• Forma pressupõe partes e elementos

musicais que se inter-relacionam

objetivando a compreensibilidade.
• A forma procura ser de tal modo
apreensível, em algum grau, para que a
idéia musical possa ser captada pela
inteligência humana para retenção.
• As Formas Musicais variam de acordo
com as diferentes épocas, estilos e etnias,
embora vários elementos fundamentais
possam permanecer comuns a várias
culturas e períodos históricos.
Estruturas harmônicas da frase:

Sucessão de acordes: quando uma série de acordes se movimenta

dentro de uma mesma área ou prolongando a função principal.

Progressão de acordes: quando há movimento harmônico de uma

área para outra.

A compreensão da organização harmônica da frase depende da

distinção entre sucessão e progressão de uma seqüência de
acordes. Uma frase, como regra geral, é organizada
harmonicamente pela utilização de
Sucessão de acordes seguida por cadência
Progressão de acordes conduzindo à cadência
Sucessão de acordes seguida por progressão conduzindo à
cadência
Os movimentos harmônicos (períodos, seções ou peças inteiras)
podem ser classificados em quatro tipos:
Movimento harmônico completo = Tp –V – Tp (c.a.p.)
Movimento harmônico interrompido = Tp - V (s.c.) - I - I
Movimento harmônico progressivo = Tp.- V – Tp – Ts
Movimento harmônico repetido = T – T (c.a.i.) T – T (c.a.p.)
 FORMAS BÁSICAS

• Forma unitária:única seção, sem divisões cadenciais,

• Forma binária: primeira parte exige algum tipo de complementaridade na segunda.
• Forma ternária: três seções bem definidas em que a segunda cria contraste e a
última é um retorno da primeira.

• Partes fechadas = seções conclusivas

• Partes abertas = seções não conclusivas

• Formas contínuas = as partes são interdependentes quanto ao aspecto tonal;

• Formas seccionais = uma ou mais partes independentes (fechadas) do ponto de
vista tonal;
• Formas rondeadas (circular) = a parte inicial não tem caráter conclusivo sobre a
tônica principal. A parte final retoma a primeira, mas realiza a conclusão sobre a T.
principal.
 FORMAS NA MÚSICA TONAL
Resumo, adaptação e tradução dos conceitos básicos de forma musical na
música tonal expostos no estudo:Green, Douglass M. Form in Tonal Music. Fort
Worth: Harcourt, 1993. 324.
CONCEITOS BÁSICOS:
A Forma numa composição tonal (ou imediatamente relacionada aos princípios
da tonalidade) pode ser determinada por dois fatores: o desenho e a estrutura
tonal.
Desenho é a organização daqueles elementos da música como melodia, ritmo,
cadências, timbre textura, compasso, motivos e figuras.
Estrutura tonal é a organização harmônica, ou seja, os diferentes tipos de
movimentos harmônicos empregados na composição inteira, suas frases,
combinações de frases, partes e seções.

Obs. Deste modo, uma pequena composição ou um trecho de uma grande pode
apresentar duas partes (desenho), por exemplo, e apresentar um único
movimento harmônico (estrutura harmônica).
AB = Binária contínua: duas partes em que a segunda completa o sentido da primeira. A primeira
parte não tem caráter conclusivo (sem cadência perfeita sobre a tônica principal):
• AA’= Binária contínua: A segunda parte é semelhante à primeira (com ou sem
variações) exceto pela cadência final sobre a tônica. A primeira parte não tem
caráter conclusivo (sem cadência perfeita sobre a tônica principal).
• ABA’ = Forma binária contínua circular (rondeada). Parte A não conclusiva seguida B como um
tipo de extensão de A (uma parte não contrastante) e o retorno de A agora de forma conclusiva
(A’).
Forma Ternária = Parte afirmativa - central contrastante – volta da parte
afirmativa.

“A forma ternária é capaz de estruturar qualquer nível de complexidade desde

um tema até um movimento de sonata ou sinfonia. A seção B da forma
ternária pode criar contraste com a seção A pelo uso de diferentes materiais
melódicos, texturas, tonalidade ou combinações destes”
(KOSTKA&PAYNE,2000,338)

•A-B-A Forma ternária seccional completa. Três seções fechadas separadas

por cadências conclusivas. A última o retorno da primeira.
• A-BA Forma ternária seccional: parte A conclusiva sobre a tonalidade principal, parte B
contrastante (não como extensão de A como na binária rondeada) e não conclusiva seguindo-se
o retorno de A (com ou sem variações):
Bibliografia para consulta e aprofundamento:
Green, D. Form in Tonal Music
Lemacher, H. & Schroeder, H. Musical Form
Bas, J. Tratado de la Forma Musical
Schoenberg, A. Fundamentos da Composição Musical.
Kostka,S. Payne, D. Tonal Harmony
Fontaine, P. Basic Formal Structures in Music