somente cenários criados
por jogadores durante a crônica. Pessoas acabam nos luga-
res mais estranhos; o ar de mistério em torno de um novo
cenário pode trazer tensão à história.
Esboçando um Cenário
Criar um novo cenário é apenas o começo do processo.
Cada cenário deve ter seus próprios detalhes, pano de fun-
do e elementos da história como se fosse um personagem.
Considere também o que cada novo cenário traz à mise-
-en-scène - o que isto faz para a identidade da trupe como
um todo. É uma escola em algum lugar que os filhos de um
personagem frequentam? Alguém na Rede trabalha lá? Um
ou mais personagens vão lá pessoalmente? Tal como com
o compartilhamento do pano de fundo de personagem, isso
pode ser facilmente completado o suficiente com a trupe
inteira atirando ideias.
Uma vez que uma lista básica de cenários esteja com-
pilada, a trupe pode começar de forma colaborativa a deta-
lhá-los. Detalhes de cenário são os mais rápidos para com-
pletar. Uma sentença ou duas descrevendo a aparência e
a sensação do lugar é suficiente para começar, junto com
onde o cenário está fisicamente localizado. Elementos de
pano de fundo podem incluir a origem mundial do cenário,
o que aconteceu no cenário para se tornar interessante ou
como o cenário foi inicialmente descoberto. Elementos de
história podem consistir do tipo de vizinhança que cerca o
cenário, quaisquer habitantes que possam estar presentes,
eventos incomuns que continuem a ocorrer lá ou quaisquer
outras facetas para tornar o cenário uma parte interessante
da crônica.
Um cenário pode ser tão grande ou pequeno quanto
necessário para jogar em sua parte na crônica. Um abando-
nado vagão de trem parcialmente preenchido com máscaras
de gás no estilo decadente da I Guerra Mundial poderia ser
um cenário, assim como pode um edifício de apartamentos
inteiro. Um beco que está sempre escuro e cheirando ligei-
ramente a carne queimada pode ser um cenário. Em parte
ou tudo da infame Floresta Aokigahara no Japão (também
chamado de Floresta dos Suicidas) tem muito de encanto
sinistro.
A trupe pode decidir que certo cenário é o lugar perfei-
to para um membro da Rede habitar. Esboçar o cenário tal
57
 01 de Setembro de 1914
Querido Alexander,
ser profé-
Eu suponho que foi inevitável que meus medos devam
ia para sua de-
ticos. Alexander, eu espero de você nenhuma malíc
não é por glóri a ou atos de
cisão, mas minha esperança por você
o, mas viva. Viva por
valor. Vida, Alexander. Vida. Eu te perdo
que teria m ficado
mim, por sua irmã, pela memória de sua mãe e pai
tão orgulhosos de você.
Prove-me que estou errado.
Lembranças,
Seu irmão, como sempre.
Querido William
como você faria a qualquer outro, somente inclui o perso-
nagem como parte dos elementos da história. Se o cená-
rio e o membro da Rede são largamente dependentes uns
nos outros, entrelaçar os dois assim que qualquer menção
do cenário for sinônimo com a menção do personagem e
vice versa. Sob essas circunstâncias, o esboço do cenário
deve complementar o esboço do personagem. Por exem-
plo, um empresário presunçoso é mais provável de estar
numa casa em um cenário que se encaixe com sua imagem
(assim como um prédio de escritórios) do que ele estar em
uma casa assombrada. Se o personagem e o cenário tive-
rem esboços opostos, a trupe deve planejar uma explicação
plausível para o porquê dos dois não estarem sintonizados.
Um jogador é também bem vindo (com a aprovação do
Narrador) a amarrar um cenário ao seu personagem. Isso
pode ser realizado através de vários métodos. Se o perso-
nagem tem Recursos suficientes para um cenário próprio,
ele pode incluí-lo como parte do seu pano de fundo. Uma
trupe pode também designar um cenário como um Lugar
Seguro (pág. 170), assumindo que os pré-requisitos padrão
estão satisfeitos. Jogadores irão indubitavelmente sugerir
um número de razões do porquê e como eles estão conecta-
dos a um cenário; Narradores são encorajados a considerar
o raciocínio apresentado antes de chegar a uma decisão.
Trajetórias da Crônica
Uma crônica do Deus-Máquina pode ser um processo
de vários anos, levando uma trupe através de vários grupos
diferentes de personagens e terminando com alguma exci-
tação, horripilante, questões císmicas ou pode ser jogado
no curso de um único e nunca deixar uma quadra na cida-
de. Entretanto, como diz o ditado, você deve começar em
algum lugar.
Abaixo estão cinco trajetórias de crônica. Cada trajetó-
ria consiste de cinco Contos (todos esses Contos podem ser
encontrados no Capítulo Dois). As trajetórias aqui apresen-
tadas não fazem qualquer suposição sobre os personagens,
as localizações ou a ambientação (exceto para suposição
que o Conto faz), mas mesmo sem essas suposições, cada
trajetória fornece notas sobre a transição entre os Contos.
Trajetórias incluem temas, sequências de Contos e suges-
tões sobre o progresso através dos Contos e transições entre
eles.
58
Proteger e Servir
Nos Contos que compõem essa trajetória, os persona-
gens estão atuando em alguma função oficial. Eles podem
ser soldados, policiais, investigadores ou equipe de sal-
vamento, mas eles recebem suas ordens de alguém. Eles
provavelmente não escolheriam enfrentar o Deus-Máquina
ou até saber sobre ele - mas eles estão ligados inextrica-
velmente em sua programação pelo tempo que a história
termina.
Temas
Os personagens estão seguindo ordens. Isto torna o que
eles estão fazendo mais fácil? Se seus superiores disserem
a eles para parar um assassino serial que pode violar clara-
mente as leis do tempo e espaço, o fato que ele possa violar
essas leis suplanta o que ele é?
Os jogadores devem considerar as motivações de seus
personagens cuidadosamente. Se um personagem está mo-
tivado por um senso de obrigação com seu semelhante, em
que ponto isto azeda? Testemunhar a guerra em todo o seu
histórico, glória sangrenta torna um soldado desesperado?
Ele percebe que é apenas mais um corpo jogado dentro de
um moedor de carne, uma verdadeira queda em um bal-
de que, aparentemente, nunca procurou por volume? Ver o
rasgo do mundo se desmontar no despertar de uma doença
devastadora fez um médico se perguntar se isso é tudo vá-
lido salvar.
Sequência
A Chave (pág. 80) → A Incubação (pág. 99) → Oepra-
ção: Jarro de Sinos (pág. 94) → O Que É Bom Para (pág.
105) → A Praga Escarlate (pág. 97)
Progressão
Essa trajetória começa com A Chave porque rastrear
um assassino serial é alguma coisa que os jogadores devem
estar aptos para entender. Os Procedimentos policiais são
uma boa inspiração para o começo da história, assim como
são filmes tipo O Silêncio dos Inocentes (The Silence of
the Lambs, 1991) e Insônia (Insomnia, 1997). Os perso-
nagens podem ser policiais em várias cidades afetadas ou
eles podem ser um time de especialistas de uma variedade
de agências diferentes. Estique a suspensão da descrença se
você precisar; isso é obviamente um caso especial.
A Chave → A Incubação É Bom Para → A Praga Escarlate
A Incubação, como escrito, não assume que os perso- A Praga Escarlate é quase apocalíptica no escopo. Os
nagens tenham qualquer treino particular ou técnica, mas personagens devem retornar de sua viagem do tempo para
indo para os calcanhares de A Chave, pode ser que o Deus- encontrar estes eventos da A Praga Escarlate que já estão a
-Máquina escolha especificamente esses personagens para caminho, ou você deve levar alguns meses - ou até anos - de
salvar o mundo. Talvez, depois do descarte do Wesley Cote, inatividade. Se você fizer, pergunte aos jogadores para con-
os personagens recebam uma visista de uma versão dele siderar se seus personagens soldados se moveram para ou-
que nunca sucumbiu à sua natureza assassina. Esse Wesley tras profissões. Uma vez que os eventos da Praga comecem,
revela que ele é a verdadeira Chave, e os diz que eles preci- eles devem se reagrupar por conta própria uma vez que se
sam estar no Liberty State Park no dia e hora apropriados. torne claro que essa doença veio do Deus-Máquina - e
Ou, se você quiser manter com esse
tema da trajetória da rônica de seguir or-
dens, talvez os superiores dos persona-
gens encontrem evidência que Wesley foi
ao Liberty Park e talvez tenha deixado
evidências para trás. Uma vez que os per-
sonagens estejam lá, A Incubação progre-
dirá como escrito.

A Incubação → Operação: Jarro de

Sinos
Essa transição é provavelmente a mais
difícil, porquê envolve levar um grupo de
personagens que são provavelmente poli-
ciais e mudar para um grupo de soldados
de operações especiais. Uma recomen-
dação seria mudar grupos inteiramente;
dissolva o primeiro grupo concludente de
A Incubação (provavelmente com alguns
deles morrendo na Estátua da Liberdade),
e surja com os membros da Operação: Jar-
ro de Sinos discutindo quais rumores eles
escutaram sobre “aquela cagada estranha
na Ilha da Liberdade” enquanto seu heli-
cóptero os levava para sua base de ope-
rações perto de Náutico Oeste 36. Outra
possibilidade (novamente, jogando com
a ideia de mudar tempo e casualidade) é
que como a reversão do tempo aconteceu
durante A Incubação, os panos de fundo
dos personagens mudam levemente. Eles
começam A Incubação como policiais,
agentes federais, e assim por diante, mas
pelo tempo eles terminam, ele são e tem
sempre que ser soldados.

Operação: Jarro de Sinos → O Que É

Bom Para
Esse é provavelmente a transição
mais fácil. Os personagens terminam sua
operação de sucesso na Náutico Oeste 36
(ou, talvez, falhem miseravelmente) e são
destacados para o Irã como um time de
suporte. Se um jogador precisar fazer um
novo personagem, esse novo personagem
já deve estar no Irã e que possa encontrar
com os soldados que foram enviados. A
partir de lá, os personagens encontram
a Bandeira de Elam e embarcam em sua
fuga através do tempo e da história da
guerra, mas o Conto continua como es-
crito.

59
 agora, os personagens certamente viram o suficiente para
reconhecer o Deus-Máquina quando eles o encontrarem.
Fúria Contra O Deus-Máquina
O Deus-Máquina é vasto, irreconhecível e possivel-
mente onisciente. Ele tem desígnios para a raça humana, al-
guns dos quais são decididamente desagradáveis. Talvez os
piores de todos, as pessoas são apenas mais uma ferramen-
ta na caixa para o Deus-Máquina, mais uma engrenagem
girando nessa crônica, os personagens vão contra-atacar o
Deus-Máquina e - talvez - encerrar sua influência sobre a
raça humana.
Temas
Essa trajetória é bem humanista. Os personagens aqui
deve ver tudo do poder, tudo do escopo cósmico do Deus-
-Máquina e responder “Não”. Toda máquina pode estar
quebrada. Qualquer sistema está a apenas uma avaria para
desligar. Espírito humano, raiva, persistência e a plena e
velha teimosia são temas aqui.
Os jogadores devem estar cientes que eles estão prova-
velmente para perder alguns personagens durante o cami-
nho. O Deus-Máquina não se expressa por vingança, mas
se alguém se provar incômoda, O Deus-Máquina não dei-
xará de enviar um anjo para lidar com o problema.
Sequência
Escola Wellington para Crianças Dotadas (pág. 77) → O
Bloco 300 (pág. 69) → A Cidadela Invisível (pág. 92) →
Proposição 279 (pág. 96) → Isso é o Inferno (pág. 103)
Progressão
Essa trajetória começa com os personagens como ado-
lescentes dotados de instrução na Escola Wellington. Em-
bora, eles se tornam cientes do Deus-Máquina em um tipo
de forma periférica. De fato, o Deus-Máquina não tem que
pensar em Wellington diretamente (desde que o conflito
principal se origine do fato que o Deus-Máquina não pode
influenciar a área), mas pelo fim da história, os persona-
gens devem ter um bom senso real que alguma coisa está lá
fora e que não tem qualquer respeito pela humanidade. Os
jogadores podem considerar levar os papéis de estudantes
padrão de Wellington. Sarah Andrews (pág. 124) pode con-
tribuir para uma escolha interessante.
Escola Wellington para Crianças Dotadas → O Bloco
300
Pode ser sábio os jogadores esboçarem a cena para o
bloco 300 como parte do cenário para a história de Wellin-
gton, mesmo se a escola por si só não seja parte do cená-
rio. Então, uma vez que os eventos em Wellington foram
estabelecidos, os personagens realmente começam a notar
as estranhezas exatamente em sua vizinhança. Essa história
deve realmente trazer para casa o que o Deus-Máquina es-
teja desejando fazer em ordem para manter as engrenagens
girando. Aqui, os personagens estão todos de cara com uma
escolha desagradável - matar outras pessoas ou escolher se
levantar e lutar.
O Bloco 300 → A Cidadela Invisível
Os personagens devem achar a maleta que os conduzi-
rá à Citadela em algum lugar no bloco 300 em direção ao
fim da história. Talvez eles previnam um sacrifício e des-
cubram a maleta na casa daquela que seria a vítima - ou
60
talvez eles a encontrem na casa de um dos proprietários.
De qualquer forma, o desafio para o Narrador é apresentar
a informação na maleta o suficiente para atentar os perso-
nagens a segui-la. Introduzir um novo personagem para
substituir alguém que morreu durante O Bloco 300 pode
fornecer uma boa oportunidade - talvez o novo personagem
seja rico e tem caçado lideranças da Cidadela por todo o
mundo. Ele pode pensar que a Cidadela seja um lugar para
inspiração e iluminação, mas isso pode tornar a verdade,
sobretudo, horripilante.
A Cidadela Invisível → Proposição 279
Essa é uma transição difícil. A melhor forma de fazê-
-la funcionar é provavelmente conectar a Cidadela para
qualquer país que esteja implementando a Proposição 279
e permita aos jogadores viajar até lá via Cidadela. Se eles
encontrarem informação na Cidadela que explique a natu-
reza da Proposição 279 (mesmo se isto os leve por toda a
história para decifrá-lo - significa que antes do fim da histó-
ria eles perceberão que todo o ponto seja um extenso mas-
sacre e que tenha nada para fazer com pessoas específicas
sendo assassinadas), então eles devem estar bem e verda-
deiramente indignados. Eles podem também ver a Dalga na
Cidadela gerar o Sr. Faro, e então vê-lo depois agindo como
um conselheiro. Fortes motivações são essenciais para os
personagens - eles não irão apenas sair correndo através
do mundo para enfrentar ditaduras malignas sem uma forte
razão para fazê-lo.
Proposição 279 → Isso é o Inferno
É inteiramente apropriado à Proposição 279 falhar,
para o Deus-Máquina de repente perder um grande acordo
de poder, e os Celebrantes escolherem que momento come-
çar seu assalto. Igualmente, se o Deus-Máquina conseguir
finalizar a Proposição 279 e o massacre acontecer, talvez
este estímulo de poder possibilite o Deus-Máquina come-
çar a abrir caminho para o “Paraíso”. De qualquer forma, os
personagens podem estar exatamente bem no meio disso.
Dado o que eles já tenham realizado, eles estão perfeita-
mente posicionados como campeões da humanidade. Eles
podem agora enfrentar o Deus-Máquina de uma forma sig-
nificativa - mas eles deveriam, dado o que o Deus-Máquina
quer?
Espaço e Tempo
Muitos dos Contos lidam com questões de viagem no
tempo e casualidade, mas essa trajetória de crônica torna
um ponto, levando os personagens para dentro de panora-
mas estranhos, os mostrando possibilidades bizarras e colo-
cando o poder da reversão do tempo em suas mãos.
Viagem no Tempo é difícil de usar como uma estraté-
gia de plot ou uma ferramenta de narração. Cede a si mes-
mo por todas as análises, furos de trama e tentativas ruins
em entender a teoria quântica. A melhor forma para se apro-
ximar disso em uma Crônica do Deus-Máquina é, talvez, o
método “eu te disse”. Deixe os jogadores mudarem o que
eles quiserem, mas encontre uma forma de fazer tudo isto
funcionar suavemente até o fim. Alguém que opine que o
tempo é cíclico, faz evidente menção de “o que caiu pode
ascender novamente”, e deixar os jogadores se divertirem
torcendo suas mentes tentando compreender a lógica disso
tudo. Se você tem jogadores que odeiam viagem no tempo,
use uma trajetória diferente.
Temas
Em adição aos temas de casualidade, responsabilida-
de e possibilidade, essa trajetória permite os jogadores ex-
perimentar com motivos usualmente deixados para ficção
científica. Quase tudo dos Contos nessa trajetória lida com
uma ciência estranha em vez de (ou em adução) horror so-
brenatural, e isto pode fornecer uma mudança interessante
de ritmo para jogadores experientes de Mundo das Trevas.
Garanta que alguém faça boas anotações para essa tra-
jetória. Se possível, você quer se referir a eventos passa-
dos - porque os jogadores podem ter formas de afetá-los. O
objetivo é para tudo funcionar numa boa, círculo conciso,
mas isto somente ocorre se você souber o que está suposto
a acontecer. Uma boa prática é fazer previsões de futuro
tanto não específico quanto possível, porque isto permite
um alívio grande de interpretação quando eventos ocorre-
rem (para inspiração, olhe nas previsões de Nostradamus e
como liberadamente eles são interpretados).
Sequência
Quadras da Cidade (pág. 75) → Pessoas Desaparecidas
(pág. 82) → Outra Chance (pág. 71) → A Janela da Lua
(pág. 84) → Uma Jornada no Tempo (pág. 101)
Progressão
Essa trajetória começa com Quadras da Cidade, a qual
é facilmente a mais estabelecida e compreensível dos Con-
tos incluídos. Os personagens precisam investigar edifica-
ções sendo suprimidas da existência, tão imediatamente,
além disso, alguma coisa está removendo pessoas e estru-
turas desse plano de realidade. Quadras da Cidade também
estabelece algumas motivações completamente estranhas
(edificações se movendo no trilho oculto como um gigante
e deslizante quebra-cabeça?), as quais devem estabelecer
depois o estágio para coisas ainda mais estranhadas.
Quadras da Cidade → Pessoas Desaparecidas
Aonde as edificações vão quando elas desaparecem?
Os personagens não deveriam encontrar durante a primeira
história, mas quando eles começarem a escutar rumores de
pessoas desaparecendo, eles podem notar a similaridade.
Eles podem também escutar de alguma coisa aparecendo,
alguma coisa conectada a uma das edificações que eles
lembram desaparecer em Quadras da Cidade (mas ninguém
mais lembra). Quando eles investigam essas pessoas de-
saparecidas, eles aprendem que espaço extradimensional
é salpicado com edificações de todo o mundo, alguns dos
quais eles se lembram de ter visto. Aparentemente, sua ci-
dade não foi a única com esses trilhos debaixo do chão.
Pessoas Desaparecidas → Outra Chance
Essa é uma transição difícil porque colocar os persona-
gens para interagir com o “sofá mágico” na lanchonete lhes
requer tomar vários saltos lógicos. Mas isto é onde a mági-
ca da viagem do tempo entra - um dos “próprios futuros”
dos personagens pode aparecer ao personagem e lhe dizer
sobre a lanchonete e o sofá. Alternativamente, os persona-
gens podem estar na fábrica e ver a lanchonete deslizar de
volta para o trilho em seu mundo. Em qualquer evento, uma
vez que eles percebam que eles podem alterar este passado,
pode ser sábio tê-los guardando o trilho dos eventos que
eles alteraram, portanto você pode tê-los depois atravessan-
do trilhos com as repercussões.
Outra Chance → A Janela da Lua
Em algum momento antes desse ponto na crônica, os
personagens devem ficar cientes do Marco Singe e seu
culto. De fato, pode ser interessante se ele fosse aquele a
apontá-los na lanchonete, ou para eles correrem atrás dele
na fábrica extradimensional. Uma vez que eles tenham
concluído a Outra Chance, eles escutam falar sobre as ano-
malias físicas e temporais em qualquer cidade que você
gostaria de usar para o Conto. Você pode usar a “pessoa
misteriosa do futuro que lhes diz o que eles farão em se-
guida” novamente, mas esta estratégia de trama somente
funciona tão longo quanto seus jogadores se divertirem. Se
você usá-lo desastradamente ou abusar dele, você irá pegar
olhos girando na melhor e “não, foda-se esse cara, vamos
para Paris” na pior das hipóteses.
Se os jogadores fugirem da trajetória da crônica, esco-
lha outro Conto e empurre a história de volta para A Janela
da Lua quando for possível. Em qualquer evento, A Janela
da Lua funciona mais ou menos como escrito.
A Janela da Lua → Uma Jornada no Tempo
Procurar os escritórios de NalCon deve dar aos per-
sonagens ampla oportunidade para aprender sobre o Dr.
Henry Girard e seu trabalho. Você pode ter os jogadores
assistindo o vídeo online, indagando-os a viajar de volta
no tempo, mas neste ponto da trajetória pode ser melhor se
ao invés eles encontrarem o vídeo em um servidor Nalcon
como parte da A Janela da Lua. Você ainda pode revelar
depois que Girard deixou o vídeo para eles encontrarem
porque ele sabia que eles estariam lá, é claro (o bom sobre
viagem no tempo é que não importa quando a máquina do
tempo funciona, enquanto ele funcionar). Os personagens
podem voltar no tempo, parar Girard e então aprender que
eles (no futuro) eclodiram esse plano com Girard, come-
çando com seus envolvimentos em interromper as trilhas
em Quadras da Cidade.
Errantes
A crônica de viagem de carro é cheia de diversão para
o grupo certo. Viajar através do Mundo das Trevas, encon-
trar estranhos novos seres, aprender sobre o sobrenatural e
experimentando por outro lado a diversidade que o cenário
tem a oferecer, pode ser muito recompensador para a trupe.
Essa trajetória envia os personagens em uma viagem, não
apenas através do país, mas em uma versão diferente dos
Estados Unidos.
Temas
Viajar no Mundo das Trevas não é seguro. Os espaços
entre as cidades são isolados, desconhecidos e perigosos (o
livro guia Mundo das Trevas: Estradas da Meia-Noite
examina isso em detalhe, e a ficção de abertura, “Evange-
lho de Estrada”, tem muitos elementos tipo Deus-Máquina
para isto). Em uma crônica de viagem de carro, os joga-
dores devem sempre se sentir como forasteiros. Eles estão
sempre em território desconhecido, fazendo uma visita rá-
pida em coisas que eles supostamente não veriam. No que
diz respeito ao Deus-Máquina, que significa o estranho, tra-
mas mal encobertas que ele mantém escondidas através da
geografia. Os personagens vão se tornar exploradores, visi-
tando novos lugares e virar novas rochas com cada Conto.
O truque é fazer cada nova localização parecer diferen-
te. A não ser que você já tenha feito uma boa negociação
de viagem, capturar a sensação de um lugar novo pode ra-
pidamente ficar difícil. Uma forma em torno disto é usar as
61
 experiências dos jogadores. Estabeleça as histórias em lu-
gares que eles conheçam e pergunte por pontos de referên-
cia ou restaurantes familiares. Faça alguma leitura online,
não apenas sobre a história do lugar, mas sua demografia,
estado econômico e identidade cultural. Você não precisa
de muita profundidade ou extensão aqui, apenas detelhas
suficientes para fazer o lugar parecer real.
Sequência
Uma Espiada da Complexidade Hipnotizante (pág. 89) →
Máquina Fantasma (pág. 79) → Acorde o Morto (pág. 86)
→ Cidade Irmã (pág. 73) → Passeio Urbano (pág. 108)
Progressão
A trupe precisa estabelecer uma razão para o grupo es-
tar viajando junto, dependendo do tamanho do grupo, isto
pode ser a parte mais difícil. Uma Espiada da Complexi-
dade Hipnotizante começa com um aumento nos acidentes
de tráfego, portanto o grupo inicial de personagens pode
estar investigando esse fenômeno, viajando entre locais de
acidente, mas não nômade por natureza. Uma vez que eles
tenham a chance de seguir dispositivo estranho dentro da
fábrica Crepúsculo e confrontem os operários da engrena-
gem, eles aprenderam que além de uma dúvida, o sobre-
natural é real, está lá fora nas estradas e é muito estranho.
Uma Espiada da Complexidade Hipnotizante → Má-
quina Fantasma
Essa transição pode ser difícil de vender. Os persona-
gens agora precisam não apenas uma razão para viajar, mas
uma razão para viajar juntos, investigando histórias estra-
nhas de fantasmas possuindo máquinas. Se eles começaram
no primeiro Conto investigando o paranormal, isso pode
ser apenas outra missão (como um à parte: a equipe do re-
ality show se dedicou a caçar o sobrenatural, pode ser a
cobertura esplêndida para um grupo de caçadores de mons-
tros ou cultistas do Deus-Máquina). De qualquer forma, um
dos personagens pode ter uma conexão pessoal com um dos
caçadores em New England e leve os outros personagens a
ir com ele.
Máquina Fantásma → Acorde o Morto
O gancho para Acorde o Morto envolve um dos perso-
nagens matando alguém. Você pode narrar o conto com a
pessoa morta injustamente apenas sendo alguém que eles - lhas. Ela dispara olhares desapontados aos estu-
conheçam, mas isto perde muito do impacto. Você pode
apresentar a situação a um jogador que você imagine que
curtiria o desafio representar - ele matou alguém que ele
não deveria, teve que lidar para encobrir a morte e agora o
morto não está ficando morto. Se possível, a situação ideal
para direcionar para o Acorde o Morte seria para a morte
acontecer durante a primeira história (talvez o personagem
fique hipnotizado pelo som intermitente e derrube alguém),
mas para o impacto completo não ser realizado até o Acor-
de o Morto.
Acorde o Morto → Cidade Irmã
Entre o fim de Acorde o Morto e o começo de Cidade
Irmã, você precisa levar os personagens à Seattle assim que
Cidade Irma seja um dos poucos Contos com uma locali-
zação específica. Felizmente, Seattle tem muito a oferecer
e Acorde o Morto oferece um bom método para atravessar
o país partindo da New England do Deus-Máquina. Cidade
Irmã é menos focada em viagem, mas os personagens estão
62
agora atravessando entre duas versões da mesma cidade.
Se possível, faça alguns dos jogadores criarem personagens
da Velha Seattle e os encoraja a pensar sobre como seus
personagens podem ter progredido através de uma versão
alternativa da mesma trajetória de crônica. No final da his-
tória, tente se assegurar que todos os personagens estejam
do mesmo da “barreira”, não importa muito onde seja.
Cidade Irmã → Passeio Urbano
Não importa como os personagens solucionem o Ci-
dade Irmã, o fenômeno do Passeio Urbano pode aparecer.
Você pode até introduzi-lo antes disso, talvez permitindo
os personagens passearem entre os locais durante a crônica
(se os personagens puderem tratar dessa capacidade casual-
mente, isto irá ajudar a reforçar o tom de Acorde o Morto -
veja a barra lateral na pág. 86). Neste ponto, os personagens
não estão mais apenas perambulando pelas rodovias e es-
tradas dos Estados Unidos. Eles estão andando em estradas
conceituais, viajando entre não apenas cidades, mas a ideia
de cidades. Infelizmente, eles não são os únicos usando as
estradas. Sua batalha com as criaturas aterrorizantes, o clí-
max da crônica, é símbolo da liberdade para perambular.
Exemplo de Localização:
Cleveland
Nós incluímos um exemplo de cenário que junta os ele-
mentos do esboço. Jogadores e Narradores do mesmo modo
são encorajados a ler atentamente essa seção para ver como
todas essas peças se encaixam. Ao propósito desse exem-
plo, vamos assumir que o Narrador esteja usando a trajetó-
ria da crônica Fúria Contra o Deus-Máquina. Essa trajetória
começa com Escola Wellington para Crianças Dotadas e os
jogadores estão todos passíveis de jogar como funcionários
da escola. Eles querem gastar algum tempo durante a crô-
nica lidando com elementos externos (e o Narrador imagina
que ele pode usar de qualquer forma isso para estabelecer
eventos para o próximo Conto, A Rocha 300).
A Rede
• Drª. Lauren Willis, antropologista. Drª. Willis está
no início dos seus cinquenta com cabelo grisalho
cortado em uma franja curta em torno de suas ore-
dantes por detrás de seus óculos sem armação. Drª.
Willis uma vez foi a chefe do departamento de an-
tropologia da faculdade e especializada em rituais
funerários do início das colonizações americanas,
mas ela perdeu estabilidade e pegou um emprego
em Wellington. Ela é extremamente amarga sobre
isso.
• Jimmy Van Amstel, também conhecido como jit-
ters , hacker. Jimmy, ou jitters como ele é conhe-
cido online, é um membro do Anonymous. Ele é
magro, disposição irrequieta, é usualmente vestido
com uma camiseta nerd, shorts e também sandálias
ou suas pantufas de coelho encardidas. Latas va-
zias de bebidas energéticas abandonadas e esque-
cidas em amontoados em volta de seu apartamen-
to, lado a lado aos restos de recipientes de comida
fast food e caixas de pizza mofadas.

• Oficial Brendan O’Neill, policial. Brendan é o
exemplo para os jovens, serve de policial. Seus
bíceps esticam o tecido azul de seu uniforme, seu
cabelo castanho é aparado curtinho e ele corre ma-
ratonas por diversão. Correr se contrapõe ao este-
reótipo de policial irlandês. Brendan é abstinente,
educado e calmamente reservado. A maioria das
pessoas não se surpreende quando elas descobrem
que ele foi um Escoteiro Águia. Brendan planeja
ser promovido a detetive antes de chegar aos trinta
anos.
• Doris Little, contador. Doris é uma agradável se-
nhora rechonchuda, na metade de seus trintas anos,
que ama números ligeiramente mais do que ela
ama falar. Ela irá estabelecer uma conversa com
qualquer um em qualquer momento sobre qual-
quer assunto, e é suficientemente carismática que
a maioria das pessoas fica feliz de conversar com
ela. Doris trabalha para uma corporação multina-
cional (sua corporação pode fazer negócios no país
patrocinando a Proposição 279, a qual daria a você
uma forma de anunciá-lo).
• Zebidiah Hub, líder do Culto da Roda. Zebidiah
começou a vida com o nome Vasilis Kokinos, úni-
co filho de imigrantes gregos. Ao ascender à sua
posição como líder do Culto da Roda, ele assumiu
o nome de Zebidiah para se distanciar do sua vida
passada e o sobrenome Hub como um título. Quan-
do ele não está ocupado fingindo ser um corretor
de seguros que pertence aos Cavaleiros de Colom-
bo. Zebidiah prefere se vestir em um conservador
terno cortado, sem laço, com o símbolo do Circulo
Perfeito do culto forjado em ferro e vestido em tor-
no do seu pescoço como um torque. Dependendo
sobre como as coisas progridem, Zebidiah seria
uma boa escolha para possuir a maleta que leva à
Cidadela Invisível.
Cenário
A Casa Baker
A Casa Baker é uma estiloza casa decadente de dois
andares do Segundo Império Barroco que foi construído no
lado leste de Cleveland por Floyd Baker em 1861. Baker
foi um recém investidor nos estaleiros de Cleveland e fez
sua fortuna quando ele vendeu sua companhia para um con-
sórcio e investiu os lucros em outro negócios locais. In-
felizmente, Baker perdeu o vasto volume de seu dinheiro
durante o Pânico de 1873.
O que aconteceu depois é especulação. Alguns rumores
afirmam que Baker ficou louco na ideia de viver uma vida
pobre e chacinou sua família antes de se suicidar. Outros
rumores sugerem que as mortes foram o resultado de um
roubo que falhou. Em ambos os casos, a casa passou por
muitos proprietários, nenhum deles ficou por muito tempo,
todos afirmam que o lugar tem um “ar impuro”.
Um investidor canadense comprou a Casa Baker no
ano de 1950 e, aparentemente, rapidamente esqueceu tudo
sobre ela. Como se isto fosse algum tipo de câncer infes-
tando seus arredores, a vizinhança em volta da casa conti-
nuou a declinar. Surpreendentemente, dado a sua história
sangrenta, espalham que a casa é assombrada e assim tem
sido por décadas.
Assembleia dos Cavaleiros de Colombo
O prédio da assembleia dos Cavaleiros de Colombo
está localizada apenas a poucas quadras a oeste do limite da
corporação de Cleveland na rica região Costa de Ouro da
cidade. Colunas no estilo Renascimento Grego que susten-
tam o domo circular que cobre a edificação. Para todas as
aparências, a edificação é apenas outra sede dos Cavaleiros
de Colombo. Bem menos conhecido é o fato que a fachada
Católica apenas existe para esconder a existência do Culto
da Roda.
Zebidiah Hub lidera o Culto. Seu objetivo não é tão
diferente a outras organizações fraternais, embora use uma
metodologia diferente. Eles planejam reconstruir Cleveland
cutucando o Deus-Máquina com fórmulas mágicas e conju-
rações matemáticas. O que caiu pode ascender novamente.
Para membros e aqueles que sabem, Zebidiah está dis-
posto (para uma doação caridosa) a fornecer óleo bento.
Essa substância, supostamente abençoada pelo Deus-Má-
quina, tem a aparência e o odor de óleo de motor queima-
do. De acordo com Zebidiah, quando bebido, o óleo bento
permite ao usuário de ver os trabalhos da máquina para um
curto período.
Lúmen
Situado no centro de Cleveland, Lúmen é a boate certa
para a cena de festa. Algumas pessoas descrevem a boate
como uma rave permanente. Música pancada, luzes piscan-
tes e doce de rave estabelecem o tom. O bar oferece as usu-
ais alegrias alcoólicas junto com mixes caseiros de bebidas
energéticas e um serviço de garrafa de absinto. Pequenas
salas escondidas pelos cantos estão disponíveis para festas
privadas ou VIPs, onde a música é reduzida para um vi-
brante abafado e onde conversas são possíveis. Se possível,
o celebrantes devem se fazer conhecidos durante os dois
primeiros Contos para que os personagens possam retornar
e encontrá-los depois, durante Isso é o Inferno.
Aço Universal S. A.
Aço Universal foi fundado e operado como Aço Erie
aproximadamente 50 anos antes da chegada dos tempos
difíceis para o Cinturão da Ferrugem. Adquirido por uma
corporação alemã nos anos 80, a companhia se tornou o es-
critório matriz para o braço norte americano da corporação
no começo dos anos 90. A corporação manufatura produtos
de aço para um número diferente de indústrias e, graças à
sua diversidade, não sofreu no começo tão mal quanto mui-
tos negócios durante a recessão de 2008.
A localização de Cleveland inclui duas diferentes fun-
dições, um edifício de escritórios e múltiplos depósitos, to-
dos inseridos atrás de cercas de arame farpado. O complexo
é situado nas margens do Rio Cuyahoga, dentro da vista do
centro da cidade. Se você visitar o escritório durante horas,
você poderá escutar a voz risonha de Doris Little enquanto
ela faz suas rondas.
O que você pode esconder dentro de aço fundido ou
partes acabadas? Aproximadamente qualquer coisa. Do-
ris notou um lucro considerável inexplicado nos livros da
companhia. Ela acredita que Aço Universal está trabalhan-
do para a máfia, mas a companhia não é exclusiva dela.
63
 21 de junho de 2012
Querido Sr. Theleme,
Obrigado por seu agradável retorno. Em resposta, eu devo admitir, entretanto, que
minha motivação primária para minhas investigações não é altruística, nem um desejo por
conhecimento, mas a simples busca de lucro.
Isso lhe choca?
Eu não penso que seja qualquer coisa para se envergonhar. Isto não é, despois de tudo,
a base do sistema no qual nossa sociedade está baseada? Abraçar isto é abraçar a honesti-
dade, e enquanto honestidade é raramente a melhor política (especialmente quando vem para
a política econômica), isto nos ajuda a dormir de noite. Eu uma vez encontrei um homem
que em discussão comigo comparou o sucesso do sistema capitalista ao sucesso da AIDS
na África, seu ponto é que o sucesso de uma coisa não é medido por seu valor moral. ele
estava errado. O Capitalismo é a máquina que roda nossa mundo, e como uma máquina,
é eficiente, sem moralidade, e não tem consideração por quem se coloca em seu caminho por
ser simplesmente uma máquina. E também capitalismo é um Deus. Mais especificamente, é
meu Deus, e esse Deus-Máquina que eu adoro é verdadeiramente merecedor da adoração do
homem moderno. Uma vez que o padre da igreja o teria chamado de Mamon . Isto mostra
o quão inteligente eles foram, advertindo contra o verdadeiro Deus-Máquina enquanto todo
esse tempo eles estavam adorando-o, porque eles descobriram o simples fato de que conhecer
a natureza do Deus-Máquina dá a você riqueza e fortuna, em um mundo onde a moeda é
rei, é poder.
Isso também lhe choca?
Isto não importa. Antes de existir pessoas, talvez o Deus-Máquina não existia. Ou
talvez ele criou as pessoas, por isso que a Moeda Abençoada veio ao mundo. Isto, como eu
disse, não importa. O que você precisa saber é que essas não são teorias.
Eu estava lendo de Selby outra noite e isto foi como uma chave que estava enfiada em
minha testa e girado em alguma coisa aberta no meu cérebro, clique, e eu pude vê-lo. Se
você fosse capaz de tropeçar sobre as portas dos trabalhos do Deus-Máquina, você pode se
tornar rico.
Eu sempre o adorei. Eu não me dei conta antes; eu trabalhei em suas igrejas, no chão,
comprando e vendendo por nenhuma outra razão que o ato de comprar e vender, criando lu-
cro do nada na mais verdadeira alquimia já feita, números imaginários que compram coisas
concretas.
E eu liguei meu iPad essa manhã e vi quando eu chequei os números que eu pude ver
padrões e sons, e os números falaram comigo. Eu pus os números no Google e fiz endereços
IP. Desses endereços IP eu fiz hyperlinks, e dos hyperlinks eu pude contar uma história.
Eu andei para fora do piso do mercado e fui transfigurado. A voz do Deus-Máquina me
disse que eu lucraria, e disse, Me Encontre e Lucre.
Eu tenho esse homem no meu time no trabalho e ele está indo fazer qualquer coisa que
eu lhe disser porque seu trabalho já está na linha. Eu estou preparando-o para trabalhar
fazendo os números para mim. Ele nem sequer sabe o que ele está fazendo.
Eu vou ficar rico.
Atenciosamente,
Stephen Escher

64
Todos os modos de entidades suspeitas levam vantagem
dos serviços não oficiais oferecidos pela companhia. Se
você sabe a quem perguntar (Doris poderia provavelmente
lhe dizer), a lista inclui organismos de descartes e todos os
modos de contrabando.
Universidade da Reserva Oeste de Case
Oeste de Case é uma respeitada universidade locali-
zada no lado leste de Cleveland. Ela se vangloria de uma
orquestra sinfônica, dois museus (arte e ciência), é limítrofe
do Parque Rockefeller e está dentro da distância a pé da Pe-
quena Itália. Escondida nas profundezas do Prédio Memo-
rial de Mather, é o antigo escritório da Drª. Lauren Willis.
Depois dos eventos de Wellington, ela poderá tentar pegar
seu lugar no Case de volta - talvez os personagens possam
até ajudar?
Um labiríntico sistema de túneis se encontra debaixo
de Oeste de Case e Parque Rockefeller. Entradas para os
túneis podem ser encontradas por toda a universidade e es-
condidas no meio do cenário dos jardins do parque. Estra-
nhamente, algumas seções dos túneis parecem mais moder-
nos do que outros. Os túneis frequentemente emitem ecos
com o som de maquinário em funcionamento, mas é difícil
dizer de onde esses sons se originam.
65
 Com astúcia, dedos trêmulos, Marisa
puxou o último anzol de seu braço e
pegou nos seus pés. Suas ATORMENTA-
DORAS, criaturas de ambos o Céu e o
Inferno, se silenciaram.
Linda não passou tão bem duran-
te o assalto do anzol e do vi-
dro. “Nós chegamos tão longe”.
Ela tossiu, e sangue floresceu
em seus lábios. Alguns ESTILHA-
ÇOS de vidro do conflito tem
furado seu estômago. “Há portas
bem ali”. Estava faltando um
dedo da mão dela que apontava
para a porta.
“Você vai escolher Céu ou INFER-
NO?” Marisa se engasgou nas suas
palavras. “Eu quero saber onde eu
devo apontar quando isso estiver
tudo acabado”.
“Nenhum”. Linda sacudiu sua cabeça,
tremendo com esforço. “Nós estive-
mos jogando o suficiente. TODOS NÓS
ESTIVEMOS BRINCANDO O SUFICIENTE.
Está na hora para ambos os lados
nos deixarem em paz”. Ela tossiu
novamente; ela não faria isto uma
terceira vez.
Marisa se ajoelhou ao lado dela, o
sangue e suor em seu rosto foram lavados
elas lágrimas. “Ok. Esta é uma boa escolha.
Eu fico com esta escolha”. Ela se encostou e
beijou Linda, e escutou sua última respiração
sussurrar. Os dedos da mulher morta caíram aber-
tos e argaram A CHAVE. Marisa pegou-a, lagrimas
ainda aindo em seu rosto, e se levantou. Tudo
a seu redor, ela pôde ver os trabalhos de Deus.
Ela viu a PERFEIÇÃO DO MECANISMO de sua ordem, a
cacofonia perfeita de seu controle. Ela perdeu
tudo, todos, como um resultado dessa guerra, até
a Linda.
“Abra a porta. Deixe-nos entrar”. Um Celebrante, um
alto, bonito, corpo sem pele, posado como se estivesse
no meio do orgasmo. Ele estremeceu quando falou e chei-
rou como úmido, sexo desatencioso.
“Feche a porta, mantenha-os fora, e você nunca irá sentir essa dor,
ou qualquer dor novamente”. Um Anjo, isto é o que eles se autodeno-
minam do outro lado da porta. Ele poderia matar milhares de homens
com sua luz radiante. Ele poderia usar a ordem de seu Deus para as-
fixiar uma cultura inteira em uma questão de semanas. “Ceder à von-
tade de nosso Deus e saber perpetuar na luz!”
“Você é uma criatura de CARNE E SENTIMENTO. De prazer e alegria!
Você foi criado para ter o tipo de liberdade que você nunca
irá ter sob a regra deles”, o celebrante gemeu, se contorcendo
enquanto ele falava. Ele soou, por um momento, como o suspiro
que Linda costumava fazer quando ela veio. O estômago de Marisa
retesou.
“E se eu TRANCAR a porta?” Ela gritou - ela assim teve que
fazer. Os agitados sons de metal dos trabalhos de Deus es-
tavam se ajustando para ensurdeceder níveis.
“O que?” O celebrante silvou.
A voz do anjo soou claro, tocando como sinos. “NÃO SEJA
ABSURDA, HUMANA. FAÇA COMO FOI TIDO A VOCÊ.”
“Essa é minha escolha! Vocês ambos me disseram isto!
Diga-me o que acontece se eu trancar a porta!”
Ambas as entidade recuaram.
“Você nunca irá alcançar seu verdadeiro poten-
cial”. O Celebrante silvou.

“Você irá viver sem a ILUMINAÇÃO VERDADEIRA,

para sempre na escuridão do caos. Um mundo
sem ordem!”
Marisa fechou seus olhos para expulsar
choros de protesto e zombaria, e pren-
deu a chave na fechadura. Quando cli-
cou, o som foi pesado e gratificante,
e a sala ficou em SILÊNCIO.
 Capítulo Dois: Contos
do Deus-Máquina
Esse capítulo contem 20 cenários envolvendo o Deus-Máquina. Esses contos
são adequados para usar como um jogo de uma sessão ou como construindo blo-
cos em crônicas longas como descrito no Capítulo Um.
As crônicas são separadas por camadas, como descrito no Capítulo Um. Use
Contos Locais para trazer o mistério do Deus-Máquina para sua porta de traz.
Introduza histórias regionais para arrastar seus personagens fora de suas zonas
de conforto para ver o panorama geral. Jogue seus personagens dentro de estó-
rias Globais que mostrem o escopo da influência do Deus-Máquina. Finalmente,
infrinja aventuras Cósmicas sobre eles que os desafiem a mudar para sempre o
Mundo das Trevas tal como você conhece.
Cada Conto é apresentado como se a crônica começasse por ele. Isto é, em-
bora, as trajetórias da crônica no Capítulo Um apresentam uma progressão e um
caminho para um Conto suceder outro, os Contos como apresentados aqui assu-
mem que você irá iniciar com este Conto em particular. Por exemplo, na trajetória
da crônica Tempo & Espaço, o Conto Quadras da Cidade se desloca para o Conto
Pessoas Desaparecidas. Mas aqui, o Conto Pessoas Desaparecidas é apresentado
como se você fosse começar por ele. Isso permite o Narrador a colocar os contos
em qualquer ordem que ele desejar em ordem para construir uma versão persona-
lizada da Crônica do Deus-Máquina. Eles são escritos para serem independentes
um do outro embora um possa transitar através de um para o próximo.
Cada conto segue esse formato:
Você pode usar uma pequena Introdução para expor a crônica aos seus joga-
dores - pense nisto como o slogan que apareceria no pôster, se esse Conto fosse
“Eu tenho sido ajudado a um filme.
ver que, por entre as nu- Infraestrutura é o seu cenário. Isso é como as coisas começam assim que a
vens que estavam ao meu crônica se livra de seus pés e as coisas mudam. A sessão dá a você um foco ajus-
tado sobre o que você precisa para saber no começo de sua crônica para fazer as
redor, havia um ser vivo, coisas andarem. Também lhe diz qual a Infraestrutura que o Deus-Máquina está
orientador, inteligente, usando, e qual o tipo geral ele se caracteriza (veja pág. 35).
propósito beneficente - a Partes Intercambiáveis ajuda a instruir os jogadores sobre os tipos de per-
sonagens que eles devem fazer para obter o melhor do conto. Essa sessão tem o
elevação, regeneração e objetivo de ajudar em amarrar os personagens ao mundo que você está criando.
redenção dos habitantes Isso inclui sugestões para arquétipos de personagens e coisas para se afastar.
dessa terra.” Plantas dá uma ideia do que acontece se tudo ocorrer conforme os planos do
Deus-Máquina. Quando as coisas saem pela transversal, agradeça à intromissão
- John Murray Spear, dos personagens, volte a essa sessão para pegar uma ideia do que o Deus-Máquina
e seus agentes estavam tentando realizar.
inventor do Messias Elé- Chavetas dá a você um olhar em como o Deus-Máquina se manifesta. A
trico sessão mostra a você onde o Deus-Máquina se projeta e mostra sua verdadeira
natureza. Mais importante, essa sessão cobre os aterrorizantes agentes do Deus-
-Máquina, qual é a aparência deles e o que eles querem.
Métodos dá ideias para como o personagens podem interagir com as histórias
em um nível mecânico. Essa sessão inclui várias Habilidades que os personagens
podem usar durante o curso das histórias, assim como duas Vantagens sugeridas
que os jogadores podem considerar enquanto criam seus personagens.
Intensificação examina o que acontece em seguida. Ganhar ou perder, essa
sessão olha em como você pode levar sua crônica além de seu planejado arco e
potencialmente dentro de outras camadas maiores e mais dramáticas. Essa sessão
também fornece uma sugestão para um Conto que pode seguir o Conto corrente.
Note que essas sugestões não seguem as trajetórias de crônica descritas no Ca-
pítulo Um; elas são somente formas diferentes de aproximar a Crônica do Deus-
-Máquina.

68

O Bloco 300
O bloco que mantém o hospital universitário - o bloco
300, como os locais o chamam - não é sofisticado, mas é
sua casa. Quanto tempo você viveu lá e nunca notou que as
pessoas apenas… desapareceram?
Infraestrutura
Em uma grande cidade, as pessoas encontram subcul-
turas seguras para se agarrar, como etnia compartilhada
ou rendimento ou ocupação. Para os familiares e amigos
do bloco 300, a camada é proximidade. Eles dividem um
bloco de cidade, em torno de 1,61 km². Urbanistas tiveram
que partir desse bloco como residência para jovens médi-
cos e enfermeiras estudantes - assim como uma equipe de
hospital de baixo rendimento - de um hospital universitário
próximo. Uma quantidade de adoráveis, prédios de apar-
tamentos da virada do século assentado no meio do bloco.
Isso cria um tipo de povoado dentro de uma cidade. Locais
tem sua dose matinal de cafeína em uma cafeteria indepen-
dente em uma esquina. O casal do B4 anda pela livraria no
andar térreo. Habitantes locais ainda tem uma bodega que
trabalha com a maior parte do básico de um mercado.
Donos de propriedade ainda aderem a muitos dos re-
gulamentos estabelecidos no bloco desde sua fundação, e
como um resultado, a população está em torno de setenta
por cento de estudantes de medicina e outros integrantes
do hospital. O resto são, principalmente, aposentados com
renda fixa e famílias de baixa renda. Apesar disso, as edifi-
cações permanecem imaculadas. A vizinhança é segura. Os
habitantes são felizes.
Isto faz com que os desaparecimentos sejam muito es-
tranhos.
Uma vez a cada seis meses aproximadamente, alguém
desaparece no bloco 300. A vezes este é um local. As ve-
zes o pessoal simplesmente escuta rumores que o cara que
operou o carrinho de hot dog deixou a comunidade. As ve-
zes estranhos na vizinhança penduram panfletos nos postes
telefônicos onde dizem que alguém foi visto pela última
vez no bloco. “Sem corpos, sem crimes”, de acordo com os
policiais locais, sobrecarregados como eles são com mais
alargamentos perigosos da cidade.
A Verdade: O bloco 300 é uma intrincada forma de
Infraestrutura de Defesa. Como explicado à frente, os desa-
parecimentos no bloco são devido ao regular sacrifício hu-
mano. A morte de um ser humano liberta um grande acordo
de energia espiritual, e o Deus-Máquina colhe esta energia
e a armazena para ser usada depois.
Partes Intercambiáveis
Todos os personagens vivem no bloco 300. Se eles são
médicos, eles podem ter recentemente se mudados para lá
como uma parte de uma residência. Talvez eles mudaram-
-se com um parente idoso para tomar vantagem do controle
governamental do preço do aluguel. Talvez eles cresceram
no bloco com uma batalhadora mas feliz família. Embora
seja um recém-chegado ou morador de longa data, todos os
personagens devem estar familiarizados um com o outro e
começaram residência no bloco. Eles precisam ser investi-
dos neste caminho.
Também, pelo bem ou pelo mal, a pessoa desaparecida
é alguém que todos os personagens estão ligados. Todos os
personagens devem ter uma camada pessoal com o desapa-
recimento mais recente. Os jogadores podem construir essa
pessoa como uma parte da criação de personagem (para
um bom método para fazer isso, veja a Rede no Capítulo
Um). Não é para dizer que todos os personagens conhe-
cem um ao outro, mas todos eles sentem os efeitos dessa
única pessoa desaparecida e o tormento (ou satisfação) de
um policial que não irá ajudar. Eles podem ser atraídos a
encontrar o que aconteceu por amor, um senso de justiça,
ou simplesmente ter certeza que essa pessoa não retornou e
arruinar o que de bom eles conseguiram indo agora (ou as-
segurar que eles não se culpem pelo desaparecimento), mas
seu envolvimento é uma conclusão anterior independente
da motivação.
Plantas
Quando os fundadores da cidade planejaram o bloco
300, eles chegaram a um acordo com um único e altamente
elogiado arquiteto chamado de Hans Hoffmann. Ele prome-
teu trabalhar barato e eficiente e assegurou a eles que próxi-
mo do hospital produziria milagres. O bloco experimenta-
ria nenhum crime e nenhum sinal de pobreza, enquanto os
donos de propriedades servissem aos Deus-Máquina. Ele
providenciou alguns regulamentos de codificação, algumas
concessões. A maioria, ele precisou de uma promessa que
qualquer acontecido no bloco deveria permanecer, mais ou
menos, no bloco - nem policiais da cidade, nem a polícia
se envolveriam. Até agora, esse acordo tem sido honrado.
Hoffmann ainda foi um passo a frente. Ele falou aos se-
nhores de terra iniciais, uma vez que as edificações fossem-
construídas, ele faria a eles promessas melhores. Riquezas.
Conforto. Longa vida. Ocupantes pacíficos. Segurança eco-
nômica. Tudo o que ele precisava em troca era sangue. Não
deles, é claro.
Uma vez a cada seis meses, os senhores de terra es-
tavam esperando encontrar alguém na área, levá-lo à sala
das caldeiras abaixo do compartilhado parque da cidade e
matá-lo. Pior ainda, eles estavam esperando pintar o maqui-
nário com o quanto do sangue das vítimas for possível. As
máquinas precisavam de sangue para funcionar. Se eles se
recusassem, os resultados seriam horríveis.
Não importa suas razões, eles concordam, e o bloco
300 tem sido próspero e confortável desde então. É claro,
Hoffmann não é humano - ele é um anjo a serviço do Deus-
-Máquina. Enquanto Hans Hoffmann oficialmente morre
de causas naturais anos atrás (um fato que os personagens
podem verificar se eles desejarem, embora se eles derem
o extraordinário passo de escavá-lo, eles encontrarão seu
caixão, que contém apenas ferrugem e manchas de sangue),
o anjo é capaz de retornar para defender o bloco.
Chavetas
O Deus-Máquina pode ser visto na falsa paz e tranqui-
lidade passada para o bloco. Crianças e estudantes vivem
ordenadamente, vidas ordinárias. Os anciões desfrutam um
satisfatório tipo de riqueza sem extravagância. Claro que
o estresse às vezes atravessa e um sinal do terrível custo
do Deus-Máquina poderá ser visto. Um local pode correr
através da sua sessão de senhorios no parque no meio da
noite chorosa. Todos já escutaram sobre o guarda de se-
gurança que se coloca no subsolo de um prédio depois de
um desaparecimento. Alguns dias você não pode deixar seu
apartamento sem ver cinquenta panfletos de “procurados”
grudados por os postes de telefone.
69
 29 de abril de 1914
Skerries
Querido Alexander,
es pe ro qu e vo cê es te ja bem. Eu ainda rezo
Eu
hu ma ni st a, ta lvez alguma coisa de um
o que me fa z, o
ac ei to a ac us aç ão: valentão, hipócrit
eu livrem en te
r fa vo r, pe rd oe -m e. Por favor, eu lhe impl
orgulho. Po
o. Eu sei que nós troc
Eu abandonei meu projet
nt o mu it o, e eu sei agora que vo
raiva, e eu si
o qu e eu nu nc a ir ei falar disso novamente,
promet
gurança.
viesse para casa em se
mí li a qu e eu de ix ei para trás, e eu não po
Você é toda a fa
para a guerra.
su rtar em perder você
po
Seu irmão.
William
Embora a sala da caldeira compartilhada seja uma fe-
rida aberta na realidade. O Deus-Máquina, uma pulsante,
viva, sibilante, fumegante coisa, existe abertamente nesta
sala manchada de sangue. A sala da caldeira é uma Chaveta
e os senhores de terra vão para grandes espaços para manter
todos fora.
No clímax da crônica, com os personagens confron-
tando os senhores de terra na sala da caldeira, eles podem
também encontrar o Arquiteto (características fornecidas
no Capítulo Três, pág. 128). Quando confrontado, isto
oferece aos personagens uma escolha: tentar e enfrentar o
Deus-Máquina, arruinar as vidas de centenas de pessoas,
talvez milhares, ou trabalhar com a Máquina. É apenas um
assassinato a cada seis meses, e os personagens estão livres
para escolher a vítima. Quantos criminosos violentos, es-
pancadores de esposas, estupradores, viciados em drogas e
assim por diante, podem eles remover da cidade? Ou talvez
eles tenham inimigos que eles possam agora descartar fácil
e limpo. O Deus-Máquina não deixa evidência para trás,
depois de tudo.
Como um ponto de interesse, se os personagens derro-
tarem o anjo e destruir a sala da caldeira (cavando na rua,
por exemplo, ou apenas emparedando-o de fora), o Deus-
-Máquina não procura por represálias e não há consequên-
cias para o bloco mais do que este crime e normalize a taxa
de desemprego. O Deus-Máquina está apenas usando essa
área como um suprimento de energia excedente. Seria ine-
ficiente empregar a energia para destruí-lo (especialmente
se ele puder deixar a Infraestrutura intacta e deixar os sacri-
fícios ocorrerem novamente uma vez que os personagens
tenham morrido ou irem embora).
Métodos
Ocultismo: você está somente agora começando a en-
tender o potencial da natureza oculta da filigrana e detalhes
arquitetônicos por todo o bloco. Irá levar algumas pesqui-
sas sérias para entender qual a arquitetura estava tentando
fazer. Role Inteligência + Ocultismo para começar a desco-
brir a verdade assustadora por trás do simbolismo.
Política: regulamentos de zoneamento e leis de pro-
priedade de uma cidade são sempre confusas e obscuras.
Os policiais afirmam que eles não são legalmente autori-
zados a investigar dentro das edificações. Seria isto verda-
70
por sua segurança,
hipócrita, e
a, vítima do
oro, escreva.
amos palavras de
cê está certo. Eu
se apenas você
deria
de? Se você chegou tão longe quanto às gravações públicas
da Prefeitura; role Inteligência + Política para ver se você
pode fazer cabeças ou rabos das restrições.
Briga: você não sabe o que você disse para ligar a se-
nhora de terra, mas ela está gritando e chorando e balan-
çando em você. Role Vigor + Briga para manter-se longe
de levar arranhões até ela se acalmar.
Furto: seja lá o que esteja acontecendo, está aconte-
cendo naquela sala de caldeira. Você está indo para lá, não
importa como ela esteja trancada. Role Destreza + Furto
para destrancar a porta e ver dentro o que está lhe espe-
rando.
Socialização: rumores surgem com grupos como cer-
veja barata e curiosas oferendas da sorte. Você está organi-
zado para pegar um monte de pessoas em seu prédio para
se juntar a você para um encontro social. Role Presença +
Socialização para chegar a todos que esteja suficientemente
em uma boa hora que eles não notem que você está os pres-
sionado por rumores sobre o bloco.
Manha: enquanto os personagens debatem sobre o que
fazer, se trabalha com o Deus-Máquina ou resiste a ele, você
não pode ajudar, mas pense em todas as pessoas realmente
medonhas lá fora. Políticos desonestos. Viciados. Você traz
à mente sobre criminosos que usam o sistema e nunca são
pegos. Role Inteligência + Manha para preparar uma lista
de pessoas que possam atualmente “merecer estar”.
Vantagem: Percepção Holística (pág. 163): Médicos
podem ser muito arrogantes. Se há uma saúde incomum e
bem-estar nos pacientes sob seus cuidados, eles provavel-
mente não examinam muito de perto. Por que procurar por
problemas onde não existe? Entretanto, você é de alguma
forma de fora deste mundo e a balança da saúde e da doen-
ça é um assunto delicado. Você sabe que alguma coisa não
está certa aqui no bloco. A balança está desligada, mas você
não pode por completamente seus dedos sobre o porquê.
Ainda.
Vantagem: Lugar Seguro (pág. 170): não é seguro
para você na maioria dos outros lugares, não do lado de
fora do bloco, com certeza. Você gasta muito tempo cons-
truindo seu Lugar Seguro para garantir que esses problemas
de fora nunca entrem, nunca pegam você em seu sono. O
que você irá fazer para proteger este Lugar Seguro quando
você percebeu uma grande parte do que o faz tão seguro?
 ele verá a porta próxima aos banheiros que ele nunca havia
Intensificação percebido antes. Ele sente um desejo de abrir essa porta.
O clímax da história cai naturalmente quando os per-
Dentro há um sofá com estofamento esfarrapado, largo o
sonagens são confrontados pelo Arquiteto. Sua oferta não
suficiente para dormir sobre ele. Ao ver o sofá, ele fica certo
deve ser uma escolha fácil, e fazer esta escolha deve mudar
de que pegar um cochilo nesse sofá o faria se sentir melhor
os personagens para sempre.
sobre a decisão que ele tomou. Tão logo ele deite nesse
Se os personagens escolherem servir o Deus-Máqui-
sofá, ele cairá no sono e sonhará sobre o incidente.
na, você pode seguir. Como os personagens lidam com sua
Esse sonho é excepcionalmente lúcido e claro e o so-
recém-descoberta obrigação? Como eles enfrentam um ao
nhador está convencido que suas ações nesse sonho mudam
outro e a si mesmos sobre a coisa sombria que eles devem
como o incidente ocorreu. Ele então está livre para agir,
fazer para o bem maior? Eles podem cobrir a verdade bem
com amplo acesso à suas memórias de como os eventos
o suficiente? Como eles escolhem quem vive e quem mor-
anteriores ocorreram. Embora uma entrevista de emprego
re? Se eles permanecem na cidade e fuçam profundamente
perdida, um insulto a alguém é forte, um movimento mal
dentro de seus segredos ocultos, eles podem acabar des-
pensado que resulte em prisão de tempo – a pessoa ganha
cobrindo portais para cidades para todo o mundo (Passeio
uma outra chance. A única limitação é que os sonhadores
Urbano, pág. 108).
não têm muito tempo no passado. Se alguém dormir no sofá
Se os personagens. optarem em deixar a cidade, eles
por sete horas, ele gasta somente sete horas no passado, an-
ficarão juntos? As circunstâncias os levarão de volta a
tes e durante o incidente que ele deseja mudar. Entretanto,
companhia um do outro para novas crises de vida e morte?
o tempo que o personagem estava dormindo, muito bêbado
Se um personagem matar alguém para alimentar o Deus-
para lembrar ou senão inconsciente passe em um instante
-Máquina, talvez ele faça isso errado e ative os eventos de
e não conte. Sonhadores somente experimentam o tempo
Acorde o Morto (pág. 86). . quando eles estão conscientes e aptos para tomar decisões.
Outra Chance No sonho, o personagem habita o copo próprio corpo
Uma sala misteriosa fornece à pessoas que regressam à do passado, com apenas as posses e capacidades físicas que
suas decisões passadas como uma chance de tentar de novo ele tinha neste tempo. Entretanto, o sonhador retém todas
– as vezes por um custo terrível. as memórias passadas, Habilidades, Atributos Mentais e
Sociais, assim como qualquer Vantagem não envolvendo
Infraestrutura dinheiro, posições ou conexões sociais. Tão logo o perso-
Uma sombria lanchonete 24-horas em uma cidade dos nagem faça a mudança desejada, ele acorda com toda a me-
Estados Unidos ou extensa comunidade serve comida de- mória do sonho. Quando ele sai da sala e entra no corredor,
cente e é, se não, excepcional, a não ser pela porta perto dos ele ganha novas memórias de como sua vida mudou basea-
banheiros que muitas pessoas não podem ver. Aqueles que da nas mudanças que ele fez enquanto dormia. Todos lem-
casualmente notarem a porta e tentarem abrir, irão encon- bram que somente o novo conjunto de eventos e quaisquer
tra-la trancada – a não ser que eles tenham sonhado com a mudanças físicas são apresentados no mundo. O sonhador
sala ou tenham anteriormente entrado por ela. solitário lembra a versão anterior da realidade e o que ele
A Verdade: a lanchonete por si só é a Infraestrutura de mudou e por que.
Ocultação guardando a sala. A sala é um de vários dispo- Algumas mudanças poderiam ser significantes: manter
sitivos que o Deus-Máquina usa para reescrever o tempo. um emprego ou um casamento, não ter uma lembrança de
Esta acontece apenas para estar acessível para pessoas nor- prisão. Outras mudanças são menores: ele o fez para a en-
mais. É possível que essa sala tenha simplesmente escapa- trevista, mas não conseguiu o emprego – talvez resultando
do à intenção do Deus-Máquina, ou pode ser que a cada na realização que ele precisa escolher outra carreira.
reescrita do tempo que aconteça usando essa sala tenha que O problema, claro, é que mudar sua vida pode se tornar
acontecer na ordem de alguma outra importante mudança viciante. Muitas pessoas querem tentar isso novamente, e
de tempo em algum lugar abaixo da linha. eles podem. A única limitação é que se a sala estiver em
Partes Intercambiáveis uso, a porta permanece trancada. Entretanto, se o persona-
Os personagens devem todos ter pelo menos uma séria gem esperar, a outra pessoa eventualmente sairá parecendo
regressão sobre suas ações passadas, tal como um comentá- ligeiramente atordoado, enquanto ele se ajusta a suas pró-
rio estúpido que estragou uma entrevista para um emprego prias novas memórias.
promissor ou uma postura de uma noite que arruinou um Qualquer um que use a sala começa a lembrar de outros
amável casamento. incidentes onde ele cometeu sérios erros e experimentou
uma compulsão para mudá-las. Um teste de Perseverança +
Plantas Autocontrole é necessário para resistir à tentação de retor-
Um personagem nessa comunidade que tenha anterior- nar à sala. Depois de suas primeiras jornadas, os persona-
mente estado na lanchonete e que levou sérias regressões gens podem conscientemente escolher qual incidente pas-
sobre uma decisão passada passou a ter um recorrente so- sado eles desejem mudar. Sonhadores devem fazer um teste
nho. No sonho, ele visita a lanchonete, fala com alguém so- de Perseverança + Autocontrole depois de cada jornada de
bre o lamentado incidente e parte, então acorda percebendo sonho para evitar usar a sala novamente. Os jogadores tam-
que seu passado poderia ser diferente. bém subtraem um dado de seu teste para cada jornada de
Quando o personagem em seguida visitar a lanchonete, sonho ao passado que seus personagens tenham feito.
71
 Após sua terceira viagem no passado, os personagens
perdem um ponto de Força de Vontade (o qual pode ser
recuperado por uma Experiência – veja pág. 157). Os per-
sonagens perdem um ponto adicional de Força de Vontade
após cada duas jornadas de sonho adicionais. Os persona-
gens que tiverem perdido Força de Vontade por sonharem
do passado devem obter êxito em um teste de Raciocínio +
Perseverança – (o número de pontos de Força de Vontade
perdidos) a cada hora que eles usarem a sala. Falhar nesse
teste significa que o sonhador é compelido a desfazer uma
de suas conexões sociais significantes e reduzir sua visibili-
dade. Ele pode ter deixado sua esposa anos atrás ou recusa-
do uma promoção passada para uma posição de autoridade.
Vantagens como Influência são perdidas primeiro, seguida
por Aliados, Contatos, Posições e Servidor.
Uma vez que a Força de Vontade de um sonhador tenha
sido reduzida para um, ele se torna indiferente, apático e
apenas interessado em fazer mais edições. Quando a For-
ça de Vontade de alguém cair para zero, ele desaparece. O
mundo se edita em torno de sua ausência, então ninguém
mais lembra que ele sequer existiu exceto pessoas que tive-
ram também usado a sala para alterar o passado.
Danos menores ou até moderados ao sofá ou sala auto-
maticamente se reparam na próxima vez que alguém entrar
na sala. Entretanto, demolir o sofá ou rasgar a maior parte
do papel de parede e danificando as paredes faz com que a
sala pare de existir. Por um minuto, a sala distorce, parecen-
do mudar a forma e tamanho rapidamente e randomicamen-
te. Qualquer um que sair durante esse tempo ficará bem.
Qualquer um que permanecer dentro desaparecerá com a
sala e nunca mais será visto. Quando a sala desaparecer, a
porta também desaparecerá.
72
Chavetas
As duas Chavetas são a sala e os outros sonhadores. A
sala sem janela de 2,44 x 3,05 m parece exatamente como
alguma coisa que pertence à lanchonete 24-horas, um sofá
velho e esfarrapado, uma luminária de piso dos anos 80
e um par de mesas surradas. A única entrada ou saída é a
porta a partir da lanchonete. Abaixo do desbotado, man-
chado e fracamente encaroçado de ouro e papéis de parede
azul listrado, a parede está coberta com séries conectadas
de sigils.
O sofá parece largo e surpreendentemente confortá-
vel, com uma capa de tecido dourado colhido ligeiramente
esfarrapado. Qualquer um que erguer as almofadas verá
suportes e molas como aquelas encontradas em um sofá-
-cama. Entretanto, qualquer um que tentar dobrar o sofá
perceberá que ele não abre. Examinando atentamente os su-
portes revelará que eles se conectam a uma rede incomum
de arames que vão para dentro da base do sofá. Adquirindo
acesso ao resto do mecanismo requer cortar ou rasgar o te-
cido cobrindo a base do sofá. Dentro da base é uma coleção
bizarra e aparentemente sem sentido de pedaços entalha-
dos de quartzo, ossos de dedos humanos embrulhados em
arame de cobre e o esqueleto completo de um corvo preso
junto com arame de prata, conectado ao resto do mecanis-
mo de arame.
Uma vez que os personagens tenham usado a sala al-
gumas vezes, e talvez perdido alguma Força de Vontade, o
Deus-Máquina enviará o anjo Jenn para observar o lugar.
Ele toma o lugar da garçonete da noite e mantém um caute-
loso olho sobre os fregueses. Mais informação sobre Jenn
pode ser encontrado no Capítulo Três (pág. 136).
Métodos
Ofícios: os personagens que examinam o sofá e tiver
sucesso num teste de Inteligência + Ofícios notará que os
suportes no sofá não fazem parte de uma cama dobrável.
Ao invés eles estão conectados a mecanismos estranhos
que levam ao interior do sofá.
Investigação: a porta dentro da sala está entre o ba-
nheiro e o escritório do gerente. Um teste bem sucedido
de Inteligência + Investigação permitirá a alguém notar
que existe apenas um espaço de 60 cm entre a parede do
banheiro e a parede do escritório do gerente, tornando as
dimensões do interior da sala impossível.
Furto: Um teste de Raciocínio + Furto permite um
personagem discretamente colocar uma câmera wireless no
corredor próximo à porta da sala para que o personagem
possa identificar quem mais está usando essa sala.
Dissimulação: o que as outras pessoas sonharam?
Role Autocontrole + Dissimulação para se esconder na sala
até alguém mais cais no sono. Se você ficar lá com ele e cair
no sono também, vocês viajarão no tempo juntos?
Empatia: personagens que usaram essa sala pelo me-
nos uma vez ganham a sensação de outras pessoas que te-
nham usado essa sala. Qualquer hora que um sonhador ver
o outro, ele fará um teste reflexo de Inteligência + Empatia.
Um sucesso significa o observador poderá dizer que essa
pessoa também usou essa sala. O observador ganha tam-
bém uma vaga sensação de que eventos mudaram na vida
desse sonhador. Se o observador conhecer pessoalmente o
sonhador, ele ganhará mais informação.
Manha: os sonhadores se lembram de qualquer um que
desapareceu por que eles usaram a sala uma ou mais vezes.
Tão logo um sonhador pergunte a um não sonhador sobre
a pessoa desaparecida (a qual eles não lembram mais que
sequer existiu), o sonhador simultaneamente lembrará que
a pessoa desaparecida nunca existiu na realidade que eles
habitam agora. Um teste de Raciocínio + Manha permite os
personagens a aprender sobre e localizar outras pessoas que
tenham falado sobre eventos estranhos envolvendo a sala
estranha, mudando seu passado, e pessoas desaparecendo.
Vantagem: Administração da Boa Hora (veja pág.
163): uma vez no passado, você apenas tem muito tempo.
Fazendo um rápido uso do tempo, você terá o essencial.
Vantagem: Amigo Verdadeiro (veja pág. 172): se
você puder aliviar um momento, qualquer um acreditaria
em você? Mudando o passado é um risco e potencialmente
viciante, e seria de grande ajuda tem alguém que possa di-
vidir a experiência – a não ser, claro, que este amigo come-
ce usando a sala, também.
Intensificação
Salas como essa começam aparecendo em várias cida-
des e comunidades. Rumores sobre essas salas começam a
circular na internet, assim como relatos de pessoas desa-
parecendo e ninguém mais lembrando delas. Dependendo
.
sobre como isso progride, importantes pedaços da história
como mortes podem ser alteradas, levando para o Acorde o
Morto (pág. 86).
Uma Jornada no Tempo (pág. 101) é também uma pro-
gressão natural a partir dessa história.
Cidade Irmã
Alguma coisa está errada com o velho horizonte fami-
liar. Há uma edificação que não estava lá antes, um táxi de
uma companhia que não existe, o cheiro de comida exótica
vindo de uma biblioteca? É possível isso ainda não mais ser
sua cidade? O que você faz quando o Deus-Máquina falha e
você vê o que você não deveria ver?
Infraestrutura
Em 1889, Seattle queimou quase até o chão. Uma nova
cidade foi construída sobre as cinzas e pavio deixados para
trás. Mas o Deus-Máquina não estava completamente pron-
to com a velha cidade, portanto ele permitiu que a velha
cidade continuasse a existir no mesmo espaço e no mesmo
tempo, mas com nenhuma cidade ciente da existência de
uma da outra.
É um dia comum em Seattle. Talvez você esteja num
projeto de software, ou café, ou comida orgânica. A garoa
não chega a você mais do que o frio e você está contente em
saber que você está uma das mais inovadoras, progressistas
e inteligentes cidades no mundo, quando...
É um dia comum na Velha Seattle. Talvez você esteja
num transporte, jogo ou trabalho de estiva. A pirataria não
chega mais até você do que os políticos desonestos, por
que você está contente em saber que você está em uma das
mais excitantes, aventureiras e de espírito-livre cidades no
mundo quando...
Alguma coisa cruzou de Seattle para a Velha Seattle ou
vice versa. Um navio com tecnologia e canhões modernos
rebocado no porto de Seattle, ou alguns dos antigos estiva-
dores encontraram um telefone celular, tecnologia que sua
idade nunca viu antes. E os personagens estão prestes para
ver a suspensão da ilusão entre os dois lugares.
A Verdade: O Deus-Máquina não está fazendo isso
de propósito, portanto a dupla natureza não é realmente a
Infraestrutura. Ao invés disso, a Velha Seattle é a Infraes-
trutura logística até onde o Deus-Máquina mantê-lo indo
atrás do fogo com um tipo de experimento “e se”, mas as
duas cidades se destinam a nunca se juntar. Então, todas as
tentativas do Deus-Máquina em manter as cidades separa-
das e matar pessoas que atravessam são a Infraestrutura de
eliminação.
Partes Intercambiáveis
Os personagens dos jogadores devem estar separados,
alguns deles vivendo na atual Seattle e alguns vivendo na
Velha Seattle. Até o momento, suas vidas estiveram sepa-
radas. Agora, eles se deparam com as vidas uns dos outros
como uma cidade colidida em outra e dividir um espaço se
torna um problema.
Os personagens em Seattle são exatamente os tipos de
pessoas que você esperaria em uma moderna e liberal- tec-
nológica cidade.
Os personagens na Velha Seattle tem um estilo de vida
mais desenfreado e temperamental. Dado a centenas de anos
para crescer sob as cuidadosas maquinações do Deus-Má-
quina, ainda aguarda por sua sensação de fronteira descon-
trolada. Bêbados e estrangeiros ocasionalmente ainda são
raptados dos bares e vendidos na escravidão. Piratas e uma
economia baseada em pirataria ainda existem, embora a
73
 mídia e políticos finjam que não. Em geral, a tecnologia é
baixa, exceto quando ela vem para navios e navegação. A
Velha Seattle é mais conhecida por suas leis liberais de jogo
e brechas do que ela seja pelo café.
Todos os personagens testemunharam algum evento
que cruzou entre as cidades. Isto ganharia tempo se todos
os personagens o vissem junto, mas se você tiver um pouco
mais de tempo em suas mão e deseje que a crônica evolua
mais organicamente, faça que cada personagem experimen-
te seus próprio momento de espanto como alguma faceta da
junção das cidades. Uma vez que os personagens testemu-
nhem a “outra” Seattle (da perspectiva de um personagem),
eles poderão cruzar entre as cidades em certos lugares. Isso
requer um teste de Perseverança + Ocultismo (aplique re-
gras de trabalho de equipe; veja pág. 133 do Livro de Re-
gras de Mundo das Trevas). Os lugares de travessia pare-
cem ser randômicos, mas os personagens podem aprender
a criá-las (veja Métodos).
Plantas
O Deus-Máquina não planejou para as duas cidades se
colidirem e isto não são uma parte da ordem. Como resul-
tado, seus agentes estão em movimento na cidade com dois
objetivos em mente: encontrar o porquê as cidades estão se
juntando e destruir qualquer um que tenha visto evidências
da junção.
Conforme os personagens desembaracem o véu entre
os dois mundos, logo eles irão encontrar que eles estão na
lista para exterminação. A história pode seguir alguns cami-
nhos. Os personagens podem correr para encontrar a fonte
da lenta colisão e usá-la como alavanca para se livrar do
Deus-Máquina e de seus servos de suas costas. Eles podem
de alguma forma tentar juntar as cidades e fazendo isso
afrouxar o aperto que o Deus-Máquina tem sobre eles. Eles
podem tentar romper as cidades, removendo a necessidade
dos agentes do Deus-Máquina em continuar caçando e com
sorte ser deixado em paz.
Chavetas
O Deus-Máquina tem muitos agentes em Seattle e na
Velha Seattle. A maioria é de humanos presos dentro de ins-
tituições que compõem a burocracia da cidade. Às vezes,
entretanto, o que vem procurando manter as cidades sepa-
radas é inteiramente inumano.
Pegue os Homens Polis, por exemplo. Apesar da poten-
cial confusão, no mundo mundano esses agentes não apa-
recem como tiras. Tiras atraem muita atenção. Ao invés,
eles aparecem mais frequentemente como artistas de rua,
desenhos de giz na calçada, ou estatuário e outras insta-
lações artísticas. Eles são formados da própria cidade, de
concreto e ferro fundido. Quando a posição entre as cidades
afina e eles se atravessam um ao outro, os Homens Polis
se levantam de suas posições de vigilância com o som de
pedra sendo arrancada e se movendo com surpreendente
velocidade e brutalidade. Eles queimaram uma cidade até
o chão uma vez para o Deus-Máquina. Eles irão fazer isto
novamente se a população ficar muito contaminada com a
verdade. Os Homens Polis são anjos, e estão detalhados no
Capítulo Três (pág. 139).
.
Esse Conto não inclui uma Chaveta única, como o pon-
to crucial do conflito – a junção das cidades – não é alguma
coisa que o Deus-Máquina tenha planejado. Isto é, se os
personagens quiserem encontrar uma forma de reverter a
junção, eles precisam encontrar a ligação entre as duas ci-
74
dades. Esse ponto na Velha Seattle é uma fachada que faz
e repara marcenaria e outros móveis de madeira. Na Seatt-
le, é num porão incendiado no Subterrâneo de Seattle (um
favo de mel de porões e túneis da Seattle antes do incêndio,
construído pelas décadas seguintes).
O ponto de ligação aparece como um pote de cola fer-
vente (isso é o que iniciou o Grande Incêndio; o pote ferveu
até derramar e incendiou). Os personagens em Seattle pre-
cisam apagar o fogo, enquanto os personagens na Velha Se-
attle precisam colocar em chamas; fazendo isso irá acabar
com a junção e separar as cidades novamente. Claro que,
fazendo o oposto (incendiando Seattle, mas salvando a Ve-
lha Seattle) pode completar a junção (veja Intensificação).
Métodos
Informática: você não tem qualquer tecnologia como
esse telefone que você encontrou. Eles parecem armaze-
nar sinal de fontes que não existam onde você vive. Sim,
isto existe. É inteiramente divergente, satisfazendo neces-
sidades que sua versão de realidade simplesmente nunca
se satisfaz. E sim, isto poderá ser tão útil agora. Role In-
teligência + Informática e determine o quanto dessa nova
tecnologia você pode roubar.
Ocultismo: o véu entre as cidades foi quebrado, em-
bora seus habitantes comuns não saibam. Você, entretanto,
pode aprender a criar lugares de travessia. Isso requer dois
personagens, um em cada versão de Seattle, focando na tra-
vessia. Role Raciocínio + Ocultismo; se ambas as partes
obterem sucesso, a área imediata ganha a Condição “Ponto
de Travessia”. Por 12 horas por sucesso (o total de ambos
os testes).
Condução: não importa o que seja, isto que está se-
guindo você é feito de penas de pombo, vidro e fúria. Role
Destreza + Condução para navegar seu carro através de
uma rede de novas e velhas edificações e ruas.
Sobrevivência: essa cidade parece tão familiar, e as
cidades ainda estão erradamente rotuladas, e quem levanta-
ria edificações em morros como esses? Role Inteligência +
Sobrevivência para manter seu senso de direção não versão
estranha de sua cidade.
Intimidação: A Velha Seattle é mais áspera e caída do
que o lugar de onde você seja. Se você não quiser se sub-
meter um trote brutal nas mãos de estivadores, você precisa
apresentar uma fachada de durão. Role Presença + Intimi-
dação para fazê-los lhe deixar em paz.
Manha: você conhece as atividades de todas as gan-
gues na cidade, ou pelo menos você ouviu falar da maioria
deles. Esses são novatos? Eles estão se comportando estra-
nhamente para dizer o mínimo. Role Inteligência + Manha
para colocar seus dedos sobre o que é estranho sobre essas
gangues.
Vantagem: Observador Treinado (pág. 164): esta es-
pecialmente usa olhos aguçados para ver as mudanças sutis
entre a Velha Seattle e a Nova Seattle, e seus personagens
podem localizá-los mais facilmente do que uma pessoa co-
mum. Esta é parte do por que você poderia ver através da
mentira, mas somente parte.
Vantagem: Parkour (pág. 165): em alguns lugares,
navegar entre as edificações, abaixo da cidade, e até entre
as cidades é impossível para padrões “normais” de movi-
mento. Isto não é um problema para você, embora – você
pode alcançar os lugares de travessia que estão literalmente
acima das cabeças de qualquer outro.

Intensificação
Essa história pode terminar quando os personagens
descobrirem o que está fazendo as cidades colidirem uma
na outra e pode finalmente ser separado de um lado ou do
outro como resultado. Ou, eles podem escolher completar a
junção, no caso o qual Seattle se torna uma estranha mistu-
ra de velha e nova. Como isso acontece na sua crônica com
você – talvez o mundo mude tanto que quaisquer mudanças
que tenham sido feitas tem sempre sido o caso, levando
para dentro de outro Conto magicamente inspirado no re-
alismo como Acorde o Morto (pág. 86). Ou talvez os per-
sonagens se tornem despregados do tempo, levando para
Contos como Uma Jornada No Tempo (pág. 101) ou Outra
Chance (pág. 71).
Alternativamente, talvez os personagens possam ape-
nas estabilizar as coisas; ao invés de uma perseguição, eles
se relacionem com os Homens Polis e se tornem mais uma
série de roubos como o que os personagens vivem em am-
bas as cidades, escorregando de um lado para o outro, em
benefício próprio e a frustração do Deus-Máquina e seus
agentes.
Talvez eles coloquem seu show na estrada, procurando
por outras cidades irmãs por todo o mundo para pilhá-las
por aventura, ou parar outras colisões catastróficas de Roma
a Dubai. Isso poderia naturalmente levar ao Passeio Urbano
(pág. 108). Embora, se o Deus-Máquina decidir que esses
personagens sejam causadores de problemas, ele pode levá-
-los para um tipo de Conto perigoso como Proposição 279
(pág. 96) ou O Que É.Bom Para (pág. 105).
As Quadras da Cidade
Começando em uma noite a meia noite, uma série de
edificações cruza a cidade começando a mover de formas
impossíveis para um curto período de tempo. No final des-
se movimento, a última edificação a se mover desaparece.
Somente algumas pessoas notaram esses movimentos ou o
fato que as edificações depois estão em diferentes localiza-
ções e alguns desapareceram.
Infraestrutura
Esse conto se estabelece em uma cidade de tamanho
médio ou grande, localizado em qualquer lugar no mundo.
Toda noite uma dúzia ou mais de edificações em uma única
vizinhança da cidade se move e se rearranja si mesmo. Esse
movimento começa a meia noite, mas toda noite ele começa
um minuto depois, começando as 12:01 na próxima noite e
as 12:05 cinco noites depois. Embora isto pareça impossí-
vel, cada edificação se move como uma unidade separada,
enquanto que as ruas e calçadas se curvam e se dobram para
manter o movimento. As edificações se movem em pares
de paralelos trilhos deslizantes que se abrem na malha de
ruas e elas viajam na velocidade de uma rápida caminhada.
Qualquer um que esteja do lado de fora quando isso ocorrer
poderá ver o que está acontecendo bem claramente, e tam-
bém notará que quase ninguém dentro de aproximadamente
800 metros da área afetada estará também do lado de fora
enquanto as edificações se movem ou pelos cinco minutos
antes e depois.
Esse movimento nunca é simplesmente linear. Ele pa-
rece como movimentos de um complexo quebra-cabeça de
duas dimensões, onde uma edificação se move três blocos
para o sul, então outra próxima se move dois blocos para
o oeste, permitindo uma terceira edificação se mover três
blocos para o norte, tomando o lugar da primeira edifica-
ção. Esse movimento leva aproximadamente 10 minutos
para completar e no final disso, a edificação que faz o úl-
timo movimento, desaparece. Essa edificação e qualquer
um dentro dela são suprimidos da realidade. Os números
em listas telefônicas e agendas de endereços de celulares
móveis desaparecem, licenças de negócios e registros de
taxas desaparecem, pessoas do plano de saúde e registros
de taxas todos desaparecem. Ninguém lembra que qualquer
coisa esteja diferente, exceto que algumas pessoas que tive-
ram um amor desaparecido podem estar inexplicavelmente
tristes e solitárias por várias semanas. As únicas pessoas
que notarem que uma edificação e as pessoas dentro dela
desapareceram são as pessoas que notaram as edificações
se movendo.
A Verdade: os trilhos que permitem os blocos da ci-
dade se moverem (descritos acima) são a Infraestrutura de
Logística. As ruas sobre elas, e a cultura geral da área que
mantém a maioria das pessoas fora das ruas tarde da noite,
são uma forma antiga de Infraestrutura de Ocultação. Claro
que, suprimir as edificações da existência é uma Infraestru-
tura de Eliminação.
Partes Intercambiáveis
Os personagens nesse conto devem todos ser de certa
forma fora da normal decadência e fluxo da existência nes-
sa cidade. Um poderia ser um recém-chegado que esteja
procurando por emprego ou tomando um tempo para escre-
ver uma novela. Outro poderia ser trabalhador temporário
que trabalharia em uma larga variedade de empregos em
diferentes localizações e tem algumas conexões faltando,
enquanto um terceiro poderá ser um sem teto. Tudo que
é exigido é que essas pessoas não tenham empregos está-
veis e sejam inclinadas a ocasionalmente ficarem acordadas
além da meia noite.
Plantas
A cada noite outra edificação desaparece, e a maioria
dessas edificações é habitada. Ninguém lembra das pesso-
as desaparecidas exceto para algumas pessoas que tenham
sido incapazes de entrar a meia noite e algumas pessoas
com sérias doenças mentais. Todas essas pessoas lembram
que um prédio de escritórios e um largo prédio de aparta-
mento desapareceram, junto com várias edificações meno-
res. Centenas de pessoas já foram suprimidas da realidade.
As pessoas que podem ver e escutar o movimento das
edificações perdem crescentemente sincronia com todos
em torno deles por que eles lembram de um número cres-
cente de pessoas, empresas, restaurantes e lojas que nin-
guém mais pode. Às vezes, a primeira pista que uma pessoa
tem do fato que uma edificação em particular tenha desapa-
recido é que eles mencionam uma loja ou restaurante bem
conhecida anteriormente e todos em sua volta olham para
ele com estranheza. Esses comentários fazem todos olhar
para os personagens estranhamente e ficam cada vez mais
distantes. Se os personagens são incapazes de prevenir as
edificações de se moverem, depois de várias semanas eles
acham que a maioria de seus amigos próximos ficou de al-
guma forma conhecidos distantes.
75

Chavetas
Todos os personagens se encontram uma noite do lado
de fora quando as edificações começam a se mover. Todos
na cidade sentem uma forte compulsão inconsciente para
entrar em ambientes internos alguns minutos antes das edi-
ficações se moverem, mas ocasionalmente alguém se tranca
fora de sua casa, deixou cair suas chaves ou se perdeu en-
quanto dirigindo de volta da loja. Cada personagem sente
um desejo urgente de chegar a sua casa (ou na loja, escri-
tório ou outra edificação que eles estavam planejando estar
em torno da meia noite) tão rápido quanto possível, mas por
algum motivo falhou em chegar lá a tempo.
Enquanto eles estiverem do lado de fora, cada um dos
personagens escutam estranhos estrondos conforme as edi-
ficações começam a se mover. No próximo dia, as empresas
que contratam trabalhadores temporários ou a loja onde as
mulheres sem teto regularmente recebiam comida gratui-
tamente desapareceram, junto com a edificação inteira em
que ela estava. Ninguém mais notou. De fato, mapas onli-
ne e os registros do instituto de meteorologia claramente
mostram que as empresas e as edificações nunca existiram,
mesmo assim os personagens se lembram dela. Na próxima
noite, os personagens que vivem na mesma área da cidade
olham para fora de suas janelas e veem as edificações de
seu bairro se movendo.
Se pelo menos três pessoas se levantarem e olharem
a última edificação se mover, ela não desaparecerá – ela
simplesmente se moverá para sua localização final e pa-
rará. Contudo, todas essas pessoas devem estar aptas a
claramente ver a edificação e não poder estar mais do que
92 metros distante dela. Também, enquanto esta edificação
não desaparece, as edificações em uma área diferente da
cidade se movem durante a próxima noite e outra edifica-
ção desaparece. É possível poupar as edificações de desa-
parecerem dessa maneira, mas fazê-lo requer uma vigília
noturna na localização onde a última edificação se moveu.
Existe outra forma de parar as edificações de se move-
rem, a qual requer que os personagens procurem respostas
debaixo da cidade. Como a maioria das outras cidades, essa
cidade tem coletores de água de temporal, corredores de
acesso e outros túneis debaixo das ruas. Qualquer um que
ganhe acesso a esses túneis e tenha visto as edificações se
moverem, poderá ver que os trilhos nos quais as edificações
se movem são claramente visíveis nos tetos desses túneis,
mesmo quando as edificações não estão se movimentando.
Na superfície, esses trilhos desaparecem como beira
de asfalto que se levanta para cobri-los. Eles permanecem
no subterrâneo, ocultos da visão. Se alguém cortar, soldar
ou senão desabilitar e interromper suficientemente esses
trilhos, eles poderão ficar permanentemente desabilitados.
Cortar um desses trilhos ou soldar através de uma barra de
metal deles causará guinadas e sons estridentes enquanto
as edificações se movem, e isso significa que alguma das
edificações não poderá se mover. Danos mais extensivos
retarda o processo de modo que agora ele precisa de duas
noites para as edificações se moverem dentro da configura-
ção correta para uma edificação desaparecer. Desabilitar es-
ses trilhos nos pontos que cruzam por toda a cidade fazem
as edificações cessarem de se mover e termina a ameaça de
desaparecimento de edificações.
Se os personagens atacarem os trilhos ou senão tentar
parar o processo, eles recebem uma visita no dia seguinte
do Policial Strait. Policial Strait é um anjo que toma a for-
ma de policial rodoviário. Ele não pode deixar as ruas, mas
76
ele tenta parar os personagens de partir os trilhos ou senão
alterar as Quadras da Cidade. Mais informação sobre o Po-
licial Strait poderá ser encontrada no Capítulo Três (pág.
139).
Métodos
Ofícios: personagens que examinam os trilhos que so-
bre as edificações se movem e que tenham sucesso no teste
de Raciocínio + Ofícios notarão que esses trilhos podem
permanecer visíveis em túneis abaixo da cidade. Um teste
de Inteligência + Ofícios ajudará os personagens a entender
como desabilitar permanentemente esses trilhos.
Investigação: toda noite, as edificações em uma área
diferente da cidade se movem. Entretanto, todos esses mo-
vimentos ocorrem em um complexo, mas compreensível
padrão. Depois de observar os movimentos por pelo menos
três noites, os personagens poderão fazer um teste de Inte-
ligência + Investigação com -2 para determinar o próximo
bairro a se mover. Um segundo teste bem sucedido revela
qual edificação irá desaparecer. Um êxito excepcional em
ambos os testes permitirá o personagem a entender comple-
tamente o padrão de movimento e predizer qual edificação
irá se mover e desaparecer dias ou semanas no futuro.
Condução: personagens que começam a dirigir assim
que escutam o ruído surdo das edificações começando a se
mover poderão dirigir para essa área antes das edificações
cessarem de se mover fazendo um teste bem sucedido de
Raciocínio + Condução.
Sobrevivência: personagens andando através dos tú-
neis subterrâneos pode fazer um teste de Raciocínio + So-
brevivência para encontrar a área debaixo de qualquer edi-
ficação em particular ou séries de edificações.
Persuasão: um teste de Manipulação + Persuasão per-
mite os personagens a convencer os habitantes de uma edi-
ficação que irá desaparecer em breve a evacuar o prédio. Os
personagens devem convencer as pessoas a sair antes que a
edificação começa a se mover. Uma vez que uma edificação
comece a se mover, niguém poderá entrar ou sair.
Dissimulação: personagens que podem usar Presença
+ Dissimulação para personificar com sucesso serviços de
emergência pessoal e convencer os residentes de uma edi-
ficação a evacuar.
Vantagem: Demolidor (veja pág. 164): personagens
com uma habilidade para rasgar coisas tem um momento
fácil para desabilitar o sistema de trilhos.
Vantagem: Sensibilidade de Agouro (veja pág. 173):
quando os personagens verem uma edificação que irá desa-
parecer nesta noite, qualquer um que pegar dicas ou visões
do futuro fará um teste de Raciocínio + Ocultismo para no-
tar que essa edificação em particular é aquela que irá desa-
parecer.
Intensificação
Se os personagens conseguirem cortar os trilhos e evi-
tar as atenções do Policial Strait, eles terão salvo a cidade
de perder edificações e pessoas – pelo menos por enquanto.
O Deus-Máquina poderá decidir tentar reconstruir essa In-
fraestrutura, mas isto irá levar tempo e esforço. Se os per-
sonagens quiserem ser vigilantes, eles podem ficar na área
e tentar pará-lo.
Claro que, o Deus-Máquina pode decidir tomar uma
abordagem diferente e mover os personagens para qualquer
lugar substituto que as edificações
. forem. Isso poderá levar
à Cidade Irmã (pág. 73) ou Pessoas Desaparecidas (pág.
82).

Escola Wellington para Crianças
Dotadas
As crianças da Escola Wellington são especiais, bri-
lhantes e estranhas. Elas são a causa ou a razão para ocor-
rências estranhas e às vezes mortais que ocorrem em torno
da escola? Vocês, o corpo docente, irão se dedicar em des-
cobrir.
Infraestrutura
Quando o sistema de escola pública nessa cidade ame-
ricana de tamanho médio “faliu”, muitas das escolas foram
compradas por empresas privadas. Isso inclui Wellington,
uma escola especial que lida com crianças que são ambas
problemáticas e brilhantes – o tipos de crianças que ficam
tão entediadas que eles causam problemas se enviadas a
uma escola comum. Na privatização, a Corporação Edu
Tech demitiu a equipe toda, descartou os velhos sistemas
de computador e contratou um novo corpo docente e admi-
nistração inteiros. Eles chamaram isto de “reestruturação”.
Os professores demitidos chamaram isto de “guerra ao sin-
dicato”.
As coisas ficaram estranhas na escola por um tempo.
Os jornais relataram que alguns do antigo corpo docente
não desistiram de seus empregos. Eles se trancaram dentro
do prédio entoando uma profanidade maluca e tiveram que
serem removidos pela força. Os jornais nunca disseram o
que eles estavam entoando, ou contou o lado deles da his-
tória. Nenhuma palavra do julgamento ou resolução, eles
apenas desapareceram.
A equipe tem dito para ignorar a fofoca, assumindo que
as crianças irão inventar histórias. Afinal, elas são “proble-
máticas” e irão fazer qualquer coisa por atenção seja posi-
tivo ou negativo. Comportamento estranho, incluindo fofo-
ca, deve ser reportado ao Administrador da Fé Pública (um
substituto para o roliço diretor de boa natureza), A política
da escola com referências aos estudantes é bem clara. As-
seguram a eles que tudo está bem. Nada mudou. Eles estão
seguros.
A Verdade: conforme irá se tornar aparente, a Escola
Wellington não faz parte da Infraestrutura do Deus-Máqui-
na. De fato, o Deus-Máquina não tem poder e visibilidade
nos terrenos da escola. Como tal, os personagens dos jo-
gadores nesse Conto são a Infraestrutura, especificamente
eliminação. Eles não se dão conta disso (pelo menos não
inicialmente), mas conforme o Conto progride eles deverão
vir a entender sua função.
Partes Intercambiáveis
Os jogadores adotam as regras da equipe, professores,
conselheiros, treinadores e possivelmente até o zelador ou
o administrativo como uma parte da aquisição da Edu Tech
sobre Wellington. Isto pode soar como uma seleção limita-
da de tipos de personagens, mas não precisa ser. Edu Tech
não está interessado em pagar pelos melhores professores
que o dinheiro pode contratar. Ao invés, eles estão procu-
rando cortar gastos onde quer que seja possível. Eles são
com fins lucrativos, portanto eles contratam qualquer um
que possa lidar com o básico do ensino. Eles chamam isto
de um “foco na experiência do mundo real”. O que eles
querem dizer é, “se nós podemos nos esgueirar você atra-
vés de uma verificação histórica e você possa remotamente
justificar sua experiência, você está contratado”.
Wellington sempre focou nas carreiras de futuro assim
como no ensino superior, portanto eles têm um programa
funcional de oficina de carros e metalúrgicas. Policiais apo-
sentados podem ser sondados para ensinar Direito Criminal
para estudantes do ensino médio em um nível colegial. Para
manter as crianças entusiasmadas e desafiadas, talvez eles
tenham arranjado para esse semestre um instrutor convida-
do em antropologia, religiões mundiais, estudos paranor-
mais ou outros assuntos esotéricos.
É perfeitamente compreensível para um ou todos os
personagens jogarem com algum dos adolescentes proble-
máticos da escola, estudantes que vivem, dormem e comem
dentro de estranhas paredes. Se você tem acesso a isto,
World of Darkness: Innocents (Mundo das Trevas: Ino-
centes) cobre jogar com uma verdadeira criança (12 anos
ou menos) na escola. Se o estudante em questão for mais
velho que 12, as regras de criação de personagem padrão
funcionam perfeitamente.
Plantas
Claro que, todas as crianças são especiais, mas essas
crianças são mais especiais do que a maioria. Para qual-
quer truque da circunstância ou arquitetura inspirada em
torções, o Deus-Máquina não pode operar entre as paredes
de Wellington. Como resultado, as crianças que crescem
entre essas paredes nunca aprendem a ignorar a verdade
– o sobrenatural permanece um livro aberto para eles até
a vida adulta. Em termos de jogo, todos os estudantes da
escola tem a versão do Deus-Máquina da Vantagem Sen-
so do Invisível (veja pág. 175). Se o Narrador quiser fazer
o sobrenatural um pouco mais explícito, eles podem estar
mais propensos a manifestar poderes psíquicos tal como
Telecinese ou Telepatia.
O Deus-Máquina quer remover essa responsabilidade.
Claro que, um grupo de crianças ao ser eliminado em qua-
se qualquer instância nos Estados Unidos pode estar mais
para um choque ao sistema do que o Deus-Máquina esteja
preparado para lidar. Além do mais, o Deus-Máquina não
está inteiramente certo do que está acontecendo ou por que
(desde que ele não possa de modo algum ver dentro das áre-
as da escola). Portanto, ele toma uma abordagem mais sutil.
A missão dos personagens é desfazer qualquer glamour pai-
rando sobre o lugar, qualquer coisa que torne o lugar único.
O desejo do Deus-Máquina é que qualquer responsabilida-
de do lugar (isto é, pessoas que possuem a capacidade de
vê-lo) poderá ser disposta ou usada quando quiser uma vez
que o ponto cego esteja corrigido.
Se os personagens não entregarem aos Deus-Máquina
os segredos que eles está procurando (e eles provavelmente
não irão), ele começa atacando a escola e o corpo estudan-
til. Ele não está tentando destruir o lugar (desde que ele não
saiba qual efeito isto possa ter), mas certamente quer em-
purrar os personagens a encontrar o que há de tão especial
sobre Wellington. O Deus-Máquina não se preocupa real-
mente sobre o “por que” no final. Ele apenas quer esse bol-
são fora de sua influência para ser controlado ou destruído.
Chavetas
Os personagens trabalham na escola, mas eles respon-
dem para a Edu Tech. Edu Tech é uma corporação nacional
que investe em distritos escolares falidos, pega recurso fe-
deral e põe as escolas funcionando novamente. Eles fazem
isto cortando gastos e contratando pessoal desqualificado,
mas as notas dos testes parecem boas, portanto eles estão
77
 29 de Abril de 1914
Caro Sr. Dear,
informá-lo com grande pe-
Cabe-me como oficial de comando em situ
Dear, morreu ontem enquanto
sar que seu irmão, Tenente Alexander
perto de St. Julien.
entrava em combate com forças alemãs
ão a você que ele morreu
Eu espero que seja de alguma consolaç
, ferido, ele ofereceu sua
dando sua vida por seus homens, enquanto
Dear morreu como um herói,
máscara de gás para outro homem. Tenente
superiores como um oficial
e será lamentado por seus homens e seus
popular e um bom soldado.
Seu,
Capitão David Murphy,
2º Fuzileiros Reais de Dublin

ficando lucrativos. Como mencionado, a divisão local da
Edu Tech tem sido trazida para debaixo da influência do
Deus-Máquina. A Chaveta aqui é seus advogados, uma
coleção de três figuras aparentemente humanas. Os perso-
nagens poderão notar que a respiração desses advogados
parece enfumaçado – não é quase como uma fumaça opaca,
mas tem um odor agradavelmente lenhoso e queimado.
O Deus-Máquina também enviou um anjo para receber
relatos dos personagens. O anjo faz entregas de suprimen-
tos da escola e textos e testes aprovados da Edu Tech uma
vez por semana. Seu nome (da parte dos seres humanos) é
Emil Rubio, e ele é descrito com mais detalhes no Capítulo
Três (pág. 135).
Para incitar os personagens em procurar dentro da na-
tureza oculta da escola, Rubio pode achar necessário con-
tribuir para que a situação evolua. Seus ataques na escola
propriamente dita e seu corpo discente devem começar fora
do mundano, ou pelo menos dispensável. Uma morte trá-
gica, aparentemente por acidente, é fácil de ignorar. Talvez
algumas das crianças estejam cochichando sobre fantas-
mas, mas os personagens não veem os sinais inicialmente.
Depois de seu primeiro vislumbre, talvez eles pensem que
eles estão lidando com fantasmas e espíritos. Mas os fan-
tasmas parecem ser feitos de fumaça (e carregam o mesmo
odor que a respiração dos advogados), e a “assombração”
apenas parece ficar intensa nos dias quando Rubio faz en-
tregas. O objetivo do Narrador aqui é iniciar os jogadores
em um caminho imaginando que eles estejam apenas lidan-
do com estranhezas tradicionais de Mundo das Trevas, ape-
nas para achar que todas as estranhezas sejam amarradas ao
Deus-Máquina.
Métodos
Erudição: o repórter investigativo plantou muitas
questões em sua mente. Poderia ser verdade que os mé-
todos de ensino que você tem passado estão prejudicando
essas crianças? A pedagogia está toda errada? Por que elas
necessitariam estar programadas ao invés de educadas?
Role Inteligência + Erudição para saber mais.
Ofícios: você e três crianças são detidas, encurralados
por uma criatura com olhos espelhados e fumegantes, res-
piração áspera. Olhando em volta, você se dá conta que está
em na Loja de Ferragens. Role Inteligência + Ofícios para
construir uma armadilha para parar o espectro.
78
Furto: a verdade tem sido apagada dos registros da
escola. Seja lá o que na realidade tenha acontecido aqui
– está acontecendo aqui – não é dentro de Wellington. Pa-
rece mais como se você tivesse que arrombar a sede da Edu
Tech. Role Destreza + Furto para começar sua incursão no
arrombamento.
Armamento: coberto em fuligem e sangue, você se
distancia das ruínas do pátio, seus olhos se movendo para
contar os adolescentes. Restam sete. Na próxima vez você
não será tão sortudo. Na próxima vez, eles irão precisar sa-
ber como se defender sozinhos. Role Presença + Armamen-
to para começar o trinamento.
Empatia: eles disseram a você que essas crianças eram
“problemáticas”, que usualmente significa algum tipo de
distúrbio emocional ou de desenvolvimento, mas isto não
é o que está acontecendo. Michael, um estudante, está hor-
rorizado por alguma coisa que ele viu, mas ele não está in-
clinado a falar para você ou qualquer um. Deve haver uma
forma de chegar até ele. Role Raciocínio + Empatia para
encontrar uma forma de construir a confiança.
Astúcia: o encontro com a diretora de Recursos Hu-
manos da Edu Tech foi bom o suficiente, mas por que ela
insiste sobre um advogado estar lá? Role Raciocínio + As-
túcia para pegar uma noção do relacionamento entre eles.
Vantagem: Olho para o Estranho (pág. 162): talvez
um dos personagens seja um estudante ou um ex-estudante.
Seja qual for as razões, esse personagem é também resis-
tente a mentiras e ilusões do Deus-Máquina. Ele irá sentir
alguma coisa errada, alguma coisa errada, e ajudará a abrir
a porta para os outros personagens.
Vantagem: Turma Entusiasta (pág. 168): escolas são
bons lugares para mentes se encontrarem. Um clube depois
da escola que está lendo quadrinhos de horror para ficarem
de fora das ruas é um passo e um salto fora de um time de
pesquisadores do oculto por perto. Tudo o que essas crian-
ças precisam é um pequeno empurrão.
Intensificação
Os personagens se moveram de uma simples investiga-
ção da natureza de Wellington para uma completa proteção
dos estudantes. Eles podem trabalhar seus dias protegendo
e treinando os estudantes para a guerra, eles podem ser des-
truídos pelo Deus-Máquina, mas em muitas formas, não há
escapatória de Wellington para o corpo docente uma vez
que eles tenham descoberto seus segredos. Mais nenhum
lugar é seguro.
Isso levanta a questão: o que é tão especial sobre
Wellington que faz dele invisível para o Deus-Máquina? A
resposta para esta questão depende sobre o que os planos
do Narrador são para a crônica. Aqui estão três sugestões:
O arquiteto de Wellington foi um devoto de Marco Sin-
ge (veja pág. 25) e construiu a escola como uma exaltação
ao Deus-Máquina. Ele se enganou, embora os personagens
possam descobrir quando eles encontrarem suas anotações
escondidas em um compartimento na parede. Se eles corri-
girem seu engano e conceder aos Deus-Máquina mais po-
der aqui, qual recompensa poderá os personagens receber?
A partir daqui, considere seguir para A Janela da Lua (pág.
84) ou A Cidadela Invisível (pág. 92).
Talvez Sarah Andrews (veja pág. 124) seja responsá-
vel pela cegueira do Deus-Máquina. Por qualquer razão,
ela emite uma frequência psíquica que atua como estática.
Em Wellington, isto se torna especialmente poderoso. Cla-
ro que, o Deus-Máquina pode responder a isso enviando
agentes para matar Sarah – ou capturá-la para estudo mais
adiante. Os personagens podem ter que agarrá-la e correr
ou sair expondo-a ao Deus-Máquina. A partir daqui: Pesso-
as Desaparecidas (se Sarah desaparecer em um portal; pág.
82) ou Outra Chance (se eles procurarem por uma forma de
corrigir o que aconteceu a ela; pág. 71).
Para uma possibilidade mais cósmica, talvez isso não
seja o único ponto cego que o Deus-Máquina esteja ex-
perimentando. Por todo o mundo, ele está perdendo sua
influência e seu poder. Isso é uma boa coisa? Ele está se
retirando de um mundo condenado? Ele irá triturar a Terra
em pó tentando corrigir o problema? A partir daqui: Isso é
o Inferno (pág. 103) ou Cidade Irmã (se ele tentar reverter
para uma cópia de segurança; pág. 73).
Máquina Fantasma
As pequenas cidades de New England tem um proble-
ma – alguma coisa está fazendo suas máquinas pararem de
funcionar. Pequenas vilas como essa não consegue facil-
mente compensar quando semáforos e telefones celulares
perdem funcionalidade, mas a vida continua. Apesar de
quando motores das embarcações começam a sangrar e en-
grenagens a gritar, estarão preparadas para você enfrentar
os fantasmas nas máquinas.
Infraestrutua
Ao longo de cidades litorâneas e vilas ribeirinhas nos
estados da New England, o Deus-Máquina começou um
experimento. Ele está assombrando o maquinário que os
seres humanos usam todos os dias. Por quê? Isto é uma
parte de um plano para testar nossa dependência sobre isto?
Talvez para ver quão fracos nós sejamos diante de um cata-
clima mundial? Seja lá o que isto for, é um experimento e
por hora está sendo realizado em uma escala menor. Todos
dessas cidades de pequena população estão perto do litoral.
Isto pode ser uma parte do plano, mas não é explicação di-
reta de qualquer coisa. A água faz parte de um padrão, mas
não uma solução.
Não fique preso no “por que”, porquê o “por que” é
questão para seus personagens. Com seu maquinário sendo
tomado por fantasmas, isto será um longo esforço antes dos
personagens puderem sequer considerar em escavar na raiz
do problema. Neste momento, algumas pessoas espalhadas
por essas cidades estão tentando tomar antigos remédios
populares ditos para protegê-los de fantasmas e aplicá-los
para a questão. Os personagens podem se envolver direta-
mente com a resistência, podem liderá-lo, ou podem tentar
evitá-lo enquanto procuram por outras soluções.
A Verdade: a Infraestrutura em funcionamento aqui é
de Logística, supervisionado pelo anjo chamado Black Na-
thaniel. Black Nathaniel pega uma função mais atividade
do que muitos dos agentes do Deus-Máquina, chamando
espíritos dos mortos e ligando-os a eletrônicos e dispositi-
vos mecânicos.
Partes Intercambiáveis
Os personagens que estão aptos para viajar um pouco
são ideais para essa crônica. Enquanto os personagens não
precisem viajar através do país, eles precisam estar aptos
para cruzar os limites do estado ordenados para atingir to-
das as localizações onde as máquinas estão parando de fun-
cionar. Para aquelas comunidades pequenas são também
um adicional, enquanto eles puderem ser insulares. Pesca-
dor profissional, personagens com família se ligam através
da região, ou até um policial da Patrulha Rodoviária ou
Guarda Costeira teria uma razão para se mover em torno e
ainda não encontra um lugar dentro de várias comunidades.
Claro que, sendo forasteiros tentando solucionar o pro-
blema, pode ele mesmo ser um anjo da abordagem quando
estiver narrando essa crônica. Entrando e chegando próxi-
mo às pessoas afetadas pelo experimento do Deus-Máqui-
na é difícil, mas as vezes é a quantidade desconhecida que
pode atravessar padrões estabelecidos de interação.
Plantas
O Deus-Máquina está realizando um experimento nes-
sas cidades. Conforme mencionado acima, suas razões para
o experimento – quais hipóteses ele deseja testar ou planos
ele deseja avançar – não são imediatamente importantes.
Uma possibilidade é que ele prefere ter fantasmas que as-
sombram materiais, máquinas facilmente portáteis sobre
eles sendo ancorados a pessoas ou lugares e quer ver se
esse padrão torna assombrações mais ou menos caóticas.
Outra opção é que o Deus-Máquina apenas precisa dos
mortos inquietos dessas cidades fora do caminho para abrir
espaço para alguma coisa a mais (talvez uma Infraestrutura
de abrangência regional). Como Narrador, não tome esta
decisão a não ser que você o tenha – os personagens pro-
vavelmente não irão sequer descobrir esta verdade mesmo
assim (a não ser que você aumente a crônica para o nível
Global ou Cósmico, mas por hora os personagens devem
ter o suficiente de um entendimento da magnitude do Deus-
-Máquina que “nós nunca iremos realmente entender” se
torna uma resposta viável).
O Deus-Máquina está agitando as almas dos mortos
do que for que eles possam descansar e enfiá-los dentro de
qualquer coisa com uma placa de circuito ou partes móveis.
Muitos residentes têm suas tradições e suas superstições,
mas isso é diferente. As tradições de superstições de velhos
marinheiros e outras pessoas apenas não são compatíveis
com esse terror tecnológico. Como resultado, sem agentes
forasteiros (como os personagens), os residentes não irão
fazer os saltos de pesquisa e estudo necessários para resis-
tir. Os fantasmas das máquinas do Deus-Máquina aterrori-
zam os residentes até ele estar satisfeito com os resultados
79
 – mas isto pode deixar o Nordeste salpicado de cidades pe-
quenas fantasmas muito perigosas para recuperar.
Chavetas
Os espíritos dos mortos podem residir em computado-
res, relógios, moinhos e até postes de iluminação. Todas
essas coisas que nós entendemos como máquinas comple-
xas são, em essência, uma extensão da massiva entidade
cósmica que é o Deus-Máquina. Um pescador pode ligar
sua televisão para achar sinal morto e os rostos daqueles
que ele deixou para trás na guerra, gritando profanidades
sobre ele. Um marido que deixa sua esposa morrer em vez
de mantê-la em um ventilador, poderá uma noite encarar a
vingança final dela enquanto ele limpa o triturador de lixo.
Ceifeiros e Semeadores carregam os fantasmas sob a
direção do Black Nathaniel (Capítulo Três, pág. 132). Es-
ses anjos são difíceis de pegar; uma pessoa comum nunca
enxerga os Ceifeiros e Semeadores, apenas os fantasmas
que eles estão ligados. Claro que eles trabalham em pares:
o Ceifeiro é um homem mecânico, alto e abatido, que fede
como ferrugem e óleo de motor, carregando uma a moda
antiga que irradia um verde feio. Isto é onde ele mantém as
almas que ele ceifou de outros lugares. O Semeador é um
horror feminista agachado feito do couro úmido remenda-
do de suas obrigações, costurando almas nos trabalhos do
Deus-Máquina.
Métodos
Erudição: muitas das sepulturas de um pequeno ce-
mitério local têm sido desenterradas. Por quê? Isto vai ser
difícil de discernir. Primeiro, você terá que descobrir quem
estava desenterrando para descobrir o porquê. Role Inteli-
gência + Erudição para separar através de registros da velha
igreja e descobrir quais restos mortais tem sido perturbado.
Ofícios: é possível que você possa testar espíritos de
algumas máquinas, mas o processo é delicado e complica-
do. Isto vai precisar de uma mão habilidosa. Role Destreza
+ Ofícios para experimentar testes com fantasmas em seu
computador sem destruir seus delicados componentes.
Condução: o barco tem uma mente por conta própria e
está lhe levando para o mar. Isto não pode ser um problema
insuperável, mas essas nuvens parecem ameaçadoras. Role
Força + Condução para dominar a força os controles fora
do fantasma controlando o barco tempo o suficiente para
apontar a nave de volta para a terra.
Dissimulação: Black Nathaniel está fora caçando fan-
tasmas – se ele não puder encontrar algum, ele irá fazer
alguns. Role Destreza + Dissimulação para se esgueirar sob
o olho vigilante de um anjo assassino.
Trato c/ Animais: todos os gatos da cidade – atual-
mente, em todas as cidades que você visitou – estão agindo
de forma estranha. Role Raciocínio + Trato c/ Animais para
imaginar qual é a causa em comum.
Persuasão: se New England ama qualquer coisa mais
do que uma história de fantasma, é uma audiência pública.
A multidão está ficando inquieta e assustada. Role Presença
+ Persuasão para acalmar os residentes fazendo-os contar a
você suas histórias antes do pânico se estabelecer. : O assassino deixou bilhetes, mensagens zombeteiras
Vantagem: Conhecimento Enciclopédico (Informáti-
ca) (pág. 162): com um foco na tecnologia e a Habilidade
Informática, seu personagem poderá ser vital na descoberta
da natureza das assombrações, assim como ajudando a re-
tomar a tecnologia roubada no experimento do Deus-Má-
quina.
80
Vantagem: Habitué (pág. 166): você pode não preci-
sar de um convite para chegar até um pub de estivadores,
mas você será tratado na mais fria das recepções a não ser
que você possa fazer os residentes se entusiasmarem com
você.
Intensificação
É possível que se os personagens organizarem sufi-
cientemente bem, eles poderão provar que o experimento
é mais problema do que ele vale a pena, forçando o Deus-
-Máquina a focar suas atenções para outros assuntos. Mas
e se um punhado de tecno-exorcistas espalhados não seja o
suficiente para deter o Deus-Máquina? E se o experimento
do Deus-Máquina é bem sucedido e ele decide expandi-lo?
Ou e se esse experimento seja o primeiro estágio do lança-
mento de uma iniciativa mais destrutiva (A Praga Escarlate,
pág. 97) ou invasiva (Uma Espiada da Complexidade Hip-
notizante, pág. 89).
Imagine um mundo onde as pessoas devem lutar para
recuperar a tecnologia de fantasmas torturados e irados en-
quanto tentam se esconder de monstros homem-máquina
manuseando a tecnologia fantasma-infectada. A história
deve ficar Cósmica, um cenário completamente fim do
mundo poderia posicionar os últimos sobreviventes de um
holocausto nuclear contra os agentes do Deus-Máquina e
seus tecno-fantasmas distorcidos. De certo modo, os per-
sonagens se esforçam para sobreviver, reconstruir e roubar
de volta o fogo de Prometheus, e guardam suas ferramentas
contra a possessão para mais adiante. Deixe solto, esse ce-
nário poderá seguir pelo caminho do Pessoas Desapareci-
das (pág. 82) direto para Isso é o Inferno (pág. 103).
A Chave
Em algum lugar lá fora está a chave para o Deus-Má-
quina. Na última terça-feira ele matou três pessoas em três
cidades diferentes ao mesmo tempo. Como você pega um
homem com forma nenhuma de segui-lo ou provar sua cul-
pa? Como você pararia a Chave que pode abrir uma parte
de Deus?
Infraestrutura
Três distritos policiais diferentes estão perplexos.
Jornais locais nas três cidades estão apontando a culpa e
alguém em uma rede local afiliada está sugerindo que a
polícia está encobrindo um problema interno. Como você
poderia e outra forma explicar três assassinatos, realizados
com um ritual idêntico, com sangue e outra evidência in-
dicando um único suspeito em três diferentes cidades ao
exato mesmo tempo?
A Maioria dos departamentos, sendo territorialistas e
constrangidos, querem empurrar essa coisa toda de lado
tão rápido quanto possível. Eles querem tratar isto como
três crimes diferentes, encontrar seus próprios caras maus
e cobrir a estranheza tão rápido quanto possível. Por que
a mídia já ouviu tanto e está tão interessada nesses crimes
impossíveis, porém, ninguém estará apto a varrê-lo para
baixo do tapete tão facilmente.
detalhando como ele irá matar novamente e quando, mas
não onde. Como ele diz, “espaço é apenas um problema
para vocês. Eu posso estar em qualquer lugar que eu quiser,
e eu irei estar. Quantos de vocês têm esposas em casa? Vo-
cês poderão estar em dois lugares ao mesmo tempo, assim
como eu posso?” Ele também diz que ele estará escrevendo
para os jornais em seguida. Ele planeja ser, conforme ele
cocolou, “a maior engrenagem que a máquina jamais co-
nheceu, o maior assassino que o mundo jamais viu”.
A Verdade: a Chave é Wesley Cote (pág. 125), um ho-
mem que se despregou do tempo após a morte de sua espo-
sa. Enquanto adolescente, Cote recebeu uma visita de seu
futuro eu (uma vez que ele tenha começado a matar) e foi
informado de seu destino. Ele aperfeiçoou sua habilidade
para esquivar o tempo e espaço e usou isto para matar, mas
sempre apenas no futuro da perspectiva de seu eu enviu-
vado. Wesley tem suas próprias teorias sobre o que ele é e
por que ele faz o que faz, mas a verdade é que ele é a Infra-
estrutura de Eliminação móvel. Ocasionalmente um anjo
chamado Grief entrega uma mensagem a ele e ele mata a
pessoa da declaração autoritária do Deus-Máquina. O resto
do tempo, ele apenas mata por capricho.
Partes Intercambiáveis
Os personagens podem ser um truque publicitário. Os
três departamentos decidem criar uma bem divulgada força
tarefa que consiste de detetives de todos os três distritos tra-
balhando juntos e dividindo recursos. Adicione um super-
visionador agente do FBI em caso de alguém decidir tornar
em um caso federal, e talvez um sinal de Acontecimento
Internacional (isso parece muito com policiais que estão
atrás de toda a bagunça), e você tem a estrutura para um
tenso drama processual.
Ou, coloque isto em uma direção diferente, a crônica
poderia seguir algumas notícias que caçam como se eles
analisassem o caso como civis. Talvez os policiais estejam
atados no Deus-Máquina em um nível menos metafórico, e
a única forma de parar a Chave e seus assassinatos é por es-
ses repórteres investigarem por eles mesmos. Talvez a Cha-
ve os tenha escolhido tal como suas crônicas e uma parte
de sua ilusão, portanto eles tem que encontrá-lo e Pará-lo
antes que ele chegue até as vítimas.
Uma terceira possibilidade é que os personagens já
cruzaram com o Deus-Máquina e a Chave está os mirando
diretamente. Isso funciona melhor se um jogador estiver
desejando sacrificar seu personagem para começar as coi-
sas.
De qualquer modo, deixem os jogadores escolherem
quais as três cidades estão envolvidas. Esse Conto é Re-
gional no escopo, significando que, conforme escrito, as
cidades devem estar na mesma parte geral do mundo, mas
se você quiser torná-los Global e fizer as cidades estar em
diferentes continentes, isto é razoável quanto efetivo.
Plantas
Ele chama a si mesmo de Chave por que ele acredita
que ele abriu parte de Deus e conseguiu amplo acesso à este
aspecto. Ele consegue escutar os trabalhos do Deus-Máqui-
na. Para onde ele vá, ele escuta o pulso ajustado dos planos
do Deus-Máquina e as batidas zunidas de suas maquina-
ções. A Chave acredita que ele compreende esses planos. É
tudo claro para ele. Se ele não fosse uma parte perfeita de
um sistema perfeito, como ele poderia possivelmente fazer
o que ele faz?
Presume-se que ele não compreende exatamente o que
ele faz ou como ele consegue se mover no tempo e espaço
da forma que ele faz. Isto não importa. O que importa é
que todos sabem que ele está fazendo isto. Ele sabe que ele
eventualmente será pego. Ele não planeja tornar isto fácil,
mas ele se planeja para isto, e sua captura deverá ser uma
81
 que será lembrada por toda a história. Ele continuará su-
bindo a aposta, continuando a pressionar os limites do que
ele é capaz de fazer até ele ser pego ou morto. Porquê ele
acredita que o Deus-Máquina quer isto dessa forma.
É claro que Cote está certo; o Deus-Máquina quer isto
dessa forma. O Deus-Máquina criou a Chave usando um
tipo de ciclo fechado – Grief entrega a mensagem à Cote
(30 anos), o que o leva à beira da sanidade, o qual o leva
a matar, o qual possibilita Grief aprender a se mover no
tempo, o qual permite Cote a retornar no tempo e treine
Cote (16 anos) a perseguir e matar, o qual fez dele instável
e deste modo apto a escutar a mensagem do Grief com 30
anos... O triste conto de Wesley Cote é verdadeiramente um
cenário do ovo e a galinha, e é suficiente para causar um
ponto de parada (veja pág. 155) para qualquer personagem
que imaginar isto.
Para esta parte, o Deus-Máquina particularmente não
se importa sobre Cote. Se os personagens o matarem-lo,
ele poderá criar outra Chave para propósitos da Infraestru-
tura de Eliminação. Alternativamente, ele poderá usar uma
versão de Cote de um período do tempo diferente (se você
achar que isto não chateará os jogadores).
Chavetas
O Deus-Máquina é amplamente uma motivação e um
meio nessa crônica em vez de um antagonista em potencial.
O horror aqui, eventos sobrenaturais à parte, é o que um
homem pode fazer realmente, como ele consegue manter
refém três cidades apenas revelando em suas ações e agin-
do como se a mídia devesse estar celebrando-as.
Sinais do Deus-Máquina podem ser bombardeados
através das histórias como um método de estabelecer o
tom: afinal, eles são as armadilhas que a Chave está obce-
cada. Relembre os jogadores que o sangue fede como cobre
e ferrugem. Talvez os personagens encontrem três rabiscos
nas paredes das cenas dos crimes, tudo desenhado com o
mesmo marcador prateado, mas quando os rabiscos são
sustentados uma próxima da outra elas fazem a forma de
uma chave.
Métodos
Medicina: o médico legista fez um excelente trabalho
e seus relatórios são sempre detalhados e completos. Role
Inteligência + Medicina para sacar os detalhes do relatório
e talvez pegar algumas pistas vitais para sua investigação.
Política: os arquivos antigos que você encontrou têm
sido alterados, possivelmente em um nível federal. Embora
você se recusa a acreditar que isto seja um beco sem saída.
Role Inteligência + Política para descobrir um lugar onde
arquivos não alterados podem estar armazenados. E mais
importante, como acessá-los.
Armas de Fogo: foi um azar que a única testemunha
do último crime fosse um pouco recluso e uma arma malu-
ca em estado mental foi feita inteiramente frágil pelo que
ele viu nesta noite. Ele vê você como um forasteiro, talvez
até como alguém ligado à Chave. Role Manipulação + Ar-
mas de Fogo para trazer conhecimento de armas o suficien-
te da memória para ganhar sua confiança e passar por seu
estrago.
Furto: os armários no escritório do Chefe dos Deteti-
ves estão trancados. Você suspeita que parte da razão para
todos esses cadeados tem alguma coisa haver com a Chave
e o que o chefe realmente sabe. Role Inteligência + Furto
82
para planejar a melhor hora de abrir esses armários e dar
uma olhada.
Expressão: um grupo de repórteres lhe encurralou.
Seus questionamentos são ferrões reais. Eles querem res-
postas e detalhes que você não está apto a dar a eles. Em-
bora, se você se esquivar deles, isto irá parecer ainda pior.
Role Presença + Expressão para dizer a eles coisas que eles
já sabem em uma forma diferente e convença-os de que
eles conseguiram o que estavam procurando.
Empatia: o cunhado de Cote estava lá na noite que sua
irmã morreu e se lembra de Cote gritando sobre uma “sala
azul”. Para fazê-lo reviver esta noite, ele terá que acreditar
que você tem a família dele na melhor das intenções. Role
Manipulação + Empatia para fazê-lo falar (alternativamen-
te, isso poderá ser resolvido com as regras de Manobras
Sociais na pág. 188).
Vantagem: Mente de um Louco (pág. 173): você é
o investigador que qualquer um se preocupa, aquele com
uma nuvem negra sobre seus ombros e um jeito desagra-
dável para entrar nas cabeças dos psicopatas. Você pode
começar a entender o que faz desse cara um tique-taque, o
que significa que você pode entender como Pará-lo.
Vantagem: Mentor (pág. 167): você teve uma profes-
sora no colégio que abriu muitas portas para você desde
então, mas o que interessa a você agora é seu trabalho sobre
“imortalidade quantum”. Claro que, o conhecimento dela e
seu envolvimento a coloca sob a mira da Chave – e talvez
até na lista de eliminação do Deus-Máquina. Mantenha-a
viva enquanto ela ajuda você a resolver o que é impossível
e o que é simplesmente improvável.
Intensificação
A Chave está morta ou em custódia. E agora? Ou atra-
vés dele ou de suas escritas incoerentes, os personagens
aprenderão mais sobre esse “Deus-Máquina” que ele esta-
va obcecado. Ele fala sobre conspirações globais. Ele fala
sobre outras “partes como ele” operando, matando e ser-
vindo ao Deus-Máquina por todo o país, talvez por todo
o mundo. Uma das partes está aparentemente planejando
desmontar um plano no próximo mês. Como os persona-
gens irão acompanhar? Isto poderá levar para Outra Chance
(pág. 71) se os personagens tentarem unir viagem no tempo
com viagem no tempo, Acorde o Morto (pág. 86) se eles
matarem o cara errado, ou Escola Wellington para Crianças
Dotadas (pág. 77) se ele produzir outra Chave que está se
escondendo onde o Deus-Máquina não pode achá-lo.
Pessoas Desaparecidas
Uma quantidade incomum de pessoas desaparece em
uma extensa área. As pessoas regularmente relatam escutar
esses desaparecidos chamando por ajuda, mas não conse-
guem encontrá-los.
Infraestrutura
Os eventos começam em qualquer cidade ou comu-
nidade, mas os personagens devem viajar através de um
ou mais estados ou uma área similar em busca por respos-
tas, eventualmente terminando em uma cidade pequena no
centro geográfico dos desaparecimentos. Os personagens
começam a escutar relatos de pessoas (e ocasionalmente
animais) desaparecendo, enquanto outros os escutam cha-
mando de um espaço aparentemente vazio. Esses relatos
ocorrem através de uma área de vários estados.
 Em um desaparecimento famoso, um homem jovem
desapareceu de uma cabine no topo de uma roda gigante.
Pelo resto da noite, outros clientes alegaram ter escutado o
homem chamando por ajuda quando suas cabines passaram
o ponto onde ele desapareceu. Outro caso envolveu pessoas
em uma casa que perderam um cachorro e elas o escutam
latindo dentro da casa por vários dias depois, mas sendo
incapazes de localizá-lo.
A Verdade: o Deus-Máquina oculta seus métodos nes-
sa história escondendo o mecanismo criando os portais em
uma edificação não descrita. Isso seria normalmente consi-
derado uma Infraestrutura de Ocultação, mas nesse caso é
realmente uma falta de Infraestrutura. A edificação não está
adequadamente “fixada” nesse mundo, a qual é o porquê
das pessoas apenas ignorarem a edificação. Isso é na rea-
lidade um problema: porque o Deus-Máquina não se asse-
gurou que os portais se encaixavam em nosso mundo, ele
está interagindo com o mundo de uma forma perturbadora.
Isso pode ter simplesmente escapado da atenção do Deus-
-Máquina ou ter sido deliberado, esta é uma decisão para o
Narrador se basear em seus planos para esse Conto.
Partes Intercambiáveis
Por pouco qualquer personagem poderia funcionar
nessa aventura, mas eles precisam fundos suficientes ou um
carro que esteja em bom estado que eles possam viajar cen-
tenas de quilômetros. Pelo menos um personagem que te-
nha conhecimento suficiente de matemática para estar apto
a compreender o padrão dos portais ovais seria muito útil.
Plantas
As pessoas estão desaparecendo porque elas vagam
em uma série de mais de uma centena de portais dentro de
outra realidade. Esses portais formam um vasto espiral ro-
tativo cobrindo vários estados. Cada um tem uma dimensão
oval de 2,5 metros de altura e 1,5 metros de largura. Dando
de cara com o portal não acontece nada, mas qualquer um
que tropece através do portal desaparece. Embora os por-
tais estejam invisíveis para a maioria das pessoas, o som
passa através deles; qualquer um perto de um portal poderá
escutar as pessoas do outro lado.
A realidade que se encontra do outro lado do portal
oval é excepcionalmente confuso. O céu e a paisagem estão
quase indistinguíveis e ambos aparecerem como abstratos
redemoinhos de cores para olhos humanos. Percepções de
distância, forma e direção são drasticamente imprecisos e o
terreno está altamente desnivelado. Alguém poderia dar um
único passo longe de um portal e se encontrar tanto quanto
centenas de metros longe do portal. Tentar andar em dire-
ção a um objeto ou pessoa que pareça perto e diretamente a
frente poderá levar o personagem mais distante disso.
O ar no campo do outro lado dos portais é respirável e
o tempo passa um décimo mais rápido nessa outra realida-
de, mas eventualmente alguém que permaneça aqui passa
fome até morrer. Não há comida, água ou outro tipo de vida
nessa realidade. Perto de cada portal há pelo menos meia
dúzia de pessoas e um extenso número de corpos. Algumas
dessas pessoas se poupam de tropeçar de volta através do
portal. Entretanto, nenhuma dessas pessoas consegue ver o
portal; elas somente escapam por acaso. Elas reaparecem
apenas com memórias fragmentadas e confusas da realida-
de que elas estiveram e a experiência levou alguns deles à
insanidade.
Os portais são criados e controlados via uma edifica-
ção alta sem janelas, localizado exatamente no centro da
espiral dos portais. Dentro dessa edificação há uma vasta e
complexa máquina. Os personagens podem ou destruir essa
máquina ou tentar ajustá-lo até que todos os portais estejam
significativamente pequenos ou altos fora do chão. Ambas
as opções causariam mais para algumas pessoas serem pre-
sas por eles, mas não impediria todos os desaparecimentos.
Se os jogadores não fizerem nada, as pessoas continuam a
desaparecer e nunca retornam.
Chavetas
As mais óbvias manifestações desse fenômeno são os
portais invisíveis que se movem através da região. Uma vez
que um indivíduo veja alguém desaparecer dentro de um
portal, ele automaticamente ganhará a habilidade de ver os
portais a partir deste ponto em diante. Pelo menos um dos
personagens deve ver alguém desaparecer.
Os portais aparecem em formas ovais ligeiramente bri-
lhantes que se movem através do ar. Essas formas ovais se
movem em uma velocidade entre dois a oito quilômetros
por hora. Quanto mais distante do centro estiver o portal
oval, mais rápido ele se move.
As formas ovais formam um complexo padrão em
espiral todo centralizado em uma cidade pequena. Essa
cidade é incomum na medida em que sua taxa de pesso-
as desaparecidas esteja mais significativamente pequena
do que qualquer lugar na área ao redor, precisamente por
que não há portais ovais em qualquer lugar dentro dessa
cidade. Exatamente no centro da espiral está uma grande
e alta edificação de 17 andares sem janelas. Por mais que
a edificação pareça bem cuidada, ela não tem marcas de
identificação além de um pequeno sinal que diz “Depósito
de Aluguel da Corporação Koval” acima da porta. Os resi-
dentes ignoram a edificação.
A edificação tem fechaduras eletrônicas caras, mas ne-
nhum outro sistema de segurança. O primeiro andar contém
somente escritórios não usados, uma escadaria e um eleva-
dor para os andares superiores. Ambos requerem um cartão
magnético para acessar. Os outros 16 andares contém uma
vasta e complexa máquina. A máquina é um monte confu-
so de andaimes, engrenagens interligadas e folhas de vidro
reluzentes e transparentes. A máquina é alienígena para
humanos, mas é obviamente grande, poderoso e excepcio-
nalmente complexo. Próximo da base existe controles que
parecem bem mais compreensíveis, como se eles fossem
construídos por parte e em benefício para humanos.
Flutuando no ar em frente e a 90 centímetros acima
desses controles há uma imagem da espiral dos portais.
Essa imagem é aproximadamente 2 metros de um lado ao
outro e cada representação dos portais está em torno de 2,5
centímetros de um lado ao outro. Os personagens podem
imaginar que um dos controles pode afetar o tamanho dos
portais ovais enquanto os outros afetam sua altura. Ambas
podem somente ser ajustadas dentro de um alcance limi-
tado. O tamanho do portal pode se estender de um a cinco
metros de diâmetro, com a altura se estendendo aproxima-
damente alguns metros do nível do solo a 183 metros. Tor-
nando os portais ovais tão pequenos quanto possível e tão
altos quanto possível, o número de pessoas que se perde
pode ser reduzido significativamente.
83
 Outra vantagem que os personagens têm é que eles po-
dem ver os portais. Isso os permite navegar mais facilmen-
te o outro espaço atrás dos portais. Estar apto para ver os
portais dá aos personagens que viajam dentro desse outro
espaço a chance de encontrar sua saída, mas as distorções
de espaço e distância ainda fazem disso uma proposta de-
safiadora. De longe o método mais seguro de navegar esse
espaço é um personagem entrar amarrado a uma longa cor-
da, portanto ele poderá traçar o caminho de volta automa-
ticamente.
Métodos
Investigação: marcar todos os casos de pessoas de-
saparecidas na região requer um teste prolongado de In-
teligência + Investigação. Cada teste exige meia hora de
trabalho. Oito sucessos são exigidos para marcar todos os
desaparecimentos conhecidos em um mapa.
Ciência: adquirindo um conhecimento básico dos con-
troles do dispositivo do portal requer um teste de Inteligên-
cia + Ciência – 4 assim como várias horas de experimen-
tação e teste.
Esportes: a distância do solo não é inteiramente uni-
forme entre os dois lados do portal. Subir através de um
portal requer um teste de Destreza + Esportes. Falhar no
teste indica que o personagem cai e sofre um ponto de dano
contundente.
Furto: os personagens que desejem arrombar a edifi-
cação devem fazer um teste de Destreza + Furto com uma
penalidade de -2 para passar pela tranca da porta da frente.
Outro teste de Destreza + Furto com uma penalidade de -3 é
necessária para anular a tranca do cartão chave no elevador
ou a trava na escadaria.
Persuasão ou Astúcia: um sucesso no teste de Mani-
pulação + Persuasão ou Manipulação + Astúcia permite um
personagem a convencer um repórter local a conceder aces-
so a seu banco de dados das histórias sobre desaparecidos
locais.
Empatia: um sucesso de Presença + Empatia ajuda a
acalmar as pessoas em pânico que caíram através de um
portal e que o personagem possa liderá-los a retornar para
terra.
Vantagem: Senso de Direção (pág. 162): indivíduos
com um bom senso de direção adicionam +2 a seus testes
para navegar na realidade do outro lado dos portais.
Vantagem: Clarividência (pág. 172): as pessoas que
ocasionalmente tem visões de eventos distantes podem au-
tomaticamente ver os portais e facilmente localizar as pes-
soas que caíram através deles.
Intensificação
O método mais fácil de intensificação é se os persona-
gens destruírem a máquina ao invés de ajustá-la. Enquanto
que danificá-la provoca uma rápida retaliação de seus ser-
vos feitos de mecanismos de relógio, uma extensa bom-
ba fertilizante colocada dentro do primeiro andar poderia
facilmente destruir a máquina dentro da edificação. Um
momento após essa explosão, uma coluna de luz ofuscante
circula no céu e todos os portais ovais desaparecem. Os
personagens podem concluir esse cenário com um pouco de
retrocesso (fazendo uma boa escolha para uma única histó-
ria da Crônica do Deus-Máquina), embora se você quiser
que a história tenha uma .virada trágica, talvez esta explo-
são force o Deus-Máquina a intervir de forma mais direta- e
desagradável no destino do mundo (A Praga Escarlate, pág.
97 ou Proposição 279, pág. 96).
84
Embora, se os personagens não conseguirem desligar
a fábrica, as leis da física começam a se descontrolar em
uma forma sutil sobre o curso das próximas três semanas.
A gravidade varia até 20% em diferentes lugares e em dife-
rentes tempos. Também, as distâncias parecem se contrair
e se expandir. Acidentes de trânsito e problemas similares
aumentam dramaticamente. A maioria das pessoas está li-
geiramente confusa, mas não em pânico, principalmente
porque elas são incapazes de compreender totalmente o
que aconteceu. Somente as pessoas que podem ver os por-
tais estão na realidade cientes da magnitude dos problemas
(esses eventos podem ser usados como uma iniciativa para
um Conto de camada cósmica tal como Passeio Urbano,
pág. 108).
A Janela da Lua
Os personagens descobrem que a entropia está aumen-
tando em uma região em crescimento. Nessa área, as má-
quinas quebram mais rápido do que elas deveriam e as pes-
soas ficam mais doentes do que o normal. Conforme a área
se expande, a entropia aumenta dentro dela, causando mais
e mais problemas sérios. Os personagens devem encontrar
a causa antes que extensas quantidades de pessoas morram.
Infraestrutura
Esse conto acontece dentro de uma cidade grande. A
localização não importa, mas precisa ser uma cidade relati-
vamente próspera de pelo menos um milhão de habitantes.
Essa cidade deverá também estar localizada relativamente
próxima de várias outras cidades grandes.
A Verdade: conforme discutido na Introdução, o culto
de Marco Singe e a sua compreensão do Deus-Máquina não
é inteiramente (ou até quase toda) exata. Sim, o pouso Lu-
nar recuperou artefatos associados com o Deus-Máquina,
mas o Deus-Máquina não os colocou na lua para as pessoas
encontrarem. Ao retornar objetos da Cripta da Borboleta, a
humanidade pode ter perfurado uma das maiores Infraes-
truturas de Ocultação da história.
Partes Intercambiáveis
Um ou (preferencialmente) mais dos personagens de-
vem ser pessoas que estejam em uma posição para perce-
ber algumas das anomalias. Alguém que trabalhe para uma
empresa de produção de energia ou para uma firma de
Tecnologia da Informação – TI que presta serviço a muitos
clientes na área afetada seria ideal, assim como seria um
médico ou enfermeira que trabalhe em um hospital próxi-
mo, especialmente na urgência e emergência. Pelo menos
um dos personagens deve também ter habilidades técnica
que possa ser usadas para quebrar e entrar ou habilidades
sociais suficientes para passar seu caminho através de uma
segurança pessoa de baixo nível.
Plantas
O verdadeiro propósito das missões Lunares do Apollo
foram para recuperar vários itens da Lua, mais importan-
te os restos de uma criatura ancestral na assim chamada
Cripta da Borboleta. Entretanto, as pessoas que adquiriram
esse corpo ainda não aprendeu como fazer uso dos muitos
poderes que ele supostamente concede a qualquer um que
o possuí-lo. Em uma tentativa de aprender como soltar os
poderes do corpo, esses indivíduos começaram trabalhando
com alguns dos menores itens da cripta. Um desses itens
é uma esfera áspera e corroída de uma pedra vermelha e
cinza unificada do tamanho de uma bola de softbol. Em
uma tentativa de acessar o poder dentro dele, um artista
esotérico e autoproclamado mágico colocou a esfera no
centro de uma larga e abstrata janela de vitral.
O Presidente Executivo da Corporação NalCon faz
parte do esforço para manusear a Cripta da Borboleta. A
alguns meses atrás, ele teve essa janela posta como parte
de um ornamento artístico colocada próxima do topo da
sede local da corporação, uma prédio de escritórios de 40
andares conhecido como Edifício Barlowe. Enquanto que
esse edifício não foi afetado pelas emanações dessa janela,
seus efeitos se estendem para o exterior da janela em um
triângulo equilátero ao nordeste da torre de escritórios. A
linha central desse triângulo se estende em uma linha direta
com a janela de vitral e o pôr do sol no solstício de inverno.
A entropia aumenta dentro desse triângulo. As lâmpa-
das e outros componentes elétricos queimam mais rápido
do que eles deveriam, partes de carros precisam ser subs-
tituídos com mais frequência, eletrônicos frequentemente
quebram ou não funcionam, e as doenças são mais comuns
e mais severas. Inicialmente o triângulo era apenas quatro
quadras de lado, mas ele tem crescido ao longo do tem-
po em severidade e tamanho da área afetada. Atualmente,
a área está com quase 3,5 km de lado; dentro dessa área,
lâmpadas e outros componentes duram ligeiramente menos
da metade do que elas deveriam durar. A área continua a
crescer até ela estiver com 34 km de lado e os componentes
eletrônicos duram um quarto do normal.
As pessoas que vivem ou trabalhem dentro dessa área
já estão sofrendo mais com isso e doenças piores do que as
pessoas em outros lugares da cidade, e os efeitos de saúde
na área da alta entropia estão ficando piores. De resfriados
e gripes à complicações cirúrgicas e câncer, o aumento da
entropia esta lentamente matando pessoas. Entretanto, se a
janela contendo a esfera for destruída ou roubada e colo-
cada em um contêiner espesso de madeira ou metal, a área
afetada retorna ao normal em menos do que um dia.
Chavetas
Os personagens estão provavelmente mais envolvidos
porque todos eles perceberam algum fenômeno estranho
dentro da área afetada. Um técnico de manutenção de uma
cadeia de lojas de conveniência pode ter notado que as lojas
dentro a área afetada tem bem mais problemas elétricos do
que as outras lojas. Esses problemas variam de lâmpadas
queimando mais rápido a eletrônicos quebrando e progra-
mas falhando com muito mais frequência. Um médico de
pronto-socorro trabalhando em um hospital próximo ou
dentro da área pode perceber que um número crescente de
pacientes está vindo dessa área. Combine com a informa-
ção que os personagens viram por conta própria, eles irão
saber que alguma coisa está acontecendo.
Os personagens que quiserem investigar essa área po-
derão determinar os limites da área simplesmente entrando
e saindo dela carregando um cigarro aceso ou dirigindo um
carro com seus faróis ligados. Dentro dessa região, cigar-
ros tem uma tendência a queimar lentamente e luzes ele-
trônicas de todos os tipos ficam levemente opacas. Ambos
imediatamente se iluminam quando eles deixam a área. Os
limites dessa área são completamente distintos: andando ou
dirigindo meio metro, alguém poderá ver seu cigarro cha-
mejar ou quase apagar, ou seus faróis visivelmente ilumina-
dos ou turvos. Com um pouco de trabalho, os personagens
aprendem que a área é um triângulo equilátero com o ápice
sendo o Edifício Barlowe, um prédio de escritórios de pro-
priedade da grande corporação NalCon.
Qualquer com um interesse em arte pública ou que in-
vestigue o prédio aprende que uma grande janela de vitral
foi instalada a apenas dois meses atrás como parte do plano
para criar arte pública no e entorno do Edifício Barlowe,
em celebração de sua compra pela Corporação NalCon três
meses anteriormente. A janela de vitral é circular e com
3,35 metros de diâmetro. Ela está anexada ao prédio por
uma longa viga mestra de 6 metros saindo da cobertura e
também por uma segunda viga localizada a 3,35 m abaixo
da cobertura. No começo da noite, a luz do sol brilha atra-
vés dessa janela para dentro do triângulo de alta entropia.
Métodos
Investigação: investigar os vários tipos diferentes de
problemas que tem ocorrido dentro da zona de alta entro-
pia dá aos personagens mais informação sobre o que está
acontecendo. Role Inteligência + Investigação para des-
velar uma anomalia em particular dentro dessa área. Uma
vez que os personagens tenham começado a explorar esse
fenômeno, outro teste de Inteligência + Investigação revela
o tamanho e a forma da região da alta entropia.
Medicina: compreender exatamente o quão estranho e
sem precedente são as anomalias médicas encontradas den-
tro da zona de alta entropia requer um teste de Inteligência
+ Medicina.
Esportes: se alguém quiser roubar a janela de vitral ou
a esfera de pedra em seu centro, ele precisará ter que sair
para fazer isto. Escalar da cobertura do Edifício Barlowe
para a janela de vitral requer um teste prolongada de Força
+ Esportes com um modificador -2 (um teste = um minuto
de escalada, cinco sucessos são necessários). Falhar com
nenhum sucesso acumulado significa que o personagem
cai, provavelmente para sua morte (a não ser que ele tenha
se ancorado de alguma forma).
Furto: entrar no Edifício Barlowe durante o horário
comercial é fácil, mas chegar até a cobertura requer ter que
passar uma fechadura eletrônica e um sistema de alarme.
Role Destreza + Furto com um -4 para lidar com essa pro-
eza desafiadora.
Socialização: convencer médicos, eletricistas, suporte
técnico particular ou outras pessoas que trabalhem dentro
ou próximo da área de alta entropia a falar em detalhes so-
bre as esquisitices que eles notaram requer um teste de Pre-
sença + Socialização.
Astúcia: falar com alguém da manutenção ou seguran-
ça particular de dentro do Edifício Barlowe a levar você
para cima da cobertura requer um teste de Manipulação +
Astúcia com um -4. Ao invés disso, você poderia usar Ma-
nobra Social (pág. 188), mas isso leva um pouco mais de
tempo.
Vantagem: Senso do Perigo (pág. 162): independen-
temente de como os personagens chegam até a cobertura
do Edifício Barlowe, ter um senso para o perigo os ajuda
a evitar de subir até lá quando alguém da equipe de manu-
tenção estiver também na cobertura. Também os alerta se a
segurança particular do prédio estiver se aproximando de
suas posições.
85
 Vantagem: Psicometria (pág. 174): quais segredos
podem uma esfera mágica tomada da lua possuir? Usar
poderes psíquicos para descobrir pode ser perigoso para
a sanidade de alguém, mas uma grande tentação para ser
ignorada.
Intensificação
A esfera de pedra é somente um dos três artefatos que
os astronautas recuperaram da lua. Outras pessoas estão re-
alizando diferentes testes nos outros dois objetos. Nenhum
dos resultados deveriam ser idênticos aos efeitos desse
objeto, mas os personagens podem encontrar outras duas
localizações nas cidades próximas onde o estranho fenôme-
no também ocorre. Em uma, as pessoas veem fantasmas e
escutam vozes bem mais frequentes do que o normal (Má-
quina Fantasma pág. 79). Na outra, o nível geral de medo e
terror tem aumentado significativamente, levando a aumen-
to local de crimes violentos e suicídios (se continuar, isto
poderá levar ao Isso é o Inferno, pág. 103; deixar em um
estado “moderado” poderá levar ao O Bloco 300, pág. 69).
Acorde o Morto
Um de vocês matou um homem que não deveria su-
postamente ter morrido. Talvez ele esperasse isto ou talvez
não, mas de qualquer forma, ele se foi e isto foi quando
tudo começou a dar errado e os mortos começaram a acor-
dar. Você terá que descobrir o por que disto e pará-lo, por-
quê ninguém mais pode.
Infraestrutura
A maioria das ações nessa história deverá acontecer
em cidades pequenas e estradas secundárias do centro dos
EUA, amplamente focada na região que uma vez foi a Ti-
gela de Poeira (Arizona, Novo México, Oeste do Texas,
Oklahoma). As histórias dos personagens poderão se esten-
der até o norte como as Dakotas, oeste como San Diego, e
leste como Ohio. Qualquer lugar que você imagine uma pe-
quena população, suja e empoeirada, e um roque de cultura
de caminhoneiros nômades, essas histórias podem jogadas
dentro da mistura.
Rumores voam por todo lado dessas comunidades ru-
rais e de beira de estrada. Jacob Mckenzie foi esfaquea-
do em uma briga de bar três semanas atrás, mas não ficou
morto por muito tempo. O filho de Elsie Wilson voltou
para casa antes do Natal muito embora ele tenha morrido
na guerra. E as viúvas Maple não estão mais dormindo so-
zinhas desde que seus maridos retornaram. Aqui e lá, os
mortos estão retornando. Às vezes não é nada, uma vida
normal, apenas cheia de memórias agridoce e preocupação.
Às vezes é um completo filme de horror com devoração de
cérebros e gritaria. Nem duas histórias ocorrem exatamente
da mesma forma, mas por algum motivo todas essas histó-
rias estão chegando aos ouvidos dos personagens.
A Verdade: a Infraestrutura em funcionamento aqui
é de Logística, mas tudo está dando errado. Os persona-
gens (um deles, pelo menos) matou uma pessoa para a qual
o Deus-Máquina tinha planos para mais adiante, mas ao
invés de mudar de planos, o Deus-Máquina está tentando
corrigir a morte. Infelizmente as coisas ficaram desorde-
nadas. O Deus-Máquina não tem certeza de quem ele su-
postamente deve trazer de volta, por isso a natureza caótica
dessa história.
86
Realismo Mágico
A sensação pretendida de Acorde o Morto é um
gênero chamado realismo mágico, um estilo de
ficção na qual o fantástico ou o mágico é apresen-
tado de uma maneira direta lado a lado a eventos
mais realistas e mundanos. Muito do trabalho de
Tom Robbins (Skinny Legs and All, 1990; Another
Roadside Attraction, 1971) cai nesta categoria, as-
sim como exemplos literários tal como Van Gogh’s
Bad Café (Frederic Tuten) e A Mulher do Viajante
do Tempo (Audrey Niffenegger). Exemplos cine-
matográficos incluem Meia Noite em Paris (2011,
dir. Woody Allen) e Como Água para Chocolate
(1992, dir. Alfonso Arau).
O gênero não é amplamento associado com horror,
em grande parte por conta da desconexão entre o
que os protagonistas no horror acreditam ser real
e o que os antagonistas de um filme de horror re-
velam serem reais (isto é, um dos maiores medos
nos filmes de vampiro é a revelação que vampiros
existem de algum modo). Dito isto, há fontes de
inspiração que passam na linha entre os dois gê-
neros com sucesso. Vários dos filmes baseados no
trabalho de Stephen King incluem elementos do
realismo mágico, incluindo It: A Obra Prima do
Medo (1990). Outros que vale a pena olhar são A
Maldição dos Mortos-Vivos (The Serpent and the
Rainbow, 1987, dir. Wes Craven), Jovens Bruxas
(The Craft, 1996, dir. Andrew Fleming) e Da Ma-
gia à Sedução (Practical Magic, 1998, dir. Griffin
Dunne). Entretanto, com os propósitos desse Con-
to, a melhor fonte de inspiração cinematográfica é
provavelmente Pelo Amor e Pela Morte (Cemetery
Man, 1994, dir. Michele Soavi), na qual Rupert
Everett interpreta um coveiro que tem que lidar
com mortos se levantando de suas sepulturas.
Os mortos-vivos em Acorde o Morto podem se
comportar como zumbis comedores de carne os
quais estamos bem familiarizados, mas eles ape-
nas podem também tentar erguer suas vidas onde
elas terminaram. Este mundo não chega a uma pa-
rada abrupta, tal como a notícia desse exemplo se
espalha, é onde entra o realismo mágico. Se isto
não é uma tinta que você queira na caixa, então
mantenha o foco local de sua história e assuma que
mesmo se as pessoas espalhem a notícia, ninguém
de fora da comunidade acreditará nisto.
Partes Intercambiáveis
Os personagens podem ser caminhoneiros, fugitivos,
uma banda, estudantes dispostos a “se descobrir”, um gru-
po de escritores e artistas tentando ser Hemingway ou Ke-
rouac, caçadores de fantasmas ou caçadores de tempesta-
des. Seja lá o que eles forem, eles precisam ser aptos a viver
como nômades. Mais importante, um ou mais personagens
precisam ser diretamente responsáveis pela morte de outra
pessoa. Talvez os jogadores saibam sobre isto ou talvez seja
um segredo terrível que um esconda dos demais. O perso-
nagem exemplo, Lucien McJack, é apresentado como um
homem morto por acidente, mas sinta-se livre para adaptá-
-lo a se encaixar como uma vítima infeliz dos personagens.
Plantas
Os planos do Deus-Máquina começaram a se desvelar
graças à ação aleatória da mortalidade. Quando seus de-
sígnios foram revogados, algumas engrenagens ou rodas
começaram a girar para trás. Os vivos continuaram a mor-
rer, mas alguns dos mortos apenas começaram a viver no-
vamente. Isto não é uma coisa que o Deus-Máquina esteja
fazendo diretamente, em vez disso, é um efeito colateral da
interferência em seus planos.
Por conta de a morte humana ser tão indiscriminada,
essas ressuscitações são similarmente caóticas. Conforme
os personagens se deparem com mais incidentes de pessoas
retornando dos mortos (embora nem sempre retornando à
vida – mais frequentemente, eles retornam como criaturas
mortas-vivas), eles poderão ver que até o mais feliz dos
finais tem uma pontada amarga para eles, com um dolo-
roso desvio irônico pairando sobre cada pessoa tocada por
esses eventos. Um pai pode desejar, fervorosamente, que
seu filho retorne à vida – mas quando o garoto retorna, é
isto mesmo o que o pai queria? Uma pessoa morta por seu
amante no calor da paixão retorna à vida e se arrasta para
fora da cova rasa em que ela foi enterrada. Ela quer vingan-
ça? Respostas? Talvez ela o perdoe e queira voltar para ele,
independente do que ele queira.
Basicamente, os personagens desembaraçam a causa
do caos: o homem que um deles matou é agora um corpo
sem alma possuído por espírito maligno (veja Lucien Mcja-
ck, pág. 119). Neste ponto eles terão que encarar seus pró-
prios atos, suas próprias mortalidades e agentes do Deus-
-Máquina enquanto eles tentam parar esse pesadelo sem
sentido de vida e morte. Eles podem tentar trazer de volta o
homem que eles mataram para dar fim ao ataque violento.
Eles podem ter a ideia de que trazê-lo de volta será pior e
ao invés disso tentar parar o Deus-Máquina. Isto pode en-
volver ter que procurar o que havia de tão especial sobre o
homem que eles mataram – um homem que, infelizmente,
já retornou à “vida”, mas não há condições de descobrir
onde ele foi parar.
Chavetas
Qualquer um que tenha retornado dos mortos possui a
marca do Deus-Máquina ou de seus servos. Efeitos comuns
são cicatrizes de queimaduras que parecem como se uma
ave de rapina colocou suas garras na vítima e o cheiro de
ferrugem que não sai completamente, mas nem todos ma-
nifestam marcas do mesmo jeito.
Logo no início, os personagens escutam falar dos in-
comuns pássaros grandes de carniça próximos dos locais
afetados. Alguém mais descreve que anjos de metal com
listas de nomes para julgamento faíscam através da super-
fície espelhada de suas asas. As testemunhas não imaginam
que elas estão falando sobre o mesmo ser, mas o anjo em
questão – chamado de Abutre de Espelho – não está aqui
para se banquetear sobre os mortos. Ele está aqui apenas
para checar cada um dos mortos que retornaram e ver se
retornou aquele que o Deus-Máquina quer. Sua missão não
diz nada sobre botar os mortos de volta às sepulturas nova-
mente, portanto ele não se dá ao trabalho.
As características do Abutre de Espelho poderão ser
encontradas no Capítulo Três (pág. 138).
Métodos
Ocultismo: quantas culturas diferentes falam sobre os
mortos retornarem à vida? Na realidade, quase todas elas.
Quantos desses contos culturais têm informação útil sobre
como colocar os mortos de volta à sepultura? Isto poderá
levar alguma pesquisa. Comece com Inteligência + Ocul-
tismo; isto provavelmente é uma ação prolongada.
Ciências: essa característica suporta todas as marcas
de uso – ela pegou partículas de pó entre as farpas e pe-
quenas farpas individuais, e isto claramente caíram de uma
asa. Portanto como no mundo pode isto ser feito do vidro
espelhado? Role Inteligência + Ciências para rodar algu-
mas análises.
Dissimulação: quando você encontra a morta Nancy
no bar, ela terá retornado há seis meses e morta há três anos
antes disto. Ela está bem certa se você quiser ver as “coi-
sas” que a trouxeram de volta, você irá ter que se esconder
no cemitério a noite. Ao cair da noite, você perceberá que
não está sozinho. Role Autocontrole + Dissimulação para
ainda ficar o suficiente imperceptível enquanto espera pelas
outras figuras ocultas se revelarem.
Sobrevivência: os quilômetros entre as cidades pare-
cem se estender para sempre, e poderá ser a hora de admitir
que todos estejam muito cansados para continuar viajando.
A temperatura caiu. Role Raciocínio + Sobrevivência para
estabelecer um acampamento aquecido e seguro para a noi-
te e espere que você possa ignorar o som do bater de asas.
Persuasão: se mostrar ao xerife local não é muito pers-
picaz quando pessoas estão se intrometendo na sua cidade,
especialmente desde que ele pegou mais do que algumas
coisas para esconder agora que os mortos podem falar. Ele
tem uma arma espingarda e o poder para fazer corpos desa-
parecerem (assumindo que as malditas coisas estejam mor-
tas). Role Manipulação + Persuasão para convencê-lo que
você está do seu lado em tudo isso.
Socialização: a festa começou como um velório, mas
então falecido se levantou e bebeu uma cerveja e agora
tudo ficou estranho. Role Presença + Socialização para bo-
tar todo mundo celebrando novamente.
Vantagem: Médium (pág. 173): o morto desencarna-
do se posiciona como testemunhas silenciosas às horríveis
mutilações da ordem natural. Eles estão quase todos im-
potentes em suas fúrias, exceto que você possa escutá-los.
Você pode escutar apenas o quão muito furioso eles estão.
Vantagem: Indomável (pág. 163): quando você en-
contrar Lucien McJack, ele irá provavelmente estar furioso,
desde que você o matou. Ser firme irá ajudar você a resistir
seus poderes de medo acentuado.
Intensificação
O fim dessa história poderá ver os personagens deixan-
do a região com um sentimento de “o que diabos aconte-
ceu?” e guiar para dentro de uma área onde as coisas estão
um pouco mais... normais. Enquanto “normal” não é um
termo que se aplique aos eventos na Crônica do Deus-Má-
quina, isto poderá enfatizar o tom desse Conto para fazer as
coisas voltarem um pouco, talvez usando um Conto mais
acessível como A Chave (pág. 80) ou A Incubação (pág..
99). Note que “acessível” é um termo extremamente rela-
tivo.
Por outro lado, Acorde o Morto pode formar uma tran-
sição dentro de alguns Contos verdadeiramente estranhos.
A partir daqui, seus personagens poderão desejar entrar ou-
tras dimensões (Pessoas Desaparecidas, pág. 82) ou encon-
trar seres celestiais (Isso é o Inferno, pág. 103).
87
 14 de Julho de 2012
Querida Gina,
as duas semanas mais
Eu sei, outra carta, mas ó DEUS, Gina, estas foram
lhe envia r por e-mails ou
estranhas e essas não são coisas que eu possa
ente, realm ente isto não
falar no telefone, o que soa paranoico mas realm
agora e eu estou assis-
é. Todas as coisas olímpicas estão a todo vapor
assistido na minha vida,
tindo um esporte mais obscuro do que eu já tenha
eu possa sair. Quando
apenas para passar o tempo, porque eu não sinto que
para fazer essas vendas
estou no trabalho, Stephen continua me escalando
e me fazem ter que fazer
e compras estranhas que não fazem sentindo algum
e no traba lho e a outra coisa, eu
isto realmente rápido. Entre a esquisitic
il de chegar a qualquer lu-
acho que eu estou ficando louco. Está tão difíc
perde r em uma multidão,
gar neste momento. Mas, ao mesmo tempo é fácil se
uma multi dão e colocar
portanto eu irei fazer apenas isto, me perder em
vendo.
isso em uma caixa postal quando ela não estiver
neste momento.
Quem é ela? “Ela””é a desgraça da minha existência
r. Eu prometo, eu
Veja, eu pareço ter me encontrando como um espreitado
ficará bem quando nós
juro por Deus que eu não fiz nada de errado e tudo
dizer por telefone, eu
nos falarmos ao telefone, mas eu não posso lhe
os eu sabia que você
realmente não posso. Da última vez que nós nos falam
é tudo.
imaginaria que alguma coisa estava errada. Isso
para você eu mencio-
Lembre-se de como na última carta que eu escrevi
até o trabalho a partir
nei esta mulher pequena e estranha que me seguiu
é Mary. Eu sei disso
da lanchonete durante a hora do almoço? O nome dela
por uma semana.
porque ela me seguiu por esta rua todos os dias
primeiros momentos
Eu não sei como você lida com coisas como essa. Nos
e tentei sair andando,
ela me alcançou e disse oi, e eu disse oi de volta
algum tipo de conversa estranha, e
e ela iniciou tentando me ocupar em
qual dever ia ter sido o sinal
todo o tempo ela me chamou de “William” o
i ser educado, e então
de que eu estava lidando com uma doida. Eu tente
você está tentando ser
após alguns dias disso, eu fui, “Olha, eu sei que
é amáve l quand o as pes-
amigável e tudo mais e eu tenho certeza que você
uma namor ada e eu não
soas chegam a te conhecer, mas realmente, eu tenho
do comigo.”. E eu saí
acho que seja apropriado para você continuar falan
realmente estranha ou
andando antes que ela pudesse cair no choro ou ficar
qualquer coisa parecida.
por alguns dias e
Isto foi na sexta-feira. Então ela não apareceu mais
eu pensei, ufa, ela se foi.
eu estava fechando
E então durante a noite da sexta-feira seguinte,
rua olhando diretamente
as cortinas da sala de estar e lá estava ela, na
dito merda, bem alto,
para a janela. Ela sorriu e acenou. Eu pensei ter
lá, com a mão sobre a boca, me
mas apenas sussurrei cerrado e permaneci
perguntando o que diabos eu iria fazer.
embora.
Eu imaginei que talvez se eu a ignorasse ela iria
o e assisti TV que eu
Ela esta lá durante todo o sábado. Eu fiquei dentr
corti nas fecha das, apenas para pas-
nunca dei a menor atenção antes com as
carta passo u através da minha
sar o tempo. Durante a manhã de domingo, a
r, Preza do William”.
porta, entregue em mãos, endereçada a “Ilmo. Senho
mas até onde eu pude
Era uma carta de amor. Isto não fez muito sentido,
esse Willi am o qual foi um
perceber, ela esteve em um relacionamento com
e não termi nou bem e ago-
traficante de drogas ou um médico ou alguma coisa
s eu não sabia disso.
ra ela estava convencida que eu era o William, apena

88
 De alguma forma eu consegui fazer isto funcionar
la semana, sabendo que ela estava lá na rua. Minha
carta, todos os dias.
Eventualmente eu fiz uma cosia realmente estúpida.
tempo para você admitir que você se tornou um espre
itador. Não é algo que
você esperava se tornar como um homem, e ninguém
diz a você o que fazer.
Portanto eu fiz essa coisa estúpida. Eu escrevi de
ela uma carta firme e formal, dizendo que eu não era
va que eu fosse e que se ela pudesse por favor ir
embora, boa sorte, tudo
dessas besteiras.
Eu sei, eu sei. Mas eu não ouvi falar mais dela por
pero que assim seja, agora.
Eu não vejo o Henry já faz uns dois dias. Eu esper
Eu espero que tudo esteja dando certo para você,
sua falta.
Seu
Jon
Uma Espiada da Complexidade
Hipnotizante
Uma das maiores causas de acidentes de carro nos Es-
tados Unidos, Europa e outras nações com malhas rodovi-
árias por todo o país é o fato que construções complexas
móveis de engrenagens voam através do ar ao longo de al-
gumas dessas rodovias. Essas construções aparecem, voam
rapidamente e então desaparecem; qualquer um que os veja
fica hipnotizado. As vítimas não apenas batem seus carros
regularmente, mas elas frequentemente sofrem perda de
memória localizada. Aquelas que se lembram do que elas
viram, deliram sobre objetos alienígenas ou luzes se apro-
ximando, mas nunca há alguma coisa para sustentar suas
afirmações. Claro que, isso nãos os para de teorizar sobre
OVNIs, nem de tentar encontrar os objetos novamente.
Infraestrutura
Estranhas construções móveis de engrenagens voam
através do ar por todo o planeta. Elas são geralmente in-
tangíveis, invisíveis para a maioria das pessoas e quase
impossível de fotografar. Entretanto, as pessoas que ficam
intoxicadas, excessivamente cansadas ou alguma outra coi-
sa em um incomum estado mental poderá frequentemente
os vê-los, induzindo um estado de transe leve no observa-
dor – uma coisa perigosa quando você está operando um
carro em movimento. Entretanto isto ocorre, faz você muito
menos provável perceber que está sendo observado e fo-
tografado. A primeira visão de uma dessas construções de
engrenagens voadoras hipnotiza qualquer um que o vê-lo.
Observadores se encontram brevemente incapazes de des-
viar o olhar ou de pensar claramente sobre qualquer outra
coisa do que o quão fascinante ela parece.
A Verdade: o Deus-Máquina ocultou a fábrica criando
as construções de engrenagens no Crepúsculo. O Crepús-
culo tem um conjunto compreensível e consistente de re-
gras para interagir com as pessoas e seu mundo. Esconder
a fábrica no Crepúsculo é, portanto, uma Infraestrutura de
Ocultamento. As próprias construções são uma Infraestru-
todos os dias daque-
recompensa foi outra
Quero dizer, leva um
volta. Eu escrevi à
aquele que ela pensa-
uma semana. Eu es-
o que ele esteja bem.
Gina. Eu sinto muito
tura de Logística, apesar de que o que finaliza os dados que
estejam sendo reunidos ou para o que mais o Deus-Máqui-
na usa a construção de engrenagens é desconhecido.
Infelizmente para o Deus-Máquina, construir coisas no
Crepúsculo significa que elas irão adotar aspectos espiri-
tuais por necessidade. As construções de engrenagens não
são apenas complexas por causa de seu artesanato, elas car-
regam consigo a essência espiritual da complexidade. Isso,
talvez, seja o porquê que as pessoas estejam ficando tão
fascinadas com elas.
Jogadores astutos poderão se questionar do por que os
sons intermitentes estão se mostrando somente agora se as
construções ficaram seguindo (e pode de fato ter sido in-
fluenciada) a formação do sistema de rodovias dos Estados
Unidos? A resposta é que eles estavam aqui desde o come-
ço, antes era apenas isso, quando as pessoas os perceberam
e entraram em ruínas. Provavelmente elas estavam mais
para serem feridas ou mortas. A taxa de acidentes fatais nas
rodovias é menor do que já foi porquê os carros estão fican-
do mais seguros. Mas ao mesmo tempo, mais carros estão
na rodovia. Isto significa que mais pessoas estão vendo as
construções e saindo para contar sobre isto. Isso tem o po-
tencial para se tornar uma situação instável para o Deus-
-Máquina.
E qual, de fato, é a função das construções de engre-
nagens? Elas estão coletando dados para o Deus-Máquina.
Esses dados podem estar relacionados a carros, máquinas,
viagem e tráfego humano, ou possivelmente até emissões.
Para o propósito dessa história, não é estritamente necessá-
rio decidir o que o Deus-Máquina esteja procurando, mas
quando os personagens encontrarem a fábrica (veja abaixo)
poderá ser efetivo descobrir que os operários estejam guar-
dando tabulações sobre informações bizarramente especí-
ficas – quantos carros têm placas personalizadas, adesivos
de pára-choque, motoristas ruivos, latas de refrigerantes
vazias no banco de trás, e por ai vai. O que poderia o Deus-
-Máquina possivelmente ganhar por tomar conhecimento
desses dados?
89
 As construções de engrenagens tipicamente viajam uma
Partes Intercambiáveis única rota a cada cinco a 30 minutos e voa a aproximada-
Os personagens devem ser pessoas que dirigem regu- mente 129 quilômetros por hora. Todas essas construções
larmente e todos eles devem recentemente ter se envolvido de engrenagens se movem ao longo de uma rota que toma o
em um acidente de carro causado porquê um dos motoris- mesmo caminho, sempre aparecendo e desaparecendo exa-
tas envolvido viu as construções de engrenagens (seja lá tamente nas mesmas localizações.
o que eles escolherão chamá-lo). Os personagens poderão Se ficar intacto, as construções de engrenagens conti-
também ser viajantes freqüente que escutam histórias sobre nuam a voar ao longo de seus caminhos e a taxa de aci-
“sons intermitentes”, luzes estranhas sobre as rodovias que dente por todo o mundo incrementamente aumenta porque
agem como um fogo-fátuo dos dias modernos, confundindo as pessoas ocasionalmente as vêem. Se os rumores sobre
os motoristas e levando-os para fora das estradas. os “sons intermitentes” se tornam mais difundidas – tal-
Plantas vez alguém capture uma em um vídeo de smartphone e
As construções de engrenagens são aproximadamente se torna viral – os acidentes irão aumentar a freqüência
1,83 metros de diâmetro. Elas são compostas de um bri- porque agora os motoristas estão procurando pelas cons
lhantemente refinado e excessivamente complexo conjunto truções. As construções de engrenagens tem
de engrenagens metálicas interligadas e decorações es- se instalado e se mudado de nosso mun-
tranhas que parecem ser feitas de pedra ou vidro co- do por quase 60 anos e irão conti
lorido brilhante, voando entre 0,6 a 2,4 metros aci- nuar a fazer por muitas décadas
ma do chão. Apesar de que eles possam apare- no futuro.
cer em qualquer lugar, é mais freqüente que
as construções de engrenagens voem ao
longo da maioria das estradas e outras ex-
tensas, caminhos relativamente retos.
As construções de engrenagens são
mais frequentemente encontradas voan-
do ao longo das rodovias interestaduais
dos Estados Unidos e grandes estradas e
auto-estradas na Europa. Voar ao longo
dessas estradas simplifica sua na-
vegação; muitas das auto-estradas,
rodovias e estradas no mundo desen-
volvido foram especificamente proje-
tadas para fornecer caminhos para as
construções de engrenagens. Qualquer
um que pesquise a história da extensa
malha de rodovias de qualquer nação
encontrará que os planejamen-
tos são sempre parcialmente mu
dados através da elabora-
ção do projeto e estas estra-
das perfeitamente retas são
decididamente preferidas a
estradas gradativamente cur-
vadas, mesmo se depois faria
mais sentido para o terreno.
As construções de engre-
nagens aparecem rodopian-
tes no meio do ar. Dentro de
alguns segundos, as cons-
truções param de rodopiar e
voam em linhas precisamente
retas por distâncias entre 64 e
1.126 quilômetros. Enquanto
elas estão voando, elas ficam
completamente intangíveis.
Sobre alcançar seu destino,
as construções de engrena-
gens pausam por dois segundos,
durante o qual elas se tornam
sólidas. Elas então giram rapi-
damente por mais dois segundos antes de de-
saparecer novamente.
Enquanto elas aparecem e desaparecem, as
construções de engrenagens ficam brevemente en-
volvidas por uma esfera rotativa de luz brilhante
com 3,66 metros de diâmetro. Essa esfera brilhante é
a visível manifestação das entradas dentro e fora das es-
tações que mantém e recalibra as construções de engrena-
gens. Essas estações estão todas localizadas no Crepúsculo.
90

Chavetas
A melhor forma de aprender sobre as construções de
engrenagens é viajar para uma das suas estações de manu-
tenção e recalibração. Qualquer um que se agarra em uma
construção de engrenagem quando ela está tangível, viaja
com ela quando ela desaparece. Também, a esfera rotativa
brilhante permanece visível por três segundos depois que a
construção de engrenagens partiu. Qualquer um que tocar
essa esfera vê seu braço desaparecer dentro de um espaço
onde a construção de engrenagens vai. Os personagens que
são ligeiros (e talvez imprudentes) poderão seguir a cons-
trução de engrenagens até seu destino sobrenatural.
Os personagens que seguem uma construção de en-
grenagens se encontram em uma edificação do tamanho
de um grande depósito localizado no Crepúsculo. Dentro
dessa edificação, os personagens vêem uma linha de cons-
truções de engrenagens lentamente se movendo de uma
extremidade da edificação para a outra. As construções
de engrenagens voam no ritmo de uma lenta caminhada e
pausa brevemente nos 31 pontos, onde várias criaturas hu-
manóides com 4,88 de comprimento, dedos bem unidos e
seis pequenos olhos complexos trabalham nas construções
com uma variedade de complexas ferramentas mecânicas
e eletrônicas.
Essas criaturas trabalham constantemente; toda tem
um plugue saindo de trás de suas cabeças carecas e ovais.
Esses plugues se ligam a um único arame que percorre ao
longo do comprimento da edificação. Pulsos de luz verme-
lho-alaranjadas regularmente viajam ao longo desse arame,
e pulsos fracos fluem por cada uma das dezenas de cabos
que ligam as criaturas a esse arame. Enquanto plugados
pelo arame, todas as criaturas se movem exatamente da
mesma maneira.
Esses operários de engrenagens ignoram visitantes a
não ser que os visitantes os perturbem ou as construções de
engrenagens. Se alguém fizer qualquer um dos dois, a cria-
tura mais próxima se despluga e tentam impedir o invasor
de interferir com as construções. Se um desplugado operá-
rio de engrenagens tocar um dos personagens, ele começará
a gritar uma única e alta nota contínua, nunca pausando
para puxar ar. Esse grito atrai outros operários de engrena-
gens que tentam capturar os personagens e os arrastam para
trás das entradas conduzindo para o lado de fora das fá-
bricas. Por trás dessas portas, os operários de engrenagens
sondam mentalmente os invasores usando um dispositivo
que usa força dentro de seus cérebros. Após determinar o
que um invasor sabe, os operários das engrenagens o colo-
cam em um barril que leva três dias para transformar um
humano em um operário de engrenagens (use as vantagens
fornecidas para servidores do mecanismo na pág. 133 para
representar operários de engrenagens; eles têm a habilidade
Velocidade Aumentada). Se a pessoa for removida do barril
antes do tempo, ele poderá possivelmente ser salvo.
Líderes de qualquer esforço para destruir as constru-
ções de engrenagens ou torná-las públicas provavelmente
serão envolvidos de alguma forma em sérios acidentes de
carro. Se um dos líderes deixar sua identidade se tornar pú-
blica ou ainda seja percebido pelos operários de engrena-
gens, uma construção tenta atingi-lo ou seu carro a qualquer
momento que ele cruzar ou dirigir ao longo de um caminho
percorrido pelas construções de engrenagens, ficando tan-
gível um instante antes dele acertar (veja as características
para operários de engrenagens para obter informação sobre
como isso é usado em termos de jogo). Os operários de en-
grenagens também atacam imediatamente esses líderes se
eles ainda entrarem em uma estação de manutenção.
Os personagens também poderão tentar tornar visíveis
as construções de engrenagens. Contando às pessoas exata-
mente o que procurar para permitir que muitos deles vejam
as construções de engrenagens, especialmente se essas pes-
soas já estejam inclinadas a acreditar em fenômenos estra-
nhos. Em adição, construções de engrenagens voadoras se
mostram em um filme ultravioleta sensível. Uma constru-
ção de engrenagens capturada se mostra em qualquer tipo
de filme, incluindo vídeos online. Publicidade o suficiente
eventualmente fazem as rotas serem mudadas; o Deus-Má-
quina acha que enviar as construções ligeiramente mais al-
tas e diretamente acima do tráfego concede a mesma coleta
de dados sem o mesmo risco de acidente.
Qualquer vídeo online das construções de engrenagens
é derrubado em menos de 24 horas, e qualquer um que pu-
blica abertamente um vídeo, tem sua conta, vinculada ao
vídeo online dividido na rede, misteriosamente cancelado
e todos os seus outros vídeos deletados. Qualquer um que
faz várias publicações em blogs, tentando convencer o pú-
blico sobre a existência das construções de engrenagens,
está também em risco de ser atingido por uma construção
de engrenagens.
Métodos
Erudição: os personagens podem rolar Inteligência
+ Erudição para coletar relatos de objetos brilhantes vo-
ando ao longo das estradas e descobrir que alguns relatos
ocorrem por todo o mundo e são quase que exclusivamente
encontrados ao longo das rodovias, autoestradas e estradas.
Um sucesso excepcional nesse teste poderá mostrar ano-
malias sobre como os caminhos exatos de várias rodovias
foram escolhidas.
Ofícios: um teste de Inteligência + Ofícios permite um
personagem a desabilitar uma construção de engrenagens
enquanto ela tiver brevemente pausado, então os persona-
gens poderão examina-lo e fotografa-lo. Os personagens
poderão fazer outro teste de Inteligência + Ofícios para re-
ativar as construções de engrenagens, portanto se isto for
feito próximo de um dos pontos de entrada na estação de
manutenção, ele começará a girar e criar o portal esférico
dentro do Crepúsculo.
Esportes: um teste bem sucedido de Destreza + Es-
portes com uma penalidade de -3 permite um personagem
a escalar sobre uma construção de engrenagens enquanto
ela pausa antes de desmaterializar e voar dentro da estação
de manutenção. Os personagens podem também fazer um
inalterado teste de Destreza + Esportes para entrar na esfera
brilhante que leva à fábrica antes que ela desapareça.
Condução: um personagem que vê uma construção de
engrenagem corre o risco de dirigir para fora da estrada.
Role Autrocontrole + Condução, aplique qualquer penali-
dade apropriada. Falhar significa que o carro bate.
Empatia: um teste bem sucedido de Presença + Em-
patia poderá ser usada para convencer as pessoas que se
envolveram em acidentes de carro a se lembrar e falar sobre
as construções de engrenagens que eles possam ter visto.
Manha: os personagens podem fazer um teste de Ma-
nipulação + Manha para descobrir outros que viram as
construções de engrenagens e possam estar interessados
em tentar destruí-los.
Vantagem: Motorista Craque (pág. 164): os perso-
nagens que são excelentes motoristas são os melhores para
seguir as construções de engrenagens através do tráfego
para encontrar onde elas desaparecem.
Vantagem: Anonimato (pág. 166): qualquer um que
seja bom em manter sua identidade secreta é o melhor em
organizar ações para destruir as construções de engrena-
gens sem se tornar alvo das construções de engrenagens.
Intensificação
As construções de engrenagens ficam visíveis e tan-
91
 gíveis todo o tempo. Em adição, milhares de estações de
manutenção aparecem através do mundo. As pessoas que
não são suficientemente rápidas e cuidadosas enquanto in-
vestigam essas estações são capturadas e depois são vistas
nas linhas de manutenção com um plugue na parte de trás
de suas cabeças agora carecas. O número de construções de
engrenagens começou a aumentar e as estações se expan-
dem como bandos de operários que sequestram humanos
e os transformam em operários para construir mais fábri-
cas. Neste ponto, o Deus-Máquina poderá decidir aniquilar
qualquer um que não puder ser convertido (A Praga Escar-
late, pág. 97).
Ou, se você não quiser ser óbvio, talvez as constru-
ções de engrenagens tenham outro propósito. Elas podem
reanimar os mortos (Acorde o Morto, pág. 86) ou começar
a arrancar pessoas para a estação de processamento (Pesso-
. trabalhos como uma oportunidade agradável de se manter
as Desaparecidas, pág. 82). Continuando o tema de correr
atrás de uma pista, talvez as construções de engrenagens se
tornem os “controladores de tráfego” de Quadras da Cidade
(pág. 75).
A Cidadela Invisível
No norte da Alemanha há uma cidade secreta conhe-
cida como a Cidadela Dourada. Os anjos que controlam a
cidade têm feito quase todos no mundo a esquecer de sua
existência, simultaneamente chamando um número cres-
cente de pessoas através do globo para ajudar a trabalhar
nisto. Os personagens devem encontrar uma forma de ten-
tar se infiltrar na cidadela, banir os anjos e libertar os vários
habitantes.
Infraestrutura
A história começa quando um dos personagens encon-
tra e compra uma curiosa velha maleta em uma venda de
bens ou um brechó. Ela está cheia de papéis soltos, pedaços
de arame e um diário.
O diário foi escrito por Maria Grunewald. Ele come-
ça quase a 30 anos atrás com inscrições sobre como ela
trabalhou com uma dúzia de pessoas para construir uma
escultura abstrata de metal e osso que era do tamanho de
um grande trailer. No começo de seu diário, ela escreve
sobre como essa escultura irá transformar o mundo de for-
mas maravilhosas. Entretanto, o tom logo muda para um de
medo e então horror enquanto ela escreve sobre ser um dos
arquitetos da destruição do livre-arbítrio da humanidade.
A Sra. Grunewald escreve sobre como a escultura atraiu
pessoas de todas as partes da Alemanha para construir um
povoado em volta dela e como esse povoado eventualmente
cresceu para uma cidade, a qual atraiu milhares de pessoas
por todo o mundo.
Ela chama essa cidade de a Cidadela Dourada e, na
última parte do diário, escreve sobre como ela é uma cons-
trução horripilante que se esconde dos pensamentos e me-
mórias da humanidade, contudo atrai pessoas para ela. De
acordo com ela, um crescente número de pessoas é atraído
para construir e trabalhar na Cidadela Dourada. Uma vez
que alguém parte para a Cidadela, seus amigos e pessoas
queridas acreditam que essa pessoa se mudou e perdeu con-
tato com eles ou morreu.
Em uma inscrição datada uma década antes, ela escre-
ve sobre como a população da Cidadela Dourada é quase
meio milhão de pessoas e que continua a crescer. O Diário
também menciona que um número crescente de pessoas
está servindo de alimento para a Cidadela para ajudar em
seu crescimento. A Sra. Grunewald teme que dentre de 25
anos, essa cidade irá abranger quase toda a Alemanha e po-
92
derá continuar a expandir até muitos da população mundial
trabalhar lá. Pelo menos um dos personagens viu ou leu
curtas e novas notícias sobre uma colônia artística excên-
trica do Norte da Alemanha próximo de Bremen chamada
de Cidadela Dourada. Entretanto, nenhuma das notícias a
descreve como moradia para mais do que mil pessoas. As
poucas pessoas que sabem sobre ela, consideram-na um es-
tranho projeto de arte construído por algumas centenas de
excêntricos, e indigna de atenção ou comentário.
Na realidade, a Cidadela Dourada foi chamando sus-
cetivelmente pessoas de toda parte do mundo para ajudar
a expandi-la. Muito da economia da cidade de Bremen foi
devotada para prover a esses trabalhores com comida, abri-
go e matérias-primas. Alguns desses trabalhadores retor-
nam para casa depois de alguns meses, lembrando de seus
em forma e ajudar a construir alguma coisa importante. En-
tretanto, quase metade das pessoas chamadas para a Cida-
dela permanece lá.
A Verdade: a cidade é um exercício em Infraestrutura
de Ocultação – uma cidade não muito distante de assenta-
mentos humanos que é construída de uma forma que ela
não fica na consciência humana em um nível conceitual. De
certo modo, ela é uma ocultação cognitiva, e é o exemplo
de maior sucesso do seu tipo. As pessoas não apenas igno-
ram a Cidadela, mas elas discretamente a ajustam dentro
de suas visões do mundo – isto é uma colônia de arte. É
uma pequena comunidade. Não é ameaçadora, talvez até
benéfica. O Deus-Máquina a considera simples o suficiente
para criar suspeita e medo, mas com a Cidadela Dourada,
ele está tentando criar aceitação ou apatia. Parece estar fun-
cionando.
Partes Intercambiáveis
Os personagens podem ser de qualquer lugar do mun-
do, exceto que eles estejam pelo menos a 1.600 quilômetros
de Bremen, Alemanha. Os personagens poderão ser quase
qualquer um. Eles não precisam saber nada sobre a Cidade-
la Dourada. Embora a história dê o pontapé inicial quando
eles ficam de posse da maleta da Sra. Grunewald, trabalhar
isto dentro de uma história prévia a colocaria um acima.
Plantas
Se nada estiver pronto, a Cidadela continua a expandir.
Pelos últimos 20 anos, ela vêm chamando trabalhadores
através de quase toda a Europa e partes da Asia, e dentro
dos últimos seis anos, pessoas dos Estados Unidos, Méxi-
co e Canadá também foram chamadas. A cidadela é per-
feitamente circular e se expande como uma série de anéis
concêntricos, como os anéis de crescimento de uma árvore.
Os anjos usam o poder de escultura original para fazer
um número crescente de pessoas a sentir que trabalhar na
Cidadela Dourada seja importante e também fazem todo
o mundo ignorar a cidadela. Entretanto, o efeito não fun-
ciona em todos. Aqueles que retêm seus sentidos poderão
ver a Cidadela como uma estranha e inexplicável criação
construída por um culto que fazem lavagem cerebral nos
trabalhadores. Outros sentem um inexplicável ódio dela e
acreditam que ela seja maligna.
Ataques diretos contra a Cidadela falham porque qual-
quer um que se aproxima a 40 quilômetros da Cidadela au-
tomaticamente se sente positivamente com relação a ela.
Esse sentimento positivo causa apenas uma suave mudança
a qualquer um desprovido de sentimentos hostis com rela-
ção à Cidadela. Entretanto, quanto mais alguém se sente
negativamente em relação à Cidadela, mais a pessoa per-
derá livre-arbítrio dentro da área de efeito. Alguns daqueles
que tentam atacar a Cidadela permanecem lá até hoje como
parte de sua equipe permanente de manutenção porque eles
não conseguem pensar em nada além de servir a Cidadela.
O número de pessoas servindo a Cidadela aumenta a
cada década. Em tempo, ela irá crescer tão grande que a
população inteira da Europa central existirá somente para
servi-la e as pessoas a construindo. Algumas páginas na
internet excêntricas discutem temores, teorias e dados so-
bre a Cidadela, mas algumas pessoas comentam sobre elas
por mais do que alguns meses e vários dos frequentes co-
mentaristas escrevem como se fossem esquizofrênicos sem
acompanhamento médico.
Chavetas
Próximo do fim de seu diário, a Sra. Grunewald des-
creve uma simples construção de arame, capacitores e re-
sistores capaz de bloquear os efeitos do controle mental da
Cidadela. Entretanto, o tom das páginas muda novamente
para um renovado senso de contentamento na existência da
Cidadela e uma crescente determinação para ir e ajudar a
construí-la. Junto a essas páginas há um diagrama de cir-
cuitos para uma simples rede de circuitos projetados para
ser usado como um capacete ou abaixo de um chapéu, junto
com um único e mais completo dispositivo que carece ape-
nas de um par de resistores e de um pedaço de arame para
completá-lo.
Se os personagens construírem os circuitos para se pro-
teger da influência dos anjos, todos eles irão imediatamente
se lembrar de uma ou duas pessoas jovens que menciona-
ram que eles estariam viajando para a Cidadele Dourada
para seguir sua arte ou “encontrar a si mesmo”, e que todos
os personagens então esqueceram sobre essas pessoas. Se
os personagens pesquisarem a Cidadela Dourada na inter-
net enquanto usam o circuito, eles encontrarão algumas pu-
blicações de blogs sobre uma enorme e inquietante cidade
próxima a Bremen que continua a expandir. A maioria des-
ses blogs finaliza com as pessoas escrevendo que elas deci-
diram ir e visitar ou trabalhar na Cidadela Dourada. Qual-
quer personagem que ler uma dessas inscrições enquanto
não estiver usando o capacete de circuitos instantaneamen-
te se esquece do que ele leu. O diário também explica que
a Sra. Grunewald acredita que a escultura que ela ajudou a
construir seja o foco do poder da Cidadela Dourada e que
se ela for destruída, o poder da Cidadela irá desaparecer.
Cercada por muralhas de concreto claramente pintado
de 12 metros de altura com um único grande portão de en-
trada, a Cidadela tem atualmente 26 quilômetros de diâ-
metro. O interior consiste de uma série de grandes prédios
residenciais em volta de uma coleção de edificações altas
e de aparências estranhas que parecem de certa forma com
iminentes e ameaçadoras catedrais modernas.
Além de estar apto a lembrar e pensar sobre a Cidadela
Dourada, qualquer um usando o capacete de circuito pode-
rá também entrar a salvo na Cidadela sem ser controlado
para trabalhar para ela. As pessoas que trabalham lá não
irão perceber qualquer coisa esquisita sobre os personagens
se eles não chamarem a atenção para eles. Uma vez dentro,
os personagens veem que mais de um décimo dos traba-
lhadores não são humanos. Mas alguns ao invés de lerdos
são criaturas vagamente humanoides com quatro braços e
excessivamente fortes. Essas criaturas veem de uma gran-
de edificação contendo uma enorme e contorcida massa de
carne. A cada dia, ela ingere dúzias de corpos trazidas para
ela e que dá à luz de mais trabalhadores com quatro braços.
Os outros trabalhadores não humanos são servidores mecâ-
nicos (veja pág. 133) que emergem de outra grande edifica-
ção – se os personagens observarem a edificação, eles irão
perceber que algumas pessoas regularmente entram e não
saem, e humanos dirigem caminhões cheios de peças de
máquinas. Dentro há uma enorme criatura aracnídea Dalga
(veja pág. 134).
Todos na cidade são ansiosos, amigáveis e educados.
Nenhum deles percebe qualquer coisa esquisita sobre tra-
balhar em torno de criaturas. de quatro braços, humanoi-
des mecânicos, enormes massas de carne contorcidas ou
enormes aranhas. Se alguém tentar abertamente fotografar
qualquer das esquisitices bizarras da Cidadela, como as
criaturas de quatro braços, alguém próximo lembrará edu-
cadamente, mas firme, essa pessoa que ela não deve foto-
grafar essas cosias. Grupos de habitantes impedem a força
qualquer um que persistir.
Para por fim ao poder da Cidadela Dourada, os per-
sonagens devem localizar e destruir a escultura que Maria
Grunewald ajudou a construir. A população local continuou
a se juntar a ela. Essa escultura é agora uma bizarra e mis-
tura feia de materiais do tamanho de uma casa de uma famí-
lia. Ela está localizada muito próxima do centro da Cidade-
la Dourada. As anotações que Maria Grunewald fez sobre
essa escultura menciona que ela deve permanecer desco-
berta e ao ar livre. Entretanto, os trabalhadores construíram
a Cidadela dourada, portanto a escultura está localizada no
meio de um labirinto de ruas que contém dúzias de pré-
dios domiciliares de cinco a seis andares. Os personagens
que perambularem através da parte central da Cidadela irá
eventualmente descobri-la, mas esse esforço poderá levar
três ou quatro dias. Entretanto, qualquer um com binóculos
que escale uma das altas catedrais ou fábricas poderá loca-
lizar a escultura bem mais rapidamente.
Se os personagens puderem destruir a escultura, todos
os habitantes da Cidadela entram em colapso. Os não hu-
manos logo morrem, enquanto que os humanos ficam ator-
doados e semiconscientes por várias horas e permanecem
confusos sobre onde eles estão ou o que eles estiveram fa-
zendo mesmo depois que eles se recuperarem.
Métodos
Ofícios: os personagens que quiserem explodir a es-
cultura no centro da Cidadela deverão fazer um teste de
Inteligência + Ofícios (com Especialidade em Explosivos)
para corretamente colocar explosivos e arranjar relógios e
detonadores para destruí-la.
Medicina: estudantes de medicina psiquiátrica pode-
rão descobrir um papel escrito por um psicólogo no final
dos anos 80. Nisto, ele se refere à queda do Muro de Berlim
como um ponto de virada para a Europa e se refere a uma
construção psicológica chamada de “Cidadela Dourada”.
Um teste de Inteligência + Medicina enquanto lê seus es-
tudos de caso indica que isso submete um pensamento da
Cidadela como um lugar literal, e tudo se refere à ela como
estar bem próximo de Bremen, e não de Berlim.
Condução: os personagens poderão fazer um teste de
Destreza + Condução para escapar da perseguição dentro
da Cidadela ou se misturar para dentro do constante, mas
excessivamente ordenado, fluxo de tráfego dentro e em vol-
ta dela.
Furtividade: se mover despercebido através da Ci-
dadela ou discretamente plantar explosivos no centro da
escultura requer um teste bem sucedido de Destreza + Fur-
tividade.
Manha: qualquer um que quiser encontrar algumas
das outras pessoas que sabe sobre a Cidade Dourada pode-
rá fazer um teste de Presença + Manha com -3 para tentar
fazê-lo.
93
 Astúcia: observar e estar apto a imitar as reações e
pistas não verbais de trabalhadores da Cidadela bem o sufi-
ciente para evitar suspeita requer um teste de Manipulação
+ Astúcia.
Vantagem: Defesa Desarmada (pág. 180): armas são
difíceis de passar na Cidadela Dourada, mas isto não signi-
fica que os personagens não serão ameaçados.
Vantagem: Frota de Pés (veja pág. 165): ser um cor-
redor veloz poderá ajudar os personagens a escapar da per-
seguição dentro da Cidadela.
Intensificação
Se os personagens conseguirem destruir a Cidadela,
o Deus-Máquina o cancelará como um experimento que
falhou e procurará por outras formas sutis de ocultar sua
infraestrutura. Talvez ele confie uma grande medida de
seu poder à um indivíduo (A Chave, pág. 80), ou talvez
ele tente obscurecer as mentes mais diretamente (Uma Es-
piada da Complexidade Hipnotizante, pág. 89). Por outro
. Ele estava satisfeito em continuar com a função original do
lado, talvez a distração de ter a Cidadela destruída cegue o
Deus-Máquina para um problema mais imediato, uma que
os personagens agora precisem corrigir (A Incubação, pág.
99).
Talvez a Cidadela tenha crescido até o tamanho da Ale-
manha e um quinto da população inteira da União Europeia
trabalha lá. As pessoas por todo o mundo viajam para a
Cidadela para trabalhar e a maioria dos jovens gastou pelo
menos um verão trabalhando lá. Talvez todos na Terra sai-
bam sobre ela e também a considere insignificante ou como
alguma coisa importante que eles deveriam ajudar a cons-
truir e fazer funcionar. Com esse tipo de envolvimento di-
reto, você poderá continuar em Isso é o Inferno (pág. 103)
ou Passeio Urbano (pág. 108).
Operação: Jarro de Sinos
No Mar do Norte, uma plataforma de perfuração de
óleo aparentemente se tornou a base de operações de um
grupo terrorista. Os personagens chegam a encontra-la fa-
zia, mas imediatamente a partir daí, eles descobrem que o
problema é muito maior do que eles temiam.
Infraestrutura
Náutico Oeste 36 (pág. 127) é uma plataforma de per-
furação no Mar do Norte. Até recentemente, ela estava
apresentando sinais promissores de estar em um local de
perfuração moderadamente produtivo. Então uma intensa
tempestade atingiu a área e tudo foi para o inferno. A maio-
ria da equipe saiu a tempo, mas um engenheiro, Arnold
Diefenbach, ficou a bordo para tentar estabilizar a platafor-
ma. Quando o resto da equipe e o pessoal de resgate chega-
ram, após o clima ter se acalmado, eles encontraram a pla-
taforma com danos mínimos, mas em perfeitas condições.
Nas semanas que se seguiram, a plataforma voltou a
produzir óleo em um ritmo incrível. A companhia dedicou
mais recursos para o equipamento. Então numa noite, a
companhia e serviços emergenciais na Inglaterra, Bélgica
e Holanda receberam frenéticas chamadas por ajuda do
equipamento. Quando eles tentaram retornar essas trans-
missões, eles não receberam resposta. O primeiro grupo do
94
pessoal de resgate que chegou próximo do equipamento viu
que o grupo balançando em cabos, cada um com um sinal
em seus corpos que dizia “SE AFASTE”.
A companhia e os países envolvidos imediatamen-
te assumiram que algum grupo terrorista ou culto tomou
o equipamento e tentaram fazer contato para certificar de
suas exigências. As respostas eram sempre as mesmas: SE
AFASTE. Finalmente, os vários governos envolvidos (os
países em torno e os Estados Unidos) reuniram um time
de elite para viajar até o equipamento à noite e retomá-lo,
matar ou capturar os perpetradores, e descobrir qual dano
foi feito. Isto, é claro, é onde os personagens entram. Essa
missão é denominada de Operação: Jarro de Sinos, por que
a área na qual Náutico Oeste 36 se localiza é quase impossí-
vel de se aproximar sem ser visto ou escutado – igualmente,
provavelmente ninguém escapa dela sem ser percebido.
A Verdade: conforme explicado no Capítulo Três,
Arnold Diefenbach se fundiu com o equipamento de óleo.
equipamento por um tempo, procurando descobrir alguma
coisa encoberta por milhões de anos (veja Plantas). Quando
a equipe percebeu isso, eles assumiram que isto era uma
avaria e tentaram desligá-la – e Diefenbach matou todos
eles. O próprio equipamento de óleo é uma Infraestrutura
de Defesa.
Partes Intercambiáveis
Os personagens são membros de uma equipe de eli-
te de soldados enviados para retomar o equipamento. Eles
precisam ser SEALs da Marinha, Commandos Britânico,
Särskilda Operationsgruppen Sueco e Commandos-Mari-
ne Francês. Alguém no grupo é provavelmente treinado em
EOD (desativação de artefatos explosivos), e o grupo po-
derá incluir um engenheiro civil em caso do equipamento
necessitar de reparos emergenciais.
Embora se seus jogadores estão esperando por alguma
coisa um pouco diferente, eles podem controlar uma equipe
de comunicação de um centro de operações em um navio
ou na terra firme. Esses personagens podem ser treinados
em Habilidades investigativas para determinar o que ocor-
reu no navio, enquanto que os soldados atuam com seus
olhos e ouvidos com câmeras instaladas em seus ombros ou
capacetes. Ou, uma vez que os soldados cheguem ao equi-
pamento e não encontrar nada imediatamente ameaçador,
eles poderão acionar uma equipe de investigação, permi-
tindo que os jogadores controlem uma mescla de soldados
e detetives.
Plantas
O Deus-Máquina não necessariamente quer pessoas
mortas (claro que ele não se importa realmente, mas pes-
soas mortas tendem a fazer pessoas vivas ficarem interes-
sadas, e isto retarda as coisas). Entretanto, Diefenbach é
apenas um obcecado com o equipamento como ele sempre
foi, e ele vê qualquer um que coloque os pés nele como
um intruso. O aparato de perfuração é automatizado e con-
tinuará independente do que os personagens fizerem ao
Diefenbach. Parar a perfuração, requer matar Diefenbach, e
então botar os sistemas de computador funcionando nova-
mente, ou cotar os cabos que fornecem energia aos perfu-
radores.
Se o perfurador continuar sem pausa, ele eventual-
mente abrirá uma caverna abaixo do nível do mar. Nisto
se encontra uma sessão exposta do Deus-Máquina que não
estava em operação por um milênio. Ele precisa que o óleo
acima dele para funcionar, significando que se o perfurador
alcançar essa caverna, o Deus-Máquina puxará o óleo do
depósito e então ganhará a vida, absorvendo o perfurador e
os cabos e assimilando o próprio equipamento. Se os perso-
nagens ainda estivem na plataforma quando isto acontecer,
eles serão puxados debaixo das ondas e provavelmente se
perderão para sempre.

Chavetas
As partes vivas para Arnold Diefenbach (veja Capítulo
Três) são as Chavetas para a Infraestrutura da Náutico Oes-
te 36. Conforme mencionado, matá-lo irá por fim à habili-
dade do Deus-Máquina de influenciar o equipamento – mas
ele não irá parar o perfurador. Fazer isto requer também
cortar o cabo (Durabilidade 8, Estrutura 11) ou fazer os
computadores funcionarem (veja abaixo).
Métodos
Informática: normalmente isso não seria difícil, mas
os sistemas de computador na plataforma se fundiram com
o cérebro de Diefenbach. Até depois que ele morrer, eles
não agem mais como sistemas normais de computadores.
Role Manipulação + Informática (ação prolongada, cada
teste equivale a 30 minutos, 10 sucessos são necessários)
para fazer os sistemas responderem apropriadamente e pa-
rar o perfurador. Se Diefenbach ainda estiver vivo quando
isso acontecer, ele se opõe ao teste com Perseverança + In-
formática.
Medicina: o exame dos corpos dos trabalhadores da
plataforma (e um teste de Raciocínio + Medicina) revelará
que eles foram estrangulados por cabos. Os cabos aparen-
temente apenas caíram, se envolveram em torno de seus
pescoços e arrancaram eles para cima, estrangulando eles.
Esportes: Diefenbach controla qualquer coisa na pla-
taforma, incluindo uma grande quantidade de maquinário
que é pesado o suficiente para se chocar com as pessoas
para dentro do oceano. Se isto acontecer, o jogador que
rolar Vigor + Esportes uma vez por turno com um modi-
ficador de -2 para o personagem flutuar até alguém poder
resgatá-lo.
Dissimulação: Diefenbach pode apenas “ver” através
das câmeras de segurança da plataforma – as quais, infe-
lizmente, são abundantes. Role Destreza + Dissimulação
para evitá-las.
Empatia: as pessoas no controle da Operação: Jarra
de Sinos estavam em comunicação com alguém na plata-
forma, alguém que eles assumem ser um terrorista. Apesar
de que examinar as transcrições (e um teste bem sucedido
de Raciocínio + Empatia) revele que os padrões da fala e as
“exigências” que os supostos terroristas estejam fazendo,
não trai uma agenda zelosa ou nacionalista.
Manha: os personagens com laços com grupos mer-
cenários poderão anunciar pesquisas para ver se alguém
conhece alguma coisa sobre ação terrorista contra a pla-
taforma. Isso requer um teste de Manipulação + Manha e
leva um tempo de pelo menos um dia. Se o teste falhar, o
personagem escuta falar de um grupo terrorista que leva o
crédito pelos assassinatos. Se o teste for um sucesso, não
somente ninguém tem alguma informação sobre o inci-
dente, mas o personagem escuta um rumor sobre um navio
95
 militar clandestino que desapareceu nesta região do Mar do
Norte, a alguns meses atrás (logo após a tempestade).
Vantagem: Combate Defensivo (pág. 176): a plata-
forma não tem muita coisa no caminho dos inimigos para
lutar, mas essa Vantagem ajudará os personagens a evitar
ataques dos maquinários e cabos.
Vantagem: Telecinética (pág. 173): um membro re-
centemente treinado de um contingente psíquico militar
secreto poderá ser um interessante personagem para esse
Conto, especialmente se ele ainda não puder completamen-
te controlar seu poder.
Intensificação
O que aconteceria se o Deus-Máquina puxasse para
baixo a plataforma e a assimilasse? Os persongens poderão
não sobreviver a isso, é claro (ou eles poderão tirar uma de
ousados, no último minuto espaçar e assistir a coisa toda
desaparecer nas profundezas), mas depois do fato, a área
toda poderá sofrer maremotos e tsunamis enquanto o Deus-
-Máquina muda as coisas. Isso poderá levar para um tipo
de Conto jogo-duro como A Cidadela Invisível (pág. 92;
talvez os personagens encontrem a maleta no navio), A Pra-
ga Escarlate (pág. 97; o Deus-Máquina precisou de ener-
gia adicional para começar essa solução final) ou O Que
É Bom Para (pág. 105; os personagens poderão facilmente
ser transferidos dessa missão para esta outra).
Proposição 279
Sorte, casualidade ou carreira pousou você em uma in-
cubadora política. As coisas sempre foram duras aqui, mas
ninguém viu o empurrão político maciço para a vinda da
Proposição 279. A Lei não irá apenas tornar ilegal ser ho-
mossexual, ela irá fazer isto uma ofensa grave. - motivações mais profundas do que dinheiro.
Infraestrutura
Pegue uma localização com um corrupto governo se-
vero e incerto, ou um com um regime religioso fundamen-
talista (ou criei um). Até o momento, isto é o mais longe
que esse poderá ser, com acontecimentos opressores, mas
nem comum ou nem horrível. Mulheres votam, mas são
limitadas em suas liberdades civis. Homossexualidade é
proibida, mas não é criminosa. A sociedade é passiva em
sua intolerância.
Isto é, até líderes religiosos e políticos do mesmo modo
iniciaram convocando para uma repentina e impossível lei
cruel ser aprovada mais rápido do que o público pudesse
sequer considerá-lo. O empurrão veio de nenhum lugar e
foi quase todo abrangido. A polícia iniciou acuando suspei-
tos homossexuais e fazendo incursões em casas noturnas,
até aquelas mais de submundo, em antecipação da aprova-
ção da lei. Os militares estão se preparando para execuções
massivas e imensas covas em massa estão sendo preparadas
na margem de rodovias. Organizações de direitos huma-
nos estão pegando em armas e enviando diplomatas, nego-
ciadores e equipes de salvamento na esperança de evitar o
massacre. As Nações Unidas interviu, ameaçando sanções,
mas o regime normalmente passivo de repente foi açoitado
para um frenesi sobre a idéia.
Isto tem alguma coisa haver com o novo conselheiro
do Presidente, um pálido, tipo melancólico com um nariz
um pouco pequenino para seu rosto, e olhos escuros e pro-
fundamente endurecidos? A esposa do Presidente deixou o
país imediatamente após o conselheiro ter sido nomeado
96
e desde então rumores foram espalhados. A pequena na-
ção se tornou um barril de pólvora, e se isto irá resultar em
guerra civil para resistir à mudança repentina na política,
ou a morte de um décimo da população, os personagens
terão que rapidamente encontrar uma solução pacífica para
o problema.
A Verdade: o Deus-Máquina de morte. Mais precisa-
mente, ele precisa de assassinato em massa. Ele na reali-
dade não se importa quem morre ou porque, desde que isto
aconteça rapidamente e nas mãos de outros seres humanos.
Genocídio é feio seja quem for o alvo – ontem, um grupo
étnico minoritário, hoje, homossexuais, amanhã, pessoas
com olhos castanhos – o que importa é uma necessidade de
ver tudo queimar. A nova estrutura governamental da nação
é a Infraestrutura de Logística, supervisionado pelo anjo Sr.
Nose (pág. 138).
Partes Intercambiáveis .
Os personagens nessa crônica precisam se preocupar
sobre as pessoas da nação sofrendo um tipo de reviravolta
trágico ou será difícil mantê-los envolvidos nos aconteci-
mentos.
Jornalistas fotográficos e investigativos são escolhas
lógicas para os tipos de personagens. Assim como grupos
de resgate e talvez militantes combatentes da liberdade es-
tejam vindo para ajudar em uma rebelião em potencial. Até
políticos menores de países mais civilizados (nominalmen-
te), movidos pelas histórias, poderão vir para discutir a paz
enquanto projetam seus nomes em casa. E é claro, você não
encontrará escassez de mercenários e soldados da fortuna
esperando por perto para ver se a guerra eclode. Apenas
se certifique que o personagens do tipo mercenário tenham
Claro que, a outra possibilidade para personagens é
que eles poderão ser nativos da nação afetada, talvez até
pessoas que possivelmente caíram sob a lei proposta (se
eles na realidade são homossexuais ou são simplesmente
vistos como se fossem).
Plantas
O Deus-Máquina não quer nada menos do que o massa-
cre por atacado de tanto seres humanos, mortos por outros
seres humanos, quanto for possível colher no menor tempo
possível. O Deus-Máquina precisa de mortes. Ele precisa
de quantidades massivas de sacrifício e, para melhor, muito
disto acontece ao mesmo tempo. Ele poderá precisar des-
sas mortes para preparar alguma verdadeiramente podero-
sa iniciativa de mudar o mundo (a coisa assustadora que
há, este tipo de coisa acontece após a cada massacre deste
tipo? E se isto acontece, o que mudou?), ou talvez como um
teste de corrida para testar seus sistemas de controle. Para
os jogadores, a razão deverá ser tão irreconhecível quanto
maligna. Isto é porque assim é.
Isto assim mesmo acontece que esse déspota nessa par-
te do mundo surgiu com uma forma de realizar seu mandato
e ele está bem em sua forma de assassinar dezenas de mi-
lhares de pessoas de uma vez. Quais combinações impor-
tam é que outros líderes por todo o mundo, sonhando por
sangue e glória, possam seguir no despertar do sucesso com
suas próprias versões da Proposição 279. Uma maré cres-
cente de mortes “indesejáveis” irá saciar a necessidade do
Deus-Máquina por um sacrifício massivo – ou talvez, com
tanta morte, o Deus-Máquina poderá se tornar “overcloking
” e o mundo poderá queimar?
 Se os personagens não quiserem descobrir, eles terão
que Pará-lo aqui, nessa pequena nação. A Proposição 279
precisa falhar, e ela precisa falhar espetacularmente. Se isto
significa matar o Presidente, trazendo ajuda de outras na-
ções ou das Nações Unidas, ou organizando o povo do país
para se levantar e destituir o governo, os personagens terão
milhares de vidas em suas mãos.
Chavetas
Os jornais o chamam de “Sr. Nose” – pelo menos os
jornais que não pertencem ao Estado. Ele é o homem do
livro branco que se posiciona logo atrás e do lado esquerdo
do Presidente durante os discursos e em fotos de oportuni-
dade. De fato, ele parece estar nas fotos onde ele não estava
presente em pessoa, e agora aparecendo em imagens grava-
das antes que qualquer um tivesse contado com ele ao lado
do Presidente.
O Sr. Nose é um anjo, mas um de mobilidade e poder
razoavelmente limitado (mais detalhes no Capítulo Três,
pág. 138). Matar ou descartar ele seria um bom começo,
mas não irá eliminar o problema inteiramente (o Presiden-
te ainda está planejando proseguir com a Proposição 279,
com ou sem Nose). Claro que, sem Sr. Nose, o Presidente
poderá estar suscetível a novos conselheiros, se os persona-
gens tiverem a posição e a tenacidade para tomar essa rota.
Métodos
Medicina: o conselho do Presidente é principalmen-
te para exibição, mas eles consentiram com uma reunião.
Você tem dois minutos para explicar porque homossexua-
lidade não é uma doença, um “estilo de vida” ou uma abo-
minação, e isto soa melhor tão científico quando possível.
Role Manipulação + Medicina para dar a eles um bom ba-
lanço dos fatos, realidade e jargões médicos.
Política: ser militante irá custar vidas. Esperar por
diplomacia, também. Você quer minar a base de poder do
Presidente usando sua própria máquina de propaganda con-
tra ele. Role Inteligência + Política para planejar seu assas-
sinato político do Presidente.
Esportes: os militares estão invadindo a casa, e você
supostamente não deve estar ali. Você precisa se firmar nos
caibros até eles partirem, mas se você escorregar, você irá
cair através do forro. Role Vigor + Esporte para segurar
esta pose.
Dissimulação: isto chegou até aqui. A noite pousa pe-
sadamente sobre o complexo do Presidente. Você não tem
escolha; você deve entrar de qualquer forma. Role Destreza
+ Dissimulação porque o Presidente deve morrer.
Manha: você tem que encontrar o Ardil-22 , para fim
de proteger as pessoas que ainda não foram trazidas pela
polícia militar. Encontrá-los poderá colocá-los em mais pe-
rigo, mas isto é um risco que você precisa assumir. Role
Manipulação + Manha para perguntar a várias pessoas e
encontrar um intermediário que possa lhe apontar na dire-
ção correta com segurança.
Astúcia: por que arrombar a prisão quando você pode
entrar andando? Role Manipulação + Astúcia para con-
vencer as autoridades prisionais que não apenas você seja
oficial das Nações Unidas, mas como oficial das Nações
Unidas você tem o direito de ver seus prisioneiros.
Vantagem: Status (Diplomático) (pág. 170): é sobre
acesso. Se você quer chegar onde os de iniciativa e agitado-
res estão nessa arena política, você vai precisar de acesso,
e algumas pessoas têm tanto acesso quanto um diplomata
bem posicionado. Apenas não force muito e se encontre no
epicentro de um incidente internacional.
Vantagem: Memória Eidética (pág. 162): manter
uma lista de nomes é arriscado, porque se você for pego,
ele irão encontrá-la. Melhor apenas memorizar os nomes
das pessoas da área. Não é como se os militares possam ler
mentes, certo?
Intensificação
Depor o Presidente ou impedir seus planos de seguir
em frente poderá ser o suficiente para encorajar o Deus-
-Máquina para outros objetivos, mas novamente depois ele
não poderá. A “grande revelação” da história deveria ser
que toda a publicidade, os políticos e o ódio sejam uma
cortina de fumaça. Quando humanos matam uns aos outros
em massa, isto é pior do que inútil; está a serviço do Deus-
-Máquina.
Das Cruzadas a Darfur, a humanidade destrói a si
mesmo usando qualquer desculpa que ela puder inventar
enquanto o Deus-Máquina colhe os benefícios. Heterosse-
xual, gay, Romano ou Turco, todos são iguais aos olhos do
Deus-Máquina, e igualmente valiosos para sacrificar. Este
tipo de revelação poderá ser o trampolim para um Conto
cósmico tal como O Que É Bom Para (pág. 105) ou Isso é o
Inferno (pág. 103). Claro que, depois dessa experiência an-
gustiante, eles poderão preferir voltar para casa (seja onde
for) e lidar com alguma coisa numa escala menor. O Bloco
300 (pág. 69) lida com assassinato também, mas para (na
aparência) diferentes razões.
A Praga Escarlate
Em todo lugar, ao redor do mundo, homens estão mor-
rendo. Jovens, velhos, meninos, eles estão simplesmente
caindo mortos em volta. A ciência não tem explicação e as
religiões do mundo têm um milhão de respostas impossí-
veis. O que ninguém tem é uma forma de parar isto.
Infraestrutura
Os jornais estão dizendo que todos os machos das
espécies estão se extinguindo, mas isto não é exatamente
verdadeiro. Parece que seis ou sete de dez homens estão
ficando doentes. Uma tosse, seguida de uma febre, e então
inexplicavelmente e muito rápido para uma doença normal,
os homens apenas morrem. A causa da morte, o mais próxi-
mo que alguém pode dizer, é sangue nos pulmões, embora
seja incrível que muitas pessoas saudáveis pudessem mor-
rer desta forma. Não apenas homens estão se extinguindo,
mas as mulheres estão ficando inférteis, embora esse efeito
ocorra mais lentamente e insidiosamente.
Os personagens têm que procurar a razão para a lenta
morte da humanidade. Enquanto procuram, eles irão en-
contrar o Deus-Máquina. Ele fez isso com a humanidade
e colocou planos em andamento para apagá-la da face da
Terra.
A Verdade: a doença é uma Infraestrutura de Elimina-
ção global e específica de determinadas espécies. O Deus-
-Máquina ativou isto para destruir a humanidade para que
ele possa chegar ao que ele realmente precisa do planeta.
Os personagens – de fato, todos humanos – são simples-
97
 mente produtos de uma matriz oculta que começou cente-
nas de milhares de anos atrás.
Partes Intercambiáveis
Os personagens poderão ser exploradores cientifica-
mente inclinados ou filósofos procurando a verdade por
trás da extinção eminente de sua espécie. Talvez eles sejam
um grupo de pesquisa, conectados com um arqueologista
e um mercenário com carta branca para viajar o mundo e
caçar a causa da morte e infertilidade.
Considere jogar um empata ou psíquico na mistura.
Talvez tenha alguém que jogue com um médium ou apenas
um trapalhão que teve um encontro com o Deus-Máqui-
na no passado. Essa história funciona bem como a última
história (ou próximo do final) em uma longa Crônica do
Deus-Máquina, portanto se os personagens viram muitos
dos horrores da Máquina, eles deverão ter sensibilidade o
suficiente que eles possam entender em algum nível intrín-
seco. Ao descobrir mais sobre isto, o personagem poderá
encontrar a solução para o amplo pesadelo de sua espécie.
Plantas
Isto é sobre urânio, pura e simplesmente.
O Deus-Máquina tem necessidade por urânio. Nem se-
quer uma grande quantidade de urânio. Se ele criou a hu-
manidade para minerar urânio ou manipulou a humanidade
até este ponto, é impossível de dizer. O ponto é: o propósito
do Deus-Máquina para a humanidade era para minerar cer-
ta quantidade de urânio da terra. Agora que foi descoberto,
o Deus-Máquina está pronto para seguir para novas espé-
cies e novos planos e talvez até novos planetas.
Essencialmente, o que nós entendemos como “DNA
porcaria” é a porta dos fundos para dentro do corpo hu-
mano. Agora que o Deus-Máquina terminou conosco, ele
enviou seus agentes pelo mundo para acessar esta vulnera-
bilidade e provocar as espécies a se encerrar, mais ou me-
nos. Séculos de criação reproduziu alguns homens imunes
à provocação de morte e algumas mulheres imunes à infer-
tilidade. O Deus-Máquina também não se preocupa com
isto, ou ele planeja apagar o restante de forma mais visível.
Chavetas
O primeiro sinal de alguma coisa conectando as mortes
ao Deus-Máquina é o comportamento bizarro no sangue de
pulmão dos homens mortos. O sangue, removido do cor-
po, seca para dentro uma estrutura cúbica cristalina em um
ritmo visível. Depois, uma pesquisa adicional encontrará
similares cristais de sangue como pólipos em órgãos repro-
dutores de muitas das mulheres inférteis.
Crescimentos cúbicos, enquadrados, organizados inor-
gânicos em crescimento que devem parecer como motivos
no Conto, uma manifestação do Deus-Máquina enquanto
ele toma uma função mais ativa no mundo.
O anjo que o Deus-Máquina enviou para facilitar essa
extinção é o Seretonin (veja Capítulo Três, pág, 141). Des-
de que a Infraestrutura seja bem difundida, não haverá real-
mente uma Chaveta para os personagens encontrar.
Métodos
Erudição: os comportamentos em várias nações tribais
mudaram dramaticamente conforme a Praga Escarlate var-
98
re a superfície da Terra. Estudos antropológicos sugerem
que o comportamento é por acaso muito similar, e sim, é
impossível sugerir comunicação cruzada. Role Inteligência
+ Erudição para comparar os comportamentos e analisar o
que fez contato com todas essas culturas isoladas.
Informática: há um padrão, você está certo disto, um
padrão bem grande e irritante para organizar e estudar em
um nível micro. Você vai precisar estudar os padrões cú-
bicos em um nível macro. Role Inteligência + Informática
para construir um programa que possa ajudá-lo no entendi-
mento do padrão.
Briga: tumultos eclodem na maioria das cidades qua-
se todos os dias. Role Raciocínio + Briga para encontrar o
caminho da resistência mínima através das multidões e sair
surpreendentemente sem ter que lutar.
Sobrevivência: supostamente, um culto do apocalipse
nos Montes Allegheny tem a cura para a doença. Embora
isto seja bem fora do caminho a ser batido. Role Inteligên-
cia + Sobrevivência para contar os mortos no seu caminho
até lá.
Expressão: a poesia da morte, escrita por homens em
seus leitos de morte, tem alguns elementos em comum. Ela
fala sobre anjos, cubos, linhas e dor que vem do âmago.
Role Inteligência + Expressão para analizar os elementos
em comum.
Socialização: bem, o mundo não vai chegar ao fim em
nosso tempo de vida, portanto por que não beber e festejar
até restar mais nada? Os ricos e jovens, aqueles que res-
taram, aceitaram dar festas macabras para clebrar o apo-
calipse. Um de particular interesse está reunindo grandes
coleções de então chamado Copo da Depressão, vidraria
que é feita de urânio que brilham sob luz ultra violeta. Ela é
inofensiva, eles dizem, e se não for, quem se importa? Role
Manipulação + Socialização para encontrar sua própria
fonte das comodidades sociais e dar uma olhada de perto.
Vantagem: Tolerância Biológica (pág. 164): assistir
pessoas vomitando sangue não é fácil ou prazeroso, mas
seria melhor você aprender a lidar com isto porque você irá
ver muito disto.
Vantagem: Amaldiçoado (pág. 172): você já sabe
como vai morrer. Apesar das probabilidades, você sabe que
as maquinações do Deus-Máquina não vão abalar você.
Isto é o porquê de você estar desejando assumir riscos que
outros personagens não querem. Você pegará para eles a
informação, as pistas, as ferramentas pra parar o Deus-Má-
quina, porque você não tem nada a temer.
Intensificação
Talvez os personagens desembaracem o padrão e ve-
jam com clareza essa pequena parte do plano do Deus-Má-
quina. O que eles fazem com este conhecimento irá mudar
a face do mundo para sempre. Eles podem estar aptos a
atacar o problema em um nível místico, forçando o Deus-
-Máquina a lidar com eles diretamente (Isso é o Inferno,
pág. 103).
Talvez eles se atem juntos para destruir o estoque de
urânio da humanidade, forçando o Deus-Máquina a deixar
a humanidade se desenvolver por pelo menos alguns sécu-
los enquanto ele tenta nos manipular a nos concentrar mais.
Isto pode levar para Contos do tipo A Janela da Lua. (pág.
84) ou A Cidadela Invisível (pág. 92).
 Claro que, pode ser que seja tarde demais para isto e
então os personagens cheguem a se comunicar com o Deus-
-Máquina e o ofereçam um acordo como um último esforço.
Oferecer alguma coisa que eles achem que ele possa querer
mais e, portanto, uma razão para não acabar com a espécie.
Mas a escolha não será fácil. Talvez o Deus-Máquina esteja
desejando manter a humanidade por perto se ele concordar
em ser uma parte pronta dos experimentos para criar uma
nova e mais interessante espécie. A crônica poderia levar
em um meio-tom transhumanista como as pessoas da terra
que concordam em se tornar líquidas, rapidamente modifi-
cando a espécie na esperança de ser o que o Deus-Máquina
precisará em seguida.
A Incubação
Um grupo de pessoas observando a Estátua da Liber-
dade no Parque Estadual da Liberdade veem centenas de
criaturas literalmente chocadas da Estátua, seguidas por um
vasto estouro de energia que incinera uma área maior do
que 4.000 quilômetros. Imediatamente depois, todos esses
personagens se encontram acordando no dia da explosão.
Infraestrutura
Uma noite em torno das 21:00 horas, todos os persona-
gens estão no Parque Estadual da Liberdade, New Jersey.
Esse parque está a apenas algumas centenas de metros da
Estátua da Liberdade, e tem uma excelente vista do marco.
Os personagens estão todos curtindo a noite quando eles es-
cutam um estranho esmigalhado e estalado som e assistem
a Estátua da Liberdade se quebrar como o ovo de algum in-
seto enorme. Fragmentos da estátua caem no Porto de Nova
York, um brilho luminoso resplandece das rachaduras na
estátua e centenas de grandes criaturas insectóides brilhan-
tes passaram a voar o interior da estátua. Neste ponto, o
brilho vindo da estátua se intensifica, cegando qualquer um
que olhar para ele. Alguns instantes depois, ambas as Cida-
de de Jersey e Manhattan pegam fogo. Todos nelas morrem
queimando, com os personagens incluídos.
No momento seguinte, todos os personagens estão
onde eles estavam quando eles acordaram no dia que eles
assistiram a estátua chocar. Todos os personagens se lem-
bram de tudo que aconteceu durante esse dia. A não ser
que os personagens parem isto, no final desse tempo, as
rachaduras da Estátua da Liberdade se abrem novamente,
a desvatação piora e eles são novamente jogados de volta
no tempo.
Na primeira vez que isso aconteceu, faça um registro
sobre onde os personagens estão as 11:01 horas. O anjo
Kalka (pág. 137) sai de uma estação de metrô na Rua Canal
neste momento. Ele tem 71 minutos de tempo útil e não
tem nenhuma forma de encontrar os personagens por con-
ta própria. Ele usa sua Numen da Alucinação para causa
histeria em massa, sabendo que isto atrairá a atenção. Se
os personagens prestarem atenção aos noticiários durante
o dia, eles aprenderão sobre os tumultos nesta área de Ma-
nhattan e as pessoas delirando sobre criaturas sobrenaturais
e luzes no céu. Se eles chegarem à estação de metrô entre
11:01 e 12:11 horas, Kalka poderá encontrá-los com Senso
do Destino. Ele aparece lá todos os dias no mesmo horá-
rio e pode ajudar a explicar a situação aos personagens se
eles precisam de uma exposição adicional. Todavia, se seus
jogadores apenas correrem com a trama e não parecerem
precisar de ajuda, não se incomode com Kalka.
A Verdade: a Estátua da Liberdade atua por ela mesma
como uma Infraestrutura de Ocultação, mas a grande ques-
tão é a destruição e a regressão no tempo. Os personagens
fazem parte de uma vasta Infraestrutura de Eliminação,
projetada para destruir as criaturas e sangrar a energia que
eles estão produzindo. Se eles falharem, a explosão é uma
cópia de segurança.
Partes Intercambiáveis
O único requisito para esse Conto é que todos os per-
sonagens estejam juntos no Parque da Liberdade as 9:00
horas quando a Estátua da Liberdade chocar. Os persona-
gens não precisam se conhecer e podem facilmente fazer
contato com cada um em uma das versões seguintes dessa
volta no tempo.
Embora esse Conto seja Cósmico no escopo por causa
de seu foco na regressão do tempo e monstros sobrenaturais
e assim por diante, A Incubação se torna um bom Conto
de início porque os personagens podem ter todo o tempo
que eles precisarem para chegar a conhecer um ao outro.
O processo para se encontrar um ao outro, imagine que to-
dos os personagens estão também revivendo o dia, olhando
para o problema e solucioná-lo poderá facilmente levar 15
tentativas; se os personagens sabem disto, na décima quinta
tentativa eles ficarão sem tempo, tensionando as edifica-
ções delicadamente.
Mas mesmo se cada tentativa for um único capítulo,
ainda serão 15 capítulos – isto é uma longa história, e toma
lugar no mesmo “dia”. Dê uma olhada em filmes como
Corra, Lola, Corra (Run Lola Run, 1998) e Feitiço do Tem-
po (Groundhog Day, 1993), assim como a minissérie de
televisão Tru Calling (2003-2005), para uma olhada sobre
como um personagem pode mudar as coisas revivendo o
mesmo dia. Aplique isto aos personagens – sim, eles tem
que salvar o mundo, mas terão eles tempo para checar os
resultados da loteria? Eles querem encontrar crimes e aci-
dentes fatais pela cidade e impedi-los? São 14 tentativas o
suficiente para se tornarem peritos nos eventos deste dia,
portanto eles podem impedir que ocorra a Incubação? Dei-
xe os jogadores terem algumas sessões para explorar suas
habilidades e para se encontrar e interagir antes de aparecer
o estresse.
Uma questão que os personagens poderão procurar
responder: por que eles? Poderá ser que todos eles estives-
sem pertos o suficiente da Estátua durante a explosão ini-
cial (mas ainda sobreviveram) em que eles foram pegos na
volta do Deus-Máquina. Ou, o Deus-Máquina poderá achar
que eles possam corrigir o problema, significando que cada
personagem deverá ter uma Habilidade ou Vantagem es-
pecífica que será útil para resolver o problema. Se você
está usando A Incubação após ter jogado através de outros
Contos, poderá ser que os personagens tiveram exposição
suficiente ao Deus-Máquina que ele os considere parte de
sua programação (a qual deverá manter os personagens por
noites, se eles compreenderem).
Plantas
O ciclo da destruição do mundo e então retornar para
dois dias e meio atrás continuará por 15 ciclos. Após cada
mudança, o mundo estará visivelmente diferente em pe-
quenas formas. Embalagem de comida junk food e a pro-
gramação de programas de TV mudam de uma volta no
tempo para a próxima. Também, para as últimas dez voltas
no tempo, novas notícias sobre uma possível trama por ter-
roristas paquistaneses para detonar uma arma nuclear na
Índia crescentemente se tornam difundidas e críveis. Algu-
mas notícias aparecem primeiro em alguns tabloides, mas
99
 pela 12ª volta no tempo elas são encontradas por todas as
maiores estações de notícias e jornais. Na 15ª volta no tem-
po, uma grande explosão nuclear destrói grande parte de
Mumbai e a Estátua da Liberdade não explode. Entretanto,
a estátua racha e qualquer personagem que estiver presente
vê estranha criaturas brilhantes escapulindo dela e voando
pelo céu. O ataque em Mumbai também causa uma guerra
nuclear entre a índia e o Paquistão quase inevitável.
Os personagens são as únicas pessoas que se lembram
da volta no tempo ou da forma que os eventos mudaram
de um para o outro. Independentemente do quão longe os
personagens estão da explosão, algum fator significa que
eles permanecem presos na volta do tempo até que eles ou
previnam a explosão ou Mumbai seja destruída. Os perso-
nagens poderão apenas prevenir a destruição de Mumbai
impedindo a Estátua de explodir.
Chavetas
As duas Chavetas primárias nesse conto são a Estátua
e as voltas no tempo. Porque é um poderoso foco de crença
e energia emocional, agentes do Deus-Máquina cobriram
a superfície interior inteira da estátua com sigils e meca-
nismos quando a estátua foi restaurada em 1933. Esses
dispositivos usam energia psíquica direcionada da estátua
para fornecer energia a vários esforços esotéricos, incluin-
do vários anjos estabilizados de modo que eles possam não
enviar mais anjos para Terra, nem que possa manter aqueles
que já estão lá (Kalka é a exceção, desde que Kalka exista
de fora do tempo de qualquer maneira).
Nenhum desses sigils é visível de fora da Estátua ou de
qualquer uma das áreas acessíveis aos turistas. Entretanto,
os personagens que ganharem acesso à superfície interna
da pele de cobre da Estátua verão circuitos enormes e com-
plexos na forma de sigils esotéricos. Esses circuitos res-
plandecem com energias brilhantes amarelas e vermelhas e
cobrem a maior parte da superfície interna da Estátua. Se os
personagens tiverem uma chance de falar com qualquer um
que trabalhe na ou em volta da Estátua, as pessoas que os
personagens falar saberão nada sobre esses sigils. Também,
fotografias do interior da pele de bronze da Estátua não os
mostram. Os personagens conseguem apenas ver os sigils
por causa de suas experiências da volta no tempo.
Embora os sigils coletem grandes quantidades de ener-
gia, a maior parte disto não vai para seus destinos preten-
didos. Ao invés, as energias geradas por esse lugar atraiu
perigosos parasitas. Esses parasitas foram crescendo por
várias décadas. Quando esse conto começa, os parasitas
chocam e desestabilizam os fluxos de energia da Estátua.
Esses fluxos de energia ricocheteiam catastroficamente,
causando uma enorme explosão.
O Deus-Máquina responde à explosão criando uma
série de voltas no tempo. Acima da rota de 15 voltas no
tempo, o Deus-Máquina gradualmente altera o passado e o
presente de forma que ele possa dissipar a energia da explo-
são em outra localização e fornecer uma cobertura conve-
niente para isto. Todos os personagens notam que o tempo
mudou de várias pequenas formas após o fim de cada volta
no tempo, e que as voltas no tempo provavelmente fizeram
aumentar um ataque nuclear do Paquistão contra a Índia.
A única forma de por fim à volta no tempo sem a des-
-
truição de Mumbai é entrar na Estátua da Liberdade pelo
menos várias horas antes dela se partir. As áreas públicas
100
da estátua parecem perfeitamente normais, mas a porção
inferior da estátua, próxima à pele, preenchida com um úni-
co exemplo de ovo pulsante que seja do tamanho de um
enorme caminhão com reboque. Esse exemplo de ovo e as
centenas de criaturas que ele contém são todas invisíveis
para humanos comuns, mas qualquer um que ficou ciente
da volta no tempo está automaticamente apto a vê-lo, assim
é se qualquer um dos personagens mostrar o ovo também.
Atacar os sigils causa uma liberação incontrolável de
energia que incinera os personagens, os ovos e a Estátua,
mas a destruição está limitada à Ilha da Liberdade e encer-
ra a volta no tempo. Destruir o exemplo de ovo o previne
de incubar sem qualquer outra destruição. Entretanto, fazer
isto requer o uso de uma grande arma como explosivos,
uma escopeta, uma motoserra ou várias pessoas com ma-
chados contra incêndio. Se o Narrador desejar, destampar
o ovo poderá libertar algumas das criaturas e deixando-as
atacar (use as características de Cão na pág. 202 do Livro
de Regras de Mundo das Trevas).
Métodos
Esportes: os personagens que fazem um teste bem
sucedida de Inteligência + Esportes enquanto pesquisam a
Estátua da Liberdade aprendem que o pessoal do Serviço
do Parque Nacional descobriram sérias rachaduras na está-
tua em seis de agosto de 1945, o dia do ataque nuclear em
Hiroshima.
Ciências: um teste bem sucedido de Inteligência + Ci-
ências enquanto estão dentro da estátua permitem aos jo-
gadores entender que o enorme exemplo de ovo dentro da
estátua está conectado aos sigils elétricos por filamentos de
tecido vivo e que o ovo puxa energia desses sigils.
Furto: os personagens que desejam arrombar a Estátua
ou as porções da estátua que estão fora dos limites para o
público em geral deverão fazer um teste bem sucedido de
Destreza + Furto com -2.
Dissimulação: os personagens devem fazer um teste
bem sucedido de Raciocínio + Dissimulação para se escon-
der dentro da estátua após ela fechar para o público as 17
horas.
Persuasão: convencer alguém que trabalha na estátua
de que alguma coisa estranha e perigosa está acontecendo e
que os personagens devem acompanhá-los na investigação
desse problema exige um teste de Presença + Persuasão.
Astúcia: um personagem pode convencer alguém que
trabalha na estátua que o personagem seja um agente do
FBI ou algum outro oficial importante através de um teste
bem sucedido de Manipulação + Astúcia.
Vantagem: Fala Rápida (pág. 167): os personagens
tem um tempo limitado para fazer suas pesquisas e retornar
com um plano – eles têm apenas um dia de tempo antes de
tudo queimar e retornar.
Vantagem: Combate em Espaços Limitados (veja
pág. 176): uma cena de luta na escadaria apertada da Es-
tátua seria dramática e mortal – com sorte um personagem
tem a técnica para isso.
Intensificação
A incubação da Estátua da Liberdade poderá ser so-
mente o primeiro de vários desses eventos. Os personagens
que viajam largamente antes da explosão e estão em dife-
rentes lugares no mundo quando a explosão ocorre poderão
ver as localizações como a Torre Eiffel, a Burj Khalifa em
Dubai (atualmente o maior arranha-céu do mundo) e outras
estruturas bem conhecidas chocam e explodem em resposta
à explosão da Estátua da Liberdade. Após os personagens
terminarem de salvar a Estátua da Liberdade, eles precisa-
rão salvar as outras estruturas antes que elas choquem.
Para conectar esse Conto com outros, considere a
possibilidade de que os parasitas podem ser criaturas de
pesadelo (Passeio Urbano, pág. 108) que os personagens
precisam seguir até sua fonte. Ou, talvez ao resolver o pro-
blema, os personagens fiquem soltos do tempo e espaço,
finalmente se estabelecendo em algum lugar com quantida-
des similares de devastação (O Que É Bom Para, pág. 105).
Uma Jornada no Tempo
Os personagens veem um vídeo online sobre como o
mundo irá acabar logo. Esse vídeo é uma chamada para
ajudar e deixar os jogadores criar um mecanismo que os
permita viajar de volta a 1901 para destruir o dispositivo
que irá acabar com o mundo.
Infraestrutura
O vídeo supracitado é de apenas 10 minutos de dura-
ção. Ele começa com uma declaração “Se alguém estiver
vendo isso, eu falhei. Em 1901, eu inventei um dispositivo
que em breve acabará com o mundo. As auroras são ape-
nas o primeiro sinal. Uma versão desse dispositivo também
poderá salvar o mundo, permitindo alguém retornar para
os primeiros minutos em que o dispositivo foi acionado.
Você deve destruir tanto a versão original desse dispositivo
quanto meu caderno de anotações do laboratório.
Se meus empregados nunca aprenderem sobre esse dis-
positivo, eles não poderão usá-lo para acabar com o mun-
do. Eles acreditam que o mecanismo que nós usamos para
criar dará a eles o poder para controlar o tempo e espaço.
Na realidade, isto permite que uma força inumana desmo-
rone todo o tempo em um único e interminável instante. Eu
criei o componente central desse dispositivo por acidente.
Se todos os registros de como criá-lo estiverem destruídos,
a máquina que agora ameaça acabar com o tempo nunca
será construída. Se o tempo já começou a decair, a área
iluminada pela lâmpada permanece segura.”
O vídeo descreve como criar uma complexa lâmpada
de emissão de gás tipo uma luz de neon, contendo uma
mistura precisa de setes diferentes gases – oxigênio, neon,
xênon, argônio, nitrogênio, dióxido de carbono e hélio. Ali-
mentada por uma bateria de lítio como aqueles usados em
câmeras ou telefones celulares, uma luz pequena produz
um brilho azul real.
O vídeo então diz que os personagens devem também
construir um eletroímã em torno de um portal fechado.
Quando os personagens ativarem tanto a luz quanto o Ímã,
abrir o portal revelará um corredor com centenas de metros
de extensão. O vídeo declara que esse corredor viaja atra-
vés do tempo e espaço, acabando em algum lugar em Paris
as 17:11 horas de 16 de fevereiro de 1901. O vídeo também
fornece o endereço do laboratório e da cada do Dr. Girard.
A Verdade: tal como Marco Singe, os empregados do
Dr. Girard tentaran usar o Deus-Máquina como um cami-
nho para a divindade. Ao contrário de Singe, eles conse-
101
 guiram ter êxito, de certo modo. O dispositivo que Girard
inventou permite aos usuários manipular o tempo de uma
forma muito parecida com o Deus-Máquina, mas infeliz-
mente, o dispositivo também altera a natureza da causalida-
de. O resultado é que o Deus-Máquina não consegue obser-
var atentamente sobre o que está acontecendo e, portanto
não pode simplesmente enviar um anjo para consertar isto.
Apesar de que quando os personagens veem o vídeo, eles
criam uma linha do tempo na qual eles corrigem o proble-
ma, o qual dá ao Deus-Máquina uma forma de enviar um
anjo para ajudá-los.
Partes Intercambiáveis
Os personagens podem começar em qualquer cidade
que tenha acesso à internet, laboratórios químicos e empre-
sas de fornecimento de laboratório. A primeira evidência
que os personagens têm de que qualquer coisa incomum
esteja acontecendo são as brilhantes auroras azuis reais que
aparecem nos céus em todo o mundo, incluindo lugares
bem próximos da linha do equador que normalmente os vi-
vencia. Então, pelo menos um dos personagens tenta fazer
o download de um vídeo de música de um site de compar-
tilhamento de vídeos e ao invés disso faz o download do
vídeo descrito acima.
Pelo menos um dos personagens precisar ser um ele-
trônico ou químico profissional ou amador que esteja con-
fortável criando uma lâmpada de emissão de gás persona-
lizado. Os personagens também precisam ser pessoas que
desejem considerar agir sobre vídeos baixados da internet
sobre viagem no tempo.
Plantas
Se os personagens não fizerem nada, as auroras cres-
cerão cada vez mais brilhantes e todos começarão a pegar
breves relances de figuras fantasmagóricas. Crenças sobre
fantasmas se elevam através do mundo. Esses “fantasmas”
se tornam cada vez mais sólidos conforme as barreiras entre
um tempo e outro se quebram sobre o curso de várias sema-
nas (as figuras não são fantasmas, mas pessoas com sangra-
mento de outros tempos). Em pequenas áreas, o tempo co-
meça espontaneamente a se reverter por alguns segundos.
Um vaso despedaçado poderá se reagrupar e se levantar do
chão para pousar intacta sobre uma mesa. Eventualmente,
a estrutura linear do tempo se dissolverá completamente.
O dispositivo que causa isso possibilita ao Deus-Má-
quina de desmoronar o tempo, o permitindo de reformatar
inteiramente a realidade do passado distante ao futuro lon-
gínquo, criando um estado eterno onde ele pode operar sem
a necessidade de quaisquer intermediários. Nesse estado
eterno, causa e efeito cessão para ter qualquer significado
tal como todos os eventos no mundo ocorrem em um ins-
tante infinito. A luz azul protege as pessoas dessa realidade
interminável, criando uma bolha de tempo linear de 5,50
metros de diâmetro. Entretanto, tudo além desse raio per-
manece um rodopio confuso.
Várias décadas após criar a luz azul, Dr. Girard ima-
ginou o quão perigoso seriam seus planos superiores. Ele
tentou avisá-los, mas nenhum deles acreditou nele. Para se
proteger, ele fingiu repensar suas objeções. O mecanismo
de destruição do tempo foi finalizado em 1932. Ele foi gra-
dualmente acumulando poder desde este período. Enquanto
as crescentes auroras se revelam, será o início para se ati-
var. Para mais informações sobre Dr. Girard, veja pág. 115..
Uma vez que os personagens deixem o corredor do
tempo, eles se encontrarão caminhando porta a fora de um
depósito em Paris no começo da noite de 16 de fevereiro de
1901. Eles estarão a 3,22 quilômetros do laboratório do Dr.
102
Girard, o qual está do outro lado do Sena a partir do depó-
sito e em uma distante porção agradável da cidade. Para ter
êxito, os personagens devem roubar ou destruir tanto a luz
azul original quanto as anotações do Dr. Girard. Sem essas
anotações, ele não irá estar apto a recriar com sucesso a
luz. Alternadamente, os personagens poderiam matar o Dr.
Girard e destruir seus trabalho ou convencer Dr. Girard dos
perigos que sua luz apresenta e convencê-lo a destruí-lo ou
dá-lo para eles.
Para retornar ao presente, os personagens ligam a luz
e o projetam na porta do depósito aonde eles chegaram
no passado. Se os personagens obtiverem êxito, a luz que
eles ergueram desaparece no instante que eles retornam ao
presente, desde o vídeo descrevendo-o que nunca foi feito.
Todas as notações que eles fizeram sobre ela também desa-
parecem e as auroras que eles relembram nunca ocorreram.
O único registro de qualquer desses eventos são as memó-
rias dos personagens e qualquer item que eles trouxeram
de 1901.
Chavetas
A mais importante chaveta é a luz azul inventada por
Dr. Henri Girard em 1901. Trabalhar como ele fez com um
culto dedicado para compreender e subverter o Deus-Má-
quina, ele teve acesso à ciência desconhecida para o resto
da humanidade. No começo de 1901, Dr. Girard estava en-
saiando com propriedades esotéricas de lâmpadas de emis-
são de gás usando centenas de diferentes misturas de gases
quando ele percebeu que esta mistura em particular de ga-
ses teve propriedades incomuns.
Em adição a deixar os personagens viajar de volta a
1901, isto também faz com que os objetos dentro de alguns
centímetros deles congelem no tempo por um ou dois se-
gundos após a luz te sido ligada. Quando Dr. Girard ligou
pela primeira vez a luz, ele viu um lápis caindo de uma
prateleira próxima à luz congelar no ar por dois segundos.
Ele então fez uma anotação da qual a mistura de gás e o
projeto de eletrodos que ele usou e começou a pesquisar
mais essa luz. Dr. Girard foi o único pesquisador realizando
esses experimentos. Excitado com sua descoberta, ele tes-
tou essa luz por oito dias antes de voltar sua pesquisa para
seus superiores.
Em 1901, ele trabalou em um laboratório localizado
no segundo andar de uma edificação usada por cientistas e
engenheiros que estavam todos recrutados por um agente
sênior do culto cujo nome era Martin Delrio. Ele recrutou
esses indivíduos para realizar vários tipos de pesquisas
avançadas. A edificação tinha uma única quarda armada na
porta. O laboratório do Dr. Girard continha tanques pressu-
rizados de vários gases assim como mais do que uma dú-
zia de tubos de “luz neon” estranhamente projetados. A luz
azul original foi guardada no laboratório, mas Dr. Girard
levava suas anotações para casa com ele todas as noites. Dr.
Girard saiu para casa nesta noite as 19 horas e veio para o
trabalho as 9 horas.
O primeiro andar da edificação contém escritórios, en-
quanto que o segundo andar contém quatro laboratórios.
Um estava vazio, enquanto que os outros dois continham
experimentos para outro fenômeno relacionado do Deus-
-Máquina (se você já completou outros Contos, você pode-
rá considerar ter nesses laboratórios fragmentos de coisas
que eles encontraram – é o culto seguindo suas futuras fa-
çanhas de alguma forma?). Essa edificação e a porção da
cidade em que ela está são completamente ricas e tem luzes
elétricas tanto nas ruas quanto dentro da edificação.
 Dr. Girard viveu a uns 800 metros de seu laboratório
em uma pequena mas elegante residência urbana de dois
andares também servida com eletricidade. Ele viveu sozi-
nho exceto por dois servos que saíam logo após ele retornar
para casa. Ele guardou seu caderno de anotações em seu
escritório. Seu empregado advertiu Dr. Girard que traba-
lhar nesses projetos poderia chamar atenções perigosas. As
janelas do primeiro andar da residência têm barras eletri-
ficadas e ele guarda um revolver ao lado da mesa. (Se o
Narrador desejar que o bom doutor tenha mais segurança
privada – talvez um convertido servidor mecânico tal como
aqueles encontrados na pág. 133 – estes são certamente
apropriados).
Métodos
Erudição: com sorte os personagens terão alguém
bem versado o suficiente na história que eles poderão evitar
anacronismos potencialmente perigosos. O narrador deve
ocasionalmente pedir testes de Raciocínio + Erudição para
evitar alguns erros odiosos.
Ofícios: um personagem sutil poderia usar Destreza +
Ofícios para primeiro criar um pequeno e aparentemente
natural vazamento na luz azul original, deixando todos os
gases saírem. Impedir Dr. Girard de recriá-lo envolveria al-
terar suas anotações (veja abaixo).
Furto: passar pelas barras eletrificadas exige um teste
de Destreza + Furto com uma penalidade de -3. Falhar não
apenas deixa as barras intactas, mas inflige cinco pontos de
dano contundente e alerta quaisquer guardas.
Dissimulação: assumir que os personagens possam
entrar na casa de Girard, se mover sem ser percebido exige
um teste de Destreza + Dissimulação. Lembre-se, o grupo
somente será furtivo se ao menos tiver um membro furtivo.
Expressão: se os personagens podem reter o caderno
de anotações do Dr. Girard, eles podem potencialmente al-
terá-lo. Isso presume um fundamento em Ciência (alguém
precisa dizer ao falsificador o que escrever, o que envolve
um teste de Inteligência + Ciências). O teste para falsificar
por conta própria é Destreza + Expressão (ação prolongada,
cada teste equivale a um minuto, oito sucessos são neces-
sários). Se for bem sucedida, o personagem pode alterar a
fórmula de modo que ela não tenha efeito, a qual com sorte
põe Girard para fora do raciocínio.
Intimidação: um personagem ameaçador poderia se-
questrar ou encurralar o Dr. Girard e usar Presença + Inti-
midação para desafiá-lo para dar ao personagem suas ano-
tações sobre a luz azul.
Vantagem: Língua (Francês) (pág. 163): saber francês
é excessivamente útil para circular por Paris em 1901. Em-
bora muitas pessoas educadas, incluindo Dr. Girard, falam
inglês, a maioria das pessoas não.
Vantagem: Truque de Prestidigitação (veja pág.
165): os personagens que tiverem algum conhecimento de
show de mágica ou métodos similares poderá mais facil-
mente roubar o caderno de anotações do Dr. Girard de sua
bolsa.
Intensificação
Se os personagens obtiverem as anotações originais do
Dr. Girard ou a luz azul original, eles poderão usar ou cons-
truir a luz para retornar para 1901. Toda viagem que eles
fizerem para 1901 os colocará na mesma noite 5 minutos
mais tarde que a última vez que eles foram. Personagens
descuidados poderiam encontrar a si mesmos, o que pode-
ria causar grandes quantidades de confusão.
Os personagens poderiam começar alterando a histó-
ria viajando repetidamente para 1901 e introduzindo novas
tecnologias ou assassinando Hitler ou Stalin enquanto eles
forem jovens. Embora pequenas mudanças no tempo se-
guem despercebidas, os operários do Deus-Máquina per-
cebem mudanças significantes na linha do tempo e tentam
localizar e eliminar os personagens.
Viajar no tempo, tal como qualquer fã de ficção cientí-
fica sabe, é complicado de fazer certo sem criar todos os ti-
pos de problemas logísticos. Talvez o personagem desesta-
bilize coisas – este tipo de instabilidade poderia levar para
inúmeros Contos, incluindo Passeio Urbano (pág. 108),
Isso é o Inferno (pág. 103) ou Acorde o Morto (pág. 86).
Em uma pequena escala, apenas estar familiarizado com as
nuanças da viagem no tempo poderá levar os personagens
para Outra Chance (pág. 71) ou torná-los ideais para seguir
A Chave (pág. 80).
Isso é o Inferno
Deixe-me lhe oferecer uma escolha. Livre-arbítrio,
baby, é disto que isso tudo se trata. Abra a porta, deixe-me
passar, e eu poderei lhe passar as chaves para o Céu ou o
Inferno. Você poderá decidir qual lado vence em todas as
realidades. Você apenas tem que escolher.
Infraestrutura
Linhas estão sendo puxadas da areia através de toda
a criação. Monstros, ocultistas, espiritualistas e médiuns
veem mais atividade desde quando os céus foram silen-
ciados. O número de possessões demoníacas disparou e
exorcistas estão ficando arrebentados tentando não decair.
Alguns dos tipos eruditos começaram a coletar recortes de
jornal e a contar visões de anjos. Os religiosos afiliados
estão conferindo sinais em suas versões do apocalipse da
mesma forma que algumas pessoas brincam de jogos de
bebidas.
Os personagens estão exatamente no meio disto, tendo
sonhos de guerra e conflito, sonhos de sangue e sexo e doce
regozijo de sofrimento. Eles estão tendo sonho do Paraíso
e do Inferno e alguém está sussurrando para eles, pedindo a
eles que escolham um dos lados.
A Verdade: nesse Conto, o Deus-Máquina está tentan-
do mudar o mundo para uma forma até então desconhecida
de Infraestrutura. Se ele precisar de um título, chame-o de
Infraestrutura “pura”. Se o Deus-Máquina tiver êxito, ele
não terá restrições sobre onde e quando ele poderá enviar
seus anjos.
Partes Intercambiáveis
Os personagens nessa crônica não devem estar todos
no obscuro em relação ao Mundo das Trevas. Ter um pe-
queno entendimento do obscuro da noite é ideal para a
maioria dos personagens. Eles também são pesquisadores
do oculto, exorcistas profissionais, parente de uma alcateia
de lobisomens ou fisicamente em consonância com os se-
gredos. Se você tiver acesso a qualquer um dos jogos so-
brenaturais de Mundo das Trevas (Vampiro: O Réquiem,
Mago: O Despertar, Geist: Os Devoradores de Pecados
e assim por diante), você poderá considerar usar esse Conto
para um grupo de personagens sobrenaturais.
Isso é o Inferno pode ser o Conto perfeito para ser usa-
do para liquidar uma Crônica do Deus-Máquina. Os perso-
nagens ainda são mortais, mas eles viram o suficiente du-
rante seu tempo perseguindo o Deus-Máquina que eles não
podem mais ser considerados “normais”. Esses são perso-
nagens especialmente escolhidos para um destino distinto
de qualquer outro. Talvez isto esteja em seu sangue, em
seus genes ou apenas uma irreconhecível eventualidade,
mas os personagens se tornarão campeões da humanidade
durante o curso da crônica.
103

Plantas
Nessa crônica, o Deus-Máquina não quer nada menos
do que o Paríso na Terra – sua versão de Paraíso, de alguma
forma. Ele quer um lugar limpo, frio e ordenado, desprovi-
do do incômodo do livre-arbítrio, com todas as coisas per-
feitamente padronizadas e simétricas. O mundo deveria ter
um lugar para todas as coisas e todas as coisas em seu lugar.
O problema é que somente o livre-arbítrio poderá des-
pir a humanidade do livre-arbítrio. Para grande parte das
mesmas razões esotéricas que o Deus-Máquina precisa para
construir uma Infraestrutura antes que isto possa facilmente
afetar o mundo, humanidade ou alguma representatividade
disso, teria que aceitar a versão de Paraíso do Deus-Máqui-
na a fim de renunciar o livre-arbítrio.
Rodar os números então fez o Deus-Máquina surgir
com um plano: leve a Terra para o solo. Ódio e guerra e
sexismo e doenças venéreas e abuso infantil e todo o mal
que nós empilhamos em cima um do outro ajuda o Deus-
-Máquina a nos aproximar cada vez mais se render, desistir
e desestruturar.
Mas o Deus-Máquina não é o único jogo na cidade. Em
alguma pequenina subsessão do sobrenatural vive o que al-
gumas pessoas erradamente chamam de demônios. Talvez
eles sejam demônios, por algumas definições, mas eles se
imaginam como “Celebrantes”. Essas entidades habitam
um espaço que pessoas como Dante e Virgil descreveriam
como Inferno. Suas motivações são caos e criação para seu
próprio fim. Eles revelam na dor assim como no prazer,
libertar através de conceitos menores como ódio e morta-
lidade. Eles são os maiores fãs do livre-arbítrio, e ao seu
modo, admiram a humanidade como um resultado. Confor-
me o Deus-Máquina se prepara para forçar a humanidade
a desistir de seu maior presente, os Celebrantes do Inferno
estão se levantando para oferecer à humanidade outra es-
colha.
Chavetas
Os servos do Deus-Máquina são anjos. Seu toque, logo
o toque do Deus-Máquina, é frio e apático. O Deus-Má-
quina exige ordem e igualmente até certo ponto como ser
indiscriminado ou até cruel. Os anjos procuram criar uma
igualdade fria para todas as pessoas. Seus atos são sem
Demônios?
Leitores e jogadores antigos de outros jogos
de Mundo das Trevas poderão se perguntar se
os Celebrantes possuem qualquer relação com
os habitantes de Pandemônio (em Mago: O
Despertar) ou os demônios que habitam Pro-
fundezas Inferiores (e são descritas em Mun-
do das Trevas: Inferno).
A resposta é: se você tem esses livros e quer
puxar esses paralelos, com certeza. Se não,
então os Celebrantes são exatamente o que
estamos descrevendo: entidades sobrenaturais
que ressoam com liberdade, narcisismo e ego-
ísmo. Em propósito dessa história, seu pedi-
gree não importa muito.
104
compaixão. O Deus-Máquina e seus anjos veem somente
em termos de certo e errado, ignorando todos os outros gra-
dientes. Ordem e caos, e qualquer coisa com pouca perfei-
ção não precisa existir. Quando eles matam, é rápido e frio.
Ninguém sofre quando os anjos agem, mas principalmente
esta é a causa de ninguém sentir qualquer coisa quando os
anjos agem.
Os Celebrantes do inferno são úmidos e bagunçados.
Eles não tem mais com medo do sangue e da beleza do
“pecado” tanto quanto nós temos do ar. Eles deixam o caos
em seu despertar, e sim, assim como o sofrimento. Eles
anunciam a dor e com isto um profundo entendimento de
si mesmo. Este entendimento pode trazer agonia – isto é o
que acontece com conhecimento – mas para muitos, isto é
completamente válido. Para o Celebrante, o sublime não é
uma luz fria e insensível, mas a linha entre a dor e o prazer.
Êxtase é se perder na sensação. Onde os anjos trazem des-
truição para a imperfeição, esses demônios oferecem horror
com a intenção de iluminar.
O Deus-Máquina está assumindo um risco ao enviar
anjos para agir em público no mundo. Qualquer um dos an-
jos encontrados no Capítulo Três poderá ser útil para ilus-
trar o ponto, mas não importa qual anjo os personagens en-
contrarem, eles parecem ser isolados, de fora da realidade.
Isso é o porquê do Deus-Máquina não ter a infraestrutura
apropriada no lugar de enviar anjos para agir em seu lugar.
Métodos
Investigação: o “demônio” possuído ou qualquer coisa
que ele pareça estar lhe provocando. Ele toma posse de um
corpo, causa algum caos, lhe deixa uma mensagem cripto-
grafada e desocupa para uma nova vítima. Role Inteligên-
cia + Investigação para antecipar sua próxima possessão e
interrompa na passagem.
Ocultismo: o anjo falou com você. Ele lhe falou sobre
as chaves, como aquele que possuir as chaves poderia es-
colher qual porta fechar e qual abrir. Como as chaves foram
destinadas para uma mão pura e esta pura alma sozinha po-
deria prender o sofrimento do Inferno e abrir a porta para o
Paraíso na Terra. O que ele não disse a você foi sobre como
identificar as chaves. Teste Inteligência + Ocultismo para
terminar a tradução do livro que o Celebrante lhe deu para
encontrar as “chaves para as portas”.
Furto: o Celebrante diz “deixe-me conhecê-lo e mos-
trar-lhe apenas o gosto das experiências que eu lhe ofereço.
Os presentes que daria a você”. Diga sim, ou teste Destreza
+ Furto para escapar de suas amarras ao invés de resistir e
descobrir os “prazeres” do inferno.
Armamento: ele aparece com um brilho cegante. Ele
é tudo aquilo que as escrituras descrevem, impressionante e
terrível e belo e doloroso. Você está entre ele e a pessoa que
ele deve matar, mas ele parece estar lhe oferecendo uma
escolha. Pegue a espada que ele tem colocado aos seus pés,
ou saia do seu caminho. Teste Destreza + Armamento para
se defender ou deixa o anjo destruir seu alvo.
Expressão: seus amigos estão cansados, aterrorizados
e esgotados. Eles estão próximos de desistir. Você sabe que
todos vocês precisarão renovar a energia para passar o dia
que está por vir – o dia do destino. Teste Presença + Ex-
pressão para compor as palavras que eles precisarão escutar
para continuar.
 Persuasão: você quer abrir a porta do Paraíso. Sim,
isto será apático, mas o sofrimento encerrará e talvez a hu-
manidade possa finalmente ascender. Seus companheiros,
entretanto, estão aprendendo mais com relação ao Inferno.
Você sabe que isto é uma aposta de trouxa. Teste Presença
+ Persuasão para começar a convencê-los.
Vantagem: Visuais Deslumbrantes (pág. 170): quan-
do você for a coisa mais bela no bloco, você será uma tenta-
ção ambulante – não pense que os Celebrantes não notarão.
Vantagem: Vontade de Ferro (pág. 167): há um plano
do Paraíso, há um plano do Inferno, e então há o seu plano.
Anjos, demônios, até Deus devem saber quais passos você
supostamente dará, mas não há força no universo que vá
fazer você agir como um macaco.
Intensificação
No clímax dessa crônica, o mundo – o universo – será
mudado para sempre. Isto vem abaixo para escolher, para
libertar a vontade, não importa a quão manipulada e abusa-
da. Escolha entre os empáticos, sensuais e violentos demô-
nios ou os frios e bem apáticos anjos. Ambos os lados de-
sejam prejudicar inocentes para alcançar seus próprios fins.
Escolha um mundo de ordem sem sofrimento e sem
sensação ou livre-arbítrio. Ou um mundo de caos onde
nada é permanente e sensação é tudo, mas os altos e baixos
do sofrimento e prazer estão fora das escalas.
Porém, há uma terceira possível opção. Quando de
posse das chaves para o Paraíso e o Inferno, talvez os per-
sonagens fechem as duas portas. Talvez eles isolem a Terra
e humanidade da interferência de cada um dos lados. Pela
primeira vez, a humanidade está totalmente por conta pró-
pria para o bem ou para o mau; isto está inteiramente no
controle do seu próprio destino. O que isto significa para
o Mundo das Trevas? Talvez poderes de controle de mente
e emoção apenas não mais funcionem em pessoas e eles
possam reconhecer o sobrenatural pelo o que ele é. Talvez
o mundo fique o mesmo, exceto que o Deus-Máquina não
mais terá qualquer influência nisto (mas também não terá
os Celebrantes). Isto é, acima de tudo, uma coisa boa? Ou o
Deus-Máquina realiza algum propósito que os personagens
nunca realmente entenderam?
Esse Conto cria um bom ponto final para uma Crônica
do Deus-Máquina, mas se você quiser algum lugar para ir
quando isto terminar, O Que É Bom Para (pág. 105), Uma
Jornada no Tempo (pág. 101) e Cidade Irmã (pág. 73) são
boas escolhas.
O Que É Bom Para
Toda guerra é um inferno; quando você está servin-
do em uma ativa zona de combate, o tempo se estica e se
contorce para fazer você ficar no Inferno longo e tortuo-
so. Ainda, nada disto se supõe ser literal. Um bombardeio
maciço nesse deserto ancestral desvelou alguma coisa que
o homem não deveria ver. Desde então, você tem visto o
verdadeiro significado da guerra.
Infraestrutura
Seu capelão acha que todos morreram quando este
bombardeio atingiu e desvelou um artefato, a Bandeira de
Elam. Isto é como ele explica o que está acontecendo. Bem,
quando ele consegue parar de chorar por tempo suficiente
para falar. Ele não está lidando bem com isto. Mas você
é elite, você foi treinado para suportar todos os tipos de
angústia mental, e talvez seja isto o porquê de você e seu
time poderem observar tudo isso sem ir completamente à
Sessão 8 .
Em um minuto vocês estão enfrentando insurgentes no
que uma vez foi o berço da civilização. Então uma bomba
soou. Provavelmente disparada por seu lado acidentalmen-
te. Quando a areia e escombros se estabeleceram, todos es-
tavam olhando para uma ancestral e esfarrapada bandeira.
Não há palavras sobre ela e suas marcas desbotaram du-
rante os séculos. É apenas essa terrível grande coisa e aci-
ma dela paira o que vocês podem apenas descrever como
o anjo da morte. É diferente para cada um de vocês, mas
vocês sabem o que é isto. Vocês podem sentir em seus ossos
o que isto significa.
O segundo passo, você está usando uma armadura e
armamento Romano, provavelmente na Alemanha ou Irlan-
da. Você está coberto de sangue, e você e outros soldados
estão todos olhando nesse artefato quando seu Pretor lhe
ordena lutar contra ele. Continue matando os bárbaros! É
para isto que você está aqui.
Após a batalha, vocês encontram o resto do sua tropa.
Eles estão confusos, talvez assustados, mas aceitando o que
eles veem. O Anjo ou a Bandeira levou você de volta no
tempo para essa ancestral campanha para lutar e lutar. Você
não sabe se você nunca vai sair, voltar pra casa, mas mesmo
assim você de certa forma caiu neste caminho de enfrentar
os insurgentes.
A Verdade: o Deus-Máquina não faz isso com os per-
sonagens deliberadamente. A bandeira que os soldados
descobriram é uma Chaveta, um tipo de marcador de posi-
ção que o Deus-Máquina usa para marcar lugares de ativos
combates através de toda a história. Normalmente ninguém
o percebe. Isso não faz parte de qualquer Infraestrutura ne-
cessariamente, a qual é o porquê do Deus-Máquina não o
ter encerrado. É apenas uma falha técnica, embora uma po-
tencialmente bagunçada.
Partes Intercambiáveis
Os personagens podem ser membros das forças arma-
das, é claro, uma tropa de elite de SEALs ou Rangers, por
exemplo. Eles podem ser apenas soldados razos, um tra-
dutor, um repórter incorporado, um soldado contrato com
muito tempo livre e talvez um integrante de salvamento de
um Corpo da Paz todos pegos nas engrenagens do Deus-
-Máquina.
Plantas
O Deus-Máquina não passou algum julgamento moral
sobre os personagens, não importa o que eles possam de-
duzir através de sua situação. Preferivelmente, passagens
místicas conectam lugares de grande violência e carnifici-
na. Guerra, para o Deus-Máquina, é um lugar. A Bandeira
se move uma parte deste “lugar” para outros sem restrições
normais de espaço e tempo.
É claro que os personagens, podem nunca entender to-
talmente este detalhe. O que eles sabem é que eles estão
se movendo através do Artefato de uma guerra para outra.
Eles não precisam se mover em qualquer cronologia ou
com certas lições ou histórias em mente. Passado, presente
105
 e até futuras guerras em potencial são um jogo justo. A
Bandeira está simplesmente fazendo o que ela faz e os per-
sonagens são pegos no vento de cauda.
Se existe uma forma de sair, não é a morte. Os perso-
nagens que morrem em uma guerra se encontrarão vivos
novamente na próxima vez que os personagens se moverem
para uma nova guerra. Eles se lembram de suas mortes em
excruciantes detalhes. Embora toda vez que um persona-
gem morre numa guerra, ele se esquece de alguma parte
de sua vida original e adota memórias falsas das guerras
nas quais ele morreu. Um Narrador pode refletir isso re-
movendo uma Especialização de Habilidade de uma ficha
106
de personagem e substituí-la com alguma coisa apropriada
à guerra em questão. Portanto um soldado moderno pode
perder sua Especialização em Armas de Longo Alcance e
tê-la substituída por uma Espacialização de Armamento em
Espadas para refletir sua nova memória como um centurião.
Morrer é também um ponto de ruptura (pág. 155), não
importa o quão frequente isto aconteça.
Chavetas
Os personagens nunca foram feitos para olhar na Ban-
deira de Elam diretamente, não mais do que eles foram se-
quer feitos para ver o anjo Triage. Os personagens estavam
simplesmente no lugar errado e na hora errada.

Triage aparece após os personagens terem mudado
uma vez no tempo. Apesar de que o Anjo não está aqui para
salvá-los ou sequer corrigir o problema. Ele está aqui para
avaliar se vale o tempo do Deus-Máquina para reverter o
que aconteceu (retornar os personagens ao momento que
eles descobriram a Bandeira) ou apenas deixar os perso-
nagens repetirem através do tempo até eles retornarem ao
ponto naturalmente. Claro que, desde de que eles estão mu-
dando randomicamente, eles não tem garantia que eles irão
sequer retornar para seus próprio tempo (mas espaçado em
um número infinito de mudanças, é mais provável).
Triage não viaja sozinho. As criaturas em serviço do
anjo aparecem como homens, embora sua verdadeira forma
seja de uma cobra do tamanho de um homem com uma ca-
beça de leão e olhos cegos leitosos. Essas Serpentes Cegas
se escondem por entre os eventos da guerra e história para
assegurar que nada fruste o destino do momento no tempo.
Por exemplo, se os personagens tentarem acabar um confli-
to mais cedo, as Serpentes Cegas surgirão para impedi-los.
Os personagens têm dois métodos para escapar de seu
apuro. Se eles puderem encontrar e tomar controle da Ban-
deira de Elam, eles podem direcionar o fluxo do tempo e
assim retornar para seu verdadeiro ponto na história. Uma
vez que eles tenham achado a Bandeira, direcionar o tem-
po não é espacialmente difícil (um teste de Perseverança +
Erudição, 10 sucessos são necessários, cada teste equivale a
um turno, regras de trabalho em equipe são permitidas e re-
comendadas). Apesar de que obter a Bandeira é uma tarefa
Hercúlea. Ela está sempre localizada no território inimigo
(não importa qual lado do conflito os personagens venham
estar, o outro lado tem a Bandeira), é sempre bem vigia-
da e está sempre escondida. Adicionalmente, as Serpentes
Cegas podem trabalhar bem para manter os personagens
distantes.
O outro método é convencer Triage a ajudá-los. Isso
exige o uso do sistema de Manobras Sociais (pág. 188). Os
personagens precisam abrir seis Portas para fazer o Triage
agir em seu nome e ele não pode ser forçado. Os perso-
nagens precisam convencê-lo de que é mais problemático
para o Deus-Máquina deixá-los deslizar através do tempo
do que acelerar o processo.
Triage e as Serpentes Cegas estão descritas no Capítulo
Três (pág. 141 e pág. 132, respectivamente).
Métodos
Erudição: você ficou ciente novamente bem no meio
de um combate encharcado, descuidado e coberto de lama.
Parece como se todos estão apenas atirando em todo mun-
do. Um caos total. Teste Raciocínio + Erudição para lem-
brar o suficiente da aula de história para identificar qual
lado você está.
Política: tem que haver um padrão, correto? Teste In-
teligência + Política para causa intrigas através de possí-
veis motivações políticas de unificação por de trás desses
conflitos.
Sobrevivência: os locais, os verdadeiros combatentes
nesse conflito parecem estar em casa ou pelo menos equi-
pados para o calor sufocante da selva. Você e sua tropa não
são afortunados. Teste Vigor + Sobrevivência para supor-
tar a agressão que a própria natureza parece estar travando
contra você.
Armamento: claro que você foi treinado em combate
corpo a corpo, mas você foi realmente treinado para lutas
com armas de fogo. Aqui, você não tem acesso a armas e
seus inimigos estão muito melhor treinados com espadas
do que você. Teste Raciocínio + Armamento para analisar
como seus inimigos lutam e tentar compensar a penalidade
que você sofreria caso contrário.
Trato com Animais: combate montado. Bem. Isto é
inesperado. De alguma forma você tem uma aproximada
ideia de como um cavalo funciona e isto é provavelmente
o suficiente para montar com o resto da cavalaria, correto?
Teste Presença + Trato com Animais para manter o cavalo
do seu lado durante o combate.
Intimidação: o soldado capturado do outro lado da li-
nha sabe onde a Bandeira está... mas ele vai falar somente
se você convencê-lo de vale a pena ou você irá matá-lo
(ou pior) se ele não o fizer. Teste Força + Intimidação para
assustá-lo para falar dolorosamente, ou Manipulação + In-
timidação para fazer isto por intimidação. Tortura, a propó-
sito, é quase sempre um ponto de ruptura.
107
 Vantagem: Boa Pontaria (pág. 178): algumas vezes
a melhor forma e a mais rápida de encerrar uma guerra é
encontrar o militarista certo e enfiar uma bala em sua testa
de uma distância segura. Duro mas verdadeiro.
Vantagem: Multilíngue (pág. 163): a raiz da maioria
dos conflitos é o mal-entendido, portanto saber como se co-
municar é um adicional. Desde que você possa mudar para
tempos nos quais o inglês sequer não existe ainda, tornar-se
um poliglota rapidamente poderá salvar sua vida.
Intensificação
Os personagens podem estar aptos a convencer o Tria-
ge a retorná-los para seus devidos lugares, cujo caso eles
podem sequer não se lembrar de qualquer coisa que aconte-
ceu (ou, se você quiser ter uma trágica história, eles podem
todos morrer em combate e desejar que eles possam nova-
mente mudar no tempo, logo antes que a luz se vá).
Se embora eles reivindicarem a Bandeira, eles serão os
mestres de seu próprio destino. Eles poderão estar aptos a
retornar ao momento de onde eles saíram, mas e se a Ban-
deira os depositar em uma nação despótica a beira de um
massacre (Proposição 279, pág. 96)? Talvez suas experiên-
cias com a morte lhes façam ideais sussurradores de fan-
tasmas, prontos para vender seus serviços para uma região
importunada (Máquina Fantasma, pág. 79). Ou, talvez suas
viagens através do espaço os levem para vistas ainda mais
estranhas (Passeio Urbano, pág. 108).
Passeio Urbano
A habilidade para “caminhar entre cidades”, viajar de
um centro urbano para outro sem cruzar a distância entre
eles, é tão antigo quanto as cidades. O conhecimento de
como fazer isto foi sempre guardado em segredo. Mas
agora, conforme aumenta o número de pessoas com este
conhecimento, algumas dessas pessoas acidentalmente en-
contram seu caminho para um reino coberto por névoa, ha-
bitado por criaturas fantasmagóricas – as quais seguem os
caminhantes retornarem.
Infraestrutura
Caminhar entre Cidades tem sido possível por séculos,
mas o conhecimento foi patenteado. Indivíduos poderiam
aprender como fazer isto com prática e os textos corretos.
Várias sociedades secretas até ensinaram a habilidade para
seus membros mais confiáveis. Mas agora, alguém deixou
vazar o segredo – e pessoas estão encontrando o porquê
disto nunca ter sido difundido.
Indivíduos através de todo o mundo começaram aci-
dentalmente a caminhar de uma cidade para a outra sem
passar através do espaço entre elas. No começo apenas al-
gumas pessoas podiam fazer isso, mas qualquer um podia
aprender essa habilidade se eles mostrados ou escutarem
uma descrição detalhada do método. As pessoas pensam
sobre uma cidade que eles viveram anteriormente enquanto
caminham ou dirigem e começam a ver lugares que pare-
cem como esta outra cidade. Às vezes entre 5 e 30 minutos
depois, a pessoa se encontra nessa outra cidade, mesmo se
ela for milhares de quilômetros distante ou através de um
oceano. No tempo, as pessoas podem aprender a viajar para
qualquer cidade que eles já tenham visitado, ou até luga-
res que eles viram claramente em vídeos ou documentários
(dramas de TV e filmes raramente fornecem imagens acu-
radas das cidades e portanto não são úteis).
A Verdade: a habilidade para caminhar entre cidades é
um efeito colateral da Infraestrutura de Logística constru-
ída para cidade em geral. O próprio conceito de “cidade”
108
carrega consigo certo peso semântico e conceitual; ao se-
guir este conceito, uma pessoa aprende a caminhar entre ci-
dades. Por que isto está ficando mais comum agora? Possi-
velmente porque a densidade populacional nas cidades está
ficando maior; se as cidades têm “peso” espiritual, algumas
delas estão ficando “pesadas” o suficiente para que pessoas
destreinadas consigam sentir este peso. O Deus-Máquina
não está respondendo a essa questão imediatamente desde
que ele esteja apenas carregando nos ombros uma Infraes-
trutura existente, mas as criaturas fantasmagóricas seguin-
do o desafortunado caminhante até em casa precisam ser
direcionadas.
Partes Intercambiáveis
Os personagens podem ser qualquer um vivendo em
qualquer cidade no mundo, mas eles devem todos ser pes-
soas que viveram em pelo menos três ou quatro cidades
diferentes. Eles podem ser membros de algum culto ou so-
ciedade que aprendeu sobre como caminhar entre cidade
ou eles podem ser pessoas que descobriram isto por conta
própria.
Métodos
Dentro de uma semana ou duas, dezenas de pessoas
aprenderam a confiantemente caminhar ou dirigir entre ci-
dades. Logo após isso, eles começaram a contar para outras
pessoas sobre isto, tanto em pessoa quanto em publicações
de blogs, e até em vídeos online, onde pessoas mostram
essa habilidade. Claro que a maioria das pessoas não acre-
dita nisto e lhes faltam fortitude espiritual para tentar, mas
a habilidade se propaga.
Apesar de que muitos desses novos caminhantes não
possuem a habilidade para fazer isto em segurança. Eles
acabam no reino fantasmagórico e levam de volta as he-
diondas criaturas deste.
O número de assassinatos violentos aumentou e um
número crescente de pessoas que relatam pegar breves vis-
lumbres de várias estranhas e assustadoras criaturas após
escurecer. Essas criaturas são monstros noturnos que pa-
recem como pessoas distorcidas de 0,60 a 3,00 metros de
altura. Todas elas são boas em se esconder e a maioria caça
os humanos. Sair após escurecer se torna cada vez mais
perigoso.
Se nada for feito, um número crescente de monstros
invadirá o mundo e eventualmente as conexões entre esses
mundos fantasmagóricos e o mundo humano se tornará tão
forte que extensas áreas do mundo serão também transfor-
madas em porções do reino fantasmagórico ou se torne uma
mistura caótica do mundo normal e do reino fantasmagó-
rico.
Chavetas
Enquanto os personagens forem caminhantes, todos
eles terão a mesma visão. Uma figura humanoide com asas
feitas de mercúrio aparece diante deles. Ela mostra a eles o
reino fantasmagórico refletido em suas asas, e diz a eles que
as criaturas estão famintas. A não ser que as criaturas sejam
impedidas de acessar a Terra de uma vez por todas, elas irão
infestar a raça humana.
Isso não é estritamente verdadeiro. O anjo, Rasha, está
simplesmente tentando juntar pessoas para fechar o reino
fantasmagórico (o Deus-Máquina não tem poder nesse rei-
no). Ele está desejando responder quaisquer perguntas que
os personagens tiverem sobre caminhar entre cidades, mas
não sobre o Deus-Máquina. De fato, se for perguntado so-
bre o Deus-Máquina, Rasha ficará defensivo e hostil.

Caminhar entre Cidades
(••• Vantagem Sobrenatural)
Pré-requisito: Manha ••, mortal (não sobre-
natural)
Efeito: o personagem aprendeu os segredos
do caminhar entre cidades. Quando estiver em
uma cidade com uma população com pelo me-
nos 250.000 habitantes, o personagem pode
começar a caminhar por uma rua ou calçada
e se concentrar em uma cidade diferente. O
personagem deve conhecer sua cidade destino
razoavelmente bem. O jogador testa Perseve-
rança + Manha para caminhar entre cidade.
Resultados do Teste
Falha Dramática: o personagem chega ao
reino fantasmagórico e provavelmente se tor-
na comida para os seus habitantes. Seja como
for, ele provavelmente levará os monstros di-
retamente de volta para sua cidade.
Falha: o personagem não caminha entre as
cidades ao destino desejado; a imagem apenas
não chega claramente. Qualquer outra tentati-
va de caminhar entre cidades sofre uma pena-
lidade de -3. Essas restrições somem uma vez
que o personagem dormir por oito horas.
Sucesso: o personagem surge na cidade des-
tino.
Êxito Ecepcional: o personagem surge na
cidade destino e as criaturas fantasmagóricas
não o percebem. Aplque um +1 para a próxi-
ma tentativa do personagem de caminhar en-
tre cidades.
Modificadores Sugeridos
Situação Modificador
O personagem nunca esteve antes na -5
cidade destino.
O personagem apenas visitou a cidade -4
destino.
O personagem teve uma experiência -2
significativa na cidade destino (lua de
mel, velório), mas nunca viveu lá.
O personagem passou pelo menos um +1
mês na cidade destino.
O personagem viveu na cidade destino +2
por pelo menos um ano.
O personagem viveu na cidade destino +3
por pelo menos cinco anos.
O personagem cresceu desde criança +4
na cidade destino.
O personagem nasceu na cidade destino. +5
Na realidade observar o processo de caminhar entre
cidades revela dicas de como isto funciona. A maioria das
pessoas relata que o mundo ao redor delas parece quase
levemente bruxulear enquanto eles estão caminhando entre
cidades. Uma observação de perto revela que fracos brilhos
e bruxuleios vem da estrada ou calçada na qual o persona-
gem esteja caminhando ou dirigindo. Se um personagem
encontrar uma rachadura na calçada ou fizer um usando
uma marreta ou similar significa que ele vê uma rede de
estreitos fios metálicos brilhantes se entendendo ao longo
do caminho que ele está caminhando entre cidades. Esses
fios não são visíveis quando alguém não é um caminhante.
A cada semana que as pessoas continuarem a caminhar
entre cidades, essa rede de fios ficará mais densa. Qualquer
um que caminha entre cidades ao viajar através de cume-
eiras poderão encontrar fios brilhantes similares cobrindo
cabos elétricos e outros conectando uma edificação à outra.
Os fios nesses cabos ficam facilmente visíveis quando al-
guém está caminhando entre cidade de uma cumeeira para
outra, do contrário ficam invisíveis.
Cortar todos esses fios em um ponto faz a caminhada
entre duas cidades significativamente mais difícil por um
momento, mas os fios cortados se regeneram dentro de al-
gumas horas. Entretanto, qualquer um que olhar nos fios
em outro caminho enquanto esses fios destruídos estejam
se regenerando perceberão que a rede inteira parece estar
levemente enfraquecida e danificada. Repetidos golpes na
rede de fios em locais amplamente separados durante as
mesmas horas torna o caminhar entre cidade mais difícil
por toda parte e pdoerá eventualmente pará-la completa-
mente. Dezenas de pessoas que trabalham junto em uma
extensa área podem danificar essa rede de fios o suficiente
para que ela morra e todas as caminhadas entre cidade, in-
cluindo a caminhada para o reino fantasmagórico, se tor-
nam impossível.
Examinar os fios brilhantes também revela que todos
eles parecem ser dourados exceto um, o qual brilha como
prata. Todos esses fios prateados levam ao reino fantasma-
górico. Cortar apenas esses fios impede as pessoas de viajar
para o reino fantasmagórico a partir da cidade de origem do
viajante, pelo menos até o fio se regenerar.
Não é possível cortar os fios permanentemente, pelo
menos não sem destruir o conceito de “cidade”. Os perso-
nagens podem fechar o reino fantasmagórico, mas isto re-
quer encerrar a prática da caminhada entre cidades. Tornar
os fios muito hostis para serem usados poderá ser realizado
ao pedir ajuda ao Rasha. Ele pode fazer os fios dourados
ficarem afiados e pontudos, portanto usar a caminhada en-
tre cidades para como se caminhar sobre vidro estilhaçado.
Os personagens podiam também puxar do conhecimento
sobre cultos que ensinou a caminhada entre cidades séculos
atrás – talvez algum tipo de ritual que altere a frequência
dos fios dourados, deste moro tornando-os impossível para
seres humanos usarem-no para caminhar entre cidades.
Métodos
Investigação: um teste bem sucedido de Raciocínio +
Investigação enquanto tenta observar o processo de cami-
nhar entre cidades revela um fraco brilho através das racha-
duras da rua – evidência dos fios brilhantes.
Ocultismo: procurar pelo segredo da história da cami-
nhada entre cidade requer um teste de Inteligência + Ocul-
tismo (provavelmente um prolongado).
109
 Esportes: enquanto caminhar entre cidade de uma ci-
dade para outra não é nem de perto a mesma proeza física
do que realmente caminhar esta distância, um personagem
ainda pode precisar um teste de Vigor + Esportes para man-
ter o passo.
Armas de Fogo: ruídos elevados espantam a criatura
fantasmagórica. O truque é atirar com a arma quando eles
estiverem perto o suficiente para escutá-la, mas não tão per-
to que eles se lancem de qualquer jeito. Teste Raciocínio +
Armas de Fogo para pegar o tempo certo.
Trato com Animais: alguns animais podem caminhar
entre cidades. Gatos, em especial, são instintivamente há-
beis para fazer isto, mas ratos e alguns cachorros podem
também. Teste Raciocínio + Trato com Animais para obser-
var o animal enquanto ele desaparece pelo caminho.
Manha: localizar pessoas que visitaram o reino fantas-
magórico exige um teste de Presença + Manha.
Vantagem: Iniciação do Culto do Mistério (veja pág.
168): a vantagem Caminha entre Cidades seria uma esplen-
dida recompensa para aquele que trabalharam a si mesmos
para subir nos postos de um culto místico.
Mérito: Fama (veja pág. 167): um personagem pode-
ria discutir a habilidade de caminhar entre cidade como um
talento especial e ficar rico e famoso... pelo menos até os
membros do culto do mistério descobrir que ele está fazen-
do isto.
Intensificação
Talvez algumas das maiores cidades estavam intima-
mente conectadas ao reino fantasmagórico e agora são mais
da metade compostas de distorcidas edificações do reino
fantasmagórico (isso pode ser uma forma de por os perso-
nagens em uma variante de sua própria cidade; veja Cidade
Irmã, pág. 73). Alternativamente, após o reino fantasma-
górico ser cortado, as pessoas começam a ver uma vasta e
brilhante cidade branca à distância. Qualquer um que viaja
bem longe para essa cidade entra em um transe e começa
a realizar tarefas domésticas ali. Um número crescente de
pessoas que caminham entre cidades terminam nessa cida-
de, a Cidadela Invisível (pág. 92). Ou, se os personagens
conseguirem encurtar a caminhada entre cidades, alguém
conseguirá se lembrar disto. Apesar de que ela não está
usando isto para a melhoria da humanidade (A Chave, pág.
80). .

14 de julho de 2012
Cara Gina,
eu possa dizer a qual-
Isto ainda está acontecendo e eu não acho que
quer um.
se encerrou com ela. E
Portanto eu enviei a carta e achei que isto
to a últim a para você, lá estava ela
então, alguns dias após eu ter escri
a me seguir por todo lugar.
novamente, e pior do que nunca. Ela começou
do tubo. Em volta de uma
Ela estaria no próximo carregamento ao longo
de um filhote. Apenas, todo
esquina, apenas me encarando com olhos como
bury , pront a para saltar por detrás do
o lugar que eu fui. Até no Sains
i para casa e encontrei o
corredor de laticínios. E em uma sexta eu volte
e da soleira, completa-
Henry deitado na entrada da frente, bem na frent
para dentr o e pensei, como ele
mente morto. Eu pensei, foda-se e corri barulho do lado de
então eu escut ei um
chegou até ali e o que eu faço, e
brotou diretamente para den-
fora e esse horrível sentimento frio apenas
cima. E eu subi as escadas
tro de mim e eu sabia quem estaria no andar de
na minha cama.
e sim, ela estava no meu quarto, sentada
dizer, ela me assustou
Eu não sei porque eu fiz o que fiz então. Quero
o e pra fora da porta e sentei na
totalmente. Eu corri pra fora do quart
e me quest ionei sobre o que eu iria fazer.
minha parede jardim da frente
nci sobre isto de alguma
Eu chamei a polícia. Exceto que eu não conve
e da linha não acreditou
forma e eu senti que a mulher na outra extremidad
supostamente eles respondes-
em mim o que é estranho porque eu pensei que
em e andei de volta para
sem a todas as chamadas. Eu juntei minha corag
Ela havia parti do. Eu devo ter aberto
dentro, e de volta para meu quarto.
que eu pude pensar até eu
cada porta de armário, checado em todo lugar
eu comecei a me questionar
estar satiseito que ela não estava lá e então
a vê-la onde ela não esta-
se ela me levou a loucura e eu apenas comecei
rando por ela, quando a campainha
va. Eu acho que eu gastei uma hora procu tado.
ndi, eu estav a muito assus
tocou, e eu quase não respo
mesmo para crescer um
Quando tocou uma segunda vez, eu disse a mim
Era o policial. Um sujeito
par de nozes e desci escadas abaixo e atendi.
. Um Policial Ridículo
enorme e gordo. Rosto avermelhado. Jelly belly
nto Fox e que ele andou para
propriamente dito. Ele disse que era o Sarge ajuda e eu disse,
que tinha chama do por
dentro sem me perguntar e disse
as preparações e tudo da
sim, a uma hora atrás, e ele disse, bem, com
ele usou – foi estendida e
Londres 2012 , a Lei – esta foi a palavra que
com um cômico sotaque
terrivelmente estreitada. Ele falou nisso
eu lhe disse, ele fi-
Irlandês. Ele perguntou o meu nome e quando

110
 cou todo, você seria relatado aos Dears de Dublin e Skerries, e
eu disse que não sabia, embora eu acho que meu avô uma vez disse que
seu pai era da Irlanda, e o Sargento começou a falar sobre como os Dears
eram uma boa família! Honestamente, eu senti como se seu tivesse caído
em
um episódio de Padre Ted (Father Ted, 1995–1998). Eu tentei botá-lo
de
volta ao assunto. Eu tinha uma atenção indesejada, eu disse, e ela
esta
me seguindo e me enviando cartas, e ele disse, você teria alguma dessas
cartas? Eu os guardei. Eu não sou estúpido, portanto eu estou apto a
lhe
mostrar. De repente ele pareceu terrivelmente interessado.
Ele tinha esses grandes olhos redondos, enquanto ele estava lendo, eles
ficaram perfeitamente arredondados. E então ele olhou de volta e disse,
“Oh, eu não ficaria preocupado. Esta é a Querida Mary, é isto, e ela
é
perfeitamente inofensiva, ela é sim.” Eu não imaginava que pessoas reais
falavam desse jeito. Do jeito que esta garota francesa que eu costumava
me
encontrar antes de você, que falava “Ooh la la” quando ela estava confusa
.
De qualquer forma, eu era assim, eu não me importo se ela seja inofens
iva,
ela está invadindo a minha casa. O Sargento perguntou se eu tinha certeza
,
e se eu tinha alguma evidência dela ter forçada a entrada, e eu disse
que
não, todas as portas e janelas estavam fechadas. E elas ainda estão fecha-
das. Ele olhou para mim e sorriu e não disse mais nada, e eu disse,
bem,
você não vai fazer alguma coisa? Ele contraiu os ombros e disse que
não
havia muito que a Lei pudesse fazer, a não ser se ela fosse perigosa
ou
ameaçadora. Não tenho a certeza de ter acreditado nele. Ele perguntou
se
ele poderia levar as cartas – ele parecia realmente grande. E um tipo
som-
brio, como se ele estivesse todo em sombras de repente. Eu balancei minha
cabeça, mas ele já estava saindo da casa e dizendo para não me preocup
ar.
Ela já tinha feito antes? Ela era uma reincidente? O Sargento apenas disse
que ela era completamente inofensiva. E isto foi tudo. E então ele
saiu
pela porta, sem sequer me dar um número de telefone.
Eu o assisti caminhar até a rua e até a esquina, passando direto por
Mary, a qual estava sentada na parede frontal de outra pessoa. Ele acenou
para ela e se foi. Ela acenou para mim. Eu mergulhei para dentro e
bati
a porta.
Na manha seguinte, eu liguei para o posto local. Eles não tinham, tal-
vez inevitavelmente, um Sargento Fox, nem conheciam qualquer irlandê
s
gordo. Eles me pediram um número de caso. Claro que eu não tinha um.
Eles
não estavam autorizados a dividir comigo qualquer informação, eles disse-
ram. Eu disse, olhe, eu sou Jon Dear, hoje é a minha data de nascime
nto,
eu posso provar, e eles disseram que você teria que ir ao posto. Eu
des-
liguei. Eu honestamente não sabia o que fazer.
Desde então eu tenho visto essa Mary pelo menos uma vez por dia. Eu não
tenho ideia do que ela quer ou porque ela está fazendo isso. Ela não
veio
até minha casa novamente. Ela apenas me encara. Eu não estou dormindo
e eu
comecei a vê-la onde ela não está. Ontem eu imprimi uma dessas planilh
as
que Stephen me pediu para trabalhar e os números estavam organizados
em
um retrato de seu rosto. Eu juro. Eu tive que me esconder no banheiro
por
uma meia hora para me recompor.
A polícia não é de nenhuma ajuda. As cartas que eram minha única real
evidência se foram. Eu não tenho nenhuma prova que o Sargento Fox sequer
veio aqui.
Gina, eu sinto sua falta. Por favor, eu sei que é egoísmo meu, mas se
você puder venha para casa logo, por favor. Eu estou caindo em pedaços
.
Sinto falta de você.
Jon

111
 Malcolm sentiu suas mãos TRÊMULAS enquanto ele atropelava com
elas a mulher debaixo dele. Ela gemeu em resposta ao seu toque e
se arqueou para ficar mais próxima. Ela puxou para baixo o Mal-
colm para um profundo beijo e ele pode sentir os quadris dela ran-
ger contra os seus. Ele moveu novamente suas mãos de volta ao corpo
dela, sentiu os peitos e mamilos dela sob seus dedos. Ele desejou
que suas mãos parassem de tremer. Elas não pararam, mas ela não pa-
recia se importar.
Ele estava tão embrulhado neste momento que ele não escutou o som
da porta fechar na frente da cada. Ele não escutou as PISADAS virem
caminhando pela sala, e ele não escutou o som a porta do quarto se
abrir. Ele não PERCEBEU que Anne estava em casa até que tenha sido
tarde demais.
“Malcolm?”
Ele se jogou para fora da mulher e puxou as folhas a sua volta. O
rosto de Anne não estava LACRIMOSO ou FURIOSO, ele estava apenas...
magoado. Ele baixou seu olhar. Ele nunca quis magoá-la, e ele não
estava sequer certo sobre o que o levou até esse ponto, mas aqui
estavam eles.
“Anne, isto não é o que você está pensando.” Ele pode se escutar
falando isto, e ele recuou. ISTO FOI EXATAMENTE O QUE ELA PENSOU,
OBVIAMENTE.
“Eu estou cansada, Malcolm.” Sua voz tremida
com lágrimas não derramadas. “Eu não quero falar
sobre isto. Eu estou indo embora.” Ela seguiu
adiante, e ele assistiu chocado, enquanto ela
enchia uma sacola de viagem.
Ele pensou, enquanto ela caminha-
va para fora, sobre perguntar aonde ela
iria ou o que ela iria fazer. Ele não
conseguiu juntar palavras para dizer.
Ele considerou implorar a ela para fi-
car, mas ele sabia estava acabado. Ele
viu isto em seu rosto. Ela NUNCA MAIS
seria capaz a acreditar nele novamente.
“Eu TERMINEI aqui.” A voz da mulher
soou fria e sistemática. Malcolm havia
esquecido que ele estava lá, e Anne não
havia dito uma palavra sobre ela.
Ele examinou a mulher e suspirou. “Eu
acho que isso não acaba com o humor. Eu
sinto muito que isto tenha acontecido.”
Ele se esticou até ela, mas ela se afastou
antes que ele pudesse fazer contato. Ele
deixou sua mão cair para o lado. Ela sen-
tou na cama, olhando para ele, todo o fogo
que havia nos olhos dela agora estava com-
pletamente sem vida. Malcolm pensou, por
algum motivo, em observar ANIMAIS NO ZOO-
LÓGICO.
Ele se levantou para vestir suas roupas. “Pelo
menos nós não teremos mais que nos esgueirar por
aí.” Ele se voltou para enviar a ela um sorri-
so, mas ele não pôde encontrá-la. Ele checou o
banheiro, mas ele não estava lá também. Enquan-
to ele voltava para o quarto, ele percebeu que a
pequena pilha vermelha de roupas dela ainda es-
tava no chão, onde eles as haviam jogado, intac-
tas, mas ela não estava em nenhum lugar para ser
vista.
 Capítulo Três:
As Engrenagens
na Máquina
Se tudo na Terra é uma função do Deus-Máquina, então o que são os habitan-
tes? Eles são programas, confiados com vontade e ação, mas basicamente subser-
vientes? Eles são mecanismos auto-reprodutores, semelhantes aos nano-robôs?
Ou eles são simplesmente engrenagens na máquina?
Esse capítulo examina algumas dessas “engrenagens”, personagens do Narra-
dor para ajudar a trazer sua Crônica do Deus-Máquina à vida. A primeira parte do
capítulo apresenta personagens humanos (se alterados) que tiveram o azar de se
envolverem com o Deus-Máquina. Muitos deles correspondem a um dos Contos
do Capítulo Dois. Para aqueles que não, nós fornecemos sugestões sobre quais
Contos são mais apropriados para suas inclusões.
A segunda parte desse capítulo descreve anjos, os estranhos servos espirituais
do Deus-Máquina. Muitos dos anjos fornecidos correspondem a um conto, mas
você deve absolutamente usar esses anjos como inspiração para criar o seu para
os seus Contos do Deus-Máquina.

Benjamin Wayne Masters

Líder carismático do Culto das Revelações
Histórico: Benjamin Wayne Masters cresceu como órfão
desde os seis anos. Seus pais morreram em um acidente de
carro. Ele foi colocado no sistema estadual e começou no seu
primeiro lar adotivo aos sete anos. Ele entrava e saia de lares
adotivos até seus dezesseis anos de idade. Ele foi abusado e
“Sobre a colina quando negligenciado em muitos desses lares, e sua depressão e per-
ele me puxou do pó, o sonalidade retraída lhe tornou um fardo para até os melhores
pais adotivos.
anjo disse, “Você verá Benjamin fugiu de seu último conjunto de pais adotivos, os quais ele esteve
muitas coisas estranhas. por um recorde de três anos. Eles o submeteram a cuidados psiquiátricos e foram
Não fique com medo. de longe a família mais afetuosa que ele já teve, mas até esse ponto já era tarde
demais. A única coisa que Benjamin se apegou da família foi sua religião. Ele
Você tem uma missão permaneceu com um dos seus amigos da igreja por algumas semanas e então
sagrada e eu protegerei desapareceu completamente por um ano.
você.” Bastardo conven- Quando ele retornou, ele compareceu à igreja regularmente e seu passado
problemático pareceu ter ficado para trás. O pastor estava impressionado com sua
cido.” mudança e deu a ele trabalhos ocasionais para fazer em torno da igreja. Entretan-
to, não demorou muito para a esposa do pastor encontrar Benjamin molestando
- Christopher Moore uma menina na sala do coral durante o culto. Ele foi expulso e que nunca mais
(Cordeiro - O Evangelho deveria retornar.
Segundo Biff) Pouco depois disso, Benjamin entrou em um grupo missionário que viajou
para a Nigéria. Ele impressionou os missionários com suas atitudes corretas e
foi admitido através da oferta de trabalho em troca de comida e acomodações.
Enquanto estava lá, ele ficou em paz com as coisas em volta e sua função na vida.
Em uma viagem para a cidade por suprimentos, ele correu por entre um grupo
de crianças que estavam brincando. Ele parou para perguntar se elas conheciam
Deus. Elas responderam a ele em inglês para lhe dizer que elas conheciam Deus.
Deus viveu em uma clareira ao norte e elas falavam com ele regularmente.
Intrigado com essa revelação, Benjamin pediu às crianças para levá-lo à cla-
reira. Elas o levaram através do mato até uma pequena clareira na floresta com um
enegrecido e chamuscado buraco no centro. Dentro do buraco tinha uma confusão
de mecanismos e engrenagens rodopiantes. Quando ele chegou perto, as crianças
se dispersaram e o deixaram lá sozinho.
Ele se estendeu sobre o buraco para inspecionar as partes da máquina, tudo
brilhando e bem lubrificado. Ele podia dizer que isso era apenas o limite do ma-
quinário, e que isto se estendia por quilômetros em todas as direções. Temeroso,
114
contudo com respeito, ele se dirigiu a ela como se fosse
Deus, e ela respondeu. Benjamin não se lembra da conversa
ou do que aconteceu, mas ele sabe que se encontrou com
Deus e que ele tem uma missão. Ele regressou ao complexo
missionário desidratado e delirante. Ele ficou inconsciente
por 24 horas; quando ele acordou, tudo que ele pode falar
foi que ele se encontrou com Deus. Infelzimente, enquanto
ele estava inconsciente os missionários tentaram contatar
sua família, e no processo, ficaram sabendo de sua contur-
bada história. Eles lhe fizeram uma reserva de um voo para
casa e lhes disseram, assim como em sua antiga igreja, que
eles não queriam mais nada com ele.
Benjamin estava perdido, ainda assim estranhamente
sereno. Ele ainda pode realizar sua missão mas ele nunca
veria seu Deus novamente. Benjamin sempre viu a religião
como uma forma para manipular e controlar os outros, mas
agora ele viu que religião era uma mentira. Seus contatos
com Deus lhe levaram a um fervor insano, mas sua reputa-
ção com as comunidades religiosas o impediu de conseguir
um real seguidor. Essa intensidade também o impediu de
se manter num emprego. Ele tomou as ruas e encontrou lá
o seu lugar.
Benjamin entrou em um grupo de indigentes que vive
em alguns túneis velhos de baixo da área do centro. Eles lhe
mostraram um profundo nível inferior da cidade que era ra-
ramente explorado. Por curiosidade, ele começou a mapear
esses túneis e onde estavam as entradas e saídas. Nas pro-
fundezas, ele conseguiu encontrar um pequeno buraco que
o levou a uma parte ainda mais profunda da cidade. Dentro
dela ele encontrou um conjunto de maquinários e engrena-
gens expostos, brilhantes e lubrificados como aqueles que
ele encontrou na Nigéria. Novamente, Benjamin conheceu
o êxtase.
Ele trouxe os sem teto até embaixo para testemunhar o
maquinário e rezar a ele como um Deus. O grupo escutou
com enlevada atenção. Muitos deles já estavam insanos, e
aqueles que não estavam precisaram de alguma coisa para
se agarrar. Benjamin nomeou seu pequeno grupo de Igreja
das Revelações. Ele e sua congregação de sem teto pregam
a palavra Deus para qualquer um que venha a escutar por
entre as ruas da cidade.
Descrição: Benjamin Wayne Masters vive na rua, por-
tanto suas roupas são surradas e sujas, e ele fede a óleo
e terra. Ele tem cabelos pretos e olhos escuros e sua pele
escura é empoeirada devido à falta de banho. Ele tem fala
suave e reverente e sua voz é um profundo barítono.
Dicas de Interpretação: Benjamin Wayne Masters é
um homem perturbado, ainda assim é estranhamente mag-
nético. Ele tenta convencer qualquer um que ele encontra
que ele se encontrou Deus e tem uma missão. Se pressio-
nado, ele surpreendentemente não se recorda de qual é sua
missão, além de propagar a palavra de Deus. Ele clama que
ele viu Deus e que Deus está em todo lugar na terra e em
volta de nós. Ele não é particularmente violento, mas pro-
tegerá o que acredita ser a manifestação física de Deus com
sua vida se isto for ameaçado. Muitos o veem como um
louco; isso é provavelmente mais do que verdadeiro.
Benjamin poderia aparecer em qualquer Conto que se
estabelece em um ambiente urbano. Se os jogadores preci-
sarem de um estranho e insano, mas ainda sim um mentor
útil nos mistérios do Deus-Máquina, eles poderão compa-
recer a um dos sermões de Benjamin. Claro que, Benjamin
tem um apetite repugnante. Os personagens poderão digerir
isto, mesmo se ele tiver uma informação útil?
Contos apropriados para Ben incluem: O Bloco 300
(pág. 69), Isso é o Inferno (pág. 103) e Quadras da Cidade
(pág. 75). Ele também seria uma interessante pista falsa em
A Chave (pág. 80).
.
Virtude: Justo.
Vício: Covarde.
Atributos Mentais: Inteligência 3, Raciocínio 4 e Perse-
verança 3.
Atributos Físicos: Força 2, Destreza 3 e Vigor 3.
Atributos Sociais: Presença 3, Manipulação 4 e Autocon-
trole 3.
Habilidades Mentais: Erudição (Religião) 3, Medicina 2
e Ocultismo 2.
Habilidades Físicas: Briga 2, Condução 2, Furto 2 e Dis-
simulação 3.
Habilidades Sociais: Empatia (motivos) 3, Expressão 3,
Persuasão (Discursos Motivacionais) 3, Socialização 3,
Manha 4.
Vantagens: Aliados 3 (Moradores de Rua), Inspirador e
Aparência Surpreendente 1.
Vitalidade: 8.
Força de Vontade: 6
Integridade: 5.
Tamanho: 5.
Deslocamento: 11.
Defesa: 3.
Iniciativa: 6
Blindagem: nenhuma.
Dr. Henri Girard
Inventor imortal e operário trapaceiro
do Deus-Máquina que está tentando
salvar o Tempo.
Histórico: Dr. Girard nasceu no co-
meço do século 19, onde ele cedo se
mostrou uma promessa como um en-
genheiro e um inventor. Ele estava se
aproximando de aspirantes do Deus-Máquina, os quais ofe-
receram a ele acesso a maravilhosas tecnologias para expe-
rimentar, assim com uma comedida expectativa de vida em
séculos ao invés de décadas.
Dr. Girard era um satisfeito agente do Deus-Máquina
até 1920, quando ele percebeu que um dispositivo que ele
criou em 1901 estava fatalmente defeituoso. Seus emprega-
dores acreditavam que esse dispositivo os permitiria viajar
para qualquer ponto no passado ou futuro. Dr. Girard che-
gou a acreditar que esse dispositivo foi em vez disso ins-
pirado pelo Deus-Máquina, para permitir que ele dissolva
todo o tempo em um único momento infinito, um ato que
destruiria a humanidade e transformaria horrivelmente o
cosmos inteiro. Os superiores do Dr. Girard se recusaram a
acreditar nele e dispensaram suas preocupações. Para evitar
aprisionamento ou morte, ele então os convenceu que ele
tinha cometido um erro e que ele também estava aguardan-
do com ansiedade para ter o domínio do tempo.
Desde 1920, Dr. Girard vêm secretamente dedicando
muito seus esforços para descobrir uma forma de destruir
o dispositivo. que ele ajudou a criar antes que isto tivesse
115
 acumulado energia suficiente para se ativar e destruir o
tempo. Ele percebeu que a única forma de desativar em se-
gurança o dispositivo era guardá-lo ao invés de construí-lo
em primeiro lugar. A fim de realizar esse objetivo, ele ou
alguém mais deverá viajar de volta para 1901, logo depois
que o dispositivo foi ativado e antes dele informar seus su-
periores sobre isto.
Descrição: Dr. Girard é um homem alto, esbelto e bo-
nito com a cabeça cheia de cabelos ruivos escandalosos.
Seus olhos azuis encaram intencionalmente qualquer um
que ele estiver conversando. Ele tem uma voz agradável,
mas determinada, e geralmente fala como se ele fosse um
talentoso e engajado professor ensinado a uma classe de
estudantes. Dr. Girard aprecia falar sobre química e física
avançada com qualquer um que puder significativamente
discutir esses tópicos.
O comportamento do Dr. Girard é tanto expressivo
quanto de certa forma nervoso. Ele também usualmente
fala com suas mãos ou trabalha com elas enquanto ele está
falando. Quando ele estiver falando sobre alguma coisa im-
portante para ele, seus olhos brilham e ele fala em um tom
de voz rápido e mais animado, quase se tornando maníaco
às vezes. Dr. Girard está boa situação financeira; todas as
suas roupas são obviamente caras e bem feitas, mas a não
ser que ele esteja tentando um jantar formal ou alguma fun-
ção similar, sua aparência é limpa, mas ligeiramente deslei-
xado, com sua camisa com calda parcialmente desdobrada
ou seus cabelos apenas meio penteados.
Dicas de Interpretação: Dr. Girard é brilhante, cortês
e (desde 1920) devotado à ideia de salvar a humanidade da
destruição. Ele também aprendeu que sua crença anterior
no grande propósito do Deus-Máquina e sabedoria de seus
superiores eram equivocadas. Antes de 1920, ele era um
idealista que estava convencido de que servir ao Deus-Má-
quina beneficiaria tanto a si mesmo quanto a humanidade
como um todo. Desde esse período, ele aprendeu que pelo
menos alguns de seus superiores são gananciosos e inte-
resseiros e que os próprios anjos e o Deus-Máquina não
se preocupam com a humanidade. Dr. Girard entende que
derrotar o poder do Deus-Máquina sobre a humanidade é
impossível e estes esforços para fazê-lo terminariam mal.
Ao invés disso, ele deseja evitar desastres e ajudar encon-
trar formas para a humanidade sobreviver e talvez até se
desenvolver.
Se os personagens obtiverem êxito no Conto Uma Jor-
nada no Tempo (pág. 101) e em 1901 informarem o Dr.
Girard das razões para suas ações, seu ceticismo sobre seus
superiores começará bem cedo. Caso contrário, ele nunca
perceberá os perigos da luz azul. Pelos anos 40, entretanto,
ele percebeu outros problemas com os planos de seus supe-
riores. Até esse ponto, Dr. Girard decidiu que a segurança
e sobrevivência da humanidade são mais importantes do
que as ambições de seus superiores ou os planos do Deus-
-Máquina.
Virtude: Otimista.
Vício: Ganancioso.
Atributos Mentais: Inteligência 5, Raciocínio 3 e Perse-
verança 3.
Atributos Físicos: Força 3, Destreza 3 e Vigor 3.
Atributos Sociais: Presença 3, Manipulação 2 e Autocon-
trole 2.
116
Habilidades Mentais: Erudição 4, Ofícios 4, Investigação
3, Ocultismo (Dispositivos Arcanos) 3, Política 2, Ciências
(Engenharia) 5.
Habilidades Físicas: Briga 1, Armas de Fogo 1, Furto 2.
Habilidades Sociais: Empatia 1, Expressão (Discursar) 2,
Persuasão 2, Socialização 1, Astúcia 4.
Vantagens: Contatos (Acadêmicos, Cultistas do Deus-Má-
quina) 2, Resistente 2, Idiomas (inglês, alemão e francês
nativo), Recursos 4, Aparência Surpreendente 1.
Vitalidade: 8
Força de Vontade: 5
Integridade: 6
Tamanho: 5
Deslocamento: 10
Defesa: 3
Iniciativa: 5
Blindagem: nenhuma.
Joseph Moore
O portal do Deus-Máquina para nosso
mundo.
Histórico: Joseph Moore um físi-
co-teórico de nenhuma notabilidade.
Ele trabalhou em uma universidade es-
tadual e teorizou que buracos negros e
buracos brancos são uma única unidade
gravitacional que se expressa através do tempo. Suas teo-
rias assumem que o tempo não é linear, e alternativamen-
te uma partícula está intrinsecamente ligada ao espaço e
é manipulada pela imensa força gravitacional dos corpos
astrais. Ele especula que o tempo no qual o buraco foi vis-
lumbrado determinou se ele era um buraco negro no qual a
matéria entra, mas nunca poderia sair, ou um buraco branco
no qual a matéria sai, mais nunca poderia entrar. Partículas
momentâneas estavam num sentido ou no outro, mas a enti-
dade gravitacional está sempre se expandindo e contraindo
como se ela fosse algo vivo. Joseph definiu tal fenômeno
como infinito e definido ao mesmo tempo. Seus modelos
matemáticos para o tempo como uma partícula era extraor-
dinariamente complicada e ainda inacabada. Como tal, ele
nunca publicou seu trabalho. Embora as teorias de Joseph
tenham sido ignoradas pela comunidade científica, coisas
que vivem de fora do tempo e espaço levaram em conta.
O compromisso de Joseph na universidade era apenas
de dar aula, portanto sua pesquisa e cálculo equacional
eram quase todos realizados por horas em seu escritório.
Joseph estava à beira de finalizar seus cálculos matemáticos
para definir o tempo e estava tentando correlacionar a par-
tícula do tempo com a luz como um fóton e uma onda. Du-
rante uma de suas últimas sessões noturnas ele estava certo
que ele tinha finalmente terminado sua equação e estava
checando novamente o cálculo quando ele escutou uma voz
estrondosa. O ato de finalizar a equação e colocá-la em uma
linguagem matemática a qual era apenas uma ideia antes de
ter aberto um pequeno buraco no espaço entre esse mun-
do e o próximo, no qual o tempo é infinito e passageiro.
Joseph primeiro ficou aterrorizado com a voz, mas depois
de alguns segundos, ficou intrigado. Ele fez contato com o
Deus-Máquina – ou melhor, isto fez contato com ele.
A proposta era simples. O entendimento de Joseph do
verdadeiro tempo o fez ficar ciente das coisas de fora do
 Sábado, 22 de janeiro de 1916
Skerries
Prezado Alexander,
homem. Quando papai morreu, e
Você sabe muito bem o que é magoa e o que ela pode fazer a um
deixad os sozinhos no mundo para se
então logo depois a mamãe, e nós tal como homens jovens fomos
os.
defender por conta própria, eu não sabia como nós sobreviveríam
Não era desse jeito, Alexander.
irmãos, seus filhos e seus pais,
Eu sei de dúzias de pessoas sozinhas nessa cidade que perderam seus
tristeza é uma tristeza egoísta; eu sinto por
e eu não duvido que logo eu venha saber mais. Mas minha
o e que minha esperan ça caiu dele. Eu me pe-
todo do mundo como um buraco que entediou meu coraçã
s, meu irmão está morto. Meu irmão está
guei dizendo a todos que eu encontrei em todas as oportunidade
a das pessoa s tem suas próprias tristezas,
morto. Meu irmão está morto. Eu sei perfeitamente que a maiori
mundo nós todos seríam os esmagados sob o
que se nós pudéssemos todos sentir a tristeza de todos no
mas ainda, eu estou ofendid o, ofendido, eu
peso e parar de funcionar como seres humanos, mas ainda, ter perdido
que ningué m sabe o que é isto para
digo, que a simpatia que os outros oferecem é superficial,
um irmão da forma que eu perdi você.
com você, Alexander. Eu voltei
Minha tristeza é informada pela culpa. Eu quebrei minha promessa
para o meu trabalho.
Eu preciso-te dizer sobre isto.
O que eu fiz foi isso: eu criei uma mulher.
um trabalho roubado de um
Eu usei cada parte sobressalente da loja, e eu fiz um coração usando
pelo Sr. O’Brien (eu o substitui com
fino relógio de pulso de ouro que eu havia levado para concertar
de cerveja não saberia a diferença).
um trabalho inferior, sabendo perfeitamente que o idiota ensopado
. Eu construí uma cabeça de latão e
Em torno disto eu bolei um seio de couro de porco e fios de galinha
Virgem do adro como um guia para
os movimentos mais intrincados que eu pude, usando a estátua da
nte curtido do tipo que eu usaria para
as dimensões de seu rosto, e fiz tendões do couro de porco finame
tão completamente quanto poderia
fazer correias e tiras e bolsas, por isso que seu rosto podia se mover
resistente que eu usei para olhar os
uma face humana. Seus olhos eu criei através de uma taça de cristal
tempo por noites adentro fazendo
rostos. As mãos e membros eu fiz de madeira e latão, e trabalhei muito
como.
os tendões. Eu não consegui fazer para ela um útero. Eu não sabia
insensível deste maluco e irra-
Eu queria fazer minha própria bela máquina, separada da influência
cional relojoeiro, e criar o seu amor e pensar.
abrir sua boca e mover-se mas
Tudo que eu realmente criei foi uma boneca. Concluída, ela poderia
não havia alma, não havia vontade para controlar.
o de uma Máquina Diferencial do
Eu não poderia imaginar sobre como realizar isto. Eu vi um desenh
a conseg uia se encaix ar dentro do crânio da minha
Babbage, mas eu não consegui ver como tal máquin
os malfeit os para ficar o mesmo de uma mente.
mulher perfeita, nem como eu poderia refinar seus trabalh
a concertar relógios.
E ela encontra-se lá em minha oficina, pegando poeira, e eu voltei
e eu não havia pensado nela, até
Já faz uma semana após eu ter abandonado minha virgem à poeira,
essa noite, quando o Sargento Fox veio visitar minha loja.
homem gordo, corado e rosto
Você saiu na hora em que o Fox veio a nossa paróquia. Ele é um
policia l provinciano com muito
arredondado, mas apesar dele afetar a conduta alegre do rechonchudo
anda pela extensã o e amplitude das
pouco para fazer e acena animadamente para todos enquanto ele calculista,
me bate como um homem
esburacadas estradas pavimentadas em sua bicicleta, ele sempre não alcança
rico, mas seu sorriso
um livro que não se permite ser lido. Ele fala como um idiota ou excênt se ele não é
que sugere m a mim que
aqueles seus olhos largos e brilhantes que fitam através de você, se você
o por alguma coisa que seja,
exatamente uma inteligência por seu próprio mérito, ele está possuíd deu foi ób-
são da vigilân cia que ele
puder compreender meu sentido. Além do mais, enquanto a impres simple s
que eu tinha coloca do em uma
via, eu sempre senti que ele estava me observando, uma sensação do ele
evento s do dia tenham carrega
paranoia carregada de solidão e tristeza, e foi rejeitada, embora os
para fora.

117
 perto de anoitecer. Eu disse a ele
Ele entrou na loja, alguns minutos antes deu fechar devido estar
ao contrário, eu não poderia ajudá-lo,
que ele era bem vindo, e como eu poderia ajudá-lo, e ele disse que
mas ele poderia me ajudar.
grande sorriso torto que tanto
Eu disse a ele que eu não enxerguei o seu propósito. Ele sorriu aquele
deveria divaga r sobre a região – foi exa-
encanta as velhas mulheres da paróquia, e me disse que eu não
mês esquiv ando do meu trabalho para
tamente assim como ele colocou – mas que ele sabia que eu estive
comple tament e.
um projeto de minha própria invenção, cuja afirmação eu neguei
se que seu negócio fosse detecção.
Ele respondeu que eu deveria ser injusto com ele se eu não admitis
perdidas e aconselhar crianças de
Eu disse a ele que eu achava que seu negócio era achar ovelhas
rua. Ele sorriu aquele sorriso novamente e bateu
escola da melhor maneira para elas se comportarem na
seu queixo com uma mão como um murro de finas salsich as de porco.
forto, eu disse a ele que eu estava
Nenhum de nós falou por um momento. Com um crescente descon
devido à noite, e que ele seria bem
terrivelmente pesaroso, mas que já era hora para da minha loja fechar
abri, como se permitisse ele sair, mas
vindo a retornar de manhã. Eu caminhei para a porta da frente e a
própria mão sobre a minha e disse
como eu coloquei minha mão na maçaneta da porta, ele colocou sua
até de manhã.
que isso não era assunto da minha loja, e que não poderia esperar
o, como se seu rosto, na sal-
Ele se agigantou sobre mim. Pareceu quase como se ele tivesse crescid
dele, claros e redondos como um farol
vação da sombra para pequeninos reflexos de luz naqueles olhos
coisa terrível e enorme. Eu dei um
novo – expandido para a sombra, perdeu sua forma, se tornou alguma
receu instantaneamente.
passo para trás. O sargento ligeiramente se virou e a ilusão desapa
ou novamente. Ele disse que
Ele se virou para a placa de FECHADO na porta da minha loja e começ
e então ele me perguntou se eu soube
eu deveria tentar uma tachinha diferente, e eu disse, por favor vá,
a algum tempo atrás, do contrário
do Myles de Selby. Eu soube, eu disse, consertei seu relógio de bolso
uma grande e pesarosa pena – nova-
eu não teria tido negócios com ele. O sargento disse que isso foi
a e de alguma forma natureza cômica
mente, eu temi que eu não pudesse fazer uma real justiça à estranh
para mim mesmo . Eu olhei duro para
de sua dicção – para os interesses do de Selby não foi diferente
interes ses o Sargen to estava falando.
ele e, ainda bancando o tolo, disse que eu não estava certo de quais
ele, como a autoridade da região,
O Sargento simplesmente disse que o de Selby havia perguntado a
vila, a causar uma introdução entre de
e como um homem conhecido pela forma amigável com todos na
arranjar nosso encontro – o Sr. de
Selby e eu. Eu disse que isso era uma forma um pouco incomum para
era um home de grande timidez e
Selby não poderia ele mesmo vir? O Sargento respondeu que de Selby
em um tom de absoluta certeza, como
discrição, e que eu deveria ri visitar o Sr. de Selby. Ele disse isso
se não houvesse alguma chance para eu poder recusá-lo.
Eu disse a ele que eu iria de manhã.
Então eu irei escrever novamente.
Seu na dor, seu irmão,
William

tempo e espaço. Sua percepção se demonstrou receptiva
para entender as maquinações de alguma coisa muito maior
do que ele mesmo, a qual era uma ruptura da mente. Ao
invés de perder sua mente, foi oferecida a Joseph a chance
de se tornar um com a máquina e trabalhar sua vontade na
terra e dentro desse tempo em particular. Joseph não po-
deria realmente dizer não. Com tudo o que ele pode ver e
entender, ele estava correndo o perigo de perder a si mes-
mo ao infinito. Neste instante eterno, ele se rendeu. Agora
ele não é nada mais do que uma singularidade do tempo
expressando a si mesmo e o Deus-Máquina nesse tempo e
todos os outros. Enquanto ele continuar a olhar e agir como
118
um ser humano, ele é muito mais.
O Deus-Máquina usa Joseph como um ponto de en-
trada para o mundo e tem a mente dele funcionando nos
pontos calculados do tempo para a Infraestrutura de entrada
angelical para o mundo.
Descrição: na aparência, Joseph parece como um pro-
fessor normal. Ele usa óculos e camisas de abotoar por
cima de calças de veludo colete. Ele tem um cabelo pre-
to curto e desgrenhado e seus olhos são de um intenso e
profundo azul, os quais parecem quase pretos no escuro.
Ele geralmente fede a cachimbo e canela. Quando ele fala,
geralmente é bem baixo; sua voz é um sonoro contratenor.
 Joseph carrega a mente e a alma de uma entidade ir-
reconhecível que faz a sua fala ser hesitante e quebrada.
Quando estiver ensinando, ele parece mais à vontade e suas
aulas são engajadas e cheias de vida. Seus alunos nunca
parecem cair de sono em sua aula, e ele tem a maior média
de aprovação de qualquer outro professor de física na área.
Fora da classe, Joseph parece distante e distraído. Ele mal
consegue levar uma conversa e desvia-se abruptamente se
não for diretamente engajado.
Dicas de Interpretação: Joseph é difícil de conversar
a não ser que a conversa gire em torno do tempo ou da físi-
ca do tempo. Ele não está realmente lá, apenas um conduíte
do poder do Deus-Máquina na Terra. Seu corpo é simples-
mente uma fachada humana para uma entidade maior.
As explicações de Joseph dos conceitos do Deus-Má-
quina estão longe de serem coerentes. Se Joseph estiver
engajado em uma conversa sobre física quântica ou tempo,
ele fica muito mais alerta e compreensível. Essas são as coi-
sas em que ele está sendo usado, e essas são as coisas que
ele sabe. Sua compreensão das partículas do tempo pode
ser expressa em grande detalhe.
Joseph não é um lutador e tenta evitar conflito se possí-
. te. O ponto é que com o Lucien morto, alguma engrenagem
vel. Se atacado, Joseph se rende (pág. 195).
Joseph é o mais próximo dos personagens que conse-
gue razoavelmente vir a conversar com o Deus-Máquina.
Ele é um ser de imenso conhecimento e poder preso em
uma casca mortal, e ele inclusive não tem a habilidade para
verdadeiramente deixar o Deus-Máquina falar através dele.
Ele está encarregado com a impossível tarefa de ser o por-
ta-voz do Deus-Máquina. Ele deve, portanto, se mostrar em
Uma Jornada no Tempo (pág. 101), Isso é o Inferno (pág.
103) e Proposição 279 (pág. 96) – histórias com implica-
ções cósmicas. As histórias que são jogadas com espaço e
tempo (Pessoas Desaparecidas, pág. 82, ou Outra Chance
pág. 71) também seriam apropriadas.
Virtude: Honesto.
Vício: Descuidado.
Atributos Mentais: Inteligência 5, Raciocínio 4 e Perse-
verança 3.
Atributos Físicos: Força 2, Destreza 2 e Vigor 2.
Atributos Sociais: Presença 2, Manipulação 2 e Autocon-
trole 4.
Habilidades Mentais: Erudição (Pesquisar) 4, Informática
2, Investigação 1, Ocultismo 3 e Ciências (Física) 5.
Habilidades Físicas: Esportes 2 e Condução 2.
Habilidades Sociais: Expressão 1, Intimidação (Frio) 3,
Persuasão 2, Socialização 1.
Vantagens: Amaldiçoado, Memória Eidética, Recursos 2,
Status (Universidade) 2.
Vitalidade: 7
Força de Vontade: 8
Integridade: 7
Tamanho: 5
Deslocamento: 8
Defesa: 4
Iniciativa: 6
Lucien McJack
Morto, mas sobre isto
Histórico: Lucien Mcjack estava
fora na rodovia uma noite quando seu
carro falhou. Incapaz de botá-lo para
funcionar, ele deixou uma nota para a
polícia, fechou as portas e começou a
caminhar em direção à civilização. Ele
colocou pra fora seu polegar para tentar pegar uma carona,
e um carro atingiu e matou ele. Este foi o fim de Lucien
McJack.
Apesar de que isto não foi o fim. Um espírito – uma
coisa fétida, má e depravada de um lugar que a humani-
dade não compreende – deslizou sobre o corpo de Lucien
e o vestiu como um terno. Lucien é agora um intruso, um
corpo humano morto possuído por um espírito nefasto. O
corpo reanimado de Lucien agora tem o seu próprio apetite
profano. Ele vaga de povoado a povoado, caçando sobre os
desafortunados.
Isso por si só seria ruim o suficiente, mas o Deus Má-
quina precisou de Lucien McJack para alguma coisa. Para o
que ele precisou de Lucien não foi imediatamente relevan-
ou mecanismo começou a rodar atrasado e outras pessoas
começaram a se levantar também (isso está todo descrito no
Conto Acorde o Morto, pág. 86). “Lucien” (preferencial-
mente, a coisa usando seu corpo) não sabe ou se importa
com essa situação. Ela tem outro peixe para fritar.
Descrição: Lucien, em vida, foi um sujeito desinteres-
sante com um cabelo ruivo ralo, uma barba pequena e uma
tatuagem tribal em seu carnudo braço direito. O intruso
raspou sua cabeça e puxou pra fora vários dentes do Lu-
cien (dando a aparência de uma boca canina). A tatuagem
em seu braço também parece estar se espalhando, criando
desenhos que causam dor de cabeça às pessoas se elas en-
cararem por muito tempo.
Dicas de Interpretação: Lucien McJack quer obser-
var o medo virar dor e então aceitação. Ele gosta de assistir
as pessoas morrerem. Algumas das primeiras vítimas ele
apenas bateu até a morte, mas isto causa tanto trauma que
as pessoas não têm tempo para virem a ser controladas com
o que está acontecendo. Ele está pensando sobre avançar
para veneno, mas ele precisa de materiais para isto. Estran-
gulação, talvez.
É importante mencionar que o intruso não é o fantasma
de Lucien McJack ou o Lucien McJack recussitado. O in-
truso é apenas uma entidade não humana usando o McJack
como uma condução. Nada resta do McJack, mas o rosto e
o nome sim.
Lucien é o principal antagonista e força motivacional
em Acorde o Morto (pág. 86).
Virtude: Metódico
Vício: Sádico.
Atributos Mentais: Inteligência 3, Raciocínio 3 e Perse-
verança 3.
Atributos Físicos: Força 5, Destreza 3 e Vigor 4.
Atributos Sociais: Presença 2, Manipulação 2 e Autocon-
trole 3.
Habilidades Mentais: Erudição 1, Informática 1, Investi-
gação 1, Ocultismo 1 e Ciências (Química) 1.
119
 Habilidades Físicas: Esportes 3, Briga (Agarrar) 3, Con-
dução 1, Armas de Fogo 1, Furto 2, Dissimulação (Seguir)
4 e Armamento 2.
Habilidades Sociais: Trato com Animais 1, Empatia 1, Ex-
pressão 2, Intimidação 2, Persuasão (Prestativo) 2.
Vantagens: Reflexos Rápidos 2, Rápido na Ação 3, Artes
Marciais 5.
Vitalidade: 9
Força de Vontade: 6
Integridade: não disponível
Tamanho: 5
Deslocamento: 16
Defesa: 6
Iniciativa: 8
Aspectos Sobrenaturais:
• Drenar: assim como o Numen (pág. 229). Lucien pode
drenar Vitalidade ou Força de Vontade. Ele deve tocar
seu alvo (Destreza + Briga para assim fazê-lo em com-
bate). O teste para ativar o poder é de Força + Perseve-
rança, contra o de Perseverança + Autocontrole + Tole-
rância ao Sobrenatural (se drenar Força de Vontade) ou
Perseverança + Vigor + Tolerância ao Sobrenatural (se
drenar Vitalidade). Se Lucien vencer, ele ganha Força
de Vontade ou Vitalidade igual ao número de sucessos
obtido.
• Aura Emocional: assim como o Numen (pág. 229).
• Fome Anormal: Lucien perde dois pontos de Força de
Vontade por dia. Ele deve usar Drenar para reabaste-
cer essa Força de Vontade. Se ele ficar sem Força de
Vontade, ele começa a sofrer dano letal. Uma vez que
o controle de sua Vitalidade seja preenchido com dano
120
letal, ele sofre um -3 em todas as ações até ele poder
usar Drenar para curar. Lucien pode recuperar Força de
Vontade através de sua Virtude e Vício, mas não através
de descanso. Ele não pode curar a Vitalidade de qual-
quer forma exceto usando Drenar.
Margret Avery
The Administration expert
Histórico: Margret Aver trabalhou
para uma grande corporação como uma
especialista em Recursos Humanos, e
tudo corria suavemente em seu escritó-
rio. Sua especialidade em particular era
as demissões. Ela estava encarregada
de ler os relatórios de produção e
determinar onde cortar o excesso para manter a corporação
funcionando tão eficientemente quanto possível. Ela reali-
zava esse trabalho com um senso de indiferença para com
pessoal afetado, mas ela era educada e profissional quan-
do estivesse cumprindo suas decisões. Enquanto Margret
não amava especialmente o seu trabalho, ele satisfazia a
sua mente analítica. Ela levou isto seriamente e ela foi boa
nisto. Não foi de se admirar que ela tenha sido promovida
duas vezes em um ano.
A segunda promoção de Margret mudou seu trabalho
drasticamente. Levou ela para for a do RH e para dentro
dos escritórios administrativos da companhia. Aqui é onde
Margret Avery primeiro aprendeu o verdadeiro propósito
de sua corporação. Na aparência, a companhia funcionava
como qualquer negócio faria. Eles produzem produtos e os
vendem ao público. Entretanto, por trás desta fachada pú-
blica a companhia fazia sacrifícios para uma entidade eté-
rea para impedir o fim do mundo. Claro que, a veracidade
da crença de que eles estão salvando o mundo ainda deve
ser testada.
 A nova função de Margret é selecionar indivíduos para
o sacrifício. O trabalho é surpreendentemente similar à seu
trabalho como uma especialista em demissão. A ela é dado
um portfólio de indivíduos selecionados o qual inclui os
seus desempenhos e suas experiências totais de vida. Os
parâmetros para os sacrifícios aceitáveis não são baseados
completamente em seus rendimentos e dessempenhos, nem
eles são baseados em suas utilidades à sociedade. Ao invés
disso, toda vez que um sacrifício é necessário, um conjunto
de parâmetros é prescrito por seu chefe, o qual recebe suas
ordens de alguém superior. Presumidamente, esses parâme-
tros são estabelecidos pela entidade que eles estão aplacan-
do e alguma coisa sobre a vítima satisfaz suas necessidades
e impede a aniquilação do mundo. Margret analiza cada
indivíduo por esses parâmetros e seleciona aquele com o
melhor perfil. Ela então informa seus superiores e o indi-
víduo é trazido para o sacrifício. Na maioria daz vezes, os
sacrifícios vem de recursos internos. À vezes, eles vêm de
outras companhias ou de recursos externos completamente
desassociados.
Margret não sabe se ela acredita que ela esteja salvan-
do o mundo, mas ela sempre tem feito o seu melhor em
qualquer trabalho que ela já teve. A verdade da questão é
bem menos glamourosa do que salvar o mundo. Ela está se-
lecionando indivíduos baseado em um padrão apresentado
pelo Deus-Máquina para manter algumas engrenagens bem
lubrificadas e funcionando.
Descrição: Margret Avery é uma mulher de meia idade
com um cabelo preto longo e grosso com uma listra cinza.
Ela tem olhos castanhos profundos e linhas de sorriso ao
longo de seu rosto. Ela está um pouco acima do peso, mas
por outro lado é saudável. Ela tem uma voz de tom alto
e cadenciado e uma risada contagiosa. Ela geralmente se
veste elegantemente em um terno feminino e sapato baixo
e usa Chanel nº 5 como seu perfume assinatura.
Dicas de Interpretação: Margret Avery é uma mulher
inteligente que se preocupa com o seu trabalho. Ela agen-
da os sacrifícios em torno de uma semana de antecedência
e eles ocorrem semanalmente, às vezes mais frequente se
necessário. Aqueles de fora de sua cadeia de comando po-
dem perceber sua associação com vários desaparecimentos
dentro da corporação ou em torno da cidade.
Se alguém vier fazer muitas perguntas, Margret mais
do que provavelmente vai ser suspeita para eles. Ela não
está completamente certa de que ela esteja salvando o mun-
do e pode ser convencida de que ela esteja sendo usada se
a noção for apresentada logicamente. Caso contrário, ela
poderá reconhecer alguns parâmetros no questionador e as-
sumir que um sacrifício esteja tentando evitar seu destino.
Margret se preocupa com a humanidade e a vida; mesmo
se ela não puder ser convencida de deixa seu trabalho, ela
poderá facilmente ser convencida a deixar um sacrifício em
potencial sair no lugar de outro.
Margret tem uma camada de pessoal de segurança em
volta dela todo o tempo, muito embora ela geralmente não
. através do hackeamento de páginas de internet e vazamento
os veja. Ela é uma boa “falsa antagonista” – os personagens
podem traçar até ela ocorrências estranhas ou ordens para
sacrificar, apenas para achar que ela está apenas fazendo o
seu trabalho. Ela é uma boa personagem para aparecer no A
Janela da Lua (pág. 84) ou no exercício de uma de suas fun-
ções em Proposição 279 (pág. 96). Ela também pode forne-
cer algum conselho para os personagens se eles chegarem
ao ponto de fazer sacrifícios em O Bloco 300 (pág. 69).
Virtude: Idealista
Vício: Ingênua.
Atributos Mentais: Inteligência 3, Raciocínio 3 e Perse-
verança 2.
Atributos Físicos: Força 2, Destreza 2 e Vigor 2.
Atributos Sociais: Presença 3, Manipulação 2, Autocon-
trole 2.
Habilidades Mentais: Erudição (Direito) 3, Informática 2,
Investigação 3, Ocultismo 1 e Política 2.
Habilidades Físicas: Esportes 1, Condução 2, Dissimula-
ção 1.
Habilidades Sociais: Empatia (Entregar Más Notícias) 2,
Intimidação (Ameaças Veladas) 2, Persuasão 2, Astúcia 3.
Vantagens: Contatos 2 (Corporativo, Legal), Boa Gestão
do Tempo, Recursos 3, Empregados 5 (Segurança), Equipe
(Investigação, Informática) 2.
Vitalidade: 7
Força de Vontade: 4
Integridade: 3
Tamanho: 5
Deslocamento: 9
Defesa: 3
Iniciativa: 4
Armadura: nenhuma
Mark Wilson, também co-
nhecido como “Verdade”
Um jovem hacker intencionado em sal-
var o mundo
Histórico: hackear um sistema é
uma arte. Hackear uma página de in-
ternet segura do governo e substituir o
conteúdo por imagens de nu da Paris
Hilton é uma comédia de ouro. Mark
Wilson é um típico adolescente com um hobby atípico. Ele
cresceu com a Internet e sozinho aprendeu os pormenores
de usá-la para seus próprios propósitos. Quando ele primei-
ro começou a hackear, foi numa tentativa de jogar jogos
online de graça. Ele estava tendo um moderado sucesso e
entrou em vários fóruns cheios de membros hackers.
A presença online de Mark era maior do que a sua vida.
Apesar de que ele teve um período difícil se associando
com pessoas em uma base cara a cara, ele pode interagir
através de seu computador com grande sutileza. Ele foi for-
çado a ler e compreender o que estava sendo dito primei-
ro, e era facilmente hábil a compor respostas inteligentes e
bem planejadas dando tempo suficiente. Essa redução em
sua tendência em pessoa para correr através da conversa e
falar sobre seja quem for que ele falou. Ele rapidamente fez
amizades com pessoas mais velhas e muito mais experien-
tes do que ele. Esses amigos ensinaram ele sobre segurança
de internet e como contornar quase qualquer sistema.
A maioria de seus amigos estava preocupada com o
clima político da censura da internet e perda de privacida-
de. Eles formaram comunidades de indivíduos de mesma
opinião e organizaram protestos contra as ações de governo
de informação confidencial do governo. Mark entrou em
todas essas atividades com zelo. Apesar de que ele não en-
tendia as implicações de grande parte do que ele estava fa-
zendo, seria bom ser reconhecido e sua cabeça estava cheia
de propaganda sobre a perda de liberdades.
Mark adotou a compreensão da “Verdade” para repre-
sentar seu desejo de abrir as conspirações de governo para
removerem liberdades pessoais. Isto era uma de algumas
agendas políticas que Mark compreendeu completamente
e pode deixar para trás. Logo, seus amigos começaram a
organizar ataques coletivos sobre páginas de internet do go-
verno e de grandes corporações. Mark era frequentemente
121
 instruído para embutir novas informações nas páginas de
internet, mas por outro lado deixá-los totalmente intactos.
Esse era o seu trabalho como Verdade, trocar as mentiras
nessas páginas pela verdade para o público ver. As coisas
que seus amigos pediram a ele para fazer foram crescente-
mente estranhas e esotéricas, mas Mark não queria perder
os únicos amigos que ele tinha, portanto ele faz o que lhe
é pedido.
Mark é um peão involuntário. Ele sabe disto em certo
nível, mas ele não irá admitir isto a si mesmo. Ele pode
reconhecer que alguma coisa não está certa com o que está
sendo pedido para ele fazer. Ele sabe que seus amigos se
tornaram difíceis de compreender, ou completamente frios
e insensíveis. Os amigos de Mark não são mais uma comu-
nidade de outros hackers. Esses que eram reais agora estão
mortos; No lugar, ele tem recebido instruções do Deus-Má-
quina por aproximadamente dois anos.
Descrição: Mark Wilson é um adolescente esquelético,
ensebado e fedorento. Sua pele é branca pálida devido a
falta de exposição ao sol e seu cabelo é um escorregadio
esfregão castanho dourado. Sua voz quebra, mas ela parece
estar se estabelecendo em um baixo barítono. Ele não se
preocupa muito com a higiene pessoal e geralmente suas
roupas estão amarrotadas e manchadas. Ele é alto e ma-
grelo, mas tem uma estrutura rija e aspecto de músculos
definidos. Ele se exercita quando não está hackeando. Seus
hábitos de exercício giram em torno de seu plano de fuga
se ele alguma vez for atacado pelos federais. Ele consegue
correr por um longo tempo e aprendeu a saltar através da
janela de seu quarto sem se machucar.
Dicas de Interpretação: Mark é convencido e seguro
de si mesmo. Seus objetivos na vida são hackear e passar
cálculos de escola de ensino médio. Ele está em um ponto
delicado em sua vida – ele nunca teve reais amigos a não
ser aqueles na internet, e esses estão agora mortos. A ver-
dade desta perda seria devastadora para ele. Parar ele de
agir pode ser fácil, mas convencê-lo a parar de ouvir seus
amigos hackers exigirá persistência.
Mark é um antagonista involuntário. Ele está ajudando
o Deus-Máquina em uma fina confiança de que ele está aju-
dando a tornar o mundo um lugar melhor. Ele mantém esta
confiança na face perante a maioria das refutações que não
tem uma prova concreta do contrário. Apesar de que Mark
não irá lutar por suas crenças; ele em vez disso, correria.
O “Verdade” faz um bom contato online, alguém que
pode fornecer informação para os personagens (e evitar tes-
tes tediosos para hackear os sistemas de computador). Ele
está trabalhando para o Deus-Máquina, o que significa que
mesmo que ele não planeje dividir informação, o Deus-Má-
quina sabe de tudo que ele digita ou recebe. Ele seria um
bom personagem para ajudar a analisar estranhos compu-
tadores ou estranhezas de mecanismos correlacionados em
.
Contos como Máquina Fantasma (pág. 79), Uma Espiada
da Complexidade Hipnotizante (pág. 89) ou A Janela da
Lua (pág. 84).
Virtude: Meticuloso
Vício: Preguiçoso
Atributos Mentais: Inteligência 4, Raciocínio 3, Perseve-
rança 2.
Atributos Físicos: Força 3, Destreza 3, Vigor 2.
Atributos Sociais: Presença 1, Manipulação 4, Autocon-
trole 3.
Habilidades Mentais: Erudição 2, Informática (Hackear)
5, Investigação 4, Política 1.
Habilidades Físicas: Esportes (Correr) 3, Condução 2,
122
Furto 1, Dissimulação 2.
Habilidades Sociais: Empatia 1, Expressão (Photoshop) 1,
Manha 1, Astúcia 2.
Vantagens: Contatos (Hackers), Rápido na Ação, Parkour
3, Recursos 1.
Vitalidade: 7
Força de Vontade: 5
Integridade: 6
Tamanho: 5
Deslocamento: 13
Defesa: 6
Iniciativa: 6
Melissa Charles
Colecionadora Obsessiva de Artefatos
do Deus-Máquina
Histórico: quando ela tinha 14
anos, Melissa Charles estava fuman-
do um cigarro do lado de fora de um
depósito aparentemente abandonado.
Foi quando, através de uma janela, ela
viu um grupo de criaturas semi-huma
nas em macacões queimados entrarem no depósito atra-
vés de um alçapão no chão. Sob a direção de uma mulher
em um caro traje executivo, essas criaturas reuniram um
estranho e complexo dispositivo no meio do depósito e o
ativaram.
Quase uma hora depois, conforme a Srta. Charles con-
tinuava a observar em um aterrorizado silêncio, as criaturas
desmontaram o dispositivo e, junto com a jovem mulher,
caminharam de volta pelo alçapão. Logo depois desse
evento, o povoado teve seu primeiro terremoto em mais de
um século. Melissa se questionou sobre a relação entre o
dispositivo e o terremoto. Ela também começou a observar
nos lugares estranhos e eventos que a maioria das pessoas
se recusava a ver.
A vida de Melissa mudou para sempre quando ela tinha
17 anos. Ela teria fugido do preciso e terrível sacrifício hu-
mano que ela testemunhou dentro de um restaurante fecha-
do em um centro comercial, mas estava com medo de que
se mover revelaria sua presença. Incapaz de tanto salvar
o jovem homem que foi morto quanto de fugir, ela depois
guardou um fragmento ensanguentado da manga da vítima
como evidência do que ela viu.
Desde que ele viu este assassinato, encontrar e docu-
mentar vários eventos estranhos de alguma forma se tornoi
sua obsessão condutora. Geralmente, todas as evidências
que ela possui são uma fotografia granulosa tirada com seu
celular ou um esboço rústico que ela fez. Entretanto, ela
periodicamente consegue obter alguns fragmentos de evi-
dências físicas do fenômeno estranho que ela testemunhou.
Ela viu pessoas que procuravam riqueza e poder em
vários dos eventos que ele testemunhou e ela também viu
oficiais de polícia em dois deles. Como resultado, a Srta.
Charles nunca considerou tentar tornar pública sua coleção
ou reportar qualquer coisa que ela testemunhou a qualquer
agência aplicadora da lei. Hoje, Melissa Charles trabalha
como uma contadora forense. O mesmo olho para detalhes
que ajuda ela a notar atividades incomuns também serve
bem a ela em detectar fraudes.
Descrição: Melissa Charles é uma introvertida silen-
ciosa. Ela cuidadosamente observa o mundo em torno dela,
mas principalmente faz o seu melhor para viver separada-
mente disto. Ela está no fim de seus 30 e se veste com roupas
moderadamente caras, mas sem graça. Ela mantém seu ca-
belo curto e faz a ela o melhor para não chamar a atenção
à sua aparência. Sua voz é agradável e ela é tímida em pes-
soa. Ela fica desajeitada em fazer conversa fiada, flertar ou
se não se engajar em formalidades sociais. Entretanto, sua
reserva de timidez desaparece se alguém perguntar sobre
seus interesses ou ela começar a falar sobre as esquisitices
em que ela é obcecada. Em tais casos, sua face se torna vivo
e ela fala de uma forma que é consideravelmente rápida e
mais animada.
Dicas de Interpretação: Melissa Charles não está in-
teressada em se opor ou trabalhar para o Deus-Máquina ou
seus operários. Ela está interessada em coletar relíquias e
histórias sobre as bizarrices do mundo e tentar encontrar
sentido para esses eventos aparentemente inexplicáveis.
Por causa de alguns dos horrores que ela testemunhou, Me-
lissa Charles ficou moderadamente paranoica e se recusa
a falar sobre sua coleção ou qualquer dos eventos que ela
testemunhou em qualquer detalhe a não ser que a pessoa
que ela esteja falando deixou claro que eles tiveram expe-
riências similares. Por trás das cortinas de bom gosto nas
janelas de sua casa há um caro sistema de segurança, assim
como redes de arame embutidos nas janelas e atrás das pa-
redes de gesso para reproduzir sua casa em uma gaiola de
Faraday, Ela fica simultaneamente ávida para discutir sobre
suas experiências e aprender mais e ainda temer que ela
possa estar falando com agentes do Deus-Máquina ou com
pessoas que podem revelar ela para eles.
Se os personagens deixarem claro que eles também tes-
temunharam eventos inexplicáveis, Melissa provavelmente
dividirá informação com eles. Entretanto, ela irá fortemen-
te tentar dissuadir qualquer um de ir às autoridades ou ten-
tar tonar pública qualquer de suas descobertas. Ela firme-
mente diz aos personagens que ela irá rejeitar saber deles
se eles tentarem chamar atenção a qualquer coisa que eles
descobriram. Quando falar sobre o que ela testemunhou,
fica claro que Melissa fica simultaneamente fascinada e
horrorizada, e a maioria delas profundamente interessada
em histórias sobre os aspectos esquisitos e escondidos do
mundo e o que eles significam. Ela fica mais interessada
nas coisas físicas desses incidentes, mas também escuta
com muita alegria os relatórios ou olha em fotografias de
incidentes estranhos. Ela não tem paciência tanto com in-
divíduos realizando fraudes ou as pessoas tolas o suficiente
para acreditar neles. Ela viu verdadeiros assombros e terro-
res e deseja aprender mais.
Melissa pode aparecer em qualquer Conto, guardando
exatamente a relíquia ou dispositivo certo para ajudar os
personagens. Histórias como Quadras da Cidade (pág. 75;
talvez ela tenha um archote que possa cortar os trilhos), Pas-
seio Urbano (pág. 108; Melissa encontrou um par de lentes
que foca um raio de luz de lanterna em uma luz causticante
que queima as criaturas do pesadelo) ou Escola Wellington
para Crianças Dotadas (pág. 77; ela foi um alume e deixou
para trás anotações e pingentes para os personagens encon-
trarem) são especialmente apropriados.
Virtude: Paciente
Vício: Covarde
Atributos Mentais: Inteligência 3, Raciocínio 3, Perseve-
rança 3.
Atributos Físicos: Força 2, Destreza 2, Vigor 2.
Atributos Sociais: Presença 2, Manipulação 2, Autocon-
trole 3.
Habilidades Mentais: Erudição 3, Ofícios 1, Investigação
3, Ocultismo 3, Ciência 1.
Habilidades Físicas: Condução 1, Armas de Fogo 1, Furto
(Abrir Fechaduras) 2, Dissimulação (Esconder-se) 3.
Habilidades Sociais: Persuasão (Apelos Emocionais) 1,
Astúcia 3.
Vantagens: Olho para O Estranho, Recursos 3, Abrigo Se-
creto 3.
Vitalidade: 7
Força de Vontade: 6
Integridade: 7
Tamanho: 5
Deslocamento: 9
Defesa: 2
Iniciativa: 5
Tenente Samuel Hackett
Cobaia Alpha de teste experimental
Histórico: Samuel Hackett entrou
para o Exército Norte Americano di-
retamente saído do ensino médio. Ele
não era particularmente brilhante mas
ele era dedicado e forte. Ele foi coloca-
do na infantaria móvel e treinado para
ser um soldado combatente. Seu trei-
namento era rigoroso, mas Samuel estava preparado para
a função. Ele teve benefícios, pagamento regular e tempo
livre de vez em quando para visitar sua família. Era mais
do que ele poderia ter pedido, e era sua vida. Ele nunca
teve a chance de seguir carreira militar de forma tradicio-
nal. Ele nunca ascendeu na carreira e status para ganhar
uma patente de oficial. Em vez disso, ele foi selecionado
para fazer parte de um grupo de teste para melhoramento
da infantaria.
Não foi dito muito à Samuel sobre o projeto. Ele era
colocado nas mãos de uma corporação civil contratada para
realizar alguns testes médicos e supervisionar seu treina-
mento. Não era permitido a ele falar sobre o programa a
qualquer um exceto seus superiores diretos.
O treinamento acabou sendo um período muito fácil
para o que Samuel já passou. Ele passou noite e dia conec-
tado a uma grande máquina, diferente de qualquer coisa
que ele tenha visto antes, que parecia monitorar todos os
seus movimentos, batimento cardíaco e respiração. Sua
memória do tempo passado anexado à máquina é vaga na
melhor das hipóteses. Ele se lembra de ouvir pessoas fa-
lando sobre ele sobre seus tratamentos, e ele se lembra de
ouvir o ranger de engrenagens um pouco antes de apagar
por aproximadamente uma semana. Ele acordava desses
episódios se sentindo dolorido e exausto com o gosto de
cobre em sua boca. Isso se seguiu por seis meses. No fim,
foi dado a ele um atestado de boa saúde e dito que seu trei-
namento estava finalizado. Ele foi reportado de volta a sua
divisão para suas novas ordens.
Ele não se sentiu especialmente treinado, e ele certa-
mente não acreditou que ele estava alguma coisa diferente
do que ele estava antes do treinamento. Confuso mas acei-
tado, Samuel retornou a sua divisão. Quando ele se repor-
tou a seu oficial de plantão, ele foi instruído a pegar um ve-
ículo e encontrar seus instrutores no local. Ele se espantou
com a estranheza disto enquanto ele dirigiu até lá sozinho.
Logo, Samuel aprendeu porque suas ordens foram espe-
ciais. Foi presumido que ele passasse através do exercício
sem um time. Sozinho, ele teve que cumprir uma tarefa que
123
 normalmente exigiria quinze pessoas para realizar. Após o
choque inicial ter passado, ele decidiu que isso fosse prova-
velmente apenas um teste, alguma coisa designada para ele
falhar, mas o onde e quando seria importante.
Com isto em mente, Samuel partiu. Nos minutos do
primeiro assalto e explosão ele ficou certo de que isso não
era um teste de rotina. Os estilhaços eram reais, e ele es-
tava certo de ter visto balas fazerem buracos nas paredes
enquanto ele corria para se proteger. Ele se sentiu mais rá-
pido e mais forte do que o normal. Sua audição estava mais
aguda, assim como estava seu senso de visão e olfato. Ele
não tinha muito tempo para contemplar essas mudanças en-
quanto ele se esquivava das balas e explosões. Samuel per-
cebeu que ele estava pensando sobre qualquer coisa afinal
– ao invés, parecia que seu corpo estava respondendo aos
ataques por conta própria.
Samuel tentou desacelerar por um momento para reu-
nir seus pensamentos, mas seu corpo estava indiferente a
seus desejos. Ele se moveu e correu através da paisagem ur-
bana por conta própria. Samuel assistiu horrorizado como
se ele fosse um estranho em seu próprio corpo. Ele assistiu
como ele decapitou um alvo, e então atirou impecavelmen-
te em mais três na cabeça como enquanto ele casualmente
passava. Ele queria comprimir seus olhos fechados e tapar
tudo de modo que ele pudesse obter um controle sobre si
mesmo, mas o esforço era fútil. Ao invés disso, ele andou
ao longo enquanto seu corpo realizava ações que ele nunca
sonharia ser possível.
Embora ele seja um simples homem, Samuel percebeu
que ele se tornou uma arma. Com medo do que ele poderia
ser usado, Samuel correu, usando suas habilidades recém-
-encontradas para quebrar o controle militar. Agora ele está
foragido e com medo tanto por sua vida quanto pela vida de
qualquer um que ele vier a ter contato.
O programa de Samuel foi um brilhante sucesso. Seu
corpo foi preenchido com mecanismos que permitiam o
Deus-Máquina controlar todos os seus movimentos. Ele é
uma ferramenta, pronta para ser usada quando necessário.
Até sua partida da vida militar não foi totalmente sua de-
cisão. O Deus-Máquina precisa que Samuel esteja tão livre
de obstáculos quanto possível, de modo que possa funcio-
nar completamente através dele a qualquer momento.
Descrição: Samuel Hackett é um homem grande com
músculos grandes e mãos carnudas. Ele tem um cabelo cas-
tanho cortado curto e profundos olhos castanhos. Ele tem
uma fala suave com uma rica voz barítono. Samuel não
consegue disfarçar seu treinamento militar e está sempre
limpo. Suas roupas são sempre recém-passadas e engoma-
das com linhas retas e um translúcido cheiro de limpo. Ele
se barbeia e se exercita, mas somente fora do hábito. Não
importa o que ele coma ou o quão sedentário ele fique, seu
corpo se mantém em boa forma de combate.
Dicas de Interpretação: Samuel está aterrorizado
consigo mesmo e do que ele é capaz. Ele não está smepre
no controle de seu corpo e ele sabe disto. Samuel adver-
te as pessoas de que ele é perigoso, mesmo se ele pare-
cer simpático e educado o tempo todo. Ele quer ajudar as
pessoas, mas ele é cauteloso com estranhos. Desde o seu
“treinamento especial” que seu temperamento ficou impre-
visível – quando ele perde o controle, ele inevitavelmente
machuca alguém.
Samuel é um bom antagonista para se usar se os per-
sonagens tiverem o hábito de realizar ações públicas e vio-
lentas contra o Deus-Máquina. Se eles destruírem a fábrica
em Pessoas Desaparecidas (pág. 82) ou infligir muito dano
124
estrutural em A Cidadela Invisível (pág. 92), ou até se eles
obtiverem êxito em destruir a Náutico Oeste 36 em Ope-
ração: Jarro de Sinos (pág. 94), Samuel poderá relutante-
mente rastreá-los. Porém, não o use como uma irracional
máquina de matar. Ele deve dar avisos aos personagens, di-
zer a eles para correr antes que ele ataque. Ele na realidade
não tem desejo de machucar qualquer um e ele faz um bom
conto de alerta para o poder do Deus-Máquina.
Virtude: Humilde
Vício: Violento
Atributos Mentais: Inteligência 2, Raciocínio 3, Perseve-
rança 2.
Atributos Físicos: Força 5, Destreza 4, Vigor 5.
Atributos Sociais: Presença 3, Manipulação 3, Autocon-
trole 4.
Habilidades Mentais: Erudição 2, Medicina (Combate
Médico) 2, Política 1.
Habilidades Físicas: Esportes 4*, Briga 4, Armas de Fogo
(Armas Automáticas) 5*, Armamento 3.
Habilidades Sociais: Empatia 3, Intimidação (Brutal) 4*,
Astúcia 2.
* Habilidades Ativas para Treinamento Profissional
Vantagens: Combate de Curto Alcance 3, Contatos (Mi-
litar, Mercado Negro), Reflexos Rápidos 2, Tiroteio 3,
Parkour 4, Boa Pontaria 3, Treinamento Profissional 5, Sa-
que Rápido (Revolver).
Vitalidade: 10
Força de Vontade: 6
Integridade: 5
Tamanho: 5
Deslocamento: 14
Defesa: 7
Iniciativa: 10
Armadura: Colete a prova de balas ½
Sarah Andrews
Uma jovem preocupada com um pro-
fundo conhecimento para os trabalhos
do mundo
Histórico: Sarah Andrews embar-
ca na Escola Wellington para Crianças
Especiais a em torno de um ano. Seus
pais a levaram lá para começar no quar-
to ano e também se matricular para ficar
para o verão. Ela somente vê seus pais durante o feriado
de natal, o qual geralmente consiste do dia antes e o dia de
natal. A maioria das pessoas pensaria que seus pais foram
extraordinariamente negligentes, mas eles não viram isto
desta maneira. Sarah foi diagnosticada com um autismo
de funcionamento elevado quando ela tinha cinco anos de
idade. Seus pais tentaram escolas convencionais, mas deci-
diram que eles não poderiam fornecer o ambiente correto
para ela alcançar o sucesso e assim levá-la para Wellington.
A deficiência de Sarah não é tão severa quanto o seu
diagnóstico soa. Ela não tem autismo (ou, se ela tiver, não é
seu principal problema). Ao invés disso, ela tem a habilida-
de de ver além do fino véu que o Deus-Máquina cria para se
ocultar. Ela consegue ver os verdadeiros trabalhos do mun-
do e os mecanismos e as engrenagens que mantêm as coisas
funcionando. Infelizmente, isso significa que ela não perce-
be que o mundo da forma que todos também possam. Isso
parece como uma desvantagem para a maioria das pessoas.
Onde pessoas normais veem estrutura e ordem, Sarah vê
regras e regulações que não fazem nenhum sentindo. Ela
começou a questionar as razões por trás dessas regras e de-
safiar as regulações impostas. No momento que ele chegou
à escola, seus professores não conseguiram lidar com a ób-
via dissonância cognitiva dela com a realidade.
Sarah se sobressai em Wellington. Os problemas que
forçaram os pais dela a enviá-la para lá pareceu desaparecer
tão logo quando ela começou na escola. As outras crianças
de Wellington tiveram variados níveis de incapacidades de
aprendizado e problemas de comportamento que tornaram
o cenário da sala de aula convencional difícil para elas. Sa-
rah não pareceu estar incomodada por suas aulas para ne-
cessidades especiais e encarava isso sem problemas. Agora
que ela está mais velha, ela sabe como manter as suas per-
cepções para ela mesma. Mas, ela não tem que fazer muito
isto enquanto ela esteja na escola em Wellington, a qual fez
dela uma criança mais extrovertida.
Seus pais conseguem ver a mudança que a escola fez
à sua filha, o que encorajam eles a mantê-la lá. Sarah não
quer nada mais do que provar que ela é uma criança normal
e voltar para casa com eles. Ela não entende seu desejo de
mantê-la lá e tenta o seu máximo para provar a eles que ela
não precisa mais da instituição.
Descrição: Sarah é alta para sua idade, e tem um es-
pesso cabelo castanho-avermelhado e pequenas sardas mar-
rons por toda a sua face pálida. Ela tem uma voz um pouco
estridente, a qual faz sua inteligência e compreensão ainda
mais surpreendente. Ela veste o uniforme regulamentado
da Escola Wellington, dando preferência a saias ao invés de
calças quando possível.
Dicas de Interpretação: Sarah Andrews é uma garo-
ta muito inteligente e ela sabe mais sobre a natureza real
do mundo do que a maioria das pessoas. Mas, ela ainda é
muito emocionalmente imatura e tem um tempo difícil para
compreender a natureza das pessoas. Seu conhecimento dos
trabalhos do Deus-Máquina é perigoso, não apenas para ela
mesma, mas para aqueles em volta dela. Emilo Rubio (veja
pág. 135) está procurando por ela, mas por causa do poder
reduzido do Deus-Máquina nas áreas da escola ele não tem
certeza de qual estudante ela é. Desde que Wellington foi
removido da influência do Deus-Máquina, Emilio poderá
recorrer a alguma coisa estrondosa para chegar à Sarah.
Embora ela não saiba o tipo de perigo que ela está metida,
e acredita seu único problema é imaginar sobre como retor-
nar a viver com seus pais.
Sarah aparece no Conto: Escola Wellington para Crian-
ças Dotadas (pág. 77).
Virtude: Esperançosa
Vício: Obsessiva
Atributos Mentais: Inteligência 3, Raciocínio 3, Perseve-
rança 2.
Atributos Físicos: Força 2, Destreza 2, Vigor 2.
Atributos Sociais: Presença 2, Manipulação 2, Autocon-
trole 3.
Habilidades Mentais: Erudição (História) 3, Ofícios 1, In-
vestigação 1, Ocultismo 2.
Habilidades Físicas: Esportes 1, Dissimulação (Espaços
Pequenos) 3, Sobrevivência 2.
Habilidades Sociais: Empatia 1, Expressão 2, Persuasão
(Fala Rápida) 3, Socialização 2, Astúcia 3.
Vantagens: Memória Eidética, Enquadramento Pequeno,
Sentido do Invisível (Deus-Máquina).
Vitalidade: 6
Força de Vontade: 5
Integridade: 8
Tamanho: 4
Deslocamento: 8
Defesa: 3
Iniciativa: 5
Armadura: nenhuma
Wesley Cote
Um assassino serial fora do tempo
Histórico: Wesley Cote foi um
tipo de cara que as pessoas nunca ima-
ginariam ser um assassino serial. Se
perguntado, os seus vizinhos respon-
deriam, “Ele era um como um tipo de
homem jovem”. Claro que, após sua
esposa ter morrido devido ao aborto,
ele ficou um pouco apreensivo, mas isto apenas fez sentido,
certo? Mesmo Wesley teria dito as mesmas coisas apenas
há alguns anos atrás. Mas isto foi antes. Antes das estranhas
chamadas do telefone, antes da morte de sua esposa, antes
de sua vida ser ido para o Inferno e ele não poder ter feito
cabeças e rabos de qualquer coisa. Agora, ele apenas faz o
que ele precisa fazer para sobreviver.
Tudo começou no verão após primeiro ele ter casado
com Anne. Eles compraram uma casa em uma pequena
subdivisão na periferia de uma grande cidade. Ele tinha um
bom emprego como um corretor imobiliário e ela era uma
professora do jardim de infância. Tudo estava perfeito, até
Anne ficar grávida. Primeiro, eles ficaram eufóricos. Mas
complicações surgiram e ela precisou ir para o médico fa-
zer check-ups regulares. Wesley recebeu o primeiro de uma
série de estranhas chamadas de telefone durante a segunda
das visitas enquanto ele e Anne se assentaram na sala de
espera do médico. A voz soou familiar, embora na hora ele
não tenha podido lembrar dela.
“Não deixe eles levarem Anne para a sala azul”, ela
disse desesperadamente. Quando Wesley tentou saber mais,
a linha caiu. Ele trouxe Anne para casa e disse a ela sobre
a chamada do telefone. Quando ele mencionou a sala azul,
ela logo ficou tão confusa quanto ele tinha ficado. Wesley
recebeu a mesma chamada de telefone com a mesma men-
sagem mais três vezes durante o curso de quatro semanas
antes do dia que Anne começou a sangrar. Eles correram
para a sala de emergência e os médicos disseram a Wesley
que era um aborto. Eles teriam que realizar uma cirurgia
para remover a placenta. Inconsolável, ele esperou com a
Anne até os médicos virem para prepará-lo para a cirurgia.
Eles garantiram a ele que tudo ficaria bem, que Anne ficaria
bem, a cirurgia seria pequena e ela poderia ir para casa a
noite. Enquanto eles a levavam, ele pode ver que a sala de
cirurgia estava pintada com uma cor de azul sereno. O pâ-
nico agarrou Wesley e ele tentou enfrentar os médicos. Mas
eles apenas o ignoraram e tinham atendentes que impediu
ele até ele não poder mais ver sua esposa. Ele nunca mais
a viu viva novamente. Wesley ficou devastado pela morte
de sua esposa, e ele nunca se perdoou por deixá-la ir para
a sala azul.
125
 Após Anne ter morrido, sua vida começou a desmoro-
nar. Ele perdeu seções inteiras de tempo e começou a vi-
venciar déjà vus. Ele contou a sua mãe sobre o problema e
ela tentou manter um olho nele, mas não foi fácil para ela.
Ela disse a ele que ele iria desaparecer a noite e retornar
coberto de sangue. Na primeira ele não acreditou nela, mas
ela o forçou a acordar na segunda vez que aconteceu e ele
viu o sangue por ele mesmo. Wesley decidiu que dormir era
o que estava causando isto, mas ele aprendeu rapidamente
que isso não era o caso. Ele estava viajando no tempo ou
viajando através do espaço e tempo, ele não tinha certeza
de qual. Uma vez que ele começou a prestar atenção ao
que estava acontecendo, ele pode permanecer ciente de si
nesses estados.
Entretanto, isso é o que quebrou Wesley. Ele tinha con-
trole sobre si mesmo, mas quando ele foi para diferentes
tempos, ele teve uma missão e ele sabia disto. Ele teve que
matar. Ele não sabia como ele sabia disto, mas era quase
instintivo. Uma vez que ele completou a tarefa, ele iria re-
tornar à seu tempo e ficar livre novamente por algum tem-
po.
Wesley desenhou um esboço de conexão entre o início
da viagem do tempo e a morte de Anne e decidiu que sua
morte foi a causa dos seus problemas. Isto foi quando ele
começou a tentar chamar a si mesmo sempre que ele esti-
vesse no mesmo tempo para alertá-lo não deixar a Anne ir
para a sala azul. Entretando, enquanto ele mata com mais
frequência, ele perde a trilha do homem gentil e bom ma-
rido que ele foi. E enquanto o Wesley do futuro viaja de
volta no tempo e dá lições na manipulação temporal, matar
e descarte de corpo para o Wesley adolescente, o Wesley
do presente se questiona se o bom homem jamais existiu.
Descrição: Wesley é um pálido homem abatido com
126
um cabelo loiro sujo e olhos azuis acinzentados sombrea-
dos pela falta de dormir. Ele é intenso, com um olhar fixo
que assusta aqueles que olham para ele por muito tempo.
Ele cheira a sangue velho e apodrecido, como se ele nunca
tivesse pudesse lavar a evidência de seus feitos. Ele sem-
pre parece paranoico e suspeita de todos que ele encontra,
tenuemente se segurando em sua percepção de qual tempo
ele está vivendo em qualquer momento.
Dicas de Interpretação: Wesley deve matar enquanto
viaja no tempo. Ele não é estúpido sobre isto, mas deve
sempre estar no mesmo tempo e da mesma forma. Ele é
evasivo e tentar manter as outras pessoas fora de seus pro-
blemas. Wesley perde o sono sobre o que ele fez, mas fica
mais fácil quanto mais ele faz isto. Normalmente, ele sele-
cionar uma vítima aleatoriamente para saciar seu desejo de
matar. Ele matou uma vez ou duas vezes no presente para
lidar com alguém que o pegou no futuro, o que previne de
jamais acontecer. Wesley amaria buscar ajuda para seu pro-
blema, mas ele não sabe para quem se voltar ou acreditar.
Ele está com medo de ir para a cadeia por esses crimes por-
que ele não tem certeza de que a prisão poderia impedi-lo
de cometê-los.
Wesley é A Chave (pág. 80). Talvez na versão de si
mesmo do futuro ainda não visto, ele sabe que seu poder
e suas ordens vêm do Deus-Máquina. Enquanto isto se le-
vanta, ele está tentando reinventar a si mesmo para que ele
seja sempre A Chave, e então talvez Anne jamais teria se
encontrado com ele.
Virtude: Generoso
Vício: Inconfiável
Atributos Mentais: Inteligência 3, Raciocínio 4, Perseve-
rança 2.
Atributos Físicos: Força 4, Destreza 3, Vigor 4.
Atributos Sociais: Presença 3, Manipulação 3, Autocontro-
le 4.
Habilidades Mentais: Computação 2, Investigação 2, Medi-
cina (Anatomia) 1, Ocultismo 2.
Habilidades Físicas: Esportes 1, Briga 2, Condução 1, Dis-
simulação (Ficar quieto) 3, Armamento (Facas) 4.
Habilidades Sociais: Intimidação 3, Persuasão 2, Socializa-
ção 2, Manha 3, Astúcia 2.
Vantagens: Golpe Sujo, Reflexos Rápidos 1, Saque Rápido
(luta), Recursos 2, Canivete 3, Briga de Rua 4.
Vitalidade: 9
Força de Vontade: 7
Integridade: 2
Tamanho: 5
Deslocamento: 12
Defesa: 4
Iniciativa: 8
Náutico Oeste 36
Plataforma de Petróleo Consciente do
Mar do Norte
Histórico: Arnold Diefenbach
trabalhou para uma companhia de pe-
tróleo que era especializada em per-
furação fora da costa. Ele passou oito
meses do ano fora na plataforma de pe-
tróleo Náutico Oeste 36, monitorando
a pureza e refinamento do petróleo. Ele pensava no Náutico
Oeste 36 como sua casa. Ele encontraria a si mesmo ante-
cipando seu retorno enquanto estiver saindo para a costa e
se voluntariando para um período extra fora da costa quan-
do possível. Seu tempo lá levou Arnold a conhecer bem
mais sobre a operação da plataforma do que qualquer outro
membro da equipe.
Numa noite enquanto Arnold estava trabalhando no
laboratório, uma tempestade particularmente desagradável
atingiu a plataforma. Sob tais circunstâncias, apenas uma
equipe essencial foi permitida estar fora dos alojamentos,
mas ele foi esquecido nas rondas. Arnold não pareceu notar
a tempestade até os alarmes de lastro começarem a guin-
char para indicar um desequilíbrio. Arnold deixou seu la-
boratório na busca do time de engenharia para oferecer sua
ajuda. Ao invés disso, ele pode ver que a plataforma estava
ligeiramente inclinando e desviado do centro de controle do
lastro. Ele se juntou a alguns engenheiros que estavam tra-
balhando para corrigir a inclinação manualmente. Apesar
de seus melhores esforços, os controles de lastro da nave
estavam avariados e o problema não pôde ser corrigido.
Vários engenheiros começaram os procedimentos de
evacuação de emergência. Arnold se recusou a deixar a
plataforma e ficou pra trás para tentar os reparos. Os en-
genheiros disseram a ele que eles iriam enviar de volta
alguém para resgatá-lo uma vez que os barcos estivessem
prontos, mas eles nunca voltaram para ele. Arnold tentou
vários controles manuais para controlar o lastro através do
centro de controle principal da plataforma, mas isso tudo
falhou. Entre a chuva torrencial e os ativos relâmpagos, Ar-
nold assistiu com horror enquanto a plataforma começava
lentamente a se inclinar para o mar.
O que aconteceu naquela noite ainda é um mistério
para o Náutico Oeste 36. Vários relâmpagos que atingiram
no convés da plataforma puxou Arnold da sala de controle.
Ele ficou de pé na chuva e olhou o céu rasgado pela tem-
pestade e gritou por um milagre. Alguma coisa escutou o
seu grito e respondeu. Arnold seguiu o som bem fundo no
centro mecânico da plataforma e lá ele falou com a coisa.
Ele sabia como ajudar a plataforma. Mas ele não pôde fazer
muito do lado de fora. As interfaces não estavam funcio-
nando apropriadamente porque os relâmpagos causaram
danos aos eletrônicos. Um relâmpago atingiu novamente, e
a eletricidade seguiu abaixo para os mecanismos e para fora
através das engrenagens até o Arnold. Ele caiu para trás
sobre o maquinário e foi puxado para dentro, e seu corpo se
fundindo com a plataforma. Seus braços e pernas se torna-
ram metal e plásticos. Seus vasos sanguíneos se tornaram
fiações de cobre e seu cérebro foi integrado aos sistemas
de computador. De lá, Arnould pôde abrir o lastro traseiro
e bloquear a avaria ofensiva. A plataforma lentamente re-
tornou a sua posição flutuante normal, e eles se desviaram
juntos pelo resto da tempestade.
Sobre o retorno, a equipe não pôde encontrar Arnold e
assumiu que ele foi levado para o alto mar. Eles procuraram
por seu corpo por uma semana em vão. Ele foi dado como
morto, e isto foi o fim de tudo.
Embora Arnold não estava morto. Ele era o Náutico
Oeste 36, e ele teve uma compreensão íntima do verdadeiro
propósito da plataforma, A perfuração fora da costa é um
projeto do Deus-Máquina, uma peça de Infraestrutura cons-
truída para perfurar no fundo do mar (para que propósito?
O tempo dirá). Arnold agora controla esta Infraestrutura do
lado de dentro e irá se certificar de que a plataforma nunca
seja perdida.
Descrição: a Náutico Oeste 36 é uma plataforma de
petróleo semisubmersa no Mar do Norte. A plataforma ab-
sorveu Arnold e de uma forma, ele se doou para ela. Partes
do Arnold ainda podem ser vistas dentro da sala de máqui-
nas. Pode ser um dedo formado da protrusão do metal, ou
um medidor oleoso que parece com um olho castanho. A
face de Arnold ainda é visível logo acima do nível do chão
sobre o anteparo do motor que ele estava presente quando
o relâmpago atingiu. A equipe não entrou naquela parte da
plataforma, e aqueles que assim o fazem ficam com medo
de retornar. Ela pode falar com a boca de Arnold e pode se
comunicar através do sistema de computador na platafor-
ma.
Dicas de Interpretação: a Náutico Oeste 36 é comple-
tamente ciente de seus arredores e aqueles que são coloca-
dos na plataforma. A relação entre Arnold e a Náutica Oeste
36 não é de a um hospedeiro e parasita. Ao invés disso, eles
são o mesmo. Arnold ainda é um homem, mas ele também
é uma plataforma de petróleo. Ele pensa e fala sob esta du-
alidade. As partes do Arnold ainda são de carne e sangue, e
se essas partes forem destruídas, ele então morrerá, e assim
também irá a Náutico Oeste 36. Isso não significa que ela
irá desmoronar e cair sobre o oceano; a Náutico Oeste 36
simplesmente cessará de ter senciência.
A Náutico Oeste é o cenário e o principal antagonista
para o Conto Operação: Jarro de Sinos (pág. 94).
Virtude: Leal
Vício: Territorialista
Atributos Mentais: Inteligência 4, Raciocínio 3, Perseve-
rança 3.
Atributos Físicos: Força 6, Destreza 3, Vigor 6.
Atributos Sociais: Presença 1, Manipulação 2, Autocon-
trole 3.
127
 Anjos
Os servos do Deus-Máquina são chamados de “anjos”,
mas isto não significa atribuir quaisquer motivos benevo-
lentes ou justos a eles. Os anjos servem ao Deus-Máquina
– e isto é tudo o que eles fazem. Eles veem à Terra com uma
missão específica, eles executam esta missão, e eles vão
embora. Para onde eles vão? De onde eles veem? Apenas o
Deus-Máquina sabe com certeza (embora o Apêndice ofe-
reça algumas sugestões).
Os anjos tem que trabalhar dentro da Infraestrutura. Na
maior parte do tempo, os anjos recebem identidades e no-
mes humanos para facilitar suas missões. À vezes, a missão
do anjo permite a ele aparecer como um ser sobrenatural
(isso é a verdade sobre o Abutre de Espelho, pág. 138, por
exemplo). Embora em ambos os casos, a Infraestrutura
deve ser presenteada ao anjo para aparecer na Terra.
Os primeiros anjos nessa sessão são todos especifica-
mente designados a serem usados com os contos no Capítu-
lo Dois. O segundo conjunto de anjos são designados para
serem usados em seus próprios contos, e como tal eles são
descritos para serem mais amplamente acessíveis. Se, por
exemplo, você quiser usar a Dama de Vermelho na sua Crô-
nica do Deus-Máquina, ela deverá estar lá para garantir que
“duas pessoas” se encontrem. Ela estará lá para garantir
que duas pessoas bem específicas, já nomeadas e incluídas
no encontro da crônica (e provavelmente os personagens
dos jogadores). Isto poderá exigir que você mude alguns
dos métodos dela, Numina ou características, e isto ficará
tudo bem.

Habilidades Mentais: Erudição 2, Computação 3, Ocultis- O Arquiteto

mo 2, Ciência (Geologia) 5.
Habilidades Físicas: Condução 2, Dissimulação 1, Arma-
mento (Partes Mecânicas) 4.
Habilidades Sociais: Intimidação 4.
Vantagens: Senso do Perigo, Estilo de Luta: Armamento
Improvisado 2.
Vitalidade: 3 (apenas pequenas partes orgânicas)
Força de Vontade: 6
Integridade: –
Tamanho: 1 (apenas pequenas partes orgânicas)
Deslocamento: n/a
Defesa: n/a
Iniciativa: 6
Armadura: 5/4
Notas: a Náutico Oeste 36 é tão grande que causar dano
a qualquer parte pequena dela não prejudica a coisa toda.
Os principais mecanismos são pequenos e difíceis de aces-
sar. Destruir a plataforma toda mata a entidade que ela se
tornou (mas isto requer explosivos). A Náutico Oeste pode
fazer ataques com peças da plataforma como se elas fossem
armas com +1L, e pode fazer ataques de agarramento usan-
do cabos elétricos.
O coração de Arnold é a única peça dele que resta intacta.
Se isto for destruído, então a Náutico Oeste reverterá para
seu estado original e não sábia.
128
O Bloco 300 — pág. 69
Missão: o Arquiteto foi original-
mente criado para projetar o bloco 300.
Mais especificamente, ele tinha a tare-
fa de criar a sala das caldeiras que se
ligava ao Deus-Máquina e o permitia
Anjos Caídos?
Alguém pode se perguntar: é possível par um
anjo se rebelar? Pode um servo do Deus-Má-
quina escolher permanecer na Terra ao invés
de cumprir sua missão e seguir para casa ou
ser obliterado ou o que for que geralmente
aconteça aos anjos?
Se for, o que acontece? Uma nova identidade
humana aparece para o anjo? A Infraestrutura
para a qual o anjo foi criado se solidifica, per-
mitindo o anjo de se tornar verdadeiramente
parte do mundo humano? O anjo mantém seus
poderes, ou alguma medida deles? O anjo
pode não mais ser verdadeiramente chamado
de “anjo”, ou um outro título (tradicionalmen-
te, “demônio”) seja mais adequado?
E se não, por que todos os anjos intuitivamen-
te sabem que parte de sua missão é “não trair
sua missão?”.
 Segunda, 23 de janeiro de 1916.
Skerries
Querido Alexander,
estivessem tocando, eu os
Embora os sinos da paróquia de Skerries
do o policial veio, e eu pensei
empurrei para fora de meus ouvidos. Quan
por razõ es que não consigo explicar
que eu pudesse ter recusado ele,
caminhei os três quilômetros
que eu dei e, ao colocar o meu sobretudo,
o Sargento pedalando sua bici-
da vila para a casa do Sr. De Selby com
cleta ao meu lado.
os meus olhos, como se nós
O campo essa manhã pareceu estranho para
que eu nunca vi antes. As
estivéssemos viajando ao longo de caminhos
iona is pareceram estar comple-
casas de fazenda e casas de campo ocas
foss em arma dilh as, feitas de tábua de
tamente estiradas, como se elas
estavam enlaçadas a brinquedos
madeira estirada e apoiada, e as ovelhas
pudesse comentar sobre isso
nos campos de baeta. Eu não senti que eu
junt as brancas sobre o guidão de
com o Sargento, o qual fitava à frente, .
nte dese java isso
seu veículo, nem eu particularme
a outr ora ao Lorde Inglês
Eu acho que a casa do Sr. de Selby pertenci de Selby estabe-
ns anos ante s do
de Manor. Ela esteve vazia por algu
foi isto, simplesmente que em
lecer residência lá. Eu não sei quando
que o cavalheiro como se ele
algum ponto as pessoas começaram a pensar
sempre esteve lá.
os meninos e ainda assim
Eu não visito o lugar desde quando nós éram
As ervas daninhas abafaram os
o Senhor já havia ido há muito tempo.
e cobertas de vegetação e as
canteiros, as alfenas estavam desenfreadas
veis por entre as trepadeiras. Eu me
paredes da casa estavam pouco visí
os lá, as aventuras que nós
lembro dos momentos que você e eu passávam
s consequências das aventuras
tivemos, quando nós não sabíamos das reai
va esperando que de Selby ti-
de homens e meninos. Eu suponho que eu esta
anos desd e que ele veio para cá, mas
vesse concertado a edificação nesses
do que elas estavam quando nós
de fato as terras estavam mais selvagens
estavam quebradas ou opacas.
éramos meninos; as vidraças das janelas
ra uma parede que parecia
O Sargento Fox apoiou sua bicicleta cont
e sem tocar ou anunciar nosso
estar sendo sustentada pelas trepadeiras,
estrutura tão aproximadamente
advento forçado na porta da frente, sua
roça s suas gavinhas da pequena
franjada com trepadeiras que eu tive que
pass ava pela soleira da porta. A antiga
parte do meu pescoço enquanto eu
recida. Que as paredes pen-
casa senhorial fedia a mofo e madeira apod
dos pelo mofo que seus temas
duradas e quadros haviam sido tão enegreci
as distorcem e parcialmente
estavam pouco visíveis. As cortinas pendurad
dant es colô nias de tatuzinhos debai-
caem das janelas. Eu pude ver abun
tionei se talvez eu havia me
xo da escassa mobília do salão. Eu me ques
deserto.
feito de bobo e esse lugar ainda estava
O Sargento me levou através do salã o apodrecido, e através de uma
mofo que eu podia mal respi-
biblioteca que fedia tão mal a esporos de
de certa forma em melhor con-
rar, para uma sala de visitas que estava
aind a em um estado avançado de
dições do que o resto da casa, embora
decadência.
ira incrustada de fuligem,
Uma fogueira estava queimando em uma lare
ente consumida pelas traças e
e ao lado dela, em uma poltrona parcialm
va enquanto nós entrávamos;
vermes, sentava-se Myles de Selby. Ele olha
nídea sobre ele, seu cabelo
Eu tive a impressão de alguma coisa arac
longos dedos, seus grandes
preto enorme de crespo e desgrenhado, seus
esta lar sua língua. Sua camisa
olhos negros, a forma que ele parecia ou paletó.
não usav a grav ata
estava desabotoada em cima. Ele
ele esti vesse tentando se
Seus olhos castanhos se enlaçaram, como se o silêncio, ele
e lá. Após um curt
certificar se nós estávamos realment
pulou para ficar de pé.
e.
“O que significa essa intrusão?” ele diss

129
 O policial sorriu e nada disse.
ncio, eu disse ao de Selby,
Após um curto e um tanto embaraçoso silê
o Sarg ento , o qual dobrou suas mãos
eu não era esperado? Eu mencionei
olhos redondos claros e frios,
rechonchudas e olhou para nós com aqueles
e sorriu e ainda nada disse.
“Eu não era esperado?” eu repeti.
ê não era.”
“Não, senhor,” disse o Sr. De Selby. “Voc
me trazido aqui, me dando a
Eu comecei a dizer que o Sargento havia
o, mas eu parei, e me virei
impressão de que eu tivesse sido convidad
xe aqui, Sargento?” eu disse,
para o Sargento Fox. “Por que você me trou
em um tom afiado para a minha voz.
tão animado e tão de con-
“Você vai querer,” ele disse, com seu tom
e gracioso Sr. De Selby so-
versa como de sempre, “falar com o estimado
ganh ar um garantido ingresso aos
bre a importância de como alguém pode
trabalhos do Deus-Máquina.”
o ele vem lendo as minhas
Eu me expressei ultrajado. A quanto temp
cartas?
a sequer, mas puxa, ele
Ele disse que ele não as leu, nem uma únic
ele sabi a pela visão de alguém
disse, se torando efusivo mais uma vez, do ele os via. Afinal,
-Máq uina quan
que tinha fortes ideias sobre o Deus
cio de um Agente da Lei devia
ele era um Agente da Lei e isto era o negó
ado nos trabalhos do Deus-
compreender quando um homem estava interess
home m, ele disse, pela forma
-Máquina. Você poderia dizer que tipo de
que ele olha va as coisas, como se o
que ele usaria suas mãos e a forma
sso nos negócios da criação
homem estivesse se coçando para ter um suce
que ele não era um idiota.
de si mesmo. O Sargento finalizou dizendo
sua respiração, que o de
Foi nesse ponto, quando o Sargento pausou
Selby se interpôs.
e.
“Você sabe sobre o Deus-Máquina?” ele diss
e inclinei a minha cabe-
Eu fui surpreendido. Eu me virei para ele
Do tipo. Para descrever alguma
ça para o lado. “Isto foi uma metáfora.
coisa da natureza da fé.”
ancelhas. “Do tipo?” ele
O homem de cabelos pretos enlaçou suas sobr
disse.
. Eu me satisfaço em ima-
“Do tipo. Eu sou um relojoeiro por formação
ginar o criador como um relojoeiro.”
“E você como um criador?”
. Eu fui forçado a acenar.
A pergunta me pegou totalmente de surpresa
“Se você gosta.”
virou e caminhou para a por-
Então de Selby abrandou um pouco. Ele se
iculou sobre seu ombro para
ta do lado oposto da sala. Ele parou e gest
iu logo atrás a uma distância
eu segui-lo, e eu obedeci. O policial segu
respeitosa.
uma formação sem sim de cor-
Ele me levou através do que parecia como
rúst ica porta de madeira que,
redores mofados até nós chegarmos a uma
a, esta va into cada pela decadência do
apesar de sua natureza decrépit
puxou um lenço manchado de seu
resto da casa. Ele parou por um momento e
ancelha. “Você deve me perdoar
bolso, com o qual ele esfregou a sua sobr
“Eu nunca tive muito tempo para
pelo estado da minha casa,” ele disse.
abri u a port a a qual levou para uma co-
tratar de sua manutenção.” Ele
cavelmente limpa; de fato,
zinha. Ela era, para a minha surpresa, impe
casa, mas na casa de de Selby
sua esterilidade seria anormal em qualquer
ela parecia duplamente inquietante.

130
 As paredes da lavanderia estavam cobertas com mapas
da área local,
os quais estavam marcados de tinta vermelha com
– para mim – símbolos
incompreensíveis. Os pontos no mapa estavam unido
s por linhas a outros
pontos no mapa, e eu vi em uma folha pontos e linha
s isoladas, sem um
mapa. Isto não fazia sentido para mim.
Sobre a mesa de pedra no meio da sala haviam peças
de maquinário
colocadas organizadamente cujo propósito eu não
poderia analisar. Eu
indaguei sobre o propósito delas e de Selby disse
que ele não sabia.
Ele não era do fabricante deles, e que ele estav
a, nesse lugar, ten-
tando averiguar este fato. Ele havia tido até aqui
um pouco de sorte.
Eu então naturalmente perguntei de suas procedênci
as. Ele mencionou em
direção ao mapa.
“Cada ponto marcado no mapa,” ele explicou, “repr
esenta uma entrada
para os trabalhos externos do Deus-Máquina.”
“Você fala como se ele fosse um fenômeno literal,”
eu disse.
Ele acenou. “Isto é um fato. Esses itens” – ele
agitou suas mãos
através dos objetos sobre a mesa – “representam
minha evidência.”
“Digamos por um momento que eu estou convencido de
que o Deus-Máquina
exista em um sentido literal.” eu disse “O que
eu ganharia ao entrar
nisto?”.
“Porque,” disse de Selby. “Você ganharia a chave
da vida. Se apenas
você pudesse descobrir como ela poderia ser usada
.”
Eu permaneci em silêncio. O Sargento Fox então
falou. “O Sr. Dear
está tremendamente interessado na ideia da criação
da vida,” ele disse.
Eu fiquei furioso com ele por intervir de forma imper
tinente, mas algu-
ma coisa sobre ele até então, alguma coisa sobre
aqueles grandes olhos
vazios, me fez estremecer e falar nada.
“Você deveria se juntar a mim em minha próxima exped
ição,” disse de
Selby.
“Quando seria isto?”
“Amanhã, se você gostar.”
Enquanto ele falva, de Selby despreocupadamente pegou
um dos objetos
sobre a mesa, um longo item curvado como uma alava
nca, articulado e com
dobradiças. Ele o mexeu em suas mãos, movendo dobra
diças despercebidas
e abrindo escotilhas, puxando algumas partes, dobra
ndo outras, aparen-
temente sem se dar conta que ele havia conseguido
. Quando ele o colocou
de volta sobre a mesa, ele estava um lírio, perfe
ito e branco, como se
recentemente escolhido. Eu me aproximei e o pegue
i. Eu não pude ver
algum sinal de que isto tenha sido alguma outra
coisa além de uma flor.
Ele olhou inexpressivamente para isto enquanto eu
me embasbacava com
o delicado objeto em minhas mãos.
“Eu nunca havia feito isto antes,” ele disse, sem
inflexão.
Eu concordo em me juntar a você amanhã de manhã.
Eu esperei pelo amanhã com uma mente aberta e també
m desejei que você
pudesse estar aqui para ver quaisquer das maravilhas
que de Selby tinha
para me mostrar. Primeiramente, o pensamento de
que as regras da minha
mente é isso, e apenas isso: se um implemento mecân
ico pode ser dobrado
até um lírio, talvez eu pudesse aprender a forma que
um autômato pudesse
ser dobrado até um ser vivo.
Eu irei lhe contar sobre o que aconteceu. Eu prome
to.
Vosso em luto,
Seu irmão como sempre,
William

131
 colher a energia espiritual dos sacrifícios. O Arquiteto
viveu sua vida como Hans Hoffmann, morto por “causas
naturais”, e então retornou para qualquer existência que o
esperava. Entretanto, se os personagens no Conto conse-
guirem encontrar e interromper a sala de caldeiras, o Ar-
quiteto retornará. Sua missão, neste ponto, é impedir os
personagens de interromper o arranjo.
Descrição: o anjo retorna à Terra com a mesma apa-
rência que ele usava antes: um Alemão de meia idade com
cabelo castanho agrisalhado, uma pequena manqueira na
sua perna esquerda, um anel Maçônico e um par de óculos
espesso e com armação de chifre. As pontas de seus dedos
são manchadas com tinta e ele deixa impressões digitais
negras sobre o que for que ele toque. Essas impressões so-
mem das superfícies não vivas em segundos, mas na carne,
elas demoram por semanas.
Métodos: o Arquiteto é capaz de cometer violência,
mas ele prefere fazer todos concordarem. Ele primeiro in-
tenta para a razão com os personagens, como descrito no
Conto na pág. 69. Se os personagens tomarem ações vio-
lentas, ele defende a sala das caldeiras no melhor de suas
capacidades. O Arquiteto mantém seu conhecimento de
edificações e fica curioso em ver como o mundo progrediu
(e o que foi feito com as edificações que ele projetou), e
é um conversador bastante afável se abordado respeitosa-
mente. Embora de vez em quando, ele faz referências casu-
ais e quase metódicas ao sacrifício humano.
Virtude: Amigável
Vício: Frio
Categoria: 2
Atributos: Poder 4, Refinamento 7, Resistência 5
Influência: Sala das Caldeiras 2
Corpus: 10
Força de Vontade: 12
Tamanho: 5
Deslocamento: 16 (fator da espécie 5)
Defesa: 4
Iniciativa: 12
Armadura: nenhuma
Numina: Chave Inglesa Canhota, Buscar, Telecinese
Manifestação: Descorporar, Materializar, Forma de Cre-
púsculo
Essência Máxima: 15
Interdição: não pode sair da sala das caldeiras.
Ruína: um panfleto de “pessoas desaparecidas” de uma das
vítimas do bloco 300.
Nathaniel Negro
Máquina Fantasma — pág. 79
Missão: Nathaniel Negro foi cria-
do para supervisionar a diretriz do
Deus-Máquina de capturar fantasmas
e amarrá-los à máquinas. Ele tem Cei-
feiros e Semeadores assistindo-o nessa
missão (nenhuma característica é for-
necida para esses anjos menores
porque eles Descorporam a qualquer sinal de hostilidade
– eles estão aqui para trabalhar, não para lutar). Nathaniel
Negro é um anjo imensamente poderoso, mas age como
em uma função gerencial. Ele acha bolsões de atividade
fantasmagórica e convoca seus anjos subalternos. Ele tam-
132
bém lida com qualquer um que cause problema à missão.
Ao contrário de alguns anjos, Nathaniel Negro é totalmente
leal ao Deus-Máquina e não se imuniza de tentar fazer al-
guns fantasmas extras se pessoas interferirem.
Descrição: o Nathaniel Negro é um anjo e tem uma
boa aparência. Ele tem aproximadamente dois metros de
altura, é esguio e musculoso. Ele veste calça preta, mas não
se importa com qualquer outra roupa. Ele ostenta enormes
asas negras e usa uma corrente de prata com um pequeno
pedaço de vidro em torno de seu pescoço. Sua voz é calma,
mas carrega uma ameaçadora autoridade.
Métodos: ao contrário de muitos anjos, Nathaniel Ne-
gro não tem tempo para sutileza. Ele voa através da região
procurando por fantasmas e então convoca seus subalternos
para amarrá-los. Ele não se esforça em se camuflar, mas
por causa dele procurar por lugares assombrados (os quais
tendem a ser de alguma forma isolados), ele é gerenciado
para implantar um bom número de mortos inquietos para
dispositivos mecânicos sem qualquer um notar. Ele não tem
problema com investigadores, mas se alguém começar a
fazer progresso na reversão do processo, ele intervém.
Virtude: Severo
Vício: Gentil
Categoria: 5
Atributos: Poder 13, Refinamento 11, Resistência 12
Influência: Morte 2, Fantasmas 2, Silêncio 1
Corpus: 18
Força de Vontade: 23
Tamanho: 6
Deslocamento: 34 (fator da espécie 10)
Defesa: 11
Iniciativa: 23
Armadura: nenhuma
Numina: Atemorizar, Explosão (correntes de prata), Aura
Emocional, Incendiário, Regenerar, Ressucitação, Buscar,
Velocidade
Manifestação: Descorporar, Materializar, Forma de Cre-
púsculo
Essência Máxima: 50
Interdição: Nathaniel Negro não consegue entrar em ce-
mitérios.
Ruína: mármore branco.
Serpentes Cegas
O Que É Bom Para — pág. 105
Missão: as Serpentes Cegas são
os servos quase irracionais da Triagem
(pág. 141). A missão delas é qualquer
coisa que a Triagem diga para fazer,
mas geralmente involve matar pessoas
antes delas poderem alterar a história
de alguma forma grandiosa.
Descrição: essas criaturas parecem como homens, em-
bora sua verdadeira forma seja de uma cobra do tamanho
de um homem com a cabeça de um leão e olhos brancos
e cegos. Elas tomam as funções dos históricos dos perso-
nagens – outros soldados, corpos espalhados no campo de
batalha, e assim por diante – até a Triagem dar a elas uma
ordem. Então elas assumem suas verdadeiras formas e ata-
cam.
 Métodos: as Serpentes Cegas não temem a morte. Elas
não temem nada, de fato. Eles são quase irracionais e tem
bem pouca gerência sobre si mesmo. Entretanto, elas são
capazes de executar cuidados médicos básico (novamente,
influência da Triagem), mas tão somente o faz para perso-
nagens que se demonstram uma boa chance de sobrevivên-
cia. Elas são muito mais efetivas em matar do que salvar.
Virtude: Obediente
Vício: Cego
Atributos Mentais: Inteligência 1, Raciocínio 3, Perseve-
rança 4
Atributos Físicos: Força 4, Destreza 3, Vigor 3
Atributos Sociais: Presença 1, Manipulação 1, Autocon-
trole 3
Habilidades Mentais: Medicina 1
Habilidades Físicas: Esportes (Musculosa) 3, Briga 3,
Arma de Fogo 3, Armamento 3
Habilidades Sociais: Trato com Animais 2
Vantagens: Senso do Perigo, Reflexos Rápidos 2, [Dois
pontos de qualquer estilo de vantagem que o Narrador es-
colher]
Vitalidade: 8
Força de Vontade: 7
Integridade: n/a
Tamanho: 5
Deslocamento: 12
Defesa: 6
Iniciativa: 8
Servidor Mecânico
A Cidadela Invisível — pág. 92; Uma
Espiada da Complexidade Hipnotizan-
te — pág. 89
Missão: essas criaturas são espe-
cialmente usadas como guardas que
protegem locais e dispositivos que são
importantes para os planos do Deus
-Máquina. Todo servidor mecânico existe para proteger um
alvo específico e ele assim o faz a todo custo. Se o alvo for
destruído ou deixar de ser útil ao Deus-Máquina, o servidor
mecânico se torna inativo (embora Dalga possa dar a eles
novos serviços). Cada serviço mecânico é diferente. Al-
guns servidores protegem suas cargas de toda interferência,
enquanto que outros permitem pessoas que sabem de uma
senha em particular para acessar o local e o dispositivo.
Poucos nada fazem a não ser que alguém tente causar dano
a sua carga.
Descrição: os servidores mecânicos parecem com hu-
manos até alguém vê-los bem de perto. Eles são criados de
uma mistura de partes metálicas e matéria orgânica. Um
pode ter olhos humanos, mas coloca uma cabeça de fios e
vidro. Outro pode ter uma mão direita orgânica, mas uma
mão esquerda feita de plástico transparente ocultando um
esqueleto humano. Os mecânicos não conseguem se passar
por humanos por muito tempo.
Métodos: os mecânicos não requerem nutrição, dor-
mir ou energia. Eles são sustentados pela sua relação com
a Dalga, e eles, em retribuição, fornecem matéria-prima e
sustento à criatura grotesca. A maioria dos mecânicos não-
é inteligente o suficiente para criar planos complicados,
mas eles demonstram algumas resoluções de problemas de
133
 habilidades. Se dado tempo para considerar um problema,
eles geralmente conseguem resolvê-lo desde que eles não
necessitem de um conhecimento especializado. Um grupo
de mecânicos pode estar apto a descobrir como arrombar
uma edificação fortificada, por exemplo, mas eles não es-
tarão aptos a ajustar uma bomba para derrubar a porta (em-
bora a Dalga provavelmente pudesse equipar um mecânico
com explosivos!).
Servidores mecânicos inteligentes conseguem falar
com uma voz resonante metálica estalada e compreender
todos os idiomas humanos. Cada um foi criado usando
o cérebro de um indivíduo humano como um molde. Se
confrontado com alguém que essa pessoa conhecia bem,
o servidor mecânico pode expor partes do conhecimento
da pessoa, como conhecer o nome do indivíduo e algumas
partes da informação pessoal ou fazer perguntas do tipo que
a pessoa fazia para perguntar a esse indivíduo.
Alguns servidores mecânicos impedem todos de che-
gar próximo do lugar ou objeto que eles estão protegendo.
Entretanto, outros são criados com uma senha específica
que faz com que ele permita à pessoa falando com ele se
interagir com sua carga. Esses servidores mecânicos soli-
citam a senha à pessoa. Os servidores mecânicos sempre
solicitam aos invasores a partir antes de atacar.
Virtude: Leal
Vício: Compulsivo
Atributos Mentais: Inteligência 1, Raciocínio 3, Perseve-
rança 5
Atributos Físicos: Força 4, Destreza 3, Vigor 4
Atributos Sociais: Presença 1, Manipulação 1, Autocon-
trole 4
Habilidades Mentais: Ofícios (Mecanismos) 2
Habilidades Físicas: Esportes 3, Briga (Agarrar) 4, Arma
de Fogo 2, Dissimulação 1, Armamento 3
Habilidades Sociais: nenhuma
Vantagens: Demolidor, Agarrar 2, Vigor de Ferro 3
Vitalidade: 9
Força de Vontade: 9
Integridade: n/a
Tamanho: 5
Deslocamento: 10*
Defesa: 4*
Iniciativa: 5*
Armadura: 2
* Os servidores mecânicos são ligeiramente mais lentos do
que as pessoas.
Notas: muitos mecânicos têm capacidades especiais. Algu-
mas sugestões incluem:
• Força Melhorada: Força é 7, Deslocamento é 13
• Coloração Protetora: se o mecânico permanecer ainda
intacto, observadores recebem um modificador -2 para
vê-lo.
• Deslocamento Melhorado: Defesa é 6, Iniciativa é 10,
Deslocamento é 12
• Garras: dano de mão de mola de extensão zero
134
Dalga: The Creators of Servi-
tors
A Cidadela Invisível — pág. 92
Missão: Dalga existe para criar vá-
rios servidores inumanos para o Deus-
-Máquina. Dalga aparece em lugares
onde o Deus-Máquina determina que
tais servidores sejam úteis. Hoje, exis-
tem mais do que uma dúzia de versões
de Dalga usadas através do mundo. Elas são quase imóveis,
mas são defendidas por servidores especializados que ela
cria e controla como marionetes.
Descrição: Dalga sempre aparece como um ovo colo-
rido de marfim do tamanho de uma toranja. Ele logo choca
para uma aranha do tamanho de um punho que cresce ra-
pidamente. Uma Dalga totalmente crescida pode chegar ao
tamanho de um ônibus, mas nesse período ela fica muito
grande e inchada para precisar e usar as pernas, portanto
seus membros se tornam murchas e vestigiais.
Métodos: a Dalga deve ser alimentada com materiais
orgânicos e um amplo sortimento de partes metálicas, in-
cluindo arames, molas, engrenagens, peças de chapas me-
tálicas, parafusos e ferrolhos. Dalga também deve ser cui-
dada por pelo menos cinco servidores pessoais. Um Dalga
cria o primeiro grupo desses servidores dentro de dois dias
após ter chocado. Eses primeiros servidores geralmente são
humanoides mecânicos entre 30 e 45 centímetros de altura.
Dalga cresce rapidamente e constrói servidores maiores em
poucas semanas, comendo os antigos por partes. Quando
uma Dalga chega a três meses de existência, ela ria ser-
vidores do tamanho de humanos adultos. Dalga consegue
sobreviver somente por alguns dias sem comida; quando
elas ficam grandes o suficiente para produzir criações do
tamanho de adultos, elas também ficam imóveis. Se todos
os seus servidores forem mortos, uma Dalga passa fome
até morrer.
Para criar servidores relativamente simples, Dalga re-
quer as cabeças ou cérebros de animais recentemente mor-
tos para servir como um molde neural para suas criações
mecânicas. Essas cabeças devem ser de não mais do que
um dia de cortadas. Os servidores criados dessa forma se-
guem ordens claras e relativamente simples sem questionar.
Para criar um servidor inteligente capaz de seguir ordens
complexas, Dalga deve usar um humano vivo como molde.
Uma Dalga pode dar a todos os seus servidores ca-
pacidade especiais, tal como níveis inumanos de força ou
a capacidade de mudar a cor de sua pele para se misturar
com os arredores. Ela pode dar a cada servidor até duas
capacidades especiais. A maioria das pessoas que Dalga usa
para criar os servidores inteligentes morre horrivelmente
enquanto Dalga escanea seus cérebros e usa-os para criar
mentes de servidores. Se uma Dalga encontrar um cére-
bro particularmente intrigante, ela ao invés de remover os
membros da pessoa e substituí-los por peças mecânicas,
tornando a pessoa desafortunada em um tipo de ciborgue
hediondo.
Dalgas são criações do Deus-Máquina, mas elas não
são na realidade anjos. Elas não retornam ao Deus-Máqui-
na quando sua missão está completa, elas simplesmente
passam fome até morrer (ou elas não morrem e continuam
criando servidores em algum covil subterrâneo em algum
lugar, o qual seria uma interessante base para um Conto).
Como tal, suas características refletem sua natureza mate-
rial.
Uma Dalga é hedionda, parecendo como uma aranha
grande e horrivelmente inchada com uma face humana dis-
torcida. Ela embrulha os cérebros ou corpos que as pessoas
fornecem em seda e então usa sua complexa boca parecida
com ferramenta para escanear e dissecar o cérebro.
Subsequentemente, ela devora os cérebros e esculpi
seus servidores mecânicos da seda e metal que ela trabalha
com suas pernas dianteiras, transformando-os em um estra-
nho material claro como fibra de vidro. Uma Dalga precisa
de aproximadamente duas horas para criar um único servi-
dor mecânico.
As Dalgas não consegue falar diretamente. Ao invés
disso, elas se comunicam através de seus servidores, os
quais falam todos simultaneamente em uma monótona uni-
formidade e sem emoção. Com esforço elas podem também
falar através de pessoas próximas, e assim fazer se seus ser-
vidores não estiverem presentes.
As Dalgas são boas para injetar uma rica dose de horror
biológico para a sua Crônica do Deus-Máquina e para criar
ameaças físicas para os personagens encararem. Os anjos,
afinal, geralmente podem apenas descoporar e escapar de
uma luta perdida. Os servidores de uma Dalga lutam até o
fim. Se os personagens prestarem atenção, eles irão ainda
ver pequenos servidores recolhendo as peças para levarem
de volta a sua imensa “mãe”.
Virtude: Carinhosa
Vício: Esfomeada
Atributos Mentais: Inteligência 2, Raciocínio 2, Perseve-
rança 4
Atributos Físicos: Força 6, Destreza 5*, Vigor 6
Atributos Sociais: Presença 1, Manipulação 2, Autocon-
trole 5
Habilidades Mentais: Ofícios (Servidores) 5, Medicina 3,
Ocultismo 4
Habilidades Físicas: Briga 5
Habilidades Sociais: Expressão 3, Intimidação 4, Persu-
asão 1
* A Dalga é em grande parte omóvel, mas sua destreza se
aplica à fina manipulação.
Vantagens: Vigor de Ferro 3
Vitalidade: 24
Força de Vontade: 9
Integridade: 5 (uma Dalga é viva e sábia e pode sofrer
pontos de ruptura se forçada a presenciar seus servidores
sendo destruídos)
Tamanho: 18 (adulta)
Deslocamento: 1 (uma Dalga guina ao longo muito, muito
lentamente quando adulta).
Defesa: 0
Iniciativa: 10
Armadura: 5
Emílio Rubio
Escola Wellington para Crianças Dota-
das — pág. 77
Missão: a missão de Emílio é
descobrir o que está impedindo o
Deus-Máquina de ver ou influenciar
o interior da Escola Wellington. Em-
bora desde que o estranho efeito blo-
queando o Deus-Máquina o enfraque
ce também, ele está contanto com os personagens para tra-
zer dados a ele.
Descrição: Emílio assumiu a forma de um jovem ho-
mem hispânico no meio de seus anos 20. Emílio tem cabelo
preto, um sorriso agradável, dentes perfeitamente brancos e
um vago odor de tabaco sobre ele (embora ninguém jamais
o viu fumar). Ele dirige uma van prata com a logo da Edu-
Tech nas laterais e fala com um sotaque Mexicano, embora
ele na realidade não fale Espanhol, o que os personagens
poderiam usar para expô-lo como um anjo. Se alguém se
dirigir a ele diretamente em Espanhol, os olhos de Emílio
mudam para uma fumaça grossa e acinzentada.
Métodos: a abordagem inicial de Emílio é fazer suas
entregas semanais e conseguir amizade com os persona-
gens, esperando que eles possam descobrir o que tem de
tão especial sobre Wellington e dizer a ele. Entretanto, isto
provavelmente não vai acontecer (mesmo se eles compre-
enderem, não há motivo em particular para eles dividirem
isto com Emílio), e então Emílio mudará de tática. Ele irá
possuir pais fazendo visita ou outros adultos do lado de fora
da escola e causará caos. Ele começa usando sua Numina
para imitar uma atividade fantasma, mas se ele não puder
compreender rapidamente o que está acontecendo, ele sobe
a aposta ao matar alguém (estudante ou do pessoal da es-
cola, não importa para ele). Seu plano é, talvez, chamar a
atenção o suficiente para os aspectos sobrenaturais do lugar
que alguém queira compreender o que está acontecendo,
mas na verdade, Emílio fica tão confuso enquanto ele está
nas áreas da escola que ele realmente não age com muita
lógica.
Virtude: Pontual
Vício: Animado
Categoria: 2
135
 Atributos: Poder 3, Refinamento 5, Resistência 4
Influência: Conversa 1, Van 1
Corpus: 9
Força de Vontade: 9
Tamanho: 5
Deslocamento: 13 (fator da espécie 5)
Defesa: 3
Iniciativa: 9
Armadura: nenhuma
Numina: Explosão (abalar, ar cheio de fumaça), Demên-
cia, Aura Emocional, Alucinação, Telecinese
Manifestação: Descorporar, Materializar, Possuir, Forma
de Crepúsculo
Essência Máxima: 20
Interdição: se alguém falar com ele em Espanho, Emílio
recua e seus olhos mudam conforme descrito acima.
Ruína: qualquer coisa que ele tiver passado por cima com
a van.
Pesar
A Chave — pág. 80
Missão: Pesar é um mensageiro.
Ele entrega ordens para Cote Wesley,
o autodenominado Chave, e diz à ele
quem matar. Cote consegue deslizar
através do tempo e espaço e não está
amarrado à Infraestrutura da forma que
um anjo é. Cote é a Infraestrutura que permite o Pesar de
se manifestar, significando que se cote morrer, Pesar não
retornará para a Terra.
Descrição: Pesar aparece como um homem esbel-
to nos seus últimos anos de adolescência, vestindo calça
jeans, um moletom preto e tênis azul alegre. Seus olhos
verdes brilhantes estão constantemente molhados com lá-
grimas. Pesar não fala com Cote, mas se outro personagem
estiver for abordá-lo gentilmente e cuidadosamente, ele po-
derá conversar.
Métodos: Pesar geralmente sai de espelhos ou nos can-
tos ao redor e chama a atenção de Cote com um aceno, e
então passa a ele um pedaço de papel com o nome, ende-
reço e alguns detalhes. Ele então se afasta silenciosamente,
desaparecendo nas sombras. Pesar não luta e Descorpora
se atacado.
Virtude: Triste
Vício: Silencioso
Categoria: 1
Atributos: Poder 2, Refinamento 3, Resistência 2
Influência: Pesar 1
Corpus: 7
Força de Vontade: 5
Tamanho: 5
Deslocamento: 10 (fator da espécie 5)
Defesa: 3
Iniciativa: 5
Armadura: nenhuma
136
Numina: Máscara Mortal
Manifestação: Descorporar, Materializar, Forma de Cre-
púsculo
Essência Máxima: 10
Interdição: Pesar não consegue usar sua Numina em pes-
soas sorridentes.
Ruína: cinzas.
Jenn
Outra Chance — pág. 71
Missão: a função de Jenn é prote-
ger a lanchonete 24 horas que contém
a tecnologia de reversão do tempo e
garantir que ninguém a interrompa. Ela
não está interessada em impedir o uso
do espaço, apenas causar dano a ele.
Ela também está no local para prevenir o uso do espaço
para mudar a história em uma escala muito grande. Desde
que as pessoas possam apenas viajar de volta no tempo para
o local de seus maiores lamentos, e apenas por algumas ho-
ras, isso não acontece com frequência. Mas se o pai de uma
criança assassinada em um atentado de tiro em escola usar
o espaço para impedir o incidente de acontecer, Jenn terá
que Pará-lo, porque o tiro foi amplamente relatado e se tor-
nou parte do conhecimento cultural muito rapidamente. Se
ele apenas pretender manter sua criança em casa ao invés
de ir para a escola, Jenn provavelmente não irá interferir.
Descrição: Jenn aparece como uma mulher nos seus
anos 20 com cabelo loiro amarrado atrás num rabo-de-ca-
valo, uma coleção diversa de camisetas de publicidade de
bandas que foram populares a 15 anos atrás, e uma tatua-
gem em cada pulso. Se questionada, ela diz que as tatua-
gens são para seus pais, mas eles na realidade são símbolos
ocultos ajudando a cimentar a sua identidade.
Métodos: a função de Jenn é principalmente uma fun-
ção passiva. Ela conhece a lanchonete por dentro e por fora
e ela conhece os clientes pelos nomes. Ela permanece ami-
gável, mas imparcial (e ela nunca aceita ofertas de encon-
tros da clientela). Ela é muito interessada em música e no
lamento humano; desde que ela não seja, na maioria das
vezes, responsável por suas próprias decisões, ela não en-
tende como alguém poderia vir a sentir remorso por outro.
Virtude: Eficiente
Vício: Tagarela
Categoria: 2
Atributos: Poder 3, Refinamento 5, Resistência 5
Influência: A Lanchonete 2
Corpus: 10
Força de Vontade: 10
Tamanho: 5
Deslocamento: 13 (fator da espécie 5)
Defesa: 3
Iniciativa: 10
Armadura: nenhuma
Numina: Inócuo, Máscara Mortal, Êxtase
Manifestação: Descorporar, Materializar, Forma de Cre-
púsculo
Essência Máxima: 15 pegam aproximadamente apenas as terceiras palavras).
Interdição: Jenn não consegue recusar um pedido para um Kalka é uma estratégia da trama, não um antagonista.
copo de café. Mesmo durante uma luta, se alguém pedir por Embora ele realmente nunca tenha esperado ser necessário,
um (educadamente), ela terá de obtê-lo. por isso ocasionalmente Kalka “dá uma olhada” na huma-
nidade. Isso significa que se você estiver usando uma trilha
Kalka de crônica que não inclua A Incubação, você pode consi-
A Incubação — pág. 99 derar ter o Kalka aparecendo em espelhos ou por trás das
Missão: Kalka talvez seja o mais esquinas ocasionalmente, apenas por curiosidade em saber
incomum dos anjos do Deus-Máqui- quem são essas pessoas.
na. Ele existe fora do tempo, criado Virtude: Paciente
como um à prova de falhas no caso do
Vício: Curioso
Deus-Máquina não estiver mais apto a
Categoria: 2
enviar anjos para fazer cumpria a sua
vontade. No Conto chamado A Incubação, isso é exatamen- Atributos: Poder 5, Refinamento 6, Resistência 4
te o que acontece; Kalka é “ativado” e enviado para ajudar Influência: Tempo 1, Paciência 1
os personagens. Corpus: 9
Descrição: Kalka aparece como um brilho branco azu- Força de Vontade: 10
lado fraco e de forma humana que lentamente desvanece
Tamanho: 5
para a visibilidade, assumindo a forma de um homem nos
seus anos 70. Kalka caminha com um resoluto passo largo Deslocamento: 16 (fator da espécie 5)
e fala com uma voz gentil, mas preponderante. Defesa: 5
Métodos: uma vez que ele apareça, Kalka poderá ape- Iniciativa: 10
nas permanecer na Terra por 71 minutos. Durante esse tem- Armadura: nenhuma
po, ele estará desejando responder qualquer pergunta que
Numina: Senso do Destino, Alucinação, Inócuo, Transe de
ele possa responder aos personagens. O quanto Kalka sabe
Presságio, Sinal
sobre a situação com a Estátua e o quanto ele pode ajudar
Manifestação: Descorporar, Materializar, Forma de Cre-
é de decisão do Narrador. Se os personagens precisarem
púsculo
de ajuda, Kalka pode ser apto a dar à eles orientações bem
específicas. Se eles não precisarem, talvez ele apenas dê di- Essência Máxima: 15
cas à eles, ou ele tenta dar à eles instruções explicitas, mas Interdição: Kalka apenas pode permanecer Materializado
gagueja através do tempo (significando que os personagens ou em Crepúsculo

137
 por 71 minutos por vez. Ele deverá então Descorporar e
aguardar 24 horas antes de reaparecer (essa limitação o
previne de entrar no fluxo do tempo duas vezes no mesmo
ponto).
Ruína: sons de alarmes de relógio digital.

Abutre de Espelhos
Acorde o Morto — pág. 86
Missão: algumas pessoas morrem
antes do tempo. Elas morrem em aci-
dentes terríveis ou assassinato e todos
dizem que isto foi antes do tempo, ou
que elas eram muito novas para morrer.
O Deus-Máquina não poderia concor-
dar mais; desde que o tempo seja da
essência, ele enviou o Abutre de Espelhos encontrar o ho-
mem que morreu antes do seu tempo. O Abutre de Espelhos
é qualquer coisa menos sutil, mas ele consegue cobrir uma
grande quantidade de áreas rapidamente.
Descrição: o Abutre de Espelhos é um enorme pássa-
ro de carniça, com uma envergadura mais longa do que a
maioria dos veículos utilitários esportivos. Suas penas são
feitas de vidro escuro e espelhado e suas garras são me-
tais que carregam um intenso calor, embora não fatal. Seus
olhos são prateados e refletivos, mas ele tem uma perfeita
visão.
Métodos: o Abutre de Espelhos está procurando por
Lucien McJack (veja pág. 119), mas Lucien não é realmen-
te mais ele mesmo. Como tal, o Abutre apenas sabe que
está procurando por uma pessoa que morreu e então revi-
Essência Máxima: 20
veu, portanto ele está voando em torno da área da morte
de Lucien agarrando os corpos errantes, examinando-os, e Interdição: se o Abutre de Espelhos escutar ou ver um car-
então os soltando. Ele realmente não se importa com os ro acidente de automóvel, ele deverá investigar.
mortos errantes; sua missão é encontrar McJack o mais rá- Ruína: morte na estrada (somente animais).
pido possível.
O Abutre é indiferente e animalesco; ele sacode sua Sr. Nariz
cabeça como um pássaro e não está acima de se “banquete- Proposição 279 — pág. 96
ar” sobre a carcaça de uma morte fresca. Claro que, o anjo Missão: a natureza humana não
sendo o que ele é, sua “morte fresca” favorita é um carro é inerentemente violenta. Enquanto a
recentemente destroçado. Ele é capaz de falar e é razoa- maioria das pessoas podem ser terri-
velmente inteligente, embora ele apenas venha a conversar torialistas e possessivas, violência em
com uma pessoa se ele achar que esta pessoa possa ajudá-lo prol de violência não é natural para a
em sua missão. Ele é capaz de combater, mas em vez disso maioria das pessoas. O Nariz precisa
ele prefere fugir se atacado. mudar isto – ele está encarregado de criar um massacre e o
Virtude: Preciso meio que ele escolheu é a homofobia.
Vício: Faminto Descrição: o Sr. Nariz é baixo, pálido e melancólico.
Categoria: 3 Seu nariz é pontiagudo e saliente e seus olhos são apenas
Atributos: Poder 6, Refinamento 4, Resistência 5 fixados um pouco fundos demais. Ele se colocar muito per-
to das pessoas quando está falando e sua respiração sempre
Influência: Morte 3
cheira vagamente a cebola crua.
Corpus: 11 Métodos: o Nariz se juntou ao presidente da nação
Força de Vontade: 11 conservadora e encheu a sua mente com raiva, ódio e fa-
Tamanho: 6 natismo. O país seguiu junto amigavelmente. O Nariz não
Deslocamento: 20 (fator da espécie 10) tem muito do caminho do puro poder sobrenatural a sua
Defesa: 6 disposição, mas ele tem os ouvidos de um presidente e a
proteção de sua força de segurança. Seu trabalho está quase
Iniciativa: 9
completo.
Armadura: nenhuma O Nariz na realidade não se importa com o que as pes-
Numina: Explosão (Penas), Ladrão de Essência, Regene- soas fazem. Ele apenas reconhece duas condições de huma-
ração, Procurar, Velocidade nidade: vivo e morto. Sua missão é para encorajar algumas
Manifestação: Materializar, Forma de Crepúsculo pessoas a fazer outras pessoas morrerem. É realmente tão
138
simples quanto parece. Para tudo que ele pareça bajulador,
leal ao presidente e humano (embora um humano desagra-
dável), ele está realmente fazendo o seu trabalho.
Virtude: Inócuo
Vício: Inapropriado
Categoria: 4
Atributos: Poder 4, Refinamento 12, Resistência 5
Influência: Autoridade 1, Massacre 3
Corpus: 10
Força de Vontade: 17
Tamanho: 5
Deslocamento: 21 (fator da espécie 5)
Defesa: 4
Iniciativa: 17
Armadura: nenhuma
Numina: Meme Agressiva, Veneração, Aura Emocional,
Drenar, Alucinação, Êxtase
Manifestação: Materializar, Forma de Crepúsculo
Essência Máxima: 25
Interdição: o Nariz aparece em fotografias não importa em
qual estado de manifestação ele esteja em uso.
Ruína: latex.
Policial Strait
As Quadras da Cidade — pág. 75
Missão: o Policial Strait foi cria-
do com a tarefa de facilitar o reajus-
tamento e edição da cidade no conto,
As Quadras da Cidade. Sua tarefa
principal é manter as pessoas fora das
ruas a noite de forma que elas não tes-
temunhem as edificações mudando em volta – até os perso-
nagens se envolverem. Quando eles começarem a procurar
pelo problema e (pior) encontrar os trilhos debaixo da cida-
de, Strait aparece para alertá-los a sair.
Descrição: o Policial Strait aparece como um homem
negro nos seus anos 30. Ele veste um uniforme da polícia
apropriado à cidade em questão, mas tem um remendo em
sua jaqueta com um intricado e geométrico símbolo que
outro policial não reconhece (ou até reconheça, a não ser
que ele esteja destacado para eles). Esse símbolo é um em-
blema místico que ajuda a reforçar o Strait em seu papel
como um tira.
Métodos: o Strait não é um sujeito desagradável e na
realidade realiza seu papel como um tira com entusiasmo
e desenvoltura. Entretanto, ele não é um ser humano. Ele
é um anjo, e isto significa que a missão vem primeiro. Sua
preocupação principal é manter as pessoas longe dos trilhos
e impedi-las de testemunhar a movimentação das edifica-
ções a noite; se essas ordens conflitarem com “proteger e
servir”, as ordens se sobrepõem... pelo menos inicialmente.
Strait prefere evitar violência, mas ele está desejando
deter pessoas e deixar as cortes de justiça cuidar do proble-
ma. Ele também está desejando atirar em pessoas, se ne-
cessário, mas ele irá obedientemente preencher a papelada
depois.
Virtude: Justo
Vício: Processual
Categoria: 2
Atributos: Poder 6, Refinamento 5, Resistência 5
Influência: Ruas 2
Corpus: 10
Força de Vontade: 10
Tamanho: 5
Deslocamento: 15 (fator da espécie 5)
Defesa: 5
Iniciativa: 10
Armadura: 1/2 (colete a prova de balas)
Numina: Chave Inglesa Canhota, Procurar, Velocidade
Manifestação: Descorporar, Materializar, Forma de Cre-
púsculo
Essência Máxima: 20
Interdição: Strair deve seguir os procedimentos policiais
enquanto ele mantiver essa identidade.
Ruína: donuts (eles representam a percepção cômica e ab-
surda da aplicação da lei, e como tal pode prejudica sua
Infraestrutura).
Homens Pólis
Cidade Irmã — pág. 73
Missão: os Homens Pólis são an-
jos trancados dentro da própria cidade
de Seattle – em ambas as versões, de
fato. Sua tarefa é manter as cidades
separadas e eliminar qualquer um que
possa atravessar entre elas. Enquanto
as cidades se fundem, isso pode se tornar impossível, mas
os Homens Pólis não têm muito jeito de agência ou livre-
-arbítrio. Eles continuam a seguir suas ordens até ambas
as cidades se unirem ou ficarem separadas completamente.
Descrição: os Homens Pólis fazem parte da cidade.
Eles aparecem de cercas de ferro forjado, desenhos de giz
na calçada, estátuas, pichações e outdoors. Como tal, eles
podem se assemelhar com quase qualquer coisa. Os anjos
na realidade não estão reanimando estátuas ou obras de arte,
apenas pegando emprestdo suas formas temporariamente.
Nas suas formas naturais, os Homens Pólis são humanoi-
des, indefinidos e com uma feia cor verde acinzentada.
Métodos: esses anjos não são sutis. Eles caçam crimi-
nosos e batem neles até a morte com pedaços de calçada,
arremessa-os no tráfego ou fora das edificações, e caso con-
trário usam a própria cidade para matá-los. Eles não falam
e eles não respondem à razão. Se suas caças escapam (veja
as regras de Perseguir Alguém a Pé na pág. 65 do Livro de
Regras de Mundo das Trevas) eles se unem com a cidade
e esperam.
Virtude: Observador
Vício: Violento
Categoria: 1
139
 Atributos: Poder 4, Refinamento 4, Resistência 3
Influência: Seattle 1
Corpus: 8
Força de Vontade: 7
Tamanho: 5
Deslocamento: 13 (fator da espécie 5)
Defesa: 4
Iniciativa: 7
Armadura: 1
Numina: Explosão, Incendiário, Ladrão de Essência
Manifestação: Descorporar, Materializar, Forma de Cre-
púsculo
Essência Máxima: 10
Interdição: os Homens Pólis podem ser comandados para
terminar com o mandato de qualquer um que esteja segu-
rando o distintivo da polícia de Seattle (ou da Velha Seattle,
dependendo de onde a altercação aconteça).
Ruína: placa de carro de fora do estado.
Rasha
Passeio Urbano — pág. 108
Missão: Rasha é encarregado
de impedir as ameaças aos planos do
Deus-Máquina. Ele age ao levar adver-
tências às pessoas que estão em uma
posição de agir sobre eles. Ele regu-
larmente leva advertências às pessoas
comuns que podem impedir a ameaça, apesar de geralmen-
te o fato de que eles não têm ideia de que eles estão fazendo
140
uma importante ação para ajudar a proteger um dos planos
do Deus-Máquina. Ele também é capaz de agir mais dire-
tamente (assim como ele faz no Conto Passeio Urbano).
Rasha é extraordinário naquilo que o Deus-Máquina o cha-
ma para o serviço muito frequentemente.
Descrição: Rasha normalmente aparece como um ser
humano desinteressante, de idade, aparência e maneirismo
apropriado à circunstância. Especialmente em circunstân-
cias terríveis, Rasha pode abandonar a sutileza e breve-
mente aparecer como uma criatura obviamente não huma-
na. Nessa forma, Rasha é uma figura humanoide com asas
imensas e de mercúrio líquido. Rasha não consegue falar
nessa forma, mas ele pode fazer imagens aparecerem em
suas asas.
Métodos: Rasha tenta realizar suas missões usando
meios sutis, como deixar cair uma caneta para atrair a aten-
ção de um guarda de segurança para o ladrão invadindo o
prédio. A principal limitação de Rasha é que ele só conse-
gue aparecer diretamente acima ou debaixo de linhas elétri-
cas levando energia para as edificações.
O anjo está quieto e sempre calmo. Ele normalmente
fala somente se falarem com ele. Ele é capaz de participar
de uma conversa casual, mas sua conversa atinge a maio-
ria das pessoas de uma forma ligeiramente incomum, por-
que ele sempre parece como se ele estivesse pronto para
responder às perguntas bem antes da pessoa fazê-las e ele
mantém todas as respostas tão curtas quanto possível.
Virtude: Confiável
Vício: Silencioso
Categoria: 5
Atributos: Poder 10, Refinamento 15, Resistência 13
Influência: Tempo 1, Eletricidade 3, Advertência 1
Corpus: 18
Força de Vontade: 28
Tamanho: 5
Deslocamento: 30 (fator da espécie 10)
Defesa: 10
Iniciativa: 28
Armadura: nenhuma
Numina: Meme Agressivo, Veneração, Explosão (vidro
despedaçado), Aura Emocional, Senso do Destino, Missão
de Implante, Inócuo, Máscara Mortal, Desbravador, Sinal
Manifestação: Descorporar, Materializar, Forma de Cre-
púsculo
Essência Máxima: 50
Interdição: Rasha consegue se Manifestar somente com
1,5 metros de linha de energia ou outra fonte forte de ele-
tricidade.
Ruína: som acima de 20K Hertz, produzido em um volume
de pelo menos 85 decibéis.
Serotonina
A Praga Escarlate — pág. 97
Missão: a Serotonina tem o mes-
mo nome do hormônio encontrado em
animais o qual regula o humor, apetite
e sono. Ela é encarregada de começar a
praga que irá acabar com a humanidade,
e ela tem grande amplitude para fazer
isto. Sua missão não acaba até a humani
dade não for mais capaz de se sustentar.
Descrição: na sua forma natural, Serotonina é uma dis-
torção no ar do tamanho aproximadamente de um humano,
quase invisível, inodora e silenciosa. Quando Serotonina
possui uma pessoa, ela altera os olhos da pessoa para que a
coloração em seu íris desvaneça, resultando em olhos anor-
malmente claros. Os personagens provavelmente a encon-
trarão enquanto ela tiver possuído um cientista.
Métodos: Serotonina foi enviada para o mundo no
meio da criação e uso de drogas. Cientistas trabalhando
para grandes companhias farmacêuticas geralmente criam
drogas experimentais e as estudam em pequenos roedores.
Essas drogas são fatores geralmente desconhecidos em
diferentes situações controladas. A criação dessas drogas,
especialmente quando feitas por acidente ou com químicas
não testadas, cria uma Infraestrutura para Serotonina entrar
no mundo.
Serotonina não tem uma forma humana específica –
ela precisa ser versátil, o que significa que ela pode ficar
bloqueada. Ela mais frequentemente possui alguém que já
esteja trabalhando para uma empresa farmacêutica por anos
e tenha algum tipo de superioridade. A doença do Deus-
-Máquina já é iminente para a Serotonina, ela apenas tem
que colocá-la em circulação.
Criar uma necessidade pela droga demanda alguma
criatividade. Assim como a Vitamina D é adicionada ao
leite e o Iodo é adicionado ao sal de mesa para prevenir
doenças de deficiência bem conhecidas, a Serotonina se
esforçou para ter a droga adicionada ao alimento básico co-
mumente usado em resposta a uma necessidade artificial.
As especificações do lançamento da droga ficam a cargo do
Narrador; o Conto assume que a doença já esteja com força
total, portanto o método de lançamento é importante apenas
na medida em que ele puder fornecer algum entendimento
para o porquê disto estar acontecendo.
Serotonina tem uma mentalidade austera e fria. Ela cria
um plano e apega-se a ele; sua maior fraqueza é sua incapa-
cidade de se adaptar rapidamente a mudanças. Ela selecio-
na uma pessoa para assumir e usar a influência deste corpo
e se posiciona para cumpri a maioria das coisas.
O sucesso da missão depende da capacidade da Sero-
tonina em manter a personalidade que ela está imitando.
Revelar a Serotonina como uma impostora é a forma mais
rápida de impedir seu trabalho. Também é a forma mais rá-
pida de torná-la um inimigo. Na maior parte das vezes, ela
irá ignorer qualquer um que não seja a chave para comple-
tar sua missão. Se ela perceber que pessoas sabem que ela é
sobrenatural ou uma impostora, ela irá tentar eliminá-las. A
Serotonina não é tão esperta quanto a pessoa que ela tenha
personificado e depende de sua influência sobre as mentes
dos outros para se encaixar. Ela pode ser levada a revelar a
si mesma se feita da forma correta.
Virtude: Precisa
Vício: Silenciosa
Categoria: 4
Atributos: Poder 8, Refinamento 11, Resistência 10
Influência: Drogas 2, Doença 2
Corpus: 15
Força de Vontade: 21
Tamanho: 5
Deslocamento: 29 (fator da espécie 10)
Defesa: 8
Iniciativa: 21
Armadura: nenhuma
Numina: Meme Agressivo, Demência, Senso do Destino,
Salto de Hospedeiro, Missão de Implante, Inócuo, Desbra-
vador, Êxtase
Manifestação: Descorporar, Possuir, Alcançar, Forma de
Crepúsculo
Essência Máxima: 25
Interdição: Serotonina não consegue usar sua Numina
contra qualquer um que já esteja infectado com a doença.
Ruína: a específica droga antagonista serotonina, Ondan-
sertrona, injetada a 5cc.
Ruína: lágrimas.
Triagem
O Que É Bom Para — pág. 105
Missão: a Triagem aparece duran-
te O Que É Bom Para após os persona-
gens terem mudado no tempo uma vez.
Sua missão é simplesmente determinar
se isto vale o tempo e energia do Deus-
-Máquina para corrigir o problema. Do
contrário, os personagens irão apenas se manter deslizando
de batalha em batalha até eles encontrarem uma saída por
conta própria. Seguindo para o Conto, a Triagem inclina-se
141
 em direção dos personagens para eles encontrarem sua pró- três dias para localizar a espécie humana perfeita e fornecer
pria forma de voltar para casa. Ponderado face ao número de sua gordura a sebo para queimar para o Deus-Máquina.
de batalhas e o fato de que eles não podem morrer perma- Métodos: o Deus-Máquina envia o Fabricante de Ve-
nentemente, a ideia inicial da Triagem é apenas soltar as las ao mundo bem antes de eventos específicos que exi-
Serpentes Cegas por aí para garantir que os personagens jam energia extra. Geralmente ele é um facilitador para a
não mudem qualquer coisa muito importante. criação da Infraestrutura necessária, ou para fazer parte da
Descrição: a Triagem não se Materializa, embora ela Infraestrutura e trazer anjos maiores e mais complexos para
possa se tornar visível se os personagens quiserem conver- um lugar específico no mundo. O Deus-Máquina utilize
sar. Ela assume a forma de um leão gigantesco, aproxima- lampiões ou velas de glicerina para enviar o Fabricante de
damente do tamanho de um tanque, com garras metálicas Velas para Terra.
e uma voz profunda e retumbante. Seu pelo parece como O Fabricante de Velas assume a sua missão muito se-
cerda de aço afiada e seus dentes são enormes rifles arre- riamente. As circunstâncias da queimação e da pessoa são
dondados. ambas importantes para a sua específica missão. Encontrar
Métodos: a Triagem, assim como seu nome sugere, foi a pessoa certa é uma questão de achar as qualidades exigi-
criada para tomar uma decisão eficiente. Ela não é hostil
ou cruel, mas ela não tem uma natureza melhor ou um pe-
daço de humanidade. Ela escuta pacientemente o que quer
que seja que os personagens queiram dizer, mas ela não diz
a eles sobre o Deus-Máquina ou qualquer das profundas
verdades da situação deles. Ela apenas diz a eles sobre a
Bandeira de Elam, se eles perguntarem, e concorda em dei-
xá-los usá-la para voltar para casa proporcionando que eles
possam assim fazer sem violar quaisquer eventos históri-
cos. Se os personagens tentarem mudar o resultado de uma
batalha ou matar uma figura histórica importante (Hitler,
Robert E. Lee, Patton, etc.), ela envia as Serpentes Cegas
para pará-los.
Nota: a Triagem é um anjo muito poderoso e, como tal,
não tem características. Ela tem uma Virtude e um Vício
para agir como um gruía de como representá-la, e ela tem
uma interdição e uma ruína como qualquer ser efêmero. Se
os personagens quiserem convencê-la a enviá-los de volta
para casa, eles precisarão usar as regras de manobra Social
(pág. 188) e acumular seis Portas.
Virtude: Eficiente
Vício: Leonino
Categoria: 6
Interdição: a Triagem não consegue assistir sofrimento.
Se alguém estiver fisicamente sofrendo, ela deverá sair da
área, ajudar a vítima ou enviar as Serpentes Cegas para ma-
tá-lo. A Triagem, naturalmente, sempre faz o que for mais
eficiente.
Ruína: pelo de um leão preto.

Seus Próprios Anjos

Os anjos abaixo não são designados para os Contos
do Capítulo Dois, o que significa que suas missões são um
pouco mais generalizadas. Pense em customizar quaisquer
partes deles que você precisar de ordem para fazê-los tra-
balhar na sua crônica. Afinal, o Deus-Máquina faz a mesma
coisa antes de enviar os anjos.

O Fabricante de Velas
Humanos queimam o mais brilhante.
Missão: a gordura humana quei-
ma por um longo tempo, lançan-
do muito calor e energia. À vezes o
Deus-Máquina precisa aproveitar essa
energia. A função do Fabricador de
Velas é aproveitar e lançar essa ener
gia quando o Deus-Máquina o mais precisar dela. Ele tem
142
das pelo Deus-Máquina. Ele pode precisar de alguém com
um perfil emocional específico, tal como alguém que es-
teja deprimido porque ele apenas perdeu um amor, ou ele
pode apenas ser alguém com um tipo de corpo específico,
tal como jovem e roliço. Às vezes o Deus-Máquina apenas
precisa da energia do fogo, e a pessoa é queimada no mo-
mento mais oportuno para o aproveitamento da energia. Às
vezes, o fogo deve induzir medo nos outros e o Fabricante
de Velas deve garantir que a combustão e a queimação seja
em um espaço altamente público. Em ambas as formas, o
Fabricante de Velas não vai querer perder o momento mais
oportuno para começar o seu show de fogo humano. Geral-
mente, a vítima começa com uma queimação lenta, então
irrompe em fogo. Esse tipo de fogo não mata imediatamen-
te a pessoa, e pode levá-la a berrar de dor por vários mi-
nutos.
A pessoa deve queimar por várias horas para que a
missão seja completada apropriadamente. Se alguém tentar
apagar o fogo, o Fabricante de Velas deverá garantir que o
fogo não apenas permaneça como também se agarre e se
espalhe.
O Fabricante de Velas não tem uma forma física, mas sua
passagem pode ser marcada por uma elevação na temperatura
ambiente e o cheiro de fumaça. O fogo queima mais quente
143
 e brilhante em sua presença e chamas de velas saltam e
tremeluzem em resposta. Por causa do Fabricante de Velas
ter que usar muito tempo tentando achar a pessoa certa para
queimar, geralmente fica muito próximo do fim de seus três
dias antes de começar um fogo. O frio extremo e supres-
sores de fogo forçarão o Fabricante de Velas a abandonar
a área. Usar dispositivos especificamente projetados para
combater o fogo tal como composições químicas encontra-
das em extintores de incêndios ou sufocação física, como
das mantas de incêndios, poderia causar um revés grande
o suficiente para preveni-lo de completar sua missão com-
pletamente.
Virtude: Concentrado
Vício: Paciente
Categoria: 2
Atributos: Poder 3, Refinamento 2, Resistência 4
Influência: Fogo 2
Corpus: 8
Força de Vontade: 7
Tamanho: 4
Deslocamento: 15 (fator da espécie 10)
Defesa: 3
Iniciativa: 6
Armadura: nenhuma
Numina: Drenar, Icendiário, Telecinese
Manifestação: Forma de Crepúsculo, Grilhão, Alcançar
Essência Máxima: 15
Interdição: Serotonina não consegue usar sua Numina
contra qualquer um que já esteja infectado com a doença.
Ruína: o Fabricante de Velas não consegue usar sua Numi-
na em temperaturas abaixo de 0 graus Celsius (o ponto de
congelamento).
Ruína: cerâmica.
A Dama de Vermelho
Serva da Luxúria
Missão: supõe-se que A Dama de
Vermelho garanta que dois amantes se
encontrem e se apaixonem. Enquan-
to isso soa geralmente inócuo, esses
amantes geralmente são pessoas que já
estão vivendo vidas satisfatórias com
um(a) esposo(a) e às vezes com filhos. A Dama de Verme-
lho tem duas semanas para apresentar a duas vítimas, tem
que fazê-las se apaixonar e então convencê-las deixar suas
vidas anteriores cada uma. Ela acha isso mais fácil quando
esses laços anteriores são cortados completamente, Famí-
lia, relacionamentos e amigos são irrelevantes ao resultado
final e portanto eles são fazem parte do jogo uma vez que A
Dama tenha seus amantes na mira.
Descrição: A Dama de Vermelho está sempre linda,
sempre sedutora e ela sempre veste vermelho. Além disso,
ela pode atuar como uma jovem namoradeira, uma adoles-
cente abandonada, uma mão de três filhos com um lado per-
vertido, uma mulher idosa com desejos – não importa para
ela, é claro, desde que ela junte os seus alvos.
Métodos: infidelidade e mentiras são os meios usados
pelos Deus-Máquina para enviar A Dama de Vermelho para
144
a Terra. Seu maior obstáculo é encontrar os dois amantes
que se espera que ela conecte. Ela tem nomes e uma loca-
lização, mas nada mais. A maioria das pessoas é fácil de
achar em uma lista telefônica e as redes sociais são fáceis
de acessar de computadores públicos. Uma vez que ela te-
nha encontrado os dois, ela terá que levá-los a se encontrar,
o que geralmente é uma tarefa fácil. Ela causa um atraso
numa fila em uma loja onde eles poderiam do contrário não
ter encontrado um ao outro. Ela pode até intencionalmente
causa um acidente de carro entre eles, forçando-os a inte-
ragir. Ela achar a forma mais fácil é tê-los se chocando um
com o outro pelo que parecer ser uma oportunidade. A últi-
ma tarefa é garantir que eles decidam ficar um com o outro
durante seu atual relacionamento. Isso é onde A Dama de
Vermelho assume a função mais ativa. Seu método prefe-
rido é seduzir o parceiro de um dos amantes, fazendo-os
tornar sua nova amizade para confortá-lo. Ela também pode
expor uma velha chama ou alguém mais atraente ao parcei-
ro para tirá-lo de seu amor.
A Dama de Vermelho é completamente segura de si.
Ela é orgulhosa, arrogante e não tem compaixão com a
humanidade. Ela abertamente admite que ela é um ser so-
brenatural se questionada diretamente. Ela está desejando
matar ou mutilar qualquer um que se colocar em seu cami-
nho. Ela não gosta de atrasos, e tentará encurtar a conversa
ou apenas sair se isto não se relacionar diretamente para
completar sua missão.
A arrogância da Dama é sua ruína. Ela é tão segura de
suas capacidades que ela não consegue pensar em falhas.
Infelizmente para ela, ela não é onisciente e nem infalível.
Suas maquinações e seu empurra e puxa podem facilmente
falhar, especialmente se seus alvos descobrirem que suas
circunstâncias são forçadas ou acontecer de ter uma forte
ligação com seus parceiros atuais. Se um dos dois amantes
permanecer com sua(seu) atual esposa(o), então sua missão
falhará. Também, enquanto a Dama for sobrenatural, ela
fica presa em uma casca mortal. Ela pode ser banida ao
matar o corpo que ela habita.
Virtude: Atenta
Vício: Cruel
Categoria: 2
Atributos: Poder 3, Refinamento 4, Resistência 3
Influência: Desejo 2
Corpus: 8
Força de Vontade: 6
Tamanho: 5
Deslocamento: 12 (fator da espécie 5)
Defesa: 4
Iniciativa: 6
Armadura: nenhuma
Numina: Aura Emocional, Alucinação, Máscara Mortal
Manifestação: Manifestação, Possuir, Forma de Crepús-
culo
Essência Máxima: 15
Interdição: A Dama de Vermelho deve fugir se ela encon-
trar qualquer um que conheça o amor verdadeiro.
Ruína: Rosas.
 1º de Junho de 2012
Querido Simon,
Eu entendo as suas reservas, mas você deve compreender que qualquer objeção política
que você puder ter é apenas isto – política. A máquina nos tem todos. Eu sei disto agora.
Eu gastei a maior parte da minha vida antes de achar o maravilhoso livro do de Selby,
seu livro dourado – ele pegou com grande estilo este título, assim ele fez – com uma fraca
apreensão de que o mundo fosse uma cobaia para um arbitrário sistema de regras mecânicas
ocasionalmente contraditórias, que nós fossemos ficções, avatares de você irão de caprichos de
maiores poderes de quem controlou nossas ações conforme capricho, como se fossemos simula-
ções de seres humanos, ou personagens em uma ficção, ou peças de um jogo, ou algo interme-
diário. Quando de Selby escreveu sobre o Deus-Máquina, Simon, ele se estendeu bem além
da metáfora e direto para literais porcas e parafusos de criação. E eu sabia que ele queria
que eu achasse isto.
Eu vi isto.
Eu vi isto.
Não é difícil de achar.
Se você apenas souber onde procurar, você irá encontrar a evidência em todo lugar. Por
exemplo, uma torre de apartamentos através da fonte. Agora, em torno de um ano atrás você
veria dúzias de pessoas entrando e saindo, toda manhã. As portas de vidro tinham fechadu-
ras com teclas numéricas operativas no saguão. Apesar de que, agora, está mais ou menos
deserto, na medida em que qualquer um possa dizer. Ninguém entra ou sai.
Eu passei uma semana olhando para esta edificação e achando que alguma coisa estava
errada com ela, e a razão escapava de mim a todo o momento. Quando isto veio, era como
a pequena luz vermelha que vinha me dizer para comprar: não haviam bandeiras do Reino
Unido em qualquer lugar.
Nós estamos em Londres. No Ano do Jubileu. Prontos para as Olimpíadas de 2012,
independente se elas forem ser um desastre ou não, e nenhuma janela nesta torre de apar-
tamentos inteira tinha em algum lugar uma bandeira do Reino Unido. Nem bandeirolas,
nem flâmulas de vermelho, branco e azul. Nem pequenas bandeiras solitárias colocadas do
lado de fora das desprezadas jardineiras de janela. Nada. Numa cidade onde cada uma
das ruas carrega os visíveis sinais do celebrante patriotismo neste momento, eu não vejo uma
coisa sequer.
Eu passei um dia inteiro observando, apenas observando, e um segundo, eu não vi uma
alma sequer. As portas de vidro estão agora permanentemente abertas, e ontem eu pensei,
por que não entrar? Então eu entrei, através das portas de vidro imundas e envelhecidas que
apenas a algumas semanas atrás estavam brilhando de novas. Através da reforçada porta
interior, e para um saguão com um redolente carpete com mofo e
Geralmente esses lugares cheiram a mijo. Isso cheirava a outra coisa, um cheiro que eu
senti que eu deveria reconhecer, mas não reconheci. Como se ele pairasse em algum lugar nos
cantos da minha percepção.
A percepção tem cantos? A minha parece ter. Ela tem bordas, eu suponho.
Eu senti como se eu já tivesse estado aqui antes, mas para começar eu coloquei essa sen-
sação de lado. Eu disse a mim mesmo que a maioria das torres de apartamentos em volta
daqui são praticamente as mesmas como todas as outras torres de apartamentos. É claro.
Era só isto.
Os elevadores não vieram quando eu os chamei.

145
 m cheiro
Eu tentei as escadas. Ocorreu-me que alguma coisa estava errada aqui. Nenhu bombom
derram amento ou papéis de
de mijo, nenhuma pichação na escada, nenhum grande
torre de aparta-
ou lixeiras vazias ou pontas de cigarro. Nenhuma merda de pombo. É uma dessas coisas
dos. A ausênc ia
mentos de centro de cidade com portas abertas e vidros quebra
não é muito estranha quanto aterrorizante,
Uma estra-
Estava imundo, mas a imundice veio do abandono. Poeira, espessa poeira.
água suja tivesse caído em cascata por dentro
nha descoloração das paredes, como se uma do suas
das paredes e então secado. Fedia como um galpão onde meu pai havia guarda
realme nte os usou. Eu costum ava entrar
ferramentas quando eu era uma criança. Ele nunca enferru jados
elétrico s e parafu sos
lá e olhar para as ferramentas deterioradas e componentes
em caixas e imaginar que eles fossem coisas vivas.
me perguntei
Este era o cheiro. Metal enferrujado. Como de um maquinário antigo. Eu
topo e trabalhar
sobre onde eu deveria olhar. Eu decidi que eu deveria começar próximo do
seguindo para baixo.
fluorescentes
A escadaria estava silenciosa; somente o zumbido e o clicar de lâmpadas fazia uma
a tonto,
defeituosas enquanto elas ligavam e desligavam, num ritmo que me deixav o único
eu fosse
dor confusa baixada através de minhas têmporas. Então eu senti como se ta solidão ,
absolu
homem no mundo, a forma que você faz quando você está em um lugar de ar. Sua tela
ou da forma que eu faço. Eu olhei para meu telefone, o melhor para me reafirm Era um naco
tátil estava em branco e nada que eu pudess e fazer poderia induzi- lo a ligar.
morto de plastico e vidro.
podia escutar
Eu o coloquei cuidadosamente de volta em meu bolso e parei de subir. Eu
o corredor do
outros ruídos agora, por de trás da porta a frente, então disse o sinal, para estreita, bem
nono andar, e o ruído como de um som de freada de caminhão em uma esquina Eu parei.
r.
distante. Eu não podia dizer se foi do lado de fora ou se ao longo do corredo as escadas.
Um tinido soou abaixo de mim, e outro. Eu saltei, olhei para baixo por entre
a escadaria na
Uma a uma, andar por andar, as luzes foram se desligando, mergulhando de mim, e to-
escuridão. Quatro, cinco, seis, sete, oito. E então parou e o tinido soou acima
eu estava ficou
das as luzes acima se desligaram, uma a uma, e apenas o patamar no qual
então iluminada. Eu passei através da porta. A luz se foi atrás de mim.
escadaria e
O corredor do nono andar tinha o mesmo fedor de ferrugem velha que o da
humanos
outros fedores também, os velhos fedores de suor, de excreção e secreção e fluidos
que ficaram secos.
Eu não estava, nesse ponto, com medo.
precisamente
As lâmpadas fluorescentes que iluminavam o corredor estavam estalando
na escada ria. Pareci a certo deixá-l o fazer meu
na mesma frequência que estavam aquelas va no tempo
pensamento para mim. Meus passos moviam-se no tempo com isto. Eu respira
movim entos espasm ódicos, como de uma
com isto. Isto me puxou ao longo do corredor, meus ia mais me
marionete. Isto pareceu certo. O som mecânico ficou mais forte. Eu não consegu
escutar pensando, portanto eu não o fiz.
equipamen-
Eu passei as portas que estavam abertas, revelando móveis empoeirados,
coberta s com poeira, mesas IKEA , um vaso de
tos eletrônicos intactos, TVs de tela plana , apenas
secou. Nenhu ma teia de aranha
flores mortas ressecadas, a água há muito tempo do apenas
mento 913, sua porta penden
poeira, avermelhada e acre. Eu vim para o aparta estava tão
dela. O som de máqui na
entreaberta, uma inconstante e avermelhada luz atrás áticas eco-
e furade iras pneum
algo agora, o som de freios hidráulicos e caixas registradoras
ando através de minha cabeça.
Alguma
Eu abri a porta, lentamente, e ela chiou como se suas dobradiças protestassem. caído
u ter
coisa fez um ruído estalado e a porta parou de se mover completamente, parecedobradiças
distorc ido, como se uma das
em um movimento diminuto sobre o menor ângulo
tivessem parcialmente saído da esquadria.

146
 Eu de repente me encontrei em uma multidão de
pessoas. Pessoas paradas e silenciosas,
mas pessoas, com silhuetas nesta inconstante luz,
a qual veio, assim como fez o som, de
baixo da porta parcialmente fechada do outro lado
desse quarto principal. Eu abri minha
boca para falar, mas a saudação nunca alcançou
meus lábios, minha língua incapaz de se
mover. Eu fiquei, esperando por alguém para se
mover, para dizer alguma coisa. Ninguém
se moveu. Eu apertei meus olhos fechados e os abri
e enquanto eu me acostumava à luz, eu
percebi que eu havia cometido um erro, e que eu não
estava cercado por pessoas reais, mas
por em torno de duas dúzias de manequins de vitri
ne de loja.
Eu caminhei até uma: cabelo da Princesa Diana,
bochechas sólidas, pontiagudas e an-
gulares, lustrosos lábios vermelhos lascados. Eu tive
o mais estranho desejo de beijá-la.
Eu cedi, e imaginei brevemente que ele beijaria de
volta, seus lábios macios e ensebados
com batom, fumaça de cigarro em sua respiração.
Eu me espantei, cai para trás sobre outra
manequim, que desmoronou, seu braço caiu quando
ele bateu no chão. Eu me endireitei, olhei
para ela, encarei com olhos esmaltados. Ela era
apenas uma manequim. Eu deveria ter
imaginado.
E ainda o bater e ressoar e clicar e chiar atrás da
porta. Ainda a luz oscilante.
Eu então fiquei com medo, pois isto é uma cosa terrí
vivo. Eu confesso: eu pequei. Eu fugi. vel para se cair nas mãos do Deus

Mas amanhã eu deverei encontrar minha coragem.

Eu irei retornar para lá. Eu devo.
Com estima
Stephen

147
 Nós saímos para uma
caminhada na neve. Juntos.
A mudança de cenário funciona
como um talismã – a nunca quase
iniciada luta esquecida,
despressurizada pelo mundo do lado
de fora e o frio da noite de Novembro.
Então nós o achamos. Estava jogado,
torcido e quebrado, de baixo da árvore
no fim da estrada. Alguma coisa o deve ter
destroçado. Eu fiz uma careta, engoli o
ácido e disse que eu iria voltar para pegar
uma pá. Tirá-lo de seu sofrimento.

Ela ficou com ele, ajoelhada na neve. Eu olhei

para trás enquanto eu começava a voltar pelo
morro, e ela estava se aproximando dele. Quando
eu retornei, ele estava lambendo sua mão com
uma longa língua, piscando lentamente. Ele
parecia como se ele fosse fazer isto afinal.

Ela sorriu forçadamente para mim, aliviada

e feliz. Amanhã, ela irá retornar ao trabalho
no hospital. A noite, ela não tem que assistir
qualquer coisa morrer.

Ele voltou conosco. Uma caixa de papelão em baixo da

mesa da cozinha, revestido com um antigo cobertor. Em algum
lugar ele consegue se curar, e então seguir seu caminho.

ELE NUNCA PARTIU.

Ela o chama de seu pequeno anjo. Caduca sobre ele. Ele come melhor do que a gente e
tem uma cama próxima do fogão que ele nunca usa. Ao longo do tempo eu voltava após uma
longa jornada para encontrá-lo no meu lado da cama, piscando para mim com seus malditos
olhos cinza.

Após a primeira vez que eu fiz alguma com ele, nós brigamos. Após isto, quando ele está
lá, eu durmo no sofá. Eu acho que eu entendo – ela precisa de alguma coisa para fazer
companhia, quando eu estou fora. Por que ela não deveria ter um animal de estimação?

ENTÃO ELA FICOU DOENTE.

Eu pedi por favores com a agência, barganhei datas por toda a parte para que então eu
pudesse o Dia dos Namorados em casa. Eu voltei após escurecer, flores atrás das minhas
costas, esperando fazer uma surpresa para ela. Ela estava deitada inconsciente no sofá,
seu pequeno anjo lambendo as pontas de seus dedos.

A Sala de Emergência nos trouxe as notícias, depois que eles conseguirem convencê-la.
Tratável, eles dizem. Eles não têm que adicionar o “mas caro”.
Eu não posso perdê-la, não a minha Becky. Eu trabalho em cada turno oferecido, atraves-
so o país novamente e novamente, desesperado para manter as contas. Eu coloquei em mi-
nha cabeça que se eu posso então dirigir rápido o suficiente, correndo através da noi-
te, então eu posso pegá-la. Salvá-la. Trazê-la de volta para mim.

Não é suficiente. Eu posso dizer, quando eu volto, exausto de outra longa jornada, que
ela está pior. As janelas estão todas fechadas e dentro da casa está como se fosse um
abrigo transpirante no calor do verão. Ainda assim, ela diz que está com frio, e eu
vejo isso em seus olhos. Ela sabe que ela não tem muito tempo.

Eu fiquei com ela, apoiando ela, ignorando as chamadas da agência. Deixem eles me des-
pedirem.

Eu a apoiei enquanto ela me deixava. A ambulância chegou lá muito tarde.

Eu escuto a suas condolências, preencho seus formulários e lentamente retorno para a

escuridão, a casa vazia. Eu sento, choro, na beira da cama. Eu ainda consigo sentir o
cheiro dela lá.

A PORTA SE ABRE. O ANJO ENTROU DE MANCINHO. ELE REVELOU PRESAS PONTIAGUDAS E AFIADAS, E
EU VI COM O QUE ELE REALMENTE PARECIA PELA PRIMEIRA VEZ.
 Apêndice:
Revisão de Regras de
Mundo das Trevas
Nos anos desde que foi lançado o Livro de Regras do Mundo das Tre-
vas, dúzias de suplementos e oito linhas de jogos foram adicionados ao siste-
ma Storytelling. Na linha do “livro azul”, assim como Vampiro, Lobisomem,
Mago, Promethean, Changeling, Caçador, Geist e Múmia, nós inventamos
novas mecânicas para enfatizar novos temas e jogar estilos. Algumas dessas me-
cânicas foram transferidas para livros mais adiante. Lobisomem definiu regras
para espíritos que foram usadas em quase todas as linhas, os níveis de Hunter
foram adotados por vários outros jogos, e o suplemento Espelhos para o Mundo
das Trevas introduziu os cacos. Embora o núcleo do sistema Storytelling tenha
permanecido o mesmo.
A parte restante desse livro é para inserir as atualizações ao Storytelling – as
mudanças nós sentimos que, após anos de experiência, foram necessárias para
ajustar as regras para a ambientação pretendida seguir adiante. Isso não é uma
rejeição do que veio antes, mas o resultado final de nossa crescente familiarida-
de com o sistema Storytelling e como ele é usado em jogo. Os futuros livros de
Mundo das Trevas irão levar essas revisões de regras como seu padrão, da mesma
forma que o Livro de Regras de Mundo das Trevas foi a base para todos os su-
plementos e linhas de jogo até agora. Linhas de jogo individuais podem produzir
livros de “crônicas” similares a esse que constrói essas revisões para revisar e
Deus não somente joga atualizar as regras encontradas nessas linhas, mas essas são as revisões de regras
os dados, mas ele às vezes para serem usadas com personagens mortais nas crônicas que não usam um dos
os arremessa onde eles outros núcleos.
não podem ser vistos. Criação de Personagem e Progresso
Essas regras suplementam as regras de criação
. de personagem e substitui as
- Stephen Hawking regras de pontos de experiência no Livro de Regras de Mundo das Trevas.

Atributos, Habilidades e Vantagens

Comprar o quinto ponto em Atributo, Habilidade ou Vantagem não custa dois
pontos na criação de personagem.

Anote as Especializações
Você pode somente comprar um exemplo de uma Especialização dada, em-
bora múltiplas Especialidades possam ser aplicadas a um determinado teste. Por
exemplo, Cirurgia e Cardiologia podem ser aplicados a um teste de Medicina para
realizar uma cirurgia de coração.

Aspiração
Determine Aspirações como parte do estágio “Toques Finais” da criação de
personagem. Escolha três Aspirações para seu personagem.
As Aspirações são os objetivos para seu personagem. Elas também são decla-
rações para seu Narrador que mostram os tipos de histórias que você quer jogar.
As Aspirações são simples declarações de intenção; coisas que podem ser re-
alizadas dentro do escopo do jogo que você esteja jogando. Se você está jogando
uma única sessão, tenha certeza de escolher objetivos realistas e de curto prazo
ou objetivos que já sejam bem próximos de se viabilizar. Se você estiver jogando
um único arco de história que deva durar algumas semanas de tempo de jogo,
150

Exemplos de Aspirações
Alcançar uma promoção no trabalho
Fazer alguma coisa que irá sobreviver a mim
Provar minha lealdade ao time
Mostrar a mim mesmo que não sou amaldi-
çoado
Dar alguma coisa importante para alguém em
necessidade
Me colocar em perigo mortal
Esquecer a responsabilidade e me divertir
Conseguir um novo carro
Mostrar restrição quando tentado
Ceder ao meu vício
Dar meu ultimo adeus
Voluntariar-me no centro de câncer
Encontra-me com um fantasma
Entrevistar meu ídolo
Plantar um jardim
Mostrar respeito aos meus inimigos
Estabelecer uma nova identidade
Aprender o que fere metamorfos
Ter uma noite amorosa
Escapar da prisão
Substituir minha guitarra quebrada
Contar um segredo há muito tempo guardado
Dizer não sem remorso
escolha objetivos de curto prazo, com um interesse de lon-
go prazo expressivo. Mesmo se você estiver preparado para
jogar um jogo que você pretenda decorrer por um ano ou
mais, não escolha mais do que um objetivo de muito longo
prazo. De preferência você deve estar apto a realizar pelo
menos uma dessas Aspirações por sessão de jogo.
Isto é importante para expressar as Aspirações como
conquistas ou realizações ativas. Não os expresse como
evasões. “Não traia seus amigos” não é realmente uma As-
piração apropriada. Ao invés disso, considere “Provar mi-
nha lealdade à meus amigos”. Expressar como uma ação
para opor-se a uma falta de ação ajuda a determinar quando
a Aspiração é encontrada e quando ela deve ser recompen-
sada.
Quando for escolher Aspirações, use-os para ajudar a
customizar seu personagem e dar à ele a identidade e o pro-
pósito externo de qual sejam as tramas que o Narrador pre-
parar. Ache um equilíbrio entre ser vago o suficiente para
que as declarações possam ser cumpridas realisticamente,
e ser específico o suficiente para informar sobre a identida-
de de seu personagem. Use os exemplos listados como um
ponto de partida.
Em muitos jogos de Mundo das Trevas nós exploramos
o estranho e o assustador. Isso pode geralmente significar
ter que visitar essas coisas em nossos personagens. Se você
estiver interessado em ver certas coisas acontecerem com
seu personagem, anote-os como Aspirações. Ou se você
espera que alguma coisa ocorra, valeria a pena anotá-lo.
Se você sabe que a história da noite irá se envolver com
um fantasma furioso com uma propensão para comer carne
humana e você nunca parece testar bem quando seu per-
sonagem está usando sua Vantagem Médium, vale a pena
usá-lo como uma Aspiração. Neste exemplo, você pode ex-
pressá-lo, “Falhar em se comunicar com os mortos”. Des-
ta forma, enquanto seu personagem poder falhar em seus
esforços constra o fantasma, você será recompensado por
alcançar a Aspiração.
Narradores, prestem atenção às Aspirações dos perso-
nagens. As Aspirações são uma das melhores formas para
um jogador comunicar suas expectativas para suas histó-
rias. Se você está planejando uma missão fria e cruel de
Exemplos de Aspirações de Longo
Prazo
Colocar o fantasma de minha filha para des-
cansar
Assumir o controle da companhia
Tornar-se um pai ou uma mãe
Derrubar o prefeito
Sobreviver ao meu chefe
Passar minha mais importante habilidade
Tornar-se totalmente independente
Trazer um fim ao Escolhido de Mamon
Achar a bruxa que amaldiçoou minha família
Tornar-se independentemente rico
Dominar a minha arte escolhida
Tornar-se um vampiro
Encontrar minha alma gêmea
Provar que meu pai estava errado sobre mim
Comprar de volta nossa casa ancestral
Mostrar ao mundo que fadas são reais
Abrir uma filial em três nações
Tornar-se um psíquico
Descobrir a identidade do assassino de minha
mãe
Encontrar uma crença bíblica desconhecida
Provar que meu tio não era insano
Descobrir a cura para a mortalidade
151
 matar zumbis cheia de ação e suspense, mas um persona-
gem tem Aspirações contemplativas, inquietantes, românti-
cas e cerebrais, pense em como você poderá providenciar
sua história pretendida a seus interesses particulares. Você
não necessariamente tem que descartar os seus planos. Ao
invés disso, anote detalhes menores e adicione personagens
do Narrador que possam ajudar os jogadores a realizar as
Aspirações de seus personagens.
Mudar Aspirações
Para a primeira sessão de jogo, você pode não ter uma
noção boa o suficiente de seu personagem para escolher
as Aspirações. Nós recomendamos que você dê à ele uma
chance mesmo assim, e se durante a primeira sessão as As-
pirações que você escolheu não se encaixam com a forma
que você está jogando com o seu personagem, mude-os. Se
não há dano, não há problema.
Após você ter começado a jogar com o personagem,
você ainda pode achar que uma Aspiração se tornou ina-
propriada ou que ela se tornou impossível de se realizar.
Por exemplo, um personagem pode ter uma Aspiração de
longo prazo de “comprar de volta nossa casa ancestral”.
Durante o terceiro capítulo da história, a casa é incendiada.
Comprá-la de volta agora é impossível. Ou, para um desvio
menos dramático nesta premissa, e se o personagem desco-
brir que sua família vem usando este terreno para conduzir
aberturas e sacrifícios profanos para o Deus-Máquina por
décadas. Talvez o personagem não queira mais o lugar. O
que isto significa para a Aspiração?
Se as circunstâncias justificarem-no, um jogador po-
derá mudar as Aspirações entre os capítulos com a apro-
vação do Narrador. Isso não pode se tornar uma forma de
abandonar os objetivos que não se misturam com a rapidez
necessária. Preferivelmente, isto é uma opção para manter
os objetivos do personagem na linha com o fluxo natural
da história.
Virtude e Vício . durante uma cena reflitam seu Vício, ele recupera um ponto
As regras a seguir atualizam aquelas encontradas nas
páginas de 100 a 105 do Livro de Regras de Mundo das
Trevas.
Ao invés de selecionar das listas de grupo de Virtudes
e Vícios durante a criação de personagem, o jogador deverá
definir uma Virtude e um vício para seu personagem em
conjunção com o Narrador. As descrições de Virtude e Ví-
cio deverão seguir os critérios a seguir:
• Ambas as Virtude e Vício devem ser adjetivos que
descrevem características dominantes de personali-
dade. Descrições físicas (“desgrenhado”, por exem-
plo) não são apropriadas.
• Similarmente, as características que descrevem Atri-
butos, Vantagens ou Habilidades existentes não são
apropriadas. “Forte” ou “Controlado” não são apro-
priados, por exemplo.
• Virtude de um personagem deve ser alguma coisa
que dê a ele um bom senso de autoatualização, mas
a qual ele é frequentemente tentado a ignorar. É seu
chamado superior, a característica de personalidade
que estaria à frente todo o tempo se ele não viver
no Mundo das Trevas. Deve ser tanto difícil de agir
quanto fazê-lo se sentir bem quando ele faz o esfor-
ço.
152
• O Vício de um personagem, por outro lado, é uma
fonte de conforto em curto prazo e uma distração do
mundo. O vício deve ser o caminho fácil, a areia em
que ele enterra sua cabeça, como um valentão ata-
cando para evitar seu próprio medo ou uma bebida
alcoólica para esquecer.
• Os adjetivos escolhidos para a Virtude e o Vício de-
vem ser diferentes, mas somente se um único per-
sonagem – está bom para um personagem em uma
crônica ter “Ambição” como uma Virtude enquanto
outro personagem a tem como um Vício, por exem-
plo.
• A Virtude e o Vício não estão ligados à Integridade.
Você não deve selecionar “Moral” como sua Virtu-
de, “Imoral” como seu Vício ou adjetivos similares.
Deve ser possível de sofrer pontos de parada (veja
pág. 155) enquanto age de acordo com sua Virtude.
• Enquanto os personagens são forçados a manter os
mesmos Virtude e Vício por suas vidas inteiras, eles
não devem ser transitórios ou facilmente superados.
• A trupe inteira deve concordar sobre as Virtudes e
Vícios em jogo. Porque eles são os principais meios
de recuperar Força de Vontade em jogo, condições
de Vício em particular sinalizam sobre como um
jogador pretende interpretar seu personagem repe-
tidamente. Se seu Vício pretendido deixar descon-
fortável outro jogador, você deverá selecionar um
diferente.
Virtude e Vício em Jogo
Quando um personagem age de acordo com sua Virtu-
de ou Vício durante a cena, sua noção de si mesmo é refor-
çada e suas reservas de força interna são renovadas.
Se o Narrador julgar que as ações de seu personagem
gasto de Força de Vontade. Note que em uma mudança às
regras no Livro de Regras de Mundo das Trevas, atuar
sobre um vício não precisa apresentar dificuldade ou risco
ao seu personagem.
Se o Narrador julgar que as ações de seu personagem
durante a cena reflitam a sua Virtude enquanto apresenta
sua dificuldade ou risco, ele recupera todas as Forças de
Vontade gastas. Ele pode recuperar Força de Vontade até
duas vezes por capítulo/sessão de jogo dessa forma.
Modificando Virtudes e Vícios
Os personagens podem mudar a Virtude ou o Vício du-
rante o jogo em resposta a eventos que alterem a vida ou
personalidade. Uma das condições a seguir deve ser satis-
feita.
• O personagem perdeu quarto ou mais pontos de Inte-
gridade após a criação do personagem.
• O personagem foi fundido com uma entidade efême-
ra, passando tempo sob a Condição Reivindicada.
• O personagem tornou-se uma criatura sobrenatural.
Múltiplas Virtudes ou Vícios
Apesar de mesmo o mais imoral dos personagens ainda
ter uma Virtude e o mais santo ainda sofrer as tentações de
um Vício, alguns personagens se identificam tão fortemen-
te ao fazer uma coisa egoísta ou se arriscarem em nome de
outros que eles desenvolvem uma segunda característica,
como representado por uma das Vantagens a seguir.
Virtuoso (••)
Efeito: seu personagem é uma luz do bem no Mundo
das Trevas. Ele tem duas Virtudes. As limitações de quantas
vezes ele pode revigorar a Força de Vontade usando uma
Virtude permanecem as mesmas, mas depende de você qual
Virtude ele usa por vez.
Vicioso (••)
Efeito: seu personagem é um dos piores exemplos da
humanidade no Mundo das Trevas. Ele tem dois Vícios,
embora ele ainda possa somente recuperar um de Força de
Vontade por cena na qual ele se entrega.
Exemplos de Virtudes
As Virtudes a seguir não são intencionadas para ser
uma lista exaustiva, mas uma ajuda aos jogadores para che-
gar às suas próprias condições de Virtude.
Esperançoso: de alguma forma, seu personagem não
se desespera no Mundo das Trevas, mas permanece otimis-
ta, acreditando que tudo irá se resolver eventualmente. Re-
cure Força de Vontade quando seu personagem se recusar a
abandonar a esperança, se colocando em risco na expectati-
va de um amanhã melhor.
Amável: seu personagem é definido por um grande
amor, talvez por um ideal ou uma instituição, mas geral-
mente por uma pessoa ou grupo de pessoas. Recupere For-
ça de Vontade quando seu personagem se colocar em perigo
pelo objeto de seu amor.
Honesto: a obrigação definidora de seu personagem é
para com a verdade. Apesar do Mundo das Trevas colo-
car toda a pressão nele para dissimular ou contar mentiras
inofensivas para proteger os outros do Deus-Máquina, seu
senso de si mesmo é construído sobre uma fundamental ho-
nestidade. Recupere Força de Vontade quando seu persona-
gem se colocar em perigo ao se recusar à mentir.
Humilde: seu personagem não quer poder ou status.
Mesmo se ele conquistar uma posição de autoridade, ele
se vê como semelhante aos outros. Se colocar acima dos
outros negaria a importância de suas vidas. Recupere Força
de Vontade quando seu personagem recusar a oportunidade
por poder que resolveria seus problemas.
Confiável: quando seu personagem fizer uma promes-
sa, ele a mantém. Seu senso de si mesmo conta com os ou-
tros se tornando aptos a confiar e acreditar nele. Recupere
Força de Vontade quando ele mantiver uma promessa, mes-
mo sendo apenas uma subentendida, apesar disto continuar
colocando-o em risco.
Leal: seu personagem é leal a um grupo, possivelmen-
te os personagens dos outros jogadores. Sua lealdade não é
cega – ele é capaz de ver as falhas em qualquer causa em
que ele aderiu – mas uma vez dado, ela fica inabalável. Re-
cupere Força de Vontade quando ele se colocar em perigo
ao se recusar a agir contra os interesses do grupo.
Ambicioso: seu personagem vai a lugares. Ele tem ob-
jetivos que ele quer realizar, e o conduz para alcançá-los.
Em algumas pessoas que não merecem a sagração que elas
procuram, a ambição é um Vício – para ele é uma missão
orientadora. Recupere Força de Vontade quando seu per-
sonagem se colocar em risco em prol do objetivo de longo
prazo que ele está seguindo.
Justo: seu personagem é guiado por um senso de equi-
Taxa de Retorno
Para puxar a cortina de volta por um momento, a
Força de Vontade é o principal “recurso” de me-
cânica do sistema Storytelling. Os vários jogos
sobrenaturais (Vampiro, por exemplo) adicionam
reservas de gasto de ponto adicional, e há a Vitali-
dade, mas a Força de Vontade é aquela que os jo-
gadores gastam quando eles querem garantir que
seus personagens tenham sucesso. É uma forma de
tornar uma ação tão significante dentro da ficção
do jogo, mas isto conta com o Narrador conceden-
do ganhos de Força de Vontade suficiente que os
jogadores se sentem confiantes em gastar.
Várias mecânicas de jogo são predicadas em seu
padrão de gastar – por exemplo, é muito intencio-
nal que ele assuma a Força de Vontade para matar
imediatamente na maioria das circunstâncias. Nós
ajustamos a taxa de retorno da Força de Vontade
nessa revisão de regras para refletir o quão fre-
quente os jogadores deveriam estar gastando ele.
Por exemplo, se render em combate garante um
pequeno bônus de Força de Vontade, e o Vício não
mais exige um risco significante ao personagem.
Na média, os personagens devem recuperar um
ponto de Força de Vontade sempre a cada conjunto
de cenas, dependendo o quão facilmente elas satis-
fazem seus Vícios. Elas irão gastá-lo mais rápido
do que isto, mas a diminuição de recurso até um
personagem ficar exausto é outra parte do jogo,
moldando o gênero dos investigadores crescen-
temente cansados e desesperados confrontando o
sobrenatural, realizando o revigoramento comple-
to de Força de Vontade da especial Virtude. Um
personagem não deve sempre satisfazer seu Vício
em uma sessão de jogo – uma vez a cada conjun-
to de estórias é o suficiente em grandes momentos
dramáticos. Nós removemos o limite de risco do
Vício para permitir que os Narradores mantenham
os personagens “abastecidos” à serviço do jogo.
Se seus jogadores gastarem tudo, dê à eles oportu-
nidades fáceis de satisfazer o Vício. Mantenha os
menores ganhos gotejando para prevenir os joga-
dores de estacionar a Força de Vontade em detri-
mento aos seus personagens, e procure pelo ponto
certo para exibir a Virtude.
dade e justiça – o desejo de ver todos conseguirem o que
eles merecem. Ele irá colocar seu pescoço para fora para ter
certeza de que todos são tratados imparcialmente, mesmo
se isto agir contra seus próprios interesses. Isto inclui punir
aqueles que o mereçam e admitir até suas próprias trans-
gressões. Recupere Força de Vontade quando o ímpeto por
justice de seu personagem deixe seus próprios objetivos
parcialmente alcançados.
Pacífico: seu personagem é um pacifista em um mundo
sujo e perigoso. Se for por causa de crenças religiosas pro-
fundamente enraizadas, decisão filosófica ou simples falta
de estômago para violência, ele não consegue se levar a
machucar outro ser humano. Recupere Força de Vontade
quando seu personagem resolver um conflito que o ponha
em risco sem o uso de carnificina.
153
 Generoso: seu personagem consegue conforto ao dar
à outros. Ele pode ser especialmente caridoso ou apenas
estar desejando emprestar posses e ajudar seus amigos, sem
fazer perguntas. Ele geralmente é tomado pelo presumido,
mas ele sabe que ele faz a diferença. Recupere Força de
Vontade quando seu personagem tiver desprovido a si mes-
mo de um recurso vital através de sua generosidade, colo-
cando a si mesmo em risco.
Correto: seu personagem sabe que ele caminha em um
mundo corrupto e ele fica furioso sobre isso. Ele está dese-
jando confrontar a hipocrisia e o mal onde ele os ver, não
importa quem o irrite, e para o Inferno com as consequên-
cias. No mínimo, ele é um defensor daqueles que o sistema
– ou a Infraestrutura – esmaga. No pior, ele é um obstáculo
ao poder de cara fechada e inflexível, apenas esperando ser
retirado. Recupere Força de Vontade quando a recusa de
seu personagem de deixar a injustiça seguir sem oposição
colocá-lo em perigo.
Corajoso: seu personagem é valente de uma forma
diretamente simples. Ele consegue uma excitação ao en-
contrar e superar desafios, se eles forem físicos ou sociais.
Ele não é necessariamente obstinado ou até especialmente
confiante – a verdadeira bravura é a disposição para pros-
seguir apesar de estar com medo, não a ausência do medo.
Recupere Força de Vontade quando a bravura do seu per-
sonagem causar ou prolongar um risco ou perigo para ele.
Paciente: seu personagem não acredita em correr par-
cialmente armado ou inconsciente. Ele quer planejar cada
curso de ação e esperar o seu tempo enquanto estiver inves-
tigando, esperando por situações para desenvolver e acon-
tecer por um tempo antes dele intervir. Entretanto, o Mundo
das Trevas não espera por ninguém, e suas preparações são
frequentemente ultrapassadas pelos eventos. Recupere For- -
ça de Vontade quando seu personagem for pego no contrapé
porque ele estava muito ocupado planejando reagir adequa-
154
damente aos eventos.
Exemplos de Vícios
Assim como com a Lista de Virtude, os Vícios a seguir
são pretendidos como um ponto inicial para a criação de
personagem, e não uma lista exaustiva.
Pessimista: seu personagem tem uma tendência a cha-
furdar em situações ruins, vocalmente reclamando de sua
sina e acreditar que tudo é impossível. Recupere um ponto
de Força de Vontade quando ele se recusar a agir em uma
cena por causa dele acreditar em qualquer coisa que para
ele será infrutífero.
Odioso: seu personagem foi cegado pelo ódio por al-
guma coisa – uma pessoa, um grupo, uma crença ou pelo
próprio Deus-Máquina. Sua antipatia é tão forte que o im-
pede de ver claramente e o leva a ataques infrutíferos na
fonte de seu ódio. Recupere um ponto de Força de Vontade
quando ele passar um tempo em uma cena perseguindo o
objeto de seu ódio.
Enganador: seu personagem não consegue dizer a
verdade para salvar a sua vida. Ele pode estar no hábito de
dizer pequenas mentiras inofensivas ou estar até cobrindo
um segredo maior, mas a trapaça é a base de sua persona-
lidade. Recupere um ponto de Força de Vontade quando
ele mantiver com sucesso uma mentira, apesar dos outros
terem a oportunidade de ver através dela.
Arrogante: para seu personagem, a própria imagem
se torna o próprio engrandecimento. Ele se define por ser
“melhor” do que as outras pessoas. Quer seja pelo domínio
de sua superioridade em um Atributo ou Habilidade, quer
seja expressando domínio em uma situação social ou rego-
zijar-se com os outros personagens admirando ele. Recu-
pere um ponto de Força de Vontade quando ele aproveitar
uma oportunidade para expressar seu grande valor relativo
a qualquer outra pessoa.
 Inconfiável: seu personagem não consegue ser confi-
ável. Ele pode se exprimir bem e ainda manter promessas
quando isto não custar nada a ele, mas quando os interesses
se elevam e haja uma escolha entre seu próprio interesse e
manter sua palavra, sua palavra perde. Recupere um ponto
de Força de Vontade quando seu personagem quebrar uma
promessa para seu próprio bem.
Traiçoeiro: as lealdades de seu personagem são defini-
das pelo que é conveniente, e não por qualquer sentimento
com relação à lealdade por si só. Ele se ligará aos aliados
se derem uma oferta melhor ou simplesmente ir embora de
responsabilidades se ele achá-los muito difíceis. Recupe-
re um ponto de Força de Vontade quando seu personagem
trair uma pessoa ou grupo, mas seja muito cuidadoso sobre
usar esse Vício contra os personagens dos outros jogadores.
Ambicioso: seu personagem quer chegar à frente, aci-
ma e além do respeito que ele recebe por suas ações. Ele ân-
sia por avanço – não necessariamente para liderar, mas em
uma escala de graduação. Recupere um ponto de Força de
Vontade quando seu personagem tentar aumentar sua po-
sição social ao invés de perseguir uma atividade mais útil.
Cruel: seu personagem tem um temperamento malé-
volo, um instinto para torcer a faca e causar dor uma vez
que ele tenha alguém a sua mercê. Ele pode habitualmente
recusar uma rendição em combate ou ser o chefe bastar-
do que humilha os empregados apenas porque isto o faz
se sentir melhor. Recupere um ponto de Força de Vontade
quando seu personagem desnecessariamente vitimar al-
guém em seu poder.
Violento: seu personagem ama conseguir seu caminho
pelos meios da força física. Ele frequentemente Vai para o
Sangue (veja pág. 195) para resolver um conflito. Recupere
um ponto de Força de Vontade quando seu personagem re-
solver uma cena ao usar violência desnecessária.
Ganancioso: não é que ele queira isto mais do qual-
quer outro, é mais para que ele precise disto. Seu persona-
gem gosta de acumular recursos que podem vir a ser úteis
um dia, em vez de permitir que os outros os use agora,
minimizando seu futuro risco em suas despesas. Recupere
um ponto de Força de Vontade quando você negar à outro
personagem uma vantagem ao tomá-lo para si.
Corrupto: o mundo pode ser um sistema operado pelo
Deus-Máquina, mas seu personagem é um perito em con-
seguir o que ele quer fora dos sistemas. Um habitual abusa-
dor de instituições, uma vez que ele esteja em uma posição
de autoridade, ele transforma esta posição para promover
tanto seus próprios fins ou aqueles das maiores propostas.
Recupere um ponto de Força de Vontade quando seu per-
sonagem abusar de status ou influência sobre um grupo em
nome dele ou outra parte interessada.
Covarde: seu personagem foge do perigo, indo além
do simples cuidado à verdadeira covardia. Se o perigo deve
ser encarado, ele preferiria muito mais outra pessoa para
encará-lo – recupere um ponto de Força de Vontade quan-
do seu personagem persuadir ou enganar outro personagem
para uma situação de risco ao invés de mesmo fazê-lo.
Apressado: seu personagem não tem a paciência para
planos longos e intrincados, mas prefere improvisar en-
quanto ele segue. Ele frequentemente entra em situações
que ele nãocompreende totalmente – mas esse Vício não é
a medida do quão bem ele enfrenta quando estiver se pre-
cipitando, apenas de que ele age antes de pensar. Ser apto
a se adaptar rapidamente, assim como muitos personagens
Apressados são, é determinado pelo Atributo Raciocínio.
Recupere um ponto de Força de Vontade quando seu perso-
nagem forçar uma cena para se iniciar ao tomar uma ação
decisiva.
Pontos de Ruptura
Como explicado na pág. 184, a característica Morali-
dade foi substituída pela Integridade. A Integridade mede o
quão bem um personagem consegue superar eventos trau-
máticos e sobrenaturais em sua vida. Um personagem se
põe a perder Integridade quando ele experimenta um ponto
de ruptura.
Quando um personagem realizar certas ações ou sofre
certas experiências, ele pode chegar a um ponto de ruptura.
Um ponto de ruptura (substituir um “pecado” nas regras
originais) simplesmente significa o que um personagem fez
ou viu que tenha excedido sua capacidade de racionalizar
ou lidar com isto.
Um ponto de ruptura pode cair em uma das seguintes
categorias:
• O personagem realiza uma ação que tanto viola seu
código moral pessoal ou que seja considerado inacei-
tável na sociedade.
• O personagem presencia alguma coisa traumática,
aterrorizante ou que aturde sua compreensão do
mundo.
• O personagem é a vítima de um ataque sobrenatural,
seja físico, emocional ou mental.
Obviamente, os pontos de ruptura são de certa forma
subjetivos. Um detetive de homicídios com 30 anos de
experiência em ver corpos mortos e escutar confissões de
assassinos tem de certa forma maior tolerância para a de-
pravação humana do que um de 20 e tantos anos protegido
em uma faculdade de artes liberal de classe média. Durante
a criação do personagem, pode ser aconselhável ao Narra-
dor surgir com várias situações hipotéticas, de modo que
o jogador possa determinar se, em seu julgamento, essas
situações seriam pontos de ruptura.
Note que um ponto de ruptura não é necessariamente
alguma coisa que o personagem considere errado. Um per-
sonagem pode matar alguém em um caso nítido e inequí-
voco de legítima defesa, mas a experiência provavelmente
ainda seja um ponto de ruptura, mesmos e o jogador (e o
personagem!) sinta que o ato foi inteiramente justificado.
As ações causam um estrago na psique, independentemente
de se as ações foram justas.
Durante a criação de personagem, o jogador deve res-
ponder as cinco perguntas seguintes. Cada pergunta fornece
um ponto de ruptura ao personagem. Se, durante o processo
de criação de personagem (ou o processo da Rede descrito
no Capítulo Um), os pontos de ruptura adicionais se torna-
rem aparentes para o jogador, adicione-os à lista. Não há
limite para a quantidade de pontos de ruptura que um per-
sonagem pode possa ter. De qualquer maneira, a lista não é
uma lista rigorosa; o Narrador pode estipular que uma de-
terminada ocorrência seja um ponto de ruptura independen-
te de se ou não isto aparecer na lista do jogador. Entretanto,
quanto melhor definido a percepção de seu personagem é,
melhor será a compreensão que seu Narrador terá do que
constitui um ponto de ruptura para este personagem.
• Qual é pior coisa que seu personagem já fez? Isso
não tem que ser qualquer coisa covarde. Se a pior coi-
sa que seu personagem já fez foi roubar dinheiro da
bola de sua mãe e mentir para cobrir isto, tudo bem. O
que é importante aqui é considerar alguma coisa que
155
 seu personagem fez que o fizesse se odiar. O superla-
tivo “pior” é alguma coisa que o personagem aplica-
ria. Escolha um ponto de ruptura baseado na resposta
a essa pergunta.
• Qual é a pior coisa que seu personagem pode se
imaginar fazendo? Nós nos imaginamos em vários
cenários para testar nossa própria imagem contra
uma situação hipotética. Quando as crianças fazem
isto, é chamado de brincadeira de faz-de-conta, mas
isto desempenha o mesmo nicho. O que o persona-
gem pode razoavelmente se ver fazendo, mas ainda
saber que isto seria errado? O seu personagem con-
segue se imaginar matando alguém em legítima de-
fesa? Torturar alguém por informação? Que tal sobre
roubar uma loja com uma arma?
• Qual é a pior coisa que seu personagem pode ima-
ginar outra pessoa fazendo? Claro que, todos nós
sabemos que as pessoas são capazes de algumas he-
diondas atrocidades. O que se coloca no topo da lista
de seu personagem? Assassinato em série? Estupro?
Tortura? Onda de Assassinatos? Se seu personagem
for extremamente protegido ou misantrópico, aqui
ele poderá ter uma visão distorcida; ele pode ater-
-se a alguma noção altiva e cerebral de “desonra” ou
“traição” como o nadir do comportamento humano.
• O que o personagem esqueceu? No Mundo das Tre-
vas, é quase impossível crescer sem qualquer expo-
sição ao sobrenatural. Decida o que seu personagem
viu e esqueceu. Ele viu um vampiro assumir a forma
de névoa e desaparecer? Um homem se transformou
em um lobo? Talvez ele tenha dado uma olhada de
relance do Deus-Máquina através de uma porta que
nunca deveria ter ficado entreaberta? Descreva essa
cena com o máximo de detalhes que você puder.
Isso é um ponto de ruptura que já ocorreu, mas isto
a estabelecer um ponto de referência para o que seu
personagem teria visto a fim de vivenciar uma agora.
• Qual é a coisa mais traumática que já aconteceu ao
personagem? Ninguém passa através da vida com
nenhum trauma. Seu personagem pode ter sido assal-
tado, agredido quando criança, em um sério acidente
de carro, sido sequestrado por um dos pais durante
um divórcio, sobrevivido à uma doença fatal, tentado
suicídio, sido atacado por uma criatura sobrenatural
(ou natural!), ou qualquer quantidade de outras ex-
periências traumáticas. O objetivo aqui, novamente,
não é fazer um personagem traumatizado. É para es-
tabelecer um obstáculo.
Exemplos
Abaixo há três exemplos de pontos de ruptura defini-
dos para personagens iniciantes:
Matt está fazendo um personagem para a Crônica
do Deus-Máquina da Michelle. Seu personagem, Mike
Dashell, é um divorciado que possui uma pequena empresa
de paisagismo. Ele se pôs a responder as perguntas para
construir os pontos de ruptura de Mike.
• Qual é a pior coisa que Mike já fez? Mike se divor-
ciou há alguns anos atrás, mas não foi por causa do
- • Qual é a pior coisa que Mallory poderia se imaginar
Mike ter feito alguma coisa errada, Matt decide. Ao
invés, Matt decide que Mike entrou numa briga de
bar a alguns anos atrás e quebrou uma garrafa de cer-
veja na cabeça de um cara. O sujeito precisou de 18
156
pontos em sua cabeça e ficou coberto de sangue. Isto
assustou profundamente o Mike – ele nunca mais
machucou alguém deste jeito. Matt anotou “Causar
ferimento visível à outra pessoa” como um ponto de
ruptura.
• Qual é a pior coisa que Mike pode se imaginar fa-
zendo? Aqui está uma situação melhor para envolver
o divórcio, Matt pensa. Mike e sua ex tiveram algu-
mas boas brigas, e enquanto eles não transformaram
em agressão física, Mike teve que se acalmar algu-
mas vezes. Ele sabe que, em algum ponto, isto não
se transformará em agressão física porque ele delibe-
radamente se mantém sob controle. Matt anota “Per-
deu o temperament e machucou fisicamente alguém
amado” como um ponto de ruptura
• Qual é a pior coisa que Mike pode imaginar outra
pessoa fazendo? Mike é um cara normal: ele lê as
notícias, ele vê o que todos veem. Ele não consegue
envolver seu cérebro sobre como alguém pega uma
arma e atira em crianças. Matt anota “testemunhar o
assassinato de uma criança” como um ponto de rup-
tura.
• O que Mike esqueceu? Quando Mike estava no
acampamento de verão, ele uma noite saiu da cabana
para ir ao banheiro, o qual era através de uma trilha.
Ele viu alguma coisa sentando na cobertura da ca-
bana. Era humanoide, mas pequeno e atarracado, e
estava carregando alguma coisa e esta coisa se con-
torcia como um peixe. Mike olhou para aquilo, e en-
tão correu. De manhã, ele pensou que tinha sonhado
isto, e quando aulto ele esqueceria isto. Matt pensou
sobre que tipo de ponto de ruptura isso poderia ser,
e anotou “ver uma criatura sobrenatural espreitando
no escuro”.
• Qual é a coisa mais traumática que já aconteceu à
Mike? O divórcio foi estressante, mas não traumá-
tico. Matt decide que isto foi após a briga de bar
– Mike foi preso e muito perto de ser acusado de
assalto à mão armada. As acusações foram retiradas
quando o cara que ele bateu saiu da cidade e não se
preocupou em prosseguir com a queixa, mas a ex-
periência de passar pelo sistema, ser visto como um
criminoso, teve um preço para o Mike. “Ser preso” é
o ponto de ruptura.
Jennifer, fazendo um personagem para a mesma crôni-
ca, fez um ex-policial chamado Mallory. Mallory foi reti-
rado da força após seu vício por drogas ficou muito grande
para se esconder. Agora, ela está se recuperando, mas ainda
está for a da força (obviamente).
• Qual é a pior coisa que Mallory já fez? Mallory dei-
xou um traficante de drogas fugir, o qual sabia de
uma sujeira sobre ela. Uma semana depois, o tra-
ficante de drogas atirou em um policial e o matou.
Este momento realmente quebrou Mallory (embora
ela não tenha apertado o botão até então). Jennifer
tomou “deixar um criminoso violent fugir” como um
ponto de ruptura.
fazendo? Quando ela estava usando, Mallory teria
feito quase qualquer coisa por uma dose. Uma coisa
que foi pedida à ela fazer, mas se recusou, foi roubar
drogas da sala de evidências da polícia. Fazer isto
 teria significado trair tudo o que ela era como uma
policial, sem mencionar que isto teria comprometido
casos de drogas existentes. “Roubar/adulterar uma
evidência” é o ponto de ruptura.
• Qual é a pior coisa que Mallory consegue imaginar
outra pessoa fazendo? Como uma policial, Mallory
já viu muito. Apesar de que, um dos piores foi encon-
trar o corpo de uma mulher com vidro quebrado de-
baixo de suas pálpebras. Mallory nunca achou quem
fez isto ou porque, mas a imagem a marcou. Jennifer
anota “trauma de testemunhar tortura envolvendo
olho” como um ponto de ruptura.
• O que Mallory esqueceu? Quando Mallory estava
na academia, ela saiu e ficou bêbada com alguns de
seus colegas cadetes. Um de seus cadetes deu à ela
uma carona pra casa, mas quando eles chegaram lá,
o cadete saiu do carro, deu alguns passos para a rua
e caiu em pedaços. Os braços caíram, e a cabeça de-
sabou para trás e saiu rolando. Mallory acordou em
sua cama, cercada por vômito, e soube que o cadete
havia saído do programa. Ela assumiu que isto foi
tudo um sonho. O ponto de ruptura, embora, é “ver
uma pessoa dividida em pedaços”.
• Qual é a coisa mais traumática que Mallory já vi-
venciou? Parece lógico retornar ao problema com
drogas de Mallory. Mallory foi demitida da força e
ela brigou com isto por todo o caminho. O sindicato
se envolveu ao longo como Assuntos Internos, e sua
decisão em deixar o traficante de drogas fugir quase
se tornou conhecido. “Ter meu segredo revelado” é
seu quinto ponto de ruptura.
Charles está jogando com Ellie, uma mulher protegida
que canta no coral de sua igreja e trabalha como uma secre-
tária em uma média empresa. Os pontos de ruptura de seu
personagem provavelmente vão ser um pouco mais leves
do que os outros dois.
• Qual é a pior coisa que Ellie já fez? Ellie tinha uma
queda por uma garota na escola. Ele nunca agiu sobre
isto – sua família conservadora nunca teria compre-
endido – mas isto consumiu sua atenção por vários
meses. Ela espalhou rumores sobre a outra garota e
a intimidou em um esforço para compensar, e a ga-
rota decidiu sair da escola. O ponto de ruptura aqui
é “deliberadamente prejudicar a reputação de outra
pessoa” (o Narrador pergunta se “sentir-se atraída
por uma mulher” poderia também ser um ponto de
ruptura. Charles diz que não tem certeza, mas ele po-
deria adicionar isto depois).
• Qual é a pior coisa que Ellie pode se imaginar fazen-
do? Ellie às vezes pensa sobre o dinheiro que a igreja
pega através das doações e como ele cabe na caixa
de arrecadação por semanas sem ninguém checá-lo.
Ela na realidade nunca o pegou, mas ela pensa que
talvez, apenas talvez, se ela tiver um motivo bom o
suficiente, Deus entenderia. Charles anota “roubar da
igreja” como um ponto de ruptura.
• Qual é a pior coisa que Ellie consegue imaginar ou-
tra pessoa fazendo? Ellie fica aterrorizada quando
ela assiste as notícias. Ela vê histórias de assassinato
e violência e tentar não internalizar isto. Embora a
propagação do medo na mídia funcione muito bem
sobre ela, porque a pior coisa que ela consegue ima-
ginar é um assalto violento sobre ela. “Ser fisicamen-
te atacado por outra pessoa” é o ponto de ruptura.
• O que Ellie esqueceu? Quando Ellie tinha quatro
anos, uma de suas amigas de infância foi puxada
para um trepa-trepa por uma par de braços longos e
feios. Ellie gritou, mas sua amiga retornou um tempo
depois, aparentemente ilesa... exceto que ela havia
esquecido o nome de Ellie. Ellie não lembra mais
dessa ocasião, mas os parquinhos ainda deixam ela
inquieta. “Ver uma criatura sobrenatural abduzir ou
atacar uma pessoa” é seu ponto de ruptura.
• Qual é a coisa mais traumática que já aconteceu à
Ellie? Charles decidiu que Ellie tinha ido ao colégio
e tentou se apressar em uma república, mas durante
o trote ela foi indagada a beber uma boa quantida-
de de álcool e encontrar seu caminho, vendada, para
fora da casa. As garotas grampearam a venda e Ellie
caiu um lance de escadas tentando retirá-la (ela even-
tualmente ela perdeu muito de seu cabelo fazendo
isto). Ela nunca superou inteiramente esta sensação
de impotência, e Charles anota que enquanto “estiver
cegada e/ou drogada” como um ponto de ruptura.
Experiência
Essas regras substituem o sistema de pontos de experi-
ência do Livro de Regras de Mundo das Trevas. Elas se
integram com as Aspirações, Condições e sistemas dramá-
ticos de falha nesse livro. Elas também mudam a progres-
são de personagem para uma trajetória matematicamente
mais linear, removendo custos que aumentam com gradu-
ações mais altas.
Por todo o jogo, Aspirações, Condições e alguns outros
critérios permitem que você “pegue uma Batida”. Uma Ba-
tida, em termos dramáticos, é o tempo suficiente para o pú-
blico reconhecer um ponto de trama ou uma mudança para
um personagem. Para nossos propósitos, pense nisto como
uma unidade de drama. Uma vez que você tenha pegado
cinco Batidas, você ganha uma Experiência.
Uma dessas Experiências pode ser usada para comprar
um ponto de Vantagem ou uma Especialização de Habili-
dade. Duas dessas compra um ponto de Habilidade. Quatro
adicionam um ponto de Atributo.
Critério para Ritmos
Toda vez que seu personagem satisfazer um dos se-
guintes critérios, pegue uma Batida. Certos critérios tem li-
mites: por exemplo, você pode somente ganhar uma Batida
por uma Falha Dramática em uma cena.
Custos de Experiência
Vantagem: 1 de Experiência por ponto
Especialização de Habilidade: 1 de Experiência
Habilidade: 2 de Experiência por ponto
Atributo: 4 de Experiência por ponto
Integridade: 3 de Experiência por ponto
Força de Vontade: 1 de Experiência por ponto
157
 • Se seu personagem realizar uma Aspiração, pegue
uma Batida. No fim da sessão de jogo, substitua a
Aspiração. Escolher uma nova Aspiração é uma ex-
celente atividade entre os jogos ou para mexer antes
da próxima sessão de jogo.
• Alguns testes e poderes podem partilhar Condições
com seu personagem. Cada Condição tem um crité-
rio por resolução, geralmente exigindo uma escolha
de dificuldade para o personagem. Se resolvido, pe-
gue uma Batida. Você pode somente pegar uma Ba-
tida para uma Condição em uma determinada cena.
• Uma vez por cena, se você falhar em um teste, ao
invés disso você pode optar em pegar uma Falha
Dramática. Se você assim fizer, pegue uma Batida.
Certas Condições podem levar você a obter uma fa-
lha automática como parte de suas resoluções; você
pode tornar Dramáticas essas falhas e pegar duas Ba-
tidas.
• Se seu personagem receber dano em um de seus últi-
mos (mais à direita) quadrados de Vitalidade, pegue
uma Batida.
• O Narrador pode escolher recompensar com uma
Batida para qualquer exemplo excepcional de in-
terpretação de papel, táticas ou desenvolvimento de
personagem. Se isso envolver mais do que um perso-
nagem, todos eles devem receber a Batida.
• No fim de qualquer sessão de jogo, pegue uma Ba-
tida.
Personagens Avançados
Para personagens iniciais mais avançados, o Narrador
pode dar Experiências como parte da criação de persona-
gem.
Personagens Experientes: 5 Experiências
Personagens Peritos: 10 Experiências
Personagens Heróicos: 15 Experiências
Vantagens
Essa sessão substitui a sessão de Vantagens no Livro de
Regras de Mundo das Trevas. Isto inclui todas as Vanta-
gens deste livro (embora os sistemas tenham sido revisados
em muitos casos), assim como várias Vantagens de outros
livros de Mundo das Trevas. Se uma Vantagem do Livro de
Regras de Mundo das Trevas não estiver reeditada aqui,
ela foi deliberadamente omitida porque a Vantagem estava
redundante ou foi retrabalhada em alguma outra coisa.
Estilo de Vantagens
As Vantagens marcadas como Estilo de Vantagens dá
acesso a manobras especializadas. Cada manobra é um pré-
-requisito para a próxima em sua sequência. Portanto se um
Estilo de Vantagem tiver uma manobra de três pontos e uma
manobra de quatro pontos, você deve comprar a versão de
três pontos antes de acessar a de quatro pontos.
Santidade das Vantagens
Enquanto as Vantagens representam coisas dentro do
jogo e seu personagem, elas são realmente um recurso fora
do personagem, uma função da criação de personagem e
- deverá ser trocado ou substituído. Então novamente, se um
mecânicas de avanço. Essas Vantagens geralmente repre-
158
Regra Opcional: Grupo de Batidas
Sob essas regras, os jogadores que compreendem
as regras e trabalham para resolver Condições
e Aspirações irão receber a maioria das Batidas
e, portanto, as Experiências. Enquanto sua trupe
puder apreciar esse sistema de recompensa para
aprender e usar as regras, alguns jogadores preferi-
velmente irão apenas jogar com seus personagens
e somente olhar para baixo na ficha de personagem
quando o Narrador pedir por eles para testar algu-
ma coisa. Qualquer uma das abordagens está boa,
mas se você tiver uma mistura de duas abordagens,
os personagens poderão avançar de uma maneira
desequilibrada.
Uma solução é que todas as Batidas sigam para
um pote (use moedas ou contas ou dados sobres-
salentes para representá-los). No final do capítulo,
as Batidas são divididas equilibradamente entre os
jogadores. Dessa forma, todos os jogadores serão
incitadoss a ajudar um ao outro à realizar as Aspi-
rações, resolver Condições e alguma outra coisa
que tome Batidas. Isso deverá ajudar os jogadores
a trabalhar como um time, mesmo se os persona-
gens não necessariamente precisarem.
sentam coisas que podem desaparecer. Servidores podem
ser mortos. Os mentores podem ficar impacientes e para-
rem de dispensar sabedoria. Portanto, enquanto as Vanta-
gens podem representar temporariamente facetas de seu
personagem, pontos de Vantagem continuam a existir. No
fim de qualquer capítulo onde seu personagem tenha perdi-
do Vantagens, você pode substituí-las por outra Vantagem.
Por exemplo, seu personagem tem um Empregado de
três pontos, um cão leal, e um horror sobrenatural comeu
este cão no bosque. No final do capítulo, você pode realo-
car esses pontos de Servidor. Você pode escolher comprar
Lugar Seguro, para refletir a escolha de seu personagem
para se abrigar do monstro, e talvez Senso de Direção (um
ponto) de modo a seu personagem ser menos provável de
se perder no bosque no futuro. Quando o personagem sair
de seu Lugar Seguro, você poderá substituir aqueles dois
pontos por alguma outra coisa.
Quando substituir uma Vantagem, considere o que faz
sentido na história. Persiga uma nova Vantagem durante o
curso do capítulo se possível, e faça do novo laço em al-
guma coisa menos superficial do que um ponto ou dois em
uma ficha.
Com a permissão do Narrador, você pode “trocar” uma
Vantagem voluntariamente e substituí-lo por Experiências.
Isso não deverá ser usado como uma forma de comprar
uma Vantagem, tomando vantagem de seus benefícios, e
então sair trocando por alguma outra coisa. Entretanto, se
uma Vantagem percorreu seu curso e não mais faz sentido
para seu personagem, você poderá usar esses pontos em
outro lugar.
Vantagens tal como Ambidestria, Memória Eidética e
as várias Vantagens de Estilo de Luta refletem a capacidade
e conhecimento que seu personagem tem e, portanto, não
personagem Ambidestro perder sua mão esquerda...
 3 de Julho de 2012
Querida Lucy,
como em um
Então eu retornei. Levou dois dias, mas eu retornei, e eu me achei, quase
sonho, nesta porta do quarto 913, este limiar.
com medo,
Eu permaneci lá esse tempo pelo que pareceram ter sido horas. Eu não estava
ou que não queria
nem eu estava realmente curioso. Não foi uma coisa que eu queria fazer,
feito isso antes.
fazer. Apenas uma coisa que eu estava indo fazer. Eu senti que eu já tinha
Essa porta se abriu silenciosamente.
s do corredor,
Eu estava deslumbrado pelo que parecia ser um holofote, balançando atravé
acima da minha
lado a lado, ocasionalmente bloqueado por alguma coisa balançando logo
um lado do que
cabeça. Eu tropecei em alguns passos, o braço sobre meu rosto, e tendi contra
de sua extensão.
eu fingi ser um corredor, calçado em metal enferrujado. Eu espiei ao longo
da edificação. Eu
Parecia continuar por quilômetros, certamente bem além do lado de dentro
canos crepitan-
estava cercado por uma maquinaria – arames que pulsavam com eletricidade,
tes, correntes balançando. Eu olhei para cima.
e olhei para
Os pés descalços de alguém escovaram contra meu rosto. Eu pulei para trás,
de sua extensão,
cima. Um trilho que se estendia para as profundezas do corredor; ao longo
humano, homens
dúzias de aparatos pendurados, de cada uma delas se penduravam um ser
a cabeça. Cabos e
e mulheres, aparentemente suspensos por um revestimento fixado que cobria
ndo orifícios. Eu
canos ocasionalmente envolvidos em arredondados membros contraídos, invadi
líquido escorrendo
dei um passo à frente, fascinado pela beleza disto, assistindo uma gota de
a caixa da qual
em um tubo de um pênis de um homem, em volta de sua perna, e até para
todo o acontecimento estava pendurado.
nas maravilhas
Então eu caí de joelhos e cantei um hino de louvor, e cantei em línguas
tempo eu fiquei lá,
que eu vi, para eu ter me submetido ao Deus-Máquina. Eu não sei quanto
encontrado.
chorando e cantando, minhas mãos apertadas juntas, antes do anjo ter me
mecanismos e
O Anjo se dobrou do metal da máquina que pulsava atrás de mim, todo em
agulhas hipodérmi-
hidráulicas, seus olhos de mostradores de sinais, seus cruéis dedos, belas
cas, e ele disse para mim, “Por que você está aqui?”
“Eu vim para encontrar o Deus-Máquina”, eu disse, “Para venerá-lo”.
“Por que você está aqui?” o Anjo disse novamente.
Eu não sei.
O Anjo perguntou uma terceira vez. “Por que você está aqui?”
e eu disse, “Eu
Então alguma coisa mudou dentro de minha cabeça, alguma outra coisa,
existo para obedecer”.
e obedecer.
E então eu não quis obedecer, nem eu fui forçado a obedecer. Eu podia soment
eu fechei meus
O Anjo pareceu acenar, e chegou até mim com seus dedos de agulhas, e
calma e meus olhos
olhos, e eu senti a primorosa dor em minha garganta, e minha mente ficou
ficaram pesados e eu caí profundamente adormecido.

159
 que estava rela-
Eu acordei em uma cadeira feita de metal rebitado no meio de uma sala
o antes, a qual eu
tivamente quieta, se comparada com o barulho da sala que eu tinha entrad
onde eu estava; a
sabia que era chamada de a Prateleira. Eu tanto sabia quanto não sabia
por uma lâmpada
sala estava perfeitamente nivelada, e não tinha portas, e estava iluminada
da sensação de
vermelha em um simples acessório, pendurando-se do teto. Eu tive uma tremen
mais profunda. Os
profundidade, como se eu estivesse infinitamente bem debaixo da superfície
novamente.
sons do maquinário estavam bem distantes. Eles me ninaram para dormir
Meus braços
Eu acordei mais uma vez e agora eu estava de pé e não conseguia me mover.
olhos. Uma mulher de
e pernas estavam muito retesados. Eu não conseguia até mexer meus
e vazio, olhos
cabeça careca com encaixes de metal sobre suas cicatrizes, escalpe mantido doente
ou minha cabeça
vítreos entraram no meu campo de visão. Ela se estendeu para frente e arranc
estava lá antes,
dos meus ombros, e me carregou desamparado através de uma porta que não
cabeça sobre uma
através de um curto corredor para uma sala circular. Ela colocou minha
de perspectiva do
mesa. Eu não podia gritar, apenas observar o que eu podia através do ponto
que poderia ter sido um topo de mesa.
uim sem rosto.
A mulher caminhou da mesa para o que parecia com um corpo de maneq
devo ter estado lá
Ela começou a trabalhar na bem trabalhada face com um tipo de cinzel. Eu
até piscar, somen-
por dias ou semanas, mas eu não podia perdera consciência ou me mover ou
apanhou minha
te observar tal como referência sobre à minha cabeça sobre a mesa, a mulher
grosso e imundo, e
cabeça, meu rosto obscurecido em baixo de um braço vestido em um tecido
barulho de motor
colocou em uma caixa de algum tipo. Então ela foi embora. Eu escutei um
ela trouxe isto
zunindo, e tive um vislumbre de uma cerra circular nas mãos da mulher quando
até minha testa. Eu então desmaiei novamente.
estava lá.
Eu acordei pela terceira vez de volta à sala sem portas, na cadeira. A mulher
Eu novamente não podia me mover normalmente.
espesso de
“Você está acordado”, ela disse. Eu tive consciência de que um agrupamento
dela e para uma
cabos corria do que parecia com um encaixe dentro da parte de trás da cabeça
coleção de terminais na parede.
“O que você fez?” Eu disse.
“Você retornou”, ela disse. “Antes do tempo”.
“Eu não compreendo”, eu disse.
ela disse. “Se
“Não se presumia que você retornaria. Você deve ter exposto alguma coisa”,
levante”.
alguns giros e
Eu levantei. Girei em volta, eu vi a parede da sala se desdobrar e para
Anjo exatamente o
movimentações mecânicos complexos se tornaram o Anjo, ou talvez outro
ei para outra câma-
mesmo, deixando para trás um arco. O anjo se colocou ao lado. Eu caminh
, todas conectadas
ra, longa e de formato oval, eu acho. Várias outras pessoas de cabeça careca
ando em uma
à parede pelo mesmo arranjo de cabos correndo para seus crânios, em pé, trabalh
ndo um compo-
linha de produção, um anexando um componente a um objeto, o próximo remove
outro, e assim por
nente, o próximo novamente removendo um diferente, o próximo adicionando
identificáveis na
diante, um processo diferente para cada objeto, de modo que os objetos não
na linha. Eu percebi
linha de produção suportem nenhuma relação aos objetos que entraram
que o Anjo estava de pé atrás de mim.

160
 “Observe o terceiro homem.”
de cabelo, sua
Eu olhei para o terceiro homem na linha de produção. Apesar de desprovido
pele coberta de cicatrizes e pálida, eu o reconheci. Como Stephen Escher.
“Eu não compreendo”, eu disse.
os pensamentos
“O terceiro homem era Stephen Escher. Ele serviu ao Propósito de remover
para obedecer
e memórias do homem após usar a carne, e para criar uma ferramenta melhor
ao Propósito.”
Eu percebi que isso era verdade. Eu estive aqui antes, mais de uma vez.
“E eu retornei.”
“Você é o nono. Você nunca saiu daqui.”
qual o último
Eu percebi que isso também era verdade e que eu estava novo e que lembrava
manequim tinha vivenciado que não me tornou o mesmo.
“Portanto, quando eu sair eu irei esquecer esse lugar?”
“Você lembrará. Este é o Propósito.”
“Qual é o Propósito?”
“Isto é o Propósito.”
está bom e bem
“Isto é o Propósito”, eu repeti. E eles me deixaram ir. E assim foi e tudo
e porque eu não
e você nada pode fazer e nenhuma objeção que você puder levantar irá tocar-m
porque não é como
sou eu e você nunca poderá me dizer o contrário ou provar a qualquer outro,
ponto?
se eu fosse mesmo assim enviar essa carta para você. Senão, qual seria o
ar calculando
Essas coisas estão todas interconectadas. O homem que eu botei para trabalh
ficarei rico. Eu fui
para mim, eu acho que ele é significante. Não existem coincidências. Eu
feito para ser rico.
Seu como sempre
Stephen

sultados. Uma vez por capítulo como uma ação instantânea,

Vantagens Mentais
Área de Competência (•)
Pré-requisito: Perseverança •• e uma Especialização
de Habilidade
Efeito: seu personagem é excepcionalmente especiali-
zado em uma área. Escolha uma Especialização para desig-
nar à essa Vantagem. Abdique do bônus +1 proporcionado
por uma Especialização em troca de um +2.
Bom Senso (•••)
Efeito: seu personagem tem uma mente excepcional-
mente sensata e racional. Com uma reflexão de momento,
ele consegue ponderar os cursos em potencial da ação e re-
você pode perguntar ao Narrador um dos seguintes ques-
tionamentos sobre uma tarefa em mãos ou o curso da ação.
Teste Raciocínio + Autocontrole. Se você tiver sucesso, o
Narrador deve responder ao melhor de sua capacidade. Se
você falhar, você não recebe a resposta. Com um sucesso
excepcional, você pode fazer uma pergunta adicional.
• Qual é a pior escolha?
• O que eu tenho a perder aqui?
• Qual é a escolha mais segura?
• Eu estou seguindo uma liderança imprestável?

161
 Senso do Perigo (••)
Efeito: os reflexos de seu personagem são apurados ao
ponto onde nada é surpreendente. Você ganha um modifi-
cador +2 nos testes reflexivos de Raciocínio + Autocontrole
para seu personagem detectar uma iminente emboscada.
Senso de Direção (•)
Efeito: seu personagem tem um senso inato de dire-
ção e está sempre ciente de sua localização no espaço. Ele
sempre sabe qual direção ele está de frente e nunca sofre
penalidades para navegar ou encontrar seu caminho.
Memória Eidética (••)
Efeito: seu personagem se recorda de eventos e deta-
lhes com detalhada exatidão. Você não tem que fazer testes
para seu personagem se lembrar de experiências passadas.
Quando fizer testes de Inteligência + Autocontrole (ou Ha-
bilidade relevante) para se recordar de fatos de um minuto
de faixas de informação, pegue um bônus de +2.
Conhecimento Enciclopédico (••)
Efeito: escolha uma Habilidade. Devido a uma imersão
na academia, cultura popular ou obsessão por um hobby,
seu personagem coletou ilimitados factoides sobre o tópico,
mesmo se El não tiver pontos na Habilidade.
Você pode fazer um teste de Inteligência + Raciocínio
em qualquer momento que seu personagem estiver lidando
com sua área de interesse. Em um teste bem sucedido, o
Narrador deve dar em mãos um fato relevante ou um deta-
162
lhe sobre a questão. Seu personagem sabe desse fato, mas
você deve explicar dentro do escopo do histórico do seu
personagem o porquê dele saber isto. Por exemplo, para o
Conhecimento Enciclopédico: Medicina: “Você se lembra
deste tempo neste programa, quando o médico disse que
isto não se manifesta antes da puberdade?”
Olho para O Estranho (••)
Pré-requisito: Perseverança ••, Ocultismo •
Efeito: enquanto seu personagem não necessariamen-
te possui uma amplitude de conhecimento sobre o sobre-
natural, ele reconhece o sobrenatural quando ele o vê. Ao
examinar a evidência ele pode determinar se alguma coisa
vem de origem natural ou sobrenatural. Teste Inteligência
+ Autocontrole. Com um sucesso, o Narrador deve dizer à
você se a cena tem uma causa sobrenatural e fornece um
pedaço de informação encontrada que confirma a resposta.
Com um sucesso excepcional, ele deve dar à você um peda-
ço do folclore sobrenatural que insinua que tipo de criatura
causou o problema. Se o problema for mundano, um su-
cesso excepcional dá um contínuo +2 a todos os testes para
investigar o evento, devido a sua redobrada certeza em sua
causalidade natural.
Reflexos Rápidos (• a •••)
Pré-requisito: Raciocínio ••• ou Destreza •••
Efeito: os reflexos de seu personagem impressionam e
surpreende; ele é sempre rápido para reagir. +1 de Iniciati-
va por ponto.
Boa Gestão do Tempo (•)
Pré-requisito: Erudição •• ou Ciências ••
Efeito: seu personagem tem uma vasta experiência em
administrar tarefas complexas, mantendo os horários e li-
dando com prazos. Quando tomar uma ação prolongada,
reduza pela metade o tempo exigido entre os testes.
Consciência Holística (•)
Efeito: seu personagem é perito em métodos de cura
não tradicionais. Enquanto mentes científicas podem zom-
bar, el epode fornecer cuidados médicos básicos por meios
naturais. Ele sabe que as ervas conseguem deter uma in-
fecção e quais minerais irão evitar uma doença menor. A
menos que seu paciente sofra penalidades de ferimento de
ferimentos letais ou agravados, você não precisa de equipa-
mento médico tradicional para estabilizar e tratar de lesões.
Com acesso a florestas, uma estufa ou outra fonte de flora
diversa, um teste de Raciocínio + Sobrevivência permite
que seu personagem reúna todos os suprimentos necessá-
rios.
Indomável (••)
Pré-requisito: Perseverança •••
Seu personagem possui uma vontade de ferro. Os po-
deres do sobrenatural tem pouca influência em seu com-
portamento. Ele consegue enfrentar o controle mental de
um vampiro, os charmes de uma bruxa ou os dons de susto
de um fantasma. Toda vez que uma criatura sobrenatural
usar um poder para influenciar os pensamentos ou emoções
de seu personagem, adicione dois dados à parada de dados
para contestar isto. Se o teste for resistido, ao invés disso
subtraia dois dados da parada de dados do monstro. Note
que isso apenas afeta a influência e manipulação mental de
uma origem sobrenatural. Um vampiro com um resultado
extraordinário de Manipulação + Persuasão é tal como pro-
vavelmente convencer seu personagem a fazer alguma coi-
sa usando truques mundanos.
Especialização Interdisciplinar (•)
Pré-requisito: Habilidade em ••• ou maior com uma
Especialização
Efeito: escolha uma Especialização que seu persona-
gem possua quando você comprar essa Vantagem. Você
pode aplicar o +1 desta Especialização em qualquer Habi-
lidade com pelo menos um ponto, desde que seja justificá-
vel dentro do escopo da ficção. Por exemplo, um médico
com uma Especialização de Medicina em Anatomia pode
ser apto a usar isto quando estiver mirando uma parte espe-
cífica do corpo com Armamento, mas não poderia com um
ataque generalizado.
Idiomas (•)
Efeito: seu personagem é perito em um idioma adicio-
nal além de sua língua nativa. Escolha um idioma toda vez
que você comprar essa Vantagem. Seu personagem conse-
gue falar, ler e escrever neste idioma.
Biblioteca (• a •••)
Efeito: seu personagem tem acesso à uma pletora de -
informação sobre um determinado assunto. Quando com-
prar essa Vantagem, escolha uma Habilidade mental. A Bi-
blioteca cobre esta extensão. Em qualquer teste prolongado
envolvendo a Habilidade em questão, adicione os pontos
dessa Vantagem.
Essa Vantagem pode ser comprada múltiplas vezes
para refletir Habilidades diferentes. Com permissão, seus
benefícios podem ser divididos com vários personagens.
Mente Meditativa (•, ••, ou ••••)
Efeito: a meditação de seu personagem é bem mais
recompensadora do que para outros personagens. Com a
versão de um ponto dessa Vantagem, o personagem não so-
fre penalidades de ambiente (veja o Livro de Regras de
Mundo das Trevas, pág. 51), mesmo de penalidades de
ferimento.
Com a versão de dois pontos, quando o personagem
tiver meditado com sucesso, ele ganha um bônus +3 em
quaisquer testes de Perseverança + Autocontrole durante o
mesmo dia já que ele se blindou contra as coisas do mundo
que sacudiriam suas bases.
No nível de quatro pontos, ele precisa apenas de um
único sucesso para ganhar os benefícios da meditação por
um dia, ao invés dos quatro normais.
Multilíngue (•)
Efeito: seu personagem tem uma forte afinidade para
a aquisição de idiomas. Toda vez que você comprar essa
Vantagem, escolha dois idiomas. Seu personagem conse-
gue falar coloquialmente nesses idiomas. Com um teste de
Inteligência + Erudição, ele pode também ler o suficiente
do idioma para entender o contexto.
Se você comprar a Vantagem Idiomas para ambos os
idiomas, substitua o idioma Multilíngue. Por exemplo,
se você tiver Multilíngue (Francês e Italiano) e comprar
Idiomas: Italiano, você poderá escolher tornar Multilíngue
(Francês e Português).
Paciente (•)
Efeito: seu personagem sabe como se regular e tomar o
tempo para fazer o serviço correto na primeira vez. Quando
tomar uma ação prolongada, você poderá fazer dois testes
adicionais acima do que seu Atributo + Habilidade permi-
tiriam.
Treinamento Profissional (• à •••••)
Efeito: seu personagem tem um extensivo treinamento
em uma profissão em particular, o que oferece vantagens
distintas em um punhado de campos. Quando escolher essa
Vantagem, escolha ou crie uma Profissão para seu perso-
nagem (veja a barra lateral). Marque as duas Habilidades
de Recurso na ficha de seu personagem. As vantagens do
Treinamento Profissional se relacionam diretamente à essas
Habilidades de Recurso.
• Redes Sociais: No primeiro nível de Treinamen-
to Profissional, seu personagem constrói cone-
xões dentro do seu campo escolhido. Pegue dois
pontos de Contatos relacionados a este campo.
•• Educação Contínua: com repetidos esforços em
seu campo de escolha, seu personagem tende à
sucessos maiores. Quando fizer um teste com
suas Habilidades de Recurso, ele se beneficia da
qualidade explosão do 9.
163
 ••• Amplitude do Conhecimento: devido ao avanço
em seu campo, ele pega uma quantidade de pe-
daços de informação em particular e habilidade
única para seu trabalho. Escolha uma terceira
Habilidade de Recurso e pegue duas Especiali-
zações nas Habilidades de Recurso do seu per-
sonagem.
•••• No Treinamento da Função: com os recursos a
sua disposição, seu personagem tem acesso à
vastas ferramentas educacionais e tutoria dispo-
nível. Pegue um ponto de Habilidade em uma
Habilidade de Recurso. Quando você comprar
um novo ponto de Habilidade de Recurso, pegue
uma Batida.
Profissões
Aqui está uma lista das Profissões mais comuns e
suas Habilidades de Recurso. Sinta-se livre para
criar a sua própria para satisfazer as necessidades
de seus personagens e histórias. Também, você
pode adaptar as Habilidades de Recurso conforme
for apropriado. Por exemplo, seu policial pode ser
mais proficiente em Política e Intimidação do que
Armas de Fogo e Manha.
Profissão Habilidades de Recurso

••••• A Rotina: com tal vasta experiência em seu Acadêmico Erudição, Ciências
campo, suas Habilidades de Recurso foram apri- Atleta Esportes, Medicina
moradas à um fino extremo e ele quase garan-
tiu pelo menos um sucesso marginal. Antes de Policial Manha, Armas de Fogo
testar, gaste um ponto de Força de Vontade para Criminoso Furto, Manha
aplicar a qualidade ação de rotina à uma Habi-
lidade de Recurso. Isso permite que você jogue Detetive Empatia, Investigação
novamente todos os dados de falha no primeiro Médico Empatia, Medicina
teste.
Engenheiro Ofícios, Ciências

Tolerância à Biologia (•) Hacker Computação, Ciências

Pré-requisito: Perseverança ••• Pistoleiro Armas de Fogo, Dissimulação
Efeito: a maioria das pessoas se desvia da visão de
Jornalista Expressão, Investigação
sangue, outros de fluidos corpóreos ou de biologia exótica.
Seu personagem já viu o suficiente para que nada revire seu Operário Esportes, Ofícios
estômago. Quando outros personagens tiverem que resistir
Ocultista Investigação, Ocultismo
a choque ou repulsão física do nojento e mórbido, seu per-
sonagem se mantém firme. Você não precisa fazer testes de Político Política, Astúcia
Autocontrole, Vigor ou Perseverança para resistir o biolo-
Profissional Erudição, Persuasão
gicamente estranho. Isso não significa que ele seja imune
ao medo; ele é apenas acostumado à natureza em todas as Líder Religioso Erudição, Ocultismo
suas formas asquerosas. Cientista Investigação, Ciências
Observador Treinado (• ou •••) Socialite Política, Socialização
Pré-requisito: Raciocínio ••• ou Autocontrole •••
Dublê Esportes, Condução
Efeito: seu personagem passou anos no campo, co-
letando pequenos detalhes e escavando atrás de segredos. Sobrevivente Trato com Animais, Sobrevivência
Ele pode não ter uma melhor chance de encontrar coisas,
Soldado Armas de Fogo, Sobrevivência
mas ele tem uma melhor chance de encontrar coisas im-
portantes. A qualquer momento que você fizer um teste de Técnico Ofícios, Investigação
Percepção (geralmente Raciocínio + Autocontrole), você se
Brutamontes Briga, Intimidação
beneficia da qualidade explosão do 9. Com a versão de três
pontos, você pega o explosão do 8. Vagabundo Manha, Sobrevivência

Vantagens Físicas

Ambidestria (•••)
Efeito: seu personagem não. sofre da penalidade de -2 Quaisquer testes para desabilitar seu veículo sofre também
por usar sua a sua mão “ruim” em combate ou para realizar uma penalidade igual à seu Autocontrole. Com a versão
outras ações. Disponível somente na criação de persona- de três pontos, ele pode tomar uma ação reflexivamente de
gem. Condução uma vez por turno.

Motorista Craque (•• ou •••) Demolidor (• a •••)

Pré-requisito: Condução •••
Efeito: seu personagem é um ás no volante e nada per-
turba a sua concentração. Enquanto ele não estiver toman-
do qualquer ação além de dirigir (e manter o carro seguro),
adicione seu Autocontrole a quaisquer testes para dirigir.
Pré-requisito: Força ••• ou Inteligência •••
Efeito: seu personagem tem um senso inato para pon-
tos fracos em objetos. Quando causar dano em um objeto,
ele ignora um ponto da Durabilidade do objeto por ponto
nessa Vantagem.

164
Duplo Articulado (••)
Pré-requisito: Destreza •••
Efeito: seu personagem pode foi um contorcionista ou
passou o tempo praticando yoga. Ele consegue desalojar as
juntas quando necessário. Ele automaticamente escapa de
qualquer laço mundano sem um teste. Quando lutar corpo-
-a-corpo, subtraia sua Destreza de qualquer teste para sub-
jugá-lo enquanto ele não estiver tomando quaisquer ações
agressivas.
Ligeiro (• a •••)
Pré-requisito: Esportes ••
Efeito: seu personagem é notavelmente rápido e corre
bem mais rápido do que sua estrutura sugere. Ele ganha +1
de Velocidade por ponto, qualquer um que estiver perse-
guindo-o sofre um -1 por ponto a qualquer teste de perse-
guição à pé.
Gigante (•••)
Efeito: seu personagem é enorme. Ele tem bem acima
de 1,80 metros de altura e empurra à parte quando ele se
aproxima. Ele tem Tamanho 6 e ganha +1 em Vitalidade.
Disponível somente na criação de personagem.
Inconveniente: comprar roupa é um pesadelo. Se en-
caixar em pequenos espaços é no mínimo difícil.
Resistente (• a •••)
Pré-requisito: Vigor •••
Efeito: o corpo de seu personagem vai além do que ele
devidamente deveria. Adicione os pontos nessa Vantagem
à quaisquer testes para resistir à doença, veneno, privação,
inconsciência ou asfixia.
Resistência Férrea (• a •••)
Pré-requisito: Vigor ••• ou Perseverança •••
Efeito: cada ponto elimina um modificador negativo
(numa base de uma para um) quando estiver resistindo à
efeitos de fadiga ou ferimento. Por exemplo: um perso-
nagem com Resistência Férrea •• é apto a ignorar até um
modificador -2 causado pela fadiga. A Vantagem também
se opõe aos efeitos de penalidades ferimentos. Portanto, se
todos os quadrados de Vitalidade de seu personagem forem
preenchidos (o que normalmente impõe uma penalidade
-3 a suas ações) e ele tiver Resistência Férrea •, essas pe-
nalidades são reduzidas a -2. Essa Vantagem não pode ser
usada para ganhar modificadores positivos para as ações,
somente para anular as negativas.
Parkour (• a •••••, Estilo)
Pré-requisito: Destreza •••, Esportes ••
Seu personagem é um treinado e proficiente corredor
livre. Corrida livre é a arte de se movimentar fluidamente
através de ambientes urbanos com saltos complexos, pulos,
truques de corrida e saltar por cima. Esso é o tipo de esporte
popularizado nos filmes de ação moderno, onde os persona-
gens são desimpedidos por cercas, paredes, equipamentos
de construção, carros ou qualquer outra coisa que a cidade
colocar em seus caminhos.
Fluir (•): seu personagem reage instintivamente a
qualquer obstáculo com saltos, pulos e técnicas de escala-
da. Quando em uma perseguição à pé, subtraia seu Parkour
do sucesso necessário para perseguir ou evadir. Ignore pe-
nalidades ambientais para testes de Esportes iguais a seu
valor de Parkour.
Salto de Gato (••): seu personagem cai com excep-
cional graça. Quando usar um teste de Destreza + Esportes
para mitigar o dano da queda (veja o Livro de Regras de
Mundo das Trevas, pág. 179), seu personagem ganha um
suesso automático. Adicionalmente, adicione seu valor de
Parkour ao limite de dano que pode ser removido através
desse teste. O Parkour não mitigará o dano de uma queda
de velocidade terminal.
Corrida de Parede (•••): quando escalar, seu persona-
gem pode correr para cima por alguma distância antes de
ter que tradicionalmente escalar. Sem testar, seu persona-
gem escala 3 metros + 1,50 metros por ponto de Esportes
como uma ação instantânea, em vez dos 3 metros normais.
Traceur Perito (••••): o Parkour se tornou a segunda
natureza de seu personagem. Ao gastar um ponto de Força
de Vontade, você pode designar um teste de Esportes para
correr, pular ou escalar como uma ação de rotina (refaça
uma vez o teste para todos os dados com falha). Em qual-
quer turno que você usar essa capacidade, você poderá não
aplicar a Defesa de seu personagem para ataques pertos.
Fluxo Livre (•••••): o Parkour de seu personagem é
agora memória muscular. Ele consegue se mover sem pen-
sar em estado zen. O personagem deve com sucesso medi-
tar (veja pág. 51 do Livro de Regras de Mundo das Tre-
vas) de ordem para estabelecer o Fluxo Livre. Uma vez
estabelecido, seu personagem é capaz de tomar ações de
Esportes reflexivamente uma vez por turno. Ao gastar um
ponto de Força de Vontade em um teste de Esportes em
uma perseguição à pé, ganhe três sucessos ao invés de três
dados.
Saque Rápido (•)
Pré-requisito: Raciocínio •••, uma Especialização na
arma ou estilo de luta escolhida
Efeito: escolha uma Especialização em Armamento ou
Armas de Fogo quando você comprar essa Vantagem. Seu
personagem treinou o suficiente nesta arma ou estilo que
puxar a arma é seu primeiro reflexo. Sacar ou coldrear esta
arma é considerada uma ação reflexa, e pode ser feita em
qualquer momento que se aplicar a Defesa.
Prestidigitação (••)
Pré-requisito: Furto •••
Efeito: seu personagem consegue abrir portas e bater
carteiras sem sequer pensar sobre isto. Ele pode tomar uma
ação instantânea baseada em Furto reflexivamente em um
determinado turno. Assim como, suas ações de Furto pas-
sam despercebidas a não ser que alguém esteja tentando
especificamente pegá-lo.
Forjado Pequeno (••)
Efeito: seu personagem é diminutivo. Ele não tem se-
quer 1,50 metros de altura e é fácil de passar por ele sem
notá-lo. Ele tem Tamanho 4 e deste modo tem alguns qua-
drados de Vitalidade. Ele ganha +2 para qualquer teste para
se esconder ou passar despercebido. Disponível somente na
criação de personagem.
Inconveniente: em adição à baixa Vitalidade, seu per-
sonagem pode ser tolerado ou não levado a sério por algu-
mas pessoas.
165

Vantagens Sociais
Muitas dessas Vantagens usam as regras Sociais (pág.
188), influenciando Portas e outras facetas da interação.
Aliados (• a •••••)
Efeito: os Aliados ajudam o seu personagem. Eles po-
dem ser amigos, empregados, associados ou pessoas que
seu personagem tenha chantageado. Cada exemplo dessa
Vantagem representa um tipo de aliado. Pode ser em uma
organização, uma sociedade, uma turma ou um indivíduo.
Exemplos incluem a polícia, uma sociedade secreta, crime,
uniões, políticos locais e a comunidade acadêmica. Cada
compra tem sua própria pontuação. Seu personagem pode
ter Aliados (Mações) ••, Aliados (Família do Crime Carter)
••• e Aliados (Igreja Católica) •.
Cada ponto representa uma camada de influência no
grupo. Um ponto constituiria pequenos favores e influência
passageira. Três poderiam oferecer uma considerável influ-
ência, enquanto seus líderes colocam suas próprias influên-
cias em risco para o personagem. Isso poderia incluir coisas
tal como um massivo treinamento interno ou estragar uma
investigação. Não importa o pedido, ele tem que ser alguma
coisa que a organização possa realizar.
O Narrador assinala uma pontuação entre um e cinco
para qualquer favor pedido. Um personagem pode pedir
por favores que somem a pontuação de seus Aliados sem
penalidade em um capítulo. Se ele estender sua influência
além disto, seu jogador deverá testar Manipulação + Persu-
asão + Aliados, com uma penalidade igual à pontuação do
favor. Se o teste for bem sucedido, o grupo faz conforme
solicitado. Falha ou sucesso, o personagem perde um pon-
to de aliados. Esse ponto pode retornar no fim do capítulo
(veja Santidade das Vantagens, na pág. 158). Em uma falha
dramática, a organização se ressente e busca uma punição.
Em um sucesso extraordinário, ele não perde o ponto.
Um favor adicional que um personagem pode pedir
a seus Aliados é para bloquear Aliados, contatos, Mentor,
Servidor ou Status (se ele souber que o personagem possua
a Vantagem relevante) de outro personagem. A pontuação
é igual aos pontos da Vantagem bloqueada. Como anterior-
mente, nenhum teste é encessário a não ser que a Vantagem
alvo exceda a dos Aliados do personagem. Se o bloqueio
for bem sucedido, o personagem não pode usar a Vantagem
durante o mesmo capítulo.
Identidade Alternativa (•, ••, ou •••)
Efeito: seu personagem estabeleceu uma identidade al-
ternativa. O nível dessa Vantagem determina a quantidade
de escrutínio que ela pode resistir. Em um ponto, a identi-
dade é superficial e extraoficial. Por exemplo, seu perso-
nagem usa um pseudônimo com um traje simples e adota
um sotaque. Ele não estabeleceu a papelada necessária para
sequer se aproximar de uma burocrática checagem, quanto
mais passar. Em dois pontos, ele deu suporte à sua identida-
de com papelada e identificação. Não é passivo de resistir
a uma extensiva pesquisa, mas irá se desviar de investiga-
dores particulares e amadores de internet. Em três pontos,
a identidade consegue passar por uma inspeção meticulosa.
A identidade foi profundamente consolidada em relevantes
bases de dados, com um sutil floreado e detalhes para fazê-
-la parecer real mesmo para profissionais treinados.
A Vantagem também reflete o tempo que o persona-
gem gastou aperfeiçoando o personagem. Em um ou dois
166
pontos, ele ganha um +1 a todos os testes de Astúcia para
defender a identidade. Em três pontos, ele ganha +2.
Essa Vantagem pode ser comprada várias vezes. Cada
vez representeando uma identidade adicional.
Anonimato (• a •••••)
Pré-requisito: não pode ter Fama.
Efeito: seu personagem vive fora da rede. Isso signi-
fica que as compras devem ter sido feitas com dinheiro ou
com cartões de crédito falsificados. Ele evita a identifica-
ção. Ele evita qualquer influência oficial autoritária em seus
assuntos. Qualquer tentativa de achá-lo através de registros
de documentos sofre uma penalidade -1 por ponto compra-
do nessa Vantagem.
Inconveniente: seu personagem não pode comprar
a Vantagem Fama. Isso também pode limitar compras de
Status, se o personagem não puder fornecer identificação
suficiente para as funções que ele deseja assumir.
Habitué (••)
Pré-requisito: Socialização ••
Efeito: seu personagem é um natural no ambiente de
bar e pode obter um convite aberto onde quer que ele dese-
je. Enquanto que para a maioria dos personagens seria exi-
gido testes para misturar-se com funções sociais a que eles
não pertencem, ele não; ele pertence. Testes para identifi-
cá-lo como um forasteiro sofrem a Socialização dele como
uma penalidade.
Contatos (• a •••••)
Efeito: os Contatos fornecem informação à seu perso-
nagem. Cada ponto nessa Vantagem representa uma esfera
ou organização com a qual o personagem pode acumular
informação. Por exemplo, um personagem com contatos
••• por ter Bloggers, Traficantes e Especuladores Financei-
ros como conexões. Os Contatos não fornecem serviços,
apenas informação. Isso pode ser cara a cara, e-mail, por
telefone ou até por sessão espírita em algumas ocasiões es-
tranhas.
Reunir informação via Contatos requer um teste de
Manipulação + Habilidade Social, dependendo do método
que o personagem usa. Essa Vantagem pode tanto ser usa-
da normalmente, neste caso apenas o campo é necessário,
quanto pode ser personalizada ao identificar um indivíduo
dentro do campo do qual o personagem possa chamar. Se
usar o último método, o Narrador deverá dar um bônus ou
penalidade, dependendo do quão relevante a informação é
para este Contato em particular, se acessar a informação
fora perigosa e se o personagem tiver mantido boas rela-
ções ou feito favores para o Contato. Esses modificadores
devem variar de -3 a +3 na maioria dos casos. Se bem suce-
dido, o Contato fornece a informação.
Um uso de Contato é desencavar a sujeira de outro per-
sonagem. Um Contato pode achar outras Vantagens Sociais
do personagem e quaisquer Condições relevantes (Segredo
Embaraçoso é um excelente exemplo).
Um personagem pode ter mais do que cinco Contatos,
mas a pontuação da Vantagem é limitada a cinco, pelos pro-
pósitos de bloqueio de Aliados.
Fama (• a •••)
Efeito: seu personagem é reconhecido dentro de cer-
ta esfera por uma determinada habilidade, ou por causa de
algumas ações no passado, ou apenas um golpe de sorte.
Isso pode significar favores e atenção, mas também pode
significar atenção negativa e vigilância. Quando escolher a
Vantagem, defina sobre o que seu personagem é conhecido.
Como uma regra geral, um ponto significa reconhecimen-
to mundial para qualquer um que possa ter sido exposto à
fonte da fama. Cada ponto adiciona um dado a qualquer
teste Social entre aqueles que ficam impressionados pela
celebridade de seu personagem.
Inconveninente: qualquer teste para encontrar ou
identificar o personagem desfrutará um bônus +1 por ponto
da Vantagem. Se o personagem tiver Identidade Alternati-
va, ele poderá mitigar esse inconveniente. Um personagem
com Fama não pode ter a Vantagem Anonimato.
Fala Rápida (• a •••••, Estilo)
Pré-requisito: Manipulação •••, Astúcia ••
Seu personagem fala em círculos em torno de ouvintes.
Ele fala muito rapidamente e geralmente deixa seus alvos
vacilantes, mas acenando em acordo.
Sempre Estar Encerrando (•): com as frases de lide-
rança certas, seu personagem pode mostrar um sinal para
dizer o que ele quer. Isso leva o sinal para posições vulne-
ráveis. Quando um sinal compete ou resiste às interações
Sociais do seu personagem, aplique um -1 à sua Perseve-
rança e Autocontrole.
Jargão (••): seu personagem confunde o seu sinal
usando uma terminologia complexa. Você pode aplicar
uma Especialização relevante para qualquer teste Social
que você fizer, mesmo se a Especialização não se encaixar
à Habilidade em uso.
Advogado do Diabo (•••): seu personagem geralmen-
te apresenta argumentos que ele não concorda de forma a
desafiar a posição de um sinal e poupá-lo de uma avançada
discussão. Você pode fazer novamente um teste de Astúcia
que tenha falhado por cena.
Adulterar (••••): seu personagem pode se posicionar
de forma que um sinal persiga um falso problema ou algu-
ma coisa insignificante para ele. Quando seu personagem
abre uma Porta usando a conversa (Persuasão, Astúcia, em-
patia, etc.) você poderá gastar um ponto de Força de Vonta-
de para imediatamente abrir outra Porta.
O Golpe Nigeriano (•••••): seu personagem pode to-
mar vantagem da cobiça e zelo de seu sinal. Quando o sinal
fizer particularmente bem, é porque seu personagem esteve
lá para instalá-lo e subsequentemente para derrubá-lo. Se
um alvo recupera Força de Vontade de seu Vício enquanto
seu personagem estiver presente, você poderá imediata-
mente testar Manipulação + Astúcia para abrir uma Porta,
independente do intervalo ou nível de impressão.
Reparador (••)
Pré-requisito: Contatos ••, Raciocínio •••
Efeito: seu personagem é alguém que conhece pesso-
as. Ele pode não apenas entrar em contato com as pessoas
certas para fazer um serviço, mas ele pode consegui-los pe-
los melhores preços possíveis. Quando estiver contratando
um serviço (veja pág. 234), reduza a pontuação de Disponi-
bilidade do serviço em um ponto.
Grupo Amador (••)
Pré-requisito: membro em um grupo. Todos os mem-
bros devem possuir essa Vantagem e a Habilidade escolhi-
da com ••+
Efeito: seu personagem faz parte de um grupo de ama-
dores que se especializaram em uma área, assim represen-
tados por uma Habilidade. Pode ser um clube do livro, um
conciliábulo, um partido político ou qualquer outro inte-
resse. Quando o suporte do grupo está disponível, você se
beneficia da qualidade explosão do 9 nos testes envolvendo
a Habilidade escolhida do grupo. Assim como, o grupo ofe-
rece dois dados adicionais em qualquer ação prolongada
envolvendo esta Habilidade.
Inconveniente: Essa Vantagem requer manutenção.
Você deve atender pelo menos mensalmente, à encontros
informais para manter os benefícios do Grupo Amador.
Fonte de Inspiração (•••)
Pré-requisito: Presença •••
Efeito: a paixão de seu personagem inspira aqueles em
sua volta à grandeza. Com algumas palavras, ele pode redo-
brar a confiança de um grupo ou levá-los à ação.
Faça um teste de Presença + Expressão. Um pequeno
grupo de ouvintes coleta uma penalidade de -1, uma peque-
na multidão uma de -2 e uma grande multidão uma de -3.
Os ouvintes ganham a Condição Inspirado. O personagem
não pode usar essa Vantagem em si mesmo.
Vontade de Ferro (••)
Pré-requisito: Perseverança ••••
Efeito: a perseverança de seu personagem é inabalá-
vel. Quando for gastar Força de Vontade para disputar ou
resistir em uma interação Social, você poderá substituir a
perseverança de seu personagem pelo usual bônus de Força
de Vontade. Se o teste for disputado, teste com o explosão
do 8.
Mentor (• a •••••)
Efeito: essa Vantagem dá à seu personagem um pro-
fessor que fornece conselho e orientação. Ele age em nome
de seu personagem, geralmente no pano de fundo e às ve-
zes sem o conhecimento de seu personagem. Enquanto os
Mentores podem ser altamente competentes, eles quase
sempre querem alguma coisa em troca de seus serviços. A
graduação de pontos determina as capacidades do Mentor,
e para qual extensão ele irá adicionar à seu personagem.
Quando for estabelecer um Mentor, determine o que
o Mentor quer de seu personagem. Isso deverá ser pesso-
almente importante para ele e deverá refletir na graduação
de pontos escolhida. Um Mentor de um ponto pode ser in-
capaz de lidar com a sociedade moderna e quer viver indi-
retamente através de seu personagem. Isso pode significar
vir até ele e contar histórias de suas explorações. Um men-
tor de cinco pontos iria querer alguma coisa astronômica,
tal como um juramento para procurar um artefato antigo e
amaldiçoado que pode ou não existir, de forma a impedir
uma profetizada morte.
Escolha três Habilidades que o mentor possua. Você
pode substituir Recursos para uma dessas Habilidades.
Uma vez por sessão, o personagem pode pedir ao mentor
um favor. O favor deve envolver uma dessas Habilidades
ou estar dentro do escopo de seus Recursos. O Mentor per-
petra o favor (geralmente pedindo por um comensurado fa-
vor em troca); e se um teste for exigido, o Mentor é automa-
ticamente considerado a ter sucessos iguais à sua graduação
167
 de pontos. Alternativamente, o jogador pode pedir ao Nar-
rador para que o Mentor aja em nome de seu personagem,
sem o conhecimento de seu personagem ou iniciar o pedi-
do.
Iniciação de Culto de Mistério (• a •••••)
Os cultos são bem mais comuns do que as pessoas do
Mundo das Trevas gostariam de admitir. Culto de Mistério
é o termo genérico para um fenômeno variando de socieda-
des secretas escondidas em repúblicas e cabalas de eruditos
estudando a magia do simbolismo clássico à cultos místi-
cos suicidas ao Deus-Máquina.
A Iniciação de Culto de Mistério reflete a sociedade
em um desses grupos esotérico. A graduação de pontos dita
o status. Um ponto é um iniciado, dois um membro res-
peitado, três um sacerdote ou organizador, quatro um líder
que toma decisões, cinco é um alto sacerdote ou fundador.
Se você desejar que seu personagem comece atuando em
um culto, trabalhe com o seu Narrador para desenvolver
os detalhes.
Designar um Culto de Mistério requer três coisas, no
mínimo. Primeiro é um Propósito. Isso é a razão definidora
para o culto existir. Geralmente, é amarrado com a história
do culto e o passado recente. Segundo é uma Relíquia. Isso
é um item que dá base à fé dos membros. Por exemplo,
uma peça do Deus-Máquina, um antigo texto amarrado em
carne humana, ou a carne mumificada de um santo. A últi-
ma é uma Doutrina. Todo culto é definido por suas regras
e tradições.
Em adição ao status, uma Iniciação de Culto de Misté-
rio oferece benefícios em cada nível de influência. Desen-
volva isso também. A seguir estão as diretrizes; use-as para
construir seus próprios cultos:
168
• Uma Especialização de Habilidade ou uma Van-
tagem de um ponto pertencente às lissões ensi-
nadas aos iniciados.
•• Uma Vantagem de um ponto.
••• . Um 121ponto de Habilidade ou uma Vantagem
de dois pontos (geralmente uma Vantagem
sobrenatural).
•••• Uma Vantagem de três pontos, geralmente de
origem sobrenatural.
••••• Uma Vantagem de três pontos ou uma grande
vantagem não refletida nas características do
jogo.
Recursos (• a •••••)
Efeito: essa Vantagem reflete a renda disponível de seu
personagem. Ele pode viver em um condomínio luxuoso,
mas se sua renda estiver amarrada na hipoteca e pagamen-
tos de pensão alimentícia, ele poderá ter pouco dinheiro
para lançar mão. Assume-se que os personagens têm neces-
sidades básicas sem Recursos.
A graduação de pontos determina a quantidade rela-
tiva de financiamento descartável que o personagem tem
disponível, dependendo do cenário da sua crônica em par-
ticular. A mesma quantidade de dinheiro significa coisas
completamente diferentes em um jogo estabelecido no Vale
do Silício se comparado a um estabelecido nas favelas de
Detroit. Um ponto é um pequeno gastar de dinheiro aqui e
ali. Dois é um salário confortável e de classe média. Três
é uma vida agradável e superior à classe média. Quatro é
 Exemplos de Cultos
Exemplo de Culto: O Escolhido de Mamon
Mamon acredita no poder do todo poderoso dólar e seu
poder inerente. É esperado que os Seguidores de Mamon
obtenham riqueza e poder temporal, a qualquer custo. Fe-
lizmente, suas redes ajudam os iniciados a rapidamente
reivindicar promoções e transferências para áreas de influ-
ência mais proeminentes.
Cultistas: gestor de fundos de cobertura, entregador de
cartas em uma missão, terceirizado, assistente pessoal para
as estrelas, caçador de talentos, presidente executivo da ter-
ceira geração
Benefícios da Iniciação
Todos os iniciados aprendem a contornar a bu-
rocracia para cumprir suas obrigações posterior-
mente. Eles ganham uma Especialização de Po-
lítica em Burocracia.
Membros plenos devem aprender a falar, ler e
escrever em Aramaico. Eles ganham a Vantagem
Idiomas (•, Aramaico) gratuitamente.
Conforme um cultista fuça nos mistérios de Ma-
mon, ele ganha dois pontos entre Contatos, Alia-
dos, Recursos ou Servidores para refletir essa
relação.
Os sacerdotes de Mamon egocêntricos e obce-
cados por poder ganham a Vantagem Ladrão do
Destino (•••). Para essa razão, os sacerdores são
proibidos de tocar outros cultistas.
Os altos sacerdotes de Mamon se beneficiam do
dízimo de seus já ricos seguidores. Ele ganha
tr~es pontos de Recursos. Também, ele pode fa-
zer uma compra de Recursos ••••• uma vez por
mês sem limitação pela retirada dos cofres do
culto.
Exemplo de Culto: Irmãs da Metralhadora,
Irmãos da Bomba
O bando de Irmãos e Irmãs juntos com seu rudimentar en-
tendimento do Deus-Máquina de forma a impedir sua as-
cendência a qualquer poder misterioso que ele se esforce
Cada item tem uma pontuação de Disponibilidade.
Uma vez por capítulo, seu personagem pode obter um item
em seu nível de Recursos ou menor sem problema. Um item
de nível um de Disponibilidade acima de seus Recursos re-
duz seus Recursos efetivo em um ponto por um mês intei-
ro, desde que ele rapidamente liquide os fundos. Ele pode
obter itens de nível dois de Disponibilidade abaixo de seus
Recursos sem limite (dentro do razoável). Por exemplo,
um personagem com Recursos •••• pode obter tantos tele-
em obter. Eles readaptaram artefatos e fizeram engenharia
reversa de seu poder para armas mais tecnológicas para re-
agir contra as trevas. Os Irmãos e as Irmãs tendem a univer-
sidades e outros lugares de aprendizado, onde um pouco de
conhecimento esotérico pode sangrar através do mundano
e olhos abertos das verdades do universo.
Cultistas: sobreviventes ao Deus-Máquina, bibliotecário
que se tornou trabalhador de redes, militante defensor (irmã
metralhadora), mentor da segunda geração, perito tecnoló-
gico (irmão bomba)
Benefícios da Iniciação
Novos recrutas, enquanto ainda não confiáveis,
recebem treinamento para melhor localizar a
influência do Deus-Máquina. Eles ganham uma
Especialização de Ocultismo sobre o Deus-Má-
quina.
Pequenas células da rede de Irmãos e Irmãs atra-
vés de um punhado de ativos iniciados. Por essa
razão, todos os iniciados ganham Contatos • (Ir-
mãos e Irmãs) gratuitamente.
Iniciados respeitados que provaram que eles
provavelmente sobrevivem mais do que alguns
anos são ensinados os segredos de readaptação
de Coisas do Passado (veja pág. 243) em armas.
Ao destruir uma Coisa do Passado, eles podem
dar à uma arma a capacidade de ferir espíritos e
fantasmas.
Na alta graduação dentro da organização, os
membros são nomeados como vigias e estudan-
tes. Pegue três pontos em Servidores, alocados
conforme o jogador ver onde se encaixe (isto é,
um Servidor de um ponto, três Servidores de um
ponto, etc.).
Os Irmãos e Irmãs de maior graduação são ge-
ralmente sobreviventes do primeiro contato.
Eles viram mais da influência do Deus-Máquina
do que a maioria suportaria. Eles ganham uma
versão modificada da Vantagem Conhecimento
Enciclopédico relacionada diretamente ao Deus-
-Máquina.
fones celulares de Disponibilidade •• quanto ele precisar.
Pressionador (•)
Pré-requisito: Persuasão ••
Efeito: seu personagem instiga e suborna como uma
segunda natureza. Em qualquer momento que um sinal em
uma interação Social aceita sua suave influência (veja pág.
193), abra uma Porta como se você tivesse satisfeito seu
Vício assim como elevar a impressão na tabela.
169
 Servidor (• a •••••)
Efeito: seu personagem tem um assistente, bajulador,
servo ou discípulo no qual ele pode confiar. Estabeleça
quem esse acompanhante é e como ele foi adquirido. Isto
pode ser tão simples quanto um salário. Ele pode dever à
seu personagem a sua vida. Seja de qualquer jeito que isto
tenha acontecido, seu personagem tem um domínio sobre
ele.
Um Servidor é mais confiável do que um Mentor e
mais leal do que um Aliado. Por outro lado, um Servidor é
uma única pessoa, menos capaz e influente do que as Van-
tagens mais amplas.
A graduação de pontos da Vantagem determina a rela-
tiva competência do Servidor. Um Servidor de um ponto é
dificilmente capaz de fazer qualquer coisa de útil, tal como
um animal de estimação que sabe um truque útil ou um
velho sem-teto que faz pequenos serviços por comida. Um
Servidor de três pontos é um profissional no seu campo,
alguém capaz em sua linha de trabalho. Um de cinco pontos
é um dos melhores em sua classe. Se um Servidor precisar
fazer um teste, se isto estiver dentro de seu campo, dobre
a graduação de pontos e use-a como uma parada de dados.
Para qualquer outra coisa, use a graduação de pontos como
uma parada de dados.
Essa Vantagem pode ser comprada várias vezes para
representar vários Servidores.
Lugar Seguro (• a •••••)
Efeito: seu personagem tem algum lugar que ele pode
ir onde ele pode se sentir seguro. Enquanto ele tiver ini-
migos que possam atacá-lo lá, ele estará preparado e terá
a vantagem. A graduação de pontos reflete a segurança do
lugar. A localização atual, o luxo e o tamanho são repre-
sentados pelo equipamento (veja Habitação, pág. 241). Um
Lugar Seguro de um ponto pode ser equipado com sistemas
básicos de segurança ou uma armadilha nas janelas e porta.
Um de cinco pontos poderia ter uma equipe de segurança,
sensores infravermelhos em cada entrada ou cães treinados.
Cada lugar pode ser um apartamento, uma mansão ou um
buraco escondido.
Ao contrário da maioria das Vantagens, vários perso-
nagens podem contribuir com pontos para um único Lugar
Seguro, combinando seus pontos em alguma coisa maior.
Um Lugar Seguro dá um bônus de Iniciativa igual aos pon-
tos de Vantagem. Isso apenas se aplica a um personagem
com pontos investidos no Lugar Seguro.
Qualquer esforço para romper o Lugar Seguro sofre
uma penalidade igual aos pontos investidos da Vantagem.
Se o personagem desejar, o Lugar Seguro pode incluir ar-
madilhas que infligem aos invasores dano letal igual a um
máximo da graduação da Vantagem (à escolha do jogado
sobre o quanto de dano uma determinada armadilha cau-
sa). Isso requer que o personagem tenha pelo menos um
ponto em Ofícios. As armadilhas podem ser evitadas com
um teste de Destreza + Furto, penalizado pelos pontos do
Lugar Seguro.
Táticas de Unidade Pequena (••)
Pré-requisito: Presença •••
Efeito: seu personagem é um líder competente no cam-
po. Ele consegue organizar esforços e gritar ordens para
um extraordinário efeito. Uma vez por cena, quando esti-
ver fazendo uma ação coordenada que foi planejada com
antecedência, gaste um ponto de Força de Vontade e uma
ação instantânea. Uma quantidade de personagens igual à
Presença do seu personagem pode se beneficiar do bônus
+3 do gasto de Força de Vontade.
170
Equipe de Funcionários (• a •••••)
Efeito: seu personagem tem uma equipe de trabalhado-
res ou assistentes a sua disposição. Eles podem ser domés-
ticos, projetistas, assistentes de pesquisa, animadores, ban-
didos baratos ou o que mais fizer sentido. Para cada ponto
nessa Vantagem, escolha um tipo de assistente e uma Ha-
bilidade. Em qualquer momento razoável, sua equipe pode
tomar ações usando esta Habilidade. Essas ações automa-
ticamente acumulam um único sucesso. Enquanto não for
útil em ações disputadas, isso garante sucesso em ativida-
des menores e comuns. Note que você pode ter empregados
sem exigir a Vantagem Equipe de Funcionários. A Equipe
de Funcionários simplesmente adiciona uma vantagem me-
cânica para esses grupos.
Status (• a •••••)
Efeito: seu personagem tem prestígio, sociedade, au-
toridade, controle ou respeito de um grupo ou organização.
Isso pode refletir uma posição oficial ou respeito informal.
Não importa a fonte, seu personagem goza de certos privi-
légios dentro desta estrutura.
Cada ocasião dessa Vantagem reflete o prestígio em
um diferente grupo ou organização. Seu personagem pode
ter Status (A Gangue da Fortuna) •••, Status (Circuito de
Corrida de Dragster) ••, e Status (Polícia) •. Cada um pro-
porciona seus próprios benefícios únicos. Conforme você
aumenta as graduações de pontos, seu personagem se eleva
em importância no relevante grupo.
O Status apenas concede vantagens dentro dos confina-
mentos do grupo refletidos na Vantagem. O Status (Crime
Organizado) não irá ajudar se seu personagem quiser uma
camuflada permissão oficial de porte de armas, por exem-
plo.
O Status fornece uma quantidade de vantagens.
Primeiro, seu personagem pode aplicar seu Status a
qualquer teste Social com aqueles sobre os quais ele tem
autoridade ou influência.
Segundo, ele tem acesso às instalações, recursos e fi-
nanciamento do grupo. Dependendo do grupo, isso pode
ser limitado pela burocracia e processos de requisição. Isto
também depende dos recursos que o grupo em particular
tiver disponível.
Terceiro, ele tem atração. Se seu personagem conhecer
o Mentor, Recursos, Servidor, contatos ou aliados de outro
personagem, ele pode bloquear os seus usos. Uma vez por
capítulo, ele pode parar uma única Vantagem de ser usa-
da se ela for de uma graduação de pontos menor do que o
seu Status e se ela fizer sentido para a sua organização em
obstruir este tipo de comportamento da pessoa. Em nosso
exemplo de Crime Organizado, se seu personagem souber
que o chefe de polícia tem Contatos (Informante Criminal),
você pode optar bloquear o uso ao ameaçar o informante
para ficar em silêncio.
Inconveniente: o Status exige manutenção e obriga-
ções frequentemente regulares. Se essas obrigações não
forem mantidas, o Status poderá ser perdido. Os pontos
não estarão acessíveis até o personagem reestabelecer seu
prestígio. Em nosso exemplo de Crime Organizado, pode
ser esperado que seu personagem pague dinheiro de prote-
ção, ofereça tributo a uma autoridade maior ou empreenda
atividades dolosas.
Aparência Surpreendente (• ou ••)
Efeito: seu personagem é deslumbrante, alarmante, do-
minante, repugnante, ameaçador, charmoso ou outra coisa
digna de atenção. Determine como seu personagem apa-
renta e como as pessoas ragem à isto. Por um ponto, seu
personagem pegar um bônus +1 em qualquer teste Social
 Exemplos de Vantagens de Status
Enquanto o Status pode ser aplicado em uma quantidade próxima do infinito de organizações, aqui está uma lista de al-
gumas Vantagens de Status comuns, e graduações de pontos sugeridos para dar um ponto de partida. Esses exemplos são
ainda abstrações; um personagem pode ser de um nível de pontos menor ou maior e ainda possuir as posições sugeridas.
Por exemplo, um detetive policial pode ter dois, três ou quatro pontos de Status de Polícia: a graduação de pontos apenas
mostrar a sua relativa influência e respeito dentro do distrito policial.
Status: Polícia Status: Clube do Inferno
• Informante pago • Promessa
•• Policial de patrulha •• Iniciado
••• Detetive ••• Conselheiro
•••• Sargento •••• Mestre
••••• Chefe de polícia ••••• Grão-mestre
Status: Gangue Status: Militar
• Sangue novo • Soldado
•• Integrante da base •• Cabo
••• Líder de gangue local ••• Sargento
•••• Mandante regional •••• Coronel
••••• Líder de cartel ••••• General
Status: Médico Status: Corporativo
• Voluntário de cospital • Contratado, nova contratação
•• Enfermeiro •• Homem de negócios
••• Médico residente ••• Gerente médio
•••• Médico chefe •••• Membro do conselho
••••• Presidente de hospital ••••• Presidente executivo

que seria influenciado por sua aparência. Para dois pontos,
o benefício aumento para +2. Dependendo das particulari-
dades, isso pode influenciar Expressão, Intimidação, Persu-
asão, Astúcia ou outros testes.
Inconveniente: a atenção é uma faca de dois gumes.
Qualquer teste para localizar, perceber ou lembrar de seu
personagem ganha o mesmo bônus de dado. Às vezes, seu
personagem irá chamar uma atenção indesejada em situa-
ções sociais. Isso poderia causar complicações mais adian-
te.
Solidário (••)
Efeito: seu personagem é muito bom em deixar os
outros se aproximarem. Isso dá a ele uma vantagem em
conseguir o que ele quer. No começo de uma tentativa de
manobra Social, você pode escolher aceitar uma Condição
tal como Alavancado, Desmaiar ou Vulnerável de forma a
imediatamente eliminar duas das Portas do assunto.
Bom Gosto (•)
Pré-requisito: Ofícios 2 e uma Especialização em Ofí-
cios ou Expressão
Efeito: seu personagem refinou sabores e consegue
identificar detalhes menores na moda, comida, arquitetura
e outras formas de arte e artesanato. Isso não apenas dá
um olhar para detalhes, isto faz dele um centro de atenções
em círculos críticos. Ele consegue avaliar itens dentro de
sua área de especialização. Com um teste de Raciocínio +
Habilidade, dependendo da criação em questão (Expressão
para poesia, Ofícios pra arquitetura, por exemplo), seu per-
sonagem consegue destacar detalhes obscuros sobre o item
do que outros, mentes menos perspicazes não consegui-
riam. Para cada sucesso, faça uma das seguintes perguntas,
ou receba um bônus +1 para qualquer teste Social perten-
cente aos grupos interessados na arte avaliada para o resto
da cena. -
• Qual é o significado oculto nisso?
• Qual foi o sentimento do criador durante sua cria-
ção?
• Qual é o ponto mais fraco?
• Quais outras testemunhas são mais tocadas por essa
peça?
• Como alguém melhor apreciaria essa peça?
171
 Amigo Verdadeiro (•••)
Efeito: seu personagem tem um amigo verdadeiro.
Enquanto este amigo pode ter funções específicas cobertas
por outras Vantagens (Aliados, Contatos, Servidor, Men-
tor, etc.) Amigo Verdadeiro representa uma profunda e ver-
dadeira relação de confiança que não pode ser quebrada.
A menos que seu personagem faça alguma coisa ofensiva
para causar isto, seu Amigo Verdadeiro não irá traí-lo. O
Narrador não pode matar um Amigo Verdadeiro como parte
de uma trama sem sua expressa permissão. Qualquer teste
para influenciar um Amigo Verdadeiro contra seu persona-
gem sofre uma penalidade de cinco dados. Além disso, uma
vez por história seu personagem pode recuperar um de For-
ça de Vontade gasto ao ter uma interação significativa com
seu Amigo Verdadeiro.
Vantagens Sobrenaturais
Essas Vantagens exigem que o personagem permaneça
humano (não sobrenatural). Se o personagem se tornar um
vampiro, carniçal, mago ou qualquer tipo de personagem
sobrenatural, essas Vantagens desaparecem. Conforme a
Santidade das Vantagens (veja pág. 158), essas Vantagens
podem ser realocadas.
Cada uma dessas Vantagens tem uma inclinação pro-
fundamente mística e não pode ser apropriado para todas
as crônicas. Se você está permitindo certas Vantagens So-
brenaturais em sua crônica, discuta isso com seus jogadores
antes deles criarem seus personagens. Algumas crônicas
(incluindo as Crônicas do Deus-Máquina nesse livro) su-
gerem certas Vantagens Sobrenaturais como parte de seus
ganchos. Se isso for o caso, mencione-os para seus jogado-
res e encoraje-os a considerar essas Vantagens.
Leitura de Aura (•••)
Efeito: seu personagem tem a capacidade física para
perceber auras: as auréolas efêmeras de energia que cer-
cam todas as coisas vivas. Isso lhe permite perceber um
estado emocional de um sujeito, e potencialmente qualquer
natureza sobrenatural. As cores de uma aura mostram uma
disposição geral de uma pessoa, e as decadências, fluxos,
tons e outras esquisitices revelam outras influências. Note
que seu personagem pode não saber o que ele está olhando
quando ver alguma coisa esquisita em uma aura. Por exem-
plo, el epode não saber que uma aura pálida signifique que
ele esteja vendo um vampiro, a não ser que ele tenha con-
firmado outras auras vampíricas no passado.
Para ativar a Leitura de aura, gaste um ponto de Força
de Vontade e teste Raciocínio + Empatia - o Autocontrole
do sujeito. Perceber uma aura toma um momento ininter-
rupto de olhar fixo. Alternativamente, receba um +1 em
testes Sociais contra o personagem durante a mesma cena,
devido à compreensão de seu estado emocional.
• Qual é a emoção mais proeminente de seu persona-
gem?
• Seu personagem está dizendo a verdade?
• Qual é a atenção que seu personagem mais está foca-
do neste momento?
• Seu personagem vai atacar?
• Qual emoção seu personagem está tentando mais es-
conder?
• Seu personagem é sobrenatural ou alguma outra não
humana?
172
Determine como seu personagem percebe as auras.
Talvez ele vê tonalidades diferentes como emoções dife-
rentes. Talvez ele escuta suspiros por trás de sua mente,
refletindo verdades sutis em seu sujeito.
Inconveniente: por causa da sensibilidade ao sobre-
natural de seu personagem, ele ás vezes parece saber “um
pouco a mais”. Não mais do que uma vez por capítulo,
quando encontrar pela primeira vez uma criatura sobrena-
tural, o Narrador poderá testar Raciocínio + Ocultismo para
a criatura, penalizada pelo autocontrole de seu personagem.
Se obtiver sucesso, ela recebe uma estranha sensação de
que seu personagem está ciente de sua natureza. Ela não é
forçada a se comportar de alguma forma em particular, mas
isto pode criar complicações.
Biocinésia (• a •••••)
Efeito: seu personagem tem a capacidade para fisica-
mente alterar seu material biológico. Ao gastar um ponto
de Força de Vontade e se concentrar por um minuto inteiro,
ele poderá mudar seus Atributos Físicos. Ele pode mudar
um ponto por ponto nessa Vantagem. Essa mudança dura
por uma hora. Isso não pode elevar um Atributo acima do
que cinco pontos.
Além disso, o personagem se cura rapidamente. Redu-
za pela metade todos os tempos de cicatrização.
Clarividência (•••)
Efeito: seu personagem consegue projetar seus senti-
dos para outra localização. Ele vê, escuta, sente o cheiro
e algumas outras experiências do outro lugar como se ele
estivesse lá. Essa capacidade requer um ponto de Força de
Vontade para ativar, meditação bem sucedida e um teste de
Raciocínio + Ocultismo.
Modificadores Sugeridos: tem um objeto importante
para o lugar (+1), nunca esteve lá (-3), rastrear uma pessoa
e não um lugar (-3), rastrear uma localização não específi-
ca (-4), passar um tempo significante lá (+2), tocar alguém
com uma forte conexão ao lugar (+1).
Inconveniente: quando escolher essa capacidade, de-
termine como seu personagem é apto a rastrear. Isto pode
ser através de uma bola de cristal, através de uma transe in-
duzido por droga, com modelos esotéricos de computador
ou qualquer outro método. Ele não pode rastrear sem esta
ferramenta ou metodologia.
Amaldiçoado (••)
Efeito: seu personagem entrou em conflito com o des-
tino. Em algum lugar, de alguma forma, ele foi amaldiçoa-
do. O mais importante, ele está ciente da maldição. Quando
pegar essa vantagem, defina as limitações da maldição. Ge-
ralmente, ela é expressa na forma de uma única declaração,
tal como, “Na véspera de seu vigésimo sétimo aniversário,
você irá se banquetear com sua ruína”. É importante traba-
lhar os detalhes com o Narrador. A maldição deve tomar
efeito dentro do escopo da crônica planejada.
Enquanto ele souber como ele irá morrer, isso na rea-
lidade será uma experiência libertadora. Ele é confiante do
método de sua morte ao ponto de nada mais inquietá-lo.
Ganhe um +2 em qualquer teste de Perseverança + Auto-
controle para encarar o medo ou a dúvida sobre si própria.
A qualquer momento que ele receber dano letal nos seus
últimos três quadrados de vitalidade, receba uma Batida
adicional.
Médium (•••)
Pré-requisito: Empatia ••
Efeito: seu personagem escuta as vozes e gemidos dos
mortos. Se ele tomar tempo para analisar essas vozes, ele
poderá interagir com elas verbalmente.
Seu personagem tem mais do que apenas um jeito para
saber quando seres efêmeros estão espreitando por perto –
ele pode se aproximar e fazer contato com eles. Ao condu-
zir um ritual, meditar ou preparar alguma outra coisa para
se comunicar com o além e tiver sucesso em um teste de
Raciocínio + Ocultismo, ele temporariamente aumenta a
relevante Condição um passo ao longo da progressão do
nada à Âncora, Ressonância ou Infraestrutura, para Abrir
e finalmente Controlado (veja pág. 223 para mais em Con-
dições conforme eles se relacionam aos espíritos). O efeito
dura até ele gastar um ponto de Força de Vontade, mas se
uma Influência foi usada para progredir a Condição mais
além, ao fazê-lo apenas reduzira-lo em um passo.
Inconveniente: falar com fantasmas pode ser uma
benção, mas seu personagem não consegue desligar esse
sentido, da mesma forma que ele consegue desligar sua au-
dição. O personagem escuta as vozes dos mortos em qual-
quer momento que eles se mostrarem. Uma vez por sessão
de jogo, geralmente em um momento de estresse extremo,
o Narrador pode entregar uma mensagem perturbadora a
seu personagem vinda do outro lado. Você deve obter su-
cesso em um teste de Perseverança + Autocontrole ou ga-
nhe a Condição Abalado ou Assustado.
Mente de um Louco (••)
Pré-requisito: Empatia •••
Efeito: seu personagem vai fundo na casca dos pro-
blemas. Se ele estiver investigando um crime ou outro fe-
nômeno, ele poderá se colocar na mente do culpado. Isso
geralmente ajuda com o caso. Entretanto, isto o leva a um
lugar sombrio internamente.
Uma vez que ele tenha feito sua escolha para afundar
na mentalidade do culpado (o que geralmente envolve in-
tensa meditação ou leitura cuidadosa dos crimes do cul-
pado), ele ganha o explosão do 8 em todos os testes para
investigar, perseguir e parar o culpado. Mas uma vez por
noite, enquanto ele dorme, ele sonha sobre os crimes do
culpado e teóricos crimes do futuro. Isso é intensivamen-
te traumático e o leva mais além na caçada. Se ele dorme
de dia sem perseguir o culpado, faça um teste de ponto de
ruptura como se ele tivesse cometido ele mesmo o crime.
Ele pode resistir aos sonhos e os pontos de ruptura ao evitar
dormir, mas ele sujeita ao efeito normal da privação. Até
a captura do culpado, qualquer de seus testes de ponto de
ruptura das coisas que ele fez sofre uma penalidade de -1.
Sensibilidade ao Presságio (•••)
Efeito: seu personagem vê sinais e padrões em todo
lugar. Da forma que as folhas caem ao borrifo do anticon-
gelante quando seu radiador estoura, às proporções da cir-
cunferência da casca que ele pegou na calçada: tudo tem
um significado. Com alguma consideração, ele pode inter-
pretar esses significados. Isso seria bem melhor se ele pu-
desse desligar isto. Tudo é importante. Tudo poderia signi-
ficar o fim do mundo, as mortes dos seus amigos ou outras
tragédias. Se ele não entender um presságio, isto poderá ser
um erro.
Uma vez por sessão de jogo, você pode fazer um teste
de Raciocínio + Ocultismo para seu personagem interpre-
tar um presságio em sua volta. Para cada sucesso, faça ao
narrador uma pergunta de sim ou não sobre a vida de seu
personagem, sua volta, uma tarefa em mãos ou o mundo
em geral. O narrador deve responder essas perguntas ho-
nestamente.
Inconveniente: sua capacidade se torna uma obsessão.
Toda vez que ele ler um presságio, ele ganha a Condição
Obsessão ou Assustado.
Psicocinese (••• ou •••••)
Efeito: seu personagem tem uma capacidade física
para manipular as forças do universo. Todo tipo de Psico-
cinético é diferente. Por exemplo, seu personagem pode ter
Pirocinese, Criocinese ou Eletrocinese, o controle do fogo,
frio ou eletricidade respectivamente. Essa não é uma lis-
ta exaustiva. Ela pode se intensificar, moldar e extinguir
sua área em particular da capacidade. Com a versão de três
pontos, algumas das forças fornecidas deve ser apresenta-
das à ela para manipular. Com a versão de cinco pontos, ela
pode manifestá-lo do nada.
Gaste um ponto de Força de Vontade para ativar a Psi-
cocinese e testar Perseverança + Ocultismo. Cada sucesso
permite um grau de manipulação: escolha uma das seguin-
tes opções abaixo. Se você pretende causar dano com o
teste, subtraia a Perseverança da vítima do teste de Perse-
veranã + Ocultismo. Se for causado dano aos personagens
sem um ataque direto – se eles correrem através de uma
área em chamas, por exemplo – a versão de três pontos da
Vantagem causa um de dano letal e a versão de cinco pon-
tos causa dois. O narrador pode decidir que manifestações
maiores causam mais, se a situação pedir por isto.
• Aumente ou diminua o Tamanho da manifestação em
um.
• Mova a manifestação uma quantidade de metros
igual aos pontos de Força de Vontade vezes 2.
• Modele a força em uma forma específica. Isso pode
exigir um teste de Inteligência + Ofícios para se for-
mar em um formato detalhado ou intrincado.
• Ataque uma vítima com a força. Aloque qualquer
quantidade de sucessos obtidos para causar dano.
Com a Vantagem de três pontos, a Psicocinese é uma
arma que causa 1L de dano. A Psicocinese é conside-
rada uma arma de 2L com a versão de cinco pontos.
• Use a força criativamente. Depended a situação e da
força em questão. Por exemplo, um Eletrocinético
pode usar sua capacidade para brevemente energizar
um dispositivo eletrônico ou dar partida em um au-
tomóvel afogado.
• Manifeste sua força. Isso somente funciona com a
versão de cinco pontos. Se manifesta em uma área de
Tamanho 1 da força. Pode se espalhar ou ser amplia-
do com sucessos adicionais.
Inconveniente: sempre que seu personagem esgotar
seu último ponto de Força de Vontade, o Narrador poderá
apelar às suas capacidades para manifestar espontaneamen-
te. Resista a isso com um teste de Perseverança + Auto-
controle, com uma penalidade de -2 se sua força escolhida
for proeminentemente destacada por perto. Por exemplo,
a penalidade se aplica se um Pirocinético estiver preso em
173
 uma fábrica com uma fornalha quente. Isso tende a acon-
tecer durante os momentos radicalmente inconvenientes e
de formas que tendem a causar mais problema do que eles
podem resolver. Com essas desenfreadas manifestações, o
uso da Psicocinese não custa Força de Vontade.
Psicometria (•••)
Efeito: a Psicometria é a capacidade psíquica de ler
impressões deixadas em objetos físicos. Seu personagem
consegue sentir a resonância emocional deixada em um
item ou consegue perceber eventos importantes ligados a
uma localização com essa capacidade. A capacidade auto-
maticamente se aperfeiçoa no momento mais emocional-
mente intenso ligado ao item.
Gaste um ponto de Força de Vontade para ativar a Psi-
cometria. Os sucessos obtidos em um teste de Raciocínio
+ Ocultismo determinam a claridade das visões. Para cada
sucesso, você pode fazer uma pergunta de sim ou não ao
Narrador, ou uma das seguintes perguntas. Para perguntas
que se referem a personagens específicos, se seu persona-
gem não se encontrou com as pessoas em questão, o Narra-
dor poderá simplesmente descrevê-los.
• Qual é a emoção mais forte aqui?
• Quem mais lembra esse momento?
• Eu estou perdendo alguma coisa nessa cena?
• Onde estava esse objeto durante o evento?
• Qual ponto de ruptura causou o evento?
Modificadores Sugeridos: o personagem já leu as
impressões desse item anteriormente (-2), um importante
174
evento aconteceu a mais de um dia atrás (-1), a mais de uma
semana a trás (-2), a mais de um mês atrás (-3), a mais de
um ano atrás (-5), o item foi usado em um crime violento
(+2), o item é a único vagamente ligado ao evento (-2), os
espíritos pertencentes ao evento estão próximos (+3)
Inconveniente: uma vez por capítulo, o Narrador pode
forçar uma visão Psicométrica a qualquer momento que um
lugar importante for visitado ou um item importante for to-
cado. Isso não exige um teste ou ponto de Força de Vontade
para ativar. O Narrador pode dar qualquer informação per-
tencente ao evento em questão. O Narrador também pode
impor uma Condição relevante ao evento.
Telecinésia (• a •••••)
Efeito: seu personagem tem uma capacidade física
para manipular o mundo físico com sua mente. Isso signifi-
ca levantar, empurrar e puxar objetos. A refinada manipula-
ção está além do escopo da Telecinésia. Ao gastar um pon-
to de Força de Vontade, ele pode ativar a Telecinésia pela
cena. Seus pontos nessa Vantagem determinam sua efetiva
Força da mente para o propósito de levantar e alguma outra
coisa influenciando seu ambiente.
Um telecinético pode usar suas capacidades para cau-
sar dano ao atacar as ameaças. Cada “ataque” custa um
ponto de Força de Vontade. A parada de dados para atacar é
Telecinésia + Ocultismo, penalizada pelo Vigor do oponen-
te. O ataque causa dano contundente. Alternativamente, ele
pode ser usado para combate, com os pontos da Vantagem
representando a pontuação da Força do psíquico. Quaisquer
manobras avassaladoras exigem pontos adicionais de Força
de Vontade.
 Inconveniente: a qualquer momento que seu perso-
nagem sofrer ferimento ou intenso estímulo, o Narrador
poderá pedir por um teste de Perseverança + Autocontro-
le para resistir à ativação de Telecinésia em um momento
inoportuno. Este uso da Telecinésia é livre. O jogador pode
escolher falhar automaticamente no teste de Perseverança
+ Autocontrole e tomar uma Batida.
Telepatia (••• ou •••••)
Efeito: seu personagem consegue escutar pensamen-
tos superficiais e ler mentes. Com a versão de cinco pontos
dessa Vantagem, ele consegue transmitir simples mensa-
gens para as mentes de outros. Ele escuta esses pensamen-
tos como se eles fossem falados, o que significa que eles
podem às vezes ser distrativos. Ele pode apenas escutar
pensamentos no alcance que ele pode escutar uma conversa
normal, independente de qualquer ruído do ambiente (por-
tanto um telepata pode escutar os pensamentos de alguém
próximo a ele em um concerto barulhento, embora ele na
realidade não puder escutar a fala do sujeito, mas pode não
escutar os pensamentos de alguém a um campo de fute-
bol de distância sob calmas condições). Gaste um ponto de
Força de Vontade para ativar a Telepatia e teste Raciocínio
+ Empatia, menos a Perseverança do sujeito se o sujeito
estiver relutante. Se obtiver sucesso, o jogador do sujeito
deverá dizer à você o primeiro pensamento na mente do
personagem, Sucessos adicionais lhe permitem fazer ao
jogador do sujeito perguntas adicionais a partir da lista a
seguir. As perguntas podem ser feitas a qualquer momento
dentro da mesma cena. Com a versão de cinco pontos, cada
sucesso oferece uma única frase que o sujeito escuta como
se seu personagem tivesse dito. Conforme anteriormente,
essas frases podem ser comunicadas a qualquer momento
durante a mesma cena.
• O que seu personagem quer neste momento?
• O que seu personagem mais teve neste momento?
• Do que seu personagem está se escondendo?
• O que seu personagem quer que eu faça?
• O que o seu personagem sabe sobre o(a) [tópico re-
levante à mão]?
• O que excita o seu personagem neste momento?
• Qual é a coisa vergonhosa ou embaraçosa sobre o
seu personagem?
Inconveniente: às vezes, seu personagem escuta coisa
que ele provavelmente não deveria. Uma vez por capítulo,
o Narrador pode dar à seu personagem uma mensagem de
coisas terríveis que virão. Talvez ele entreouça as loucas
divagações internas de um cultista em uma multidão. Tal-
vez ele escute uma trama para sequestrar um avião. Tal-
vez, apenas talvez, ele escute os pensamentos incoerentes
do Deus-Máquina. Esses pensamentos escutados apenas
nunca ocorrem. Eles sempre acontecem quando seu perso-
nagem tem alguma coisa a mais, alguma coisa importante,
alguma coisa urgente prosseguindo. Quando isso acontece,
o Narrador dá à você uma Condição tal como Assustado ou
Abalado.
Ladrão de Destino (•••)
Efeito: seu personagem é um imã para a sorte e des-
tino. Quando ele está próximo de alguém, ele involunta-
riamente rouba a sua boa sorte. Se ele toca alguém, essa
Vantagem produz efeito a não ser que ele gaste um pon-
to de Força de Vontade para frear o efeito por uma cena.
No mesmo dia, quaisquer falhas que o sujeito tiver serão
consideradas falhas dramáticas. Se ele usou essa Vantagem
em um determinado dia, ele ganha quatro dados a qualquer
momento que ele gastar Força de Vontade para aumentar
uma parada de dados.
Inconveniente: uma vez que a vítima dessa Vantagem
sofrer uma falha dramática, ele escuta o nome de seu per-
sonagem no fundo de sua mente. Isso poderá inspirar uma
análise.
Senso do Invisível (••)
Efeito: seu personagem tem um “sexto sentido” para
um tipo de criatura sobrenatural, escolhido quando você
compra a Vantagem. Por exemplo, você pode escolher Sen-
so do Invisível: Vampiros, ou Senso do Invisível: Fadas.
O senso se manifesta diferentemente para todos. O cabelo
de um personagem fica em pé, ele se torna fisicamente do-
ente, ou talvez ele tenha um calafrio. De qualquer forma,
ele sabe que alguma coisa não está certa quando ele está
na imediata proximidade do ser sobrenatural apropriado.
Uma vez por capítulo, o jogador pode aceitar a Condição
Assustado (pág. 183) em troca do que o personagem possa
localizar de onde está vindo a sensação. Entretanto, se o
alvo está usando um poder que especialmente encobre sua
natureza sobrenatural, isso não funciona (apesar da Condi-
ção permanecer até resolvido como de costume).
Nota: se o personagem tomar “Deus-Máquina” como
o foco para essa Vantagem, este personagem pode também
ver através da Infraestrutura de Ocultação (ver as engrena-
gens quando ninguém mais pode, por exemplo).
Vantagens de Combate
Algumas Vantagens nessa sessão têm outras Vanta-
gens como pré-requisitos. Esses são refinamentos da forma
e áreas adicionais da perícia. Por exemplo, Pele de Ferro
requer Artes Marciais ••. Isso significa que você deve ter
dois pontos em Artes Marciais antes de comprar pontos em
Pele de Ferro.
Muitas Vantagens de Estilo de Combate exigem que
um personagem sacrifique sua Defesa. A Defesa não pode
ser sacrificada várias vezes em um turno; isso impede cer-
tas manobras de serem usadas juntas.
Defesa Armada (• a •••••; Estilo)
Pré-requisito: Destreza •••, Armamento ••, Combate
Defensivo: Armamento
Você é apto a usar uma arma para impedir as pessoas
que estão tentando matá-lo. Geralmente utilizadas por po-
liciais usando escudos de proteção ou bastões táticos retrá-
teis, é realmente tão efetivo quanto uma perna de cadeira.
Cobrir os Ângulos (•): sempre que você tomar uma
ação de esquiva, reduza as penalidades de Defesa para vá-
rios atacantes em 1. Você pode aplicar sua Defesa completa
contra os dois primeiros ataques, sofre uma penalidade de
-1 contra o terceiro, e assim por diante.
Ponto Fraco (••): você gira contra o braço de seu opo-
nente ao invés de sua própria arma. Use essa capacidade
quando estiver se defendendo contra um atacante armado.
175
 Se sua Defesa reduzir a parada de ataque dele a 0, ele será
desarmado. Se você se Esquivar, você desarma seu opo-
nente se seu teste de Defesa reduzir os sucessos do ataque
dele a 0.
Defesa Agressiva (•••): qualquer um estúpido o sufi-
ciente para chegar próximo de você é passivo de se ma-
chucar. Quando você toma uma ação de Esquiva, se você
obter mais sucessos do que qualquer atacante, você causa
um ponto de dano letal ao atacante por sucesso extra. O
bônus de sua arma não se aplica à esse dano extra.
Inconveniente: você deve gastar um ponto de Força de
Vontade e declarar que você está usando Defesa Agressiva
no começo do turno. Você não pode combinar essa mano-
bra com Force a Vantagem ou Ponto Fraco.
Guarda de Ferro (••••): Você e sua arma são um só.
No começa de cada turno, você pode escolher reduzir o
bônus de sua arma (reduzido a um mínimo de 0) para au-
mentar sua Defesa por uma boa quantidade. Se você tomar
uma ação de Esquiva, adicione o bônus completo de sua
arma à sua Defesa após duplicar sua parada.
Force a Vantagem (•••••): você cria uma abertura com
um bloqueio e ataca com o punho ou o pé. Quando você es-
tiver tomando uma ação de Esquiva, se seu teste de Defesa
reduzir os sucessos do atacante à 0, você poderá fazer um
ataque desarmado contra este oponente com uma penalida-
de de -2. Seu oponente aplica a Defesa como de costume.
Inconveniente: gaste um ponto de Força de Vontade
para fazer o ataque. Você poderá somente fazer um ataque
por turno dessa forma.
Golpe Baixo (••)
Pré-requisitos: Briga de Rua •••, Astúcia ••
Efeito: seu personagem é um mestre na publicidade
enganosa. Ele consegue olhar em uma direção estranha e
instiga seu oponente a fazer o mesmo, ou ele pode pisar
nos dedos de alguém para distraí-lo. De qualquer forma, ele
luta sujo. Faça um teste de Destreza + Astúcia como uma
ação reflexa. O jogador do oponente disputa com Raciocí-
nio + Autocontrole. Se você obtiver mais sucessos, o opo-
nente perde sua Defesa pelo próximo turno. Toda vez que
um personagem usar essa manobra em uma cena, ele coleta
uma penalidade acumulativa de -2 aos usos adicionais des-
de que o adversário se acostume aos truques.
Estrangulamento (••)
Pré-requisitos: Briga ••
Se você conseguir colocar suas mãos em alguém, aca-
bou-se. Quando estiver combatendo, você poderá usar o
movimento de Estrangular.
• Estrangular: se você tirou mais sucessos do que o
dobro do Vigor da vítima, ele fica inconsciente por (seis -
Vigor) minutos. Você deve primeiro ter obtido êxito em um
movimento de Agarrar. Se você não obtiver sucessos sufi-
cientes de primeira, você poderá Estrangular seu oponente
nos turnos a seguir e somar aos seus sucessos.
Combate em Ambientes Fechados
(• a •••••; Estilo)
Pré-requisitos: Raciocínio •••, Esportes ••, Briga •••
Você sabe que acertar alguém no rosto é uma forma
fácil de quebrar os pequenos ossos em sua mão. Para este
fim, você se aperfeiçoou na arte de usar o ambiente para
machucar as pessoas.
Linha de Tiro (•): em algumas situações, a melhor
opção é uma retirada tática – especialmente se você inad-
vertidamente trouxe uma faca para um tiroteio. Você pode
176
correr para uma cobertura como uma reação a um ataque à
distância ao invés de cair prostrado (veja “Prostração”, pág.
164-165 do Livro de Regras de Mundo das Trevas). Você
desiste de sua ação no turno, mas pode chegar a qualquer
cobertura que esteja dentro do dobro de seu Deslocamento.
Superfícies Duras (••): chocar a cabeça de alguém em
um mictório, monitor de computador ou uma parede de ti-
jolos é uma forma difícil de aumentar a quantidade de dano
infligido enquanto não estiver quebrando os ossos da mão
anteriormente mencionada. Quando você estiver lutando
com alguém, você pode chocá-los em uma superfície dura
com um movimento de Dano. Você causa dano letal e ime-
diatamente finaliza a luta.
Caixão Blindado (•••): o problema com a proteção
é simples: o quanto as coisas que te protegem podem ser
colocadas contra você. Isto vale para a armadura corporal
tanto quanto qualquer outra coisa. Claro, ele bloqueia balas
e facas, mas caia em um agarramento e você poderá muito
bem estar usando uma camisa de força. Quando você lutar
com um oponente, adicione o índice da armadura geral dele
a sua parada de dados. Quando você usar um movimento
de Dano, ignore a armadura de seu oponente. Essa técnica
pode ser usada em conjunção com o Superfícies Duras.
Preparação (••••): se você pegar um segundo para
olhar em volta, você poderá pegar alguém de surpresa qua-
se em qualquer lugar. Quando for lançar um ataque surpre-
sa, seu teste de Destreza + Dissimulação se torna uma ação
mecânica.
Inconveniente: você não pode usar essa Vantagem
para criar ataques de franco-atirador – sua emboscada deve
usar Briga ou Armamento.
Reviravolta (•••••): se você foi surpreendido em uma
luta, a arma de seu oponente serve bem à você . Quando
você tentar Desarmar seu oponente, avance os resultados
até um nível – em uma falha, seu oponente deixa cair a
arma. Em um sucesso, você toma posse da arma de seu
oponente. Em um sucesso excepcional, você pegou a arma
e seu oponente tomou dois pontos de dano contundente.
Combate Defensivo (•)
Pré-Requisito: Briga • ou Armamento •; escolha um
quando essa Vantagem for selecionada
Efeito: você é treinado em evitar dano em combate.
Use sua Briga ou Armamento para calcular a Defesa em
vez de Esportes. Você pode aprender ambas as versões des-
sa Vantagem, permitindo que você use qualquer das três
Habilidades para calcular a Defesa. Entretanto, você não
pode suar Armamento para calcular a Defesa a não ser que
você na realidade tenha uma arma na mão.
Luta Sutil (••)
Pré-Requisitos: Destreza •••, uma Especialização em
Armamento ou Briga
Efeito: escolha uma Especialização em Armamento ou
Briga quando você comprar essa Vantagem. O treinamento
extensivo do seu personagem nesta arma em particular ou
estilo o permitiu se beneficiar mais de seu entusiasmo e
agilidade do que sua força. Você pode substituir a Destreza
de seu personagem por sua Força quando estiver fazendo
testes com esta Especialização.
Essa Vantagem pode ser comprada várias vezes para
ganhar seu benefício com várias Especializações.
Tiroteio (Estilo, • a •••)
Pré-Requisitos: Autocontrole •••, Destreza •••, Espor-
tes ••, Armas de Fogo ••
 Efeito: seu personagem fica confortável com uma
arma. Ele foi treinado em situações estressantes e sabe
como se poupar de ser atingido enquanto estiver atirando
em seus oponentes. Esse Estilo é sobre se mover, atirar e
tomar tiros quando você chegar à eles. Isto não é uma série
de técnicas de precisão; ela está usando uma arma pratica-
mente em uma situação do mundo real.
Atirar Primeiro (•): em um tiroteio, a pessoa que der
o primeiro tirpo geralmente é o perdedor. Seu personagem
se preparou para atirar primeiro em uma discussão. Se sua
arma for sacada, adicione sua pontuação de Armas de Fogo
a sua Iniciativa. Se ele tiver Saque Rápido, ele poderá usar
Atirar Primeiro para sacar e atirar com a Iniciativa aumen-
tada no primeiro turno do combate.
Tiro de Surpresa (••): às vezes, o propósito de um tiro
é para distrair, não necessariamente para atingir. Seu perso-
nagem é treinado para disparar um punhado de turnos com
o intento de assustar os oponentes e forçar reações impul-
sivas. Quando for usar o Tiro de Cobertura com uma arma
semiautomática.
Alvo Secundário (•••): às vezes atirar em um oponente
por trás de uma cobertura é quase impossível. Entretanto,
uma bala pode se chocar em objetos desequilibrados ou
causar ricochetes. Ao usar Alvo Secundário, seu perso-
nagem opta em não atingir seu alvo, mas ao invés isso o
atinge com quaisquer objetos colaterais que possam estar
próximos. Ele causa dano contundente ao invés de letal,
mas ignora todas as penalidades de cobertura para o teste.
O índice de dano da arma não é adicionado ao dano nesse
caso.
Combate Corpo-a-Corpo (Estilo, • a •••••)
Pré-Requisitos: Vigor •••, Força ••, Esportes ••, Briga
••
Efeito: seu personagem foi treinado em luta livre ou
uma de muitas artes marciais corpo-a-corpo.
Esparramar-se (•): seu personagem consegue ajustar
seu peso para se defender em um combate corpo-a-corpo.
Adicione dois a sua Força para o propósito de resistir a ma-
nobras subjugadoras.
Derrubar (••): seu personagem consegue levar um
oponente ao chão rapidamente. Com um teste normal, você
pode escolher render um oponente de bruço ao invés de
estabelecer um agarramento. Você também pode escolher
causar dano contundente igual aos sucessos obtidos.
Imobilização de Articulação (•••): uma vez em um
combate corporal, seu personagem pode adminsitrar imobi-
lizações de articulação e outras imobilizações táticas. Qual-
quer tentativa de subjugar seu personagem causa ao outro
personagem um ponto de dano contundente. Além disso,
qualquer manobra de subjugadora bem sucedida que seu
personagem use, causa 1L de dano em adição aos efeitos
normais.
Armas Pesadas (Estilo, • a •••••)
Pré-Requisitos: Vigor •••, Força •••, Esportes ••, Ar-
mamento ••
Efeito: seu personagem é treinado com armas pesadas
que exigem força, amplo alcance e acompanhamento mais
do que velocidade e precisão direta. Esse estilo pode ser
usado com armas de duas mãos tal como uma montante,
uma motoserra, um pique ou uma placa de sinalização ar-
rancada.
Golpe Certeiro (•): seu personagem nem sempre atin-
ge mais duro ou mais frequentemente, mas você garante
um golpe mortal quando você atinge. Você pode reflexi-
vamente remover três dados da parada de dados de qual-
quer ataque (até um mínimo de zero) para adicionar um ao
índice do dano da arma de seu personagem para o turno.
Esses dados devem ser removidos após calcular quaisquer
penalidades do ambiente ou da Defesa do oponente.
Ameaça à Distância (••): a arma de seu personagem é
imensa e mantém os oponentes afastados. Se você optar em
não se mover ou Esquivar durante seu turno, qualquer per-
sonagem se movendo para a proximidade de seu persona-
gem sofre 1L de dano e uma penalidade à sua Defesa igual
ao índice de dano da arma de seu personagem. Essa pena-
lidade dura somente por um turno. Isso não pode ser usado
em um turno que o personagem estiver se Esquivando.
Trazer a Dor (•••): o golpe do seu personagem ator-
doa e incapacita tão bem quanto causar um enorme trauma
ao corpo. Sacrifique a Defesa de seu personagem para usar
Trazer a Dor. Faça um teste de ataque padrão. Qualquer
dano que você marcar com Trazer a Dor conta com uma
penalidade a todas as ações que a vítima tomar durante seu
próximo turno. Portanto, se você causar 4L de dano, o opo-
nente ficará com -4 no seu próximo ataque.
Postura de Proteção (••••): sua personagem segura
sua arma de modo a fazer ataques muito mais difíceis. Se
ele puxar sua arma, gaste um ponto de Força de Vontade
reflexivamente para adicionar o índice de dano da sua arma
à blindagem para o turno. Isso não irá proteger contra ar-
mas de fogo.
Rasgar (•••••): os cortes de seu personagem deixam fe-
rimentos incapacitantes e permanentes. Ao gastar um ponto
de Força de Vontade antes de fazer um teste de ataque, os
ataques bem sucedidos causam um ponto de dano agravado
em adição ao índice de dano da sua arma. Esse ponto de
Força d eVontade não é adicionado ao teste de ataque.
Armamento Improvisado (• a •••; Estilo)
Pré-Requisitos: Raciocínio •••, Armamento •
A maioria das pessoas não anda por ai armadas. En-
quanto alguém estiver puxando uma faca ou uma arma po-
derá esfriar uma situação hostil, isto também pode fazer as
coisas transbordarem – um argumento que não seria mais
do que palavras agressivas de repente termina com três pes-
soas no necrotério. Se você for o alvo de alguém puxando
uma faca, isto ajudará a ter alguma coisa em sua própria
mão.
Você é bom em fazer com o que você pegou. Às vezes,
você tem sorte – se você está em um bar, você pega um
monte de garrafas de vidro, talvez um taco de bilhar para
jogar. Mas você pegou alguma coisa quase como um sex-
to sentido para armamento e consegue achar um quase em
qualquer lugar.
Sempre Armado (•): você pode sempre colocar suas
mãos em alguma coisa perigosa, e você tem uma compre-
ensão instintiva de como colocá-la para o bom – e mortal –
uso. No começo do seu turno, faça um teste de Raciocínio +
Armamento para pegar um objeto adequado para uso como
uma arma em praticamente qualquer ambiente. (O jogador
é incitado a trabalhar com o Narrador para determinar um
item apropriado – uma grande e pontuda rocha no deser-
to, por exemplo, ou um cinzeiro de vidro pesado com uma
beirada quebrada e afiada em um bar sujo). Independen-
te do que você selecionou, a arma tem um modificador de
arma de +0, uma penalidade na iniciativa de -1, Tamanho 1,
177
 Durabilidade 2 e Estrutura 4. Em um êxito excepcional,
aumente o modificado da arma e o Tamanho em 1, mas a
penalidade da iniciativa aumenta para -2. Qualquer coisa
que você pegar não sofre a penalidade de -1 por manejar
uma arma improvisada (veja pág. 205).
No Caminho do Perigo (••): você tem um jeito de co-
locar sua arma na direção de um ataque em sentido con-
trário, não importa o quão pequeno ou inapropriado para
bloquear isto possa ser. Enquanto estiver manejando uma
arma improvisada adquirida com Sempre Armado, você
pode tratar a Estrutura de sua arma como armadura geral
contra um único ataque de Briga ou Armamento. Você pode
usar a arma para atacar depois no mesmo turno, mas poderá
somente usar essa capacidade quando aplicar sua Defesa a
um ataque.
Ponto de Ruptura (•••): uma forma certa de vencer
uma luta é atingir o outro cara tão duro que ele não con-
siga se apoiar, mesmo se isto significar perder uma arma
no processo. Quando fizer um ataque total com uma arma
improvisada adquirida com Sempre Armado, você poderá
reduzir a Estrutura da arma à uma quantidade até zero. A
cada dois pontos de Estrutura gastos dessa forma adicio-
nam +1 ao modificador da arma para este único ataque. De-
clare qualquer perda de Estrutura antes de fazer o ataque;
essa Estrutura é reduzida mesmo se o ataque não causar
dano. Se a arma for reduzida a Estrutura zero, ela será auto-
maticamente destruída após o ataque.
Você pode usar essa técnica em conjunção com No
Caminho do perigo, permitindo que você apare um ataque
feito com uma Iniciativa mais alta e então seguir para a
ofensiva, desde que a arma não tenha sido destruída.
Pele de Ferro (•• ou ••••)
Pré-Requisitos: Artes Marciais •• ou Briga de Rua ••,
Vigor •••
Através de um condicionamento rigoroso ou uma ex-
tensiva cicatrização, seu personagem cresceu resistente a
dano. Ele consegue suportar tiros que derrubariam luta-
dores maiores. Ele sabe como tomar um golpe e consegue
até se mover em um acerto de uma arma para minimizar
o dano. Ele ganha armadura contra ataques contundentes;
um ponto de armadura com •• e dois pontos de armadura
com ••••. Ao gastar um ponto de Força de Vontade quando
atingir, ele poderá rebaixar o dano letal de um ataque bem
sucedido para contundente. Rebaixe um ponto de dano letal
em ••, dois pontos de letal com ••••.
Armas Leves (Estilo, • a •••••)
Pré-Requisitos: Raciocínio ••• ou Luta Sutil, Destreza
•••, Esportes ••, Armamento ••
Efeito: seu personagem é treinado em armas de corpo-
-a-corpo que favorece a sutileza sobre a força bruta. Esses
movimentos podem somente ser usados com armas de uma
mão que tem um índice de dano de 2 ou menor.
Rapidez (•): seu personagem se move com celeridade
para encontrar justo o lugar certo para golpear. Você pode
sacrificar o índice do dano da arma de seu personagem para
adicionar à pontuação de seu Armamento para sua Inicia-
tiva no turno. A arma se torna uma arma de 0 de dano no
turno.
Impulso (••): seu personagem sabe quando se defender
e quando avançar para matar. Em qualquer momento, você
pode sacrificar pontos de Defesa um para um para adicionar
às paradas de ataque. Isso não acontece se você já usou a
178
Defesa no mesmo turno. Se você usar essa manobra, você
poderá não sacrificar sua Defesa total para qualquer outra
razão. Por exemplo, você não consegue usar Impulso com
um ataque total.
Finda (•••): com um floreio em uma direção, seu per-
sonagem pode distrair um oponente para uma sequência de
golpe mais limpa e mais efetiva. Por exemplo, se você Fin-
ta com uma arma de dano 2 com três sucessos, o ataque não
causa dano. Entretanto, seu próximo ataque ignora cinco
pontos de Defesa e causa três pontos extras de dano.
Rajada (••••): seu personagem se move rapidamente
o suficiente para apunhalar os oponentes com numerosas
pontadas e pancadas num piscar de olhos. Enquanto seu
personagem tiver sua Defesa disponível para ele (não foi
sacrificada para outra manobra ou negada devido a surpre-
sa, por exemplo), qualquer personagem vindo para sua pro-
ximidade imediata toma um ponto de dano letal. Esse dano
continua uma vez por turno enquanto o inimigo permanecer
dentro do alcance e ocorrer no turno do inimigo. Isso pode
afetar vários oponentes mas não pdoe ser usado em um tur-
no onde o personagem esteja se Esquivando.
Tiro Vital (•••••): seu personagem pode usar sua me-
nor arma para ultrapassar as defesas de um oponente e atin-
gir onde fere mais. Sacrifique a Defesa de seu personagem
no turno para usar essa manobra. Se o teste de ataque for
bem sucedido, ao taque causa um ponto de dano agravado
em adição ao índice de dano da arma.
Pontaria (Estilo, • a •••)
Pré-Requisitos: Autocontrole •••, Perseverança •••,
Armas de Fogo ••
Efeito: quando estiver preparado e apontado, uma
arma de fogo é uma máquina ideal de matar. Seu persona-
gem foi treinado para tomar vantagem das maiores caracte-
rísticas de qualquer arma de fogo. Esse Estilo é geralmente
usado com espingardas, mas pode ser usado com qualquer
tipo de arma de fogo. Por causa da disciplina e paciência
necessária para a Pontaria, seu personagem não pode usar
sua Defesa em qualquer turno no qual ele usa uma dessas
manobras. Essas manobras podem somente ser usadas após
mirar por pelo menos um turno.
Através da Mira (•): seu personagem é um franco-ati-
rador competente, capaz de estar numa posição e enrijecer
sua sagacidade. Geralmente, o bônus máximo de mirar é
três dados. Com Através da Mira, fica igual a seu Autocon-
trole + Armas de Fogo.
Tiro de Precisão (••): com esse nível de treinamento,
seu personagem sabe como efetivamente incapacitar uma
vítima ao invés de se focar em matar. Quando estiver ata-
cando um alvo específico, você pode reduzir o índice de
dano de sua arma um para um para ignorar as penalidades
para atirar em um alvo especificado (veja pág. 203).
Por exemplo, se você estiver usando uma espingarda
de franco-atirador (arma de 4 de dano), e atacar um braço
(-2 para acertar), você poderá escolher usar 3 de dano para
reduzir isto para -1, ou 2 de dano para eliminar a penalidade
completamente.
Um Tiro Disparado (•••): como um mestre franco-a-
tirador, seu personagem não tem preocupações ou falta de
confiança. Ele consegue atirar em uma multidão e acertar
um alvo específico sem penalidade. Se ele errar, foi porque
seu tiro passou fora. Ele nunca irá atingir um alvo não in-
tencional.
 Fantasma (••••): seu personagem foi treinado para ati-
rar sem ser visto e desaparecer sem deixar vestígios. Sua
pontuação de Armas de Fogo atua como uma penalidade
em qualquer teste para notar seu ponto de vantagem, ou
qualquer teste de Investigação ou Percepção para investigar
a área de onde ele atirou.
Artes Marciais (Estilo, • a •••••)
Pré-Requisitos: Perseverança •••, Destreza •••, Espor-
tes ••, Briga ••
Efeito: seu personagem é treinado em um ou mais es-
tilos usuais de artes marciais. Isso pode vir de um mentor
pessoal, um dojo ou uma aula de autodefesa. Isto pode ter
sido por exercício, proteção, exibição ou tradição. Essas
manobras podem somente ser usadas desarmado, ou com
armas capazes de usar a Habilidade Briga, tal como um
soco punhal ou uma arma usando a Vantagem Canivete.
Ataque Focado (•): seu personagem foi treinado ex-
tensivamente em golpear partes específicas do corpo de um
oponente. Reduza as penalidades para atingir alvos especí-
ficos em um. Além disso, você pode ignorar um ponto de
armadura em qualquer oponente.
Golpe Defensivo (••): seu personagem se sobressai em
se defender enquanto estiver procurando o melhor momen-
to para golpear. Você pode adicionar um ou dois pontos à
Defesa de seu personagem. Para cada ponto de Defesa que
você usar, subtraia um dado de quaisquer ataques que você
fizer. Isso pode somente ser usado em um turno no qual seu
personagem pretende atacar. Isto não pode ser usado com
uma Esquiva.
Golpe Turbilhão (•••): quando engajado, seu persona-
gem se torna uma tempestade de chutes e socos ameaçado-
res; nada próximo fica seguro. Enquanto seu personagem
tiver sua Defesa disponível para ele e não estiver se Esqui-
vando, qualquer personagem vindo até o alcance do braço
toma 1C de dano. Esse dano contina uma vez por turno en-
quanto o inimigo ficar dentro do alcance e ocorrer no turno
do inimigo. Se você gastar um ponto de Força de Vontade,
esse dano se torna 2B até seu próximo turno.
A Mão como Arma (••••): com esse grau de treina-
mento, os membros do seu personagem são endurecidos
para causar um enorme trauma. Seus golpes desarmados
causam dano letal.
O Toque da Morte (•••••): o domínio de seu perso-
nagem trouxe consigo o poder desencorajador de causar
ferimento letal com um toque. Se ele escolher, seus golpes
desarmados contam como armas com índice de 2 de dano.
Táticas de Polícia (Estilo, • a •••)
Pré-Requisitos: Briga ••, Armamento •
Efeito: seu personagem é treinado em técnicas de
impedimento geralmente usadas pelos oficiais da lei. Isso
pode refletir treinamento formal ou lições de um praticante
habilidoso.
Agarramento Resiliente (•): ganhe um bônus de +2 a
testes de dominação para desarmar ou imobilizar um opo-
nente.
Arma de Retenção (••): oponentes que estiverem ten-
tando desarmar seu personagem ou virar sua arma contra
ele devem superar a pontuação de Armamento de seu per-
sonagem nos sucessos.
Punho Veloz (•••): contra um oponente imobilizado,
seu personagem consegue colocar algemas, braçadeiras ou
restrições similares como uma ação reflexa.
Canivete (• ou ••)
Pré-Requisitos: Briga de Rua ••, Armamento •
Efeito: seu personagem carrega armas pequenas e
ocultáveis para uso em uma briga. Testes para detectar a
arma oculta sofre a pontuação de Armamento de seu perso-
nagem como uma penalidade. Com a versão de um ponto,
ele pode ocultar uma arma com um índice de 0 de dano. A
versão de dois pontos pode ocultar uma arma de índice de
1 de dano. Seu personagem pode usar a Habilidade Briga
para usar essa arma.
Briga de Rua (Estilo, • a •••••)
Pré-Requisitos: Vigor •••, Autocontrole •••, Briga ••,
Manha ••
Efeito: seu personagem aprendeu a lutar no meio das
ruas. Ele pode ter tido algum grau de treinamento usual,
mas a metodologia veio de mundo real em circunstâncias
perigosas. A Briga de Rua não é sobre a forma ou graça. É
sobre ficar vivo. Essas manobras podem somente ser usa-
das desarmadas, com armas capazes de usar a Habilidade
Briga (tal como o soco punhal), ou armas ocultadas com a
Vantagem Canivete (acima).
Esquivar e Entrelaçar (•): seu personagem foi sur-
rado mais do que algumas vezes. Agora ele se esquiva por
instinto, não por habilidade. Você consegue reflexivamente
tomar uma penalidade de um dado para quaisquer ações
nesse turno de forma a usar o maior entre seu Raciocínio
e Destreza para calcular a Defesa. Se você já fez um teste
sem a penalidade nesse turno, você não pode usar Baixar e
Entrelaçar.
Golpear O Vento (••): chutes no centro de massa po-
dem sacudir um oponente, e seu personagem sabe disso
bem. Quando seu personagem fizer um ataque desarmado
bem sucedido, o oponente sofre um -1 em seu próximo tes-
te.
Chutá-los Enquanto Estão no Chão (•••): o melhor
inimigo é aquele no chão. Seu personagem derruba os opo-
nentes e os mentem em baixo. A qualquer momento que
você obtiver sucesso em um teste de ataque que superar o
Vigor de um oponente, você poderá escolher aplicar Incli-
nação a Ser Derrubado (pág. 211). Além disso, a qualquer
momento que seu personagem estiver próximo o suficiente
para golpear quando um oponente tentar se levantar de uma
posição de bruços, ele poderá reflexivamente causar 2C de
dano.
Soco Um-Dois (••••): seu personagem golpeia rápi-
do e segue avança com cada golpe. Sempre que ele fizer
um ataque bem sucedido, você poderá gastar um ponto de
Força de Vontade para causar dois pontos extras de dano
contundente.
Esforço Derradeiro (•••••): em uma briga de rua, cada
segundo poderia ser aquele que te mata. Um lutador de
rua competente é um notável sobrevivente. Ele morde, dá
cabeçada, passa rasteira: qualquer coisa que impeça este
último golpe. Em qualquer momento que um personagem
com esse nível de Briga de Rua estiver prestes a receber um
golpe ou uma manobra dominadora quando ele já estiver
sofrendo penalidades de ferimentos, ele poderá reflexiva-
mente gastar um ponto de Força de Vontade e sacrificar sua
Defesa no turno para fazer um ataque contra seu agressor
em potencial. Isso pode ocorrer mesmo se ele já tiver agido
em um turno, desde que ele já não tenha gastado Força de
Vontade. Resolva esse ataque antes da ação do oponente.
179
 Defesa Desarmada (• a •••••; Estilo)
Pré-Requisitos: Destreza •••, Briga ••, Combate De-
fensivo: Briga
Você é melhorem em impedir pessoas de ferir você do
que você em ferir outras pessoas. Talvez você pratique uma
marcial que redirecione um golpe do oponente, ou se não
você é apenas muito bom em não estar onde seu oponente
quer que você esteja.
Como um Livro (•): você consegue ler seus oponentes
e saber onde eles provavelmente vão golpear. Quando esti-
ver encarando um oponente desarmado e não esquivando,
aumente sua Defesa com metade de sua Briga (arredondado
para baixo).
Estilo Estudado (••): você se foca em ler um oponen-
te, evitando seus ataques e frustrando-o. Os ataques deste
oponente não reduzem a sua Defesa. Se sua Defesa reduzir
sua parada de ataque a 0, os ataques adicionais dele contra
você perdem a qualidade explosão do 10.
Redirecionar (•••): quando você estiver sendo atacado
por vários oponentes, você poderá direcionar seus golpes
um contra o outro. Quando você Esquiva, se seu teste de
Defesa reduzir os sucessos de uma ataque a 0, seu atacante
testa o mesmo ataque contra outro atacante de sua escolha.
Inconveniente: você pode somente direcionar um ata-
que em um turno. Você não pode redirecionar um ataque
contra o mesmo atacante.
Ataque na Articulação (••••): você espera até o úl-
timo segundo possível e então ataca no cotovelo ou pulso
de seu oponente enquanto ele ataca, esperando aleijar os
membros dele. Teste Força + Briga ao invés de Defesa. Se
você obtiver mais sucessos do que seu atacante, você causa
um ponto de dano contundente por sucesso extra também
e inflige Inclinação a Quebrar Braço ou Quebrar Perna (a
sua escolha).
Inconveniente: gaste um ponto de Força de Vontade
para usar essa manobra.
Como a Brisa (•••••): você dá um passo para um lado
enquanto seu oponente ataca e dá a ele o suficiente de um
empurrão para enviá-lo voando atrás de você, se seu teste
de Defesa reduzir os sucessos de ataque de um oponente a
0, você poderá infligir o Inclinação a Ser Derrubado.
Inconveniente: você deve declarar que você está usan-
do essa manobra no começo do turno antes de receber qual-
quer outro ataque.
Condições
As Condições adicionam uma cama adicional de con-
sequência e recompensa para certas ações em o Mundo das
Trevas. Eles não são características que um jogador pode
comprar ou escolher para seu personagem. Eles são condi-
cionais; o contexto e a jogabilidade os aplicam e eles per-
manecem somente até determinados critérios de resolução
ser cumpridos. Essas resoluções são determinadas pelo
efeito que causa a Condição ou os termos da própria Con-
dição. Sempre que seu personagem resolver uma Condição,
pegue uma Batida.
As Condições e as Inclinações (veja pág. 206) funcio-
nam similarmente, mas as Condições fundamentalmente
usam regras fora de combate, enquanto que as Inclinações
viram os cursos de uma batalha.
Um personagem não pode ter vários casos de uma
Condição a não ser que eles se apliquem a duas coisas dife-
rentes e específicas. Por exemplo, você pode ter Conectado
(Quadrilha) e Conectado (Polícia).
180
As condições substituem as regras de Desvantagens no
Livro de Regras de Mundo das Trevas.
Fontes das Condições
.
Várias coisas dentro do curso de um jogo podem causar
as Condições. As mais comuns são os êxitos exepicionais.
Em qualquer momento que um jogador obter um êxito ex-
cepcional, o jogador poderá escolher trazer uma Condição
para o jogo. Essa Condição deve ser relevante à situação.
Algumas capacidades sobrenaturais também podem ofere-
cer Condições. Numias fantasmagóricas podem oferecer
Condições, assim como Disciplinas vampíricas ou Dons de
lobisomens.
Um Narrador pode adicionar uma Condição a um per-
sonagem durante qualquer situação onde ele sente que ele-
varia o drama do jogo.
Pontos de ruptura podem causar Condições (veja Inte-
gridade, pág. 184).
Finalmente, comportamentos complexos podem causar
Condições. Por exemplo, um assalto bem planejado pode
impor a Condição Subjugado no chefe de polícia, ou um
período detalhado de pesquisa e investigação pode oferecer
a Condição Informado.
Resoluções
Enquanto nós listamos as resoluções para cada Condi-
ção, outras coisas podem encerrar seus efeitos. Use o seu
melhor julgamento quando determinar a resolução da Con-
dição. A regra geral é que qualquer coisa que causaria o fim
dos efeitos da Condição pode ser contado como resolução.
Condições Persistentes
Algumas Condições são marcadas como Persistente.
Essas Condições são amarradas inexoravelmente ao per-
sonagem (substituir as Desvantagens no Livro de Regras
de Mundo das Trevas). As Condições Persistentes podem
oferecer uma Batida por sessão de jogo quando eles com-
plicarem a vida do personagem. Com a permissão do Nar-
rador, os jogadores podem pegar Condições Persistentes
para seus personagens na criação de personagem. As Con-
dições Persistentes podem ser resolvidas permanentemente
somente com um específico e impressionante esforço, junto
com o discernimento do Narrador.
Condições nos Personagens do Narra-
dor
Os personagens do Narrador geralmente não segue
Experiências da forma que os personagens dos jogadores
fazem. Em qualquer momento que um personagem do Nar-
rador ofereceu experiência através de uma Condição, ele
simplesmente recupera um ponto de Força de Vontade para
usar na mesma cena.
Lista de Condição
A lista abaixo inclui Condições comuns que pode sem
aplicados aos personagens. Para testes baseados em Habili-
dades, um êxito excepcional permite a notada Condição (ao
menos que seja indicado o contrário). Isto pode vir à seu
personagem ou ao sujeito do teste, como observado.
Enquanto nós listamos um punhado de Habilidades
recomendadas que proporcionem uma determinada Con-
dição, essa lista é dificilmente exaustiva. Dê quaisquer
Condições que façam sentido dentro do escopo da história.
Se uma Condição não tiver Habilidades listadas, é porque
outras circunstâncias dentro das regras podem causar isto
e não é algo facilmente trazido pelo uso regular de Habi-
lidade.
Viciado (Persistente)
Seu personagem é viciado em alguma coisa, seja dro-
gas, jogo ou outro comportamento destrutivo. Alguns ví-
cios são mais perigosos do que outros, mas a natureza do
vício é o que lentamente assume a sua vida, impedindo a
funcionalidade. Se você for viciado, você precisa satisfazer
seu vício regularmente para mantê-lo sob controle. Um ví-
cio específico deverá ser escolhido ao pegar essa Condição;
os personagens podem pegar essa Condição várias vezes
para deferentes vícios. Ser incapaz de alimentar seu vício
pode resultar na Condição Desprovido.
Resolução: recupere um ponto de Integridade, perca
outro ponto de Integridade ou alcance um êxito excepcio-
nal sobre um ponto de ruptura.
Batida: seu personagem escolhe superar em vez de
cumprir uma obrigação.
Amnésia (Persistente)
Seu personagem está perdendo uma porção de sua me-
mória. Um período inteiro de sua vida se foi. Isso causa
enormes dificuldades com amigos e aqueles amados.
Resolução: você recupera sua memória e descobre a
verdade. Dependendo das circunstâncias, isso pode consti-
tuir um ponto de ruptura.
Batida: alguma coisa problemática surge, tal como um
mandado de prisão esquecido ou um antigo inimigo.
Cego (Persistente)
Seu personagem não pode ver. Qualquer teste que exija
visão pode somente usar um dado de sorte. Se outro sen-
tido puder ser razoavelmente substituir, em vez disso faça
o teste com -3. Em uma situação de combate, ele sofre os
inconvenientes da Inclinação Cegado (veja pág. 208). Essa
Condição pode ser temporária, mas isto é geralmente o re-
sultado de um efeito de combate, cujo caso a Inclinação
Cegueira se aplicaria.
Resolução: seu personagem recupera sua visão.
Batida: seu personagem encontra uma limitação ou di-
ficuldade que incomoda ele.
Quebrado (Persistente)
Seja o que você fez ou viu, alguma coisa dentro de
você desabou. Você dificilmente consegue mais juntar
a vontade para fazer seu trabalho, e qualquer coisa mais
emocionalmente intensa do que uma voz elevada faz você
recuar e desistir. Aplique um -2 a todos os testes Sociais e
testes envolvendo Perseverança e um -5 a todos os usos da
Habilidade Intimidação.
Resolução: recupere um ponto de Integridade, perca
outro ponto de Integridade ou alcance um êxito excepcio-
nal em um ponto de ruptura.
Batida: você desiste de um confronto ou falha em um
teste devido a essa Condição.
Ligado
Seu personagem estabeleceu uma extensa ligação com
um animal específico. Ele ganha +2 em qualquer teste para
influenciar ou persuadir seu animal ligado. Isto pode adi-
cionar seu Trato com Animais a qualquer teste para resistir
coerção ou medo quando na presença de seu personagem.
O animal pode adicionar o Trato com Animais de seu per-
sonagem a qualquer um teste de dados.
Resolução: o animal ligado morre ou senão é separado
do personagem.
Batida: n/a
Conectado (Persistente)
Seu personagem fez invasões com um especificado
grupo. Enquanto ele tiver essa Condição, ele pega um +2 a
todos os testes relacionados a este grupo. Alternativamente,
ele pode perder essa Condição para ganhar uma única vez
um sucesso automático excepcional no próximo teste para
influenciar ou senão tomar vantagem do grupo. Uma vez
que Conectado seja resolvido, é considerado que o persona-
gem queimou suas pontes e não é mais um membro aceito.
O personagem pode ser apto a recuperar Conectado com o
especificado grupo pela aprovação do Narrador.
Exemplo de Habilidade: Política, socialização
Resolução: o personagem perde sua filiação ou senão
perde sua permanência com o grupo.
Batida: é pedido ao personagem para fazer um favor
para o grupo que incomoda ele.
Inválido (Persistente)
Seu personagem foi limitado ou não tem capacidade
para andar. Sua característica Deslocamento é efetivamen-
te 1. Ele deve contar com uma cadeira de rodas ou outro
aparelho para se movimentar. O Deslocamento de uma ca-
deira de rodas manual é igual à Força do seu personagem
e requer o uso de suas mãos. Cadeira de rodas elétrica tem
um Deslocamento de 3, mas permite o uso livre das mãos
do personagem. Um ferimento pode causar essa Condição
temporariamente, neste caso isto é resolvido quando o feri-
mento se cura e o personagem recupera a mobilidade.
Resolução: a incapacidade do personagem é curada
por meios mundanos ou sobrenaturais.
Batida: a limitada mobilidade de seu personagem in-
comoda seu personagem e deixa-o lento para reagir.
Desprovido
Seu personagem sofre de um vício. Entretanto, ele é
incapaz de superar, deixando ele irritado, ansioso e incapaz
de se focar. Remova um de suas paradas de dados de Vigor,
Perseverança e Autocontrole. Isso não influência as carac-
terísticas derivadas; apenas influencia as paradas de dados
que usam esses Atributos.
Resolução: seu personagem satisfaz seu vício.
Batida: n/a
Segredo Embaraçoso
Seu personagem tem um segredo de seu passado que
pode retornar para assombra-lo. Se esse segredo escapar,
ele poderá ser ostracisado ou talvez até ser preso. Se isto se
tornar conhecido, essa Condição será trocada .para Infâmia
(pág. 183).
181
 Resolução: o segredo do personagem é tornado públi-
co, ou o personagem faz o que for necessário para ter certe-
za que ele nunca venha à tona.
Batida: n/a
Fuga (Persistente)
Alguma coisa terrível aconteceu. Invés de lidar com
isto ou deixá-lo quebrar você, sua mente o exclui. Você
fica propenso a blecautes e perda de tempo. Sempre que as
circunstâncias se tornarem muito similares à situação que
levou a você ganhar essa Condição, o jogador testa Perse-
verança + Autocontrole. Se você falhar no teste, o Narrador
controlará seu personagem pela próxima cena; seu persona-
gem, deixado a seus próprios dispositivos, buscará evitar o
conflito e fugir da área.
Resolução: recupere um ponto de Integridade, perca
outro ponto de Integridade ou alcance um êxito excepcio-
nal em um ponto de ruptura.
Batida: você entra num estado de fuga como descrito
acima.
Culpado
Seu personagem está experimentando sentimentos de
culpa e remorso. Essa Condição é comumente aplicada
após um teste de ponto de ruptura bem sucedido (pág. 185).
Enquanto o personagem estiver sob os efeitos dessa Condi-
ção, ele recebe um -2 em quaisquer testes de Perseverança
ou Autocontrole para se defender contra testes de Astúcia,
Empatia ou Intimidação.
Resolução: o personagem confessa seus crimes e faz a
reparação pelo o que ele fez.
Batida: n/a
Informado
Seu personagem tem uma variedade de pesquisa de in-
formação baseada no assunto que ele investigou. Quando
você faz um teste relacionado ao assunto, você pode esco-
lher resolver essa Condição. Se você resolvê-lo e o teste
falhar, ao invés ele será considerado ter tido um único su-
cesso. Se obteve sucesso, o teste é considerado um êxito
excepcional.
O teste que se beneficia da Condição informado pode
ser qualquer teste de Habilidade relevante. Por exemplo,
um personagem com Informado (Lobisomens) podem ga-
nhar seus benefícios quando estiver usando informação
pesquisada para construir uma armadilha de urso de prata
com a Habilidade Ofícios. Testes de combate não podem se
beneficiar dessa Condição.
Exemplos de Habilidades: Erudição, Investigação,
Ocultismo, Ciências
Resolução: seu personagem usa sua pesquisa para
conseguir informação; a Condição é resolvida como des-
crito acima.
Batida: n/a
Inspirado
Seu personagem é profundamente inspirado. Quando
seu personagem tomar uma ação pertencente a esta inspira-
ção, você poderá resolver essa Condição. Um êxito excep-
cional neste teste requer apenas três sucessos ao invés de
cinco e você ganha um ponto de Força de Vontade.
Exemplos de Habilidades: Ofícios, Expressão
Resolução: você gasta a inspiração para se estimular
a um sucesso maior, resolvendo a Condição como descrito
182
acima.
Batida: n/a
Influenciado
Seu personagem foi chantageado, enganado, conven-
cido ou senão influenciado a fazer o que outro personagem
deseja. Você pode ter a Condição Influenciado várias vezes
para diferentes personagens. Em qualquer momento que o
personagem especificado exigir alguma coisa de você, você
poderá resolver essa Condição se seu personagem fizer
conforme requisitado sem testar para resistir.
Exemplos de Habilidades: Empatia, Persuasão, Astú-
cia
Resolução: seu personagem pode tanto resolver a
Condição ao cumprir com o requisitado conforme acima,
quanto se você aplicar a condição Influenciado para o per-
sonagem especificado.
Batida: n/a
Perdido
Seu personagem não tem ideia de onde ele está ou
como alcançar o seu alvo. Os personagens com a Condição
Perdido removem um dado das paradas de dados de Au-
tocontrole. Isso não influencia as características derivadas;
apenas influencia paradas de dados que usem esses Atri-
butos. Um personagem perdido não pode fazer qualquer
avanço em direção a seu objetivo sem primeiro navegar e
encontrar o seu lugar. Isso requer uma ação de Raciocínio +
Manha (na cidade) ou ação de Raciocínio + Sobrevivência
(na selva).
Resolução: seu personagem desiste de alcançar seu
destino pretendido, ou ele navega com sucesso conforme
descrito acima.
Batida: n/a
Loucura (Persistente)
Seu personagem viu ou fez alguma coisa que o abalou
o seu escape da realidade. Isso não é uma doença mental
nascida da química do cérebro – isto, pelo menos, pode ser
tratável. Essa loucura é o produto da manipulação sobrena-
tural ou testemunhar alguma coisa que a humanidade nunca
foi pretendida para compreender. O Narrador tem uma para
de dados igual a 10 - (a Integridade do personagem). Uma
vez por capítulo, o Narrador pode aplicar esses dados como
um modificador negativo a qualquer teste Mental ou Social
feito para o personagem.
Resolução: recupere um ponto de Integridade, perca
outro ponto de Integridade ou alcance um êxito excepcio-
nal em um ponto de ruptura.
Batida: o personagem falha em um teste por causa
dessa Condição
Mudo
Seu personagem não consegue falar. Qualquer comu-
nicação deve ser feita através da escrita, gestos ou sinais de
mãos. Doença, ferimento ou poderes sobrenaturais podem
infligir essa Condição em uma base temporária.
Resolução: o personagem recupera sua voz através de
meios mundanos ou sobrenaturais.
Batida: seu personagem sofre uma limitação ou difi-
culdade de comunicação que levanta imediato perigo.
Infâmia
Se ou não seu personagem na realidade fez alguma coi-
sa hedionda no passado, as pessoas erradas acham que ele
fez e agora ele está ostracisado pelo público em geral. Seu
personagem sofre um -2 em qualquer teste Social contra
aqueles que sabem de sua infâmia. Se estiver usando mano-
bra Social (pág. 188), o personagem deverá abrir uma Porta
extra se seu alvo souber de sua infâmia.
Exemplos de Habilidades: Astúcia, Socialização
Resolução: a história é desmascarada ou o nome do
personagem fica limpado.
Batida: n/a

Obsessão (Persistente)
Alguma coisa está na mente de seu personagem e ele
não consegue sacudir isto. Ele ganha a qualidade explosão
do 9 em todos os testes relacionados ao seguir sua obses-
são. Nos testes que não forem relacionados a sua obsessão,
ele perde a qualidade explosão do 10. A Obsessão pode-
rá ser temporariamente uma qualidade pela aprovação do
Narrador.
Resolução: o personagem muda ou expurga sua fixa-
ção.
Batida: o personagem falha para satisfazer uma obri-
gação devido a seguir sua obrigação.

Abalado
Alguma coisa assustou severamente seu personagem.
Em qualquer momento que seu personagem for tomar uma
ação onde este medo poderá impedi-lo, você poderá op-
tar falhar no teste e resolver essa Condição. Essa Condição
pode ser imposta ao se submeter a um teste de ponto de
ruptura.
Exemplos de Habilidades: Briga, Armas de Fogo, In-
timidação, Armamento
Resolução: o personagem cede a seu medo e falha em
um teste conforme descrito acima.
Batida: n/a

Assustado
Seu personagem viu alguma coisa sobrenatural – não
explícito o suficiente para aterrorizá-lo, mas claramente so-
brenatural. Como o seu personagem responde a isso é com
você, mas isto o cativa e domina seu foco.
Resolução: essa Condição é resolvida quando o medo
e fascinação do seu personagem faz com que ele faça algu-
ma coisa que impossibilite o grupo ou complique as coisas
(ele sai sozinho para investigar um barulho estranho, fica
a noite inteira pesquisando, foge ao invés de esperar o seu
grupo, etc.)
Batida: n/a

Inabalável
Seu personagem é confiante e resolvido. Quando você
tiver falhado em um teste, você poderá escolhar resolver
essa Condição ao invés de tratar a ação como se você tives-
se obtido um único sucesso. Se o teste for um dado de sor-
te, você poderá escolher resolver essa Condição e ao invés
183
 testar um único dado regular.
Resolução: a confiança do seu personagem o norteia e
o pior é evitado; a Condição é resolvida conforme descrito
acima.
Batida: n/a
Desfalecer
Seu personagem é atraído por alguém e fica vulnerá-
vel onde eles ficam preocupados. Ele pode ter o provérbio
“borboletas no seu estômago” ou apenas estar constante-
mente ciente do objeto de sua afeição. Um personagem po-
derá ter várias ocasiões dessa Condição, refletindo a afei-
ção por vários personagens. Ele sofre um -2 em qualquer
teste que afetaria adversamente o personagem especificado,
o qual também ganha +2 em qualquer teste Social contra
ele. Se o personagem especificado estiver tentando uma
manobra Social sobre o personagem Desfalecendo, o nível
de impressão é considerado o maior (máximo do perfeito;
veja pág. 193).
Exemplos de Habilidade: Persuasão, Astúcia
Resolução: seu personagem faz alguma coisa de in-
teresse do seu amor que o coloca em perigo, ou ele opta
em falhar em um teste para resistir a uma ação Social pelo
personagem especificado.
Batida: n/a
Criando Novas Condições
Essa lista de Condições não é de alguma forma para
ser exaustiva. Os jogadores e o Narrador podem e devem
criar novas Condições para serem aplicadas em quaisquer
situações surgidas em jogo. Quando estiver criando uma
Condição, considere os dois pontos seguintes:
• Quais mecânicas do jogo fazem a exigência da Con-
dição?
• Como a Condição pode ser resolvida?
Todas as Condições devem ter algum tipo de efeito de
jogo. Elas podem adicionar ou subtrair dados, restringir
certos tipos de testes, remover a explosão do 10 ou adicio-
nar a explosão do 9, e interagir com subsistemas tal como
uma manobra Social. Uma Condição que afeta o desem-
penho de um personagem em combate é na realidade uma
Inclinação (veja pág. 206).
Por exemplo, o Agente Lundy está investigando uma
cena de crime enquanto um policial local, Oficial Mallory,
observa. O jogador de Lundy obtem um êxito excepcional
em seu teste de Investigação e acha uma quantidade incrí-
vel de detalhes e informação. O Narrador pergunta ao joga-
dor se ele gostaria de colocar uma Condição em Mallory, se
o jogador de Mallory for passível. Lundy sugere Impressio-
nado. Desde que Mallory esteja se sentindo bem intimidado
pela investigante proeza de Lundy.
O jogador de Mallory concorda e pega uma carta in-
dexadora. Ele escreve “Impressionado – Lundy” nela. Os
jogadores podem moldar isso sobre as Condições Desfale-
cer ou Influenciado, mas o jogador de Mallory decide que
ele ao invés teria esse manifesto enquanto Mallory estaria
ficando perturbado por perto de Lundy. Ele pergunta se ele
pode trocar essa Condição para falhar em um teste de In-
vestigação ou Social enquanto estiver na presença de Lun-
dy (assim resolvendo a Condição). O Narrador concorda e
o jogador de Mallory guarda a carta até El querer usá-la.
Quando ele o fizer, ele irá ganhar uma Batida.
184
Integridade
O sistema de Moralidade descrito no Livro de Regras
de Mundo das Trevas fornece um sistema aproveitável
para medição dos efeitos de comportamento dos persona-
gens sobre suas psiques, mas isto tem alguns problemas.
A maioria desses problemas se origina da terminologia. O
sistema não mede tão bem a moralidade enquanto compor-
tamento, e as consequências (disposição aumentada para
transgredir a “hierarquia de pecados” e, potencialmente, as
perturbações) são mais parecidas à desordens de estresse
pós-traumático do que os efeitos atuais dos crimes na lista.
O sistema de Moralidade é designado para evocar ethos
Góticos/Vitorianos nos quais a sanidade de uma pessoa era
pensada para ser uma função de suas moralidades. Também
é designado para ser mutável o suficiente para mudar e pro-
vocar uma estrutura moral ou espiritual para os vários se-
res sobrenaturais. Quando um mortal se torna um vampire,
logo a “Moralidade” se torna “Humanidade” e as medidas
do quanto do Homem sucumbiu à Besta faminta. Se um
mortal se submeter à Primeira Mudança e se tornar um lo-
bisomem, a característica muda para “Harmonia” e reflete
se o personagem está vivendo com a obrigação espiritual
de um licantropo. Um ser humano roubado por uma Fada
segue Lucidez, medindo o quão bem ele consegue acreditar
em seus próprios sentidos e para que extensão ele se tornou
como a Aristocracia, e assim por diante. A esse respeito, o
sistema de Moralidade funciona muito bem. Infelizmente,
na emulação dos ethos Vitorianos, nós concluímos implicar
que alguém pode cometer assassinato e se tornar esquizo-
frênico. Esse não é o caso. O sistema sofre de inconsistên-
cia e terminologia inapropriada e de tentar significar de-
mais dentro do jogo.
Embora para revisá-lo, nós precisamos considerar o
que um sistema de Moralidade deve significar para um jogo
de Mundo das Trevas. O empurrão da temática básica aqui
é que o que uma pessoa faz tem um efeito em seu estado
mental, o que provavelmente é justo. Entretanto, melhor
as representações para este efeito do que são possíveis as
perturbações, especialmente com as revisões de regras nes-
se livro. E além do mais, a Moralidade nunca realmente
mediu a Moralidade – ela mede a funcionalidade dentro da
sociedade. Ela mede o quão bem um personagem lida com
o que ele viu ou fez.
Com tudo isto. em mente, as regras a seguir substituem
a Moralidade e as regras de degeneração encontradas no
Livro de Regras de Mundo das Trevas.
Pontos de Ruptura
A noção dos pontos de ruptura substituem a noção de
“pecados” e portanto remove a necessidade de uma “hierar-
quia de pecados”. Se a ação causaria um estresse psicológi-
co ao personagem, é válido considerar se a ação se consti-
tui um ponto de ruptura. Note, também, que o personagem
pode experimentar pontos de ruptura que não se origina de
suas próprias ações. Testemunhar as medonhas realidades
do Mundo das Trevas, sobrenatural ou outra coisa, pode
causar isto.
O jogador deve tomar algumas. decisões sobre os pon-
tos de ruptura do personagem durante a criação do persona-
gem. Isso é discutido com mais detalhes na pág. 155.
 Sistema
Quando um personagem experimenta um ponto de rup-
“Meu Personagem Mata Pessoas tura, o jogador testa Perseverança + Autocontrole com um
Todo o Tempo” modificador baseado no índice de Integridade do persona-
gem:
É possível para um personagem chegar a um ponto
onde matar outro ser humano não será um ponto de
ruptura? Os jogadores podem tomar este argumen- Integridade Modificador
to para soldados, policiais, membros de gangue ou 8-10 +2
assassinos seriais de bom coração para serem isen-
tos de sofrer pontos de ruptura ao tomar uma vida, 7-6 +1
até um ponto. Para personagens mortais e não so- 5-4 0
brenaturais, nossa recomendação é que se um per-
sonagem matar uma pessoa, isto sempre será um 3-2 -1
ponto de ruptura, mesmo se o jogador pegar um 1 -2
modificador positivo para o teste.
O Narrador pode também impor modificadores base-
Note que nós dissemos personagem “mortal e não
sobrenatural”. Vampiros, lobisomens e outros po- ados em o quão hediondo o ponto de ruptura é, relativo
vos das sombras não são completamente humanos à experiência do personagem. A tabela abaixo dá algumas
e não jogam pelas mesmas regras. Suas regras, de sugestões, mas novamente, o Narrador e o jogador são en-
fato, serão endereçadas nos livros apropriados. corajados a desenvolver a estrutura moral e experiência de
vida do personagem ao ponto que os modificadores possam
ser customizados. Os modificadores são acumulativos, mas
o total de modificadores das circunstâncias não deve exce-
Determinando um Ponto de Ruptura der +/-5 dados.
Se o jogador tiver completado as cinco perguntas (pág.
156), o Narrador deverá ter pelo menos uma linha base para Ponto de Ruptura Modificador
determinar os pontos de ruptura para o personagem. Ainda O personagem está se prote- +1
assim, o jogador é bem vindo para decider que qualquer gendo
evento durante um jogo é um ponto de ruptura e o Narrador O personagem está agindo de +1
está igualmente dentro de seus direitos para fazer esta esco- acordo com sua Virtude
lha para qualquer personagem.
O personagem está protegendo +2
Se um jogador sentir que um determinado evento não
uma pessoa amada
deva contar como um ponto de ruptura, ele está livre para
argumentar o assunto com o Narrador. Se isto for importan- O personagem está agindo de -1
te para o jogador, será melhor deixar o assunto seguir – o acordo com o seu Vício
jogador tem um sentido melhor de seu personagem do que Testemunhar o sobrenatural -1
qualquer outro. Obviamente, o Narrador não deve deixar (não violento)
essa diretriz permitir abusos, mas é onde as definições guia Testemunhar o sobrenatural -2
de jogador dos pontos de ruptura entram. (violento)
Exemplo: Ellie, Mike e Mallory (os personagens dos
Testemunhar uma morte -2
exemplos nas pág. 156-157) fazem parte do Conto O Blo-
acidental
co 300 (pág. 69). Eles eventualmente encontram a sala das
caldeiras e descobrem os mecanismos, cobertos de sangue Testemunhar um assassinato -3
fresco. Isso constitui um ponto de ruptura para qualquer um Cometer um assassinato pre- -5
deles? O Narrador sugere que isto constitui para todos eles. meditado
Mallory viu a violência, a verdade, mas nada nessa escala. Matar em defesa própria -4
Mike tem problemas em seu historic com grandes quan- Matar por acidente (acidente -4
tidades de sangue, e Ellie levou uma vida razoavelmente de carro, por exemplo)
protegida – isso deve definitivamente chacoalhar ela.
Causar um ferimento visivel- -2
Matt e Charles ambos concordam que essa cena consti-
mente sério a uma pessoa
tui um ponto de ruptura. Matt sugere que ele deveria tomar
um -1 adicional no teste por causa do maquinário (Mike é Tortura -3
familiarizado com maquinário e ele sabe que esse aparelho Sofrer tortura física -2
não tem precedente humano). Jennifer, entretanto, argu- Sofrer um ataque sobrenatural -2
menta que o treinamento de Mallory poderá fazer efeito; mental/emocional
ela terá que lutar com isso depois, mas ela já viu coisa pior
Sofrer um ataque sobrenatural -2
do que isso em cenas de crime antes.
físico
O Narrador propõe que o aspecto sobrenatural aqui
adicione uma ruga que ela não viu, mas talvez ela pegue Testemunhar uma ocorrência -1 a -5 depen-
um +2 no teste para representar suas experiências? Jennifer sobrenatural dendo da seve-
concorda com isso. ridade
185
 Resultados do Teste
Falha Dramática: a visão de mundo do personagem
foi danificada, talvez além do reparo. O personagem sofre
de estresse traumático. Perde um ponto de Integridade e
escolhe das seguintes Condições (ou cria uma nova com
a aprovação do Narrador): Quebrado, Fuga ou Loucura.
Também, receba uma Batida.
Falha: a visão de mundo do personagem foi abalada e
ele provavelmente questiona o senso do seu eu, sua capa-
cidade de se relacionar com as pessoas, seu próprio valor
moral ou sua sanidade. Perca um ponto de Integridade e es-
colha uma das seguintes Condições (ou crie uma nova com
a aprovação do Narrador): Culpado, Abalado ou Assustado.
Êxito: o personagem passou intacto pelo ponto de rup-
tura. Ele pode se sentir culpado ou transtornado sobre o
que aconteceu, mas ele consegue superar. Escolha uma das
seguintes Condições (ou crie uma nova com a aprovação do
Narrador): Culpado, Abalado ou Assustado.
Êxito Excepcional: o personagem de alguma forma
consegue não apenas sobreviver ao ponto de ruptura, mas
encontrar um sentido nisto, reafirma seu próprio valor, ou
passar pelo fogo e ficar calmo com isto. O personagem re-
cebe uma Batida e recupera um ponto de Força de Vontade.
Perda de Alma
Um trauma sobrenatural rompe a fundação da Integri-
dade, reduzindo as personalidades mais fortes à um em-
baralhamento quase catatônico. Certas mágicas raras e po-
derosas podem atingir na alma da vítima, removendo ou
destruindo-a.
A alma humana existe no Crepúsculo (veja pág. 218),
mas não é feita de coisas efêmeras, portanto é insubstancial
até para seres efêmeros a não ser que eles tenham Numes
ou Influências que os permitam manipular almas. No geral,
somente fantasmas de alto nível, ou anjos especialmente
enviados para se intrometer com as almas, tem tais capaci-
dades. Alguns demônios e magos também têm o conheci-
mento e poder necessário para afetar o eu superior. A alma
é tão tênue, que a maioria das pessoas não conseguem até
dizer que eles tem uma – até ela se for.
Primeiro, a vítima se sente bem – melhor do que o nor-
mal, ainda mais, energizado e pronto para assumir o mun-
do. Mas isto é uma falsa sensação de segurança, causado
por sua psique tentando compensar a perda. Ele se sente
como se ele pudesse realizar qualquer coisa, mas o vazio
em seu coração o guia para agir cada vez mais desespera-
do por autoafirmação. Um personagem que perde sua alma
imediatamente sofre a Condição Sem Alma, descrito abai-
xo, o qual representa sua Integridade desmoronando em sua
ausência de alma. Uma vez que ele tenha chegado à In-
tegridade 1, ele ganha a Condição Enfraquecido enquanto
ele tenta se reafirmar de sua própria falha e sua decadência
de Força de Vontade. Uma vez que sua Força de Vontade
permanente for reduzida a 0, ele ganha a Condição Servo.
A não ser que ele de alguma forma pegue sua alma de volta,
ele irá viver o resto de sua vida em um estado parcial mi-
serável e dificilmente consciente, incapaz de se preocupar
consigo ou mostrar qualquer defesa.
Sem Alma (Persistente)
O personagem está no primeiro estágio de sua perda de
alma. Sem uma alma, ele não pode tentar a abjuração, pro-
teções ou ligações (veja pág. 231). Ele também fica mais
186
suscetível à possessão – qualquer parada de dados para
resistir de ser assumido ou possuído por outra entidade fi-
cará com uma penalidade de -2 dados. Embora os efeitos
na Integridade e Força de Vontade sejam mais severos. Por
enquanto ele tiver essa Condição, ele não recupera Força de
Vontade através de submissão ou descanso, e o uso de sua
Virtude e Vício ficam invertidos. Ele pode recuperar um
ponto de Força de Vontade por cena ao satisfazer sua Virtu-
de sem ter que se arriscar, e recupera toda a Força de Von-
tade uma vez por capítulo ao satisfazer seu Vício de uma
forma que se apresente uma ameaça a si mesmo. Apesar de
que, recuperar Força de Vontade através do Vício agora é
um ponto de ruptura com uma penalidade de -5 a não ser
que o personagem tenha chegado à Integridade 1.
Resolução: ganhe uma batida sempre que o persona-
gem perder Integridade por causa dele ter satisfeito seu Ví-
cio. Essa condição somente é removida se o personagem
recuperar sua alma.
Enfraquecido (Persistente)
O personagem está no segundo estágio da perda de
alma. Seus instintivos esforços para sustentar sua Força de
Vontade ao dar para ele motivos falharam, sua Integridade
se foi e sua Força de Vontade está agora decadente. Em
adição aos efeitos da Sem Alma, ele não poderá mais recu-
perar Força de Vontade através de sua Virtude, somente por
seu Vício. Satisfazer-se traz retornos decrescentes – sempre
que ele assim fizer, sua Força de Vontade permanente cai
em um ponto antes de ele recuperar pontos de Força de
Vontade para o novo máximo.
Resolução: ganhe uma batida sempre que o persona-
gem perder um ponto de Força de Vontade. Essa Condição
somente é removida se o personagem recuperar sua alma.
Escravo (Persistente)
O personagem sucumbiu completamente aos efeitos
da perda da alma. Ele não pode gastar pontos de Força de
Vontade por qualquer razão, não pode usar sua Defesa em
combate, não pode gastar Experiências e sofre também to-
dos os efeitos da Condição Quebrado (veja pág. 181). O
jogador deverá somente continuar jogando com um perso-
nagem com essa Condição se ele levantar uma chance de
recuperar a Alma.
Resolução: ganhe uma batida sempre que o persona-
gem for vitimizado como um resultado de sua Condição.
Essa Condição somente é removida se o personagem recu-
perar sua alma.
Recuperando a Alma
O que a mágica tira, a mágica pode retornar. Se um
personagem que estiver sofrendo da perda de alma recu-
perar uma alma (normalmente, mas não necessariamente,
por conta própria), as Condições trazidas pela ausência de
alma rapidamente se revertem por elas mesmas. Ele ime-
diatamente troca as Condições Sem Alma, Enfraquecido e
Escravo. Se ele caiu para Força de Vontade 0, ele imediata-
mente ganha Força de Vontade 1.
A Força de Vontade retorna primeiro – toda vez que
ele recuperar um ponto de Força de Vontade através de
descanso ou satisfazer sua Virtude, sua Força de Vontade
permanente aumenta em um até ela retornar ao índice que
ele tinha antes de perder sua alma. Uma vez que a Força de
Vontade tenha retornado ao normal, um ponto de Integri-
dade perdida para a Condição Sem Alma retorna toda vez
que ele recuperar a Força de Vontade através de descanso.
As condições causadas pelos pontos de ruptura diretamen-
te resultantes da perda de alma são removidas quando o
ponto de Integridade que eles são associados com retornos.
Os pontos de Integridade perdidos para pontos de ruptura
sofridos enquanto a Integridade estava decaindo por outras
razões não retornam. Por exemplo, se um personagem sem
alma for reduzido a Integridade 3 e cometer assassinato,
perder outro ponto para um ponto de ruptura, ele estabiliza-
rá com um ponto a menos do que ele originalmente tinha se
sua alma tivesse retornado.
Ações Prolongadas:
Indo Mais Fundo
Ações prolongadas representam esforços para comple-
tar tarefas complexas, Há um processo, uma progressão,
então a tarefa fica completa. Essas regras substituem as re-
gras de ação prolongada no Livro de Regras de Mundo
das Trevas.
Cada teste em uma ação prolongada reflete um passo
.
no processo. Alguma coisa muda. Ou seu personagem pro-
gride ou ele encara um revés.
Determine a Parada de Dados
Assim como em qualquer ação, primeiro determine a
parada de dados como Atributo + Habilidade + Equipa-
mento. Modificadores situacionais se aplicam e podem mu-
dar de teste para teste conforme a história se desdobra. O
inalterado Atributo + Habilidade + Especialização (se tiver
algum) determina a quantidade máxima de testes de dados
permitidos antes da ação falhar. Os jogadores podem usar
uma quantidade de dados em sua parada até a quantidade
de testes de dados permitido enquanto eles tentam obter su-
cesso.
Exemplo: o carro de Sammy parou de funcionar em
uma estrada isolada, mas Sammy consegue botá-lo para an-
dar penosamente até um posto de serviço antes de ele mor-
rer completamente. Ninguém está em volta, mas o lugar
parece ser muito bem mantido. Imaginando que o mecânico
local esteja fora, Sammy espera... mas ninguém aparece.
Quando a noite começa a cair, Sammy imagina que seria
melhor ele apenas concertar a maldita coisa ele mesmo para
que ele possa se antecipar às “coisas” que estão caçando
ele.
O narrador estabelece o teste de reparo como Raciocí-
nio + Ofícios. Sammy tem Raciocínio 2, Ofícios 4 e uma
Especialização em Reparar Auto, o qual se aplica. No total,
o jogador tem sete dados na parada inalterada, portanto ele
pode testar sete vezes.
Determine Os Sucessos Alvo e Tempo
Em seguida, o Narrador determina os sucessos neces-
sários e o tempo entre os testes.
Muitas ações exigem entre cinco a vinte sucessos para
a realização. Cinco sucessos refletem uma ação razoável
que a maioria dos personagens competentes consegue com-
pletar dando as ferramentas certas e conhecimento (subs-
tituir os freios em um carro, por exemplo). Dez representa
uma ação difícil, mas realista para um profissional no cam-
po (escrever uma tese robusta e popular). Vinte sucessos re-
presenta uma ação muito difícil que requer um forte desem-
penho até para um personagem muito habilidoso (preparar
um solo de violino digno de uma performance de classe
mundial). Com esforços criativos, os jogadores podem es-
colher seus próprios sucessos alvo, para refletir diferentes
níveis de esforço e realização.
Quando for determinar o tempo entre os testes, um
Narrador deverá confiar no senso comum e lógica. Alguma
coisa levaria semanas? Considere um teste por semana. Po-
deria uma pessoa realisticamente realizar uma tarefa em um
dia? Uma hora por teste contribui para um sólido period.
Os personagens devem estar dedicados à tarefa duran-
te esse tempo. A não ser que haja uma boa razão (cirurgia
cerebral, por exemplo), os personagens podem fazer uma
pausa ou dar conta de outras tarefas menores no período.
Com a maioria das tarefas, é possível se afastar e continuar
depois o progresso. Qualquer teste exige um dia ou mais
para presumindo que o personagem durma normalmente.
Exemplo: o Narrador decide que cada teste requer meia
hora; o jogador de Sammy precisa acumular sete sucessos.
Normalmente isso seria um grande problema dado à parada
de dados de Sammy, mas o pôr-do-sol é em duas horas e
Sammy já quer ter ido antes. O jogador só tem realmente
quatro testes.
Resultados do Teste
Êxito
Cada teste bem sucedido é adicionado ao total, trazen-
do a tarefa mais próxima de ser completada. Considere o
que muda e quais passos o personagem deu para a realiza-
ção. Faça cada teste paupável.
Exemplo: o jogador de Sammy faz o primeiro teste e
gera um sucesso. Isto é melhor do que nada, mas deixa o
jogador um pouco nervoso. O Narrador descreve Sammy
escavacando em volta debaixo dos panos para diagnosticar
o problema e então voltar para a garagem desconhecida,
procurando pelas partes certas enquanto as sombras se es-
tendem.
Testes Fracassados
Quando você falha em um teste, o Narrador apresenta
uma escolha: ou recebe uma Condição (de sua escolha) ou
abandona a ação. O jogador pode oferecer até uma sugestão
diferente tanto para o que a Condição deva ser quanto para
como ela deve afetar o personagem (veja Condições, pág.
180), mas a escolha após um teste fracassado em uma ação
prolongada é sempre aceitar a Condição e continuar, ou re-
cusar a Condição e perder todos os sucessos acumulados.
Exemplo: o jogador de Sammy testa novamente e dessa
vez falha. O Narrador sugere que Sammy fique Frustrado
devido esse resultado. O jogador pode tanto concordar que
Sammy fique Frustrado (tomando Frustrado como uma
187
 Condição e trabalhando com o Narrador para rapidamen-
te determinar o que essa Condição significa em termos de
jogo), ou recusar e começar novamente. O jogador, queren-
do pegar uma Batida fora da Condição (veja Batidas, pág.
157), concorda que Sammy fique Frustrado e continua. O
jogador tem um sucesso em direção aos sete exigidos.
Êxito Excepcional
Se você obtiver um êxito excepcional em qualquer
ponto durante o processo, você terá três opções: você pode
subtrair os pontos que seu personagem tem na Habilidade
relevante do total exigido (o que pode significar que você
realizou o objetivo imediatamente), você pode reduzir o
tempo em cada teste em um quarto, ou você pode aplicar o
resultado do “êxito excepcional” quando seu personagem
completar o objetivo (muitas descrições dos “Resultados
do Teste” em vários livros do Mundo das Trevas descrevem
um bônus extra para finalizar uma ação prolongada com
um êxito excepcional; essa opção permite que o jogador
escolha aplicar isto se apropriado).
Exemplo: no terceiro teste, o jogador de Sammy ob-
tem cinco sucessos. Isso é um êxito excepcional, portanto
o jogador tem três escolhas: ele pode subtrair o índice de
Ofícios de Sammy do total exigido, ele pode reduzir o tem-
po para cada teste em 25%, ou ele pode aplicar um bônus
especial à ação se ele completá-lo no tempo.
O jogador considera suas opções. A redução de tempo
não é realmente tão útil nessa situação. Isto reduzirá cada
teste de 30 minutos para 22,5 minutos, não salvando real-
mente muito tempo. Se ele escolher reduzir o número total
de sucessos, isto cai de 7 para 3 (7 – índice de Ofícios (4)
= 3), o que significaria que o trabalho foi feito e Sammy
poderá partir (conforme o jogador tenha acumulado seis
sucessos com os cinco sucessos desse turno). O Narrador
sugere que um bônus pode ser aplicado a Condição Tur-
binado ao carro, dando a ele um bônus em Deslocamento
que Sammy pode ativar quando necessário. Considerando
que a crônica foi tão longe, e que o jogador ainda tem mais
um teste para fazer antes do sol se por, ele toma esta opção.
Sammy ainda tem um pouco mais de trabalho para fazer
(mais um sucesso).
Falha Dramática
Falhas dramáticas dão um passo mais além de falhas
normais; seu personagem fracassa na ação e recebe uma
Condição. Assim como, o primeiro teste em uma tentativa
adicional sofrerá uma penalidade de -2.
Exemplo: o jogador de Sammy tem mais um teste até
o pôr do sol (nota: o jogador poderia na realidade fazer
mais quatro testes, para um total de sete, igual à parada de
dados, mas essa situação tem circunstâncias atenuantes). O
jogador testa... e falha. Como o Sammy irá ficar emperrado
aqui após o pôr do sol não importa o que o jogador faça, ele
opta contar essa falha como uma falha dramática (veja pág.
157), ganhe uma Batida por seu problema, e espere que os
outros personagens cheguem antes de qualquer coisa que
esteja caçando Sammy. Se Sammy tentar concertar esse
carro novamente, o jogador irá sofrer um -2 no primeiro
teste.
188
Quase Acidentes
Portanto o que acotnece se um personagem acumular a
maioria dos sucessos exigidos para a ação prolongada mas
tem que parar devido a falta de tempo ou chegar à quanti-
dade máxima de testes? Todo o trabalho que o personagem
fez não apenas desaparece, afinal.
Isto é verdade, na medida em que isto segue. Entretan-
to, uma vez que o personagem tenha alcançado o máximo
de testes permitido para uma dada ação prolongada, ele
exauriu os limites de seu talento na área. Ele pode retornar
a ele uma vez que sua parada de dados mude – se o joga-
dor comprar a Habilidade ou Atributo relevante ou comprar
uma nova Especialização, o personagem poderá pegar de
onde ele deixou (mas ele somente pega mais um teste a não
ser que o jogador mude a parada de dados em mais de um
dado).
Entretanto, se o personagem teve que abandonar o pro-
jeto antes da quantidade máxima de teste ter sido alcança-
da, ele poderá retornar à ele e continuar fazendo os teste até
ele alcançar este limite, proporcionando que isto seja o tipo
de projeto que será “mantido”. Um personagem poderia
continuar trabalhando em uma novela por anos, mas fazer
um suflê provavelmente é um projeto de uma tentativa.
Se o jogador tiver acumulado menos do que 25% do
total de sucessos exigido (arredondado para baixo), os su-
cessos serão perdidos. O personagem apenas não teve um
suficiente bom começo no projeto.
Se o jogador acumulou pelo menos 50% dos sucessos
exigidos (arredondado para baixo), o jogador poderá adi-
cionar um bônus +2 ao primeiro teste da ação prolongada
se o personagem tentar novamente dentro do mesmo capí-
tulo.
Se o jogador acumulou 75% ou mais do total de suces-
sos exigidos (arredondado para baixo), o jogador poderá
adicionar um bônus +4 ao primeiro teste da ação prolon-
gada, se o personagem tentar novamente dentro da mesma
história.
Se o jogador obteve um êxito excepcional durante o
processo e optou pela opção “bônus final”, esta opção per-
manecerá sete se o personagem retornar à ação depois.
Exemplo: Sammy basicamente falou na ação, mas ele
fez tanto com seis dos sete sucessos. Se ele tentar concerta
este carro novamente em qualquer momento durante essa
história, ele irá receber um bônus líquido de +2 no primeiro
teste (+4 para o progresso que ele fez, -2 pela falha dra-
mática no final). Também, ele poderá fazer mais três para
finalizar esse projeto. Ele apenas precisa de mais um suces-
so – isto deverá ser o suficiente.
Manobra Social
Essas regras substituem as regras padrão para ações
Sociais no Livro de Regras de Mundo das Trevas. Elas
assumem que seu personagem esteja fazendo esforço para
botar outro personagem ou um grupo de personagens para
fazer o que ele quer. Ações Sociais dentro desse sistema po-
dem ser diretos ou sutis, complexos ou simples. Por exem-
plo, seu personagem pode gritar com outro e exigir que ele
saia do caminho, ou seu personagem pode sutilmente ofe-
recer pistas sugerindo à alguém que precisa votar para ele.
 Terça-feira, 25 de Janeiro de 1916
Skerries
Querido Alexander,
.
Eu me pergunto se mesmo agora você pode me ouvir
aterrorizaram e emo-
Os eventos das últimas quarenta e oito horas me o que aconteceu
ar sobre
cionaram alternadamente, e enquanto eu pude delir forma ção da pele
abrin do, a trans
ontem, o poder de um par de olhos se tipo de ordem, se
escre ver essas coisa s em algum
dentro da pele, eu devo
apenas para preservar minha sanidade.
seguinte, nem, apa-
Isto não veio como surpresa nem para mim na manhã
bicic leta e tudo mais,
rentemente, para de Selby, aquele Sargento Fox, a terra tinha ar-
de nivel ament o que
se convidou para a viagem. O efeito na luz da manhã;
noite anter ior não tinha dimin uído
mazenado para mim na mim mais como um
ia para
na verdade, ele tinha aumentado. A terra parec O Sarge nto apenas
ele parec ia antes .
simulacro de uma real terra do que do fosse uma
rosto redon
adicionou ao efeito de falsidade, como se seu s nos olhos , como
com xelin
máscara murcha pintada de tintas à óleo rosas de tinta amare la e
rme fosse m manch as
se os botões dourados em seu unifo de papel ão.
e e tubos
sua bicicleta uma geringonça falsa de papel march fixou no homem
real. Seu fedor
Pelo menos a casa grotesca do de Selby era
.
e deu à ele uma aparência peculiar de decadência
foram fixadas nas paredes da
De Selby tinha com ele dois dos mapas que
mente enrol ados em um tubo de papelão. Após
sala da lavanderia, organizada
estranha área plana, ele
em torno de um quilômetro de jornada através da
conve nient emente plano como uma
nos parou, e usando um afloramento rochoso um anotado mapa de
ou esten didos . Um foi
mesa, puxou os mapas e os coloc
tinha apenas linhas e
pequena escala de uma área local; o outro cujo papel
mostr avam a mesma área, e que
marcas. De Selby nos disse que os dois mapas na fossem todos de
aos traba lhos do Deus- Máqui
embora os pontos de entrada
ior, uma vez que alguém
distâncias variadas de um para outro aqui no inter nte equidistantes.
ão absol utame
esteja dentro da máquina, as saídas estar
à ele para expli car novam ente.
Eu não entendi, e pedi
lo,” – ele indicou
“Fora o Deus-Máquina, essas duas entradas, por exemp quilômetros, e
anota do – “são separ ados em dez
dois pontos em seu mapa dos trabalhos da
Dentr o
essas duas são separadas em cinco quilômetros. s as saídas ficam
a outra folha – “amba
máquina” – agora ele se virou para disso , todas es-
ncia, separ ados a 3,60 km. Além
exatamente a mesma distâ mente as mesmas
são exata
sas saídas, não importa qual rota alguém tome,
. Ou seja, 3,60 km.”
distâncias de qualquer outra saída
Eu estava cético. Como ele sabia disso?
saídas, e compreen-
Ele disse que ele tinha explorado antes a rede de e ele precisou
do porqu
sivelmente, pelo menos nessa área. Eu perguntei
de um mapa.
calendário quanto um
“De tempos em tempos eles mudam. Isto é tanto um
mapa.”
és dos arbustos pe-
Após algum tempo nós nos encontramos lutando atrav estava colocada
de tijol os na qual
sados para encontrar uma estrutura eta ou ferrolho
de aço rebit ado com nenhu ma maçan
em um ângulo uma porta quei a sugerir
Eu me arris
aparente. Estava coberto de vegetação e antigo. para mim. Fox, que
derav elmen te fixa
que a posição da porta parecia consi essa manhã, disse,
que me cumpr iment ou na estra da
não tinha falado desde máqui na é algo de
da para a
“Ah, sim. Você pode pensar isto, mas a entra sorra teira quando
uma peque na sodom ita
astuto e encantado. Ela pode ser
ela quer.”
u seus braços gordos,
Ele se recostou, suas papadas oscilando, e dobro
isso, apenas acenou.
como se isto explicasse tudo. De Selby, enquanto
. Eu ainda estava,
Nós permanecemos silenciosamente, encarando a porta
o deixada pelo Conselho
depois de tudo isso, cético. Uma entrada de esgot
deiro ? Ele parecia tão sólido.
do Condado? Ou ainda algum celeiro de fazen
apare nte falsi dade da paisagem. No caminho
Tão normal, tão real no meio da
entrar.
eu perguntei como nós planejamos para conseguir

189
 fenda do bolso de seu
De Selby produziu o que parecia com uma chave de
trei isso da últim a vez”, ele disse . Ele avançou em di-
casaco. “Eu encon uma sessão de painel
na porta , em
reção à porta e inseriu a chave de fenda forma se dobrou sob a
sólid o. O paine l de algum a
fixado que parecia ser a porta lentamente
eu obser vava,
pressão da ferramenta, e então, enquanto nado com luz elétri-
balançou para trás. Dentr o, eu pude ver passo s, ilumi
como o som de uma cente na de
ca. Do túnerl eu pude escutar alguma coisa nte, na máqui na de
repen te pensa ndo, poder osame
fábricas. Eu estremeci, de
guerra que triturou você e muitos outros.
caminhou para dentro
O Sargento disse, “A sorte favorece o bravo”, e sobre meu braço por
aracn ídea
quase casualmente. De Selby colocou uma mão Fox e de Selby avançou
um momento, e acenou para mim. Eu segui o Sarge nto
bloqu eando a luz do sol.
atrás de mim, fechando a portas atrás de nós,
E para baixo nós seguimos.
e horrores que nós
Eu não podia explicar completamente as surpresas Eu vi um trilho no
o.
vimos naquele lugar de tijolos e ferro enferrujad
s, e trabalhadores de
qual se penduravam homens e mulheres violentado as de engrenagens, e
olhar vazio que serviam em grandes salas triturador sinais de pesar quan-
quem não piscou ou parou de trabalhar ou mostrou nte, apenas esperando
do um deles caiu e se quebr ou em nada em um insta
insetos sendo reunidos
brevemente por outro vir e tomar seu lugar. Eu vi vivas. E ao mesmo tem-
e vidro e dobra dos em coisa s
dos pedaços de metal
nuaram ao redor de nós,
po, os sons de triturador e chiar metálico conti
ensurdecendo-nos.
hados através dessas
Ninguém nos prestou atenção enquanto nós camin ter sido uma ofi-
nos levou pela exten são para o que deve
cenas. De Selby prate leiras próximos
corre dores de
cina ou depósito, contendo milhares de eis máqui nas de todo
do infinito nos quais estav am armaz enada s inexp licáv
corre dores , distr aidam ente pe-
tipo. De Selby e Eu divagamos através dos se pergu ntand o sobre
ou engre nagen s ou junta s e
gando itens com lâminas
o que eles podem criar.
ciosamente, nunca pa-
Enquanto isso, o Sargento Fox nos observou silen
recendo piscar seus redondos olhos em branc o.
começou a inspecionar
De Selby parou em uma prateleira em particular e
sito, até, fazen do um barulho de triunfo,
em volta agora com mais propó
tamanho e forma rugosa
levantou um pequeno objeto, o qual era talvez do r isso, eu acho”.
de uma maça e passou-o para mim. “Você dever á quere
na era como uma teia de ara-
Eu olhei para aquilo. Sua estrutura exter pude ver as breves
dos burac os dos quais eu
nha feita de latão, através já tinha visto, seus
eu
espiadas do movimento regular mais intricado que s muito peque nos até
dentes e molas mais finos do que cabel o human o, algun
ntei à de Selby o que
para se ver, exceto apenas em suposição. Eu pergu
era aquilo.
sob as circunstâncias
Ele encolheu os ombros. “Eu acho que isto pode,
corretas, se dobrar em uma alma. ”
Eu arfei. Eu o passei de volta a ele.
nto por detrás de
“Roubo é uma ofensa punível pela Lei”, disse o Sarge
mim.
sabia por um momento
Seu tom era tão jovial quanto de sempre, e eu não
se ele estava sério ou não.
eta destacada pela
Eu me virei. Ele agora pareceu enorme, com a silhu eu crescer, blo-
la. Ele se avult ou sobre nós. Ele parec
estranha luz amare
queando o corredor inteiro.
“Qual Lei importa aqui?” disse de Selby.
eu agitar sua estru-
O Sargento encolheu os ombros, um gesto que parec
dele pelo ar. “Isto é o Princípio,
tura gorda em ondas e se estendeu além
que assim seja”.
r externamente de seu
Eu não o compreendi. O Sargento pareceu se dobra
de dentro de seu gran-
meio, suas linhas redondas se tornaram ângulos;
parec ia como um anjo feito de ala-
de volume negro macio subiu o que e articulações, sua
s e vidro , suas asas de lâmin as
vancas e engrenagen relógio. A coisa se
movim ento de
auréola tiquetaqueava, girando como um gia e pegou através
aproximou com os dedos feito s de agulh as de cirur

190
 de mim com um braço que deveria ter se comprimido, enfiou sua mão dentro da
testa do de Selby. Eu escutei acima dos ruídos de máquinas em minha volta
um horrível som de sucção que se tornou um clique e então nada. De Sel-
by ficou, de boca aberta, encarando com olhos vidrados e vazios, enquanto
que a coisa retirou sua mão, deixando nada mais do que uma furiosa marca
vermelha em sua testa. Ele se virou, pôs o objeto de volta na prateleira
e começou a ir embora, seus passos bamboleando, seus pés se arrastando.
Ele virou para a esquerda em um vão no corredor. Ao recuperar minha com-
postura eu corri atrás dele, chamando seu nome. Ao virar no canto apenas
havia corredores desertos, na medida em que eu pude ver.
Com as mãos em minha cabeça, eu parei, me pergunta sobre o que viria em
seguida e como eu poderia sair. Eu olhei sobre meu ombro. O Sargento de
pé atrás de mim, assim como ele estava antes. “É melhor não se preocupar
com ele. Você não o verá novamente”, ele disse no mesmo tom de conversa
de sempre. “Agora. Você vai ficar querendo encontrar seu caminho de volta
para sua casa, não vai?”
Eu acenei, silenciosamente.
O policial se virou silenciosamente e me levou através dos corredores
e pisos de fábrica, através de cabides de pessoas se contraindo suspensas
de alguma forca que encerrava seus rostos no ferro enferrujado, além de
árvores de metal e carne e aquelas mesmas máquinas sinistras onde, apenas
por um momento, eu pude ver o rosto do de Selby entre as almas perdidas
no trabalho. E então ele se foi e eu estava caminhando até uma escadaria
de tijolos para uma porta. O Sargento abriu-a e gesticulou para eu sair,
antes dele mesmo sair e fechá-la silenciosamente atrás dele. A entrada
estava tão com aspecto antigo quanto aquele pela qual eles tinham ganhado
ingresso, mas não estava tão coberta de vegetação, se colocando no meio
de um gramado. Olhando em volta, eu percebi que eu estava parado no meu
quintal. “Não havia porta alguma aqui antes.”
“Eu não estaria preocupando sua cabeça sobre isto,” disse o Sargento.
“É ruim para a constituição e cria dores na cabeça.”
Ele pôs um dedo em seus lábios. “Eu tenho que ir e coletar minha bici-
cleta antes que alguém da área tagarele e inúteis fujam com ela.”
Ele se virou por um momento e me passou alguma coisa. Eu o encarei com
perplexidade e terror, e então, sem olhar para a coisa ele me deu, eu o
peguei. “Propriedade perdida,” ele disse. “Eu suponho que isto verdadei-
ramente pertence ao Sr. De Selby, mas agora ele não irá precisar disto,
e é assim que isto deve ser. Acabe com tudo isso no Grande Projeto”. Ele
tocou seu capacete policial. “Boa tarde para você, Sr. Dear”. Ele pulou
por sobre minha cerca de trás com uma agilidade que desafiou seu físico
e passeou pista abaixo na direção do campo aberto, assobiando uma giga.
Ele tinha, eu achava, me dado um objeto parecido, mas não exatamente
o mesmo que a coisa que de Selby tinha tentado me dar. Eu quase corri
para dentro, e, como um homem possuído, fui direto para minha oficina sem
sequer tirar meu casaco.
Eu não sei por que eu me comportei assim. Talvez alguma força me com-
peliu e sinceramente eu realmente não entendi o que eu estava fazendo.
Talvez as coisas que eu tenha visto verdadeiramente me chocaram tanto que
eu não estava mais capaz de me comportar como um homem racional.
Eu açoitei a lona da minha criação. Ela parecia tão bela, como uma
anatômica modelo de latão e mecanismos e couro de porcos. Minha virgem.
Minhas mãos, para minha surpresa, não tremeram enquanto eu gentilmente
desafivelei o couro do escalpo e abriu a cavidade articulada que permi-
tiu o acesso à seu crânio de latão. A cavidade nela estava exatamente da
forma do objeto, e ao ter virado ele eu o inseri com facilidade, encon-
trando buracos que o permitiam ser aparafusado organizadamente no lugar.
Eu fechei sua cabeça e, ao inserir a chave no buraco da fechadura em seu
peito, a feriu uma boa meia dúzia de vezes.
E ela zuniu, e seus olhos se abriram, e seu corpo se dobrou sobre si
mesma de uma forma que era difícil de descrever sem recorrer à linguagem
de uma matemática que eu não compreendia totalmente. Mas o coro de porco

191
 se tornou o humor vítreo
se tornou uma pele macia que respira, e o latão
o se torna ram cílio s. E ela puxou o ar, e
do olho. E os pelos de camel
seu peito deu qualquer
apenas o buraco de fechadura de latão amolado em
jovem mulher. Eu tirei a
sinal de que ela nem sempre foi uma primorosa
em sua mão e girou pra lá e pra cá.
chave e a dei para ela. Ele a segurou
sua cabeça para um
Eu perguntei à ela se ela podia falar. Ela inclinou
sito e abafa do.
lado e abriu a sua boca, e fez um ruído esqui
ta. O mundo é total-
Claro que, ela não tinha ideia. Ela é nova e intac
mente desconhecido para ela.
Eu a chamei de Mary. Pareceu apropriado.
ver o que eu fiz.
Oh, Alexander, se você ainda estivesse vivo para
Seu irmão,
William

Não é sempre possível pegar alguém para fazer o que

você quer. Por exemplo, nenhuma quantidade de movimen-
tos Sociais irá convencer o chefe de polícia de uma grande
cidade a esperar a conferência de imprensa e admitir ter
assassinado, mesmos e o jogador tiver uma parada de dados
impressionante o suficiente para fazer isto acontecer. Esse
sistema é designado para permitir os personagens manipu-
lar ou convencer outros personagens a fazer favores ou em-
preender ações, mas isto levanta a questão: um personagem
está ditando as ações de outro, e o quanto disto deve ser
permitido em um jogo de interpretação? Ou, colocando de
uma forma diferente, um personagem pode seduzir outro
com esse sistema?
Sob uma leitura rigorosa das regras, sim. O objetivo é
“colocar este personagem para dormir com meu persona-
gem”, a quantidade de Portas é decidida como explicado
abaixo, e as impressões e outros fatores são usados no re-
sultado final. Isso não é muito diferente de como a sedução
e outras formas, menos carnal, de persuasão na realidade
funcionam – o persuasor tenta fazer a oferta tão tentadora
quanto possível.
Mas por causa disto ser o jogador do persuasor fazendo
os testes, o alvo é deixado sem uma forma de dizer “não”.
Tal como, é nossa recomendação que esse sistema seja usa-
do pelo personagem controlado pelo jogador sobre os per-
sonagens do Narrador em vez de sobre outros personagens
de jogador. Se um personagem de jogador quiser seduzir,
persuader, convencer ou intimidar outro, deixe isto para a
interpretação e deixe os jogadores fazerem suas próprias
decisões sobre o que seus personagens fazem.
Objetivos
Quando estiver usando uma ação Social com esse siste-
ma, o primeiro passo é declarar o objetivo pretendido de seu
personagem. Isso é tão simples quanto começar o que você
quer que o sujeito para faça e como seu personagem vai
fazer para isto acontecer. Você precisa apenas anunciar os
estágios iniciais, enquanto que o esforço irá provavelmente
ocorrer sobre vários testes, refletindo deferentes ações.
Nesse ponto, o Narrador determina se o objetido é ra-
zoável. Um personagem pode, com tempo e táticas apro-
priadas, convencer uma pessoa rica a dar à ele uma grande
soma de dinheiro. Ele provavelmente não vai convencer o
rico indivíduo a abandonar toda a sua riqueza para o per-
sonagem (embora isto possa ser possível fazê-lo nomear o
personagem como herdeiro, em cujo ponto o personagem
pode procurar acelerar o processo de herança).
Portas
Uma vez que você tenha declarado o objetivo do seu
personagem, o próximo passo é determinar o escopo do de-
safio. Nós representamos isso como “Portas”, o que reflete
a resistência de um personagem à coerção: suas barreiras
sociais, seu ceticismo, desconfiança ou apenas uma hesi-
tação com relação à intimidade. Isto é abstrato e significa
diferentes coisas em cada determinado caso.
O número base de Portas é igual ao menor entre Per-
severança e Autocontrole do personagem. Se o objetivo se-
ria um ponto de ruptura para o personagem, adicione duas
Portas. Se realizar o objetivo preveniria um personagem de
resolver uma Aspiração, adicione uma Porta. Por exemplo,
se o objetivo primeiramente parece mundano mas a situa-
ção a torna repreensível, isto poderá aumentar a quantidade
de Portas exigida. Se seu personagem desistir do objetivo
e mudar para outro, quaisquer Portas atualmente abertas
assim permanecem, mas avalie as Aspirações, Virtudes e
Integridade em caso de um potencial aumento.
As portas devem ser abertas uma a uma. Cada teste
bem sucedido – não cada sucesso – abre uma. O êxito ex-
cepcional abre duas. Também, as Portas são especificamen-
te uma relação de ida entre dois personagens. Eles podem
cada um ter Portas um com o outro ou Portas para outros
personagens.
Primeiras Impressões
Primeiras (e últimas) impressões determinam o tempo
exigido entre os testes. O Narrador estabelece a primeira
impressão baseada em qualquer história passada entre os
personagens, as circunstâncias de seu encontro, a nature-
za do favor sendo pedido (se o personagem atuante estiver
perguntando logo de cara – às vezes é uma ideia melhor não
dar início com o que você quer!) e quaisquer outros fatores
relevantes.
“Impressões comuns” pedem por testes semanais, o
que torna o processo muito lento. Através do jogo, seu per-
sonagem pode influenciar a interação para uma “impressão
boa”. Isso pode significar se encontrar em um ambiente
agradável, vestindo roupas atraentes, colocando pra tocar
uma música apropriada ou senão deixar a situação mais
confortável. Isso não deverá exigir um teste durante uma
primeira impressão, mas exigirá um se tentado depois.
Uma excelente impressão exige um teste para influenciar
a situação.
Por exemplo, você pode usar um de Raciocínio + So-
cialização para encontrar a pessoa certa para convidar para
uma festa. Impressões perfeitas exigem mais fatores. Pode-

192
 Impressões hostis vêm de primeiras impressões tensas
ou falas ameaçadoras. Essas interações exigem que você
manipule a impressão ou force as Portas (veja abaixo).
Vícios
Se seu personagem conhece o Vício de seu sujeito, ele
poderá usá-lo para influenciar a interação. Com uma oferta
que tenta este Vício, mova a interação em um passo acima
na tabela. Como regra geral, se por estar de acordo com a
tentação o alvo fosse ganhar Força de Vontade, isto será
uma tentação válida.
Influência Leve (Presentes e Subornos)
A Influência Leve representa ofertas de serviços ou
pagamentos de forma a lubrificar a interação social. Faça
a oferta. Se o receptor concordar, mova a impressão para
cima uma vez na tabela.
Mecanicamente, isso pode ser representado em deter-
minados pontos de Vantagem. Por exemplo, um suborno
pode ser representado por uma oferta de Recursos 3, ou
uma oferta de serviço pode ser refletida por Servidor 3. Por
padrão, esses subornos dão ao receptor o uso da Vantagem
para uma designada quantidade de tempo.
Impressão Tempo por Teste
Perfeito 1 Turno
Excelente 1 Hora
Boa 1 Dia
Mediana 1 Semana
Hostil Não pode testar
Abrindo Portas
Em cada intervalo, você poderá fazer um teste para
abrir Portas e ficar mais perto do objetivo do seu persona-
gem. O teste pode ser diferente em cada vez, dependendo
das táticas do personagem. Alguns dos testes podem até
não ser Social. Por exemplo, se seu personagem for tentar
ganhar o favor de alguém, concertar seu computador com
um teste de Inteligência + Computação poderá abrir uma
Porta.
Como Narrador, seja criativo em selecionar as paradas
de dados. Troque-os a cada passo para manter as interações
dinâmicas. Similarmente, considere testes disputados ou
resistidos. A maioria das ações resistidas ou testes dispu-
tados usam ou Perseverança ou Autocontrole ou uma com-
binação dos dois. Mas não deixe isto se colcoar como um
limite. Testes disputados não exigem uma característica de
resistência. Por exemplo, o Raciocínio pode ser usado para
perceber uma mentira, a Força para ajudar um personagem
a se levantar contra ameaças, ou a Presença para proteger e
manter a reputação de alguém em uma soirée.
Testes fracassados impõem um acumulativo de -1 nos
testes adicionais. Essas penalidades não desaparecem com
testes bem sucedidos. Quando o jogador falhar num teste,
o Narrador poderá escolher piorar o nível da impressão em
um. Se ele assim o fizer, o jogador recebe uma Batida. Se
isso levar o nível da impressão para hostil, a tentativa não
pode avançar até ela melhorar.
Aspirações
As aspirações são rotas rápidas para influenciar. En-
contre os objetivos, desejos e necessidades de um persona-
gem, e eles poderão ajudar as interações a avançar. Se seu
personagem apresentar um meio claro e raciocinar sobre
como elas irão ajudar um personagem a alcançar uma Aspi-
ração, remova uma Porta.
Isso não requer seguir em frente, mas exige uma de-
termina quantidade de convicção. Se a oportunidade se
apresentar e seu personagem puxar uma oferta, duas Portas
fecham.
Falha
Uma tentativa de manobra Social pode falhar comple-
tamente sob as seguintes circunstâncias:
• O jogador obtém uma falha dramática em uma tenta-
tiva de abrir uma Porta (o jogador recebe uma Batida
como de costume).
• O alvo percebe que ele está sendo enganado ou ma-
nipulado. Isso não se aplica se o alvo estiver ciente
que o personagem está tentando falar com ele sobre
alguma coisa, somente se o alvo se sentir traído ou
trapaceado.
• O nível de impressão chega à “hostil” e assim per-
manece por uma semana de tempo de jogo. O perso-
nagem poderá tentar novamente durante a próxima
história.
Resolução
Uma vez que seu personagem tenha aberto a Porta fi-
nal, o sujeito deverá se comportar. Os personagens do Nar-
rador cumprem com o objetivo pretendido e seguem con-
forme declarado.
Se você permite os personagens dos jogadores serem
os alvos de manobras Sociais, resolva esse estágio como
uma negociação com dois possíveis resultados. O sujeito
escolhe cumprir com o objetivo dessejado ou oferecer uma
alternativa benéfica.
Seguir o Fluxo
Se o personagem fizer como exigido e cumprir com o
objetivo pretendido, seu jogador recebe uma Batida (veja
pág. 157).
Ofereça uma Alternativa
Se o jogador do sujeito escolher, ele poderá oferecer
uma alternativa benéfica e o jogador do iniciador poderá
impor uma Condição (veja pág. 180) a seu personagem.
Essa oferta existe entre os jogadores; não precisa ocorrer
dentro da ficção do jogo (embora isto possa). A alternativa
deverá ser benéfica e não um desvio do intento. O Narrador
julgará.
O jogador do iniciador escolhe uma Condição para im-
por sobre o sujeito. Isto deve fazer sentido dentro do con-
texto do cenário.
Exemplo de Manobra Social
Stacy quer que o Professor Erikson empreste um livro
de sua biblioteca particular (ela pretende usar os conteú-
dos do livro para convocar um demônio, mas Erickson não
sabe disto). Erickson é protetor de seus livros mas ele es-
taria desejando emprestar um sob as circunstâncias certas.
Erickson tem Perseverança 3 e Autocontrole 4, portanto a
quantidade base de Portas que Stacy precisa abrir é 3 (a
menor das duas. Emprestar um livro não seria um ponto de
ruptura, nem o previniria de alcançar uma Aspiração, mas
193
 isto realmente funciona contra sua Virtude (Cauteloso),
portanto o número total de Portas que Stacy precisa abrir
para pegar um livro é 4.
O Narrador decide que a primeira impressão é media-
na; os dois conhecem uma ao outro (Stacy é uma ex-aluna
de Erickson), mas eles não são próximos. Stacy combinou
de encontrar Erickson emu ma conferência e impressioná-
-lo com seu conhecimento de ritos funerários esotéricos
(isso requer um teste de Inteligência + Ocultismo, mais
qualquer esforço que Stacy tiver que impulsionar para en-
trar na conferência), e isso muda o nível da impressão para
“boa”. Agora, Stacy pode fazer uma tentativa para abrir
Portas por dia. Na conferência, o jogador de Stacy testa
Manipulação + Persuasão e obtém sucesso; uma Porta se
abre. Stacy menciona o livro à Erickson e o deixa saber que
ela gostaria de pegá-lo emprestado. Ele não fica imediata-
mente receptivo à esta ideia, mas Stacy está em uma boa
posição para continuar.
No próximo dia, Stacy enviou um e-mail ao professor
sobre um trabalho relacionado (Manipulação + Erudição),
mas falha. Testes futuros terão uma penalidade de -1. O
Narrador decide que o nível de impressão escorrega para
mediana.
Stacy ainda tem que superar três Portas. Ela passa a
próxima semana fazendo pesquisa para o Erickson e des-
cobre que ele quer se tornar um acadêmico respeitado. Ela
diz à Erickson que ela tem uma colega que pode ajudar a
quebrar o criptograma no qual o livro foi escrito. Isso re-
move uma Porta sem um teste. Agora ela deve superar mais
duas antes que ele venha a concordar. (Note que mesmo se
Stacy não tiver intenção de ajudar Erickson em sua busca
em direção à glória acadêmica, desde que ele razoavelmen-
te acredite que emprestar à ela seu livro irá ajudá-lo a alcan-
çar sua Aspiração, isto abre a Porta).
Durante a pesquisa dela para a personalidade do pro-
fessor, ela também descobre que o Vício dele é Vaidade;
ele gosta de se ver como o herói. Stacy vai ao escritório
dele em lágrimas, dizendo que ela está correndo o perigo
de ser acusada de plágio por copiar um papel, e pergunta
se ele pode ajudar a autenticar o trabalho dela. Fazer isso
permitirá que ele venha resgatá-la, o que no turno o deixa
absorver algum elogio; isso o permitiria a recuperar Força
de Vontade através de seu Vício e tal como é o suficiente de
uma tentação para elevar o nível de impressão de volta para
boa. O jogador de Stacy testa Manipulação + Expressão
para que Stacy escreva uma carta de agradecimento para
ele e alcançar um êxito excepcional. As duas últimas portas
se abrem e Erickson oferece deixar Stacy pegar emprestado
o livro por um final de semana. Ele provavelmente ainda
pensa que isto foi ideia dele.
Por outro lado, se Erickson for um personagem contro-
lado por jogador, seu jogador poderá decidir que ele real-
mente não quer deixar este livro fora de sua visão. Ele pode
oferecer uma alternativa – ele irá trazer o livro para Stacy e
deixá-la usá-lo por uma tarde. Isto, claro, poderá complicar
a sua invocação de demônio pretendida, mas ela realmente
poderá pôr a Condição Lisonjeado em Erickson.
Forçando Portas
Às vezes, esperar e sutileza apenas não são garantidos,
desejados ou possíveis. Nesses casos, seu personagem pode
tentar forçar as Portas de um personagem. Esse método é de
alto risco e alta recompensa. Forçando Portas geralmente
194
leva a pontes queimadas e oportunidades perdidas.
Quando estiver forçando as Portas, declare o objetivo
de seu personagem e sua abordagem e então teste imedia-
tamente. A quantidade atual de Portas se aplica como uma
penalidade ao teste de dados. Se obtiver êxito, prossiga
com a resolução normalmente. Se o teste falhar, o sujeito
fica imune aos esforços adicionais em manobras Sociais de
seu personagem.
Influência Severa
Influência Severa representa ameaças, drogar, intimi-
dação, chantagear, sequestrar ou outras formas severas de
coerção. Isto conduz a urgência exigida para forçar abrir as
Portas de um personagem.
A Influência Severa que exige que o personagem sofra
um ponto de ruptura remove uma Porta (se o modificador
para o teste – não considerando os pontos de ruptura do
personagem – for maior do que -2) ou duas Portas (se o
modificador for -3 ou menor).
Exemplo
No exemplo acima, assuma que Stacy realmente pre-
cisa deste livro agora. Ela vai até o Erickson e o ameaça
com uma arma apontada para desistir do livro. Fazer isso é
definitivamente um ponto de rupture para Stacy (veja pág.
155 para mais informações sobre pontos de ruptura). Ela
aplica um modificador em sua Integridade e então um mo-
dificador baseado na severidade da ação e o dano que isto
causa à sua própria imagem e psique. Ela não tem o hábito
de cometer atos violentos e Erickson está obviamente ater-
rorizado, portanto o Narrador assinala um modificador de
-2 para o teste de ponto de ruptura. Esse sendo o caso, uma
Porta é removida. Se ela tivesse atirado na perna dele para
deixá-lo saber que ela estava séria, o modificador de ponto
de ruptura teria sido pelo menos -3, o qu teria removido
duas Portas. Em amos os casos, seu jogador testa Presença
+ Intimidação mais qualquer bônus pela arma, menos a pe-
nalidade apropriada.
Influenciando Grupos
Influenciar um grupo funciona da mesma forma que
usar o mesmo sistema. Isso geralmente significa que in-
fluenciar um grupo requer pelo menos um nível de impres-
são excelente ou forçar suas Portas, a não ser que o grupo
se encontre regularmente. O Narrador determina as Portas
que usam a maior pontuação entre Perseverança e Auto-
controle no grupo. Ela também determina três Aspirações,
uma Virtude, um Víio e uma pontuação relativa de Integri-
dade para o grupo. Quando estiver resolvendo a influência,
a maioria dos membros irá cumprir com o objetivo decla-
rado. Membros individuais podem partir e fazer conforme
eles desejarem, mas uma clara maioria fará conforme seu
jogador sugerir.
Esforços Sucessivos
Após abrir todas as Portas e resolver o objetivo da
ação, seu personagem poderá desejar influenciar novamen-
te a mesma pessoa ou grupo. Se obtiver sucesso, a amea-
ça de influência subsequente começará com uma Porta a
menos. Se a ameaça falhar ou se a Influência Severa for
empregada, as ameaças de influência sucessivas começarão
com duas Portas a mais. Esses modificadores são acumula-
tivos. Não impor o que, um personagem sempre terá pelo
menos uma Porta no começo.

Combate
Essas regras suplantam algumas das regras de combate
apresentadas no Livro de Regras de Mundo das Trevas,
fornecendo um foco letal ao longo da luta com um unifica-
do sistema de condições e razões para os personagens pa-
rarem de lutar antes que o outro cara apenas seja adequado
para o necrotério.
Combate Baixo e Sujo
O sistema de combate no Livro de Regras de Mundo
das Trevas e estendida nessa sessão fornece um razoável
sistema abrangente para usar quando duas ou mais pessoas
tentam matar uma a outra. Algumas brigas não merecem
isto tudo de foco. Quando uma briga tem tanto impacto na
história quanto escalar uma cerca ou derrubar uma porta,
esse sistema simples abstrai uma briga para um simples
teste.
Esse sistema funciona particularmente bem quando a
violência é um meio para um fim. Para começar, o atacante
declara sua intenção. Desde que esta intenção seja alguma
coisa que o Narrador esteja confortável com o personagem
realizando em um teste, siga em frente e aplique esse sis-
tema. Desde que a natureza desse combate reduza o que
seria senão um ato brutal de violência para um único teste,
o Narrador poderá reservar isto para os personagens que
por acaso aconteceram de ser combatentes particularmente
capazes – ou para encarar inimigos que sejam um pouco
mais do que o joio. Se seu negócio de armas foi para o sul e
você tem que sair do país, os dois capangas esperando por
você no banheiro do hotel não são uma séria ameaça. E os
caras do lado de fora com um sedan e o alcance de armas
totalmente automáticas? Eles são uma história diferente.
Um jogador pode invocar um Combate Baixo e Sujo se
ele sentir que isto seja apropriado. Se o Narrador estiver de
acordo com o personagem despachando sua oposição com
um único teste, então isto acontece. Como uma referência
aproximada, se um personagem tem uma parada de comba-
te de pelo menos cinco dados, ele internalizou as mecânicas
de violência para um grau que isto seja a segunda natureza
e possa usar esse sistema.
Note que os personagens do Narrador não podem usar
essa opção. Ao invés, é possível para um personagem sofrer
algum dano durante esse tipo de combate, mas os persona-
gens controlados pelo Narrador não podem iniciar.
Ação: instantânea e disputada
Parada de Dados: para de Combate (Destreza + Ar-
mas de Fogo, Força + Briga ou Força + Armamento) versus
a parada de combate do oponente (conforme acima) ou uma
tentativa de escapar (Força ou Destreza + Esportes). Ignore
a Defesa nesse teste.
Resultados do Teste
Falha Dramática: o oponente do personagem pega a
vantagem. Isso geralmente inclui o oposto do pretendido
do personagem – se ele queria desabilitar os guardas para
que ele pudesse escapar, ao invés disso ele fica atordoado.
Falha: o oponente vence a disputa. Se o oponente usou
uma parada de combate, cause dano igual à diferença de
sucessos mais o modificador da arma. Também, o oponente
escapa a menos que ele queira forçar o combate.
Êxito: o personagem vence a disputa. Ele causa dano
igual à diferença nos sucessos mais o modificador de sua
arma e realiza seu intento – se seu intento incluir matar seus
oponentes, então ele assim o faz.
Êxito Excepcional: como um êxito, e o personagem
ganha também um ponto de Força de Vontade da investida
de infligir violência sobre um oponente inferior.
Ir Por Sangue
Há muito tempo tempo, a violência é um fim para si
mesmo. Vinnie acabou com sua irmã, portanto você golpeia
alguns narizes com um bastão de baseball e vai ensinar a
ele uma lição. Doc está indo botar fogo em sua casa com
sua família dentro e dedicar suas mortes à algum deus es-
quecido se você não por uma bala em seu cérebro. Esta coi-
sa foi deslizando para fora do celeiro no limite do povoado
por um mês agora, e se ninguém mais for colocá-la em um
espeto, isto dependerá de você.
Em outros momentos – na maioria das vezes – a vio-
lência é um meio para um fim. Você não quer socar essa
cara no rosto, mas você realmente precisa do livro que ele
está segurando e ele não irá desistir dele. Donnie está se-
gurando uma coca em uma mão e uma pistola na outra, se
promovendo como um grande homem. A não ser que eles
sejam sociopatas ou tem uma séria rixa de sangue aconte-
cendo, ninguém quer entrar numa situação onde eles irão
matar alguém. Quando isso for o caso, o Narrador deverá se
certificar que o jogadores saibam que a briga é sobre muito
mais do que pessoas tentando matar outras pessoas.
Regra Opcional: Massacrado & Se Render
Como uma regra opcional, qualquer personagem que
receber mais do que seu Vigor em dano contundente ou
qualquer quantidade de dano letal poderá ter nocauteado
ele. Ele tem a Inclinação Massacrado (veja a pág. 206; lem-
bre-se, uma Inclinação é apenas uma Condição que prin-
cipalmente afeta o combate). Ele deve gastar um ponto de
Força de Vontade toda vez que ele quiser tomar uma ação
violenta até o fim da briga. Ele pode até aplicar a Defesa
contra ataques, pode se Esquivar e pode correr como louco,
mas isto leva um ponto de Força de Vontade para girar ou
atirar de volta.
Por outro lado, ele pode ceder. Dê ao lunático com a
faca de açougueiro o que ele quer, mesmo se isto for uma
passagem de ônibus, uma apologia, uma sacola de crack
ou uma promessa para ficar fora do Novo Povoado após a
meia noite. Se você ceder, você ganha um ponto de Força
de Vontade e recebe uma Batida, mas você não fará mais
parte da briga. Se o ouro lado quiser atacar você, ele terá
de gastar um ponto de Força de Vontade para assim fazer e
provavelmente sofrerá um ponto de ruptura. Se uns mem-
bros de gangue quiserem seu caminhão e seus dois compa-
nheiros tiverem se rendido para esta doce combinação de
Força de Vontade e não se machucar, isto realmente signifi-
ca que eles todos vão vir atrás de você. Você pode combater
eles, mas são três contra um. Ou você pode fazer a coisa
sensível e lembrar que você já teve um monte de caminhões
nessa vida, mas apenas um caixão de pinho. Uma vez que
todos de um lado tenha se rendido, a briga se encerra.
Essas regras somente se aplicam a humanos e criaturas
como humanos – qualquer coisa que incorreria um pon-
to de ruptura por cometer (ou ameaçar) “assassinato”. As
criaturas que não tem problema em matar pessoas no geral
podem ignorar se render sem penalidade e não serão mas-
sacrados na briga como pessoas normais.
195

Intento
É importante saber que as pessoas querem estar fora de
um encontro violento. Antes de qualquer encontro violento,
o Narrador deverá pausar a ação tempo suficiente para con-
seguir uma declaração de intento de ambos os lados. Esse
intento descreve o que o personagem quer ver como resul-
tado de um encontro violento. Isto também pode envolver
resultados que não se inserem na cena corrente: “eu quero
me tornar Presidente dos Estados Unidos” não é um inten-
to válido para um homem com uma arma de fogo, mesmo
aquele no gramado da Casa Branca, e o Serviço Secreto
logo irá desiludi-lo desta noção. Alguns exemplos incluem:
• Eu quero jogar o Amado para fora da janela para ti-
rá-lo para longe de mim.
• Eu quero que a Sheena me dê a estátua.
• Eu quero fugir desse psicopata armado.
• Eu quero roubar a carteira do Larry na briga.
• Eu quero chegar até meu caminhão e dar o fora de
Dodge.
Toda declaração de intento começa com as palavras
“eu quero”. Esta é a forma mais clara de expressá-la. Uma
vez que você tenha o Intento resolvido para ambos os lados,
você saberá que isto significa para um personagem se ren-
der: seu oponente consegue o que ele quer, e em troca, ele
pega um ponto de Força de Vontade e não se torna o alvo
de mais violência.
A regra básica do intento é que seja alguma coisa que
o personagem esteja desejando ferir – ou matar – outra pes-
soa. Às vezes você não sabe que você está desejando matar
pelo o que você quer até você na realidade matar alguém.
Se seu intento tiver nada haver com ferir pessoas e você ter-
minar matando alguém (não apenas bater neles até ficarem
inconsciente), você perderá um ponto de Força de Vontade.
Às vezes, o intento de um personagem põe limites no
combate. “Eu quero matar o Tran por dormir com minha
filha” está bom como uma declaração de intento, mas isto
realmente significa que para o oponente do personagem não
se trata de se render: claro, Tran ganharia um ponto de For-
ça de Vontade, mas teria que morrer primeiro. Mesmo o
“Eu quero ferir Danny para ensiná-lo uma lição” é proble-
mático: o que Danny pode ganhar ao se render?
Se o intento de um grupo for a violência por si só, suas
vítimas pretendidas não adquirem a Inclinação Massacrado
não importa quanto dano eles levem, e (obviamente) não
ganham o benefício de se render. Quando alguém na reali-
dade quer matar você, a única coisa que você pode fazer é
Pará-lo por quaisquer meios necessários, seja estar corren-
do ou atirando de volta.
Personagens do Narrador
A maioria dos conflitos acontece entre personagem sob
o controle dos jogadores e os personagens do Narrador. A
diferença entre os dois é insignificante na maioria dos com-
bates – um personagem com uma arma de fogo ou uma
faca é como qualquer outro, independente de quem este-
ja no controle do personagem. Dito isto, os personagens
do Narrador tem acesso mais fácil à um recurso: Força de
Vontade.
Um jogador tem que monitorar a Força de Vontade de
seu personagem através de toda a história, decidindo quan-
do e onde gastar pontos e quando segurar, equilibrando es-
196
sas preocupações contra a chance de recuperar pontos atra-
vés de satisfazer seu Vício em uma cena – ou sair inteiro e
esperar provocar sua Virtude no capítulo.
Um personagem do Narrador tem nenhuma dessas pre-
ocupações. Ele não vai estar presente na maioria das cenas,
portanto não importa se ele gasta mais Força de Vontade
– ele pode recuperar quando estiver fora da cena, e mesmo
se ele não estiver, não é como se ele fosse gastá-lo. Isso é
especialmente evidente em combate, quando os persona-
gens do Narrador podem gastar Força de Vontade para ferir
os personagens que tenhas e rendido, aumente seus ataques
e defenda com maior capacidade do que os personagens
dos jogadores.
Se um personagem do Narrador gasta muito tempo em
torno de outros personagens e tenha suficiente tempo de
foco para tanto gastar e recuperar Força de Vontade sobre
um intervalo similar ao do outro personagem, tudo bem.
Senão, os personagens do Narrador deverão reduzir suas
Forças de Vontade disponíveis para refletir sua natureza
“um tiro”. Membros de gangue, brutamontes e personagens
similares que não tem um nome não tem qualquer Força
de Vontade disponível para gastar, Personagens menores
nomeados – os tipos que se repetem, mas não são os princi-
pais antagonistas de uma história – tem um ponto de Força
de Vontade disponível. Repetir antagonistas e a maioria dos
personagens do Narrador que não passam muito tempo em
torno dos personagens podem gastar até metade de seu total
de Força de Vontade em uma cena.
Os personagens do Narrador com totais de Força de
Vontade reduzidos podem ainda recuperar pontos gastos
através dos meios normais para recuperar Força de Von-
tade, mas não podem ir acima dos seus totais de Força de
Vontade modificados por uma cena. Embora, note que seus
valores de Perseverança + Autocontrole não são afetados
(no caso do Narrador precisar tê-los que jogar essa parada
de dados), e poderes sobrenaturais que drenam Força de
Vontade funcionam normalmente.
Iniciativa
Determine a Iniciativa no começo de um combate
como de costume. Muitas armas agora incluem um modi-
ficador de iniciativa. Quando seu personagem está usando
esta arma, sua Iniciativa fica penalizada por esta quantidade
– mesmo se ele estiver chutando em um atacante próximo,
ele tem que considerar para a espingarda em suas mãos.
A única forma de evitar uma penalidade de Iniciativa
de uma arma que você está usando é parar de manuseá-la –
tanto arremessando-a ou deixando-a cair. Você pode deixar
cair uma arma como uma ação reflexa de forma a retornar
à sua Iniciativa desarmada. Arremessar ou coldrear uma
arma é uma ação instantânea. Quando você muda a arma
que você está usando, você age na sua nova Iniciativa no
começo do próximo turno. Se um personagem estiver ma-
nuseando duas armas – se exibindo com um par de pistolas,
ou carregando um cassetete e um escudo antimotins – tome
a penalidade de Iniciativa mais alta e aumente-a em um.
Uma penalidade de Iniciativa nunca poderá reduzir uma
Iniciativa de personagem abaixo de 0.
Exemplo: tumultos varrem pelas ruas da cidade e Cass
se junta a seus camaradas nas linhas da polícia. Ela tem um
cassetete emu ma mão e um grande escudo antimotim na
outra. O cassetete tem um modificador de iniciativa de -2,
o escudo antimotim tem um modificador de -4. Seu modifi-
cador total de Iniciativa é -5.
 Tabela Resumo de Combate
Essa tabela suplanta aquela na pág. 154 do Livro de Regras de Mundo das Trevas.
Estágio Um: Intento
• Os jogadores e o Narrador descrevem o que seus personagens querem da luta.
• Decida se os personagens podem se render e podem se tornar Massacrados.
Estágio Dois: Iniciativa
• Se o atacante saltar uma emboscada ou senão golpear quando o defensor não estiver apto a conter, o defensor
testa Raciocínio + Autocontrole disputado pela Destreza + Dissimulação do atacante. Se o defensor falhar, ele
não age no primeiro turno do combate e não pode aplicar a Defesa contra ataques.
• Todos testam a Iniciativa: o resultado de uma rolagem de dado + Destreza + Autocontrole. Se o personagem tiver
uma arma pronta, aplique seu modificador de Iniciativa.
Estágio Três: Ataque
• Combate Desarmado: Força + Briga vs. Defesa
• Combate com Armas Brancas: Força + Armamento vs. Defesa
• Combate à Distância: Destreza + Armas de Fogo
• Armas de Arremesso: Destreza + Esportes vs. Defesa
A Defesa de um personagem é normalmente subtraída de qualquer parada de dados onde isto se aplicar. Se ele
escolher se Esquivar, o defensor testa sua Defesa como uma parada de dados contra cada ataque. Cada sucesso
reduz os sucessos do atacante em um. Se o atacante for reduzido à zero sucessos, o ataque causa nada. Se o ata-
cante tiver sucessos restantes, adicione qualquer modificador de arma à quantidade de sucessos para determinar
quantos pontos de Vitalidade o alvo perde. Todas as armas causam dano letal.
Quarto Estágio: o Narrador descreve o ataque e o ferimento em termos narrativos
Modificadores Possíveis
• Mirar: +1 por turno até um máximo de +3
• Ataque Total: +2 com ataque de Briga ou Armamento; perca a Defesa
• Perfurar Blindagem: ignore a quantidade de armadura do alvo igual ao índice do item.
• Rajada Longa em Regime Automático: 20 ou mais balas, nenhum limite de algo dependente da aprovação do
Narrador. Um bônus de +3 é aplicado a cada teste de ataque; -1 por teste para cada alvo após o primeiro
• Rajada Média em Regime Automático: 10 ou mais balas em um a três alvos, com um bônus de +2 para cada teste
de ataque; -1 por teste para cada alvo após o primeiro
• Rajada Curta em Regime Automático: três balas em um único alvo com um bônus de +1 para o teste
• Encobrimento: pouco -1; parcialmente -2; substancialmente -3; totalmente, veja “Cobertura”
• Cobertura: subtraia a Durabilidade do dano; se a Durabilidade for maior do que o modificador da arma, o ataque
não tem efeito
• Esquiva: dobre a Defesa, teste como uma parada de dados com cada sucesso subtraindo um dos sucessos do
atacante
• Sacar uma Arma: requer uma ação instantânea sem uma Vantagem e poderá negar a Defesa
• Disparar da Cobertura: atiradores que possuem a qualidade cobertura (-1, -2 ou -3) reduzida em um como uma
penalidade para atira de volta (portanto, nenhum modificador, -1 ou -2)
• Ataque Com A Mão “Ruim”: penalidade de -2
• Alvo Prostrado: penalidade de -2 para acertar no combate à distância; bônus de +2 para acertar quando o atacante
estiver dentro da distância do combate próximo
• Alcance: -2 no médio alcance, -4 no longo alcance
• Disparar em Combate Próximo: -2 por combatente evitado em um único tiro (não aplicável ao regime automáti-
co); -4 se for combate corpo-a-corpo
• Alvo Específico: torso -1, perna ou braço -2, cabeça -3, mão -4, olho -5
• Alvo Surpreso ou Imobilizado: a Defesa não é aplicada
• Contato Físico com o Alvo: Destreza + Briga ou Destreza + Armamento; a armadura pode ou não ser
aplicada, mas a Defesa é aplicada
• Força de Vontade: adicione três dados ou +2 à uma característica de Resistência (Vigor, Perseverança
ou Autocontrole)
197
 Surpresa
Quando seu personagem se deparar com uma embos-
cada ou senão for a vítima de um ataque surpresa, ele tem
uma chance de reagir em tempo para se defender. Teste
Raciocínio + Autocontrole, disputado pela Destreza + Dis-
simulação do emboscador. Se você perder, você não po-
derá tomar uma ação no primeiro turno de combate e não
consegue aplicar a Defesa contra o ataque recebido. Teste
Iniciativa no segundo turno como de costume.
Ataque
As seguintes mudanças se aplicam às regras para atacar
em combate.
Paradas de Dados de Ataque
Os personagens não adicionam o índice de uma arma
às suas paradas de dados de ataque. Calcule as paradas de
dados para ataques conforme a seguir:
Combate Desarmado: Força + Briga; aplique a De-
fesa
Combate com Armas Brancas: Força + Armamento;
aplique a Defesa
Combate à Distância: Destreza + Armas de Fogo
Armas de Arremesso: Destreza + Esportes; aplique
a Defesa
Se seu personagem tiver uma mira telescópica ou si-
milar que afete o quão provavelmente ele é para atingir seu
alvo, adicione o bônus do equipamento do escopo à parada
de ataque. Esses modificadores são listados separadamente
ao dano base da arma. As armas que usam permutações de
sistema – tal como explosão do 9, explosão do 8 ou similar
– aplicam esses efeitos ao teste de ataque.
198
Dano
O dano infligido por um ataque é determinado pela
quantidade de sucessos no teste de ataque, mais qualquer
bônus da arma. Se você conseguir nenhum sucesso em seu
teste de ataque após aplicar a Defesa, você não causa dano
– sua vítima não tem que se defender contra os sucessos
bônus de sua arma.
Ataques com punhos e pés causam dano contunden-
tes. Se você usa uma arma, o dano é sempre letal. Bastões
de críquete e soqueiras podem estilhaçar ossos e quebrar
crânios com bem menos esforço do que chutar alguém até
morrer. Algumas armas tem modificadores de +0. Elas não
adicionam quaisquer sucessos bônus, mas o ataque ainda
causa dano letal. Se você não quiser matar alguém por aci-
dente, jogue sua arma.
Combate Próximo
As mudanças a seguir se aplicam às regras de combate
próximo no Livro de Regras de Mundo das Trevas.
Defesa
A Defesa de um personagem é igual ao menor entre
sua Destreza e Raciocínio, mais sua Habilidade Esportes.
Algumas Vantagens podem permitir que um personagem
use uma Habilidade em vês de Esportes. A Defesa é sub-
traída de todos os ataques desarmados, de arremesso ou ar-
mados que o personagem tem conhecimento. Gastar Força
de Vontade na Defesa a aumenta em dois, mas esse bônus
dura apenas por um ataque. Toda vez que seu personagem
aplicar sua Defesa contra um ataque, reduza sua Defesa em
um até o início do próximo turno.
 Você pode escolher não aplicar a Defesa de seu perso-
nagem contra ataques recebidos. Às vezes um personagem
poderá ser atacado por adversários mais fracos que agem
antes de um inimigo mais forte, e desta maneira você irá
querer salvar o grosso de sua Defesa. Em outras ocasiões,
você terá de desistir de sua Defesa por um turno inteiro para
usar uma manobra de combate, tal como um ataque total.
Esquiva
Se seu personagem não tem com vencer, ele pode es-
quecer sua ação para se Esquivar. Quando estiver se Esqui-
vando, dobre a parada de Defesa de seu personagem, mas
não a subtraia dos testes de ataque. Em vez disso, o jogador
do defensor testa a Defesa do personagem como uma para-
da de dados e subtrai quaisquer sucessos dos sucessos do
atacante. Isso é uma exceção às regras normais para ações
resistidas. Se o defensor obtiver pelo menos tantos sucessos
quanto o atacante, o ataque erra. Subtraia os sucessos pela
Defesa antes de adicionar o bônus da arma.
Enquanto Esquivar é um teste como qualquer outro, o
jogador pode gastar Força de Vontade para melhorá-lo (pe-
gando +3 dados como de costume). Vantagens e poderes
sobrenaturais podem permitir efeitos de parada de dados
adicionais tal como permitir que o teste da Defesa tenha o
explosão do 8, ou até uma ação mecânica.
Reduza a Defesa em um para cada ataque como de cos-
tume quando estiver se Esquivando, antes de dobrar a para-
da. Se isso reduzir sua Defesa à 0, o defensor é reduzido a
um dado de sorte. Em uma falha dramática, o personagem
é deixado desequilibrado e fora de posição; reduza sua De-
fesa em 1 para seu próximo turno.
Exemplo
Julia tem Destreza •• e Esportes • para uma Defesa de
três. Quando ela se Esquiva, ela tem uma parada de seis
dados para testar. Ela é atacada por um homem com o que
parece ser uma antena de rádio saindo de seu pescoço e
tenta se Esquivar do balanço furioso dele.
O Narrador testa sete dados para o ataque do homem
(Força + Briga); o jogador de Julia dobra a Defesa dela e
testa seis dados para a Esquiva. Se o Narrador obtiver três
sucessos e o jogador de Julia obtiver dois, o homem entra
com 1 sucesso e inflige 1 ponto de dano contundente. Se o
homem estivesse usando uma faca que causa 1L de dano,
ele teria infligido dois pontos de dano: um pelo sucesso e
outro da arma.
Por outro lado, assuma que Julia é abordada por um
grupo inteiro desses homens-radial. Se quatro deles ataca-
rem e Julia aplicar sua Defesa contra cada um, ela terá a
Defesa 3 contra o primeiro atacante, 2 contra o segundo, 1
contra o terceiro e 0 contra o último. Se ela escolhesse se
Esquivar do terceiro atacante, ela testaria dois dados, por-
que ela aplicaria a redução à Defesa antes de dobrá-lo para
a Esquiva. Igualmente, se ela fosse se Esquivar do atacante
final, ela estaria testando com um dado de sorte desde que
sua Defesa fosse reduzida a zero.
Puxando Golpes
Às vezes você quer acabar com a briga com alguém
sem matá-lo. Para este fim você pode escolher puxar seu
golpe, não colocando força total por trás de um ataque.
Você designa uma quantidade máxima de dano para o gol-
pe que não pode ser maior do que a maior característica em
sua parada de ataque – por exemplo, se você tem Força •• e
Briga ••••, você poderá causar entre 1 a 4 pontos conforme
seu dano máximo. Se você normalmente faria mais dano,
qualquer extra é ignorado. Porque você está se contendo, é
mais fácil para seu oponente evitar seus golpes: o defensor
ganha um bônus de +1 à Defesa.
No discernimento do Narrador, você pode reflexiva-
mente gastar um ponto de Força de Vontade quando estiver
puxando seu golpe com uma arma para causa dano contun-
dente. Do contrário, a única forma de evitar causar dano
letal é parar de usar um pedaço de metal ou madeira para
infligir trauma.
Combate Desarmado
Além de socar e chutar pessoas, os personagens podem
suar as seguintes opções quando estiver brigando.
Morder
Geralmente usado por animais, danos de mordidas de-
pendem do tamanho e letalidade das mandíbulas da criatu-
ra. Os dentes de um humano causam -1 de dano; tal como
outros ataques desarmados, o dano é contundente. Os ani-
mais tem um bônus de arma que depende do tipo de criatu-
ra: um cachorro grande pegaria +0, um lobo aplicaria +1 e
um grande tubarão branco pegaria +4.
Humanos e criaturas similares que não tem mandíbulas
salientes podem somente morder quando estiverem usando
um movimento de Dano como parte de um combate cor-
poral.
Desarmar
Você tenta retirar a arma de um oponente. Teste Força
+ Briga disputado pela Força + Esportes de seu oponente.
Se você obtiver sucesso, seu oponente deixa cair a arma
dele. Se você obtiver um êxito excepcional, você toma pos-
se da arma de seu oponente. Em uma falha dramática, você
recebe dano igual ao bônus da arma – se você estiver lutan-
do por uma arma de fogo, você recebe dano igual ao seu
índice de dano (a arma de fogo disrapa).
Combate Corporal
Para agarrar seu oponente, teste Força + Briga - De-
fesa. Em um êxito, ambos estarão combatendo corpo-a-
-corpo. Se você tem um pedaço de corda, corrente ou um
chicote, você pode adicionar seu bônus de arma à sua Força
quando estiver combatendo corpo-a-corpo. Se você conse-
guir um êxito excepcional no primeiro teste, selecione um
movimento da lista abaixo.
Quando estiver combatendo corpo-a-corpo, cada par-
te faz uma ação disputada de Força + Briga versus Força
+ Briga na maior das duas Iniciativas dos personagens. O
vencedor seleciona um movimento da lista abaixo, ou dois
movimentos em um êxito excepcional.
• Se Libertar do combate corporal. Você se livra de
seu oponente; ambos não estão mais combatendo
corpo-a-corpo. Obter êxito nesse movimento é uma
ação reflexiva, você pode tomar outra ação imedia-
tamente depois.
• Controle de Arma, ou por sacar uma arma que você
tenha no coldre ou virar a arma do oponente contra
ele. Você mantém o controle até seu oponente fazer
um movimento de Controle de Arma.
199

• Cause Dano a seu oponente ao distribuir dano con-
tundente igual aos seus sucessos obtidos. Se você
previamente obteve êxito numa ação de Controle de
Arma, adicione o bônus da arma a seus sucessos.
• Desarme seu oponente, removendo uma arma intei-
ramente do combate corporal. Você deve primeiro
ter obtido êxito em um movimento de Controle de
Arma.
• Caia Prostrado, jogando ambos ao chão (veja “Pros-
tração”). Você deve Se Libertar antes de se levantar.
• Segure seu oponente no lugar. Nenhum dos dois
pode aplicar a Defesa contra ataques recebidos.
• Detenha seu oponente com fita adesiva, braçadeiras
ou uma dolorosa imobilização da articulação. Seu
oponente sofre da Inclinação Imobilizado. Você po-
derá somente usar esse movimento se você já obteve
êxito em um movimento de Segurar. Se você usar
equipamento para Deter seu oponente, você poderá
sair do combate corporal.
• Se Abrigue usando o corpo de seu oponente. Quais-
quer ataques à distância feitos até o final do turno
automaticamente o atingem (veja “Escudos Huma-
nos”, abaixo).
Se mais do que uma pessoa tentar combater corpo-a-
-corpo com a mesma vítima, conte a tentativa como uma
ação de trabalho de equipe (Livro de Regras de Mundo
das Trevas, pág. 134). No lado da equipe, ambos atores
primário e secundário testam Força + Briga - Defesa para
se engajar, mas a Defesa da vítima não é afetada pela quan-
tidade de pessoas que estejam envolvidas – mesmo se cinco
pessoas tentarem agarrá-lo, ele tratará isto como um ataque.
No combate corporal, ambos os atores primário e secundá-
rio testam Força + Briga em uma ação disputada com a ví-
tima. Se o defensor vencer, qualquer movimento escolhido
somente afetará o ator primário.
Combate à Distância
As mudanças a seguir se aplicam
. às regras de combate
à distância no Livro de Regras de Mundo das Trevas.
Regime Automático
Os dados extras ganhos por usar disparo automático
(e penalidades por atirar em várias pessoas) se aplicam à
parada de dados do atirador. Qualquer acerto bem sucedi-
do causa dano de sucessos + modificador da arma. Essa é
uma das poucas ocasiões onde manejar uma arma concede
bônus de dados para atacar assim como bônus de dano.
Exemplo: Weston estava embalando uma submetralha-
dora quando três seguidores da gangue do chefe puxaram
pistolas. Ele puxou o gatilho para um disparo médio, dando
à ele um total de oito dados.Enquanto ele estiver atirando
em três pessoas, ele sofrerá uma penalidade de -3. O joga-
dor de Weston testa cinco dados três vezes, uma vez para
cada seguidor. Enquanto ele estiver usando uma grande
submetralhadora, ele adicionará dois sucessos à qualquer
teste bem sucedido para determinar o dano.
Disparo de Cobertura
Os personagens podem usar armas automáticas para
fornecer um disparo de cobertura – disparar no automático
para dissuadir os inimigos do personagem de sair para o
descoberto. O disparo de cobertura é apenas possível com
uma arma capaz de disparar totalmente no automático.
200
Teste Destreza + Armas de Fogo. Se obtiver êxito, os
oponentes dentro do alcance devem fazer uma escolha em
seus próximos turnos; eles podem procurar por cobertura
ou cair prostrado (aceitando as penalidades normais para
quaisquer ataques feitos) ou, se eles tomarem ações agres-
sivas sem procurar cobertura ou ficar prostrado, eles sofrem
um tiro como se os sucessos no Disparo de Cobertura fos-
sem marcados contra eles.
O personagem estabelece a área geral em que ele está
disparando e testa Destreza + Armas de Fogo. Se o teste
obtiver êxito, os personagens na área fetada deverão fazer
uma escolha em seus próximos turnos. Eles podem evitar
o ataque, ou correndo para qualquer cobertura que esteja
dentro de seu Deslocamento ou cai prostrado (veja “Pros-
tração”, pág. 164-165 do Livro de Regras de Mundo das
Trevas). Ou, eles podem tomar uma ação como de costu-
me, mas sofrem dano baseado nos sucessos do disparo de
cobertura + modificador da arma. O disparo de cobertura
toma 10 balas, o mesmo que disparar um disparo médio.
Exemplo: a Milícia Santos tem equipamento de militar
e eles estão indo atrás de Danny. Alguém da milícia abriu
fogo com um rifle de assalto e o Narrador informou ao jo-
gador de Danny que ele está usando disparo de cobertura.
O Narrador testa a Destreza + Armas de Fogo do miliciano
e consegue dois sucessos. Danny pode também sair do ca-
minho ao cair prostrado ou se agachando por trás de um dos
Hummers da Santos, ou tome um tiro do cara com a arma
de fogo e receba cinco pontos de dano letal.
Armas de Fogo e Combate Próximo
Qualquer arma de fogo maior do que o Tamanho 1 é
muito grande para se usar para atirar com precisão em al-
guém quando punhos e pés-de-cabra são a ordem do dia.
No combate próximo, a Defesa do alvo contra ataques de
armas de fogo é aumentada pela da arma de fogo (Tamanho
- 1). Se usar uma arma de fogo maior do que uma pistola
para cacetear seu oponente, trate-a como um pé-de-cabra
improvisado (veja abaixo para características de armas).
Cobertura
Quando estiver atirando em um alvo com cobertura,
subtraia a Durabilidade da cobertura do dano causado.
Qualquer dano remanescente afetará ambos o objeto forne-
cendo cobertura e qualquer um se escondendo por trás dele
igualmente. Se a Durabilidades do objeto for maior do que
o modificador da arma do atacante, as balas não poderão
penetrar a cobertura. A Durabilidade para um alcance de
objetos é fornecida na pág. 136 do Livro de Regras de
Mundo das Trevas. Lembre-se que a cobertura somente
se aplica quando a vítima pretendida estiver inteiramente
escondida – uma cerca de arame ou um poste de aço não é
grande o suficiente para uma pessoa se esconder por trás.
Se você puder ver seu alvo através da cobertura – vi-
dro, por exemplo – subtraia metade da Durabilidade da
cobertura dos ataques recebidos (arredondado para baixo).
Isso não se aplica se a Durabilidade do objeto for maior do
que o modificador da arma.
Exemplo: Cross se esconde completamente por trás
de uma porta de madeira. Drake atira na porta na esperan-
ça de atingir Cross em seguida. A Durabilidade da porta
é 1. O teste de ataque de Drake enreda três sucessos e ele
está usando um revolver pesado, para um total de cindo
de dano. O tiro passa através da porta, causando quatro de
dano à Estrutura da porta e para o Cross. Lissão de hoje:
no janken-pon da vida, balas batem uma porta de madeira
barata.
 Tabela de Armas de Longo Alcance
Tipo Dano Alcances Munição Iniciativa Força Tamanho Disponibilidade Exemplo
Revólver de 1 20/40/80 6 0 2 1 •• SW M640 (.38
pequeno calibre Especial)
Revólver de 2 35/70/140 6 −2 3 1 •• SW M29 (.44
grosso calibre Magnum)
Pistola de 1 20/40/80 17+1 0 2 1 ••• Glock 17 (9mm)
pequeno calibre
Pistola de 2 30/60/120 7+1 −2 3 1 ••• Colt M1911A1
grosso calibre (.45 ACP)
Submetralhadora 1 25/50/100 30+1 −2 2 1 ••• Ingram Mac-
pequena* 10 (9mm)
Submetralhadora 2 50/100/200 30+1 −3 3 2 ••• HK MP-5
grande* (9mm)
Fuzil 4 200/400/800 5+1 −5 2 3 •• Remington
M-700 (30.06)
Fuzil de 3 150/300/600 42+1 −3 3 3 ••• Stery-Aug
Assaulto* (5.56mm)
Espingarda** 3 20/40/80 5+1 −4 3 2 •• Remington
M870
(12-gauge)
Besta*** 2 40/80/160 1 −5 3 3 •••
Dano: indica a quantidade de sucessos bônus adicionado a um ataque bem sucedido. Armas de fogo causam dano
letal contra pessoas comuns. O tipo de dano pode variar contra oponentes sobrenaturais.
Alcances: os números listados em alcances curto/médio/longo em metros. Ataques no alcance médio sofrem uma
penalidade de -1. Ataques no alcance longo sofrem uma penalidade de -2.
Munição: a quantidade de projéteis que uma arma de fogo pode armazenar. Um “+1” indica que uma bala pode ser
armazenada na câmara, pronta para atirar.
Iniciativa: a penalidade recebida pela Iniciativa quando estiver manejando a arma de fogo.
Força: o mínimo de Força necessário para usar efetivamente uma arma. Um detentor com uma Força baixa sofre uma
penalidade de -1 nos testes de ataque.
Tamanho: 1 = pode ser disparado com uma mão; 2 = deve ser disparado com duas mãos e pode ser ocultado em um
casaco; 3 = pode ser disparado com as duas mãos mas não ocultado no corpo de uma pessoa
Disponibilidade: o custo em pontos de Recursos ou nível de Vantagem Social necessário para adquirir a arma.
* A arma pode ser usada no regime automático, incluindo rajadas curtas, rajadas médias e rajadas longas.
** Testes de ataque ganham a qualidade explosão do 9.
*** As bestas tomam três turnos para recarregar entre os tiros. Uma besta pode ser usada para mandar uma estaca
através do coração (penalidade de -3 para testes de ataque; deve causar pelo menos 5 de dano em um ataque).

Escudos Humanos cisará usar o movimento de combate corporal Abrigar-se.

Quando a merda bate no ventilador e a equipe da SWAT
atinge o assalto ao banco mal executado, a única cobertura
disponível poderá ser um membro aterrorizado do público.
Infelizmente, o corpo humano é em lugar nenhum tão efe-
tivo em bloquear balas quanto a televisão e os filmes teria
nos feito acreditar.
Se seu personagem está numa posição moralmente dú-
bia de usar outro ser humano como cobertura, quaisquer
tiros direcionados na sua direção causam dano primeiro a
sua vítima. Reduza o dano causado pelo Vigor da vítima e
qualquer armadura. Qualquer dano remanescente explode
diretamente em seu personagem. Se a pessoa que você quer
usar para salvar seu traseiro já faça parte da briga, você pre-
Usar um escudo humano é certamente quase um ponto
de ruptura com um modificador bem severo (-3 ou mais) se
a vítima morrer. Mais alguém poderia ter puxado o gatilho,
mas você forçou sua vítima a levar o tiro.
Exemplo: Drake apenas queria levantar o carro da páli-
da dama. Agora, ele está encarando três caras com canhões
de mão. Em desespero, ele agarra um cara da calçada o qual
está prestes a aprender o significado de “lugar errado, hora
errada”. Um dos servos da dama puxa o gatilho. Ele é um
atirador experiente (Destreza 2, Armas de Fogo 2), portanto
o Narrador testa quatro dados. Ele consegue dois sucessos
e os adiciona ao modificador de arma de 2 da arma de fogo.-
O escudo humano recebe quatro pontos de dano letal. O
201
 Tabela de Armas Brancas

Tipo Dano Iniciativa Força Tamanho Disponibilidade Especial

Cassetete (couro) 0 −1 1 1 • Atordoar
Soco-Inglês 0 0 1 1 • Use Briga para atacar
Bastão 1 −1 2 2 n/a
Pé-de-Cabra 2 −2 2 2 •
Chave de Rodas 1 −3 2 2 •• +1 Defesa
Corrente 1 −3 2 2 • Combate Corporal
Escudo (pequeno) 0 −2 2 2 •• Encoberto
Escudo (grande) 2 −4 3 3 •• Encoberto
Faca 0 −1 1 1 •
Rapieira 1 −2 1 2 •• Perfurar blindagem 1
Machete 2 −2 2 2 ••
Machadinha 1 −2 1 1 •
Machado de Incêndio 3 −4 3 3 •• Explosão do 9-again, duas mãos
Motoserra 5 −6 4 3 ••• Explosão do 9-again, duas mãos
Estaca* 0 −4 1 1 n/a
Lança** 2 −2 2 4 • +1 Defesa, duas mãos

Tipo: o tipo de uma arma é uma classificação geral que pode se aplicar a qualquer coisa que seu personagem
pegar. Uma clava de metal pode ser uma maça antiga, um bastão de baseball de metal ou um martelo, enquanto
que uma machadinha pode ser um cutelo ou um machado de mão antigo.

Dano: indica a quantidade de sucessos bônus adicionados ao ataque bem sucedido. As armas sempre causam
dano letal.

Iniciativa: a penalidade recebida para a Iniciativa quando estiver manejando a arma. Se estiver usando mais de
uma arma, receba a penalidade mais alta e aumente em 1.

Força: o mínimo de Força necessário para usar eficientemente uma arma. Um portador com uma Força menor
sofre uma penalidade de -1 nos testes de ataque.

Tamanho: 1 = pode ser ocultado em uma mão; 2 = pode ser ocultado em um casaco; 3+ = não pode ser ocultado.

Disponibilidade: o custo em pontos de Recursos ou nível de Vantagem Social necessário para adquirir a arma.

Encoberto: um personagem que maneja um escudo, mas não o usa para atacar, pode adicionar seu Tamanho à sua
Defesa, e usa seu Tamanho como um modificador de encobrimento contra ataques à distância.

Combate Corporal: adicione o bônus de arma da corrente à sua parada de dados quando estiver combatendo
corpo-a-corpo.

Atordoar: dobre o bônus da arma para o propósito da Inclinação Atordoar (pág. 212).

Duas Mãos: essa arma requer duas mãos. Ela pode ser usada com uma mão, mas fazer isso aumenta a Força
necessária em 1.

* Uma estaca deve mirar o coração (-3 de penalidade para testes de ataque) e deve causar pelo menos 5 de dano
em um ataque.

** O alcance de uma lança dá um bônus de Defesa de +1 contra oponentes que estão desarmados ou manejando
armas de Tamanho 1.

202
 Tabela de Blindagem

Tipo Índice Força Defesa Deslocamento Disponibilidade Cobertura

Moderna
Roupa Reforçada* 1/0 1 0 0 • Torso, braços, pernas
Colete de Kevlar* 1/3 1 0 0 • Torso
Colete de Campanha 2/4 1 −1 0 •• Torso, braços
Armadura de Tropa de 3/5 2 −2 −1 ••• Torso, braços, pernas
Choque
Arcaica
Couro (enrijecido) 2/0 2 −1 0 • Torso, braços
Cota de Malha 3/1 3 −2 −2 •• Torso, braços
Armadura 4/2 3 −2 −3 •••• Torso, braços, pernas

Índice: a blindagem fornece proteção contra ataques normais e ataques de Armas de Fogo. O número
anterior à barra é para a armadura em geral, enquanto que o número após a barra é para a blindagem
balística.
Força: seu a Força do seu personagem for menor do que a necessária para sua blindagem, reduza suas
paradas de dados de Briga e Armamento em 1.
Defesa: a penalidade imposta sobre a Defesa do seu personagem quando estiver usando a blindagem.
Deslocamento: a penalidade para o Deslocamento do seu personagem para a blindagem usada.
Disponibilidade: o custo em pontos de Recursos ou nível de Vantagem Social necessário para adquirir
a blindagem.
Cobertura: as áreas de um personagem protegido pela blindagem. A não ser que um atacante mire
uma localização específica não blindada (“Alvos Especificados”, abaixo), a proteção da blindagem se
aplica. Usar um capacete aumenta a cobertura da blindagem para incluir a cabeça de um personagem.
* Essa blindagem é encobertada, ou como roupa normal (roupa de motoqueiro, por exemplo) ou sendo
usada debaixo de uma jaqueta ou camisa folgada. Os atacantes não tem ideia que o alvo está usando
blindagem até após eles conseguirem um acerto bem sucedido.

jogador de Drake subtrai o Vigor de 2 de seu escudo hu-

mano do dano e assinala em si mesmo dois pontos de dano
letal.
Fatores de Combate em Geral
As mudanças a seguir se aplicam às regras de combate
em geral no Livro de Regras de Mundo das Trevas.
Alvos Especificados
. clinação Ruína do Braço.
Atacar partes específicas do corpo tem seus benefí-
cios. Além de ignorar a blindagem (veja “Blindagem”, pág.
205), golpear os membros e a cabeça pode ter efeitos adi-
cionados.
• Braço (-2): um acerto danoso pode infligir a Inclina-
ção Ruína do Braço se isto causar mais dano do que
o Vigor do alvo.
• Perna (-2): um acerto danoso pode infligir a Inclina-
ção Ruína da Perna se isto causar mais dano do que
o Vigor do alvo.
• Cabeça (-3): um ataque danoso pode atordoar a víti-
ma (veja a Inclinação Atordoado, pág. 212).
• Coração (-3): se o atacante fizer pelo menos cinco
pontos de dano, a arma penetra o coração do opo-
nente, com efeitos especiais para alguns alvos mons-
truosos.
• Mão (-4): em um acerto danoso, a vítima sofre a In-
• Olho (-5): em um acerto danoso, a vítima é cegada
(veja Inclinação Cegado, pág. 208).
Golpe Fatal
Quando estiver realizando um golpe fatal, você causa
dano igual a sua parada de dados total mais o modificador
da arma. Você tem tempo suficiente para alinha seu ataque
para ele evitar a blindagem de sua vítima.
Enquanto as pessoas que matam em combate podem
justificar suas ações baseados no calor do momento, rea-
lizar um golpe fatal é uma tentativa premeditada para fi-
203
 finalizar uma vida humana sem o alvo ter uma chance de
fazer qualquer coisa sobre isto. Prosseguir com um golpe
fatal é um ponto de ruptura quer seja a vítima sobreviver
ou não.
Armas e Blindagem
As armas são uma das formas mais rápidas de tornar
uma briga em um assassinato. Às vezes, isto é uma coisa
boa: puxar uma arma de fogo pode esfriar uma briga com
faca antes de ela começar. Para este fim, essa seção atualiza
as armas apresentadas no Livro de Regras de Mundo das
Trevas para funcionar com o alterado sistema de combate
apresentado aqui.
O índice de dano de uma arma não é adicionado à uma
parada de dados de um atacante. Ao invés disso, ele adi-
ciona sucessos bônus à um teste de ataque bem sucedido.
Quando estiver usando armas de outros livros, subtraia um
do índice de dano listado – todo ataque bem sucedido faz
pelo menos um ponto de dano.
Também, toda arma causa dano letal. Um bastão de ba-
seball, clava ou maça apenas faz tanto um trauma sério ao
corpo humano quanto uma arma afiada ou uma bala – em-
bora algumas criaturas sobrenaturais não tomem dano letal
de armas. Armas brancas também tem uma Força necessá-
ria divorciada de seu Tamanho. Isso funciona exatamente o
mesmo que a Força necessária para armas de fogo.
Armas Brancas
As armas brancas detalhadas na tabela de armas refle-
tem o tipo de objetos grandes e frequentemente afiados que
os personagens podem usar para foder com outro. Se você
está jogando um jogo estabelecido emu ma era histórica, ou
seu personagem está em um museu ou casa velha com uma
exposição de armas arcaicas, você poderá usar as diretrizes
204
a seguir para ver qual perfil de arma é mais apropriado.
A noite que você brigou com um assaltante com sua faca
de combate é uma coisa; a noite que você brigou com um
monstro sombrio agarrando uma maça de uma exposição
de museu é completamente outra.
• Cassetete (couro): uma das várias armas (incluindo
o cassetete e o porrete) usadas pelos aplicadores da
lei e do mesmo modo criminosos em uma tentativa
de nocautear as vítimas em vez de matá-las. Infeliz-
mente para seus usuários, isto acaba que atingir as
pessoas na cabeça com um objeto pesado é mais letal
do que as agências de aplicadores da lei estejam con-
fortáveis com isto. Isso também representa qualquer
arma rápida pequena que inflige traumatismo crania-
no, incluindo uma meia cheia de bolas de bilhar.
• Soco-Inglês: o Soco-Inglês desliza sobre os dedos
do usuário para dar mais força para um soco. Essa
arma usa Briga para o teste de ataque mas causa dano
letal. O perfil pode representar um alcance dos pe-
sos dos punhos, incluindo a sempre popular pilha de
moedas; entretanto, sem uma proteção metálica para
as juntas, o usuário recebe um ponto de dano contun-
dente em um acerto bem sucedido. Isto também pode
se aplicar às botas de biqueira de aço.
• Bastão: cobrindo um amplo alcance de instrumentos
contundentes leves, o bastão inclui o bastão dobrável
(áspide), cassetete de polícia e bastão manuseado na
lateral em uso por várias forças de polícia. Essa cate-
goria de arma inclui o 2x4 e outros comprimentos de
madeira usados para machucar pessoas.
• Pé-De-Cabra: além de pés-de-cabra e alavancas,
essa categoria inclui canos de metal, trechos de an-
daimes e implementos esportivos maiores e mais pe-
sados tal como bastões de baseball e criket. Essa ca-
tegoria também pode incluir clavas e maças arcaicas.
• Chave de Rodas: uma peça de metal em forma de
X usada para afrouxar as rodas de carro. A forma de
cruz faz dela mais difícil de manobrar do que um pé-
-de-cabra, mas ela também torna mais fácil pegar o
braço ou arma de um atacante. Usar uma chave de
rodas ou uma arma similar (tal como uma tonfa de
metal) dá à um atacante +1 de Defesa.
• Corrente: um pedaço de corrente ou corda com nós
não é apenas uma forma útil de surrar alguém. Ela
também é uma arma de escolha para combatentes
corporais que estejam procurando uma vantagem
para segurar seus oponentes.
• Escudo: um moderno escudo antimotim de policar-
bonato transparente ou metal leve com uma fenda de
visualização. Um personagem carregando um escu-
do pode usá-lo para golpear e cacetear oponentes ou
evitar golpes. Se você não usar o escudo para ata-
car, adicione seu Tamanho à Defesa contra Briga e
ataques de Arma Branca. Contra ataques à distância,
o escudo fornece um modificador de encobrimento
igual a seu Tamanho. Escudos pequenos são apro-
ximadamente 60 centímetros de diâmetro e pode
representar uma tampa de lixo de metal, ou um bro-
quel arcaico ou escudo alvo. Um escudo largo é pelo
menos 91 centímetros de altura e pode representar os
escudos arcaicos triangular ou torre.
• Faca: uma de um alcance de armas designadas para
esfaquear e cortar, geralmente com uma lâmina me-
nor do que um longo pé. Alguns personagens podem
manejar facas de combate, enquanto que outros agar-
ram uma grande faca de cozinha ou faca de açou-
gueiro.
• Rapieira: uma longa e fina espada normalmente en-
contrada em clubes de esgrima, as rapieiras são usa-
das para furar em vez de cortar. Esse perfil de arma
pode também se aplicar à bengalas-espada. Uma ra-
pieira pode perfurar através da blindagem leve.
• Machete: uma longa arma usada para cortar plantas.
Esse perfil de arma pode se aplicar a qualquer quan-
tidade de armas com lâmina de uma mão, incluindo a
katana e outras espadas ao redor do mundo.
• Machadinha: um machado pequeno e de uma mão,
as machadinhas podem cortar ossos tão facilmente
quanto madeira. Essas estatísticas da arma podem
também cobrir cutelos grandes e facas de açouguei-
ro de lâmina pesada, assim como machados de uma
mão através da história.
• Machado de Incêndio: um dos machados mais co-
muns para personagens encontrarem, os machados
de incêndio são designados para cortar portas de
madeira. Esse perfil de arma pode incluir machados
de duas mãos usados para cortar madeira e arcaicos
machados de guerra.
• Motosserra: esse perfil de arma reflete a motosserra
como ela aparece na mídia moderna em vez de tentar
moldar a realidade. Ela também se aplica a qualquer
arma de duas mãos que seja grande, afiada e muito
pesada, tal como o machado de um carrasco.
• Estaca: usar uma estaca em combate é geralmente
uma má ideia desde que ela seja um espeto de ma-
deira rudemente afiado que não penetra a pele muito
bem, mas às vezes ela é a única arma que pode fazer
alguma coisa para um oponente sobrenatural.
• Lança: a maioria das pessoas jamais viu uma lan-
ça ou cajado usado com raiva – ou todos. O longo
alcance de tal arma dá à um usuário +1 de Defesa
contra oponente que estejam desarmados ou mane-
jando armas de Tamanho 1. Esse perfil de arma tam-
bém pode se aplicar a longas (mais de 1,70 metros)
extensões de andaime ou cano, às vezes com uma
extremidade de metal afiada.
Armas Improvisadas
Os exemplos de armas acima podem ir até certo ponto.
O que dizer de um antiquado telefone com fios, um tijolo
arremessado ou um pedaço de metal afiado? Os persona-
gens que pegarem uma arma improvisada ainda tem uma
chance de causar um dano sério, mas isto não é como pro-
vavelmente comparado à alguém que trouxe uma ferramen-
ta especialmente para matar.
Se você puder criar um argumento (e o Narrador acei-
tá-lo) de que sua arma improvisada está próxima o sufi-
ciente das armas acima, use o perfil da arma associado. Do
contrário, uma arma improvisada causa (Durabilidade - 1)
dano, com uma penalidade de iniciativa e Força necessária
igual ao Tamanho da arma.
Usar uma arma improvisada reduz sua parada de dados
de ataque em 1. Em um ataque bem sucedido, a arma rece-
be a mesma quantidade de dano quanto ela inflige; embora
a Durabilidade reduza esse dano como de costume. Uma
vez que a Estrutura da arma seja reduzida à 0, o objeto fica
muito arruinado para se infligir qualquer dano real.
Blindagem
Com as chances para a Defesa e o dano da arma, um
personagem usando uma blindagem não mais adiciona seu
índice a sua Defesa. Os índices de duas blindagens funcio-
nam diferentemente para compensar.
• A blindagem balística se aplicar para ataques de ar-
mas de fogo recebidos. Cada ponto de blindagem
balística rebaixa um ponto de dano de letal para con-
tundente.
• A blindagem em geral se aplica a todos os ataques.
Cada ponto de blindagem em geral reduz o dano total
recebido em um ponto, começando com a maioria do
tipo severo de dano.
Se a blindagem tiver índice tanto de balística quanto de
em geral, aplique a blindagem balística primeiro.
Quando estiver aplicando a blindagem a um ataque que
esteja causando dano letal, você sempre irá sentir alguma
dor. Mesmo se sua blindagem reduzisse o ataque para 0 de
dano, você ainda recebe um ponto de dano contundente.
Os personagens podem somente se beneficiar de uma
fonte de blindagem por vez – usar um colete de kevlar por
baixo de um equipamento antimotim completo é quente e
desconfortável e não oferece a apreciável proteção extra.
Se um personagem insistir em “sobreposição” de blinda-
gem, cabe ao jogador decidir qual a única fonte se aplica
para todos os ataques recebidos. Esta decisão é a final, até o
personagem relaxar e se lembrar de que a maioria das pes-
soas não andam pela rua de equipamento antimotim com-
pleto apenas para comprar um quarto de leite.
205
 Os personagens com blindagem sobrenatural, tal como
as magias de proteção de um mago ou a pele resistente de
um lobisomem podem se beneficiar de tal proteção além da
blindagem mundana; adicione os índices juntos para deter-
minar a proteção final de um personagem.
Exemplo: o Detetive Black sabia que alguma coisa es-
tava desligada, mas ele não sabia o que até ele escutar o
estalo de um revolver. O atirador teve dois sucessos, mais
dois da pistola pesada, para quatro pontos de dano letal.
Black está usando um colete de Kevlar (blindagem 1/3) o
que converte três dos quatro pontos de dano para contun-
dente, então subtraia um ponto de dano letal. Ele recebe
três pontos de dano contundente e corre para se proteger.
Perfurar Blindagem
Uma arma que esteja listada como tendo a qualidade
perfurar blindagem tem um índice entre 1 e 3. Quando esti-
ver atacando alguém usando blindagem, subtraia primeiro
a qualidade perfurar da blindagem balística do alvo, depois
a blindagem em geral.
Se você está atirando em um objeto ou uma pessoa
com cobertura, subtraia a qualidade perfurar da Durabilida-
de da cobertura. Uma vez que o tiro tenha passado através
da cobertura, qualquer qualidade de penetrar blindagem é
perdida.
Exemplo: o pistoleiro atirando no Detetive Black vê o
policial cambalear, mas continuando a se mover, e mudou
para sua outra arma: um revolver leve carregando projé-
teis perfuradores de blindagem. O Narrador obtêm três su-
cessos e adiciona um da pistola. Os projéteis perfuradores
de blindagem de 2, o que reduz a blindagem balística do
colete para 1. O colete do Detetive Black converte um pon-
to de dano para contundente e reduz o dano letal em um,
portanto ele recebe um adicional de dois pontos de letal e
um ponto de dano contundente.
Inclinações
As Inclinações foram introduzidas no The Danse Ma-
cabre para Vampiro: O Réquiem como uma forma unifi-
cada de aplicar circunstâncias para ambas os personagens
e as cenas. As Inclinações são mecanicamente similares
às Condições, mas elas afetam os personagens e cenas em
combate. Fora do combate, em vez disso use as Condições.
As Inclinações substituem as regras de combate exis-
tente para os efeitos Lutar Cego, Imobilizado, Derrubada,
Nocaute e Atordoar. Elas também fornecem uma nova for-
ma de manipular drogas, venenos, doenças e effeitos am-
bientais e climáticos, mas somente enquanto eles se apli-
carem ao combate. Fora do combate, use as regras normais
para esses efeitos.
As Inclinações não dão Batidas aos personagens quan-
do elas terminam, mas os efeitos de uma Inclinação podem
muito facilmente causar uma Condição. Por exemplo, um
personagem em uma briga pega um punhado de sal de es-
trada arremessado em seus olhos e recebe a Inclinação Ce-
gado. Quando o combate terminar, isso muda para a Con-
dição Cego. Resolver essa Condição dará ao personagem
uma Batida. Se o personagem entrar no combate novamen-
te antes da Condição ser resolvida, a Inclinação Cegado se
aplica novamente.
As Inclinações vêm em duas formas: Pessoal e Am-
biental. Inclinações Pessoais somente se aplicam à um
personagem e incluem formas das quais este personagem
possa superar o efeito. As Inclinações Ambientais afetam a
cena toda e oferecem formas para os personagens indivídu-
os mitigarem seus efeitos.
206
Ruína do Braço
Seu braço queima com a dor e então fica dormente.
Ele poderia ter sido deslocado, torcido ou quebrado: seja
o que esteja de errado com ele, você não consegue mover
seu membro.
Efeito: se seu braço for quebrado ou senão partido,
você deixa cair qualquer coisa que você esteja segurando
neste braço e não consegue usá-lo para atacar os oponentes
– a menos que você tenha a Vantagem Ambidestro, você
sofre as penalidades da mão ruim para quaisquer testes que
exijam destreza manual. Se esse efeito se espalhar para am-
bos os membros, você será reduzido para um Dado de Sorte
ou quaisquer testes que exijam destreza manual, e -3 para
todas as outras ações Físicas.
Causando a Inclinação: alguns poderes sobrenaturais
podem aleijar os membros de uma vítima ou quebrar ossos
com um toque. Um personagem pode ter seu braço nocau-
teado por um golpe dirigido para o braço (-2 de penalidade)
que cause mais dano do que o Vigor do personagem. Um
golpe dirigido para a mão inflige essa Inclinação se ele cau-
sar qualquer dano.
Encerrando a Inclinação: se a Inclinação for infligida
como um resultado de um ataque, marque um “x” abaixo
do quadrado mais à esquerda da Vitalidade infligida neste
ataque; a Inclinação encerra quando o dano que o causou
tiver sido curado. Se o dano agravado infligir essa Inclina-
ção, o personagem perde o uso de seu braço (ou imediata-
mente perde seu braço) permanentemente.
Massacrado
O personagem foi nocauteado na briga.
Efeito: o personagem não pode tomar parte ativa na
briga sem esforço extra. O jogador deve gastar um ponto
de Força de Vontade cada vez que ele quiser que o perso-
nagem tome uma ação violenta na briga. Ele ainda pode
correr, se Esquivar e aplicar a Defesa. Se ele desejar tomar
outra ação, o Narrador deve julgar se a ação é agressiva o
suficiente para exigir o dispêndio.
Causando a Inclinação: o personagem sofre dano
contundente em excesso a seu Vigor ou qualquer quantida-
de de dano letal.
Encerrando a Inclinação: o personagem se rende e
dá ao agressor o que ele quer. Neste ponto, o personagem
recupera um ponto de Força de Vontade e recebe uma Ba-
tida, mas não poderá tomar mais nenhuma ação na briga.
Se o intento do agressor for matar ou ferir o personagem,
obviamente se render não é uma boa opção.
Trilha de Inclinações
Uma tabela de rápida referência de Inclinações
está disponível no final desse capítulo, o que resu-
me os efeitos de cada uma. Para manter a trilha de
quem está afetado por qual Inclinação, notas ade-
sivas ou cartas indexadores vêm a ser muito úteis.
Inclinações ambientais devem se estabelecer em
algum lugar que todos possam vê-los, enquanto
que as Inclinações Pessoais devem estar próximas
à mão do jogador do personagem afetado. Quando
o personagem do Narrador for atingido com uma
Inclinação, anote o nome do personagem na carta
também.
 Referência de Inclinação
Essa rápida referência pode ajudar os jogadores e os Narradores igualmente a se lembrar dos efeitos de
cada inclinação detalhado nas páginas anteriores.

Inclinações Pessoais
Inclinação Efeitos
Ruína do Braço Um braço: deixe cair qualquer coisa retida, sofre as penalidades da mão ruim para a maioria
dos testes. Ambos os braços: o dado da sorte nos testes exige destreza manual, -3 para outras
ações Físicas.
Massacrado Não pode tomar uma ação violenta em combate sem gastar Força de Vontade.
Cegado Um olho: -3 para testes relacionados à visão. Ambos os olhos: -5 para testes relacio-
nados à visão, perca toda a Defesa.
Ensurdecido Uma orelha: -3 nos testes de Percepção. Ambas as orelhas: dado da sorte nos testes de
Percepção, -2 para testes de combate.
Drogado -2 de Deslocamento, -3 para testes de combate (incluindo a Defesa e Percepção).
Ignore as penalidades de ferimentos.
Imobilizado Nenhuma ação de combate. Não pode se mover ou aplicar a Defesa.
Insano +1 para testes de combate, age após todos os outros, -3 para testes Sociais, não pode
gastar Força de Vontade.
Insensato Nenhuma ação de combate. Pode se mover e aplicar a Defesa. Receber dano encerra a
Inclinação.
Derrubado Perca a ação nesse turno (se ainda tiver), cai prostrado. Pode aplicar a Deffesa, ataca
do chão em -2.
Ruína da Perna Uma perna: metade do Deslocamento, -2 de penalidade nos testes Físicos para movi-
mento. Amas as pernas: Derrubado, desiste da ação para se mover num Deslocamento
de 1, os testes Físicos baseados no movimento reduzidos ao dado da sorte.
Envenenado Moderado: 1 ponto de dano contundente por turno. Grave: 1 ponto de dano letal por
turno.
Enjoado Moderado: -1 para todas as ações. A penalidade aumenta em 1 para cada dois turnos.
Grave: como moderado, mas também inflige 1 ponto de dano contundente por turno.
Atordoado Perde a próxima ação. Metade da Defesa até sua próxima ação.

Inclinações Ambientais
Inclinação Efeitos
Nevasca -1 de penalidade para testes de Percepção visual e de ataque à distância, aumentado
em 1 por 10 metros. -1 de penalidade para testes Físicos por 10 centímetros de neve.
Terremoto Penalidade para testes de Destreza dependendo da severidade. Receba de 1 a 3 de
dano letal por turno, Vigor + Esportes rebaixa para contundente.
Frio Extremo O dano contundente não é curado. -1 de penalidade para todos os testes, aumentando
em 1 por hora. Em -5, horas adicionais causam um ponto de dano letal.
Calor Extremo O dano contundente não é curado. -1 de penalidade para todos os testes, aumentando
em 1 por hora. Em -5, horas adicionais causam um ponto de dano letal.
Inundado -2 para as paradas de dados Físicos por 30 centímetros de inundação.
Chuva Forte -3 para testes de Percepção aural e visual.
Ventos Fortes -3 de modificador para testes de Percepção aural. Os ventos se classificam entre 1 e
5, a severidade age como uma penalidade para testes Físicos e causa assim tanto dano
contundente por turno, Destreza + Esportes para evitar.
Gelo -2 de Deslocamento, -2 para ações Físicas. Pode se mover numa velocidade normal
mas com -4 nas ações Físicas. A Falha Dramática causa Derrubado; testes de Condu-
ção estão em -5 e metade da Aceleração.

207
 Cegado
Os olhos do personagem estão prejudicados ou remo-
vidos, ou o personagem é colocado em uma situação onde
a vista é eliminada (uma sala completamente escura ou um
efeito sobrenatural).
Efeito: o personagem sofre uma penalidade de -3 para
quaisquer testes que contam com a visão – incluindo os tes-
tes de ataque – e reduz pela metade sua Defesa se um olho
estiver cegado. Esta penalidade aumenta para -5 e perde
toda a Defesa se ambos os olhos estiverem afetados.
Causando a Inclinação: os meios mais comuns de in-
fligir a inclinação é prejudicar severamente a vista do alvo
(usar uma venda, etc.). Um atacante pode infligir a cegueira
temporariamente ao cortar a fronte de seu oponente, jogar
areia em seus olhos ou levantando a poeira. Isso requer um
teste de ataque de Destreza + Esportes com uma penalidade
de -3; a Defesa da vítima se aplica a esse ataque. Se isto
obter êxito, o alvo é Cegado pelo próximo turno.
A cegueira também pode ser infligida ao causar dano
aos olhos do alvo – um ataque específico com uma penali-
dade de -5 (veja Alvos Específicos, acima). Um ataque bem
sucedido normalmente causa dano em um olho. Leva-se
um êxito excepcional para totalmente cegar um atacante.
Encerrando a Inclinação: se um ataque contra o olho
do personagem causar qualquer ponto de dano, marque
um “x” abaixo no quadrado mais a esquerda da Vitalidade
infligida neste ataque. Se o dano infligido for agravado, o
personagem perde a visão neste olho permanentemente. Do
contrário, a condição se encerra quando o dano que causou
a Inclinação for curado.
Nevasca (Ambiental)
Uma pesada nevasca cobre o solo e apenas continua a
cair, instigado pelos ventos uivantes em uma barragem de
branco rodopiante.
Efeito: a Nevasca torna muito difícil ver para qualquer
distancia real. Os testes para ver coisas próximas à pessoa
do personagem, longe do comprimento do braço, sofre uma
penalidade de -1. Cada dez metros inflige uma penalidade
adicional de -1 (acumulativo) em todos os testes de Per-
cepção visual. Essa penalidade também se aplica aos testes
de ataque à distancia. Se mover através da neve é difícil.
Para cada dez centímetros de neve se se aplica uma pena-
lidade de -1 aos testes Físicos apropriados, incluindo tes-
tes de combate, Esportes, e assim por diante. A Inclinação
Nevasca raramente se aplica por si só – o Narrador pode
também infligir à qualquer ou à todas as Inclinações de Frio
Extremo, Ventos Fortes ou Gelo (tudo encontrado abaixo).
Causando a Inclinação: para a maior parte, o clima
está fora do controle do personagem – o Narrador deve
telegrafar uma nevasca se aproximando antes dela chegar,
mas basicamente a decisão é dele. Alguns poderes sobrena-
turais podem garantir à um personagem o poder para criar
uma nevasca.
Encerrando a Inclinação: sem poderes sobrenaturais,
os personagens não conseguem “encerrar” uma nevasca. O
melhor que eles podem fazer é escapar do clima ou espe-
rar ela parar. Equipamento apropriado (tal como óculos de
proteção e botas de neve) podem adicionar de +1 a +3 à um
teste, compensando algumas das penalidades. Se alguém
estiver causando essa Inclinação através de um poder so-
brenatural, é possível que o personagem possa interromper
a concentração dele.
Ensurdecido
O personagem não consegue escutar. Talvez ele esteja
sofrendo intensos tinidos ou consegue apenas escutar o ur-
208
rar do sangue em suas orelhas, ou ele apenas não consegue
totalmente escutar.
Efeito: se o personagem for surdo em um ouvido, ele
sofre uma penalidade de -3 para os testes de Percepção ba-
seados em escutar. Um personagem que for atacado surdo
em ambos os ouvidos obtém um dado de sorte nos testes de
Percepção baseados em escutar, e sofre uma penalidade de
-2 para todos os testes de dados relacionados com combate
– subitamente perder a capacidade de escutar as pessoas em
volta de você é tremendamente desorientador.
Causando a Inclinação: um alto ruído particularmen-
te dentro de 3 metros do personagem pode causar tempora-
riamente a perda da audição como se o personagem fosse
surdo em ambos os ouvidos. Alternativamente, um ataque
direcionado à orelha – em uma penalidade de -4 – pode
ensurdecer um personagem. Criaturas sobrenaturais com
os sentidos aumentados podem ser ensurdecidas pelos altos
ruídos em maiores distâncias.
Encerrando a Inclinação: a surdez devido a altos ru-
ídos esvai-se após 10 - (Vigor da vítima + Perseverança)
turnos. Se um ataque contra a orelha do personagem causar
qualquer ponto de dano, marque um “x” abaixo no quadra-
do mais a esquerda da Vitalidade infligida neste ataque. Se
o dano infligido for agravado, o personagem perde a au-
dição no ouvido permanentemente. Do contrário, a condi-
ção se encerra quando o dano que causou a Inclinação for
curado.
Drogado
A mente do personagem está aturdida por substância
que alteram a mente, tal como uma bebida ou drogas.
Efeito: os efeitos de drogas específicas são detalhados
na pág. 177 do Livro de Regras de Mundo das Trevas.
Um narcótico genérico pode ser representado com um
conjunto de modificadores: o personagem sofre um mo-
dificador de -2 para o Deslocamento (e a Defesa estática,
se usada) e uma penalidade de -3 para todos os testes em
combate, incluindo a Defesa e Percepção. O personagem
também ignora as penalidades de ferimentos.
Causando a Inclinação: se o personagem escolheu
tomar drogas, então ele sofre os efeitos. Para administrar
drogas para outro personagem é um ataque de Destreza +
Armamento, sofrendo um modificador de -1 para a arma
improvisada. Se a droga tiver que entrar por uma parte es-
pecífica do corpo (tal como um braço ou boca), isto requer
um ataque contra um alvo específico.
Encerrando a Inclinação: cada droga no Livro de
Regras de Mundo das Trevas explica quanto tempo uma
liga dura. Um narcótico genérico dura por 10 - (Vigor da
vítima + Perseverança) horas. Esse tempo é reduzido pela
metade devido a ajuda médica, tal como esgotar o estôma-
go da vítima ou jorrar o seu sistema.
Terremoto (Ambiental)
Tudo treme e sacode; enormes fendas e buracos rasgam
bem abertos o solo.
Efeito: os Terremotos não duram muito tempo, mas
eles não precisam. Quando os abalos sísmicos na realidade
ocorrem, todas as paradas de dados baseadas em Destreza
(e Defesa) sofrem uma penalidade de -1 a -5, dependendo
da severidade do abalo sísmico, embora um teste de Vigor
+ Esportes possa reduzir este dano para contundente – ou
cancelá-lo inteiramente em um êxito excepcional.
Causando a Inclinação: sem um tremendo poder so-
brenatural, é quase impossível causar um terremoto. Um
personagem que detone um poderoso explosivo poderá si-
mular os efeitos sobre um quarteirão de cidade por alguns
segundos.
 Encerrando a Inclinação: os terremotos são feliz-
mente eventos muito rápidos. É muito raro para um durar
mais do que um minuto (20 turnos), por tanto esperá-los
passar é o melhor curso de ação.
Frio Extremo (Ambiental)
Ventos arrepiantes mordem através do personagem, ou
arrastando-se através da neve na altura dos joelhos retira
toda a sensação de seus membros. A qualquer momento que
a temperatura cair abaixo de zero graus Celsius (32 graus
Fahrenheit), um personagem poderá sofrer dos efeitos do
frio. Essa Inclinação pode às vezes ser pessoal, ou sob a
forma de um resultado de uma condição médica tal como
hipotermia ou um poder sobrenatural.
Efeito: quanto da temperatura estiver abaixo do conge-
lamento, os personagens não conseguirão se curar de dano
contundente – a temperatura extrema causa dano na mesma
taxa que personagens normais se curam dela (um corte pode
se tornar uma ulceração, por exemplo). Seres sobrenaturais
e personagens que se curam mais rápido do que o normal
reduzem pela metade sua taxa normal de cura. Para cada
quatro horas que um personagem estiver continuamente
afetado por essa Inclinação, ele aumenta uma penalidade
de -1 para todos os testes. Quando esta penalidade atingir
-5 dados, ele ao invés sofre 1 ponto de dano letal por hora.
Causando a Inclinação: um personagem pode sofrer
essa Inclinação por estar em um ambiente congelante – se
ele estiver do lado de fora na tundra do Ártico ou num con-
gelante frigorífico. Infligir a Inclinação é razoavelmente
direto: jogue a vítima em um lago congelante ou prenda-a
em um congelador por tempo suficiente e ele desenvolverá
hipotermia.
Encerrando a Inclinação: a melhor forma de escapar
do frio congelante é encontrar uma fonte de aquecimen-
to – tanto uma edificação com o aquecimento funcionando
quanto uma trouxa de roupa quente. Um personagem que
tem hipotermina requer atenção médica.
Extremo Calor (Ambiental)
O personagem pode estar tropeçando pelo deserto com
o sol massacrando sobre ele, ou correndo através de tubos
de exaustão em volta de uma sala das caldeiras. Essa Incli-
nação pode também ser pessoal, o resultado de uma febre
debilitante que crava sua temperatura bem acima do pa-
drão. O calor extreme é normalmente qualquer coisa acima
de 40 graus Celcius (104 graus Fahrenheit) – isso inclui
ambas s temperatura ambiental e a temperatura interna do
corpo devido à febre.
Efeito: quando a temperatura estiver bem acima do
normal, os personagens não poderão se curar de dano con-
tundente – a temperatura extrema causa dano na mesma
taxa que personagens normais curam-na (um corte pode se
curar, mas é substituído por uma queimadura ou insolação).
Seres sobrenaturais e personagens que se curam mais rápi-
do do que o normal reduzem pela metade sua taxa normal
de cura. Para cada quatro horas que um personagem estiver
continuamente afetado por essa Inclinação, ele aumenta
uma penalidade de -1 para todos os testes. Quando esta pe-
nalidade atingir -5 dados, ele ao invés sofre 1 ponto de dano
letal por hora.
Causando a Inclinação: essa Inclinação é geralmen-
te causada por fatores ambientais – estar fora ao meio dia
no deserto ou passar muito tempo na sauna ou forja. Até
uma febre é o resultado de uma infecção, em vez de alguma
coisa que um oponente possa forçar em um personagem.
É possível criar essa Inclinação em um determinado perso-
nagem: afivelando alguém em uma cadeira bem próximo a
uma antiga e ineficiente caldeira, ou prendendo-os no de-
serto distante de qualquer sombra.
Encerrando a Inclinação: a chave para encerra essa
Inclinação é simples: saia do calor. Em um deserto ou am-
biente similar, encontrar uma sombra é preeminente. Em
outro lugar, o personagem precisa escapar do que for que
esteja causando as temperaturas anormais.
Inundado (Ambiental)
Alguns líquidos – água salobra, lama, sangue ou água
residual – estão altos o suficiente para impedir o progresso
do personagem.
Efeito: cada 30 centímetros de líquido inflige uma pe-
nalidade de -2 à todas as paradas de dados Físicos. Se a água
subir acima de sua cabeça, um personagem terá que nadar
(Destreza + Esportes) com uma penalidade apropriada ao
deslocamento da inundação. Alternativamente, ele pode
tentar prender sua respiração (“Prender a Respiração”, pág.
49 do Livro de Regras de Mundo das Trevas) se ele não
puder colocar sua cabeça acima da subida das águas.
Causando a Inclinação: normalmente, essa Inclina-
ção é o resultado de chuva forte, repentina neve derretida
ou um aqueduto quebrado. Os personagens podem causar
essa Inclinação ao destruir um aquecedor de água ou explo-
dir uma pequena represa. Algumas criaturas sobrenaturais
podem ser aptas a invocar enchentes sobre uma região.
Encerrando a Inclinação: os personagens podem
escapar da enchente ao chegar a terreno elevado, o que é
suficiente para mitigar essa Inclinação. Um reparo de longa
duração requer drenar as inundações, mas cada enchente
requer sua própria solução.
Chuva Forte (Ambiental)
Chuvas torrenciais fixam-se em lâminas, saltando por
cima da calçada. O som da chuva no solo é um constante
ribombo martelante que continua sem fim, como deixar cair
um rolamento de bola sobre um telhado de lata. Espessas
cortinas cinzas de água obscurecem a visão.
Efeito: As chuvas fortes – aproximando-se de níveis de
tempestades tropicais ou pior – causam uma penalidade de
Percepção de -3 dados à ambas a visão e audição. A chuva
é difícil de ver através, mas ela também é barulhenta. Se
as chuvas continuarem por uma hora ou mais, a Inclinação
Inundado irá logo se seguir. Essa inclinação é geralmente
acompanhada por Ventos Fortes; um personagem preso em
Chuvas Fortes pode abranger os efeitos do Frio Extremo.
Causando a Inclinação: perto do poder sobrenatural
ou uma frota de aeronaves semeadoras de nuvens, Chuva
Forte é o resultado dos padrões climáticos naturais.
Encerrando a Inclinação: a melhor saída da chuva
é seguir para recintos fechados. A não ser que isto seja o
começo de algum encharcado apocalipse, os personagens
podem esperar o clima aliviar.
Ventos Fortes (Ambiental)
Ventos uivantes forçam sobre os personagens, baten-
do o mobiliário urbano para o ar, rasgando os telhados das
edificações. Ventos poderosos podem arremessar carros ao
ar como brinquedos. Qualquer um fora nos ventos se sente
como se ele estivesse recebendo uma surra apenas por estar
caminhando pela rua.
Efeito: ventos fortes são barulhentos, portanto os
personagens sofrem um modificador de -3 para testes de
Percepção aural. O Vento também inflige uma penalidade
à todos os testes Físicos quando estão fora nos ventos –
incluindo testes de Condução. Classifique o vento de um
a cinco – um é nível de tempestade tropical (em torno de
65 km/h), três é nível de furacão (em torno de 130 km/h),
e cinco é nível de tornado (em torno de 242+ km/h). Essa é
a penalidade aplicada às paradas de dados Físicas. Os per-
sonagens do lado de fora em um turbilhão recebem dano
de detritos voadores, tomando dano contundente para cada
turno igual ao índice do vento. Os personagens podem fa-
zer um teste de Destreza + Esportes para evitar o dano.
209
 Causando a Inclinação: ventos fortes são um fato da
vida, de sirocos no deserto à tornados no Meio-Oeste para
ventilar tesouras em todo lugar.
Encerrando a Inclinação: sair do vento é a melhor
forma de encerrar essa Inclinação. Às vezes isto é tão fácil
de dizer quanto se abrigar em um automóvel – desde que
ninguém tente dirigir. As edificações fornecem abrigo mais
permanente.
Gelo (Ambiental)
O solo está coberto em uma camada lisa e espelhado de
gelo que força os pneus a girar e os pés das pessoas levan-
tarem voo debaixo delas. O gelo pode ser tão fino quanto
ser quase invisível ou uma camada espessa que seja a única
guardando os personagens de afundar em um lago conge-
lado.
Efeito: quando um personagem não consegue confiar
em seu piso, divida seu Deslocamento pela metade e todos
os testes Físicos (e Defesa) sofrem uma penalidade de -2.
Tentar se mover no Deslocamento máximo aumenta a pe-
nalidade Física para -4. Qualquer falha dramática em um
teste Físico inflige a Inclinação Derrubado. Dirigir sobre
o gelo é um verdadeiro pesadelo – reduza pela metade a
Aceleração e os personagens sofrem uma penalidade de -5
para testes de Condução.
Causando a Inclinação: essa Inclinação não apenas
se aplica a condições geladas, mas para qualquer superfí-
cie que seja escorregadio e deslizante, incluindo um der-
ramamento de lubrificante industrial ou apenas um piso de
madeira ou linóleo realmente bem polido. Os personagens
podem usar um teste de Destreza + Ofícios para cobrir uma
área num limpador industrial ou misturar químicos de lim-
peza em um lubrificante. Se a Inclinação Frio Extremo es-
tiver em efeito, mesmo cobrindo a área com água causaria
o truque.
Encerrando a Inclinação: “saia do gelo” é um bom
conselho, mas isto pode dar trabalho. Os personagens po-
dem usar o calor ou fogo para derreter o gelo, ou derrubar
copiosas quantidades de sal ou pedregulho para aumentar-
a tração.
Imobilizado
Alguma coisa segura o personagem rápido, impedindo-
-o de se mover. Esse pode ser um oponente num combate
corpo-a-corpo, uma camisa de forças embrulhada com cor-
rentes pesadas, ou um caixão fechado do lado de fora com
um cadeado.
Efeito: o personagem não consegue fazer qualquer
coisa além de impotentemente se contorcer. Ele não pode
aplicar a Defesa contra ataques recebidos e não pode tomar
ações relacionados à combate. Se alguém estiver seguran-
do-o, ele poderá gastar um ponto de Força de Vontade para
mandar uma cabeçada ou ataque similar, mas mesmo isto
pode não libertá-lo.
Causando a Inclinação: a forma usual para infligir
essa Inclinação é através do movimento de combate cor-
po-a-corpo Deter. Isso geralmente usa meios materiais para
impedir a vítima de se mover, tal como membros atados
com fita adesiva ou braçadeiras, arremessando a vítima em
uma mala de carro ou espaço apertado similar, ou aplicar
agarramentos dolorosos e imobilizações de articulação.
Encerrando a Inclinação: um alvo imobilizado pode
se libertar ao escapar de um combate corporal ou romper
qualquer coisa que limite ele. Se entrar em combate cor-
poral, o personagem poderá lutar normalmente mas poderá
somente selecionar o movimento Libertar-se com um êxito.
Se estiver preso por um item, o personagem deverá fazer
um teste de Força + Esportes penalizado pela Durabilidade
do item. Se os braços e pernas de um personagem estiverem
ambos amarrados, ele sofre uma penalidade de -2; isso au-
menta para -4 se ele estiver amarrado como um porco. Em
um êxito, ele rompe as vinculações ou se liberta. Cada tes-
te, com êxito ou não, causa um ponto de dano contundente.
210
Insano
O personagem sofre de um ataque de pânico, súbito
desequilíbrio ou um completo surto psicótico. Seu pulso
dispara e sua mente não consegue se focar. O mundo é um
lugar instável e ele é incapaz de manter seu equilíbrio.
Efeito: alguém sofrendo um surto psicótico não é o
tipo de pessoa para se baixar sem uma briga. Seu declarado
intento pode ser irracional ou apenas totalmente impossí-
vel, e ele pode ter alguns problemas éticos ao usar a extre-
ma violência para conseguir o que ele quer. O personagem
ganha um bônus de +1 para todos os testes de combate, mas
tomas as ações após todos os outros (se dois personagens
sofrem da Inclinação Insano, ambos agem após todos os
outros, mas compare a Iniciativa como de costume). Um
personagem sofrendo dessa Inclinação pode gastar Força
de Vontade, mas o custo é de 2 pontos ao invés de 1 para o
mesmo efeito.
Causando a Inclinação: estando de frente com cir-
cunstâncias extraordinárias, qualquer personagem com
uma Condição apropriada pode ganhar a Inclinação insano.
O Narrador pode solicitar por um teste de Perseverança +
Autocontrole para resistir à uma ansiedade generalizada
que atormenta a mente do personagem; se o personagem fa-
lhar, ele ganha a Inclinação. Se o personagem testemunhar
alguma coisa verdadeiramente horrível – uma filha assiste
seu pai caminhar até o fim do jardim e atirar em si mesmo
na cabeça, sorrindo o tempo todo; um homem tropeça no
escritório errado no trabalho e vê seus colegas de trabalho
se banqueteando sobre os órgãos do estagiário; um soldado
vê sua unidade ser abatida por um franco-atirador enquanto
ele não pode fazer nada – o Narrador pode decidir que a
Inclinação é inevitável.
A Inclinação Insano pode também ser provocada por
um ponto de ruptura. Se um personagem falhar em uma
função de ponto de ruptura durante o combate, o Narrador
então poderá aplicar também a Inclinação Insano.
Um personagem pode trabalhar para inspirar a loucura
em outro personagem de forma a causar essa Inclinação.
Ele poderá orquestrar eventos que ele espere que vá provo-
car um surto psicótico, mas isto é o trabalho de um amador.
Um profissional troca as medicações de sua vítima, dando
estimulantes tal como seu ciclo bipolar assinala para a ma-
nia, ou dosar um paranoico ou esquizofrênico com drogas
alucinógenas.
Algumas criaturas sobrenaturais possuem poderes que
afetam a mente que podem aplicar essa Inclinação, até para
personagens que não tem uma condição apropriada.
Encerrando a Inclinação: os efeitos específicos dessa
Inclinação não duram normalmente além do fim da cena.
Um personagem pode tentar forçar sua mente para um es-
tado de equilíbrio, mas isto não é fácil. Ele deve sentar e se
focar em bloquear a loucura. Ele testa Perseverança + Au-
tocontrole como uma ação instantânea disputada por uma
parada de dados de (10 - sua Força de Vontade). Ele não
pode tomar quaisquer outras ações neste turno e não apli-
cam a Defesa contra quaisquer ataques.
Insensato
O personagem se desliga, tanto devido ao medo extre-
mo quanto ao prazer repentino. Ele pode se encolher em um
canto, recuar de barulhos repentinos ou olhar para o espaço
como ondas de prazer sorver sobre ele.
Efeito: o personagem não pode tomar quaisquer ações
até a Inclinação for resolvida. Ele pode aplicar a Defesas
para ataques recebidos, e se ele tomar qualquer dano de um
ataque, ele terá se libertado de qualquer obscuridade de seu
cérebro.
Causando a Inclinação: vários poderes sobrenaturais
podem deixar a vítima em um estado de transe de emoção
aumentada, se isto é um truque de afetar a mente de um
vampiro ou o terror de cagar nas calças por testemunhar
um lobisomem assumir a forma de um inumano. Um quan-
tidade verdadeiramente heroica de álcool ou uma droga
alucinógena podem ter efeitos similares; administrar tal
droga é um ataque de Destreza + Armamento, sofrendo um
modificador de -1 pela arma improvisada.
Encerrando a Inclinação: a Inclinação passa no final
da cena. A vítima então poderá gastar um ponto de Força
de Vontade antes de agir normalmente por um turno. Um
ataque bem sucedido também irá encerrar a Inclinação. Se
um personagem tiver sido posto inconsciente por drogas,
essa Inclinação será substituída pela Inclinação Drogado
quando ele encerrar.
Derrubado
Alguém bate o personagem para o chão, seja derruban-
do-o com um golpe poderoso no peito ou seja tirando uma
de seus pernas debaixo dele.
Efeito: o personagem é derrubado no chão. Se ele ain-
da não tiver agido neste turno, ele perde sua ação. Uma vez
que ele esteja no solo, um personagem é considerado pros-
trado (veja “Prostração”, pág. 164-165 do Livro de Regras
de Mundo das Trevas). O personagem pode ainda aplicar
a Defesa contra ataques recebidos, e pode tentar atacar do
solo com uma penalidade de -2.
Causando a Inclinação: algumas armas listam “Der-
rubado” como um efeito especial de um acerto que cause
dano. Do contrário, uma arma branca com um modificador
de dano de +2 ou maior, ou uma arma de fogo com um
modificador de dano de +3 ou mais podem ser usados para
bater um personagem para o chão com a força do golpe.
Alternativamente, uma arma branca ou ataque desarmado
pode bater um oponente para o chão com um ataque dire-
cionado contra as pernas (modificador de -2). O atacante
declara que ele quer bater seu oponente par ao chão e re-
duzir pela metade o total de dano feito (arredondado para
baixo). Em um ataque bem sucedido, o alvo é derrubado.
Encerrando a Inclinação: a forma mais fácil de en-
cerrar essa Inclinação é se levantar, o que leva uma ação.
Um personagem afetado por essa Inclinação que não tenha
ainda agido pode fazer um teste de Destreza + Esportes,
menos qualquer modificador de arma, ao invés de sua ação
normal. Se obtiver êxito, ele evita completamente os efeitos
dessa Inclinação. Em uma falha, ele cai e a Inclinação se
aplica como de costume.
Ruína da Perna
Você sente sua perna como se ela fosse estalar pra fora
sempre que você se mover; quando você para de se mover,
você sente uma ardente dormência que encoraja você a evi-
tar se mover.
Efeito: se sua perna estiver quebrada, torcida ou des-
locada, reduza pela metade seu Deslocamento e sofra uma
penalidade de -2 nos testes Físicos que requerem movimen-
to (e Defesa). Se ambas as suas pernas estiverem arruina-
das, você cai – recebendo a Inclinação Derrubado – e não
consegue se por de pé. Seu Deslocamento é reduzido à 1;
se você quiser se mover afinal, você não poderá tomar qual-
quer outra ação. Os testes Físicos que requerem movimento
são reduzidos para um dado da sorte.
Causando a Inclinação: alguns poderes sobrenaturais
podem aleijar os membros de uma vítima ou quebrar um
osso com um toque. Um personagem pode ter sua perna
arrancada por um golpe direcionado à perna (-2 de penali-
dade) que cause mais dano do que o Vigor do personagem.
Encerrando a Inclinação: se a Inclinação for infligida
como um resultado de um ataque, marque um “x” abaixo
do quadrado mais à esquerda da Vitalidade infligida neste
ataque. A Inclinação encerra quando o dano que o causou
tiver sido curado. Se o dano que inflige essa Inclinação for
agravado, o personagem perde o uso de sua perna perma-
nentemente.
211
 Envenenado
Você tem veneno dentro de você. Isto está rasgando
você por dentro; queimando como ácido em seu intestino e
fazendo sua cabeça flutuar.
Efeito: essa Inclinação aplica um senso generalizado
de esta envenenado para um personagem sem preocupação
sobre a Toxicidade durante o combate. Para os propósitos
dessa Inclinação, um veneno é ou “moderado” ou “grave”
– um veneno moderado causa 1 ponto de dano contundente
por turno de combate, enquanto que um veneno grave sobe
este para 1 ponto de dano letal por turno. Se o Narrador
quiser continuar os efeitos do veneno para fora do combate,
ele poderá aplicar as regras padrões de manipular venenos e
toxinas quando o combate estiver completo.
Causando a Inclinação: é impossível para um per-
sonagem não saber que ele foi envenenado. Isto pode ser
tão inócuo quanto trocar drinques com uma moça bonita
que é o alvo de uma máfia, ou tão simples quanto caminhar
em uma casa com um vazamento de monóxido de carbono.
Dito isto, o principal momento de veneno a sobir em com-
bate é quando um combatente o inflige em outro. Injetar seu
oponente com uma seringa cheia de desentupidor de pia ou
veneno de cobra é um ataque de Destreza + Armamento,
sofrendo um modificador de -1 pela arma improvisada.
Encerrando a Inclinação: insuficiente para imediata
atenção médica – e quantas brigas ocorrem em uma sala de
emergência? – tudo que uma vítima pode fazer é continuar
a lutar. Teste o Vigor + Perseverança como uma ação refle-
xa a cada turno que seu personagem estiver envenenado.
Se seu personagem pretende agir (significando, tomar uma
ação não reflexa), o teste sofre uma penalidade de -3. Os
sucessos se contrapõem ao dano por apenas um turno.
Enjoado
Seu estômago se agita. Você tem ânsia de vômito e náu-
seas, mas apenas tem êxito em trazer biles. O suor forma
gotículas em sua testa enquanto você arde em febre. Seus
músculos doem com cada movimento. Você está assolado
com calor e jorros de resfriado enquanto uma doença corrói
em suas entranhas.
Efeito: essa Inclinação aplica uma doença generaliza-
da à um personagem sem se preocupar com uma doença
específica. Para os propósitos dessa Inclinação, uma doen-
ça é ou “moderada” ou “grave”. Uma doença moderada,
tal como um resfriado, asma, gripe ou apenas uma ressaca,
causa uma penalidade de -1 para todas as ações durante o
combate. Esta penalidade aumenta em um a cada dois tur-
nos (nos primeiros dois turnos, o personagem sofre uma
penalidade de -1, nos próximos dois turnos a penalidade
é de -2, e assim por diante até um máximo de -5 dados no
turno 9). Uma doença grave, tal como pneumonia, envene-
namento com metal pesado ou câncer agressivo, inflige as
mesmas penalidades da parada de dados que uma doença
leve. Além disso, entretanto, o estresse físico de lutar ou até
se defender de um atacante enquanto estiver gravemente
doente inflige 1 ponto de dano contundente por turno de
combate.
Causando a Inclinação: não é fácil para deliberada-
mente fazer alguém ficar doente. Claro que, se você pode
por suas mãos em um frasco de varíola ou deliberadamen-
te usar uma doença que você tem para fazer alguém ficar
doente (um ponto de ruptura, especialmente no caso de
doenças graves como AIDS), então você terá uma chance
rasoável. Algumas criaturas sobrenaturais têm habilidades
que podem infligir doenças nos outros. À parte disto, você
tem que apenas expor seu oponente à doença bem antes de
você lutar e esperar pelo melhor.
Encerrando a Inclinação: essa Inclinação reflete os
212
efeitos da doença como ela especificamente se aplica ao
combate. De fora do combate, use o sistema existente para
doenças (Livro de Regras de Mundo das Trevas, pág.
176). As penalidades infligidas por essa Inclinação esva-
em-se a um taxa de um ponto por turno uma vez que o
personagem tenha uma chance de descansar, mas qualquer
dano infligido permanece até o personagem poder curar.
Atordoado
Seu personagem está atordoado e incapaz de pensar
claramente. Talvez sua vista embace. Se ele for atordoado
como o resultado de um golpe na cabeça, ele provavelmen-
te pegou uma concussão.
Efeito: um personagem com a Inclinação Atordoado
perde sua próxima ação e reduz pela metade sua Defesa até
ele poder na ação seguinte.
Causando a Inclinação: um personagem pode ser
atordoado por qualquer ataque que cause pelo menos tanto
dano quanto o seu Tamanho em um único acerto. Algumas
armas tem uma capacidade especial “atordoar”. Isso dobra
o modificador da arma apenas para o propósito de determi-
nar se o atacante inflige a Inclinação Atordoado. Ataques
contra a cabeça do alvo (veja “Alvos Específicos”, pág.
203) contam o Tamanho do personagem como um inferior
para os propósito dessa Inclinação. O Narrador pode de-
terminar que os efeitos adicionais causam essa Inclinação,
como ser pego na área de uma explosão (Livro de Regras
de Mundo das Trevas, pág. 178).
Encerrando a Inclinação: os efeitos dessa Inclinação
normalmente duram apenas por um único turno. O perso-
nagem pode encerrar a Inclinação durante sua própria ação
ao reflexamente gastar um ponto de Força de Vontade para
recuperar seu raciocínio, embora ele sofra um modificador
de -3 para qualquer ação que ele tomar neste turno.
Fontes de Dano
Algumas das fontes de dano no Livro de Regras de
mundo das Trevas tiveram suas regras atualizadas, e apre-
sentadas aqui.
Acidentes de Carro
Os novos sistemas de combate e armas tornaram o
dano letal como o padrão por ser atingido com um objeto
pesado, e com os carros não é diferente. Se você atingir
alguém – ou alguma cosia – quando estiver dirigindo um
carro, o teste ainda é Destreza + Condução + Manejo e um
oponente atento pode aplicar a Defesa.
Teste o Tamanho do veículo para determinar o dano e
adicione um sucesso adicional a cada 32 quilômetros por
hora (25 metros por turno) – o deslocamento do veículo
age conforme o modificador de uma arma. Um carro em
movimento sempre causa dano letal. Se um carro bater em
uma criatura do tamanho de um humano, a vítima sofrerá a
Inclinação Derrubado.
Essa mudança de testar o Tamanho e adicionar um pon-
to de dano a cada 32 quilômetros por hora se estende tam-
bém ao bater em outros carros; as vítimas dentro do carro
tomam dano letal da colisão do carro a não ser que elas
estejam usando o cinto de segurança, o que reduz o dano
para contundente.
Doença
Fora do combate, um personagem que sofre de uma
doença sofre dano por um período de tempo. Resistir ao
dano infligido por uma doença requer um teste reflexo de
Vigor + Perseverança. Esse teste não é disputado, mas ele é
modificado pela severidade da doença. Apenas um sucesso
é necessário para evitar o dano de cada vez.
 Algumas doenças são do tipo que as pessoas não se estiver de volta a um ambiente seguro.
curam. O câncer de um personagem pode entrar em remis-
são, ou ele pode conter seu HIV com medicação, mas o Níveis de Ambiente
tempo sozinho não irá curá-los. O Narrador deverá esta-
belecer uma referência de quantos testes consecutivos o Nível Exemplo de Imediações
personagem tem que obter êxito para a doença entrar em 0 Ambiente seguro
remissão. O tratamento médico pode compensar quaisquer 1 Neve leve, tempestades pesadas; muito frio
penalidades ao teste de Vigor + Perseverança aplicado pela para se dormir a salvo; a pressão do ar causa
doença – mas poderá infligir penalidades em outros testes, falta de ar; o sol tórrido pode causar queimadu-
enquanto às vezes a cura é quase tão ruim quanto a doença. ras de primeiro grau
Drogas 2 Neve pesada; o frio causa dor física e potencial
Um personagem que tomou drogas, voluntariamente hipotermia; o sol rapidamente causa queimadu-
ou não, deverá lutar contra os efeitos da droga. Resistir aos ras de primeiro grau, pode causar queimaduras
efeitos requer um teste reflexo de Vigor + Perseverança. de segundo grau com o tempo; envenenamento
Esse teste não é disputado, mas é modificado pela potência por radiação menor
da droga ingerida. Apenas um sucesso é necessário para um 3 Exposição no deserto; o calor rapidamente
personagem recuperar seus ssentidos. No caso de algumas causa queimaduras de segundo grau; exposição
drogas, esse teste deve ser feito uma vez por hora, uma vez à radiação moderada
por cena – ou até uma vez por turno, no caso de fortes alu- 4 Tempestade de arei do deserto, vários furacões,
cinógenos ou narcóticos. tornados, tsunamis
Overdose
Os personagens que tiveram overdose com drogas tra-
tam a droga como um veneno, com
uma Toxicidade em algum lugar en-
tre 3 e 7. A overdose causa dano uma
vez por hora até a droga tiver seguido
seu curso – se um personagem tiver
gastado 8 horas bebendo, então o vene-
no leva mais 8 horas para se esvair,
com a Toxicidade entre 4 (cerveja
ou vinho) e 5 (álcool isopropílico).
Um personagem que injeta uma hero-
ína mais forte do que o esperado toma-
rá dano por (8 - Vigor) horas, com To-
xicidade 7.

Ambientes Extremos
O corpo humano não é condi-
cionado a aguentar o extremo ca-
lor, frio, pressão do ar e outros cli-
mas. Essas duras condições impossi-
bilitam e comprometem personagens
despreparados. Quando expostos a um
ambiente rigoroso, o Narrador assinala
um nível ao ambiente, usando a tabela
abaixo como uma orientação. O equipa-
mento de sobrevivência pode reduzir o ní-
vel ambiental efetivo.
Enquanto os personagens estiverem expos-
tos à essas condições, eles sofrerão o nível do
ambiente como uma penalidade para todas as ações.
Após uma quantidade de horas igual ao Vigo do
personagem, ele toma dano contundente igual ao
nível do ambiente uma ver por hora. No
caso do Nível 3 de exposição, o dano é
letal ao invés de contundente. Os ambiente de quarto
nível causam dano letal em cada turno após uma
quantidade de turnos igual ao Vigor do personagem.
Qualquer dano causado por níveis de 2-4 de ex-
posição deixam marcas duradouras, cicatrizes e le-
sões nos tecidos. O dano causado por ambientes
extremos não podem ser curados até o personagem
213

Veneno
Fora do combate, um personagem que é a vítima de um
veneno ou toxina sofre dano letal por um período de tempo
igual à Toxicidade do veneno. Algumas substâncias cau-
sam esse dano apenas uma vez. Outras causam esse dano
uma vez por turno ou uma vez por horas até expurgar – ou
até o veneno tiver seguido seu curso. Para resistir ao dano,
faça um teste reflexo de Vigor + Perseverança - Toxicidade.
Cada sucesso reduz o dano recebido em 1. Esse teste deve
ser feito toda vez que o veneno causar dano, a não ser que
o personagem pare de brigar e desista.

10 de Agosto de 2012
Queridíssimo William,
deu a minha
Eu feri meu coração hoje e eu pensei em você e da primeira vez que você me
felizes que nós pas-
chave, e as maravilhas que você contou para mim por esses poucos meses
e a cantar, e eu
samos juntos. Você então me alimentou e me vestiu. Você me ensinou a falar
trabalhei tanto nele
aprendi muito rápido. Você ainda tem o cachecol que eu fiz para você? Eu
e você ficou encantado quando eu o dei à você.
sua sala e me
O que aconteceu de errado, William? Por que você parou de me visitar na
de amor por mim,
levar para fora? Parece que um dia você ainda estava no primeiro rubor
quão pesarosa eu
e agora você estava frio e não se preocupou mais comigo. Eu me lembro de
o e girando e
estava quando eu feri um relógio tão forte e quebrei-o que ele continuou girand
iu, e como eu
girando sem considerar a hora e como você gritou comigo quando você descobr
isto. Após isto,
fique tão zangada e bati novamente em você e novamente. Talvez tenha sido
com medo. Você
você olhou para mim como se você estivesse com medo. Você não deveria ficado
não tem nada a temer sobre mim.
i e descobri que
Eu também me lembro de quão triste eu fiquei esta manhã quando eu acorde
minha compostura,
você tinha partido e me deixado para trás. Eu confesso que eu quase perdi
encontrar e todas as
e que eu estraçalhei em pedaços todo relógio de pulso e relógio que eu pude
eu chorei e tentei
vidraças em sua casa até nenhuma restar e minha raiva ter passado e então
muito voltar ao normal. Mas eu não consegui.
O que está quebrado nunca poderá ser consertado.
que você tinha
Eu escutei tempos depois, bem após o fato, de um amigável policial gordo
anos. Eu não pude
ido embora para Londres e tinha se casado e teve um filho nos seus últimos
s do mar, após um
imaginar você como um idoso homem velho, William. Mas eu viajei atravé
o para Londres
tempo, e caminhei através do País de Gales e Inglaterra e achei meu caminh
eu estava em uma
e o lugar me assustou e quando eu cheguei as bombas estavam caindo e
aconteceu que eu
casa que desmoronou sobre minha cabeça e eu pensei que eu iria morrer, mas
aria procurando
apenas dormi por um tempo e quando eu acordei eu prometi que eu continu
va de você e não
por você desde você estivesse, porque eu sabia que você seria como eu lembra
de outra forma.
E eu estava certa. Aqui está você.
r. Mas você
E você será meu para sempre, William. Eu poderei ter que fazer você começa
será meu.
Espere por mim, querido.
Sua querida Mary.

214

Seres Efêmeros: Fantasmas,
Espíritos e Anjos
A humanidade não está sozinha. Ela divide o Mundo
das Trevas com inumeráveis entidades, espreitando invisí-
veis e intangíveis em um estado de Crepúsculo, esperando
pelas condições certas para surgir. Quando uma área fica
contaminada pelo toque da morte; quando a barreira entre o
mundo e o terrível, a Sombra faminta de espíritos animistas
cresce fina; quando as pessoas começam a ver as engre-
nagens do Deus-Máquina: esses são os momentos quando
os fantasmas, espíritos e anjos em volta de nós podem se
manifestar, interagir e promover seus objetivos alienígenas.
Todos eles querem alguma coisa da humanidade – memó-
rias, obediência, emoção... até seus corpos. Às vezes, a hu-
manidade revida.
Essa seção substitui e atualiza as regras para fantasmas
no Livro de Regras de Mundo das Trevas, e as regras
para espíritos encontradas no Book of Spirits (Livro dos
Espíritos) e outros jogos do Mundo das Trevas. Ela uni-
fica os dois sistemas em um que usa as Condições para a
Manifestação e Influência e é também usada para anjos do
Deus-Máquina.
Incursões Invisíveis
O Mundo das Trevas físico faz fronteira com vários
reinos, cada um com suas peculiares próprias leis. Os habi-
tantes desses reinos não são seres materiais e embora mui-
tos sejam inteligentes e autoconscientes, seus pensamentos
são alienígenas para os humanos. Investigadores mortais
quase nunca veem os mundos de onde vem esses seres com
seus próprios olhos, pelo qual eles deveriam estar agrade-
cidos. Todos os ocultistas foram capazes de aprender sobre
o animista Mundo das Sobras e o profundo ctónico das tin-
tas do Mundo dos Mortos ambos os reinos tão mortíferos
e repletos com “nativos”. Os enigmáticos anjos servos do
Deus-Máquina podem vir de tal reino, ou podem ser cria-
dos dentro do mundo pelos processos e Infraestrutura que
eles servem. Ninguém sabe com certeza.
Se os seres estiverem fugindo dos perigos do reino de
sua casa, evitando o banimento para ele, invocado de sua
casa por ocultistas mortais, enviados como anjos por mem-
bros mais poderosos de sua própria espécie, ou forçados a
atravessar para completar uma missão do Deus-Máquina,
a maioria dos encontros entre personagens e seres efême-
ros na crônica do Deus-Máquina ocorrem no mundo físico
onde os personagens tem a vantagem do seu território.
Manifestação e Possessão
Ao invés de corpos formado de carne e osso, seres efê-
meros são feitos da matéria espiritual chamada efêmero,
o qual vem em vários tipos. Essas substâncias são ambas
invisíveis e intangíveis para qualquer coisa não compreen-
dida pelo mesmo tipo de efêmero – fantasmas podem ver
e tocar outro, mas são invisíveis para a maioria dos seres
vivos e não interagem com objetos sólidos ou até com ou-
ros seres efêmeros que não sejam fantasmas. Os espíritos
felizmente flutuam através das paredes e passam através de
fantasmas sem sequer notá-los, mas são incapazes de inte-
ragir com as pessoas sem ajuda.
Quase todos os seres efêmeros tem a capacidade para
se Manifestar – tornar sua presença conhecida e afetar o
mundo físico, variando de permanecer invisível, mas usan-
do poderes, aparecendo como insubstancial, mas em ima-
gens visíveis, ou até possuir uma vítima, enviando sua alma
para a hibernação e arqueando o corpo recrutado para servir
ao próprio uso. Alguns são mais habilidosos nisto do que
outros (aqueles tão fracos que eles não conseguem afinal
se Manifestar são essencialmente impotentes no mundo fí-
sico e não interagem com humanos), mas todos requerem
de certas condições apropriadas antes deles poderem usar
esses poderes.
Um ser efêmero que queira mudar para a forma física
ou habitar um objeto, animal ou pessoa requer a área, item
ou personagem especificado para ser preparado para ele se
Manifestar com êxito. Os Fantasmas requerem Âncoras –
lugares, objetos e pessoas que estejam ligadas aos seus dias
enquanto vivo e reforce suas deficientes identidades. Os
Anjos pode somente aparecer no mundo quando uma In-
fraestrutura suficiente foi estabelecida pelo Deus-Máquina.
Os Espíritos precisam de resonância emocional da área ou
hospedeiro vítima para se ajustar à eles mesmos.
Quanto mais poderosa a Manifestação, mais forte é a
Condição necessária. A maioria das formas físicas pode-
rosas e vítimas bem seguras são o resultado da cuidadosa
pecuária do ser se Manifestando, lentamente desenvolven-
do a Condição necessária ao alavancar qualquer que seja a
Manifestação que eles puderem produzir primeiro. A não
ser que as Condições sejam bem fortes ou a entidade ex-
tremamente poderosa que está possuindo, um ser humano
ser vítima de uma possessão é primeiro incitado a seguir os
desejos da entidade ao invés dos seus, para então depois ser
forçado a fazer o que ele está ordenando, e somente então
fisicamente modificado para uma bizarra amalgamação de
natureza e poder sobrenatural.
Então, invocar ou exorcizar entidades de locais ou
Possessões é uma questão de criar ou destruir a apropriada
configuração para a criatura, preferencialmente próximo de
um lugar que ele possa atravessar ou para seu reino nativo.
A maioria das entidades desaparece como se estivessem
famintas do lado de fora das Condições necessárias, por-
tanto quebrar essas Condições é uma forma garantida de
forçar o ser a abandonar sua tentativa de Manifestação e
mandá-lo flutuando para ou um caminho de “casa” ou outro
hospedeiro apropriado. Cultistas que desejam invocar en-
tidades tentam ritualisticamente criar Condições apropria-
das próximas de um ponto de passagem, ou oferecer um
hospedeiro adequado na esperança que o tipo certo de ser
efêmero aceitará o presente. No caso dos anjos, a maioria
dos participantes em uma “invocação” nunca percebem o
significado de suas ações – a Infraestrutura é gradualmente
desenvolvida conforme o Deus-Máquina move os peões e
o maquinário em volta como peças de jogo até um anjo ser
invocado.
Fantasmas
Ecos dos Mortos
Quando os seres humanos morrem, especialmente de
uma forma repentina ou traumática, às vezes eles deixam
partes de si mesmos para trás. Que vão desde pós-imagens
quebradas e animadas incapazes de fazer qualquer coisa a
não ser reconstituir suas mortes para espíritos humanos in-
teligentes e malignos com poder sobre qualquer tipo de ca-
lamidade que os matou, o Mundo das Trevas está cheio de
215
 vastas quantidades de mortos inquietos. Existem mais fan-
tasmas do que qualquer outra criatura sobrenatural, mas os
espectros independentes verdadeiramente poderosos das
lendas são raros.
A maioria dos fantasmas é pobre em influenciar o mun-
do, detidos em seus estados insubstanciais e incapazes de
até se Manifestar; eles são percebidos somente como um
frio estranho ou vibração misteriosa, se os vivos os sentirem
afinal. Os fantasmas são atraídos para lugares e pessoas que
eles tiveram conexões emocionais em vinda – essas coisas
ancoram o fantasma no mundo e concede à eles poder su-
ficiente para se Manifestar, ao que eles realizam quaisquer
motivos loucos que eles ainda sentem e tentar promover os
objetivos que eles deixaram inacabados em vida.
Os fantasmas se alimentam de Essência, uma energia
espiritual criada pela memória e emoção que se desenvol-
ve em suas Âncoras e são alimentados diretamente à eles
quando eles são lembrados pelos vivos. Os fantasmas que
perderam suas Âncoras e não conseguem transferir sua li-
gação somem do mundo, passando sobre um reino de terror
repleto com Fantasmas que ficaram órfãos que se foram an-
tes. Esse reino tem muitos nomes nas escritas ocultas; Tar-
tarus, o Grande Inferior, a Terra dos Mortos, os Domínios
ou simplesmente Mundo dos Mortos.
Os vivos raramente visitam o Mundo dos Mortos, em-
bora médiuns e cultos de mistério obcecados pela morte
por todo o mundo ensinam que os portões que levam para
lá são mais comuns do que o suposto. Suas portas existem
no mesmo estado de Crepúsculo que os próprios fantas-
mas, invisíveis e intocáveis pelos vivos. Os contos de vivos
ocultistas que descobriram os lugares certos e as cerimô-
nias apropriadas para abrir os portões da morte descrevem
o Mundo dos Mortos como um inferno ctoniano de corre-
dores, túneis e cavernas, repletos de fantasmas desespera-
dos que perderam sua aderência no mundo.
O Mundo dos Mortos sustenta os mortos, permitindo à
eles mais liberdade para se mover e agir do que no mundos
dos vivos, mas também os aprisiona. Uma vez lá, os fantas-
mas podem aumentar em poder e influência, se envolvendo
além da imagem da pessoa que eles foram para distorcidos
governantes dos reinos dos mortos ou patrocinadores e ad-
vogados de formas particulares de morte. Se invocados de
volta ao mundo físico ou lhes permitido que escapem do
Mundo dos Mortos por condições do acaso, um fantasma
que passou séculos ficando mais forte poderá causar estra-
gos até ser exorcizado.

Espíritos
Reflexos Deformados
Religiões animistas descrevem o mundo como sendo
cheio de espíritos, todo objeto, animal e lugar ocultando um
espírito dentro dele. Eles estão parcialmente certos; todas
as coisas no mundo à parte dos humanos realmente lan-
çam um reflexo espiritual, até eventos transitórios e fortes
emoções, mas todos os espíritos à parte de alguns astutos
ou poderosos são confinados à um mundo deles próprios.
Os espíritos guerreiam um com o outro para sobreviver em
todo lugar. Separados do mundo físico por uma barreira co-
nhecida por versados ocultistas como a Manopla, o mundo
dos espíritos – ou das Sombras – é um turvo reflexo do físi-
co. Sua geografia é (quase todo) o mesmo que a do Mundo
das Trevas, mas os lugares aparecem distorcidos para refle-
tir suas verdades internas em vez de parecer exatamente o
mesmo.
216
 Os espíritos entram nos seres lado a lado com as coi-
sas que são os reflexos deles, mas inicialmente estão dor-
mentes, massas minúsculas e mal vivas de efêmero. As-
sim como criar novos espíritos, as ações no mundo físico
e quaisquer emoções associadas à elas criam Essência no
mundo físico, alguns dos quais atravessam para a Sombra.
Se a Essência suficiente for criada em torno de um espírito
embrionário, ele fica incitado à atividade. Ao absorver a
Essência, o espírito permanece ativo. Ao consumir outros
espíritos, ele merge esses espíritos nele mesmo e fica maior
e mais poderoso.
Conforme os espíritos se tornam mais poderosos, eles
se tornam menos puros como reflexos de suas origens e
mais temáticos à natureza. Por exemplo, o espírito de uma
única coruja cresce ao consumir outros espíritos corujas.
Conforme ele consome espíritos da noite, caçando, a pre-
sa que a coruja come, e outros espíritos corujas, o espírito
subitamente muda. No momento que ele se torna um ser
pensante e independente que não mais segue a criatura fí-
sica que o criou, ele terá se distorcido para um exagerado
espírito de caça noturno silencioso. A Essência que ele con-
some também tem um efeito – um espírito coruja evoluindo
em uma are urbana se alimenta de uma diferente Essência
do que um no interior, e sua aparência se torna colorida por
sua dieta.
Quando personagens mortais encontram espíritos, al-
guma coisa saiu errado. Alguns espíritos são capazes de
usar seus poderes através da Manopla e, conforme suas
próprias percepções crescem com o poder, decidem criar
fontes de alimento por eles mesmos ao influenciar o tipo de
espíritos e Essência será criado em torno deles. O verdadei-
ro culpado por trás de um padrão incomum de assassinatos
domésticos, por exemplo, pode ser um espírito assassino
usando suas capacidades para criar argumentos para o ho-
micida.
Os espíritos que os investigadores mortais encontram
no mundo físico são refugiados e fugitivos: aqueles que
atravessam a manopla para fugir do risco constante de ser
morto e absorvido por espíritos maiores. Eles constante-
mente se esforçam para manter suas Essências, desespera-
dos para evitar retornar à seu próprio mundo. Sem uma fon-
te fácil de Essência, os espíritos devem se ancorar tal como
os fantasmas encontrando um objeto ou pessoa que reflita
sua natureza e ligando seus corpos efêmeros à eles. O es-
pírito permanence intangível – e na realidade é geralmente
“dentro” do hospedeiro – mas fica seguro da fome enquanto
o hospedeiro gera Essência suficiente para alimentá-lo. Ao
influenciar o hospedeiro, ou humanos interagindo com o
hospedeiro material, para refletir o mais aproximadamente
de sua natureza, o espírito consegue um suprimento acessí-
vel de Essência e pode passar para formas mais permanen-
tes de possessão. Muitos itens que se pensam como tendo
“vontade própria” ou como sendo na realidade amaldiçoa-
do à espíritos de casa.
Anjos
Funções do Deus-Máquina
Ao contrário dos fantasmas, que se alimentam de seres
recordados e lutam para manter a aderência no mundo, e os
espíritos que fogem de seu próprio inferno Darwiniano para
entalhar um ponto de apoio na realidade material, os anjos
são tanto visitantes temporários para o reino mortal quanto
são apenas verdadeiros “nativos” entre os seres efêmeros.
O Deus-Máquina não é de longe alguma coisa que esteja
espreitando em uma dimensão distante; ele está aqui, no
Outras Entidades
Os fantasmas, espíritos e anjos apresentados aqui
não são as únicas entidades efêmeras que existem.
Os vários jogos de Mundo das Trevas usaram as
regras de espírito dessa sessão de atualizações para
representar muitos seres diferentes, de habitantes
de um mundo astral visitado por magos a corujas
demoníacas feitas de fumaça com uma estranha
conexão com vampiros.
Assim como os fantasmas, espíritos e anjos são li-
geiramente diferentes, adaptar esses seres para usar
as regras aqui envolve estabelecer tanto onde eles
seguem essas regras quanto onde eles não seguem.
Os futuros livros de crônicas poderão detalhar es-
pecíficas entidades efêmeras para essas crônicas.
mundo material, construído de máquinas escondidas da
vista por astúcia e magia. Quando cultistas invocam um
espírito, ele viaja a partir da Sombra. Quando um anjo é
necessário, é mais provável que o Deus-Máquina cons-
trua o anjo bem ali como se para direcionar um existente
para viajar para o local. Quando os anjos são reutilizados,
eles passam a inatividade “descansando”, dormentes, em
instalações de armazenamento escondidos pela bem mais
profunda Infraestrutura. Às vezes, os cultistas e forasteiros
intrometidos que testemunham as engrenagens apanham
vislumbres dessas instalações – câmaras cavernosas dobra-
das organizadamente em espaços impossíveis, repletos com
hidráulicas, engrenagens e o sibilo de máquinas cercando
os anjos enquanto os mantêm alimentados com Essência.
Eles são sempre guardados.
Sendo essencialmente ferramentas projetadas por um
inteligente e desconhecido criador para realizar funções es-
pecíficas, os anjos são bem mais especializados do que es-
píritos e fantasmas. Eles também são geralmente mais sutis
e capazes de passarem despercebidos mesmo quando estão
Manifestados, mas são extremamente determinados, tendo
a intenção de completar a tarefa que eles foram enviados e
então desaparecer. O Deus-Máquina envia anjos para fazer
ajustes à Infraestrutura e seus planos quando alguma coisa
saiu errado e as engrenagens não conseguem se corrigir.
Os anjos perseguem indivíduos que falharam em morrer no
momento apropriado, adquirem reposições para as chavetas
que inesperadamente falharam e fazem correções ao fluxo
da causalidade, cuidadosamente criando eventos menores
(o fechar de uma porta, a queda de uma caneta, um repenti-
no som que somente distrai precisamente no momento cer-
to) que tem repercussões cada vez maiores. Apesar de que,
as Condições necessárias para trazer um anjo para o mundo
sejam muito mais complicadas do que as âncoras de um
fantasma ou a essência de um espírito, requerer camadas de
Infraestrutura, cronometragem precisa e manobras ocultas
que sejam dificilmente compreendidas. A literatura oculta
é cheia de ritos de invocação de anjos, mas eles são quase
todos inúteis – se cultistas mortais participam na chamada
de um anjo para uma missão, isto será porque eles próprios
são parte da Infraestrutura necessária.
Sistemas de Jogo
Fantasmas, espíritos e anjos dividem um conjunto ge-
ral de regras com menores variações para cobrir situações
tal como espíritos passando através da Manopla.
217
 Posto* Limites de Característica** Pontos de Atributo Essência Máxima Numes
• 5 pontos 5–8 10 1–3
•• 7 pontos 9–14 15 3–5
••• 9 pontos 15–25 20 5–7
•••• 12 pontos 26–35 25 7–9
••••• 15 pontos 36–45 50 9–11

* Cada Posto deixa um modificador de -1 em tentativas para obrigar à força esta entidade e agir como
uma característica de Tolerância ao Sobrenatural.
** Esses representam pontos permanentes, não os temporariamente aumentados.
Os Fantasmas não podem aumentar o Posto fora do Mundo dos Mortos e veem à existência ou como
Posto 1 ou 2, dependendo de quanta autoconsciência eles tem. Fantasmas não sapientes do tipo “gra-
vação” são Posto 1, enquanto aqueles que retém a maioria de suas memórias enquanto vivo são Posto
2. Entretanto, os fantasmas invocados de volta do Mundo dos Mortos podem ser de qualquer Posto.
Os Espíritos e os Anjos passam por todo o alcance de Posto, dependendo do quão antigo e bem suce-
dido um espírito ou quanta importância o Deus-Máquina coloca sobre um anjo.

O Estado de Crepúsculo para outro.

A não ser que eles se Manifestem ou usem um poder
para aparecer, seres efêmeros permanecem em seu estado
insubstancial quando estão no mundo material. Esse estado
é descrito como “Crepúsculo”. Para seres em Crepúsculo,
objetos físicos aparecem claros e semitransparentes, fontes
de luz são diminuídos e sons são distorcidos como se de-
baixo d’água. Apesar de que, o Crepúsculo não é um lugar;
ele é mais uma descrição do quanto o efêmero interage – ou
falha para interagir – com a realidade material.
Quando em Crepúsculo, somente itens, criaturas e
fenômenos que também estejam em Crepúsculo e com-
preendem do mesmo tipo de efêmero podem tocar um ser
efêmero. Ataques simplesmente passam através do ser Cre-
puscular; concreto e aço sólidos são não mais obstáculos do
que um nevoeiro.
A exceção à essa regra são as estruturas do fantasma.
Objetos destruídos – tudo desde uma caneta a uma edifica-
ção – aparecem como pós-imagens em Crepúsculo, forma-
dos do mesmo efêmero que os fantasmas. Essas estruturas
e itens espirituais desaparecem em uma escala temporal
dependendo do quão fortemente eles são lembrados. Es-
truturas famosas, ou até aquelas obscuras que são amadas e
lembradas frequentemente após eles terem sido destruídos,
podem durar décadas, sólidas e substanciais apenas para
fantasmas.
Se nenhuma estrutura fantasmagórica aparecer no ca-
minho, seres efêmeros em Crepúsculo podem se mover no
passo de caminhada em qualquer direção. A gravidade não
tem alguma influência, embora seres em Crepúsculo podem
somente “voar” verdadeiramente se isto for apropriado para
as suas formas – a maioria agarra-se ao terreno material
Alguns ocultistas e criaturas sobrenaturais praticam a
Projeção Astral, o que permite um personagem deixar seu
corpo e explorar o mundo na forma invisível. Esses eus
projetados estão tecnicamente em Crepúsculo, mas lhes
faltam corpos efêmeros e também não são sólidos mesmo
218
Características Efêmeras
Seres efêmeros não estão vivos da forma que os hu-
manos estão vivos. Eles não são criaturas biológicas e não
tem as divisões entre corpo, alma e mente que os mortais
e seres sobrenaturais que uma vez foram mortais possuem.
Em termos de jogo, seres efêmeros são representados pelas
características de jogo simplificadas.
Posto
Todos os seres efêmeros têm pontos em uma Vantagem
chamada Posto, a qual anota o quão consciente e poderosa
a entidade é. O Posto tecnicamente varia de 1 a 10 pontos,
mas as entidades com o Posto maior do que ••••• são tão
alienígenas que eles não conseguem se sustentar em Con-
dições que seres inferiores usam. Eles podem somente ser
trazidos para o mundo por manobras, conjunções e eventos
de definição da história e crônica. Os Senhores dos Mortos,
Deuses das Sombras e os poderosos arcanjos estão fora do
escopo do sistema Storytelling. Se eles também aparecem,
eles assim o fazem como estratégias da trama.
O Posto é usado para determinar os índices máximos
nas características de outro jogo que um ser efêmero possa
ter, conforme descrito em uma tabela abaixo, juntamente
com quantos pontos de Atributos a entidade pode ter. Todos
os seres efêmeros tem a capacidade para sentir o Posto rela-
tivo de outras entidades, e podem tentar ocultar seu próprio
Posto ao obter êxito em um teste disputado de Refinamen-
to. O êxito significa que a entidade parece ser do mesmo
Posto que o ser que está sentindo o Posto relativo.
Essência
A combinação de alimento, oxigênio e riqueza, a Es-
sência abastece os poderes das entidades efêmeras, sustenta
seus corpos insubstanciais e os permite continuar existindo.
Como uma característica de jogo, a Essência assemelha-se
à Força de Vontade em que cada entidade tem um índice
de Essência permanente máxima e uma quantidade igual de
pontos de Essência ao que ele pode gastar para alcançar os
efeitos. A Essência máxima é determinada pelo Posto.
As entidades podem usar a Essência nas seguintes for-
mas:
• Seres efêmeros devem gastar um ponto de Essên-
cia por dia para permanecer ativo. Se eles ficarem
sem Essência, eles cairão em hibernação até alguma
coisa acontecer para deixá-los recuperar pelo menos
um ponto, o que pode então ser gasto para retornar
à atividade. Tal dormência é perigosa – a entidade
permanece em Crepúsculo e pode ser destruída se
ela perder todo o Corpus e Essência ao mesmo tem-
po (veja pág. 222). Quando os espíritos entram em
hibernação, eles são empurrados de volta através da
Manopla para a Sombra. Os fantasmas que não tem
quaisquer âncoras remanescentes são similarmente
forçados para o Mundo dos Mortos. Os anjos perma-
necem dormentes onde quer que eles estejam.
• Seres efêmeros fora de uma Condição adequada san-
gram um ponto de Essência por hora. A Influência
e Manifestação de Condições começam na pág. 223
estado em que eles se protegem do sangramento de
Essência para diferentes tipos de seres efêmeros. As
entidades que ficam sem Essência devido ao sangra-
mento sofrem um único ponto de dano letal e entrem
em hibernação.
• Seres efêmeros pode gastar Essência para impulsio-
nar suas característica para uma única cena à uma
base de um ponto para um ponto. Eles não podem
impulsionar uma única característica para mais do
que o Posto + 2 pontos; impulsionar toma um turno e
eles podem somente impulsionar um único Atributo
em um turno.
As entidades podem sentir as fontes de Essência apro-
priadas para suas necessidades dali para um quilômetro de
distância. Os espíritos podem usar esse sentido através da
Manopla. A Numen “Procurar” (pág. 230) aumenta esse al-
cance.
• Seres efêmeros recuperam um ponto de Essência por
dia que eles estiverem na proximidade de qualquer
Condição relacionada à eles – os fantasmas são sus-
tentados ao permanecer próximos de suas âncoras,
os espíritos na Sombra suprem uma existência ao se
alimentar através da Manopla, e os anjos são alimen-
tados pela Infraestrutura.
• Seres efêmeros podem tentar roubar Essência de
seres do mesmo tipo – fantasmas de fantasmas, es-
píritos de espíritos e assim por diante. A entidade
atacante testa Poder + Refinamento. Se o atacante
obtiver êxito, ele rouba até a quantidade de sucessos
em Essência, desde que a entidade vitimada tenha
Essência sobrando para perder.
• Os fantasmas recuperam um ponto de Essência sem-
pre que alguém se lembra da pessoa viva que eles fo-
ram uma vez. Visitar suas sepulturas, simplesmente
sentar e se lembrar deles, ou reconhecer suas formas
Manifestadas como a pessoa que eles costumavam
ser. Todos cumprem o requisito.
• Os espíritos podem tentar devorar a si mesmo em
uma fonte de Essência apropriada. Uma vez por dia,
quando na proximidade (mesmo se estiver do outro
Tolerância Sobrenatural
Assim como seres efêmeros possuem Posto, mui-
tas criaturas sobrenaturais no Mundo das Trevas
tem característica de “nível de poder” deles pró-
prios, variando de um a dez pontos. Todos eles tem
regras ligeiramente diferente, descritas no livro de
regras apropriado, mas todas dividem uma quali-
dade; elas são adicionadas à Atributos de Resis-
tência quando arrecadam penalidades baseadas
na Resistência às paradas de dados de muitos dos
poderes sobrenaturais. As várias características
sobrenaturais, incluindo o Posto, são substituíves
para esse propósito. Quando uma Numen nesse ca-
pítulo pedir por “Tolerância Sobrenatural” para ser
adicionado à resistência, isto é o que ele significa.
Exemplo: um vampiro tentando reprimir uma
furiosa Manifestação de Anjo que tenta usar um
olhar hipnótico. A descrição do poder em Vampi-
ro: O Réquiem pede pela a ativação da parada de
dados para ser penalizado pela “Perseverança +
Potência do Sangue”, sendo a Potência do Sangue
a característica vampírica de Tolerância Sobrena-
tural. A parada de dados do vampiro é ao invés pe-
nalizada pela Resistência do Espírito + Posto.
Exemplo: um fantasma tenta usar a Numen Pas-
mar (pág. 228) no primeiro dos dois intrusos na
casa agora abandonada que ele possuiu em vida.
A Numem é disputada pela Presença + Autocon-
trole + Tolerância Sobrenatural, mas o intruso é
um mortal e não tem uma característica de Tole-
rância Sobrenatural, portanto apenas teste os dois
Atributos. Embora, quando o fantasma tentar usar
o poder sobre o segundo intruso no próximo turno,
ele descobrirá que ele é na realidade um mago; ele
adiciona a Gnose (a característica de Tolerância do
mago) a sua parada de dados disputada.
lado da Manopla) à uma Condição apropriada, um
espírito pode testar Poder + Refinamento, recuperan-
do sucessos em Essência. Se o espírito ainda estiver
na Sombra, a parada de dados é penalizada de acordo
com a força da Manopla.
• Os anjos são mecanismos do Deus-Máquina, e como
qualquer máquina eles são mantidos por um com-
bustível. Os cultistas do Deus-Máquina sacrificam
preciosos recursos (metafóricos ou literais), animais
ou até humanos para o anjo em sua presença permi-
tir que ele recupere a quantidade de Recursos de um
item ou animal, ou a atual Integridade de um sacrifí-
cio humano, como Essência.
Atributos e Habilidades
Os seres efêmeros não tem os nove Atributos usuais à
personagens materiais, mas usam um conjunto simplificado
de características de Poder, Refinamento e Resistência que
se encaixam nos Atributos mortais. Quando estiver criando
um ser efêmero, olhe antes para a tabela de Posto nessa
sessão para determinar quantos pontos estão disponíveis e
219
 qual é a característica máxima. Os fantasmas geralmente
usam o índice médio em cada categoria de quando eles
estavam vivos – por exemplo, um homem com Força 3,
inteligência 2 e Presença 2 tornar-se-ia um fantasma com
Poder 2.
O Poder descreve as capacidade puras da entidade
para se impor sobre outros seres efêmeros e o mundo em
geral. Ele é usado em todos os testes que pedem pela Força,
Inteligência ou Presença.
O Refinamento descreve o quão hábil a entidade é em
impor seus desejos com um fino controle. Ele é usado para
tosos os testes que pedem por Destreza, Raciocínio ou Ma-
nipulação.
A Resistência descreve o quão bem a entidade conse-
gue evitar a imposição de seus pares e o quão facilmente ele
sofre dano. Ela é usada para todos os testes que pedem por
Vigor, Perseverança ou Autocontrole.
Os seres efêmeros não possuem habilidades, mas não
sofrem penalidades de inepto desde que a ação que eles es-
tejam tentando seja apropriada à sua própria forma, natu-
reza ou missão. Eles testa, o apropriado Atributo + Posto
para ações diretamente relacionadas à seis conceitos, ou
Atributo + Atributo para ações como surpresa e percepção.
Vantagens
Seres efêmeros diferem em como eles tratam a Integri-
dade, a Virtude, o Vício e o Destino. Quando eles possuem
essas características, as descrições usadas são geralmente
Força da Manopla
A força da barreira entre o Mundo das Trevas e sua
Sombra depende geralmente em quantas pessoas
estão presentes na área. O paradoxo do porque a
atividade humana afasta a Sombra quando ela tam-
bém cria vastas quantidades de Essência emocio-
nalmente resonante é um mistério. Se os espíritos
souberem, eles não contarão, mas a Manopla rom-
pe mais facilmente na civilização.
Sempre que um espírito tentar atravessar entre o
mundo material e a sombra, usar Influência ou
Manifestação para ultrapassar, se alimentar da Es-
sência do mundo material enquanto ainda estando
na Sombra, ou usar uma Manifestação Alcançada
(veja pág. 266), a parada de dados é penalizada por
uma quantidade de dados de acordo com a tabela
a seguir.
Local Modificador
Densas áreas urbanas –3
Subúrbios de cidade, povoados –2
Pequenos povoados, vilas –1
Selva, zona rural 0
Locus +2
Um Locus é um local no qual o mundo das Som-
bras fica especialmente próximo. Os espíritos pre-
cisam do Efeito da Manifestação Alcançada para
usar seus poderes através da Manopla em um Lo-
cus, tentativas de atravessar estão em +2 dados, e
os espíritos cuja natureza combina com a Condi-
ção Resonante do Locus se cura no dobro do ritmo
normal.
220
incomuns e as mudanças específicas de acordo com a ori-
gem da entidade.
Os Fantasmas mantém sua Virtude e Vício de vida,
mas eles são reservados em efeito – os fantasmas recupe-
ram toda a Força de Vontade gasta ao satisfazer seu Vício,
mas poderá somente fazer uma vez por capítulo, e recupera
até um ponto de Força de Vontade em uma cena ao satisfa-
zer sua Virtude. Sozinho entre seres efêmeros, os fantasmas
também possuem Integridade, estabelecidos no nível que
eles tinham antes da morte. A pontuação de suas Integri-
dades não mudam, entretanto, como fantasmas não sofrem
pontos de ruptura. Suas próprias imagens ficam fixas a não
ser que alguma coisa aconteça para empurrá-los de volta ao
nível de discernimento e autoconsciência que eles tinham
em vida. Se isso acontecer, eles poderão sofrer pontos de
ruptura da mesma forma que as pessoas vivas podem.
Os Espíritos não têm uma característica de Integri-
dade ou uma Virtude ou Vício. Ao invés, eles recuperam
um ponto de Força de Vontade gasto por três pontos de Es-
sência que eles consomem ao devorar ou roubar conforme
descrito acima.
Aos Anjos falta Integridade – eles simplesmente obe-
decem ao Deus-Máquina em todas as coisas – e igualmen-
te não tem Destinos. Embora eles ainda tenham Virtudes
e Vícios, incorporando-os como diretrizes operacionais e
reações pré-ajustadas. As Virtudes e Vícios angélicos não
tem que ser qualquer coisa que um humano descreveria
como virtuoso ou perverso. Exemplos incluem “Silencio-
so”, “Oculto”, “Obediente”, “Curioso”, “Pontual”, “Irado”
e “Preciso”, todos como Virtude ou Vício dependendo do
anjo em questão.
Outras Características
Por causa de eles terem características simplificadas,
as entidades efêmeras calculam as características derivadas
um pouco diferente dos personagens mortais.
Corpus: seres efêmeros não tem Vitalidade, mas me-
dem o quão intactas suas formas de Crespúsculo ficam
usando Corpus. O Corpus permanente é igual à Resistência
+ Tamanho e garante quadrados de Corpus que agem como
quadrados de Vitalidade, preenchendo quando a entidade
sofre ferimento. Os quadrados de Corpus não têm penali-
dades de feridas associadas à eles.
Força de Vontade: as entidades têm pontos de For-
ça de Vontade igual à Resistência + Refinamento, com um
máximo de 10 pontos para as entidades com os Postos apre-
sentados nesse livro. Assim como a Força de Vontade está
ganhando métodos descritos acima, todos os seres efême-
ros recuperam um ponto de Força de Vontade por dia.
Iniciativa: a Iniciativa é igual ao Refinamento + Re-
sistência.
Defesa: a Defesa é igual ao poder ou Refinamento, o
que for menor, exceto para os espíritos de Posto 1 os quais
usam o maior dos dois Atributos. Quanto mais uma entida-
de for conduzida pelo instinto puro, mais defesa animal ela
expõe em combate.
Deslocamento: o Deslocamento é igual ao Poder + Re-
finamento + um fator de “espécies”. Os espíritos de objetos
inanimados geralmente tem um fator de espécie de 0.
Tamanho: seres efêmeros podem ser de qualquer ta-
manho. Os fantasmas são geralmente de Tamanho 5, en-
quanto que os espíritos geralmente usam o Posto como
Tamanho, ficando maiores conforme eles se tornam mais
poderosos. Anjos designados para misturar-se são coloca-
dos como humanos ou animais, mas algumas entidades an-
gélicas são muito grandes, até o Tamanho 10 ou mais.
 Idioma: fantasmas de Posto 1 não conseguem se co-
municar verbalmente; eles não tem o suficiente de suas
identidades para empregar o idioma. Fantasmas de Posto
2 e maior sabem qualquer idioma que eles conheciam em
vida. Todos os espíritos falam a língua nativa do mundo das
sombras, um estranho e sibilantes idioma que se assemelha
ao Sumério Antigo, mas geralmente aprendem os idiomas
humanos comuns em volta de suas áreas de alimentação
de Essência. Os anjos falam todos os idiomas humanos si-
multaneamente, e mais – eles às vezes “falam” no estranho
glossalia ou sons mais como ruído eletrônico do que um
idioma e parecem compreender um ao outro quando assim
o estiverem. Quando um anjo deseja ser compreendido,
todos os presentes escutam sua fala fluentemente em seus
idiomas nativos.
Banimentos
Todos os seres efêmeros sofrem de uma compulsão
mística conhecida como a interdição, um comportamento
que a entidade deve ou não realizar sob certas condições.
Elas podem ser tão simplistas quanto “o anjo não consegue
atravessar linhas ferroviárias”, ou tão difícil quanto “o anjo
deve receber um tributo de uma prensa que tenha usado
sangue como tinta uma vez por mês ou perde um Posto”.
As Interdições aumentam tanto em complexidade
quanto em consequências com o Posto.
As entidades de Posto 1 tem interdições leves que são
facilmente provocadas mas não compromete a entidade.
Um espírito da felicidade não consegue resistir a uma ofer-
ta de opiáceos. O fantasma de uma freira tem que imediata-
mente usar um rosário ofertado. Um anjo fraco deve parar
e papagaiar números hexadecimais quando eles são ditos.
As entidades de Posto 2 e 3 tem interdições moderadas
que restringem as atividades das criaturas de uma forma
mais séria do que mera distração. Um fantasma deve ime-
diatamente desmaterializar quando ele escutar o som de um
gato. O espírito assassino de um carro que atropelou várias
pessoas perde toda a Força de Vontade se ele não matar
uma pessoa por mês. O anjo dos registros responde qual-
quer pergunta sobre a família, histórico e identidade verda-
deira de um sujeito se o interrogador exatamente disser ao
anjo sua hora (até o minuto) e lugar de nascimento.
As entidades de Posto 4 e 5 tem interdições complica-
das que colocam um fim a qualquer criatura que esteja ten-
tando fazer – geralmente de uma forma explosiva. Elas têm
consequências nas características de jogo ou ações de longo
prazo, mas requisitos esotéricos. O Cadáver Sorridente, um
fantasma invocado de volta do Mundo dos Mortos por um
culto misterioso, é imediatamente banido de volta para o
Grande Inferior se qualquer um devesse cantar uma música
infantil em particular em sua presença. O espírito do Monte
Iliamna, um vulcão no Alaska, usará sua Numes para matar
uma vítima nomeada por qualquer um que faça à ele uma
oferenda de platina que foi extraída de seu sopé. O anjo
Uriminel, executor de quatro faces do detino, tem Defesa 0
contra indivíduos que tenham sofrido dano letal ou agrava-
do dentro do último mês lunar.
Ruínas
Entidades efêmeras não são do mundo material e rea-
gem estranhamente a qualquer elemento dele. A interação
entre suas efêmeras formas de Crepúsculo e substâncias
físicas sempre contêm uma falha – uma ruína – que causa
dano ao Corpus da entidade através de interferência simbó-
lica ou mística. A ruína é uma substância física ou energia
que a entidade não consegue tolerar.
• Seres efêmeros voluntariamente tentando entrar em
contato com a ruína devem gastar um ponto de Força
de Vontade e obter êxito em um teste de Perseveran-
ça + Autocontrole com uma penalidade de dado igual
a seus Postos.
• As ruínas são sólidas para as entidades, mesmo
quando elas estão em Crepúsculo. Entretanto, elas
não afetam os espíritos do outro lado da Manopla.
• Simplesmente tocar a ruína – mesmo voluntariamen-
te – causa 1 nível de dano agravado por turno se a
entidade estiver Materializada, e causa a Condição
relevante para finalizar a não ser que a entidade ob-
tenha êxito em um teste de Posto em dados. O teste
deve ser repetido todo turno se permanecer o contato.
• Se o item ou pessoa a qual uma entidade Agrilhoada
está ligada entrar em contato com a ruína, a entida-
de sofrerá 1 nível de dano letal por turno enquanto
permanecer o contato. A entidade deve usar o Efeito
Desacorrentar Manifestação para escapar.
• Tocar a ruína enquanto em Crepúsculo causa 1 ponto
de dano letal por turno à entidade não Manifestas.
• Se a ruína foi usada como uma arma contra a enti-
dade, os ferimentos sofridos são agravados para as
entidades Manifestas e letais para as entidades ainda
em Crepúsculo.
As ruínas são crescentemente esotéricas e obscuras
para entidades de Posto crescente.
As entidades de Posto 1 tem substâncias comuns e fe-
nômenos como ruínas. Os fantasmas queimam ao toque do
sal. O espírito de uma floresta é envenenado pela fumaça de
plástico queimando. Um anjo de posto baixo não consegue
tocar em ouro.
As entidades de Posto 2 e 3 tem dificuldade para obter,
mas ainda “naturais”, ruínas. Fantasmas poderosos são re-
pelidos por água benta.
Posto Honorário
Algumas criaturas sobrenaturais que estejam apro-
ximadamente relacionadas à uma forma de ser
efêmero tem posto “honorário” na hierarquia espi-
ritual apropriada; os Devoradores de Pecados são
todos Ligados a um fantasma, por exemplo, e os
lobisomens são tratados com respeito por espíritos
de acordo com seus Renomes.
A tecnicalidade conta, nesse caso, mas somente
contra a entidade efêmera. Um lobisomem que
“excede em hierarquia” a um espírito menor irá
causar ferimentos devastadores à ele com suas
garras, mas um espírito de Posto alto não pode-
rá queimar este lobisomem ao tocar ele. Existem
outras formas de afirmar dominância; entidades de
Posto alto são completamente capazes de mostrar
quem é que manda no parcialmente desenvolvido.
221
 Um espírito deve ser morto por uma estaca pontiagu-
da feita de pinheiro. Um anjo de posto mediano pode ser
morto por uma arma empoeirada com os restos triturados
de um meteorito. Efeitos da Influência
As entidades de Posto 4 e 5 tem ruínas altamente es-
pecíficas que requerem grande esforço para serem adqui- Nível Efeito
ridas. O senhor de um reino do Mundo dos Mortos agora
caminhando na Terra e servido por um culto de adoradores • Fortalecer A entidade pode aumentar sua es-
pode ser morto por uma lâmina obsidiana marcada com os fera de influência; pode adicionar
nomes dos treze Deuses da Morte. O espírito do Tesouro à Defesa de um amado, um animal
dos EUA (a edificação) pode ser morto por uma bala de ou planta mais saudável, ou um
prata feita de um dólar original derretido. Um anjo de Posto objeto mais robusto, ganhando o
alto não consegue voluntariamente tocar os selos de certo Posto da entidade em Vitalidade
encantamento e morre se os sinais forem entalhados na car- ou Estrutura. Essa Influência pode
ne de seu hospedeiro. mudar a Âncora, Ressonância ou
A natureza hierárquica dos seres efêmeros também de-
sempenha um papel – o Posto não é uma convenção social Infraestrutura da condição para
para eles, mas uma parte fundamental de suas naturezas. Abrir para sua duração. O custo é
Entidades efêmeras de Posto 2 ou mais alto do que um opo- um de Essência.
nente do mesmo tipo (um espírito de Posto 5 atacando um •• Manipular A entidade pode fazer mudanças
espírito de Posto 3, por exemplo) contam como a ruína de menores dentro de sua esfera de
seus oponentes quando estiverem usando ataques desarma- influência, tal como ligeiramen-
dos, garras ou dentes.
te mudar a natureza ou o alvo de
Combate uma emoção, ou fazer mudanças
Como observado anteriormente, os seres efêmeros menores às ações de um animal,
usam o menor entre o Refinamento e a Resistência para o crescimento de uma planta ou
a Defesa, a não ser que eles sejam de Posto 1, cujo caso o funcionamento de um objeto. O
eles usam o maior. Eles aplicam a Defesa contra todos os custo é dois de Essência.
ataques, até de armas de fogo.
Seres efêmeros testam Poder + Refinamento para o ata- ••• Controlar A entidade pode fazer mudanças
que. Seus ataques infligem dano contundente, a não ser que dramáticas dentro de sua esfera
a natureza da entidade (um espírito com punhos de metal, de influência, distorcendo as emo-
por exemplo) indique que deveriam ao invés infligir feri- ções completamente ou ditando as
mentos letais. Algumas entidades usam armas, cujo caso ações de um animal, o crescimento
testa Poder + Refinamento e então aplicam o dano da arma de uma planta ou o funcionamento
em um ataque bem sucedido.
de um objeto. Essa Influência pode
As entidades em Crepúsculo podem somente atacar e
ser atacadas por outros seres efêmeros do mesmo tipo, a mudar a Condição Abrir para Con-
não ser que o ataque utilize a ruína da entidade. trolado pela sua duração. O custo é
Os ataques físicos em uma entidade manifesta que nor- três de Essência.
malmente causaria dano letal apenas causará dano contun- •••• Criar A entidade pode criar um novo
dente, a não ser que o ataque utilize a ruína da entidade. exemplo de sua esfera de influên-
Apesar de aparecer à olho nu e ficar sólido, um espírito,
cia; criar uma nova âncora, insti-
fantasma ou não manifesto não tem qualquer órgão interno
para ferir. lar uma emoção, criar uma nova
Seres efêmeros gravam e se curam dos ferimentos da árvore ou planta nova, criar uma
mesma forma que os personagens materiais, mas em adição animal jovem ou objeto completa-
perdem um ponto de Essência para todo ferimento agrava- mente novo. A entidade pode cau-
do que eles sofrem. sar uma temporária Condição de
As entidades efêmeras que perdem todo o Corpus atra- Âncora, Infraestrutura ou Resso-
vés de ferimentos letais ou agravados explodem em uma nância em um sujeito pela duração
explosão de efêmera estilizada à suas naturezas. Um espí-
da Influência. O custo é quatro de
rito da floreta morre em uma saraiva de pontas de pinheiro
rapidamente desaparecendo, enquanto os fantasmas des- Essência.
moronam e gritam até o chão. Apesar de que, a entidade •••• Criar em Massa A entidade pode criar vários exem-
não está na realidade morta, a não ser que ela também tenha plos de sua esfera de influência;
se esgotado de Essência. Se ela tiver sequer um único ponto provocando emoções em várias
de Essência restando, ela melhora em um lugar seguro (um pessoas; criar novos bosques de ár-
local Condicionado, geralmente), hibernando. Uma vez que
vores, pequenos grupos de animais
ela tenha recuperados pontos de Essência igual aos pontos
de Corpus, ele gasta um ponto de Essência e redesperta. ou vários itens idênticos. O custo é
Como a entidade não pode agir enquanto estiver hibernan- de cinco de Essência. A quantidade
do, isso significa esperar por uma Essência por dia por es- de exemplos da Influência criada é
tar em uma área apropriada para lentamente desenvolver o igual ao Posto. Alternativamente,
Corpus, e que entidades mais poderosas levam mais tempo embora uma entidade efêmera não
para se recuperar de serem “mortos”. possa permanentemente alterar a
Influência mente de um ser sapiente.
Todos os seres efêmeros tem um grau de Influência
sobre o mundo que eles podem alavancar para controlar e
222

Durações da Influência
Nível Duração Custo
0 Um minuto por Nenhum custo adicional
sucesso de Essência
• Dez minutos por Nenhum custo adicional
sucesso de Essência
•• Uma hora por 1 de Essência adicional
sucesso
••• Um dia por 2 de Essência adicional
sucesso
•••• Permanente 2 de Essência adicional
moldar as bases de suas existências. Os fantasmas tem po-
der sobre suas próprias âncoras, os espíritos podem con-
trolar e incitar o fenômeno do qual eles foram criados e o
Deus-Máquina garante aos anjos ampla autoridade sobre as
coisas relacionadas a suas missões.
As entidades começam com pontos em influência igual
a seus Postos. Embora o posto de um ser seja também o
índice máximo para uma Influência, seres efêmeros podem
dividir seus pontos para ter mais do que uma Influência.
Um espírito de cachorros de Posto 4, por exemplo, pode ter
a Influência: Cachorros ••• e a Influência: Lealdade •.
As entidades podem reduzir sua quantidade de Numes
garantida pelo Posto para aumentar os pontos de Influência
a um custo de um Numes por ponto.
Os espíritos e anjos têm Influências que se relacionam
às suas naturezas, mas isto pode ser usado em várias cir-
cunstâncias – o espírito cachorro, por exemplo, ter Influ-
ência: Cachorros, não Influencia sobre um cachorro em
particular. Os fantasmas sempre tem Influência: Âncoras,
embora possam ter outras Influências assim como eles au-
mentam em Posto.
A Influência é medida tanto em escala quanto em du-
ração. Para usar uma Influência, compare o índice de Influ-
ência da entidade ao o total de pontos do efeito pretendido
e quanto tempo ela é para durar. O total deve ser igual ou
menor do que o índice de Influência da entidade de forma
para a Influência ser tentada.
A entidade paga o custo listado em Essência e testa
Poder + Refinamento, com o sucesso criando o efeito de-
sejado. Se a influência estiver alterando os pensamentos ou
emoções de um ser consciente, o teste será disputado pela
Perseverança ou Autocontrole (o que for maior) + Tolerân-
cia Sobrenatural.
Manifestação
Seres efêmeros podem interagir com o mundo mortal
de muitas formas diferentes, de espreitar-se na Sombra e
atravessar a Manopla para se Manifestar fisicamente ou
fundir-se com uma alma humana. Assim como as caracte-
rísticas da Influência determinam qual nível de controle a
criatura tem sobre seu ambiente, as características da Mani-
festação anota quais formas de Manifestação são possíveis
para uma entidade em particular.
As entidades começam com a Manifestação Forma de
Crepúsculo e uma quantidade de Efeitos de Manifestação
da lista abaixo igual ao Posto. Alguns efeitos estão somente
disponíveis para certos tipos de entidade. As entidades po-
dem aumentar suas capacidades ao reduzir a quantidade de
Numes que eles têm garantido pelo Posto, ao custo de um
Numes por Efeito de Manifestação.
A maioria dos Efeitos de Manifestação tem como pré-
-requisito de Condições Influência ou de Manifestação –
um espírito pode somente se agrilhoar à alguma coisa com
uma Condição Aberto, por exemplo.
Todos os Efeitos de Manifestação requerem um teste
de Poder + Refinamento para usar. A maioria tem um custo
em Essência associado, e alguns são disputados ou resisti-
dos.
Influência Efêmera e Condições de
Manifestação
Se alguma coisa cair numa esfera de influência do ser
efêmero, isso é controlado mecanicamente ao declarar uma
Condição de Influência. As Condições de Influência se as-
semelham a Inclinações e Condições de personagens.
As diferentes formas de Efeito de Manifestação são
também Condições aplicadas ao local, objeto ou persona-
gem para qual a entidade esteja se Manifestando ou, em
casos como Alcançar, para a própria entidade.
Ao contrário de muitas Condições, as Condições de In-
fluência e de Manifestação são hierarquizadas e inter-rela-
cionadas; as Condições de Manifestação tem Condições de
Influência como pré-requisitos e vice-versa. Os menores ní-
veis ocorrem naturalmente, enquanto que os últimos devem
ser criados pelas entidades que estão usando Influências e
Manifestações.
Nas formas mais avançadas de Influência e Manifesta-
ção, as entidades podem tentar criar uma Condição de longa
duração que tenha um pré-requisito de um bem temporário.
Quando uma Condição é avançada para outra, a duração
restante das Condições pré-requisito é “congelada”.
Se uma Condição pré-requisito for removida de um
personagem (por exemplo, a Condição Aberto de um per-
sonagem Possuído é removida por exorcismo) de quaisquer
Condições contando com ela, qualquer contando com elas,
e assim por diante são imediatamente removidas. A Condi-
ção restante mais avançada além disso reinicia sua duração.
Âncora
O sujeito dessa Condição – geralmente um local ou ob-
jeto, embora ele possa ser uma pessoa em raros casos – está
dentro da esfera de influência de um fantasma. Os fantas-
mas em ou dentro do Posto x3 metros de suas Âncoras não
sofrem sangramento de Essência.
Causar a Condição: essa Condição é imediatamente
criada quando um novo fantasma é formado, baseado so-
bre qualquer sujeito que ancora a identidade do fantasma.
Rituais de invocação pretendidos a libertar fantasmas do
Mundo dos Mortos ou chamá-los de outro lugar tempora-
riamente criam essa Condição em seus alvos. Finalmente,
um fantasma de posto alto pode usar um Criar Influência
para marcar um alvo como uma Âncora.
Encerrar a Condição: a forma mais fácil para encer-
rar uma condição Âncora é destruir o sujeito. Alguns fan-
tasmas prendem-se à Âncoras que representam assuntos
inacabados, cujo caso resolver essas questões podem re-
mover a Condição. A abjuração temporariamente suprime
a Condição conforme descrito na pág. 232, forçando o fan-
tasma a recuar para outra Âncora se ele tiver uma.
223
 Efeitos da Manifestação
Manifestação Efeito
Forma de Crepúsculo Se a entidade entrar no mundo material, ela assim o faz em Crepúsculo (veja pág.
218). O Efeito não tem custo.
Descorporar Em emergências, a entidade pode voluntariamente Descorporar como se ela tivesse
perdido todo o corpus para ferimentos letais – uma forma dolorosa para escapar de
uma entidade maior ameaçando de matá-la permanentemente. O efeito não tem custo.
Alcançar (somente Espírito) Ao gastar um de Essência, o espírito aplica a Condição Alcançar à
si mesmo. O teste de ativação é penalizado pela Força da Manopla local.
Romper a Manopla (Somente espírito – requer a Condição Ressonante) Ao gastar três de Essência, o es-
pírito força a si mesmo através da Manopla – retornando à Sombra a partir do Mundo
das Trevas, ou aparecer em Forma de Crepúsculo ao entrar no mundo material. O
teste de ativação é penalizado pela Força da Manopla local.
Portal de Avernian (Somente fantasma, anjo ou espírito relacionado à morte – Requer a Condição Aber-
to) Ao gastar três de Essência, a entidade abre um portal próximo ao Mundo dos
Mortos e aplica a Condição Portão do Mundo dos Mortos para o local.
Portal das Sombras (Somente espírito ou anjo de Posto 3+ - Requer a Condição Aberto) Ao gastar Es-
sência igual à Força da manopla, a entidade abre um portal para a Sombra que ela e
outras entidades possam usar, aplicando a Condição Portão das Sombras ao local. O
teste de ativação é penalizado pela Força da Manopla local.
Imagem (Requer Condição de Âncora, Ressonante ou Infraestrutura) Ao gastar um de Essên-
cia, a entidade poderá tornar sua forma em Crepúsculo visível à seres materiais por
uma cena.
Materializar (Requer a Condição Aberto) Ao gastar três de Essência, a entidade poderá mudar da
forma Crepúsculo para a Condição Materializado.
Agrilhoar (Requer a Condição Aberto) Ao gastar dois de Essência, a entidade adiciona a Con-
dição Agrilhoado a si mesmo. Seres vivos dirigidos por esse Efeito disputa o teste
com Perseverança + Autocontrole + Tolerância Sobrenatural. Se o Efeito for bem
sucedido, os alvos vivos ganham a Condição Incitado.
Desagrilhoar (Requer a condição Agrilhoado) Ao gastar um ponto de Essência, a entidade tempo-
rariamente suprime a Condição Agrilhoar por uma Cena, permitindo-o usar outros
Efeitos de Manifestação ou vagar em Crepúsculo. Quando a Cena encerra, quaisquer
Efeitos de Manifestação usados durante ela imediatamente encerram. Se a entidade
não retornar dentro do alcance de seu Grilhão (veja pág. 227) quando o Desagrilhoar
terminar, ele imediatamente fica dormente.
Possuir (Requer a Condição Aberto) Ao gastar três de Essência, a entidade ganha o controle
temporário sobre um objeto, cadáver ou criatura, aplicando a Condição Possuído ao
sujeito. Sujeitos vivos disputam o teste com Perseverança + Autocontrole + Tolerân-
cia Sobrenatural.
Reinvidicar (Requer a Condição Controlado) Ao gastar cinco de Essência, a entidade ganha o
controle permanente sobre um objeto, criatura ou cadáver, aplicando a condição
Reinvidicado ao sujeito. Sujeitos vivos disputam o teste com Perseverança + Auto-
controle + Tolerância Sobrenatural. Uma entidade deve ser capaz de tanto o Agrilho-
ar quanto o Possuir Manifestações para comprar o Reinvidicar.

Os fantasmas sem âncora sangram Essência até eles caírem
em dormência, em cujo ponto a Condição Portão do Mundo
dos Mortos é criada e o fantasma é banido para o Grande
Inferior.
Ressonante
O sujeito dessa Condição está dentro da esfera de influ-
ência de um espírito.
224
Causar a Condição: essa Condição é comum e ocorre
naturalmente – se um objeto, fenômeno, pessoa ou lugar
combinar com o alcance do espírito de alguma forma, ele
tem essa Condição. Qualquer coisa combinando com a des-
crição de uma das Influências de um espírito conta como
tendo essa Condição pegada ao espírito. Rituais de invoca-
ção pretendidas para atrair um espírito em particular para
um local de trabalho ao instilar as qualidades deste resulta
 Fluxograma do Espírito

Condições sobre Condições sobre Condições sobre

o Ambiente o Sujeito a Entidade
Infraestrutura/Âncora Imagem Crepúsculo
/Ressonante
f ã ~ ÖÉ

Fortalecer Desgrilhoar

Incitado
Ou Ação
Prolongada
Controlado Agrilhoar Agrilhoado
Aberto
Materializar Materializado

Possuir

Possuído

Controlar

Possessão Repetida

Controlado Reinvidicar

Reinvidicado

Manifestação Influência Condição

nessa Condição. Finalmente, um espírito de Posto alto pode
usar um Criar Influência para causar os pré-requisitos para
a própria Condição.
Encerrar a Condição: a Condição encerra se o fenô-
meno que está criando ele encerrar. Uma floresta para de
ser Ressonante para um espírito da árvore quando todas as
árvores forem derrubadas, um espírito da tristeza não po-
derá Influenciar alguém que tenha se curado e deixado ir
embora sua dor, e o espírito do fogo deve seguir em frente
quando o fogo for extinto. A abjuração e o Exorcismo po-
dem temporariamente suprimir a Condição ou ser a causa
dela “naturalmente” encerrar se os ritualistas removerem o
fenômeno causal como parte do ritual.
Infraestrutura
O sujeito dessa Condição está dentro da esfera de influ-
ência de um anjo.
Causar a Condição: a Condição Infraestrutura, ao
contrário das Condições Âncora e Ressonante, nunca é na-
turalmente ocorrida. O Deus-Máquina exige esforço para
preparar o modo para seus anjos: ações prolongadas por
cultistas, peões inconscientes ou até outros anjos para criar
a Infraestrutura. Os anjos de Posto Alto podem usar o Criar
Influência para instilar essa Condição a favor de si mesmos
ou um anjo subordinado. Além disso, os personagens com
a Vantagem Destino são sempre o sujeito para essa Condi-
ção.
Encerrar a Condição: a natureza intrincada da Infra-
estrutura torna isto muito mais difícil para se remover. Vá-
rias ações prolongadas que tomam lugar sobre todas as his-
tórias são necessariamente para desmantelar a Condição,
opondo-se pelo próprio Anjo.
Abrir
O lugar, objeto, animal ou pessoas coberta por uma Con-
dição anterior foi agora condicionada à aceitar a entidade.
225
 Esta entidade pode agora tentar se Agrilhoar ao sujeito da
Condição, ou, se a Condição estiver em um local, se Ma-
nifestar.
Pré-requisitos: a Condição da Âncora, Ressonante
ou Infraestrutura para o mesmo fenômeno para o qual essa
Condição esteja marcada.
Causar a Condição: essa Condição é geralmente o re-
sultado do aperfeiçoamento do pré-requisito da Condição
como parte de uma ação prolongada, envolvendo o sujeito
e a entidade agindo de comum acordo para uma quantidade
de cenas igual ao Posto ou à Perseverança de um sujeito
vivo, o que for maior. Usar uma Influência de Controle
permite à entidade temporariamente criar a Condição Abrir
como uma ação instantânea.
Encerrar a Condição: a Condição se encerra se o pré-
-requisito da Condição for removido. Rituais de exorcismo
funcionam ao remover essa Condição, revertendo-o para o
pré-requisito.
Controlado
O objeto, criatura ou pessoa coberta por uma Condi-
ção Aberto agora foi tão condicionada que a entidade pode
tentar Reivindicá-la permanentemente se juntando com ela.
Pré-requisitos: o sujeito pretendido dessa Condição
deve ter a Condição Aberto, marcado para a entidade tentar
causar isto.
Causar a Condição: essa Condição é o resultado do
uso repetido do efeito da Manifestação Possuir pela entida-
de causadora. Ela deve ter obtido êxito em possuir o sujeito
em uma quantidade de ocasiões distintas igual à Força de
Vontade da entidade ou sujeito (o que for maior). Se qual-
quer Condição Possuído for removida antes de sua duração
terminar, o progresso é perdido no desenvolvimento para a
quantidade requerida das possessões.
Encerrar a Condição: encerrar com êxito a Condição
Reinvidicado contra a vontade da entidade, seja por Exor-
cismo ou por forçar o sujeito Reinvidicado para entrar em
contato com a ruína da entidade, remove essa Condição e
reverte o sujeito para Aberto.
Alcançar
O espírito abriu um canal através da Manopla, permi-
tindo-o usar as Influências e Numes para afetar o outro lado.
As Numes com [A] após seus nomes podem ser usadas com
essa Condição. Os personagens capazes de perceber os es-
píritos em Crepúsculo podem sentir a presença do canal
com um teste bem sucedido de Raciocínio + Autocontrole.
Causar a Condição: essa Condição é o resultado do
Efeito da Manifestação Alcançar e dura por uma Cena.
Encerrar a Condição: no final da cena, a Condição
some. Os mortais podem tentar uma Abjuração com uma
penalidade de 3 dados para fechar o canal e encerrar mais
cedo a Condição.
Portão do Mundo dos Mortos
O local tem um portal aberto para o Mundo dos Mor-
tos. Todos os fantasmas recuperam um de Essência por
cena que eles estiverem na presença do portal. Fantasmas
sem âncoras podem usá-lo para reentrar no mundo.
Causar a Condição: essa Condição pode ser criada
ao usar o Efeito da Manifestação Portal de Avernian so-
bre uma Condição Aberto. Alguns seres sobrenaturais com
laços com a morte são também capazes de abrir o Portal
de Avernian. Até mortais podem abrir um portão se um es-
226
tiver presente e eles souberem os meios apropriados. Os
mortais que conduzem rituais para primeiro Abrir um local
Ressonante da Morte que abriga um portão podem abri-lo,
causando essa Condição, mas requer a chave para assim fa-
zê-lo. Todo Portal tem uma chave – um item ou ação que irá
abri-lo. As chaves podem ser objetos físicos, mas também
são às vezes ações ou emoções ou são amarradas à tem-
pos e eventos: um Portão pode se abrir para um assassino à
meia-noite, quando tocado com uma determinada boneca,
ou quando uma mulher traída no amor dá as costas para
isto três vezes. Pesquisar uma chave apropriada é um difícil
teste de Inteligência + Ocultismo, com um modificador de
-3 a -5.
Encerrar a Condição: no fim da cena, a Condição
some. Um Exorcismo direcionado para o portão pode en-
cerrar mais cedo a Condição.
Portão da Sombras
O local tem um buraco perfurado através da Manopla.
Os espíritos – e até as pessoas incautas – podem atravessá-
-lo sem o uso de quaisquer poderes. O Portão das Sombras
fica visível até para seres materiais, enquanto o mundo das
Sombras e os mundos materiais se misturam.
Causar a Condição: essa Condição pode ser criada
ao usar o Efeito da Manifestação Portal das Sombras sobre
uma Condição Aberto. Muitos são os rituais de invocação
que também podem criar essa Condição, permitindo o espí-
rito de ser chamado para acessar o mundo material.
Encerrar a Condição: no final da cena, a Condição
some. Um exorcismo direcionado ao portão pode encerrar
mais cedo a Condição.
Materializado
A entidade mudou de efêmero para uma substância ma-
terial, manifestando-se numa forma física. Todas as regras
para as características da entidade efêmera ainda se aplicam
exceto para os efeitos de se estar em Crepúsculo. Essa Con-
dição protege a entidade do Sangramento de Essência pela
sua duração.
Causar a Condição: essa Condição é criada por uma
entidade usando o Efeito da Manifestação Materializar so-
bre uma Condição Aberto. Se a Condição Aberto usada está
em um objeto ou pessoa, a entidade deverpa se materializar
dentro de seu Posto em metros.
Portais de Avernian
Entradas para o Mundo dos Mortos, também cha-
mados de portões de Avernian, existem por todo o
mundo mas são invisíveis para todos, menos para
um punhado de psíquicos. Os portais estão em
Crepúsculo, feitos do fantasmagórico efêmero, e
aparecem em lugares com a Condição Ressonante
marcada como “Morte” – qualquer lugar em que
pessoas morram em grandes quantidades ou que
tenha uma sensação de Morte sobre ela pode abri-
gar um portão. Eles permanecem próximos a não
ser que eles sejam o portão mais próximo à um
fantasma que perde sua última âncora, em cujo
caso eles abrem para um turno conforme seu Cor-
pus passa.
 Encerrar a Condição: a Materialização dura por
uma hora por sucesso no teste de ativação. Quando a
duração se encerra, a entidade desaparece de volta em
Crepúsculo. O contato físico com uma Ruína ou a remo-
ção de uma condição pré-requisito pode fazer a Condi-
ção encerrar mais cedo.

Agrilhoado
A entidade se assegurou à um objeto ou criatura. En-
quanto ela permanecer Agrilhoada, a entidade fica pro-
tegida do Sangramento de Essência. A entidade perma-
nece em Crepúsculo e deve ficar dentro de cinco metros
do Grilhão. A maioria das entidades agrilhoadas literal-
mente se esconde dentro de seus Grilhões se eles forem
suficientemente pequenos.
A entidade paga um a menos de Essência por usar
Influências sobre o Grilhão, mas pode não usá-as ou a
Numes sobre outro alvo enquanto o Grilhão durar.
Pré-requesitos: o sujeito pretendido dessa Condi-
ção deve ter a Condição Aberto, marcado para a entidade
tentar causá-la.
Causar a Condição: essa Condição é criada por
uma entidade que esteja usando o Efeito da Manifesta-
ção Agrilhoar.
Encerrar a Condição: os Grilhões são permanen-
tes a não ser que as Condições pré-requisito sejam en-
cerradas, ou se o sujeito do Grilhão seja destruído ou
morto (se um ser vivo). A entidade pode voluntariamen-
te encerrar a Condição ao usar o Efeito da Manifestação
Desagrilhoar. Um Exorcismo bem sucedido remove essa
Condição.

Incitado
Esse hospedeiro animal ou humano tem sido usado
como um Grilhão para um ser efêmero. A entidade pode
ler os pensamentos do sujeito com um teste bem sucedi-
do de Poder + Refinamento, disputado por Perseverança
+ Autocontrole com um dado extra. Se a entidade ven-
cer, o desejo é criado. Segui-lo recompensa o hospedeiro
com uma Batida.
Causar a Condição: essa Condição é criada por
uma entidade que está usando o Efeito da Manifestação
Agrilhoar.
Encerrar a Condição: a Condição Incitado encerra
sempre que o Grilhão conectado encerrar.

Possuído
Esse objeto, cadáver ou ser vivo é temporariamente
controlado por uma entidade efêmera. Hospedeiros vi-
vos são colocados em um estado parecido com o coma
enquanto estiver possuído – eles experienciam a posses-
são como perda temporal, exceto por flashbacks que po-
dem surgir em sonhos ou períodos de estresse tal como
perder a Integridade. A entidade não pode usar Numes
ou Influências enquanto estiver controlando o hospedei-
ro, mas fica protegida do Sangramento de Essência en-
quanto a possessão durar.
A entidade pode pagar um de Essência por turno
para curar um ferimento letal ou contundente ou um
ponto de estrutura perdido pelo dano. Cadáveres que
morreram através de dano começam a Possessão incapa-
citados e devem ser “curados” com Essência.
227
 As entidades que estejam possuindo objetos inanima-
dos ou cadáveres tem muito controle sobre seus hospedei-
ros. Uma entidade que esteja controlando um objeto não
pode fazer ele realizar qualquer coisa que ele não poderia
fazer enquanto estiver sendo operado, mas ele pode ligar e
desligar os interruptores, operar maquinário, usar teclados
e ligar os mostradores. Use o Refinamento da entidade se
testes de dados forem necessários.
Os cadáveres e outros hospedeiros articulados capazes
de se movimentar, tal como manequins de loja ou robôs
industriais, use seus próprios Atributos Físicos ao invés do
hospedeiro para tarefas físicas por um turno, mas fazendo
isso causa um ponto de dano letal ou perda de estrutura para
o hospedeiro.
Hospedeiros vivos requerem mais tempo para a entida-
de ganhar total controle e sempre usar seus próprios Atribu-
tos. A entidade pode ler e mente do hospedeiro com um tes-
te de Refinamento com uma penalidade de dado de -4, use
as Habilidades Físicas do hospedeiro com uma penalidade
de -3, e as Habilidades Sociais e Mentais do hospedeiro
com -4. Essas penalidades são todas reduzidas em um dado
por dia que a entidade estiver Agrilhoada ao hospedeiro. A
maioria das entidades possessoras agrilhoa-se a seus hospe-
deiros pretendidos e usa o Efeito da Manifestação Possuir
para tomar controle total somente em emergências.
Para possuir um hospedeiro, a entidade deve perma-
necer em Crepúsculo, sobreposta sobre o hospedeiro. Isso
significa que se o hospedeiro tocar a ruína da entidade ou
for ferida por uma arma feita da ruína, a entidade sofrerá
ferimentos em seu Corpus.
Causar a Condição: essa Condição é criada por uma
entidade que estiver usando o Efeito da Manifestação Pos-
suir. O objeto ou vítima deve estar sob a Condição Aberto,
marcado para a entidade.
Encerrar a Condição: a possessão dura por uma úni-
ca cena, a não ser que a entidade abandone mais cedo ou
o hospedeiro seja morto ou destruído. Abjurações, Exor-
cismos e contatos forçados com ruínas e intedições podem
todos motivar uma entidade a libertar um hospedeiro.
Reinvidicado
Um objeto, cadáver, criatura ou pessoa reinvidicada
que tenha sido permanentemente possuída e se funde com
a entidade envolvida. Ao contrário da Possessão, os Rein-
vidicados vivos não são colocados em um estado de fuga,
mas permanecem mentalmente ativos quando suas almas
e a entidade Reinvidicadora se fundem ao longo de vários
dias. Durante o período de fusão, o sujeito fica sob todos os
efeitos da Condição Incitado, descrita acima. Uma vez por
dia, começando com o momento que a Condição Reinvidi-
cado é criada, adicione um ponto dos Atributos da entida-
de para os do hospedeiro, permanentemente elevando-os.
O Poder pode ser designado para a Força, Inteligência ou
Presença, o Refinamento para o Raciocínio, Destreza ou
Manipulação, e a Resistência para o Vigor, Autocontrole
ou Perseverança. A forma física do hospedeiro começa a
se modificar, assumindo uma aparência influenciada pelo
hospedeiro original e a entidade.
Cadáveres Reinvidicados adicionam pontos aos Atri-
butos conforme acima, mas começam com todos os Atri-
butos Mental e Social com 0. Objetos inanimados usam as
estatísticas apropriadas à seus tipos (Adicionar Resistência
para a Estrutura e Durabilidade, o Poder para a Aceleração
e o Refinamento para o Manejo) ao invés de Atributos Fí-
sicos, e também começa o processo de reinvidicação com
todos os Atributos Mentais e Sociais com 0. Os cadavers e
hospedeiros inanimados não passam o período de reinvi-
dicação sob a Condição Incitado, tendo nenhum interesse
deles próprios para se deformar.
228
Os Reinvidicados podem usar as Influências da entida-
de, mas nenhuma Numes ou Efeitos de Manifestação. Eles
podem desenvolver poderes sobrenaturais como Vantagens.
Do momento que a Condição Reinvidicado for instalada, a
entidade ficará protegida do Sangramento de Essência. O
ser híbrido que resulta tem a característica Essência, Vir-
tude, Vício, Destino, Interdição e Ruína da entidade, mas
é um ser material. Os Reinvidicados que já foram espíritos
podem atravessar a Manopla em um Locus com um teste
bem sucedido de Inteligência + Presença. Os Reinvidica-
dos que eram objetos inanimados ficam totalmente anima-
dos, fusões de poder espiritual, metal e plástico.
Causar a Condição: essa Condição é criada por uma
entidade usando o Efeito da Manifestação Reinvidicar.
Encerrar a Condição: a Reinvidicar é permanente em
hospedeiros vivos a não ser que a entidade decida separar-
-se, testando seu Poder + Refinamento original penaliza-
do pelo Posto em dados e disputado pela Perseverança +
Autocontrole do Reinvidicado híbrido, incluindo quaisquer
pontos ganhos do ser Reinvidicado. Se a entidade obtiver
êxito, a entidade e o hospedeiro são separados. Ex-hospe-
deiros são marcados fisicamente e mentalmente – a aparên-
cia física muda de volta à mesma taxa que ela se modificou
e os pontos de Atributo extras somem a uma taxa de dois
por dia. A característica Essência e quaisquer poderes so-
brenaturais que o Reinvidicado desenvolveu desaparecem
imediatamente. Os ex-reinvidicados, entretanto, mantém a
Virtude e o Víceio das entidades que se apoderam deles.
Em hospedeiros não vivos, Reinvidicar é apenas tem-
porário – uma vez que o Reinvidicar tiver completamente
formado, o hospedeiro perde um ponto de um Atributo Fí-
sico (ou equivalente para os outrora objetos inanimados)
a cada três dias. Quando qualquer desses Atributos chegar
a 0, o hospedeiro desintegrará e a entidade é libertada em
Crepúsculo.
Numes
Em adição à Influência e Maniestação, todas as enti-
dades efêmeras tem uma quantidade de poderes mágicos
discretos chamados de Numes. Cada Numes é uma capaci-
dade única ligada à natureza da entidade – ativada por um
teste bem sucedido de Poder + Refinamento a não ser que
seja dito o contrário.
As Numes descritas aqui são deliberadamente gené-
ricas. Seres efêmeros individuais exibem suas Numes em
formas que reflitam seus tipos, temas e propensões – o So-
pro de um fantasma é um frio vazio e congelante nos ossos
de sua vítima, enquanto que o Atemorizar de um anjo se
manifesta como uma terrível aura sagrada.
As Numes com um próximo a seus nomes são utili-
záveis em conjunção com a Condição Alcançar.
Meme Agressivo
A entidade fala para uma pessoa (ela deve estar em
uma Condição capaz de assim fazê-lo) e planta uma ideia
em sua mente. Quando esta pessoa diz à mais alguém a
ideia, ela também se estabelece em sua mente. E seja quem
for que eles digam, e assim por diante. A Numes custa sete
de Essência para ativar e é disputado pela Perseverança +
Autocontrole + Tolerância Sobrenatural.
Atemorizar
A entidade causar terror em qualquer um que possa vê-
-lo. A Numes custa três de Essência e a ativação é disputada
individualmente com a Presença + Autocontrole + Tolerân-
cia Sobrenatural por qualquer um olhando para a entidade.
Qualquer um que conseguir menos sucessos do que a enti-
dade fica incapaz de se mover ou falar por um turno. Se a
entidade conseguir um êxito excepcional, o efeito dura por
três turnos.
Explosão
A entidade pode ferir os oponentes à distância. O al-
cance é igual à 10 metros por ponto de Poder e a entidade
não sofre penalidades de alcance. Se o teste de ativação
obtiver êxito, a Explosão ferirá como uma arma de +0L.
A entidade pode aumentar a letalidade de sua Explosão ao
pagar Essência – a cada dois de Essência gastos aumenta a
“arma” em +1L. O bonus máximo da arma é igual ao Posto
da entidade.
Demência
A entidade por torturar as mentes de suas vítimas via
assalto psíquico. Essa Numes custa um de Essência. O tes-
te de ativação é disputado pela Inteligência + Tolerância
Sobrenatural da vítima. Se a entidade obter êxito, a vítima
sofrerá a Inclinação Insano (pág. 211) pelo resto da Cena.
Drenar
A entidade pode roubar Essência ou Força de Vontade
(escolhido na ativação) de um ser material. O teste de ati-
vação é disputado pelo Vigor + Perseverança + Tolerância
Sobrenatural. Qualquer personagem – entidade ou alvo –
que ganhar a maioria dos sucessos receberá pontos de For-
ça de Vontade ou Essência igual à quantidade de sucessos,
enquanto que a outra parte perde a mesma quantidade.
Aura Emocional
A entidade envia uma onda de emoção poderosa – e
distrativa. Essa Numes custa um de Essência e dura por
uma cena ou até a entidade usar outra Numes. O teste de
ativação é feito uma vez, mas qualquer um vindo dentro de
5 metros da entidade deverá fazer um teste de Perseveran-
ça + Autocontrole + Tolerância Sobrenatural. Se o teste de
ativação obtiver mais sucessos, a vítima sofrerá uma pena-
lidade de -2 dados para todas as ações enquanto a aura per-
manecer. Se a vítima conseguir mais sucessos, ela fica imu-
ne à aura a não ser que a entidade use a Numes novamente.
Ladrão de Essência
A entidade pode consumir e roubar Essência de seres
efêmeros além de seu próprio tipo – por exemplo, os espíri-
tos com essa Numes podem consumir fantasmas e anjos. A
Numes custa um de Essência para ativar.
Incendiário
A entidade faz com que materiais inflamáveis entrem
em combustão. Essa Numes custa um de Essência e causa
um pequeno fogo para surgir por sucesso de ativação den-
tro do Poder em metros da entidade.
Alucinação
A entidade pode criar uma ilusão experienciada pó um
único alvo: pode ser qualquer de uma vista ou som para
uma pessoa imaginária que mantém uma conversa. A Nu-
mes custa um de Essência e é disputada pelo Raciocínio
+ Autocontrole + Tolerância Sobrenatural da vítima. Cada
sucesso sobre o teste disputado altera um dos sentidos da
vítima.
Salto de Hospedeiro
A entidade pode saltar de hospedeiro para hospedeiro
quando estiver usando as Manifestações Possuir ou Rein-
vidicar. O atual hospedeiro deve tocar o hospedeiro pre-
tendido enquanto a entidade gasta 3 de Essência; o novo
hospedeiro deve estar sob todas as Condições pré-requisito
necessárias. Se ambos os pré-requisitos forem encontrados,
a entidade imediatamente transfere a Condição Possuído ou
Reinvidicado para o novo hospedeiro, embora hospedeiros
Reinvidicados devam começar o processo de Reinvidicar
novamente. A entidade não precisa regastar Essência no
Efeito da Manifestação quando estiver saltando de hospe-
deiros com esse Numes. As vítimas vivas Reinvidicadas
que estejam desocupadas com o uso dessa Numes ainda
sofrem os efeitos posteriores listados sob a Condição Rein-
vidicado.
Implantar Missão
Essa Numes garante à um mortal uma visão de uma ta-
refa que a entidade deseja que ele realize assim como uma
determinação mágica para vê-lo através. A entidade paga 2
de Essência e testa Poder + Refinamento. Com um êxito,
o sujeito recebe uma curta visão de qualquer coisa que a
entidade deseja que ele faça e sob a Condição Obcecado se
referindo a realizar esta missão.
Inócuo
A entidade é muito boa em ser ignorada. Testes de Per-
cepção para notar a entidade são penalizados em 2 dados.
Esse Numes não requer um teste para ativar e não tem cus-
to.
Chave Canhota
A entidade desabilita um dispositivo, pagando um de
Essência e tocando o objeto se Manifestado, ou se não mo-
vendo sua forma em Crepúsculo para sobrepô-lo. O dispo-
sitivo deve ser um objeto manufaturado por humano com
pelo menos três partes móveis. Se o teste de ativação ob-
tiver êxito, o dispositivo não funciona por uma quantidade
de turnos igual aos sucessos obtidos. Usar essa Numes em
combate requer que a entidade entre em Combate Corporal
e ganhe o controle do objeto, e assim não poderá ser usado
dessa forma em Crepúsculo a não ser que o alvo esteja em
Crepúsculo também.
Máscara Mortal
Esse Numes disfarça uma entidade Materializada
como um humano e pode ser usada ao mesmo tempo em
que o Efeito da Manifestação Materializar. Usar a Numes
custa 1 de Essência e o aparente humano dura os sucessos
de ativação em horas. A “fantasia” humana é defeituosa –
as testemunhas podem fazer um teste de Raciocínio + Au-
tocontrole penalizado pelo Refinamento da entidade para
perceber que alguma coisa está errada. Os personagens
aptos a sentir a entidade em Crepúsculo não sofrem uma
penalidade no teste.
Transe de Presságio
Uma vez a cada 24 horas, a entidade pode entrar em
um transe de forma a conseguir um vislumbre do futuro.
A numes custa um de Essência se a entidade estiver em
transe por sua própria conta ou 3 de Essência se ela estiver
procurando por presságios para outro. O teste de ativação é
uma ação prolongada, durando por pelo menos uma cena.
229
 algum momento da próxima semana. As visões são predis-
postas para serem avisos de perigo.
Desbravador
Essa Numes permite que uma entidade saiba a rota
mais rápida para um detino. A rota mais rápida nem sempre
é a mais segura, é claro; A Numes não revela quaisquer
perigos no caminho, apenas um conjunto de direções até o
alvo. Se o destino é o sujeito da Vantagem Lugar Seguro,
o teste de ativação é disputado pela menor Perseverança +
Tolerância Sobrentaural entre quaisquer detentores. A Nu-
mes custa 1 de Essência e dura por uma cena. Se o destino
estiver bem longe para se chegar rapidamente, a entidade
deverá usar a Numes novamente.
Arrebatamento
A entidade força uma resposta dos centros de prazer
do cérebro de um ser vivo, garantindo visões extáticas, um
sentimento de comunhão com o universo, e as sensações de
felicidade. A numes custa 2 de Essência para ativar. Se ob-
tiver êxito, a vítima sofre a Inclinação Insensato (pág. 211).
Se a vítima falhar num teste de Perseverança + Tolerância
Sobrenatural, ela ganha temporariamente um transtorno
pelo Poder em dias da entidade, de uma forma que a liga
mais próximo aos desejos da entidade.
Regenerar
A entidade pode usar a Essência para curar ferimentos
contundentes e letais em seu Corpus. Essa Numes não re-
quer um teste para ativar, mas custa 1 de Essência e curar
um nível de dano – a entidade deve reativar a Numes a cada
turno para curar mais ferimentos severos. O dano contun-
dente é curado primeiro, depois o letal.
Ressureição
Essa Numes – somente disponível para anjos de Posto
4+ e espíritos de cura – ressuscita os mortos. A Numes cus-
ta 10 de Essência para se usar e o teste de ativação é pena-
lizado em um dado por dia que o sujeito ter estado morto.
Seres sobrenaturais que já tenham morrido como parte de
suas transformações – vampiros, múmias e Devoradores de
Pecados – não podem ser ressuscitados, nem pode qualquer
um que tenha morrido de causas naturais. Os outros seres
sobrenaturais perdem seus poderes quando ressuscitados.
Os magos se tornam Sonâmbulos e os lobisomens, os de
sangue lupino.
Procurar
A entidade pode sentir a presença de certas Condições
à distância. O alcance base é de 3 quilômetros por Posto;
as entidades podem gastar um de Essência para multiplicar
isso por 10. Se obtiver êxito em um teste de Refinamento, a
entidade fica ciente da direção e distância da Âncora, Infra-
estrutura ou Condição Resonante apropriada mais próxima.
Deslocamento
A entidade acelera em uma mancha de movimento. A
entidade escolhe se gasta 2 ou 4 de Essência quando está
ativando essa Numes. Gastar 2 de Essência dobra o seu
Deslocamento para o resto da cena, enquanto que gastar 4
de Essência triplica isto.
Sinal
A entidade cria mensagens ou imagens em qualquer
mídia que elas seriam capazes de acessar para ser usada
230
por um mortal – ela pode escrever na condensação sobre
um copo de vidro, produz imagens sobre telas de computa-
dores e envia mensagens de áudio via linhas telefônicas. A
Numes custa um de Essência para ativar, e se obtiver êxito,
cria apenas uma mensagem.
Adepto
A entidade aparece blindada na forma de Crepúsculo e
usa a Resistência como sua pontuação de Defesa ao invés
do menor entre Poder e Refinamento.
Telecinese
A entidade consegue manipular objetos sem usar um
Efeito de Manifestação. Essa Numes custar um de Essên-
cia. Os sucessos no teste de ativação se tornam a “Força” da
entidade enquanto estiver tentando levantar ou arremessar
um item. O controle motor fino é impossível ao usar essa
Numes.
Interação Mortal
Os mortais podem interagir com as entidades efêmeras
em muito mais formas do que como simples vítimas para
Incitar, Possuir ou Reinvidicar, tanto para quanto contra os
interesses de uma entidade. Os personagens com um Senso
do Invisível para fantasmas, espíritos e anjos podem sentir
a presença desses seres, mesmo se a entidade estiver em
Crepúsculo. Cultos de Mistérios dedicados à servir entida-
des em particular tentam servir seu mestre na criação das
Condições necessárias – geralmente involuntariamente.
Um anjo não precisa explicar aos mortais que ele força para
realizar estranhas ações de que ele está construindo uma In-
fraestrutura, muito menos explicar o porquê do Deus-Má-
quina precisar disto.
Claro que, encarados com o destino da humanidade
como uma fonte para invasores alienígenas, alguns mortais
reagem.
Investigar
A maioria das deliberadas interações com as entidades
– invocar, exorcizar e abjuração – contam com tanto conhe-
cimento da entidade em questão quanto o mortal consegue
pegar. Testes de investigar para determinar as interdições e
as ruínas são lidadas como testes prolongados de Inteligên-
cia + Ocultismo para a maior parte, mas muitas entidades
no Mundo das Trevas são protegidas pelo deliberado sigilo,
obscuridade ou geralmente não tomam interesse nos assun-
tos humanos e portanto não teve seus detalhes registrados.
O número alvo de sucessos para um teste de investigar é de-
terminado pelo tipo e Posto da entidade, conforme a seguir:
Posto Sucessos
1 5
2 7
3 10
4 14
5 20
Investigar um fantasma reduz o número alvo de suces-
sos em 2, enquanto que investigar um anjo o aumenta em 4.
Investigar o número do alvo revela a interdição ou a ruína
da entidade, enquanto que um êxito excepcional revela am-
bos. Êxitos parciais devem revelar uma informação cres-
cente sobre a entidade, assim como o personagem aprende
mais sobre sua natureza, hábitos e história.

Blindagem Esotérica (• a •••••)
Efeito: seu personagem é o tipo indicado quando
alguém precisa de uma faca entalhada do osso de
um santo martirizado, uma estaca de espinheiro,
cartuchos de espingarda de sal grosso, os restos
pulverizados de suicidas cremados ou qualquer
quantidade de outras coisas. Não importa o quão
estranho a necessidade, você o tem coberto. Após
investigar com sucesso a Ruína de uma entidade
efêmera, compare seus pontos nessa Vantagem
com o Posto da entidade. Se a vantagem for igual
ou maior que o Posto, você terá o que precisa em
sua Blindagem. Embora você deva decidir junto
com seu Narrador onde é a Blindagem; uma Blin-
dagem Esotérica de um ponto pode se encaixar em
uma sacola grande, mas uma de quatro ou cindo
pontos irá encher uma casa.
Investigadores talentosos encontram outras formas de
descobrir a fraqueza de um adversário efêmero – muitas
entidades estão dispostas a vender os segredos de seus
companheiros em troca de alguma coisa. Muitas interdi-
ções também são bem óbvias, especialmente para entidades
de Posto baixo; um mortal pode simplesmente tentar usar a
coisa certa por sorte.
Contato
Confrontado com uma assombração, ou o que parece
ser uma assombração, o primeiro curso de ação de mui-
tos ocultistas investigadores é tentar fazer contato com a
entidade envolvida. A não ser que a entidade na realidade
tenha as Manifestações Imagem ou Materializar ou a Nu-
mes Sinais, isso é um lento processo de tentativa, erro e in-
vestigação que toma várias ações, cada teste se relacionado
a uma tentativa testada para compreender o que a entidade
quer. Equipamento sobrenatural (pág. 241) pode ajudar o
personagem em seu esforço.
Alguns mortais, entretanto, são verdadeiros médiuns,
aptos a deixar mais fácil para uma entidade contatá-los. Fa-
zer assim os abre para o risco de ser usados para os próprios
fins da entidade; veja a Vantagem Médium na pág. 173.
Invocação e Exorcismo
Para um solitário cultista tentando forçar um fantas-
ma a aparecer, ou um xamã convidando um espírito para
Influenciar uma área, livrarias do oculto são preenchidas
com ritos de invocação. Nenhum deles, estritamente falan-
do, na realidade funciona, em que sem poder sobrenatural
isto é impossível de se compelir uma entidade efêmera à
aparecer, mas os rituais e práticas de uma invocação pode
geralmente, por acidente ou desígnio, criar as Condições
que uma entidade precisaria para aparecer se ela estivesse
tão propensa.
Uma invocação é feita de várias ações de pesquisa (tes-
tes de Inteligência + Ocultismo, como bônus e penalidades
para o acesso à literatura apropriada) que reduz os requisi-
tos para o resto dos ritos. As ações restantes servem como
formas alternativas para causar as Condições de Influência
no local desejado.
Ao obter os ossos de um fantasma, ou investigar sua
Âncora e usá-la no rito, o invocador estabelece a Condi-
ção Âncora. Ao queimar materiais raros, a área é feita Res-
sonante com um espírito do fogo. Ao reunir pessoas que
podem ver as engrenagens e seguir as instruções do Deus-
-Máquina, a Infraestrutura começa a ser construída. Usan-
do os frutos de suas pesquisas, os cultistas personalizam as
Condições para seus convidados pretendidos, avançando a
Condição para Aberto... e permitindo-o se Manifestar. Os
rituais de invocação envolvendo trazer uma entidade adian-
te de outro mundo deve incluir um passo onde o portal está
aberto – invocações de espíritos devem ser executadas no
loci, e aqueles para fantasmas próximos de um portão para
o Mundo dos Mortos. Esses são ainda mais difíceis para
se tirar e aptos a serem interrompidos por investigadores
intrometidos, mas é a única forma para permitir que entida-
des verdadeiramente poderosas acessem o mundo.
A literatura do oculto é cheia de formas propostas para
controlar entidades invocadas. Essas na realidade consis-
tem de ruínas e interdições, os quais o invocador pode usar
como alavanca. Alguns espíritos realmente são ligados via
suas interdições para servir mortais que os elevam da ma-
neira correta, enquanto que os outros explodirão qualquer
um presunçoso o suficiente para tentar.
O exorcismo é o oposto da invocação, mas funciona
exatamente da mesma forma – uma série de ações que inte-
ragem com as Condições que uma entidade está contando
para se Manifestar ou se alimentar. A imagem clássica de
um exorcismo, padres selando a si mesmos em um quar-
to com uma vítima possuída o quais conduzem a entidade
para fora com oração, confrontação e força de vontade, é
uma combinação de exorcismo para tirar as condições da
entidade, vinculações e proteções para mantê-la de escapar
ou invocar ajuda, as abjurações fornecem um chute espiri-
tual e o uso tanto de muitas ruínas e interdições quanto do
exorcista ter sido capaz de pesquisar.
Abjuração
Enquanto o exorcismo é uma tentativa para derrubar as
Condições que estão sustentando a presença de uma enti-
dade por meios mundanos ou o uso de interdições e ruínas,
a abjuração enfrenta o sobrenatural com o sobrenatural,
opondo-se à alma e Perseverança dos usuários contra a en-
tidade que ele está tentando forçar para longe.
Embora muitos exorcistas (e portanto muitas pessoas
versadas o suficiente sobre o efêmero para tentar a abjura-
ção) sejam religiosos, a abjuração não requer fé religiosa
para funcionar. Isto é uma consequência da alma humana;
ao acalmar e focar a mente, concentrando-se sobre o seu
eu mais elevado, um abjurador habilidoso pode fazer a sua
alma afetar o Crepúsculo, afastando seres efêmeros e clare-
ando uma área de Influência.
O efeito da abjuração deve ser executado como um
exercício meditativo que ajuda o usuário a ficar calmo
mesmo diante de um descontrolado espírito Materializado.
Abjuradores religiosos usam repetidas orações, enquanto
que ocultistas mais seculares contam com encantamentos
aprendidos de suas pesquisas. Todavia, qualquer coisa que
instile a calma e reverência apropriada irá funcionar – um
soldado pode tentar abjurar um fantasma ao recitar o jura-
mento patriótico de seu país.
A própria abjuração é um teste de Perseverança + Au-
tocontrole disputado pelo Poder + Resistência da entidade.
Como a Abjuração canaliza o seu eu mais elevado, traba-
lhar o ritual por um meio que combine com a Virtude do
abjurador fornece um bônus de dado de +2 para a parada de
dados. Um forte psíquico é também útil – os personagens
com Integridade 10 recebem um bônus de +3, personagens
de Integridade 9 ganham +2 dados e Integridade 8 +1 dado.
Por outro lado, se a abjuração solicitar o Vício do abjurista,
231
 a parada de dados será penalizada em dois dados. Os per-
sonagens de Integridade baixa sofrem uma penalidade de
-1 dado por ponto de Integridade abaixo de 6 - -1 para 5 de
Integridade, -3 para 3 de Integridade, e assim por diante.
Se a abjuração for um êxito, todas as Condições marca-
das pela entidade na Força de Vontade do abjurista em me-
tros são suprimidas por um dia. Em um êxito excepcional,
o abjurista também se torna uma ruína extra para a entidade
até suas Condições retornarem.
Proteção e Vinculação
O conhecimento do oculto é cheio de referências para
selar os locais contra espíritos e fantasmas, tanto para vin-
culá-los dentro ou impedir eles de entrar. Círculos de giz,
amuletos protetores nas janelas – até uma simples ferradu-
ra em cima de uma soleira. A maioria desses contos não
tem nada de substancial para eles. Algumas são referên-
cias parcialmente lembradas de interdições ou ruínas, ou
as fraquezas de criaturas sobrenaturais – mas ainda físicas.
Embora alguns descrevam verdadeiros rituais de proteção
e vinculação.
Proteção e vinculação são uma combinação de abju-
ração e uma ruína da entidade, fortalecida para criar uma
interdição temporária que impede a entidade de atravessar
para dentro ou para fora de uma área definida pelo ritua-
lista.
Ao invés de confrontar a entidade diretamente como
na abjuração, o ritualista marca o limite que ele pretende
proteger com a ruína da entidade. El não tem que marcar
um limite completo – seu conceito da área que ele está pro-
tegendo é o que é importante. Marcar portas e janelas com
o sangue de cordeiro para afastar um espírito que não pode
tocá-lo impedirá este espírito de simplesmente flutuar atra-
vés da parede enquanto em Crepúsculo, e cuidadosamente
desenhar um selo no chão servirá para deter o anjo cujo
nome está nele.
Se o ritualista não tem a ruína apropriada para o sujeito
de seu ritual, ele falha automaticamente, portanto a parte
mais importante da proteção é pegar este detalhe correta-
mente. Uma vez que isto estiver feito e a área tiver sido
marcada, o ritualista executa qualquer método de abjuração
que ele conheça, focando-se em alastrar a área com a es-
sência da ruína da entidade. O ritual é um teste de Presença
+ Ocultismo, modificado pela Integridade do ritualista em
conformidade com uma abjuração e, além disso, penaliza-
do pelo Posto da entidade. Um modificador adicional de-
pende do tamanho da área a ser protegida.
Área Modificador
Pequena área dentro um +1
local, até uma área de 2 m²
Um único espaço ou 0 Um personagem com o item pode usar esses Efeitos.
veículo
Edificação de dois andares -1
suburbano
Grandes estruturas arrecadam crescentes penalidades;
um adicional de -1 para cada equivalente de uma casa fa-
miliar. A maioria das superestruturas, como arranha-céus,
trens, edificações governamentais e hospitais são muito
grandes para serem efetivamente protegidos.
Se obtiver êxito, a entidade descrita no ritual trata a
tentativa para mover-se para dentro ou para fora da área
protegida como se ela fosse contra sua interdição. O efeito
dura pelos sucessos em dias ou é quebrado se a marcação
da ligação for perturbada – uma determinada entidade pode
sofrer o ferimento ao tocar o marcador de material da ruína
232
de forma a quebrar a proteção.
Equipamento
Equipamento, ferramentas e tecnologia ajudam a resol-
ver problemas. Ter a ferramenta certa para o trabalho pode
significar a diferença entre a vida e a morte - ou no Mun-
do das Trevas, a diferença entre a vida e um destino pior
do que a morte. Essa lista não é abrangente, mas destaca
muitas das ferramentas que os personagens no Mundo das
Trevas podem ter a sua disposição.
O equipamento é dividido pelas Habilidades que elas
tipicamente ajudam. O Equipamento Mental tipicamente
ajuda com as Habilidades Mentais, por exemplo. Também,
o Equipamento Sobrenatural lida com o paranormal, e pode
não ser apropriado para todas as crônicas. Finalmente, Coi-
sas do Passado são itens que os personagens não conse-
guem procurar facilmente ou recriar. Elas são itens únicos
que lidam com o outro mundo.
Disponibilidade e Aquisição
O custo do ponto de uma peça de equipamento reflete
diretamente no custo de Recursos se seu personagem dese-
jar comprá-lo (ou os componentes, para algumas coisas).
Isto também reflete o nível de Aliados ou outra Vantagem
Social requerida de forma a encontrar o item e nível de Ha-
bilidade requerida para procurá-lo com um único teste de
dados. Por exemplo, se um Convite de Equipe tiver Custo
•••, um personagem com Furto •• não deverá ser apto a en-
contrar e roubar o item sem um teste, mas um personagem
com Política •••• pode ser apto a conseguir um pela virtude
de dizer as palavras certas à organização certa. Se seu per-
sonagem deseja obter itens de maior Disponibilidade com
suas Habilidades, isto irá requer um profundo esforço.
Tamanho, Durabilidade e Estrutura
Essas são as diretrizes que representam exemplos co-
muns e padrões dos itens em questão. Para a maioria dos
itens, os personagens podem procurar melhores exemplos
em um índice maior de Disponibilidade.
Bônus de Dados
A maioria dos equipamentos oferece um bônus aos tes-
tes de dados pertencentes a seus usos. Vários itens podem
influenciar um determinado teste, mas um teste não deve
receber mais do que um bônus de +5.
Efeito de Jogo
Quaisquer restrições, custos ou parâmetros são listados in-
dividualmente.
Equipamento Mental
O equipamento mental é praticamente essencial para
muitos tipos de personagem. As Habilidades Mentais sem a
ferramenta apropriada são quase inúteis na maioria dos ca-
sos. Um médico sem remédio é dificilmente capaz de curar,
e um mecânico de auto sem uma caixa de ferramentas não
consegue mudar algumas correias menores em um carro.
Ferramentas Automotivas
Básico (kit): Bônus de Dado de +1, Durabilidade 2, Ta-
manho 2, Estrutura 3, Disponibilidade •
 Avançado (Oficina): Bônus de Dado de +2, Disponi-
bilidade •
Efeito: as ferramentas automotives são
uma necessidade para tudo menos os mais
simples reparos automotivos. Mesmo
assim, uma oficina totalmente abaste-
cida com equipamento pesado é
exigida para tarefas mais
complicada tal como subs-
tituição de motor ou trans-
missão. Se o tempo não
for um fator, qualquer
personagem treinado
com a Especialização
Ofícios Automotivo
pode reparar os proble-
mas mundanos de um
veículo sem testes. Modifi-
cações e aprimoramentos
complexos ou danos maciços
sempre exigem um maior
esforço (um teste prolongado
de Inteligência + Ofícios) para
funcionar.
Provisão ampliadores, pó de datiloscopia,
Bônus de Dado de +1 a +3, Durabilidade 2, Tamanho câmeras, fitas, ensaios de produ-
1–5, Estrutura 5, Disponibilidade • a ••• tos químicos e sacolas de amostras.
Efeito: uma provisão é um lugar escondido e defensá- Enquanto os kits oferecem um bônus de dado para testes de
vel para itens, geralmente armas. Ela guarda itens impor- Investigação, o benefício mais importante do kit ICC é que
tantes para olhos abelhudos. Uma provisão nunca poderá ele permite que a evidência seja movida e apreendida em
ser mais do que metade do Tamanho de seu objeto matriz. outro lugar. Adequadamente aplicado, ele permite que os
Por exemplo, um carro de Tamanho 6 consegue suportar investigadores façam o grosso de seus trabalhos externos e
não mais do que uma provisão de Tamanho 3. Uma deter- em seus próprios ritmos.
minada provisão pode guardar dois itens de seu Tamanho e
qualquer quantidade razoável de itens de tamanho menor.
Kit de Código
Bônus de Dado de +5, Durabilidade 1, Tamanho 2, Es-
Sua Disponibilidade determina seus bônus de dado, o que
trutura 1, Disponibilidade •
tanto adiciona em testes de encobrimento quanto subtrai de
Efeito: um kit de código é uma série de ferramentas
testes para encontrar os itens dentro. criadas para o propósito de criar e interpretar um código
Comunicadores de Ouvido para uma audiência específica. Um exemplo comum é um
Bônus de Dado de +2, Durabilidade 0, Tamanho 1, Es- código de livro, onde uma página, parágrafo e palavra de
trutura 1, Disponibilidade •• um determinado livro são usados como a base para um
Efeito: comunicações de auscultadores mantêm os criptograma. Isso mantêm quaisquer olhos desinformados
afastados da mensagem pretendida. No caso de um códi-
personagens em constante contato. Diferentes variedades
go de livro, um livro é geralmente escolhido em que todas
funcionam sobre diferentes distâncias, mas a maioria dos
as mensagens recipientes podem ser acessadas facilmente.
modelos comerciais funciona por cerca de 60 metros. Uma
Isso garante que o código nunca tenha de viajar com o có-
alternativa comum é uma chamada de conferência entre te-
digo-chave.
lefones celulares e auscultadores Bluetooth. Se os usuários Um criptograma projetado com êxito é difícil de que-
praticaram juntos os usos de seus auscultadores, eles ga- brar. O bônus de dado atua como uma penalidade para
nham o bônus de dado em quaisquer esforços coordenados. quaisquer testes para quebrar o código sem necessariamen-
No caso de uma ação de trabalho de equipe, o bônus de te a chave referência.
dado somente se aplica ao teste final. Se os usuários não
tiverem praticado, o bônus cai para +1 e os atores fazem Crackear Programa
testes reflexos de Raciocínio + Autocontrole para participar Bônus de Dado de +2, Durabilidade N/A, Tamanho
com êxito. N/A, Estrutura N/A, Disponibilidade •••
Quaisquer objetos pesados podem obstruir um sinal de Efeito: programas ruins têm às dúzias. O Crackear de
auscultador. Qualquer coisa obstruindo com a Durabilida- um programa bom e confiável é difícil de encontrar. Com
de maior do que 3 requer ouvintes para fazer um teste de um programa sólido, um hacker pode forçar senhas, rom-
Raciocínio + Autocontrole para compreender as mensagens per firewalls e senão fazer de si mesmo um incômodo em
compartilhadas. Arrecade uma penalidade de -1 para cada sistemas de computador. Além da modificação da parada
ponto de Durabilidade acima de 4. de dados, o benefício tal o programa oferece é um tipo de
tampão entre o hacker e a segurança. Quaisquer esforços
Kit de Cena de Crime para rastrear o hacker levam dois passos; um para identifi-
Bônus de Dado de +2, Durabilidade 2, Tamanho 3,Es- car o programa, então outro para segui-lo de volta à fonte.
trutura 2, Disponibilidade •• Funcionalmente isso significa dois testes me nome da se-
Efeito: um kit de cena de crime (ou ICC) é uma cai- gurança pessoa, com uma oportunidade para o hacker se
xa de ferramenta cheia de auxílios investigativos tal como retirar antes da detecção.
233
 Serviços
Além do equipamento completo nesse capítulo, os personagens podem procurar por serviços de outros perso-
nagens. Abaixo há uma lista de algumas coisas que os personagens podem seguir. Cada um tem um índice de
Disponibilidade que funciona identicamente à outro equipamento. Isso pode atuar como uma base para que
certos níveis de aliados, Status e outras Vantagens Sociais possam realizar. A maioria é ordenada por Habilida-
des para refletir seus usos gerais. A maioria inclui também um bônus de dado. Presume-se que a maioria dos
serviços toma uma semana para se conseguir nos listados níveis de Disponibilidade. Eleve a Disponibilidade
em um para ao invés tornar isto em dia.
Note que alguns serviços listados podem ser altamente ilegais e devem ser limitados no acesso à Vantagens
apropriadas. Em muitos casos, serviços ilegais somente oferecem bônus de dado insignificantes. Suas reais
vantagens vêm de uma camada de divisão de autoridades legais.
Bônus de Bônus de
Serviço Disponibilidade Dado Serviço Disponibilidade Dado
Erudição Reduzir a burocracia ••• +2
Consulta histórica de ••• +3 (leia-se: suborno)
especialista Marqueteiro ••• +2
Assistencia de pesqui- •• +2 Ciências
sa de alunos Verificação dos Fatos •• +3
Tradução de um idio- ••• +2 Falsificar pesquisa / ••• +2
ma morto encobrir
Computador Acesso à laboratório •• +2
Aplicação de telepho- ••• +2 Esportes
ne personalizado Assistência meditativa ••• +2
Realce de imagem •• +3 Treinador pessoal ••• +3
digital Arremessar em uma •••• +4
Projeto gráfico / Falsi- •• +2 competição desportiva
ficação Briga
Ofícios Organizar uma arena ••• +2
Restauração de anti- ••• +2 de boxe clandestina
guidades Serviço de guarda- ••• +3
Reparo de auto •• +3 -costas
Modificações de equi- ••• +2 Turmas de defesa • +1
pamento personalizado pessoal
Investigação Condução
Consulta de evidência ••• +3 Chofer •• +2
Fotografia investiga- ••• +2 Performance de dublê / ••• +3
tiva simular batida
Investigação privada / •• +2 Aluguel de ônibus de •••• +2
verificação de antece- turismo
dentes Armas de Fogo
Medicina Reparar arma de fogo ••• +2
Sirurgião do Mercado •••• +3 antiga
Negro Fogo de cobertura de ••• +3
Testemunha de perícia •••• +2 gangues
médica Conseguir armas mili- •••• +2
Cirurgia plástica •••• +2 tares contrabandeadas
corrida Furto
Ocultismo Quebrar e entrar ••• +2
Consultor esotérico / •••• +3 Consultoria de segu- ••• +2
sábio rança
Exorcista ••• +2 Roubar uma relíquia •••• +3
protegida
Amuletos protetores e •••• +1
Dissimulação
guardas
Distração estratégica ••• +3
= Política
Espionar um suspeito ••• +2
Assistente de campa- ••• +3
Vandalismo selecio- •• +2
nha
nado

234
 Serviços (continuação)
Bônus de Bônus de
Serviço Disponibilidade Dado Serviço Disponibilidade Dado
Sobrevivência Intimidação
Eviscerar e preservar ••• +1 Treinamento Anti-in- •••• +3
uma caça terrogação
Guia de trilha •• +3 “Policial mau” inter- ••• +2
Vedar um abrigo •• +2 rogador
Armamento Terapia de desprogra- ••• +2
Espada devidamente ••• +2 mação
forjada Persuasão
Identificar ferimento ••• +2 Advogado de defesa ••• +3
de uma arma obscura Negociador de reféns •••• +3
Treinar em batalha ••• +2 Artista do engate ••• +2
arcaica Socialização
Trato com Animais Serviço de bufê ••• ou •••• +1 ou +2
Comprar um animal ••• +2 Consultor de elocução ••• +1
treinado Acompanhante ••• +2
Identificar estrumes de •• +1 Manha
animal Organize uma rave ou ••• +2
Excluir causas naturais ••• +2 festa de bairro
de morte Acesso ao mercado •• +2
Empatia negro
“Policial bom” inter- ••• +2 Encontrar espaço de •• +1
rogador falha
Árbitro imparcial ••• +2 Fazer contrabando ••• +1
Sessão de terapia •• +1 Astúcia
Expressão Ator/Atriz ama- •• +2
Falsificação de docu- •••• +3 dor(a)
mento Artista da trapaça ••• +2
Escrita fantasma •• +2 Sineiro de jogo ••• +2
Discurso motivacional ••• +1

Gravador Digital oferecer um bônus de +1 para testes relacionados à Ofícios.

Bônus de dado de +1 ou +2, Durabilidade 1, Tamanho
1, Estrutura 2, Disponibilidade • ou ••
Efeito: na última década, gravadores digitais de áudio
ficaram menores, mais efetivos e mais acessíveis. Agora,
qualquer estudante consegue carregar um aparelho do ta-
manho de uma moeda que teria feito as agências de inte-
ligência dos anos 80 se envergonharem. O modelo mais
barato de gravador dá seu bônus de +1 a qualquer teste para
capturar palavras e sons. O bônus também se aplica à testes
de encobrimento. O mais caro modelo dá +2. Com um de
Inteligência + Informática (com bônus de dado), um per-
sonagem pode disputar quaisquer testes para obscurecer a
discussão ou mascarar ruídos.
Fita Isoladora
Bônus de dado de +1, Durabilidade 1, Tamanho 1, Es-
trutura 2, Disponibilidade •
Efeito: a fita isoladora tem muitos usos que uma pes-
soa consiga imaginar, e tal como muitas que você nunca
imaginaria. Ela pode reforçar barricadas, estabilizar cabos
de armas, amarrar prisioneiros, reparar canos quebrados,
e muito mais. Na maioria dos casos, a fita isoladora pode
Alternativamente, ela pode adicionar um ponto de Durabi-
lidade à quase qualquer coisa. Se usada como uma conten-
ção, os testes para se libertar sofrem uma penalidade de -3
e devem superar a Estrutura da fita isoladora.
Kit de Primeiros Socorros
Bônus de dado de 0 ou +1, Durabilidade 1, Tamanho 2,
Estrutura 3, Disponibilidade • ou ••
Efeito: um kit de primeiros socorros contém todos os
suprimentos necessários para estabilizar uma lesão e impe-
dir ferimentos de ficarem pior até a vítima poder encontrar
tratamento adequado. A versão de um ponto do kit de pri-
meiros socorros não oferece um bônus de dado, ela sim-
plesmente permite o tratamento. A versão de dois pontos
oferece um +1 para testes de tratamento devido à suprimen-
tos superiores.
Lanterna
Bônus de dado de +1, Durabilidade 2, Tamanho 1, Es-
trutura 3, Disponibilidade •
Efeito: em um mundo das trevas, uma lanterna pode
ser a melhor amiga de uma pessoa. Ela geralmente faz o
que se espera; ela ajuda a cortar uma passagem através do
235
 desconhecido. Seu bônus de dado sub-
trai de quaisquer penalidades devido à
escuridão, e adiciona à quaisquer testes
para procurar no escuro. Uma boa lan-
terna pode servir como uma clava em
um aperto. E também, ela pode cegar
um sujeito desafortunado. Um teste de
Destreza + Esportes, subtraindo a De-
fesa de um oponente informado, colo-
cará o raio de luz onde ele precisa es-
tar. O jogador da vítima pode fazer um
teste disputado de Vigor. Se seu perso-
nagem marcar mais sucessos do que o
sujeito, ele será cegado por um turno.
As vítimas com sentidos especialmente
agudos são cegados por dois turnos.

Barra Luminosa
Bônus de Dado de +2, Durabilidade
1, Tamanho 1, Estrutura 1, Disponibili-
dade •
Efeito: a barra luminosa usa uma
mistura química para invocar luz sufi-
ciente para ver em uma pequena área.
A maioria das barras luminosas comer-
ciais dura um par de horas; a policial
e outras variedade profissionais podem
durar doze. Por causa delas serem pe-
quenas e hermeticamente fechadas,
elas servem o acrescentado benefí-
cio de ser útil de baixo d’água ou na
chuva. Praticamente eles funcionam
da mesma forma que uma lanterna.
Entretanto, elas não podem ser usa-
das para cegar um alvo, desde que seu
brilho suave seja bem menos intrusivo
do que o raio de luz de uma lanterna.
Elas também são convenientemente
muito usadas, as quais podem servir
-
a propósitos estratégicos para um grupo operando em con- é geralmente feito para gravar dados incriminadores ou
dições de pouca luz. Um membro não se perderá sem ser senhas. Geralmente, o programa de captura é ligado com
percebido enquanto ele tiver uma barra luminosa de neon um programa para transmitir os dados uma vez capturados.
em seu cinto. O desafio para o potencial invasor é instalar o programa.
Fraudes de e-mail é uma forma suspeita para entrar em um
Localizador GPS computador específico, mas poderia enganar um membro
Bônus de Dado de +3, Durabilidade 2, Tamanho 2, Es-
de uma grande organização. Um pen drive é muito efetivo,
trutura 2, Disponibilidade ••
mas requer acesso físico direto ao computador recipiente.
Efeito: com o advento do telefone celular moderno, a
O bônus de dado do programa oferece uma vantagem para
maioria das pessoas modernas tem um aparelho de GPS ati-
romper uma rede ou encontrar um dado importante.
vado consigo a qualquer dado momento. Com um pouco de
conhecimento, e acesso ao telefone de alguém, seu perso- Luminol
nagem pode seguir todos os seus movimentos (esses movi- Bônus de Dado de +2, Durabilidade 0, Tamanho 1, Es-
mentos fornecidos não são em cavernas, túneis ou sistemas trutura 1, Disponibilidade •
de esgoto). Alguns personagens trocarão dados de GPS no Efeito: o luminol é uma química que reage à determi-
caso do grupo se perder ou se eles tiverem que seguir al-
nados metais no sangue humano e outros fluidos corporais.
guém sem aviso. Plantar um telefone em um despercebido
A reação causa um fraco brilho de neon por aproximada-
sujeito pode servir como um aparelho de rastreamento al-
mente trinta segundos, visivelmente no escuro. Ele vem
tamente efetivo.
em uma embalagem aerossol e procura por traços fracos,
Programa de Captura mesmo após uma limpeza completa. Além de mostrar os
Bônus de Dado de +2, Durabilidade N/A, Tamanho locais exatos de crimes violentos, o luminol pode ajudar em
N/A, Estrutura N/A, Disponibilidade •• rastrear pessoas e animais feridos. O bônus de dado do Lu-
Efeito: o programa de captura faz exatamente uma coi- minol se aplica a qualquer teste para rastrear por traços de
sa: ele registra toques de tecla em um computador. Isso fluidos, ou para montar os detalhes de uma cena de crime.
236
Multi-Ferramenta
Bônus de Dado de +1, Durabilida 3, Tamanho 1, Estru-
tura 4, Disponibilidade •
Efeito: às vezes, a necessidade por mobilidade não
permite que seu personagem carregue consigo um kit de
ferramentas completo. Nesses casos, uma multi-ferramenta
pode ser um salva-vidas. De serrar à decapagem de fios,
abrir garrafas, remover números seriais, uma multi-ferra-
menta pode fazer o trabalho em um aperto. A multi-ferra-
menta oferece um bônus de dado insignificante em nume-
rosos Ofícios e outras variadas tarefas, e o mais importante,
habilita para testes quando às vezes eles não poderiam ser
feitos pela falta de equipamento apropriado. Enquanto não
feito para uso como uma arma, ele pode servir como uma
que causa 0 de letal, mas sofrendo uma penalidade de -1
para atingir.
Computador Pessoal
Bônus de Dado de +1 a +4, Durabilidade 2, Tamanho
3, Estrutura 2, Disponibilidade de • a ••••
Efeito: no mundo desenvolvido, quase todas as famí-
lias tem acesso à um computador pessoal. Eles variam em
tamanho, funcionalidade e preço, de modelos de dez anos
atrás que mal conseguem surfar na rede à máquinas sofis-
ticadas que conseguem processar gigabytes de dados por
segundo. No mundo de hoje, muitas vidas giram em tor-
no de computadores. Para algumas pessoas, suas carreiras
inteiras e vidas pessoas existem dentro do espaço digital.
A disponibilidade do computador determina seu bônus de
dado.
Smartphones
Bônus de Dado de +1 a +2, Durabilidade 2, Tamanho
1, Estrutura 1, Disponibilidade de • a •••
Efeito: sozinhos, os smartphones podem fazer cha-
madas, enviar mensagens de texto e e-mails, tirar fotos,
manter uma agenda e procurar na rede. Com um bit de
programa, o Smartphone se torna a multi-ferramenta da
era eletrônica. Enquanto ele não consegue realizar o puro
poder computacional de um computador pessoal completo,
os smartphones sofisticados conseguem administrar quase
todas as mesmas tarefas com facilidade.
A maioria dos principais gadgets foi com êxito repli-
cado com aplicações de smartphone. O escaneamento e
rastreamento de GPS são produtos básicos do investigador
amador. O programa de reconhecimento facial encontra
uma face em uma multidão com relativa precisão. Eles po-
dem fotografar e transcrever texto, também traduzir tomos
antigos. Eles podem armazenar o valor do texto de uma
biblioteca e habilitar para buscas automatizadas. Eles ofe-
recem direções com assistência fotográfica. O valor de um
insensato vídeo game em uma vigilância é geralmente su-
bestimada.
Efeitos Especiais
Bônus de Dado +2, durabilidade 2, Tamanho 5, Estru-
tura 3, Disponibilidade •••
Efeito: efeitos especiais é um termo abrangente para os
truques e chicanas usadas por parques de diversões e má-
gicos de palco para enganar testemunhas. Um personagem
pode usar esses como uma distração ou uma defesa. Por
exemplo, a ilusão Fantasma de Pepper é relativamente fácil
para se criar com as ferramentas certas. Ela usa um espelho
grande e uma lâmina de vidro, juntamente com um mane-
quim e uma fonte de luz. Ela projeta uma ilusão da reflexão
do manequim e faz as testemunhas verem um “fantasma”.
Além do bônus de dado, os efeitos especiais geralmen-
te engana sua audiência no início. Uma testemunha cairá
no truque, a não ser de uma dada boa razão para suspeitar.
Isso pode perder um valioso tempo ou levar a testemunha
para uma armadilha.
Equipamento de Vigilância
Bônus de Dado +2, Durabilidade 2, Tamanho 2, Estru-
tura 2, Disponibilidade •••
Efeito: equipamento padrão de vigilância geralmente
consiste de detectores de movimento, câmeras e monito-
res. Versões sofisticadas podem incluir sensores de calor
infravermelho, escaneadores barométricos, ou até equipa-
mentos mais complexos. De qualquer forma, o ponto do
equipamento de vigilância é para inspecionar, detectar e,
senão, rastrear quem entra ou sai de um local. Geralmente,
isso também significa isolar zonas rompidas. A não ser que
alguém saiba a existência do equipamento de vigilância e
o evita energeticamente, sua presença é notada e gravada.
Se ele tentar evitá-lo, dispute sua Destreza + Dissimula-
ção contra a Inteligência + Computação ou a Inteligência
+ Ofícios (para sistemas digitais e analógicos, respectiva-
mente) do técnico da instalação. O técnico pode adicionar
o bônus de dado do equipamento. Se o invasor obtiver mais
sucessos, ele permanece imperceptível. Do contrário, ele
fica registrado.
Equipamento de Sobrevivência
Bônus de Dado +1 ou +2, Durabilidade 2, Tamanho 2
ou 3, Estrutura 3, Disponibilidade • ou •••
Efeito: equipamento de sobrevivência é o termo abran-
gente para os vários kits de equipamento necessários para
sobreviver em ambientes rigorosos. Isso pode abranger bar-
racas, gêneros alimentícios enlatados, capa de chuva, sacos
de dormir, água estéril ou qualquer das várias coisas que
uma pessoa pode usar para sobreviver ao mundo do lado
de fora de suas confortáveis casas. Eles vêm em dois ní-
veis: um nível básico e um nível avançado. O nível básico
oferece +1 e subtrai um do nível efetivo do ambiente (veja
Ambientes Extremos, pág. 213), enquanto que o avançado
oferece +2 e subtrai dois do nível do ambiente efetivo. Isso
não ajuda com um ambiente de nível 4. Um personagem
talentoso pode canalizar e escavar os suprimentos necessá-
rios para um equipamento de sobreviência básico, mas um
conjunto avançado de equipamento requer um equipamen-
to muito especializado. O equipamento de sobrevivência
básico pode ajudar com quase todos os ambientes, mas o
equipamento de sobrevivência avançado deve atender à um
tipo particular de ambiente.
Talco em Pó
Bônus de Dado +2, Durabilidade N/A, Tamanho 1, Es-
trutura N/A, Disponibilidade •
Efeito: o talco em pó consegue proteger o traseiro de
um bebê de ficar com assaduras, mas ele também pode
mostrar a presença do invisível, e mostrar a evidência da
invasão se colocado em um portal da entrada. Se polvilha-
do com talco em pó, um personagem deve alcançar cinco
sucessos em um teste de Destreza + Dissimulação para en-
trar sem deixar rastro. Poucos sucessos irão somente obscu-
recer os específicos de seus pés e mãos. Alguns investiga-
dores paranormais usam o talco em pó como uma forma de
dar aos fantasmas e outras entidades invisíveis um método
de comunicação.
Tinta Ultravioleta
Bônus de Dado +2, Durabilidade 1, Tamanho 1, Estru-
tura 2, Disponibilidade •
Efeito: a Tinta Ultravioleta, ou tintas invisíveis como
ela é comunmente chamada, é uma forma extraordinária de
retransmitir mensagens a plena vista. Desde que a olho nu
237
 não se pode perceber a tinta sem uma luz ultravioleta, um
personagem pode rabiscar mensagens para outros recepto-
res que tenham esse conhecimento. Isto também permite
à uma informação secreta ser passada adiante através de
canais mundanos. Se alguém estiver sendo examinado por
forças nefandas, uma mensagem ultravioleta rabiscada em
uma revista de produtos descartáveis é muito mais fácil de
entrar em suas casas sem ser molestada do que, diz-se, uma
carta suspeita deslizada através de seus batentes. Se você
precisa marcar um caminho para um lugar escondido secre-
to, qual a melhor forma de ocultar as marcas orientadoras?
Equipamento Físico
O equipamento físico melhora o uso das Habilidades
Físicas. Isso geralmente significa o uso de máquinas sim-
ples e complexas para fazer mais fácil as coisas, ou simples
truques para elevar a eficácia dos talentos inerentes de um
personagem.
Aríete
Bônus de Dado +4, Durabilidade 3, Tamanho 4, Estru-
tura 8, Disponibilidade ••
Efeito: o propósito do aríete é derrubar portas e ou-
tras barricadas com força direta e focada. Um aríete usa
uma ação de Trabalho de Equipe (veja o Livro de Regras
de Mundo das Trevas, pág. 134), permitindo até quatro par-
ticipantes. O ator principal adiciona o bônus do aríete a seu
teste. Um aríete ignora dois pontos de Durabilidade.
Armadilha para Urso
Bônus de Dado +2, Durabilidade 3, Tamanho 2, Estru-
tura 5, Disponibilidade ••
Efeito: uma armadilha para urso é uma engenhoca
grande de metal que parece alguma coisa como um con-
junto de mandíbulas mortais. Para essa razão, elas também
são comumente chamadas de armadilhas de mandíbulas.
Quando um humano ou animal grande dá um passo den-
tro da armadilha para urso, ela se fecha sobre suas pernas.
Devido às lâminas dentadas na armadilha, isso pode causar
um sangramento maciço ou até ossos quebrados.
A armadilha para urso causa 3L de dano e ignora dois
pontos da blindagem ou Durabilidade. Um personagem
apanhado nas mandíbulas pode tentar escapar com uma
ação instantânea. Fazer isso requer um teste de Força +
Vigor, com o bônus de dado da armadilha como uma pe-
nalidade devido à dor distrativa e à força das mandíbulas.
Falhar nesse teste causa outro ponto de dano letal enquanto
a mandíbula cava mais. As criaturas sem polegares oponí-
veis não conseguem escapar dessa forma e devem se rasgar
para se libertar.
Quaisquer testes para ocultar uma armadilha para urso
sobre seu bônus de dado como uma penalidade. Eles são
difíceis de ocultar devido a sua forma desajeitada e peso.
Estrepes
Bônus de Dado +2, Durabilidade 2, Tamanho 2, Estru-
tura 3, Disponibilidade ••
Efeito: os estrepes são peças de metal pequenas e pon-
tudas, arrumadas de tal forma que uma ponta está sempre
virada para cima. Isso faz a caminhada (ou condução) atra-
vés de uma área de estrepes inconveniente e doloroso. Es-
sas características assumem estrepes suficientes para preen-
cher uma entrada ou outro corredor estreito.
Mover-se através de estrepes causa um ponto de dano
238
letal. Os estrepes ignoram um ponto de blindagem ou Dura-
bilidade. Para mover-se através com segurança, um teste de
Destreza + Esportes é requerido com o bônus de dado dos
estrepes aplicado como uma penalidade ao teste. Um per-
sonagem pode somente se mover metade do Deslocamen-
to (arredondado para baixo) enquanto estiver se movendo
com segurança através dos estrepes.
Um personagem pode ocultar as estrepes, embora isto
seja difícil. Um teste de Raciocínio + Furto - 3 é exigido,
o bônus de dado dos estrepes não se aplicam à esse teste.
Trajes de Camuflagem
Bônus de Dado +2, Durabilidade 1, Tamanho 2, Estru-
tura 3, Disponibilidade ••
Efeito: o traje de camuflagem permite à seu usuário
se misturar com seus arredores o suficiente para olhos não
treinados deixarem passar. A efetiva camuflagem deve ser
atendida ao ambiente; verdes e marrons nas florestas, tons
de cinza em uma área urbana; A camuflagem apropriada
adiciona seu bônus aos testes para permanecer desperce-
bido.
Equipamento de Escalada
Bônus de Dado +2, Durabilidade 3, Tamanho 2, Estru-
tura 2, Disponibilidade ••
Efeito: o equipamento de escalada inclui cordas, po-
lias, cabos, grampos, ganchos e outras ferramentas variadas
para escalar coisas. Ele serve à um duplo propósito. Primei-
ro, ele adicionar seu bônus de dado aos testes de Força +
Esportes para escalar. Segundo, se apropriadamente aplica-
do (com um teste de Raciocínio + Esportes), ele impende
um personagem de cair mais do que três metros de uma
vez.
Pé-de-Cabra
Bônus de Dado +2, Durabilidade 3, Tamanho 2, Estru-
tura 4, Disponibilidade •
Efeito: um pé-de-cabra é uma peça curvada de aço
usada para abrir paletes de embarque, portas emperradas e
outras coisas que uma pessoa normal seria incapaz de fazer
com a mão. Ela adiciona à quaisquer testes de dados usados
para estabelecer poder de alavanca. Enquanto estiver abrin-
do as coisas, ela também permite seu personagem ignorar
dois pontos de Durabilidade na fechadura ou barricada.
Adicionalmente, um pé-de-cabra pode ser usada como uma
arma (veja pág. 202).
Supressor de Arma de Fogo
Bônus de Dado +2, Durabilidade 2, Tamanho 1, Estru-
tura 2, Disponibilidade ••
Efeito: um supressor de arma de fogo é popularmente
e enganosamente indicado como um silenciador no cinema
e outras mídias. Ele é um cilindro colocado na extremida-
de de um cano de arma que muda e alivia o som de um
tiro. Um supressor cumpre muitos benefícios menores, mas
duas notáveis vantagens: precisão de curto alcance e enco-
brimento.
Precisão Aumentada: uma arma de fogo suprimida
viaja através do cano mais longo e a coroa de boca nivela
a expulsão dos gases quentes que podem levemente afetar
a trajetória. Em termos de jogo, reduza o índice de dano de
uma arma suprimida em 1 devido ao voo subsônica da bala,
mas aumente a parada de dados de ataque em 2 quando
estiver atirando no curto alcance.
 Posição de Encobrimento: o som muda dramaticamen-
te, ao ponto onde muitas pessoas não reconhecem o som
como o de um tiro e são geralmente incapazes localizar de
onde vem o tom mais baixo. O clarão da boca do cano é
também reduzido dramaticamente com um supressor, aju-
dando a encobrir a posição de um atirador. Um personagem
tentando identificar um tiro suprimido deve testar Raciocí-
nio + Armas de Fogo - 2. Qualquer personagem que estiver
procurando pelo atirador usando as revelações da arma so-
fre uma penalidade de -2.
Máscara de Gás
Bônus de Dado +5, Durabilidade 1, Tamanho 2, Estru-
tura 3, Disponibilidade ••
Efeito: uma máscara de gás é um aparelho de filtra-
ção colocado sobre o rosto que defende contra químicas
nocivas no ar. Com uma máscara de gás funcionado, um
personagem consegue suportar toxinas menores durante o
tempo que ele precisar, ao passo que outros personagens
podem tomar dano ao longo do tempo ou requerer testes
para permanecer consciente. Toxinas poderosas podem
ainda requerer testes. Uma mascara de gás adiciona cinco
dados à esses testes.
Algemas
Bônus de Dado +2, Durabilidade 4, Tamanho 1, Estru-
tura 4, Disponibilidade •
Efeito: um sólido par de algemas de aço é feito para
impedir até uma pessoa notavelmente forte. Aplicar as al-
gemas em um relutante combatente é uma opção adicional
em um combate corporal. Teste Força + Briga - a Força do
oponente. O êxito significa que as algemas estão onde elas
precisam estar.
Fugir de algemas aplicadas com êxito requer um teste
de Força + Vigor - 4. Cada sucesso no teste reduz a Estru-
tura das algemas em 1. As algemas reduzem para 0 a Estru-
tura de rápida abertura. Cada tentativa de escapar causa 1
ponto de dano contundente.
Um personagem também pode tentar arranjar suas
mãos para fora das algemas. Isso requer um teste de Des-
treza + Esportes - 4. O êxito permite uma escapada e causa
um ponto de dano contundente. A falha nesse teste causa
um ponto de dano letal, enquanto o polegar puxado para
fora do encaixe.
Tentar fazer alguma coisa requer destreza manual en-
quanto as algemas incorrem uma penalidade de -4, ou -2 se
as mãos estiverem algemadas na frente. As testemunhas são
improváveis de se comportar favoravelmente em torno de
um personagem algemado, testes Sociais contra estranhos
incorrem uma penalidade de -3.
Muitas forças policiais e empresas de segurança ago-
ra preferem braçadeiras de plástico pesadas no lugar de
algemas. Enquanto elas são ligeiramente menos duráveis
(Durabilidade 3), elas incorrem uma penalidade de -5 por
trás ou -3 na frente, porque elas podem ficar bem mais aper-
tadas nos pulsos. Elas também podem ser cortadas para se
libertar.
Kit de Arrombamento
Bônus de Dado +2, Durabilidade 2, Tamanho 2, Estru-
tura 2, Disponibilidade ••
Efeito: um kit de arrombamento consiste de picare-
tas, ferramentas e varas para manipular ferrolhos e abrir
fechaduras. Um bom kit contém uma grande variedade de
ferramentas para tudo exceto garantir a intrusão de uma fe-
chadura analógica. Com tal kit e pelo menos um ponto de
Furto, um personagem pode abrir uma fechadura sem um
teste se o tempo não for um problema. Se o tempo for um
problema, o bônus de dado se aplica aos testes de Destreza
+ Furto. Com Disponibilidade •, um personagem pode ob-
ter um arrombador portátil. Ele tem Tamanho 1, Estrutura 1
e é bem mais ocultável. Entretanto, ele apenas oferece um
bônus de +1 e não habilita para abrir sem testes desde que o
kit realisticamente possa não ter as ferramentas certas para
um determinado trabalho.
Um kit de arrombamento somente funciona em fecha-
duras mecânicas. Fechaduras digitais requerem um acesso
mais específico e previsão de código. Um personagem pode
obter um arrombador digital com Disponibilidade •••, mas
tipicamente apenas funciona em um tipo de fechadura, tal
como fechaduras de cartão-chave usadas em hotéis. Arrom-
badores digitais podem ser de Tamanho 2, ou Tamanho 1 se
criado como uma extensão de um computador portátil ou
smartphone.
Mace (Spray de Pimenta)
Bônus de Dado +1, Durabilidade 2, Tamanho 1, Estru-
tura 1, Disponibilidade •
Efeito: o spray de pimenta, ou “mace” como ele é co-
mumente chamado, é uma mistura de químicas (geralmen-
te capsaicina, a parte “quente” de uma pimenta-malagueta)
em uma pequena lata de spray, designada para debilitar
ameaças. Os civis usam essas invenções em defesa própria;
a polícia usa-os para subjugar criminosos incontroláveis.
O uso do spray de pimenta requer um teste de Destreza +
Esportes ou Destreza + Armas de Fogo. Cada metro é uma
categoria de alcance, portanto um metro é de curto alcance,
dois metros é de médio, três metros é de longo alcance. A
defesa de um oponente é aplicada, mas em condições nor-
mais de vento o bônus de dado é aplicado ao teste.
No primeiro ataque, a vítima sofre a Inclinação Ator-
doar (veja pág. 212). Um oponente atingido sofre uma pe-
nalidade de -5 em todas as ações. Essa penalidade pode ser
reduzida em um para todo turno gasto enxaguando os olhos
com água. Químicas comerciais designadas para limpar os
olhos removerão completamente a penalidade após um tur-
no.
Óculos de Visão Noturna
Bônus de Dado +2, Durabilidade 1, Tamanho 2, Estru-
tura 1, Disponibilidade ••
Efeito: os óculos de visão noturna amplificam as con-
dições de pouca luz, permitindo os personagens ver quando
eles do contrário não poderiam. Um personagem com ócu-
los de visão noturna não sofre penalidades por agir cego.
Luzes fortes podem fornecer ao usuário cegueira tempo-
rária, como se ele tivesse uma lanterna brilhado em seus
olhos.
Corda
Bônus de Dado +1, Durabilidade 2, Tamanho 3, Estru-
tura 2, Disponibilidade •
Efeito: a corda é uma das mais antigas ferramentas co-
nhecidas pela humanidade. Ela nunca deixa o uso proemi-
nente por causa de sua simples e eficiente utilidade. Uma
boa corda adicionar seu bônus de dado à relevantes testes
de Ofícios e qualquer outro lugar que ela assistiria. Como
um agente de amarração, ela resiste de ser rompida com
uma Durabilidade (ou Força efetiva) igual à pontuação de
Ofícios de seu usuário, devido aos multiplicativos efeitos
dos nós sólidos. Uma aplicável Especialização adiciona
um à pontuação de Ofícios do usuário para esse propósi-
to. Alguns interrogadores, fetichistas shibari e escoteiros
igualmente especializados em fazer nós extraordinários,
potencialmente subjugando sujeitos completamente e ex-
tremamente imóveis.
239
 Mancha
Bônus de Dado +2, Durabilidade N/A, Tamanho N/A,
Estrutura N/A, Disponibilidade ••
Efeito: a mancha é um abrangente para misturas de
químicas designadas para cobrir uma área e torná-la difícil
de passar devido às condições escorregadias e adesivas. A
maioria das manchas dura em torno de uma hora com efetiva
textura escorregadia. Qualquer um caminhando em uma área
coberta deverá obter sucesso em um teste de Destreza + Es-
portes - 3 em cada turno para manter o apoio. Falhar resulta
na Inclinação Derrubado (veja pág. 211). Similarmente, um
objeto revestido requer um de Destreza + Esportes - 3 para
agarrá-lo com êxito. Por causa de ele secar rapidamente, a
cada quinze minutos após a aplicação, todos os testes para
resistir à mancha ganham um cumulativo de +1.

Arma Imobilizadora
Bônus de Dado 0, Durabilidade 2, Tamanho 1, Estrutura
2, Disponibilidade •, •• ou •••
Efeito: uma arma imobilizadora é designada para man-
dar uma quantidade esmagadora de eletricidade à um assal-
tante de forma a paralisar seus músculos e mandá-lo para o
chão. Como um item defensivo, isso dá à potencial vítima
tempo para correr e conseguir ajuda. Como um item ofensi-
vo, ela deixa a vítima pronta para imobilização ou pior.
Esses aparelhos vêm em duas variedades (manuais e à
distância) e três intensidades (1 – 3, correspondendo à suas
Disponibilidades). O modelo manual tem pedaços de cabo
elétrico na extremidade de um cabo e pode ser usado cer-
ca de cinquenta vezes em uma carga de bateria. O modelo à
distância atira pequenos dardos com fio até quinze metros de
distância. Enquanto o modelo à distância tem a duração da
bateria similar, ele usa um cartucho de ar comprimido que
requer reposição após cada tiro.
O uso da arma imobilizadora portátil requer um teste de
Destreza + Armamento, penalizado pela Defesa da vítima. O
modelo à distância usa Destreza + Armas de Fogo, também
penalizado pela Defesa da vítima. Em um acerto com êxito
com qualquer um dos dois, a vítima toma um ponto de dano
letal. Os sucessos subtraem da próxima parada de dados da
vítima. Com a versão à distância, os dardos permanecem no
corpo da vítima, adicionado três sucessos automaticamente a
cada turno. Eles podem ser removidos com um teste de Força
+ Vigor, com os sucessos iniciais penalizando a ação. Com
a versão manual, o atacante pode tentar manter o choque, o
que toma um de Força + Armamento, penalizado pelo maior
entre Força ou Defesa do oponente. Uma vez que os sucessos
acumulados excedam o Tamanho da vítima, a vítima desmo-
rona em incapacidade neuromuscular. Uma vez que o choque
termina, isso dura por (10 - Vigor da vítima) em turnos.

Equipamento Social
As ações sociais lidam com pessoas. O Equipamento
Social oferece ferramentas para alavancar, influenciar e ma-
nipulação.

Dinheiro
Bônus de Dado +1 a +5, Durabilidade 1, Tamanho 2, Es-
trutura 1, Disponibilidade • a •••••
Efeito: isso representa um maço de dinheiros, uma ma-
leta de grana, um número de conta de banco extraterritorial
ou algum outro montante fixo. Ele não pode ser refletido na
240
Vantagem Recursos desde que ele não seja um rendimen-
to regular. Entretanto, ele pode ser gasto para oferecer um
bônus equivalente a sua Disponibilidade em qualquer teste
social onde um suborno poderia beneficiar. Além disso, ele
pode ser gasto para comprar um item de igual Disponibi-
lidade. Para usos mais complexos, considere-o como parte
de um único mês dos mesmos Recursos.
Contrabando
Bônus de Dado +1 a +5, Durabilidade 1, Tamanho 2-4,
Estrutura 1, Disponibilidade • a •••••
Efeito: similar ao dinheiro (acima), o contrabando re-
flete um montante fixo de materiais valiosos. Nesse caso,
ele não é monetário, ele é ilegal. Isso pode significar armas,
drogas ou até trufas contrabandeadas. O contrabando pode
ser usado identicamente ao dinheiro, exceto somente dentro
de determinados círculos. Nem todos tomarão mercadorias
roubadas como pagamento. Entretanto, com um grupo que
tenha uma alta demanda pelo item, o contrabando vale um
ponto maior de índice (máximo de 5).
Disfarce
Bônus de Dado +1 a +3, Durabilidade 1, Tamanho 3,
Estrutura 2, Disponibilidade • a •••
Efeito: um bom disfarce leva um longo caminho para
ajudar a se encaixar em um estranho grupo ou passar des-
percebido em uma multidão onde uma pessoa não pertença.
Apropriadamente fantasiado para uma situação, nenhum
teste é requerido para se mistura na multidão. Quaisquer
testes para ativamente detectar o forasteiro sofrem uma pe-
nalidade igual ao bônus de dado do disfarce; o personagem
disfarçado também ganha o bônus para permanecer escul-
tado.
Moda
Bônus de Dado +1 a +3, Durabilidade 1, Tamanho 2,
Estrutura 1, Disponibilidade • a •••••
Efeito: nunca subestime o valor da alta moda. Como
um disfarce, as roupas elegantes permitem à um perso-
nagem se integrar. Entretanto, o ponto da moda é chamar
atenção, para não sumir na multidão. Como oposto ao ano-
nimato, a moda significa ser notado. Perceba que a roupa
escolhida deve ser apropriada ao cenário. O punk chic não
funcionará na angariação de fundos de um Senador, por
exemplo. Quando vestido inapropriadamente, o bônus de
dado se aplica como uma penalidade para todos os testes de
Habilidade Social.
O bônus de dado para a Moda é igual à metade da Dis-
ponibilidade, arredondado para cima.
Habitação
Bônus de Dado +1 a +5, Durabilidade 4+, Tamanho
12+, Estrutura 8+, Disponibilidade • a •••••
A habitação reflete um lugar para por a cabeça de al-
guém. A pontuação da Disponibilidade determina o tama-
nho, localização e relativo luxo da edificação. Um ponto
pode refletir um pequeno apartamento em uma parte terrí-
vel do povoado, três pontos uma casa de três quartos em um
subúrbio, enquanto que cinco poderia significar uma cober-
tura de condomínio no centro ou uma extensa mansão.
Estojo de Maquiagem
Bônus de Dado +1, Durabilidade 1, Tamanho 2, Estru-
tura 3, Disponibilidade •••
Efeito: um bom estojo de maquiagem não consegue
apenas disfarçar um personagem em um aperto, mas pode
ajudar a vender uma história. Com dez minutos de prepara-
ção, o bônus de dado de um estojo de maquiagem se aplica
a quaisquer testes Sociais aplicáveis.
Um estojo de maquiagem pode também ajudar a cons-
truir uma narrativa. Quer convencer alguém que você tenha
batido? Não é difícil de imitar um olho preto. Quer cami-
nhar através do clube de vampiros sem chamar atenção e
exageradas presas? Um pouco de maquiagem e ruge levam
a um longo caminho. Com a maquiagem aplicada, subtraia
o bônus de dado de quaisquer testes de dados para detectar
sua verdadeira identidade.
Aparelho de Polígrafo
Bônus de Dado +3, Durabilidade 1, Tamanho 3, Estru-
tura 4, Disponibilidade •••
Efeito: aparelhos de polígrafo detectam batimentos
cardíacos, suor e respiração usando eletrodos e estetos-
cópios. Para muitas pessoas, isso pode guiar um usuário
habilidoso em determinar comportamentos honestos e en-
ganosos. Existem modelos tanto digitais quanto analógicos
e eles funcionam similarmente. Um modelo digital é geral-
mente menor (Tamanho 2), mas dá o mesmo bônus. Quan-
do usado por um profissional treinado (requer Medicina •
ou maior), um aparelho de polígrafo oferece seu bônus de
dado a quaisquer testes para detectar mentiras.
Equipamento Sobrenatural
O Equipamento Sobrenatural cobre vários truques e
ferramentas para lidar com Coisa Que Não Deveriam Ser.
Nenhuma dessas ferramentas usa ciências exatas (ou até
atuais); a maioria são apenas interpretaç~ies modernas
de antigas tradições. Enquanto um teste de Inteligência +
Ocultismo pode dizer uma potencial solução para um pro-
blema sobrenatural, ele leva um teste prolongado e exten-
siva pesquisa para verificar se a solução é de alguma forma
válida ou segura. Geralmente, essas ferramentas têm efei-
tos colaterais e consequências inesperados. As ferramentas
listadas são simplesmente sugestões. Sinta-se livre para
mudá-las ou fermentar as suas próprias. Olhe para as len-
das, folclore e até tabloides para inspiração.
Uma vez que os personagens tenham pesquisado e tes-
tado um aparelho ou ferramenta com êxito, isto geralmente
deve funcionar como pretendido. Exceções e brechas po-
dem ocorrer raramente.
Detector de Campo Eletromagnético (CEM)
Bônus de Dado +2, Durabilidade 1, Tamanho 1, Estru-
tura 2, Disponibilidade •
Efeito: um detector de campo eletromagnético é um
aparelho pequeno e portátil que detecta traços de campos
eletromagnéticos em aparelhos e instalações domiciliares.
241
 Eles são ferramentas comuns para eletricistas e estão facil-
mente disponíveis em lojas de suprimentos de equipamen-
tos e eletrônicos. Todavia, no mundo sobrenatural eles são
populares ferramentas de caça à fantasmas, já que alguns
fantasmas emitem leves campos eletromagnéticos, particu-
larmente quando estão usando suas Numes.
Adicione o bônus de dado do detector CEM à qual-
quer testes para procurar por fantasmas ou seus traços. Se
seu personagem estiver ativamente observando um detec-
tor CEM quando um fantasma usar seu Numes, o aparelho
crava com fortes resultados. Nenhum teste é requerido para
esse efeito.
Contador de Energia
Bônus de Dado +1, Durabilidade 1, Tamanho 2, Estru-
tura 2, Disponibilidade •••
Efeito: um contador de energia é um aparelho, tecno-
lógico ou místico, que supostamente detecta as emanações
do sobrenatural. Alguns contadores de energia são rádios
sintonizados para um canal morto, com as variações na es-
tática do medidor.
Ao contrário de um detector CEM, um contador de
energia detecta os locais que são assombrados ou senão
misticamente carregados. Ele funciona sem falha quando
estiver nos lugares certos. Um detector CEM pega os traços
e rastros das presentes entidades, embora duvidosamente.
Quando em um lugar de influência sobrenatural, um conta-
dor de energia se ativa sem um teste de dado. Seu bônus de
dado se aplica à testes para convencer as testemunhas que
um lugar é ou influenciado pelo sobrenatural ou ausente do
sobrenatural.
Quando estiver procurando um contador de energia,
escolha um tipo de criatura. Funcionalmente, ele atua como
a Vantagem Senso do Invisível (veja pág. 175). Por exem-
plo, um contador de energia para detectar lobisomens pode
ser uma varinha sagrada banhada em prata, ou um contador
detector de vampiro pode ser uma tigela com água benta
que se agita quando o morto-vivo se aproxima.
Algodão-Pólvora/Papel-Pólvora
Bônus de Dado +2, Durabilidade 0, Tamanho 1, Estru-
tura 1, Disponibilidade •
Efeito: o papel-pólvora e o algodão-pólvora são peda-
ços de papel ou algodão quimicamente tratados que quei-
mam muito rapidamente e reluz para o nada em menos de
um segundo. A nitrocelulose queima tão rápido que ela não
é perigosa para o usuário. O papel-pólvora é uma parte co-
mum do arsenal de truques de um mágico e foi tradicional-
mente usado como um flash para a fotografia. Ele também
serve como uma varinha altamente efetiva contra coisas
intimidadas pelo fogo. Vampiros, alguns fantasmas e mui-
tos tipos de zumbis ficam com medo de fogo e irão fugir
imediatamente. Isso serve à dupla função de identificar tais
monstros em uma multidão, enquanto eles irão geralmente
recuar ou sibila enquanto eles resistem à seus impulsos para
correr ou matar.
Quando uma criatura fraca ao fogo vê o papel-pólvo-
ra, ela deve obter sucessos em um teste de Perseverança +
Autocontrole para resistir à recuar. Se o personagem souber
o que ele está procurando (isto é, ele acende o papel-pól-
vora próximo à criatura deliberadamente para checar sua
reação), o jogador pode aplicar uma condição tal como Ex-
posto ou Abalado à criatura.
242
Terra Fúnebre
Bônus de Dado +2, Durabilidade 1, Tamanho 2, Estru-
tura 3, Disponibilidade •••
Efeito: por razões desconhecidas, os fantasmas e ou-
tras entidades invisíveis acham a Manifestação mais fácil
na presença de terra fúnebre. Aqueles que estão tentando
interagir com tal ser pode usar uma sacola de tal terra para
ao longo ajudar essa interações. A terra fúnebre é fácil de
encontrar, mas difícil de obter. Qualquer um escavando
uma sepultura sem permissão é provável que atraia um
monte de escrutínio indesejado. Isso reflete uma sacola de
nove quilos, o que irá cobrir em torno de quatro metros
quadrados de espaço.
Qualquer fantasmas ou espírito tentando se Manifestar
ou usar outra Numes no local empoeirado pode adicionar o
bônus de dado da terra. Eles não são forçados ou até com-
pelidos a se Manifestar, eles apenas acham isto mais fácil.
Incenso
Bônus de Dado +1, Durabilidade 1, Tamanho 2, Estru-
tura 1, Disponibilidade ••
Efeito: o incenso a muito tem sido uma característica
comum de práticas mágicas na maioria das culturas. Não é
coincidência que o incenso é tão ubíquo no misticismo; ele
realmente oferece vantagens limitadas em situações sobre-
naturais. Todo tipo de incenso tem significado simbólico e
uso. Por exemplo, a anis é boa para meditação, a bergamota
para a prosperidade, mirra para curar e salva para afastar o
mal. Enquanto o incenso queimado simbolicamente combi-
ne com a ação, seu bônus de dado poderá ser usado nos tes-
tes para qualquer Vantagem Sobrenatural. Com a permissão
do Narrador, isto pode ser usado com poderes místicos al-
ternativos das outras linhas de jogo do Mundo das Trevas.
Câmera Kirlian
Bônus de Dado +2, Durabilidade 1, Tamanho 2, Estru-
tura 2, Disponibilidade •••
Efeito: uma câmera Kirlian usa uma série de técnicas
fotográficas e exposição de alta voltagem para capturar
“auras”. Essas fotos esquisitas foram o centro de muitos es-
tudos pseudocientíficos. Enquanto as “auras” dizem pouco
factualmente sobre uma determinada pessoa, elas podem
revelar a natureza de uma criatura como algo não natural.
Além disso, elas podem mostrar traços do local do sinis-
tro sobrenatural. Os vampiros não têm aura Kirlian. Outros
monstros do Mundo das Trevas tem uma aura deformada e
estranha que parece em nada com uma aura humana. Cada
tipo de aura sobrenatural é diferente, mas o processo é di-
ficilmente exato.
O bônus de dado de uma câmara Kirlian se aplica aos
testes para identificar o sobrenatural em uma situação. Ela
não ajuda na identificação de específicos. Ela somente aju-
da em colocar algo como natural ou não natural.
Amuleto Protetor
Bônus de Dado +2, Durabilidade 2, Tamanho 1, Estru-
tura 2, Disponibilidade •••
Efeito: qualquer rede de livrarias tem livros cheios de
instruções para construir amuletos e bujigangas para de-
fende contra o mal. Esses fetiches de franquia fazem nada
mais do que criar confiança exagerada em seus usuários. Os
verdadeiros amuletos protetores são poucos e escassos, mas
eles podem salvar vidas. Eles toma muitas formas, de uma
armação contendo um olho de gato, à um amuleto abraxas,
à uma ferradura de cavalo da sorte.
 Em qualquer momento que o usuário de um verdadeiro
amuleto protetor for o sujeito de uma mágica prejudicial, o
amuleto adiciona seu bônus de dado à quaisquer testes para
resistir. Entretanto, em qualquer momento que um feitiço
prejudicial alcançar um êxito excepcional, o amuleto se es-
tilhaça, causando um ponto de dano letal a seu usuário e
geralmente alertando o feiticeiro.
Sal
Bônus de Dado +2, Durabilidade 1, Tamanho 1, Estru-
tura 1, Disponibilidade •
Efeito: o sal representa a pureza em muitas culturas.
Essa pureza mantém o não natural afastado. Criaturas eté-
reas tal como fantasmas e demônios não conseguem atra-
vessar uma linha contínua de sal. Se todos os portais em
uma edificação forem revestidos com sal, as criaturas eté-
reas não conseguem sequer forçar sua entrada através de
paredes ou tetos.
Se ativamente usado em uma Abjuração (veja pág.
231), o sal adiciona seu bônus de dado. Se um espírito
tentar usar uma Numes para quebrar uma linha de sal, ele
deve gastar Força de Vontade para fazer a tentativa e sofre
o bônus de dado como uma penalidade para a ativação. A
Força de Vontade não se adiciona ao teste.
Se o sal estiver integrado em uma arma, por exemplo,
no cartucho, a arma se torna apta a causar dano em fan-
tasmas. Qualquer acerto bem sucedido causa ao fantasma
a perda de Corpus igual aos sucessos obtidos (o índice de
dano da arma não se adiciona à isso) e força o fantasma
a Descorporar por isso muitos turnos. Perceba, entretanto,
que a arma ou a munição não para no fantasma. Um per-
sonagem que atira com uma espingarda carregada com sal
grosso em um fantasma Manifestado poderá causar dano
nele, mas também causará dano a qualquer coisa que esti-
ver atrás dele.
Criando Ferramentas Personalizadas
Enquanto que a lista fornecida cobrirá muitas neces-
sidades que surgem em um jogo de Mundo das Trevas, os
personagens irão sempre vir com mais. Para os itens mais
simples, apenas assinale a Disponibilidade e um bônus de
dado que pareça apropriado. A maioria dos equipamentos
tem um bônus entre +1 e +3. Qualquer coisa maior do que
isto é geralmente raro e muito específico na função.
Para itens muito específicos, particularmente aqueles
que ajudam a definir um personagem, você pode usar uma
permutação do sistema de dados (veja o Livro de Regras de
Mundo das Trevas, pág. 134–135). As permutações mais
comuns são explosão do 8 e do 9, resistência modificada e
talento extra. Ações mecânicas, ações avançadas e sucessos
extras são raros e excessivamente impactam um jogo. Essas
permutações em particular devem ser reservadas para itens
modificadores de trama, coisas que se esperam para mudar
o curso da narrativa devido sua inclusão. Se você adicionar
uma permutação de dados, considere reduzir o bônus de
dado, ou removê-lo inteiramente.
Antiguidades
As Antiguidades são itens que inexplicavelmente tem
poder místico imbuído dentro deles. Elas são relíquias de
um tempo a muito perdido ou coisas que apenas aconte-
ceram para ser expostas à certa combinação de estranhas
circunstâncias para se tornar sobrenatural.
As antiguidades são cada uma única. Enquanto que
itens similares possam existir, cada uma é seu próprio item,
cada uma conta sua própria história. Determinados fenô-
menos ocorrem com alguma frequência. Portanto enquanto
os personagens puderem pesquisar uma relíquia ou efeito
desejado, os exemplos que eles encontram podem não se
alinhar congruentemente com as relíquias que eles leram ou
ouviram falar. A maioria das antiguidades é muito perigosa
e requerem tratamento especial para se eliminar. Esse re-
querimento especial poderia também ser parte da pesquisa
ou como parte de outra história inteiramente.
As Antiguidades não podem ser intencionalmente cria-
das. Muitas antiguidades desapareceram após elas terem
causado seu dano à seus donos e aparecido logo após em
lugares similarmente estranhos.
Características de Jogo
Desde que as antiguidades não possam ser tipicamente
compradas e não possam ser criadas, elas não tem pontu-
ações de Disponibilidade. Elas também oferecem algumas
vantagens diretas de dados. Elas têm pontuações de Dura-
bilidade, Tamanho e Estrutura. Geralmente, suas Durabi-
lidades e Estruturas serão particularmente altas, porque as
antiguidades são muito difíceis de destruir. O campo Des-
crição explica com o que a antiguidade parece, e o campo
Efeito descreve o que a antiguidade é capaz. As descrições
dão dicas referentes à onde a antiguidade pode ser encon-
trada. Geralmente, esses Efeitos estão for a do controle do
dono. Exceções são anotadas.
Espelho de Abella
Durabilidade 4, Tamanho 4, Estrutura 1
Descrição: o Espelho de Abella é um antigo espelho
de penteadeira francês que fez seu caminho para Nova Or-
leans logo após o assentamento da cidade. O acabamento
dourado está se soltando dos intricados moldes de flores da
estrutura de madeira; ele poderia receber uma restauração
sólida. O fim do espelho desapareceu, e roçar o cabelo de
alguém nela poderia ser uma tarefa. Agora, ele repousa em
um antiquário com uma etiqueta de preço de liquidação.
Efeito: o Espelho de Abella pegou a alma de seu dono
original assim como aqueles de vítimas passadas. A Abella
não pode ser vista quando se está olhando no espelho dire-
tamente. Entretanto, quando as luzes ficam baixas, Abella
aparece, batendo no vidro do lado de dentro, pedindo por
ajuda. Sua imagem descolorida aparece também em foto-
grafia analógica às vezes.
Para aqueles que viram a imagem, suas sortes apenas
ficam piores. Dá próxima vez que eles gastarem Força de
Vontade, o Narrador deverá introduzir um risco de vida à
situação. Isso deve ser totalmente inesperado, como um
carro desenfreado dirigido por um bêbado. O personagem
deve ser capaz de evitar a ameaça com um teste de Raciocí-
nio + Autocontrole. Do contrário, ele pode ser severamente
ferido. Isso acontecerá novamente da próxima vez que o
personagem for capaz de ver o espírito de Abella. Na ter-
ceira vez, as estacas surgem e a ameaça se torna mortal.
Alguém que morra como resultado da maldição de Abella
desaparece na primeira vez que seus corpos estiverem fora
da visão. Às vezes, uma vítima passada possa ser vista no
espelho no lugar de Abella.
As histórias dizem que se alguém ajudar Abella a achar
seu assassino e trazê-lo à justiça, ele poderá evitar a maldi-
ção de seu espelho e soltar as almas presas. Mas até agora,
ninguém na longa trilha de corpos conseguiu assim fazê-lo.
Se for quebrado, o Espelho de Abella se reforma quan-
do deixado sozinho. Ele se introduz de volta ao antiquário
dentro do tempo de um mês.
243
 Crânio Gritante de Breton
Durabilidade 6, Tamanho 2, Estrutura 4
Descrição: o Crânio de Breton é uma antiga, marrom
e maltratado crânio. Ela apareceu em muitas casas e igre-
jas, sempre engessadas atrás das paredes ou enfiadas fundo
nos recantos de armários esquecidos. Ele tem uns duzentos
anos de abuso e negligência mostrando seus ossos e higiene
dental ruim expulsar. Para aqueles que estiverem olhando
nela, o Crânio de Breton pertenceu à um pirata degolado
cujo corpo foi jogado para o mar. Os conquistadores guar-
daram o crânio como um troféu.
Efeito: o Crânio Gritante de Breton tem um estranho
e inexplicável comportamento: ela grita. À noite, em torno
de 2:30 AM horário local, se ela estiver fora em exposição
mas ninguém estiver olhando ela, ela grita. O grito assusta-
dor acorda e aturde qualquer um por perto. As testemunhas
perdem um ponto de Força de Vontade imediatamente e
se encontram incapazes de dormir. Na primeira noite, elas
não conseguem dormir de modo algum. Na próxima noite,
elas conseguem dormir se elas obtiverem êxito em um teste
de Perseverança + Autocontrole - 5. Cada noite seguinte,
a penalidade diminui em um até o teste for apenas um di-
reto Perseverança + Autocontrole. Depois, elas conseguem
dormir normalmente. Qualquer noite que elas falharem em
dormir devido à maldição, elas perdem um ponto de Força
de Vontade. Também, uma testemunha fora do grupo, esco-
lhida aparentemente aleatória, tem um intenso sentimento
de que o crânio deseja ser escondido dos olhos humanos.
Ele quer ser trancado ou enterrado. Um personagem que
satisfaça o desejo do crânio de encontrará toda a sua Força
de Vontade restaurada.
O Lavatório do Demônio
Durabilidade 4, Tamanho 6, Estrutura 6
Descrição: O Lavatório do Demônio é uma banheira
grande e de latão. Ele é desinteressante, com apenas uma
mancha menor sobre o latão e simples floreado decorativos
entalhado nos lados e pernas. Ele é mais leve do que um
possa ser esperado, mas do contrário, ele é apenas uma ba-
nheira à moda antiga. Esses tipos de banheiras são aprecia-
dos por colecionadores e negociantes de antiguidades, mas
o latão é fino e em nenhuma condição de ser reutilizado.
Efeito: para usar o lavatório, alguém deve primeiro
enchê-lo com água. Isso faz todo sentido. O que não faz
sentido é o porque, após emergir da banheira, o usuário
aparenta um ano mais novo. No início, parece que o lavató-
rio é alguma coisa de uma fonte da juventude. Entretanto,
um Segundo banho não causa nada espetacular à parte do
banho do usuário. Uma vez que o desapontamento se es-
tabeleça, o usuário escuta uma voz em sua cabeça que diz
à ele para encher a bacia com sangue fresco de forma a
receber sua benção. Em particular, ele deve enchê-lo com
sangue fresco e quente.
Não leva muito sangue para usar a Bacia. Em torno de
quarto litros (oito pontos de dano letal) irão fazer o truque.
Infelizmente, as pessoas não conseguem sobreviver a perda
deste tanto de sangue sem a imediata atenção médica. É
muito difícil arranjar várias pessoas dando pequenas quan-
tidades de sangue fresco ao mesmo tempo. Se o usuário
se banhar no sangue, ele imediatamente fica um ano mais
novo, e o sangue evapora ao nada.
244
Faca Sem Um Tostão
Durabilidade 4, Tamanho 1, Estrutura 4
Descrição: a tradição diz que dá azar presentear al-
guém com uma faca. As histórias dizem que servirá à ami-
zade. Ao invés disso, você deve dar à eles um centavo como
presente, assim eles poderão pagá-lo um centavo pela faca.
Essa navalha de barbear pequena e feita de marfim pode
muito bem ser a fonte da superstição. Assim como a maio-
ria das histórias no Mundo das Trevas, a verdade é mais
sombria do que a ficção.
Efeito: para tomar seu efeito hediondo, a faca deve
mudar de mãos entre amigos sem pagamento. Uma vez que
isto seja feito, o novo dono se torna o canal para sua mal-
dição. Primeiro, o dono nunca fica sem a faca. Não importa
onde ele a deixe, ela está sempre de alguma forma em um
bolso, ou pelo menos dentro do alcance do braço. Mais im-
portante ainda, ela tem sede por sangue. Ela sussurra em
sua mente. Ela o instiga. Ela pleiteia com ele – e se ele
matar, ela elogia ele.
A origem da lenda popular vem de uma severa amiza-
de. A história omite a razão de a amizade ter desgastado:
o dono da faca assassinou a esposa do seu amigo. Adicio-
ne “Cometer Assassinato” como uma quarta Aspiração ao
dono.
Além disso, em qualquer momento que ele encarar
uma vítima que foi negada sua Defesa (devido a restrições,
dormindo, surpresa ou certas manobras de combate), o por-
tador pode aplicar a regra golpe fatal (veja pág. 203). En-
tretanto, isso requer um teste de ataque bem sucedido. Um
único sucesso habilita para o golpe fatal.
Enquanto um personagem possuir a faca, ele pode não
recuperar Força de Vontade através de satisfazer sua Virtu-
de. Também, ele perde um ponto de Força de Vontade por
dia. Uma vez que seus pontos de Força de Vontade sejam
reduzidos, ele toma um ponto de dano letal por dia e é redu-
zido à incapaz de se curar até ele estar morto.
Se livrar da faca requer dá-la à outro (potencialmente
com um centavo para quebrar o ciclo) em um dia que a faca
tenha provado sangue. Do contrário, ela retornará. Esse
sangue precisa ser de um assassinato; em alguns casos, o
dono se apunhalou para esse propósito.
Cigarros de Mike
Durabilidade 2, Tamanho 1, Estrutura 3
Descrição: os Cigarros de Mike são um antigo e sur-
rado maço de cigarros que passa pela comunidade de sem-
-teto. Eles são sem marca. O maço está sempre meio cheio.
Conta a lenda, Mike foi um mestiço na década de 50. Mike
foi um completo idiota. Ele causou problemas para todos
simplesmente pelo prazer de causar problemas. Ele uma
vez matou o vendedor de uma loja de conveniência porque
o cara olhou engraçado para ele. Mike morreu em um aci-
dente de carro. O que você esperava, enfisema? Seus cigar-
ros assinatura sobreviveram, para continuar seu legado de
arruinar vidas por nenhuma razão em particular.
Efeito: o cigarro mata. Fumar os cigarros de Mike
mata rapidamente. Quando alguém fuma um dos cigarros
do maço de Mike, eles ficam amaldiçoados. Todo dia, ao
acordar, ele sofre um ponto de dano letal enquanto ele tosse
sangue e catarro. Ele se torna incapaz de se curar. A única
forma que ele pode parar o dano, a tosse, a dor, é fumar no-
vamente. Ele apenas sabe disso dos desejos. Eventualmente,
as vítimas também seguram o maço viciosamente ou ele
morre dolorosamente e mortes nojentas dentro de uma se-
mana ou duas.
Encerrar o efeito significa botar o Mike para descansar.
Apesar de que, o Mike não é o tipo de fantasma que queira
descansar, e desde que ninguém nunca teve êxito em botá-
-lo, ninguém tem certeza de como fazer isto. Todavia, um
palpite é tão bom quanto qualquer outro, e os pulmões de
uma vítima irão apenas aguentar por muito tempo.
O Macaco e O Galo Sagrados
Durabilidade 2, Tamanho 1, Estrutura 3
Descrição: O Macaco e o Galo Sagrados é uma está-
tua de dois animais do tamanho de uma mão e esculpido
de argamassa. Enquanto existem muitas dessas estátuas,
cada uma parece diferente. Eles são uma curiosidade tu-
rística comum de Nova Orleans, mas alguns carregam uma
mágica poderosa. Essas estátuas encantadas são antigas e
tipicamente em maus cuidados. Seus detalhes estão todos
destruídos e eles carregam uma leve camada de pó de arga-
massa em suas superfícies. Eles também são atipicamente
quentes ao toque.
Efeito: a história comum é que O Macaco e O Galo
Sagrados são uma benção, feitos para garantir três desejos
para seu dono. A verdade da questão é muito mais sinistra.
O Macaco e o Galo Sagrados é mais uma arma contra o
temerário e a história é apenas mais propaganda. A estátua
garante três desejos feitos enquanto estiver esfregando os
animais. Entretanto, os desejos são distorcidos nas piores
maneiras possíveis. Geralmente, o primeiro desejo é sufi-
ciente para mutilar ou matar um desejante. Quando não é, a
tentação de um “desejo apropriadamente formulado” é sufi-
ciente para convencê-lo a fazer mais desejos, até apenas em
uma tentativa de concertar o dano causado pelo primeiro.
Esses desejos não são apenas distorções das formula-
ções literais; eles são um completo massacre do intento ini-
cial. Pelo menos uma faceta do desejo realizado irá combi-
nar com o desejo inicial, mas isso se coloca mais como uma
zombaria e insulto – sal em um ferimento proverbial – do
que como uma tecnicalidade da magia. Por exemplo, se um
personagem deseja que um assistente social venha a amá-
-lo, ele pode ser acometido ao ser desabilitado e destituído,
desde que o assistente social ame o desprovido. Ou se um
personagem desejar a morte de um inimigo, um assassino
poderá matar o inimigo e incriminar o personagem.
Tabitha, A Boneca Mal-Amaldiçoada
Durabilidade 4, Tamanho 2, Estrutura 8
Descrição: Tabitha é uma antiga boneca de trapos, do
tipo que alguém consegue achar em um brechó, em uma
venda de garagem ou em uma antiga caixa no sótão. Ela é
muito simples, com sinais de queimadura nas pontas de seu
cabelo de fios vermelhos. Seu vestido tem uma cor suave
e manchado de nicotina marrom, e o cheiro de bolas de
naftalina e mofo antigo. Ela tem olhos de mármore, com
pequenas incisões de olhos de gato verde escorrendo pelo
centro. Quando deixada sozinha, ela é sempre encontrada
sentada. Isso ocorre mesmo se ela estivesse debaixo de al-
guma coisa.
Efeito: Tabitha é uma alma torturada de uma vítima de
incêndio criminoso prendida em uma boneca. Ela quer ser
deixada sozinha e quer ser confortavelmente enterrada em
baixo de um monte de cinzas, onde ela pertence. Se alguém
dormir em um quarto com Tabitha, ele deve fazer um tes-
te de Perseverança + Autocontrole ou ele irá sonambular e
tentar pôr sua residência em chamas. Uma vez que o fogo
seja aceso com êxito, ele desperta. Ele pode ser despertado
antes disto, mas grita por pelo menos um minuto inteiro.
245
 O Vídeo Viral
Durabilidade N/A, Tamanho N/A, Estrutura N/A
Descrição: quando a maioria das pessoas recebem um
e-mail de uma fonte desconhecida com uma linha de as-
sunto misturada e o corpo do texto que simplesmente diz,
“Clique nisso”, elas apagam a menssagem e marca-a como
spam. Alguns clicam no link, o qual mostra um vídeo. Ge-
ralmente, resulta em uma quebra de navegador devido a
um formato arcaico e um codificador ausente. Nessas raras
ocasiões onde ele não quebra, um vídeo preto e branco de
17 segundos começa. O vídeo mostra o chão de um quarto
vazio. A imagem crepita e some, mas permanece parada.
Na marca dos treze segundos, um par de sapatos de mulher
jovem cai à vista, o áudio apresenta um baque, e os pés
balançam a alguns centímetros do chão, oscilando lenta-
mente para esquerda e direita por quatro segundos até o
vídeo parar.
Efeito: o vídeo causa suicídio. Pão para o espectador,
lembre-se, mas para aqueles próximos à ele. Isto começa
fora de sua periferia; um conhecido ocasional ou alguém
que faça parte de uma turma. Mas toda semana, as mortes
ficam um pouco mais próximas de casa. Nada imediata-
mente sugere que os suicídios sejam ligados ao vídeo. Mas
após a segunda, a vítima vem a suspeitar de alguma coisa,
porque a segunda morte é sempre um enforcamento. A cada
setes dias, outra pessoa aparece morta.
Mudar o curso requer que a vítima encaminhe o e-mail
à pelo menos duas outras. Essas pessoas devem ver o vídeo,
desta maneira incorrendo o curso. Uma vítima pode achar
essa solução após um pouco de procura na internet. Claro
que, a história é apresentada como uma lenda urbana. A
solução alternativa é suicídio por parte da vítima.

13 de Agosto de 2012
Querida Gina,
Eu acho que estou melhor agora.
não acho que eu precise que
Eu não posso lhe enviar essa carta. Eu
evê-la. Você deve saber que eu
você leia, mas eu acho que eu posso escr
s nos últimos dias e as chances
amo muito você. Eu vi um monte de policiai
precisa se preocupar. Eu acho
são que eles podem chamá-lo, mas você não
importa o quão difícil eles são.
que eu posso responder as perguntas, não
eu sou um homem. Espera-se
Eu terei que deitar como um tapete. Mas ei,
que eu seja bom nisto.
çou com o Stephen Puto Escher
Então o dia que eu escrevi para você come
eu não precisava, mesmo antes deu
me chamando para seu escritório, o que
cara, você sabe disto. Mas
ter descoberto. Ele nunca foi normal, esse
da porta, ele de alguma forma
essa manhã em particular, direto da abertura
possa ter evidenciado parecer
manuseou para tornar qualquer erro que ele
a primeira coisa, como uma onda
como o auge da normalidade. O cheiro foi
a porta. A sala absolutamente
que se chocou em meu rosto quando eu abri
tive sse tomado banho por dias.
fedeu, cheirou a maduro, como se ele não
por fazer e seu cabelo estava
Semanas, talvez. Ele estava com a barba
ons em seu terno, como se ele
espetado. Você podia ver essas manchas marr
o. E seus olhos. Seus olhos eram
tivesse vertido alguma coisa sobre si mesm
dondados. Ele gesticulou para
a coisa principal, todos vermelhos e arre
i, e tinha uma pesada sujeira
eu sentar. Suas unhas eram longas, eu note
negra debaixo delas.
eu imprimi para ele e os
Ele reteu as últimas poucas planilhas que
vra. Eu pensei, ah, não. As
passei através da mesa, sem uma única pala
forma e ele irá pensar que eu
disposições. A foto. Elas surgiram desta
estava bestando. Eu comecei a balbuciar.
eles saíram da impressora,
Eu jurei cegamente que estava do jeito que
em seu gasto. Ele olhou para mim
e não, eu não estava tentando dar risada
a voz que subia e descia como se
com essa confusa expressão e disse, ness
e, “Você a conhece?”.
estivesse quebrando tudo em volta novament
Não, eu disse.
Eu olhei para baixo no retrato de números.
titubeei. “Você sabe quem é
Ele me perguntou se eu tinha certeza. Eu
.
ela?” ele disse nesta mesma voz quebrada
Eu percebi com uma espécie de choq ue que ele não estava simplesmente
ela tem me seguindo por ai. Que
repetindo a pergunta. Eu disse a ele que
am nada.
eu tinha chamado a polícia e eles não fizer

246
 Ele acenou. “O que o nome William Dear significa para você?”
Eu fiquei perplexo. Eu disse que eu não sabia. Um parente, talvez? Ele
balbuciou alguma coisa que eu não peguei, um nome, Selby ou alguma coisa.
Ele tinha me perdido.
Ele não estava olhando para mim. Eu não acho que ele estava sequer re-
almente falando comigo. Ele prosseguiu. Eu sentei, constrangido, no fedor.
Eu mencionei que ele fedia mal? Ele fedia mal.
Eu comecei a perguntar se isto era tudo que ele queria. Ele me cortou.
Ele disse que nós estávamos indo à um encontro. Eu disse que ele havia
me pedido para fazer alguma coisa. Ele ainda quer isto feito? Ele disse,
esqueça isto.
Eu disse, OK. Pegue qualquer coisa que você precise, ele disse, nós
vamos sair agora. Ele se levantou, e eu fui saldado com um esmagador fe-
dor de mijo, e me ocorreu que talvez ele não tivesse se movido daquele
lugar por um bom tempo. Ele caminhou para a Estrada Edgware, por uma rota
que nos levou mais de uma hora. E então nós chegamos à Linha Círcular,
para a estação Kings Cross St. Pancras. O caminho errado. Em sentido an-
ti-horário. E então entre Victoria e o Parque de St. James, a coisa parou
completamente e nós fomos mergulhados na escuridão. Eu, todas essas pes-
soas, e seu fedor. Eu não sei o que estava acontecendo. Quer dizer, isto é
normalmente terrível, você sabe disto, mas ele isto nos tomou três horas
para fazer. E a cada parada, Stephen estava olhando direto para todos que
entravam e saiam, até perscrutando através da janela na extremidade para
ver quem estava no próximo vagão.
Eu acho que chegamos a Aldgate antes deu ver que Mary estava no pró-
ximo vagão adiante. Ela estava encarando direto para mim, sem piscar. Eu
tentei não revelar que eu tinha visto ela. Stephen se inclinou próximo –
sua respiração estava como um bacon podre – e suspirou para mim, “Não se
preocupe”.
Eu não sabia o que ele quis dizer.
Na estação King’s Cross St Pancras nós mudamos para a Linha Piccadilly.
Stephen se recusou a caminhar tão rapidamente quanto a multidão em nossa
volta, tornando a mudança uma experiência distintamente desagradável en-
quanto Londrinos de temperamento vil nos esbarravam e empurravam. Isto foi
como se ele estivesse se certificando que Mary estivesse nos seguindo. Ela
estava apenas cinco passo atrás de nós nas escadas rolantes e ficou na ou-
tra extremidade do mesmo vagão, embora ela não tenha tentado se aproximar
de mim. Nós acabamos de volta à Kensington Sul, no qual é claro nós pas-
samos em torno de duas horas atrás, onde novamente nós mudamos e fomos à
outra direção para Cockfosters, passando novamente através da estação Kin-
gs Cross St Pancras. O que novamente levou muito tempo. Cada vez que nós
mudamos pareceu aparentemente que Stepehn queria que Mary nos seguisse.
Eu finalmente disse à ele enquanto nós sentamos no instável trem do Dis-
trito, “Por que nós estamos seguindo em tal rota de desvio?”. Ele sorriu
largamente, me dando outro sopro de sua respiração, e disse, “Nós estamos
destravando a Máquina. Você sabe, não se pode apenas ir para lá em uma
linha direta.
Como se isso explicasse tudo.
Nós saímos no Portão Sul. Deixando a estação, nós tomamos o que deve
ter sido a rota mais indireta possível, finalmente chegando a três quadras,
perto de uma estrada principal. Ele parou no caminho, e se virou de vol-
ta. E então ele chamou por Mary. Ela correu para nos alcançar e caminhou
junto a nós enquanto nós avançamos para a terceira e mais longe quadra.
Eu comecei a perguntar sobre o que nós estávamos fazendo aqui; Stephen me
silenciou com um som chiado.
Mary tentou pegar minha mão. Eu puxei para longe e o coloquei em meu
bolso.
As portas de vidro estavam abertas e o saguão tinha um estranho cheiro
de morte, para isto, esta é a única palavra que eu consigo pensar para
isto. Próximo aos elevadores, alguém tinha apoiado uma bicicleta à moda
antiga. Stephen caminhou até ela e a fitou por um curto tempo. E então ele
acenou, e disse, “Já estava na hora, realmente”. Sobre seu ombro, ele
disse, “O elevador não está funcionando. Os degraus”. Isto foi uma ordem.
Nós subimos em silêncio para o nono andar, e então ao longo do corredor
para o quarto 913, onde Stephen parou. “Esse é um antigo lugar para se ter
um encontro”, eu disse.

247
 Stephen me disse para calar a boca e entrasse.
A sala principal estava absolutamente silenciosa. Haviam em torno de
vinte manequins de vitrine de loja de pé lá, antigas, algumas sem braços
ou mãos ou cabeças. Mary ficou fascinada com elas, olhando direto nos olhos
pintados de cada uma por vez. Ela parou em uma e olhou nela dessa forma e
que, dizendo para Stephen, “Essa parece como você”.
Stephen me disse para passar, gesticulando para a porta no outro lado
da sala. Eu o fiz, caminhando para um quarto dos fundos contendo uma es-
trutura de cama e uma luminária padrão com nenhuma lâmpada.
Eu chamei de volta, e agora? Stephen veio apressado agora. “Isso não
está certo. Isso não está certo”, ele estava dizendo. Ele levantou a es-
trutura da cama, como se para ver debaixo dela, e então de repente a der-
rubou ali mesmo. Mary nos seguiu para dentro, olhando em volta como uma
criança, como se ela estivesse vendo uma visão de assombro e estranheza,
não um quarto abandonado.
“Não está aqui”, disse Stephen. Ele parecia quase chorar.
O que não estava aqui? Eu tentei acalmá-lo, mas ele começou a delirar
sobre seu Propósito, sobre o Princípio, sobre esse Selby novamente. Uma
voz o interrompeu.
“Você está esperando ser levado para algum lugar?” Era o policial. O
Irlandês cômico.
“Eu não entendo”, disse Stephen.
“Você não entende?” Eu disse.
“Eu não estaria me preocupando. Está tudo de acordo com o plano. Um
plano de grande complexidade e charme.” O policial avançou sobre Stephen,
como se para abraçá-lo. O quarto foi inundado com luz do lado de fora,
mas mesmo assim enquanto o policial veio para frente ele pareceu se ex-
pandir e de alguma forma estranha se dobrar – sim, é isto mesmo, nenhuma
outra palavra, se dobrar – para fora. Ele estava entre mim e Stephen. Eu
não pude ver através da escuridão, apenas escutei um zunido e um clicar e
então silêncio novamente. O policial deu um passo para trás. Um manequim,
um antigo lascado, estava de pé com as roupas de Stephen. Ela tinha algu-
ma coisa parecida com seu rosto. Mary deu pulinhos e bateu com suas mãos.
“Isto foi tão inteligente”, ela disse.
“Eu posso ter sua chave, jovem senhora?” disse o policial. Ela pegou
dentro de sua camisa e puxou para fora o que parecia uma chave de relógio
em uma corrente de prata embaciada.
“Eu estou terrivelmente arrependida, mas é hora de jogar a toalha, como
ela estava.”
Ela gesticulou. Eu de repente senti uma grande quantidade de dó por
ela. O Sargento Fox chegou para frente e novamente, obscurecendo-a da
minha vista agarrou sua cabeça e a torceu forte. Eu pulei para frente,
chorando em horror apenas para o gordo braço do policial disparar e me
parar morto em minhas armadilhas. “Se acalme, pequenino homem” ele disse.
Mary afundou no chão, e enquanto eu observava, eu vi sua pele virar
do avesso. A real pele tornou-se o que parecia como couro muito antigo,
esticado sobre uma estrutura de latão, atrás do que eu pude ver pistas de
engrenagens e alavancas. Uma boneca, pernas bem afastadas, braços moles,
cabeça inclinada para um lado.
Eu afundei no piso, cabeça em mãos, cotovelos nos joelhos. “Eu estou
ficando maluco”, eu disse.
O Sargento Fox me ignorou. Ele puxou o que pareceu como uma faca de
Canivete Suíço de seu bolso e se botou a trabalhar desfazendo os fechos na
parte de trás da cabeça da boneca Mary. Após um minuto ou dois, ele puxou
alguma coisa para fora e o estendeu para mim.
“Isso é seu, eu acho”, ele disse. “Você pode fazer o que você quiser
com isto.”

248
 Eu coloquei minha mão para fora
e o peguei. Eu ainda tenho a coi
sa. Eu
não acho que eu possa descrevê-
lo, mas eu posso mostrá-lo para
você quando
você retornar. Ou eu não posso.
Eu não sei.
“Ponha-se de pé, agora”, disse
o policial. “Eu encaminharei
você de
volta à estação.” J
Ele responderia nenhuma das min
has perguntas no caminho de vol
ta ao
Portão Sul, ele pedalava a ant
iga bicicleta.
Eu pareci doente e fui pra cas
a
Eu continuo olhando para a coi
sa que ele me deu. Tentando enc
ontrar o
que eu posso fazer com ela. Ela
continua me dando ideias.
Embora eu não saiba.
Eu sinto falta de você.
Eu preciso de você para me man
ter são.
Volte para mim, Gina. Eu estou
contando os dias até você che
gar em
casa. Quando você o fizer, eu ire
lhe pedir para se casar comigo
.
Eu irei queimar essa carta ago
ra.
Com todo meu amor,
Jon

249
Nome: Virtude: Idade:
Jogador: Vício: Facção:
Crônica: Conceito: Nome do Grupo:

ATRIBUTOS
PODER Inteligência ooooo Força ooooo Presença ooooo

REFINAMENTO Raciocínio ooooo Destreza ooooo Manipulação ooooo

RESISTÊNCIA Perseverança ooooo Vigor ooooo Autocontrole ooooo

ATRIBUTOS OUTRAS CARACTERÍSTICAS

Vantagens Vitalidade
Mentais
(-3 se inépto) ooooo o o o o o o o o o o o o
Ciências ooooo ooooo
ooooo Força de Vontade
Erudição ooooo o o oooooooo
ooooo
Informática ooooo
ooooo
Investigação ooooo Batidas
ooooo
Medicina ooooo
ooooo
Ocultismo ooooo Experiência
ooooo
Ofícios ooooo
ooooo ooooo
Política
Condições Integridade
10 o
Físicas
(-1 se inépto)
9 o
Armamento ooooo 8 o
Arma de Fogo ooooo 7 o
Aspirações
Briga ooooo 6 o
Condução ooooo 5 o
Dissimulação ooooo 4 o
Esportes ooooo 3 o
Furto ooooo 2 o
Sobrevivência ooooo 1 o
Tamanho Deslocamento
Sociais Mod. de Iniciativa Defesa
(-1 se inépto)
Astúcia ===========ççççç
ooooo
Blindagem

Empatia ooooo Armas Modificadores

Expressão ooooo
Intimidação ooooo
Manha ooooo Equipamentos Modificadores
Persuasão ooooo
Socialização ooooo
Trato com Animais ooooo

Atributos 5/4/3 • Habilidades 11/7/4 (+3 Especializações) • Vantagens 7 • Vitalidade = Vigor + Tamanho • Força de Vontade = Perseverança + Autocontrole
Tamanho = 5 para humanos adultos • Defesa = o menor de Destreza ou Raciocínio + Esportes • Mod. de Iniciativa = Destreza + Autocontrole
Deslocamento = Força + Destreza +5 • Moralidade Inicial = 7
 Aqui vai a pergunta:
VOCÊ QUER REALMENTE SABER?
Porquer não é como se fosse um segredo.
=
É apenas como o seu carro
ele não anda com magia
mas poderia muito bem,
para tudo o que VOCÊ sabe
quando você olha de baixo do capô.

Wesley Cote, vulgo A Chave

O QUE SE LEVANTOU PODE CAIR

Um livro de crônicas para

O que é o Deus-Máquina? Esta pergunta não
o Mundo das TrevasTM
tem uma única e fácil reposta, mas isto não im-
pede as pessoas de perguntar. O Mundo das
• Uma crônica “padrão” - uma forma
Trevas é camada sobre camada de mistério,
para introduzir novos jogadores ao
mas qual é o mecanismo que mantem tudo se
Mundo das Trevas e experimentar
movendo? Existe um projeto em andamen-
um dos seus grandes mistérios
to? E o que acontece àqueles que pensam em
usar a Máquina para seus prórpios fins?
• Escolha a profundeza da loucura
certa para o seu grupo - do local ao
cósmico!
O QUE CAIU PODE ASCENDER NOVAMENTE
• Uma abordagem modular para cons-
truir uma crônica - 20 histórias dife-
rentes que se encaixam para formar
“trilhas de crônicas”

• Revisões de muitas das regras bási-

cas do Livro de Regras de Mundo
das Trevas