Songbook Beto Guedes

Produzido por Barral Lima

Transcrições: Carlos Laudares e Cláudio Faria

2ª edição

Belo Horizonte, 2020

Copyright © 2013. Todos os direitos reservados.
É proibida a reprodução total ou parcial, por quaisquer meios, sem a expressa anuência dos autores e da editora.

Idealização e coordenação geral:

Barral Lima

Transcrições:
Carlos Laudares (partituras)
Cláudio Faria (cifras)

Texto de abertura:
Pablo Castro

Projeto gráfico:
Flávia Mello

Foto da capa:
Cristiano Quintino

Revisão de textos e tradução para o inglês:

Gislene M. B. Lima Felipe da Silva

Produção executiva:
Rodrigo Brasil

Gestão de projetos:
Tatiana Delucca

Assessoria jurídica:
Geraldo J. B. Lima

Nossos agradecimentos a Cláudio Rocha e Ian Guedes.

Agradecemos também a Lívia Bastos, Cláudia Brandão e ao Museu Clube da Esquina, que gentilmente cederam as fotos usadas neste Songbook.

G924s

Guedes, Beto, 1951 -

Songbook Beto Guedes/ Beto Guedes; Barral Lima (org.); 1ª
Ed. - Belo Horizonte, MG: Neutra, 2013.
253p.: il

1. Música. 2. Obra Completa. 3. Cifras

I. Título.

CDD – 780.92
CDU – 781.7

www.neutraeditora.com
Índice
INTRODUÇÃO: Luz e mistério ......................................................................129

Beto Guedes, aviador de melodias...................................... 04 Maria solidária .....................................................................133

Meu ninho ............................................................................137

MÚSICAS: Nascente..............................................................................141

A mulher...............................................................................21 Nena ....................................................................................144

A página do relâmpago elétrico ...........................................29 No céu com diamantes ........................................................146

Amor de índio ......................................................................34 Noite sem luar......................................................................154

Andaluz................................................................................38 O amor não precisa razão ...................................................150

Balada dos 400 golpes ........................................................42 O medo de amar é o medo de ser livre ...............................158

Bandolim..............................................................................46 O sal da terra .......................................................................162

Boa sorte .............................................................................50 Objetos luminosos ...............................................................166

Calor humano ......................................................................54 Olhos de jade.......................................................................170

Canção do novo mundo.......................................................58 Paisagem da janela .............................................................174

Cantar ..................................................................................62 Pedras rolando ....................................................................178

Casinha de palha.................................................................65 Pela claridade ......................................................................182

Caso você queira saber.......................................................68 Quando te vi ........................................................................186

Choro de pai ........................................................................72 Quatro..................................................................................189

Choveu ................................................................................76 Rio doce...............................................................................193

Como nunca ........................................................................80 Roupa nova .........................................................................197

Contos da lua vaga..............................................................83 São Paulo ............................................................................200

Cruzada ...............................................................................87 Se ela deixar........................................................................204

Dias assim ...........................................................................90 Só primavera .......................................................................208

Dona Júlia............................................................................94 Sol de primavera..................................................................212

Era menino ..........................................................................97 Sonhando o futuro ...............................................................215

Fé cega, faca amolada ........................................................101 Tanto ....................................................................................219

Feira moderna .....................................................................104 Tesouro de juventude ..........................................................223

Flor da razão .......................................................................108 Tudo em você ......................................................................227

Gabriel .................................................................................111 Um sonho ............................................................................231

Izabel ...................................................................................114 Um sonho para viver............................................................235

Lágrima de amor..................................................................118 Vem ver o sol .......................................................................238

Lamento árabe.....................................................................122 Veveco, panelas e canelas ..................................................242

Lumiar..................................................................................125 Viagem das mãos ................................................................246

 Beto Guedes, aviador de melodias
O primeiro verso, a primeira linha de uma música composta, cantada e gravada
por Beto Guedes diz: “belo horizonte, monte claro, meu segredo marcado pelo
som que vem do mato”, na letra de Márcio Borges, o arquiteto ideológico do
Clube da Esquina, como a resumir o vetor poético-musical de uma obra que se
consagraria na canção popular brasileira por seus próprios méritos. Música de
altos horizontes composicionais, que guardam aquela delicada e frágil
proporção de equilíbrio formal encontrada nos cânones de todo grande
cancioneiro, Amor de Índio, Sol de Primavera, Lumiar, O Medo de Amar É o
Medo de Ser Livre, Luz e Mistério, O Sal da Terra, Canção do Novo Mundo, para
citar algumas das mais consagradas, ao serem transcritas para um livro de
canções como este, mantêm ainda essa fina arquitetura que é, em última
Foto: Cristiano Quintino
medida, a essência da obra artístico-musical perpetuada no papel, em letra,
partitura e cifras. As canções de Beto reecoam, é inevitável a metáfora, nas asas
de seus aeromodelos, sobrevoando grandes paisagens, um motor criativo que
galgou um reconhecimento nacional pela contundência de suas melodias e a
universalidade de suas letras.

Nascido em 1951, em Montes Claros, no norte de Minas Gerais, procedência

significativa no que tange à sua persona artística, Alberto de Castro Guedes já
herdou de casa um traço indelével que se refletiu em sua obra fonográfica: o
gosto pelas serestas. Filho de Godofredo Guedes, músico, compositor e
marceneiro, profícuo e majestoso em serestas que o tempo viria a sedimentar
na cultura musical mineira, o menino Beto, ao vir para Belo Horizonte, em fins da
década de 1950, teve, ao lado do recém-apresentado e futuro parceiro e irmão
musical Lô Borges, o contato avassalador com a explosão dos Beatles. É
curioso notar como esses dois impulsos de influência aparentemente
inconciliáveis, a música tradicional de seresta, suas valsas, toadas e
expressivas melodias tonais em contraste com o apelo modal, eletrificado e
roqueiro, embora, em grande medida, versátil da banda britânica, foram
conjuntamente alinhavados no repertório de interesses musicais de Beto no
transcorrer de sua carreira. Como não pensar que Quando Te Vi, versão de
Ronaldo Bastos para uma canção original de Meredith Wilson, foi tão
consagrada por Beto que quase ninguém, ao menos no Brasil, a identifique com
os Beatles e Paul McCartney, que a haviam gravado vinte anos antes? E que,
mais ainda, não soe nada deslocada ao lado de Um Sonho, seresta do pai
Godofredo, ambas do disco Viagem das Mãos.

Há dois encontros decisivos de Beto com os confrades que fundariam essa

entidade mítica que é o Clube da Esquina, com Lô Borges e com Milton
Nascimento. De Lô, era amigo de adolescência, quando trocavam patinetes por
instrumentos musicais, passando juntos pelo vendaval beatlemaníaco e
fundando a banda The Beavers, com quem Beto acabou compondo em parceria
suas duas primeiras composições: Equatorial, com letra de Márcio Borges, e
Feira Moderna, letra de Fernando Brant. Ambas as canções se destacaram em
festivais da época, grandes vitrines de expressão artístico-musical daqueles
idos: a primeira no Festival Estudantil da Canção de 1969, a segunda com um

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 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviador de melodias
honroso oitavo lugar no Festival Internacional da Canção
de 1970, defendida vigorosamente pela formação mais
célebre do Som Imaginário, com o elétrico Zé Rodrix no
vocal. Ambas as canções também apresentam traços de
uma estilização consciente das influências beatlenianas
tanto no aspecto formal, com estrofe e refrões, sem
terceiras partes, como pelo aspecto harmônico, como na
sequência harmônica do estribilho de Feira Moderna (A –
A7M – A7 – D7M), reverberada de Something, e na
curiosa modulação de Lá Maior para Sol Maior em
Equatorial, heterodoxia observada antes em músicas
como Good Day Sunshine e Penny Lane, mas nunca na
música brasileira, assim como nos arranjos eletrificados, a
levada roqueira, e as altas melodias de seu registro vocal.
É evidente que essa influência dos Beatles não se refletia
apenas nos traços composicionais, mas na própria visão
de mundo, nas roupas, nos cabelos, e na liberdade
incisiva mostrada nas capas dos discos dos Fab Four. E
Beto, um empirista de natureza, não só é músico, é um
apreciador da luthieria e um praticante dela. E, sobretudo
naquele começo de carreira, multi-instrumentista. A
princípio guitarrista, Beto logo apurou seu domínio de
instrumentos clássicos de uma banda de rock: o
contrabaixo elétrico e a bateria. Ao longo de seus discos,
ele se apresenta, nas célebres fichas técnicas,
responsável pela execução de bandolins, violões,
percussões, flautas, saxofone, piano, quatro
venezuelanos, teclados e algo mais. Essa sua faceta veio
à tona particularmente em um momento decisivo de sua
trajetória musical: Milton havia convidado Lô a gravar um
disco duplo ao seu lado, e Lô só exigiu a presença do
parceiro Beto.
Àquela altura, Lô havia tido um desabrochar criativo
fantástico, compondo clássicos atrás de clássicos; e a
qualidade de sua música seduziu Bituca, já então um
músico prestigiado e com experiência e reconhecimento
internacionais, embora ainda não definitivamente
consagrado no Brasil. Milton era um compositor muito
profundo e decisivo no panorama das hibridizações entre
elementos internos da paisagem musical brasileira, e sua
interface com a música anglo-afro-americana. E Lô era
talvez o primeiro compositor a sintetizar, de um ponto
histórico cronologicamente mais avançado, uma
resolução inspirada da fusão dos Beatles com alguns
procedimentos bossanovísticos, ilustrados por letras com
uma poética onírica, sobretudo nas letras de Ronaldo
Bastos, e inaugurando um novo território onde as
influências de proveniência diversa se cruzariam,
resultando em uma obra original, moderna e
05
representativa do espírito do seu tempo. Não obstante sua
participação tenha sido não como compositor, mas como
instrumentista e eventual vocalista no álbum Clube da
Esquina (1972), não há dúvida de que a obra de Beto
Guedes é um terceiro viés da possibilidade de se fundirem
esses elementos em um autêntico pop mineiro, com
variantes estilísticas que vão do progressivo ao choro-
seresta, ainda que sem a mesma influência que a Bossa
Nova teve em Lô.
Abrindo um parêntese crucial, não nos esqueçamos de
que a voz de Beto, com seu timbre agreste, seu falsete
rascante e seu sotaque quase baiano e a emoção ao
mesmo tempo brilhante e contida de seu canto são
elementos marcantes. É de grande presença de espírito
que o espetacular cantor Milton Nascimento dividisse com
Beto, em uníssono, os vocais principais de seu clássico
Nada Será Como Antes, assim como em Saídas e
Bandeiras, e na justaposição tão íntegra de timbres tão
especiais, tão improváveis, uma soando como eco e
reverberação modificada da outra. E era a estreia vocal de
Beto Guedes em um fonograma.
Beto também se destaca no famoso solo de guitarra à la
Jimmy Page em Trem de Doido, toca a viola inicial de
Nuvem Cigana, guitarra em Dos Cruces, e baixo em Tudo
que Você Podia Ser, O Trem Azul, San Vicente. Havia,
definitivamente, um pulso comunal naqueles elos
musicais e de amizade que de fato se desencadeou num
algo a mais, uma característica única desse disco – pedra
fundamental do Clube da Esquina. Toninho Horta, Nelson
Ângelo, Wagner Tiso, Robertinho e mais uma pá de
frequentadores das fichas técnicas da antiga Odeon
tocavam revezando de instrumentos no espírito dos
Beatles, mas sem a camisa de força formal que é a banda
de rock clássica, em uma fluidez maior de formações
instrumentais. E a obra de Beto como compositor, embora
fosse se desenvolvendo mais lentamente se comparada à
explosão criativa de Lô, viria a ser uma vertente
fundamental da resposta criativa àquelas ondas sísmicas
no mundo e na música de fins da década de 1960.
Em uma medida deveras sutil, a música de Beto Guedes é
também complementar à de Milton como antecedente
fundamental na música brasileira e à de Lô como parceiro
e contemporâneo de faixa etária e de vivência, a quem o
aluvião dos Beatles atingiu com intensidade equivalente.
O que não deixa de transparecer também diversidades
significativas entre os dois artífices do que poderia se
chamar de pop mineiro.
 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviador de melodias

padrões formais dominantes da canção, embora seu

Os Quatro no Banheiro e Minas
O primeiro disco de Beto foi uma partilha com os
igualmente talentosos Danilo Caymmi, Novelli e seu
amigo Toninho Horta, presente em todos os álbuns do
triunvirato inaugural da carreira de Beto. Aqui, porém, os
caminhos dos dois jovens compositores são bastante
diversos, em um flagrante contraste entre a bossa mineira
altamente sofisticada de Toninho e o jorro progressivo da
monumental Belo Horror, ou da angústia misteriosa e
obtusa de Caso Você Queira Saber, ambas letras de
Márcio Borges, esta última prenunciando um traço
estilístico crucial na estética de Beto, o rock em 6/8 ou sua
variante em 12/8, ritmo a um só tempo semiternário e
semiquaternário. Essa levada rítmica conduz boa parte da
obra de Beto, uma vez que ela também encontra pontos
de interseção com a música ameríndia, refletida em Rio
Doce, Luz e Mistério, Quatro e outras, como pela sua
aproximação insuspeita com as valsas de seresta de
Godofredo. Lô retribui a participação empenhada de Beto
no Disco do Tênis, no qual comparece em 14 das 16
faixas, tocando baixo e piano, e temos também Fredera,
Flávio Venturini, Vermelho e Robertinho. Ambas as
canções desse disco têm formas incomuns, a primeira,
um tour de force com variadas passagens e rupturas à
maneira do rock progressivo, no auge em 1974, enquanto
a segunda era menos complexa mas igualmente fora dos
refrão seja tão contundente que foi tornado em desespero
pela transcendental regravação de Cássia Eller. Os arcos
melódicos de Beto já estão ali, e seriam lapidados para
mais perto das formas fundamentais da canção universal.
Em 1975, Beto volta a participar da banda de Bituca no
seminal disco Minas, ao lado de Toninho, do genial
Nivaldo Ornellas, do maestro Wagner Tiso, de Paulinho
Braga na bateria, de Novelli e Nelson Ângelo. Para além
de sua assinatura de guitarras em Idolatrada e Trastevere,
e viola de 10 cordas em Paula e Bebeto, Beto se notabiliza
ao fazer o contracanto de Minas, de Novelli, e, sobretudo,
ao dividir, alternadamente, os vocais do maior sucesso do
disco, Fé Cega, Faca Amolada, de Milton e Ronaldo
Bastos. Inspirado ao reconhecer em Beto o timbre agreste
e reluzente desse proto-repente mineiro, o convite de
Milton mais uma vez foi certeiro, e alçou Beto a um
destaque que ele mesmo talvez não esperasse. O gesto
de Milton ainda se desdobrou num compacto gravado em
dividido com Beto, com uma versão seminal de Norwegian
Wood, de Lennon e McCartney, e uma regravação de
Caso Você Queira Saber, mais eletrificada, com
extasiante solo de Nivaldo Ornellas e Beto na bateria.
Depois de tocar na turnê de divulgação desse clássico de
Bituca, Beto assina com a Odeon e passa a preparar
finalmente o seu primeiro álbum solo.

Abre a folha do livro, e eu lhe dou para guardar...

Ronaldo Bastos estava por perto até então, tendo sido o parceiro de Lô
naqueles clássicos em que Beto também debutava como músico. Vislumbrando
a expressividade do canto de Beto em Fé Cega, Faca Amolada, Ronaldo passa
a ser o parceiro mais frequente e um coidealizador dos seus primeiros discos.
Alguns elementos reforçam a unidade desses discos, a começar pelo pequi que
faz homenagem à maçã mordida dos Beatles. A Página do Relâmpago Elétrico é
o primeiro resultado dessa parceria, e vai batizar seu primeiro disco. Gravado ao
lado de Toninho Horta, e a espinha dorsal do 14 Bis (Flávio Venturinni, Vermelho
e Hely Rodrigues), o disco ainda contou com a participação de Zé Eduardo,
Nelson Ângelo, Novelli e Robertinho Silva. Enquanto ainda demonstra ares
progressivos nas instrumentais Chapéu de Sol, Bandolim e Choveu, o álbum
Foto: Cafi
desvela o leque ampliado de interesses musicais de Beto: sempre uma
inspirada canção de Milton Nascimento (Maria Solidária), uma de Tavinho
Moura, aqui com Zé Eduardo (Salve a Rainha), a primeiríssima leitura da
consagradíssima Nascente (Flávio Venturinni e Murilo Antunes), um choro
instrumental de seu prodigioso progenitor Godofredo, Belo Horizonte, e três
grandes canções, futuros clássicos, do próprio Beto, Lumiar, Tanto e a canção-
título, as três com letras de Ronaldo Bastos.

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 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviador de melodias

Lumiar, que alterna entre um rock 4/4 no estribilho
instrumental, um ostinato em duas vozes com alto
acúmulo ascendente cromático, e uma estrofe em 6/8, em
Si Maior, dando lugar ao seu paralelo Menor, viria a ser a
canção por excelência de um certo tipo hippie de
mineiridade, voltado ao contato com a natureza e suas
múltiplas facetas, a fuga para o mato em meio à fase mais
dura do regime militar. Já Tanto, menos conhecida, foi
regravada por Milton no Clube da Esquina 2, e também
enfoca a predileção por tonalidades menores e a levada
ambígua e envolvente do 6/8, com a súbita e bela
modulação da Lá Maior na parte B, enquanto a letra trata
uma crise amorosa em luzes oníricas.
A Página do Relâmpago Elétrico é mais uma dessas
canções algo intraduzíveis, por mais que se tente analisar
cada parte, visto que o conjunto é um tanto transcendente.
Esse rock 12/8, em versos de 6 compassos, depois
alternando para 8, tem uma letra incomumente longa e
das mais icônicas, imagéticas, enigmáticas, mas de
qualquer maneira incisivas, das melhores letras de
Ronaldo Bastos. “Que nem ronco do trovão que eu lhe dou
para guardar” está entre os versos mais surreais e
cortantes do cancioneiro brasileiro, algo talvez inspirado
em Guimarães. A melodia em graus conjuntos e saltos
precisos se encadeia em uma forma capciosa, com longas
(4) estrofes, algumas diferidas, enquanto a execução
instrumental decola depois da segunda estrofe, para voar
que nem asa de avião até o fade-out final.
Harmonicamente, passeia no território modal-tonal e
modula de C# para E maior, passando por vários acordes
com nona, sétima maior, baixos invertidos, enfim, e isso
tocado com notável ferocidade, em uma onda destituída
de blue notes, pois não é estritamente um rock; e por cima
de tudo, o cortante falsete arrepiante e estridente de Beto
Guedes e as cordas rasqueadas do seu violão e bandolim.
Vale conferir a ficha técnica: Bandolim, violão e voz – Beto
Guedes; Violões – Zé Eduardo; Baixo – Toninho Horta;
Bateria – Robertinho; Percussão – Hely; Coro – Vermelho,
Flávio e Beto. Essa canção é uma iluminação, e se tornou
uma pérola cultuada pelos mais variados espectros
musicais, tendo sido regravada por Tavinho Moura, RPM,
Lane Steinberg, e outros.
Como disco, sua estreia superou as expectativas de
vendagem e apresentou um cardápio de possibilidades
para Beto, além de ter sido convincente como compositor
em suas canções originais. Mas o passo decisivo para a
persona artística de Beto seria dado só no segundo disco.

Todo dia é de viver para ser o que for e ser tudo...

Logo no ano seguinte, em 1978, Beto lança seu segundo disco, Amor de Índio, e
com ele projeta uma faceta decisiva de seu trabalho: um certo tipo de
romantismo moderno, despojado mas de genuína carga emocional,
alinhavando as nuances harmônicas do Clube a uma letra benigna, nitidamente
diferente em tom das letras mais icônicas e existencialistas do primeiro período
do movimento da produção cancional do Clube. Nesses anos se vivia enfim a
perspectiva de uma reabertura democrática no país, e era natural que o
otimismo se refletisse vividamente nas letras. Isso era perceptível nas músicas
de Ivan Lins, Gonzaguinha, Guilherme Arantes, e mesmo na atmosfera mais
soturna dos mineiros era palpável um otimismo decorrente da melhora na
situação política. Mas, nas músicas de Beto, ao contrário de Milton, Lô, Nelson
Foto: Cafi
Ângelo, Toninho Horta, ou Tavinho Moura, surgiu uma vertente de canções de
amor que poderiam tanto ser lidas enquanto uma variante do romantismo a dois,
como também enquanto ode ao amor universal, ligado a todo um ideário
contracultural das ebulições da década de 1960.

Além da canção-título, talvez a singularmente mais consagrada composição de

Beto Guedes, de novo tendo Ronaldo como tradutor lírico, encontramos mais
três baladas de amor. Uma tende mais ao amor romântico, Luz e Mistério, em Ré
Maior, com modulação para Lá Lídio durante o estribilho, em parceria com o
célebre Caetano Veloso, que, como Chico fizera antes, ao escrever a letra para
a canção de Milton Léo a la Márcio Borges, escolhe cuidadosamente algumas

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 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviador de melodias

palavras-chave do ideário do Clube: luz, mistério, estrada,
luar, sombra, a la Ronaldo Bastos, e produz um clássico
mais uma vez em 6/8. Já O Medo de Amar É o Medo de
Ser Livre, com letra de Fernando Brant, dessa vez tende
mais ao amor universal e à questão crucial das escolhas
políticas: “recusar o poder”, enquanto Gabriel é uma
simples e altamente inspirada canção de ninar de pai para
filho que Paul McCartney se orgulharia de ter composto.
Essas baladas estabelecem, daqui por diante, um norte
ao trabalho de compositor de Beto Guedes: pode-se
considerar a partir daí que é nas baladas que a maestria
de Beto vai alcançar seu maior momento, seus arcos
melódicos moldam equilíbrio e estilo, as harmonias têm
elegantes inversões de baixo e acordes suspensos, além
de sutis ambiguidades tonais, mas tudo isso mais próximo
de uma corrente mais central da música popular, uma
aproximação entre o Clube, relido desde e com os
Beatles, rumo a uma estilização do pop.
O flerte com o rock é mais contido nesse disco, que
resgata sua primeira composição – Feira Moderna – como
ponto alto no disco. Novena, a assombrosa primeira de
Milton, ao lado de Márcio Borges (de quem também é a
letra da apurada balada pop Só Primavera), é gravada
aqui pela primeira vez, com participação do próprio autor
ao violão e o falsete cortante de Beto a intensificar a
densidade da melodia. A canção meio-fado de Tavinho
Moura com Murilo Antunes, Findo Amor, também é parte
integrante do mosaico de Beto, e juntos os três escrevem
uma das mais originais de toda a discografia do Clube da
Esquina, Era Menino, com tempos compostos, melodia
em alto registro de saltos de quarta e segunda, alternando
Ré Maior com Menor em curtos trechos, e modulando
magicamente a Lá Menor para o B. Cantar, o maior
clássico do grande Godofredo Guedes, fecha com chave
de ouro esse disco fundamental da obra de Beto.
Amor de Índio, a canção, provou que o jovem Beto, ao lado
de seu comentor Ronaldo Bastos, era capaz de compor e
cantar uma música altamente original, tocada com
maestria e inspiração em linhas de arranjo temperados
com voos improvisativos (reparem bem na dança das
guitarras de Beto, distorcida e roqueira, com a de Toninho,
com seu estilo único, seu sabor jazzístico e assinatura de
autor), delineada com uma voz muito expressiva e em alta
tessitura, fazendo de uma balada de amor uma fagulha
que se incendeia de repente num paroxismo roqueiro,
confluindo vetores aparente mas falsamente antagônicos:
harmonias funcionais com sétimas maiores, nonas e
acordes suspensos, com uma intenção de ferocidade e
êxtase envolvidos na eterna reiteração instrumental (de
novo, em 6/8) do estribilho.
Amor de Índio, o disco, demonstrou que não faltavam
fôlego e diversidade musical ao compositor para dar conta
com sobras de fazer um disco sem uma só canção menos
forte ou mais redundante. Por outro lado, mostrou as
várias facetas de Beto como instrumentista e seu
potencial mercadológico como cantor, pela
expressividade de seu timbre vocal, e a beleza de sua
figura.

Sou um cão sem dono, a tecer os fios da canção...

Em 1979, Beto lança o terceiro disco de seu triunvirato inaugural, Sol de
Primavera. A riquíssima balada, dessa vez uma valsa propriamente, que dá
nome ao disco, reforça cores mais otimistas acerca da situação política do país,
em inspirada melodia em graus conjuntos e saltos comoventes, que se canta em
Mi maior, mas com uma parte B que oscila de Fá para Lá maior, ilustrada por
grande orquestração de Wagner Tiso. Instantaneamente um clássico, a valsa já
foi regravada diversas vezes, e mantém seu frescor décadas depois.

De Milton temos o proto-rock Roupa Nova (letra de Fernando Brant), de Tavinho

e Márcio Borges, e também a clássica toada moderna Cruzada, que provaria ser
uma das baladas mais inesquecíveis de toda a produção clubeira. De
Godofredo, a simples Casinha de Palha, e de Luiz Guedes e Thomas Roth, e
letra de Murilo Antunes, o rock modal Como Nunca. Beto completa o disco com
suas originais Pela Claridade da Nossa Casa (com Murilo Antunes e Márcio
Foto: Cristiano Quintino
Borges), balada noturna em 4/4, em tom menor; Pedras Rolando (com Ronaldo
Bastos), rock-balada em 6/8, modulando classicamente de Sol Menor a Si

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 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviador de melodias

Bemol Maior, seu relativo, para o refrão; seguido pelo
canto sem letra do final, em linha descendente
diretamente derivada de procedimentos de Lennon e
Harrison, para mais um final apoteótico, assim como o de
Amor de Índio. Rio Doce, tributo à música ameríndia,
ainda instrumental e sem o acréscimo do B de Tavinho
Moura, que só viria no próximo álbum, e a interessante
instrumental Monte Azul, que mescla uma passagem de
fusion com um B barroco mineiro.
Sol de Primavera foi uma confirmação altamente bem
sucedida da estratégia do disco anterior. Baladas em alta,
as contribuições de Bituca, Tavinho e Godô, e os
desdobramentos naturais de uma sonoridade que
amalgama esses três primeiros discos: uma convivência
bem resolvida entre instrumentos elétricos e eletrônicos,
como as guitarras, o baixo, o arp, teclado da época, com
instrumentos acústicos não usados frequentemente em
nada que se ligaria a priori ao rock: violas caipiras,
bandolins, quatro venezuelanos, muita percussão, flautas
doces, de bambu, (aliás, Beto chegou a gravar todos os
instrumentos em Rio Doce, indício de seu profundo
comprometimento em busca de uma sonoridade própria),
resultando numa perspectiva sonora assaz misteriosa e
indecifrável.

Esperança viva que a mão alcança...

Contos da Lua Vaga é um disco de transição do ponto de vista da sonoridade,
fruto de uma alteração dos padrões de mixagem e microfonação que iria se
intensificar muito na década de 1980, na música brasileira. E também é de
transição do ponto de vista da popularidade de Beto, em contínua ascensão
desde A Página, mas agora beirando um salto qualitativo maior.

Entretanto, do ponto de vista estritamente musical, é ainda um desdobramento

genuíno da receita dos primeiros três: baladas fortes, contribuições de Milton,
Tavinho, Luiz Guedes e Thomas Roth, e, é claro, Godofredo, e tem um repertório
brilhante, com algumas das melhores canções de Beto de todos os tempos.
Foto: Lívia Bastos
O Sal da Terra, em parceria com Ronaldo, tem a estatura de hino, de um
sentimento comunal que é plenamente realizado na forma canção: dentre o
variado repertório das canções “utópicas” da MPB, esta é uma das, senão a
mais consagrada, alinhavando um recado político a uma visão universalista
que, embora reverberasse em outras canções da época, possivelmente tenha
sido a que mais claramente deu esse recado. Um estribilho em Si Menor dá
espaço a uma melodia ensolarada em Lá Maior, com participação de seu sétimo
grau menor Sol Maior, e flertando com o tom vizinho de Ré Maior, para em
seguida se estabilizar em Sol Maior e desembocar de novo no estribilho em Si. O
rock lento em 4/4 dessa vez vem acompanhado de poderosos contrapontos de
cordas e uma presença mais ostensiva dos teclados.

Também é de Ronaldo o desabafo em forma de letra em tributo a John Lennon,

cuja morte criminosa emulava ecos de trevas políticas, que ainda rondavam o
Brasil à época, como ainda hoje. Que um acontecimento tão terrível tenha
suscitado canção tão emblemática e emocionante quanto Canção do Novo
Mundo não deixa de ser uma das maravilhas da história humana. Aqui Beto
realiza uma das coisas mais inusitadas e raras em música popular, ao construir
uma melodia ascendente em compassos alternados de 4, 5 e 6 /4, que, ao
contrário de dificultarem, clarificam a divisão melódica e o entendimento da
letra. Os procedimentos clássicos das modulações e da forma, com uma estrofe
de 10 compassos em Dó Maior e uma ponte de 8 no relativo de seu paralelo
menor, Mi Bemol, eternizaram imediatamente essa música como se fosse do
panteão dos Beatles: e não fica nada a lhe dever.

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 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviador de melodias

Contos da Lua Vaga, com letra de Márcio Borges que,
reza a lenda, foi terminada dentro do estúdio e com a base
instrumental toda gravada, e em grande parte
improvisada por Beto ao gravar a voz, é a outra distinta
balada do disco, alternando uma introdução em Mi maior e
compassos de 5/4 com um desenvolvimento maior em Fá
Sustenido Menor. É sobre as crianças e a herança
ambígua que os adultos lhes deixam, em ode emocionada
ao amor filial e universal. Marcante e sutil é a passagem de
volta ao tom de Mi Maior, utilizando o inusitado acorde de
Ré Menor para essa transição.
Destaque também para a popularíssima Veveco,
Panelas e Canelas, de Milton e Fernando Brant; Boa
Sorte, balada mineiro-romântica da dupla Luiz Guedes
(primo de Beto) e o gaúcho Thomas Roth com letra de
Marcinho; Tesouro da Juventude, de Tavinho Moura e
Murilo, descrevendo as peripécias ciclísticas de uma
infância lúdica e idílica em Pedra Azul; e Quatro, de Beto e
Márcio Borges, mais uma indefectível melodia em 6/8
ameríndio e refrão agudo, com aquela economia e
expressividade típicas de Beto. Dona Julia, dedicada à
mãe, é um formidável casamento de um A meio jazz-
fusion com formidáveis acordes “mineiros” (Am7(9) em
tonalidade de Dó Menor, gambito tipicamente miltoniano,
e depois Bm7 em tonalidade de Dó Maior), com um
estribilho pungente em Dó Maior, tudo sem letra: tão
expressivo que dispensa palavras.
Talvez a minha preferida pessoal desse disco seja a não
tão reconhecida Rio Doce, agora com a genial
contribuição de Tavinho Moura numa segunda parte em
Fá Sustenido (o tom original oscila entre Lá Maior lídio e
Ré Maior) que dá voltas vertiginosas no campo
harmônico, e com a presença leve e segura de Joyce, ao
lado do arsenal de cordas e ritmos ternários de mais um
6/8 clássico do compositor e multi-instrumentista Beto
Guedes.
Com esse trabalho, Beto consolidava uma posição de
estrela da MPB e aumentava suas vendagens e
execuções públicas, forjando assim um caminho de
grande sucesso no decorrer da década de 1980, e uma
estatura que, em nível de popularidade, só se comparava
à de Milton Nascimento, dentro do panorama do Clube da
Esquina.

Caríssimos ouvintes, obrigado...

Os próximos discos, Viagem das Mãos (1984) e Alma de Borracha (1986), foram
ainda mais vendidos e contribuíram decisivamente para a ascensão comercial de
Beto, que já realizava extensas turnês nacionais e se acompanhava de grande
banda, com direito a coro vocal e produção visual. Embora nitidamente menos
experimentais, mantinham uma palheta ampla de interesses estilísticos, ainda que a
veia pop tenha passado a dominar mais decisivamente os arranjos e o repertório e,
como não podia deixar de ser, a sonoridade, pela incorporação de técnicas de
gravação, compressão e mixagem que modificaram profundamente o som da
bateria e do baixo, tirando-lhes ambientação e comprimindo-lhes os timbres, assim
como de certos efeitos de guitarra, como o chorus, o flanger e o reverb, que eram, de
Foto: Lívia Bastos
qualquer maneira, mudanças impostas à sonoridade pela própria indústria
fonográfica. Nesses discos de Beto, acentuam-se os teclados, coros vocais e as
guitarras, enquanto rareiam os instrumentos acústicos.

Assim, Balada dos 400 Golpes, da dupla Luiz Guedes e Thomas Roth com a caneta
de Márcio Borges; O Amor Não Precisa Razão, sua em parceria com Ricardo Milo e
o escudeiro Ronaldo Bastos; uma regravação de Paisagem da Janela, de Lô Borges
e Fernando Brant; e a grande consagrada Quando Te Vi, de Meredith Wilson com
versão de Ronaldo, todas tocaram muito nas rádios e foram sucessos, algumas
incluídas em telenovelas campeãs de audiência, e marcaram a consagração
popular definitiva de Beto. Já em Alma de Borracha, a balada perfeita Tudo em Você,
com letra de Ronaldo Bastos, puxava o disco, seguida de Lágrima de Amor, uma das
duas contribuições do talentoso primo Luiz nesse disco, ao lado de Marcinho, e a
graciosa Objetos Luminosos, com participação de Zizi Possi e primeira parceria com

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 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviador de melodias

Milton Nascimento, com letra de Bastos. Interessantes e
inusitadas são a canção-título Alma de Borracha, de Telo e
Márcio Borges, e a toada erudita de Tavinho Moura e
Fernando Brant Amormeuzinho.
Tavinho, aliás, também contribuíra com sua sinuosa e
charmosa valsa Viagem das Mãos (com Murilo Antunes),
que batizara o LP de 1984. Grande visão de Beto a contar
sempre com um regalo, um biscoito fino de um artesão
como Tavinho, e deveras desprendido ao batizar dois
discos consecutivos com títulos de músicas de outros
compositores.
A belíssima Nena, feita em homenagem a uma irmã
doente, tem um cantinho singular no conjunto das
composições de Beto Guedes, tal elementar e comovente
melodia que se desenha sem esforço pelos arpeggios do
violão. Acompanhado de Toninho Horta, autor da
orquestração, é uma das mais puras melodias do
compositor do norte de Minas, a essa altura talvez sua
principal referência pop na música popular brasileira.
Destaque-se, nesse tocante, No Céu, com Diamantes,
engenhosa balada com letra de Ronaldo em homenagem
a Elis, e Izabel, com Murilo Antunes, mais uma com
subdivisões ternárias.
Com Alma de Borracha atingindo o nível de disco de ouro,
com 200.000 cópias vendidas, Beto sai em turnê nacional
e decide, por bem, registrar em disco esse concerto, em
1987, com um repertório selecionado entre seus seis
discos de carreira em roupagem moderna, e a
participação especialíssima de Caetano Veloso em sua
parceria Luz e Mistério e na já clássica Amor de Índio,
sublinhando a força dessas canções mesmo 10 anos após
seu lançamento. O disco marca o ápice da popularidade,
do sucesso e da consagração de Beto, com suas melodias
arquetípicas, um fraseado de estilo próprio, inconfundível,
e um ethos que unia as canções como um todo maior que
a soma das partes. Tive um amigo que qualificava a
música de Beto como a celebração da esperança, de um
movimento benigno, em direção a algum tipo de evolução
humana, proporcionada, é claro, pelos sobrevoos
panorâmicos de sua mirada melódica, e, naturalmente,
pela profunda comunhão estética com seus principais
letristas, Ronaldo Bastos, Márcio Borges e Murilo
Antunes. Não que o próprio Beto carecesse de influência e
preocupação com as letras escritas para suas melodias:
era exigente e atento com a escolha das palavras e o tom
geral do que interpretava em suas composições. De
qualquer maneira, é notável como o trabalho de 3 a 4
letristas diferentes tenha conseguido contribuir de
maneira tão unívoca ao estilo de Beto, construindo uma
persona artística admirada e reconhecida em todo o país
como quem tem um recado, uma mensagem a passar,
mais do que apenas uma obra musical.

Sou um rei sem palácio...

Beto faz um hiato de 4 anos antes de lançar o novo disco, Andaluz. Talvez para
recarregar as energias depois de uma década tão intensa, que termina,
nacionalmente, com a emergência dos sertanejos e dos ritmos baianos,
finalmente em 1991 sai seu novo trabalho. A grande balada desse álbum veio a
ser a inspirada Olhos de Jade, com letra de Ronaldo Bastos. Depois de uma
estrofe em Fá Sustenido Maior, com elegantes cromatismos envolvendo
cadências clássicas, de súbito nos deslocamos para o distante tom de Fá Maior
na ponte da canção, que volta auspiciosa e desapercebidamente ao tom original
Foto: Lívia Bastos com um procedimento nada banal. São “pequenas” descobertas como essa que
elevam a canção a outro grau de originalidade, nessa faixa que tem uma
melodia-assinatura de Beto Guedes, e mesmo assim fariam inveja a qualquer
grande baladeiro como um Paul McCartney.

De destaque também temos o lindo Choro de Pai, composta e cantada pelo

grande intérprete mineiro, de proveniência também nortista, Tadeu Franco.
Melodia bem desenvolvida, e letra sensível e bem resolvida, não fosse o já
quase absoluto domínio do jabá nas programações radiofônicas, teria sido mais
tocada em execuções públicas. Outra canção marcante do disco é Coração é a
Lei, parceria com o profícuo primo Luiz Guedes e letra de Paulo Flexa, com

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grande arco melódico e uma expressiva presença de um
acorde diminuto, um pouco ausentes da obra de Beto nos
últimos discos. De ambos também é o relativo sucesso
Qualquer Palavra é Amor, das mais pops (ao lado de
Garotos, de Vinícius Cantuária), enquanto a música talvez
mais tocada tenha sido a canção de seresta Meu Ninho,
de Wagner Tiso e Ronaldo Bastos, trilha de novela e mais
um gesto de aceno de Beto à tradição musical que herdara
do pai.
A canção-título Andaluz é uma hibridização pop-rock do
que seria uma levada de violão cigana, a que faz
referência a letra de Ronaldo Bastos. Ritmicamente
agitada como há algum tempo não se percebia nos discos
recentes de Beto, a canção convence como uma leve e
plana abertura ao disco.
Do ponto de vista da sonoridade, Beto adota de vez sua
Fender Strato predileta, que empunha até hoje, e a banda
é composta, em grande medida, pelos excelentes
instrumentistas do Roupa Nova, que já haviam
colaborado nos dois últimos discos de Beto. Os teclados e
baterias eletrônicas imperam, mas de forma menos
ostensiva do que em Alma de Borracha. Mas Andaluz
cumpre sua função de atualizar a sonoridade pop de Beto
aos padrões do início da década de 1990, e o faz
competentemente.

Fundo horizontes, me alegro contra o medo...

Depois de um hiato de mais 7 anos, em que se recolheu, Beto volta, em 1998,
depois de assinar contrato com a Sony, com um disco superproduzido por
Jacques Morelembaum. Metade desse repertório são releituras de clássicos
como Sol de Primavera, O Sal da Terra (com Lô Borges), Amor de Índio (com
Djavan), Pedras Rolando (com Toni Garrido), Lumiar, Contos da Lua Vaga, No
Céu com Diamantes, Maria Solidária e a grandiosa ressignificação de Belo
Horror, transformada em Asas, com letra nova de Márcio Borges e participação
de Milton Nascimento.

O ponto de vista de Morelembaum recontextualiza essas canções em torno de

arranjos mais típicos do mainstream da moderna produção fonográfica; no lugar
Foto: Lívia Bastos de flautas, metais pela primeira vez na discografia de Beto, em vez de bandolins
e violas caipiras, orquestra de cordas, além de típicos teclados e guitarras já
presentes nos últimos discos de Beto. A produção requintada muda o ponto de
vista, mas a força das composições, como era de se esperar, se mantém intacta.

Das inéditas, temos duas parcerias com o grande Chico Amaral, a canção-título
Dias de Paz, e Se Ela Deixar, esta também em parceria com Lulu, Luiz Guedes.
Beto faz uma sensível reinterpretação também do magnífico samba-canção As
Vitrines, de Chico Buarque. Mas a grande pérola do disco é mesmo o primeiro (e
memorável) registro de uma canção de Telo Borges com letra de Milton
Nascimento, Tristesse, em que o timbre delicado de Paula Toller se torna o
contraponto perfeito às ressonâncias brilhantes do canto de Beto. Não foi por
acaso que essa canção, depois regravada pelo próprio Milton, viria a ganhar um
Grammy de melhor música do ano.

De modo geral, Dias de Paz reposiciona o fenômeno Beto Guedes em seu

devido lugar de cancionista consagrado na Música Popular Brasileira, com
tantas participações e releituras de músicas que não tinham envelhecido em
nada, e provavelmente não o farão em futuro próximo ou distante.

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Perguntei então: Deus, o que será...

No seu lançamento fonográfico mais recente, Em Algum Lugar, lançado em
2004, Beto nos apresenta a seleção mais variada de compositores para um
repertório de disco. Desde Luiz Guedes e Thomas Roth, presentes em todos os
discos a partir de Sol de Primavera, até Jimmy Webb, passando por Renato
Vasconcelos, Cláudio Faria (tecladista que acompanha Beto há anos, profundo
conhecedor de seu repertório e responsável pelas transcrições e cifragens
deste songbook), Cláudio Venturinni, Ronaldo Cotrim, Lô Borges (com a
elegante regravação da pérola A Via Láctea), Frederick Rosseau e Ronaldo
Coutrim, Beto Guedes mais uma vez estiliza as baladas com as divisões
melódicas típicas de sua interpretação. Além dessas, Beto apresenta três
músicas inéditas, uma com letra de Ronaldo Bastos, uma com letra de Murilo
Foto: Lívia Bastos
Antunes e uma parceria rara com Milton Nascimento, chamada Amor de Pai.
Um disco produzido muito profissionalmente, sem a monumentalidade de Dias
de Paz, Em Algum Lugar enfatiza o território da balada como aquele em que
Beto se sente mais à vontade.

Talvez, ironicamente, as baladas mais marcantes desse disco, a exemplo da

temática da nova parceria com Bituca, sejam a do filho Gabriel, a valsa Júlia,
dedicada à filha assim como o pai tinha lhe dedicado Gabriel, e a do pai
Godofredo, já falecido, no estranho e dramático Lamento Árabe. Letra lúgubre e
tempestuosa, sobre privações e provações, contrasta com o clima em geral
mais ameno das outras faixas do álbum.

Beto foi desacelerando sua produção cancional de lá para
cá, até porque outras atividades lhe atraíram a disposição
e o empenho: a principal delas é o aeromodelismo, sendo
que já chegou a construir um avião inteiramente, por
esforço próprio. Além de pai de Gabriel e Ian Guedes,
ambos músicos atuantes e queridos da cena
belorizontina, Beto teve mais uma menina, Maria Luíza, e
continua a se apresentar em concertos por todo o país.
Mesmo que o ímpeto criativo não voltasse a florescer
como sói acontecer a artistas do talento de Beto, depois
de algum tempo de hiato, sua obra cancional já figura
entre as maiores e mais consistentes do cancioneiro
brasileiro. Poucos podem se orgulhar de tantas pérolas,
melodias consagradas no imaginário coletivo nacional, e
ainda menos podem dizer que as fizeram com inovações
estéticas, passos à frente do que havia até então. Beto
conseguiu, na sua obra, aliar, em um pano de fundo de
múltiplas camadas de influências, uma síntese preciosa
de canções universais, sem procedência estilística clara,
que mereceu ser vinculada a uma ideia difusa do que seria
música mineira. Através de um uso econômico e mesmo
assim ousado de procedimentos harmônicos mais
próximos da centralidade cancional do que seu irmão e
alter ego Lô, sem perder o apuro da surpresa harmônica,
tão cara aos compositores do Clube da Esquina, articulou
mundos na aparência eternamente separados, como o do
rock britânico com a seresta mineira, como se
convivessem lado a lado.
Mais do que isso, construiu uma persona artística
conhecida e reconhecida em todo o país, pelo carisma
contido e frágil de sua voz, pela sinceridade e elegância de
sua interpretação, e, sobretudo, pela qualidade de longo
alcance de suas canções.
Agradeço o convite de Barral Lima e Rodrigo Brasil para
escrever este texto sobre uma das obras que mais fascina
no contexto do Clube da Esquina, pela qual cultivo
admiração há décadas, e que me foi uma honra. Saúdo o
empenho deles de realizar este registro cuidadoso da
obra cancional de compositores como Beto Guedes e Lô,
gênios da raça, prenunciadores de novidades e
descobridores de pérolas raríssimas. Ter conhecido Beto
Guedes para mim é equivalente a se eu tivesse conhecido
Paul McCartney, com a vantagem de que não preciso
tentar me comunicar em inglês. Beto é herói da terra
mineira, mito da raça brasileira.
Pablo Castro

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 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviator of melodies

Beto Guedes, aviator of melodies

The first verse, the first line of a song composed, sung and recorded by Beto
Guedes says: “belo horizonte, monte claro, meu segredo marcado pelo som que
vem do mato”, with lyrics by Márcio Borges, the ideological architect of the Clube
da Esquina, as summing up the poetic-musical vector of a work that it would be
enshrined in Brazilian popular song by its own merits. Music of high
compositional horizons, that keeps that delicate and fragile proportion of formal
balance found in the canons of every great songbook, Amor de Índio, Sol de
Primavera, Lumiar, O Medo de Amar É o Medo de Ser Livre, Luz e Mistério, O Sal
da Terra, Canção do Novo Mundo, to mention some of the most consecrated
ones, when transcribed for a book of songs like this, they still maintain this fine
architecture that is, in the last degree, the essence of the artistic and musical
work perpetuated on paper, in letter, score and figures. The songs by Beto re-
echo, the metaphor is inevitable, on the wings of his model aircrafts, flying over
large landscapes, a creative motor that reached national recognition by the
forcefulness of his melodies and the universality of his lyrics.

Foto: Ronaldo Gorini Born in 1951 in Montes Claros, north of Minas Gerais, significant origin in terms
of his artistic persona, Alberto de Castro Guedes has inherited home an indelible
trace which was reflected in his phonographic work: the taste for serenades. Son
of Godofredo Guedes, musician, songwriter and joiner, fruitful and majestic in
serenades that the time would come to settle in the musical culture from Minas
Gerais, the boy Beto, when coming to Belo Horizonte, in the late 1950's, had,
beside the newly introduced and future partner and musical brother Lô Borges,
the overwhelming contact with the explosion of The Beatles. It is curious to note
how these two impulses of seemingly irreconcilable influence, the traditional
music of serenade, his waltzes, tunes and expressive tonal melodies in contrast
with the modal call, electrified and rocker, though largely versatile of the British
band, were jointly tacked in the repertoire of musical interests of Beto in the
course of his career. How not to think that Quando Te Vi, version by Ronaldo
Bastos for an original song by Meredith Wilson, was so consecrated by Beto that
almost no one, at least in Brazil, identifies it with The Beatles and Paul
McCartney, who had recorded it twenty years before? And that, furthermore, it
sounds nothing out of place next to Um Sonho, serenade by the father
Godofredo, both of the disc Viagem das Mãos.

There are two decisive meetings of Beto with members who would found this
mythical entity that is the Clube da Esquina, with Lô Borges and Milton
Nascimento. He was a friend of Lô since the adolescence when they traded
scooters for musical instruments, living together the beatlemaniac gale and
founding the band The Beavers, with whom Beto composed, in partnership, his
first two compositions: Equatorial, with lyrics by Márcio Borges, and Feira
Moderna, lyrics by Fernando Brant. Both the songs stood out in festivals of that
time, large storefront of artistic-musical expression of those years, the first in the
Festival Estudantil da Canção de 1969, the second with an honorable eighth
place in the Festival Internacional da Canção de 1970, defended vigorously by
the most famous formation of Som Imaginário, with the electrical Zé Rodrix on
vocals. Both songs also present traces of a conscious stylization of the
influences from The Beatles in the formal aspect, with stanza and chorus, without
third parties, as well as in the harmonic aspect, as in the refrain of the harmonic
sequence of Feira Moderna (A - A7M - A7 - D7M), reverberated from Something,
and in the curious modulation A Major to G Major in Equatorial, heterodoxy

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 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviator of melodies

observed before in songs like Good Day Sunshine and
Penny Lane, but never in Brazilian music, as well as in the
electrified arrangements, the rocker rhythm, and the high
melodies of his vocal register.
It is evident that The Beatles' influence was not reflected
just in compositional traits, but in their own worldview, in
the clothes, in the hair, and in the incisive freedom shown
on the album covers of the Fab Four. And Beto, an
empiricist of nature, is not only a musician, but a
connoisseur of luthiery and a practitioner of it. And
especially early in his career, he was a multi-
instrumentalist. At the beginning guitarist, Beto soon
refined his domain of classic instruments of a rock band:
the electric bass and drums. Throughout his records, he
presents himself, in the famous “credits”, as responsible
for the execution of mandolins, guitars, percussions,
flutes, saxophone, piano, four Venezuelans, keyboards
and something more. Such a facet surfaced particularly in
a turning point in his musical career: Milton had invited Lô
to record a double album by his side, and Lô only required
the presence of the partner Beto.
By then, Lô had had a fantastic creative blossoming,
composing classics after classics; and the quality of their
music enticed Bituca, already a prestigious musician and
with international experience and recognition, though not
yet definitively established in Brazil. Milton was a too deep
and decisive composer in the panorama of hybridizations
between internal elements of Brazilian musical scene, and
its interface with the Anglo-African-American music. And
Lô was perhaps the first composer to synthesize, from a
historical point chronologically more advanced, a
resolution inspired by the fusion of The Beatles with some
procedures from Bossa Nova, illustrated by lyrics with a
dream poetic, especially in lyrics by Ronaldo Bastos, and
ushering in a new territory where the influences of various
origins would intersect resulting in an original work,
modern and representative of the spirit of his time. Despite
their participation was not as a composer but as an
instrumentalist and occasional vocalist on the album
Clube da Esquina (1972), there is no doubt that Beto
Guedes' work is a third bias of the possibility of fusing
these elements into an authentic pop from Minas Gerais,
with stylistic variants ranging from progressive to choro-
serenade, although without the same influence that Bossa
Nova had in Lô.
Commenting on this crucial aspect, we must not forget that
the voice of Beto, with his harsh tone, his raspy falsetto and
his accent almost from Bahia and the while bright and
contained emotion of his singing are striking elements, and
the spectacular singer Milton Nascimento had great
presence of mind when he dabbled with Beto, in unison,
the lead vocals of his classic Nada Será Como Antes, as
well as in Saídas e Bandeiras. The juxtaposition of those
tones so special, so improbable, is so full that they sound
like echo and reverberation modified one from another.
And it was the vocal debut of Beto Guedes in a
phonogram.
Beto also stands out in the famous guitar solo à la Jimmy
Page in Trem Doido, he plays the initial viola in Nuvem
Cigana, the guitar in Dos Cruces, and the bass in Tudo que
Você Podia Ser, O Trem Azul, San Vicente. There was
definitely a communal pulse in those bonds of friendship
and music that actually triggered in something else, a
unique feature of this disc – cornerstone of the Clube da
Esquina. Toninho Horta, Nelson Ângelo, Wagner Tiso,
Robertinho and a lot of regular presences in the
datasheets of the former Odeon played taking turns
instruments in the spirit of The Beatles, but without the
formal straitjacket that is the classic rock band, in a greater
fluidity of instrumental formations. And Beto's work as a
composer, although it was developing more slowly
compared to the explosion of the creative Lô, would be a
fundamental aspect of the creative response to those
seismic waves in the world and in the music of the late
1960's.
In a measure indeed subtle, Beto Guedes' work is also
complementary to the Milton's music as the fundamental
antecedent in Brazilian music and to that of Lô as a partner
and contemporary of age and experience, to whom the
alluvium of The Beatles affected with comparable intensity.
That does not cease to transpire also significant
differences between the two craftsmen of what could be
called pop from Minas Gerais.

Four in the Bathroom and Minas

The first disc of Beto was a sharing with the equally talented Danilo Caymmi,
Novelli and his friend Toninho Horta, present in all the albums of the inaugural
triumvirate of Beto's career. Here, however, the paths of the two young
composers are quite different, in a stark contrast between the Bossa from Minas
Gerais highly sophisticated of Toninho and the progressive spurt of the
monumental Belo Horror, or of the mysterious and obtuse anguish of Caso Você
Queira Saber, both lyrics by Márcio Borges, the latter foreshadowing a crucial

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 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviator of melodies

stylistic trait in Beto's aesthetics, the rock in 6/8 or its
variant in 12/8 rhythm at once semiternary and
semiquaternary. This rhythmic line drives much of Beto's
work, since it also finds points of intersection with the
Amerindian music, reflected in Rio Doce, Luz e Mistério,
Quatro and others, as its unsuspected approach to the
waltzes of serenade by Godofredo. Lô repay the full
participation of Beto in Disco do Tênis, in which he takes
part in 14 of the 16 tracks, playing bass and piano, and we
have also Fredera, Flávio Venturini, Vermelho and
Robertinho. Both songs on that disc have unusual shapes,
the first, a tour de force with various passages and breaks
in the way of progressive rock, at the peak in 1974, while
the second was less complex but also outside the formal
patterns of the dominant song, although its chorus is so
overwhelming that it was made in desperation by the
transcendental re-recording of Cassia Eller. The melodic
arches of Beto are already there, and they would be lapped
to closer of the fundamental forms of the universal song.
In 1975, Beto return to participate in Bituca's band in the
seminal disc Minas, with Toninho, the brilliant Nivaldo
Ornellas, the maestro Wagner Tiso, Paulinho Braga on
drums, Novelli and Nelson Ângelo. In addition to his guitar
signature in Idolatrada and Trastevere, and viola of 10
strings in Paula e Bebeto, Beto excels in making the
counterpoint of Minas, by Novelli, and, above all, to divide,
alternately, the vocals of the most well-succeed song of the
disc, Fé Cega, Faca Amolada, by Milton and Ronaldo
Bastos. Inspired by recognizing in Beto the wild and
gleaming tone of that “proto-repente” of Minas Gerais,
Milton's invitation was again accurate, and it lifted Beto to a
prominence that he even might not have expected. The
gesture of Milton has unfolded in a compact recorded in
split with Beto, with a seminal version of Norwegian Wood,
by Lennon and McCartney, and a re-recording of Caso
Você Queira Saber, more electrified, with ecstatic solo by
Nivaldo Ornellas and Beto on drums.
After playing on the disclosure tour of this Bituca's classic,
Beto signs with Odeon and finally begins to prepare his
first solo album.

Open the leaf of the book, and I give you to keep...

Ronaldo Bastos was around by then, having been Lô's partner in those classics
in which Beto was also making his debut as a musician. Glimpsing the
expressiveness of Beto's singing in Fé Cega, Faca Amolada, Ronaldo becomes
the most frequent partner and co-idealizer of his first albums. Some elements
reinforce the unity of these discs, starting with the pequi fruit that pays homage to
The Beatles' bitten apple. A Página do Relâmpago Elétrico is the first result of
this partnership, and will baptize his first album. Recorded next to Toninho Horta,
and the backbone of the 14 Bis (Flávio Venturinni, Vermelho and Hely
Rodrigues), the disc also included the participation of Zé Eduardo, Nelson
Ângelo, Novelli and Robertinho Silva. While he still shows progressive airs in the
instrumental music Chapéu de Sol, Bandolim and Choveu, the album reveals the
expanded range of musical interests from Beto: always an inspired song by
Foto: Silvana Franco
Milton Nascimento (Maria Solidária), one by Tavinho Moura, here with Zé
Eduardo (Salve a Rainha), the very first reading of the consecrated Nascente
(Flávio Venturinni and Murilo Antunes), an instrumental choro of his prodigious
parent Godofredo, Belo Horizonte, and three great songs, future classics, by
Beto himself, Lumiar, Tanto and the song-title, the three with lyrics by Ronaldo
Bastos.

Lumiar, that alternates a rock 4/4 in the instrumental chorus, an ostinato in two
voices with high ascending chromatic accumulation, and a stanza in 6/8, in B
Major, giving rise to its parallel Minor, would be the song by excellence of a
certain kind of hippie from Minas Gerais, directed to the contact with nature and
its many facets, the escape into the woods through the toughest phase of the
military regime, while Tanto, less known, was re-recorded by Milton in Clube da
Esquina 2, and it also focuses on the predilection for minor keys and the
ambiguous and engaging rhythm of the 6/8, with the sudden and beautiful
modulation in the A Major in the part B, while the lyrics deals with a loving crisis in
dreamlike lights.

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 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviator of melodies

A Página do Relâmpago Elétrico is another one of those
songs something untranslatable, no matter how much you
try to analyze each part, since the set is something
transcendent. This rock 12/8, in verses of 6 bars, after
switching to 8, has an unusually long lyrics and one of the
most iconic, imagery, cryptic, but anyway incisive, one of
the best lyrics by Ronaldo Bastos. “Que nem ronco do
trovão que eu lhe dou para guardar” is among the most
surreal and sharp verses of the Brazilian songbook,
something perhaps inspired in Guimarães. The melody in
joint degrees and precise leaps is linked together in a
misleading way, with long (4) stanzas, some deferred
while the instrumental performance takes off after the
second verse to fly like an aircraft wing until the ending
fade-out. Harmonically, it strolls within modal-tonal
territory and modulates from C# to E major, passing by
several chords with ninth, major seventh, inverted lows,
finally, and it played with remarkable ferocity, in a wave
devoid of blue notes, as it is not strictly a rock; and above
all, the sharp and shrill falsetto of Beto Guedes and the
scraped with nails strings of his guitar and mandolin. It is
worth checking the credits: Mandolin, guitar and vocals –
Beto Guedes; Guitars – Zé Eduardo; Bass –Toninho
Horta; Drum – Robertinho; Percussion – Hely; Chorus –
Vermelho, Flávio and Beto. This song is a light, and it
became a pearl worshiped by various musical spectrums,
having been re-recorded by Tavinho Moura, RPM, Lane
Steinberg, and others.
As an album, his debut exceeded expectations of selling
and presented a menu of possibilities for Beto, besides
being convincing as a composer in his original songs. But
the decisive step for the artistic persona of Beto would be
given only on the second disc.

Every day is to live to be whatever it is and be all...

In the following year, at 1978, Beto releases his second album, Amor de Índio,
and with him he casts a critical facet of his work: a certain kind of modern
romanticism, but stripped of a genuine emotional charge, tacking the harmonic
nuances of the Clube to a benign lyrics, markedly different in tone of the most
iconic and existentialists lyrics of the first period of the movement of the singing
production of the Clube. In those years people lived at last the prospect of a
resumption of democracy in the country, and it was natural that optimism was
vividly reflected in the lyrics. This was noticeable in the music by Ivan Lins,
Gonzaguinha, Guilherme Arantes, and even in the gloomier atmosphere of the
artists from Minas Gerais, optimism was palpable due to the improvement in the
political situation. But in the songs of Beto, unlike Milton, Lô, Nelson Ângelo,
Toninho Horta, or Tavinho Moura, it came a strand of love songs that could be
Foto: Cafi
read either as a variant of romanticism of a couple, as well as an ode to the
universal love, connected to an entire countercultural ideals of the ebullitions of
1960's.

Besides the song that gives the work its title, perhaps singularly the most
consecrated composition by Beto Guedes, again having Ronaldo as lyrical
translator, we found more three love ballads. One leads more to the romantic
love, Luz e Mistério, in D Major, with modulation to Lá Lídio during the chorus,
partnership with the famous Caetano Veloso, who, like Chico did before, writing
the lyrics for Milton's song Léo à la Márcio Borges, he choose carefully some
keywords of the ideals from the Clube: light, mystery, road, moonlight, shadow, à
la Ronaldo Bastos, and he produces a classic again in 6/8. Meanwhile, O Medo
de Amar É o Medo de Ser Livre, with lyrics by Fernando Brant, aimed at the more
universal love and the crucial issue of the politic choices: "deny the power"; in
contrast, Gabriel is a simple and highly inspired lullaby from father to son that
Paul McCartney would be proud if he had composed it.

These ballads set, henceforth, the north to Beto Guedes' work as composer. We
can consider then that the mastery of Beto will reach its highest point in ballads:
their melodic arches shape balance and style, the harmonies has elegant
inversions down and suspended chords, and subtle tonal ambiguities, but all of

17
 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviator of melodies

this closer to a more central current of popular music, an
approximation of the Clube, reread from and with The
Beatles, towards a pop styling.
The flirtation with the rock is more restrained in this album,
which rescues his first composition – Feira Moderna – as
the highlight of the disc. Novena, the astonishing Milton's
first song, with Márcio Borges (who also created the lyrics
of the refined pop ballad Só Primavera) is recorded here
for the first time, with the participation of the author on
acoustic guitar, and the Beto's biting falsetto intensifying
the density of melody. The song a bit Fado by Tavinho
Moura with Murilo Antunes, Findo Amor, is also an integral
part of the Beto's mosaic, and together the three ones
wrote one of the most original of the entire discography of
Clube da Esquina, Era Menino, with compound tenses,
melody with high record of leaps of fourth and second,
alternating D Major with Minor in short stretches, and
modulating magically a Minor for B. Cantar, the greatest
classic of the great Godofredo Guedes, closes with a
flourish that fundamental disc of Beto's work.
Amor de Índio, the song, proved that the young Beto,
together with his co-mentor Ronaldo Bastos, was able to
compose and sing a highly original music, played with
mastery and inspiration in rows of arrangement spiced with
improvisatory flights (observe the dance by the distorted
and rocker Beto's guitars, with Toninho's one, with his
unique style, jazzy taste and authorial signature), outlined
with a very expressive voice and in high tessitura, making of
a love ballad a spark that ignites suddenly in a rocker
paroxysm, converging vectors apparent but falsely
antagonistic: functional harmonies with the 7th major, the
9th and suspended chords, with an intention of ferocity and
ecstasy involved in eternal instrumental repetition (again, in
6/8) of the chorus.
Amor de Índio, the disc, showed the vitality and musical
diversity of the composer, enough to make a record without
a single less strong song or more redundant. By other hand,
it showed the various facets of Beto as an instrumentalist
and his market potential as a singer, by the expressiveness
of his vocal timbre, and the beauty of his figure.

I'm a stray dog, weaving the threads of the song...

In 1979, Beto released the third album of his inaugural triumvirate, Sol de
Primavera. The very rich ballad, this time a waltz, which gives its name to the
disc, reinforces more optimistic colors about the political situation of the country,
in an inspired melody in joint degrees and touching leaps, which is sung in E
major but with a B part that oscillates from F to A major, illustrated by Wagner Tiso
great orchestration. Instantly a classic, that waltz has been re-recorded several
times, and it maintains its freshness decades later.

Foto: Acervo Museu Clube da Esquina
Milton is the author of the proto-rock Roupa Nova (lyrics by Fernando Brant), by
Tavinho and Márcio Borges, and also a classic modern toada Cruzada, which
would prove to be one of the most haunting ballads of all Clube da Esquina's
production. Godofredo is the author of the simple Casinha de Palha, and the
modal rock Como Nunca is by Luiz Guedes and Thomas Roth, with lyrics by
Murilo Antunes. Beto completes the disc with his originals: Pela Claridade da
Nossa Casa (with Murilo Antunes and Márcio Borges), nocturnal ballad in 4/4 in a
minor key; Pedras Rolando (with Ronaldo Bastos), rock-ballad in 6/8,
modulating classically from G Minor to Bb major, its relative, to the chorus;
followed by the song without lyrics in the end, in descending line directly derived
from Lennon and Harrison's procedures, for one more jubilant end, as well as
Amor de Índio. Rio Doce, a tribute to the Amerindian music, even instrumental
and without the addition of B by Tavinho Moura, which it would only come on the
next album, and the interesting instrumental Monte Azul, which merges a
passage of fusion with a B baroque from Minas Gerais.

Sol de Primavera was a highly successful confirmation of the previous disc

strategy. Ballads on the up, the contributions of Bituca, Tavinho and Godô, and
the natural consequences of a sound that amalgamates these first three discs: a

18
 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviator of melodies

well resolved coexistence between electric and electronic
instruments, such as guitars, bass, arp, keyboard of that
time with acoustic instruments not often used in anything
that would bind a priori on the rock: viola caipira (Brazilian
country guitar), mandolins, four Venezuelans, lots of
percussion, sweet flutes, of bamboo, (incidentally, Beto
even recorded all the instruments in Rio Doce, indication of
his deep commitment to finding a unique sonority),
resulting in a sound perspective rather mysterious and
indecipherable.

Alive hope that the hand reaches...

Contos da Lua Vaga is a disc of transition in terms of sonority, the result of a
change in the patterns of mixing and miking that it would intensify greatly in the
1980's, in Brazilian music. It is also of transition from the point of view of Beto's
popularity in continuous rise since A Página, but now nearing a higher qualitative
leap.

However, from a purely musical point of view, it is still genuine revenue of the
recipe of the first three: strong ballads, contributions from Milton, Tavinho, Luiz
Guedes and Thomas Roth, and, of course, Godofredo, and it has a bright
repertoire, with some the best songs by Beto throughout all time.

O Sal da Terra, in partnership with Ronaldo, has the stature of a hymn, from a
communal feeling that is fully realized in song form: among the varied repertoire
of MPB “utopian” songs, this is one of, if not the most consecrated, tacking a
political note to a universalistic view that although reverberated other songs of
Foto: Lívia Bastos
that time, has possibly been the one that gave that message more clearly. A
chorus in B Minor gives way to a sunny melody in A Major, with the participation of
his seventh grade lower G Major, and flirting with the neighbor tone D Major, to
then stabilize in G Major and culminate again in the chorus in B. The slow rock in
4/4 this time comes accompanied by powerful counterpoints of strings and a
more overt presence of keyboards.

Ronaldo is also the author of a outburst in lyrics form in tribute to John Lennon,
whose wrongful death emulated echoes of darkness policies that still hovered
over Brazil at the time, like still today. One of the wonders of the human history is
an event so terrible raising a so iconic and touching song like Canção do Novo
Mundo. Here Beto achieves an unusual and rare effect in popular music, building
a rising melody in measures alternating 4, 5 and 6/4, which, instead of
obstructing, clarify the melodic division and the understanding of the lyrics. The
classic procedures in the modulations and in the form, with a stanza of 10 bars in
C Major and a bridge on the 8 of its parallel minor, Eb, eternalized immediately
this song as if it were The Beatles' pantheon: and there is nothing it should.

Contos da Lua Vaga, with lyrics by Márcio Borges that, according to the legend,
was completed in the studio and with all the instrumental base recorded, and
largely improvised by Beto when recording the voice, is another distinct ballad of
the album, alternating an introduction in E major and bars of 5/4 with a major
development in F sharp minor. It's about children and the ambiguous inheritance
that adults leave them, in thrilled ode to filial and universal love. Striking and
subtle is the passage back to the tone of E Major, using the unusual chord of D
minor for this transition.

Highlights also include the very popular Veveco, Panelas e Canelas, by Milton
and Fernando Brant; Boa Sorte, romantic ballad from Minas Gerais by the duo
Luiz Guedes (Beto's cousin) and Thomas Roth, from Rio Grande do Sul, with

19
 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviator of melodies

lyrics by Marcinho; Tesouro da Juventude, by Tavinho
Moura and Murilo, describing the cycling adventures of an
idyllic childhood in Pedra Azul; and Quatro, by Beto and
Márcio Borges, another unfailing melody in Amerindian 6/8
and treble chorus, with that Beto's typical economy and
expressiveness. Dona Julia, dedicated to his mother, is a
formidable marriage of an A half jazz-fusion with
formidable chords from Minas Gerais (Am7 (9) in the key of
C Minor, typically miltoniano gambit, and then Bm7 in the
key of C major), with a poignant refrain in C Major, all
without words: so expressive that it needs no words.
Perhaps my personal favorite of this album is the not so
recognized Rio Doce, now with the brilliant contribution of
Tavinho Moura in a second part in F sharp (the original
tone oscillates between A Major and D Major Lydian) that
goes around dizzily in the harmonic field, and with the mild
and safe presence of Joyce, next to the arsenal of chords
and ternary rhythms of more one Classic 6/8 by the multi-
instrumentalist and composer Beto Guedes.
With that work, Beto consolidated a position of MPB star
and increased his sales and public executions, thus
forging a path of great success during the 1980's, and an
importance that, at level of popularity, was matched only
by Milton Nascimento, within the panorama of the Clube
da Esquina.

Dear listeners, thanks...

The next discs, Viagem das Mãos (1984) and Alma de Borracha (1986), were
further sold and contributed decisively to the commercial rise of Beto, who has
performed extensive national tours and was accompanied by a great band,
completed with vocal chorus and visual production. Although clearly less
experimental, they maintained a wide palette of stylistic interests, even though
the pop vein has passed to dominate more decisively the arrangements and the
repertoire and, as might be expected, the sound, by the incorporation of
recording techniques, compression and mixing that profoundly changed the
sound of drums and bass, taking their setting and compressing their timbres, as
well as some guitar effects such as chorus, flanger and reverb, which were, in
any way, changes imposed to the sonority by the music industry. In these Beto's
Foto: Lívia Bastos discs, the keyboards, vocal choirs and guitars are accentuated while acoustic
instruments are too rare.

Thus, Balada dos 400 Golpes, by the duo Luiz Guedes and Thomas Roth with
Márcio Borges' pen; O Amor Não Precisa Razão, in partnership with Ricardo
Milo and his squire Ronaldo Bastos; a re-recording of Paisagem da Janela, by Lô
Borges and Fernando Brant; and the large consecrated Quando Te Vi, by
Meredith Wilson with version by Ronaldo, all of them were played on the radio
and they were very successful, some included in soap operas champions of
audience, and they marked the definitive popular consecration of Beto. In Alma
de Borracha, the perfect ballad Tudo em Você, with lyrics by Ronaldo Bastos, get
ahead in the disc, followed by Lágrima de Amor, one of the two contributions by
his talented cousin Luiz in that record together with Marcinho, and the graceful
Objetos Luminosos, with participation of Zizi Possi and first partnership of Beto
with Milton Nascimento, with lyrics by Bastos. Interesting and unusual are the
song-title from Alma de Borracha, by Telo and Márcio Borges, and the erudite
toada Amormeuzinho, by Tavinho Moura and Fernando Brant.

Tavinho, moreover, also contributed with his charming and winding waltz Viagem
das Mãos (with Murilo Antunes), that named the LP of 1984. A great view of Beto
always counted on a treat, of the highest quality, of a craftsman as Tavinho, and
indeed detached when he baptizes the two consecutive discs with titles of songs
of other composers.

20
 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviator of melodies

The gorgeous Nena, made in honor of a sick sister, has a
unique corner in the set of compositions by Beto Guedes,
such elementary and poignant melody that effortlessly
draws in the arpeggios of the guitar. Accompanied by
Toninho Horta, author of the orchestration, it is one of the
purest melodies of the composer from northern of Minas
Gerais, at this point maybe your main reference pop in
Brazilian popular music. Regarding this, it is also important
to emphasize No Céu, com Diamantes, ingenious ballad
with lyrics by Ronaldo in tribute to Elis, and Izabel, with
Murilo Antunes, another one with ternary subdivisions.
With Alma de Borracha reaching the level of a gold album,
with 200,000 copies sold, Beto goes on tour nationally and
decides, as fit, to record this concert in disc in 1987, with a
selected repertoire among his six discs of career in modern
package and the special participation of Caetano Veloso in
his partnership Luz e Mistério and in the now already
classic Amor de Índio, underlining the strength of these
songs even 10 years after its release. The album marks the
peak of popularity, success and dedication of Beto, with his
archetypal melodies, a phrasing in his own style,
unmistakable, and an ethos that united the songs as a
whole greater than the sum of its parts. I had a friend who
qualified Beto's music as the celebration of hope, of a
benign movement toward some sort of human evolution,
provided, of course, by panoramic overflights of his
melodic gaze, and of course, by the deep aesthetic
communion of his main lyricists, Ronaldo Bastos, Márcio
Borges and Murilo Antunes. Not that Beto himself lacked
influence and concern with the letters written to his
melodies: he was demanding and careful with the choice of
words and the tone in general of which he played in his
compositions. Either way, it is remarkable how the work by
3-4 different lyricists has managed to contribute in a way so
unique in Beto's style, building an artistic persona admired
and recognized nationwide as one who has a message, a
message to pass, more than just a musical work.

I'm a king without a palace...

Beto does a gap of four years before launching the new album, Andaluz.
Perhaps to renew his energies after an intense decade, which ends, nationally,
with the emergence of the country music and rhythms from Bahia, finally in 1991
his new work is launched. A great ballad of that album was the inspired Olhos de
Jade, with lyrics by Ronaldo Bastos. After a stanza in F sharp major, with elegant
chromatisms involving classical cadences, suddenly we shift into the distant
tone of F major on the bridge of the song, which returns auspiciously and
unwittingly to the original tone with a unique procedure, nothing banal. "Small"
Foto: Lívia Bastos discoveries like that elevate the song to another level of originality, in this track
that has a melody-signing by Beto Guedes, and even then would they would
cause envy in any great balladeer as a Paul McCartney.

We also highlight the beautiful Choro de Pai, composed and sung by the great
singer from Minas Gerais, of origin also northerner, Tadeu Franco. With a well
developed melody, and sensitive and well settled lyrics, it would have been more
played in public executions if there was not the almost absolute domination of
payola in radio programming. Another remarkable song of the disc is Coração é a
Lei, a partnership with the fruitful cousin Luiz Guedes and lyrics by Paul Flexa,
with great melodic arc and a significant presence of a diminished chord, a little
absent from Beto's work in the last discs. From both is also the relative success
Qualquer Palavra é Amor, the most pop (alongside Garotos, by Vinícius
Cantuária), while the music perhaps most played had been the serenade song
Meu Ninho, by Wagner Tiso and Ronaldo Bastos, soap opera soundtrack and
more a gesture of Beto showing the musical tradition he inherited from his father.

The song-title Andaluz is a pop-rock hybridization of that would be a guitar gypsy

section, to which refers the lyrics by Ronaldo Bastos. Rhythmically agitated as
some time there could be not observed in recent discs of Beto, the song
convinces as a light and flat opening to the disc.

21
 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviator of melodies

From the sonority point of view, Beto adopted at once his Beto's two discs. Keyboards and drum machines prevail,
favorite Fender Strato, who holds to this very day, and the but less overt than in Alma de Borracha. But Andaluz fulfills
band is composed largely, by the excellent musicians from its function of updating Beto's pop sonority to the early
Roupa Nova, who had already collaborated in the past 1990s' standards, and it does it competently.

I fund horizons, I rejoice myself against fear...

After a hiatus of over seven years, in which he kept himself away, Beto returned
in 1998 after signing a contract with Sony, with a super-produced disc by
Jacques Morelembaum. Half of this repertoire is reinterpretations of classics like
Sol de Primavera, O Sal da Terra (with Lô Borges), Amor de Índio (with Djavan),
Pedras Rolando (with Toni Garrido), Lumiar, Contos da Lua Vaga, No Céu com
Diamantes, Maria Solidária and the grandiose reinterpretation of Belo Horror,
transformed into Asas, with new lyrics by Márcio Borges and participation of
Milton Nascimento.

Morelembaum's point of view recontextualizes these songs around

arrangements more typical of the mainstream of the modern phonographic
production; instead of flutes, metal first in the discography of Beto, instead of
mandolins and hillbilly violas, string orchestra, and typical keyboards and guitars
already present in recent discs of Beto. The exquisite production changes the
point of view, but the strength of the compositions, as was to be expected,
remains intact.
Foto: Cristiano Quintino
Among the new songs, there are two great partnerships with Chico Amaral, the
song that gives the work its title, Dias de Paz, and Se Ela Deixar, this also in
partnership with Lulu, Luiz Guedes. Beto did a sensible reinterpretation also of
the magnificent samba-canção As Vitrines, by Chico Buarque. But the great
pearl of the disc is even the first (and memorable) record of a song by Telo Borges
with lyrics by Milton Nascimento, Tristesse, in which the delicate timbre of Paula
Toller becomes the perfect counterpoint to the bright resonances of Beto's
singing. It was no coincidence that this song, then re-recorded by Milton himself,
would win a Grammy as the best song of the year.

In general, Dias de Paz repositions the phenomenon Beto Guedes in his right
place of songwriter consecrated in Brazilian popular music, with so many
participations and reinterpretations of songs that had not aged at all, and
probably will not make it far in near or distant future.

Then I asked: God, what will be...

At his latest phonographic launch, Em Algum Lugar, released in 2004, Beto
presents a more varied selection of composers to a playlist from disc. Since Luiz
Guedes and Thomas Roth, present in all the discs from Sol de Primavera, until
Jimmy Webb, passing by Renato Vasconcelos, Cláudio Faria (keyboardist
accompanying Beto during years, with a profound knowledge of his repertoire
and responsible for the transcriptions and encryptions of this songbook), Claudio
Venturinni, Ronaldo Cotrim, Lô Borges (with the elegant re-recording of the pearl
A Via Láctea), Frederick Rousseau and Ronaldo Coutrim, Beto Guedes once
more stylizes ballads with melodic divisions typical of his interpretation. Besides
these, Beto exhibits three new songs, one with lyrics by Ronaldo Bastos, one

22
 Songbook Beto Guedes \ Beto Guedes, aviator of melodies
with lyrics by Murilo Antunes and a rare partnership with
Milton Nascimento, called Amor de Pai. An album
produced very professionally, without the monumentality of
Dias de Paz, Em Algum Lugar emphasizes the territory of
the ballad as one in which Beto feels more at ease.
Perhaps ironically, the most striking ballads of this album,
like the theme of the new partnership with Bituca, are that
by his son Gabriel, the Waltz Julia, dedicated to his
daughter as well as his father had dedicated to him Gabriel,
and the father Godofredo, deceased, in the strange and
dramatic Lamento Árabe. Dismal and stormy lyrics, about
hardships and trials, it contrasts with the generally milder
climate of the other tracks on the album.
Beto was slowing his song production back and forth,
because other activities attracted his willingness and
commitment: the main one is the model airplanes, and he
succeeded to build an airplane entirely by his own efforts.
Besides father of Ian and Gabriel Guedes, both active and
beloved musicians of the scene of Belo Horizonte, Beto
had another daughter, Maria Luíza, and he continues to
perform in concerts throughout the country.
Even though the creative impetus did not come back to
bloom as it is usually the case of talented artists as Beto,
after some time gap, his song work is already among the
best and most consistent of the Brazilian songbook. Few
artists can be proud of so many pearls, melodies enshrined
in the collective national imagination, and even fewer can
say that they did with aesthetic innovations, steps ahead of
23
what had until then. In his work, Beto succeeded in
combining, in a background of multiple layers of
influences, a precious synthesis of universal songs,
without a clear stylistic provenience, which deserved to be
linked to a widespread idea of what would be music from
Minas Gerais. Through an economic and yet daring use of
harmonized procedures closer to the song centrality than
his brother and alter ego Lô, without losing the plight of the
harmonic surprise, so dear to the composers of the Clube
da Esquina, he articulated worlds that seems eternally
separated, as that of the British rock with the Minas Gerais'
serenade, as if they lived together side by side.
More than that, he created an artistic persona known and
recognized throughout the country, by the restrained and
fragile charisma of his voice, by the sincerity and elegance
of his interpretation and, above all, by the quality of the
long reach of his songs.
I thank Barral Lima and Rodrigo Brazil for their invitation to
write this text about one of the most fascinating works in
the context of the Clube da Esquina, which I admire for
decades, and I was honored by that. I greet them for their
commitment by making this careful record of the song work
of composers like Beto Guedes and Lô, geniuses of the
race, prognosticators of news and discoverers of very rare
pearls. For me, having known Beto Guedes is equivalent
to if I had known Paul McCartney, with the advantage that I
do not need to try to communicate in English. Beto is hero
of Minas Gerais, myth of the Brazilian race.
Pablo Castro
Músicas
A mulher

25
Songbook Beto Guedes \ A mulher

26
Songbook Beto Guedes \ A mulher

27
 Songbook Beto Guedes \ A mulher

G9 G5+ G6 G5+ 2x
G9 G5+ G6 G5+
A mulher possui meu pensamento

G9 G5+ G7 C6/G
Me domina me seduz seu corpo é minha luz

C6 Cm6/Eb Gadd9 E7sus4 Cmaj7/E D7sus4

Felicidade está sempre a teu lado e ter

G7 C6 Am7 Gadd9
O cheiro, o gosto, o prazer de noite e de manhã
G/F E7sus4 D7sus4
É do homem morder a maçã

Gadd9 G5+ G6 G5+ Gadd9 G5+ G7

A mulher é a melhor viagem Companheira me conduz

C6/G
Ao reino que eu sempre quis

C6 Cm6/Eb Gadd9 E7sus4 Cmaj7/E D7sus4

Sou passageiro neste barco me embarco de vez

G7 C6 Am7 Gadd9 G/F E7sus4 D7sus4

Não me interessa o cais nem quero mais chegar eu viajo pelo viajar
Bbadd9 Bb5+ Bb6 Bb5+ Bbadd9 Bb5+ Bb7 Ebmaj7 Ebmaj7 Ebm6 Bbadd9 Gm9 Ebmaj9 Am7 D7sus4

Solo

G7 C6 Am7 Gadd9 G/F E7sus4 D7sus4

Não me interessa o cais nem quero mais chegar eu viajo pelo viajar
G9 G5+ G6 G5+ G9 G5+ G7 C6/G
A mulher é o sinal primeiro é a fonte que nos dá a vida e o prazer

C6 Cm6/Eb Gadd9 E7sus4 Cmaj7/E D7sus4

A fêmea chama e o fogo num instante se faz
G7 C6 Am7 Gadd9
É mais que a lua no mar o brilho da mulher
G/F E7sus4 D7sus4 G C/G G
Me ensina onde navegar chegar

28
A página do relâmpago elétrico

29
Songbook Beto Guedes \ A página do relâmpago elétrico

30
Songbook Beto Guedes \ A página do relâmpago elétrico

31
 Songbook Beto Guedes \ A página do relâmpago elétrico

C#/G# F#maj7/A# F#maj7/A# C#/G# Amaj7 Amaj7(#11)

C#/G# F#maj7/A# C#/G# Amaj7 Amaj7/11#

Abre a folha do livro que eu lhe dou para guardar

C#/G# F#maj7/A# C#/G# Gm7b5

E desata o nó dos cinco sentidos para se soltar

F#maj7 F#m(maj7) F#m6 C#maj7/E# Edim

Que nem o som clareia o céu nem é de manhã e anda debaixo do chão

F#m7 Emaj9 C#m7 Amaj7

Mas avoa que nem asa de avião pra rolar e viver levando jeito

Dmaj7 Gmaj7 Emaj7

De seguir rolando que nem canção de amor no firmamento

Amaj7 Dmaj7 Gmaj7 F#m7

Que alguém pegou no ar e depois jogou no mar
C#/G# F#maj7/A# C#/G# Amaj7 Amaj7/11#
Pra viver do outro lado da vida e saber atravessar

C#/G# F#maj7/A# C#/G# Gm7b5

Prosseguir viagem numa garrafa onde o mar levar

F#maj7 F#m(maj7) F#m6 C#maj7/E# Edim

Que é a luz que vai tecer o motor da lenda cruzando o céu do sertão

F#m7 Emaj9 C#m7 Amaj7 Dmaj7 Gmaj7 Emaj7

E um cego canta até arrebentar
C#m7 Dmaj7 Gmaj7 F#m7
o sertão vai virar mar o mar vai virar sertão
C#/G# F#maj7/A#
Não ter medo de nenhuma careta

C#/G# Amaj7 Amaj7/11# C#/G# F#maj7/A#

Que pretende assustar encontrar o coração do planeta

C#/G# Gm7b5 F#maj7 F#m(maj7) F#m6

E mandar parar pra dar um tempo de prestar atenção nas coisas

C#maj7/E# Edim F#m7 Emaj7

Fazer um minuto de paz um silêncio que ninguém esquece mais

C#m7 Amaj7 Dmaj7 Gmaj7 Emaj7

C#m7 Dmaj7 Gmaj7 F#m7

Que nem ronco do trovão que eu lhe dou para guardar

32
 Songbook Beto Guedes \ A página do relâmpago elétrico

C#/G# F#maj7/A# C#/G# Amaj7 Amaj7/11#

A paixão é que nem cobra de vidro e também pode quebrar

C#/G# F#maj7/A# C#/G# Gm7b5

Faz o jogo e abre a folha do livro apresenta o ás

F#maj7 F#m(maj7) F#m6 C#maj7/E# Edim

Pra renascer em cada pedaço que ficou e o grande amor vai juntar

Amaj7 Emaj9
E é coisa que ninguém separa mais
C#m7 Dmaj7
Que nem ronco de trovão que eu lhe dou para guardar
Gmaj7 F#m7

C#/G# F#maj7/A# F#maj7/A# C#/G# Amaj7 Amaj7(#11) fade out

33
Amor de índio

34
Songbook Beto Guedes \ Amor de índio

35
Songbook Beto Guedes \ Amor de índio

36
 Songbook Beto Guedes \ Amor de índio

Gmaj9 Cmaj7/G 2x

Gmaj9 Cmaj7/E Gmaj9 Cmaj7/E

Tudo que move é sagrado e remove as montanhas com todo o cuidado meu amor

Gmaj9 Cmaj9
Enquanto a chama arder todo dia te ver passar

Gmaj9 Cmaj7/E Gmaj9 Cmaj7/G

Tudo viver a teu lado com arco da promessa do azul pintado pra durar

Gmaj9 Cmaj7/E
Abelha fazendo o mel vale o tempo que não voou

Gmaj9 Cmaj7
A estrela caiu do céu o pedido que se pensou

Em9 Gmaj7/D Am9 Am9 D7sus4

O destino que se cumpriu de sentir seu calor e ser todo

Em9 Gmaj7/D Am9 Am9 D7sus4

Todo dia é de viver para ser o que for e ser tudo

Gmaj9 Cmaj7/E Gmaj9 Cmaj7/E Em9 Gmaj7/D Cmaj9 Am9 D7sus4

Solo

Gmaj9 Cmaj7/E Gmaj9 Cmaj7/E

Sim, todo amor é sagrado e o fruto do trabalho É mais que sagrado meu amor

Gmaj9 Cmaj9
A massa que faz o pão vale a luz do seu suor

Gmaj9 Cmaj7/E Gmaj9

Lembra que o sono é sagrado e alimenta de horizontes
Cmaj7/G
O tempo acordado de viver
Gmaj9 Cmaj7/E
No inverno te proteger no verão sair pra pescar

Gmaj9 Cmaj7
No outono te conhecer primavera poder gostar

Em9 Gmaj7/D Am9 Am9 D7sus4

No estio me derreter pra na chuva dançar e andar junto
Em9 Gmaj7/D Am9 Am9 D7sus4
O destino que se cumpriu de sentir seu calor e ser todo
Em9 Gmaj7/D Cmaj9 Am9 D7sus4 fade out

37
Andaluz

38
Songbook Beto Guedes \ Andaluz

39
Songbook Beto Guedes \ Andaluz

40
 Songbook Beto Guedes \ Andaluz

A D/A A E/A A D/A A E/A D/A D/A´2x | A D/A A E/A

A D/A A E/A A D/A A E/A D/A D/A A D/A A E/A

Noite estrelada na paisagem andaluz

A D/A A E/A D/A A D/A

Gente que vai chamar o seu povo pra ver o dia nascer
A E/A A D/A A E/A D/A A D/A A E/A A D/A
É motivo de festa só por ser a madrugada andaluz
A E/A D/A A D/A A E/A A D/A
de uma vez o som da guitarra transforma tudo em manhã girassóis
A E/A D/A A D/A A E/A
claridade se vê que o dia vai renascer reluzir
A D/A A D/A D/A | A D/A A E/A A D/A A E/A D/A D/A 3x || A D/A A E/A A D/A

A E/A D/A
Te traduzir por estes sons que esse dia traz

A D/A A E/A A D/A A E/A D/A

Chama dez mil anos atrás e faz o futuro ser liberdade

A D/A A E/A A D/A A E/A D/A

Se sou o que se quer ser céu dos ciganos poeira da estrada
A D/A A E/A A D/A A E/A D/A
Andaluz madrugada
A D/A A E/A A D/A A E/A

Em7 A/E D/E Bm7

em tudo a cara do novo tão maior que sempre se pode acordar e ver
A D/A A E/A A D/A A E/A D/A
Dia amanhece na paisagem andaluz
A D/A A E/A A D/A A E/A D/A D/A A D/A A E/A A D/A

A E/A D/A
Te traduzir por estes sons que esse dia traz

A D/A A E/A A D/A A E/A D/A

Chama dez mil anos atrás e faz o futuro ser liberdade

A D/A A E/A A D/A A E/A D/A

Se sou o que se quer ser céu dos ciganos poeira da estrada
A D/A A E/A A D/A A E/A D/A
Andaluz em tudo a cara do novo
A D/A A E/A A D/A A E/A D/A
Andaluz

A D/A A E/A A D/A A E/A D/A D/A 2x

Tchu ru tchu tchu tchu...
A fade out

41
Balada dos 400 golpes

42
Songbook Beto Guedes \ Balada dos 400 golpes

43
Songbook Beto Guedes \ Balada dos 400 golpes

44
 Songbook Beto Guedes \ Balada dos 400 golpes

G#m9 Emaj9 F#/E 4x

G#m9 Emaj9 G#m9 Emaj9 G#m9 Emaj9 G#m9

Dentro de mim uma estrela arde no peito e derrama

Emaj9 F#/E G#m9 Emaj9 F#/E G#m9

Calma, coração, a razão não é dona do destino toda emoção mulher
Emaj9 F#/E

G#m9 Emaj9 G#m9 Emaj9 G#m9 Emaj9 G#m9

Toda mulher é uma lua de claridade e mistério

Emaj9 F#/E G#m9 Emaj9 F#/E G#m9

Nasceu pra ser minha estrela da guia companhia para o que Deus quiser
C#m9 Emaj7/B Emaj9 B/D# C#m9 Emaj7/B Bmaj9 C#m9 Emaj7/B F#7sus4 F#7
Pode ter razão de queimar a cidade então e com outro amor, como se nada for
C#m9 Emaj7/B Emaj9 B/D# C#m9
Quatrocentos golpes no beijo que não me deu
Emaj7/B Bmaj9 C#m9 Emaj7/B F#7sus4 F#7 F#7sus4 F#7
E também doeu, como se nunca mais
G#m9 Emaj9 G#m9 Emaj9 G#m9 Emaj9 G#m9
Quero bem comigo essa fera deusa que tudo reclama

Emaj9 F#/E G#m9 Emaj9 F#/E G#m9

É como eu, bem capaz de perder o seu juízo tal qual um ser qualquer
G#m9 Emaj9 F#/E

G#m9 Emaj9 G#m9 Emaj9 G#m9 Emaj9 G#m9

Eu por minha vez, um menino filho de leite das ruas

Emaj9 F#/E G#m9 Emaj9 F#/E G#m9

No vendaval e meus olhos jorrados de desejo com a rapidez da luz
C#m9 Emaj7/B Emaj9 B/D# C#m9 Emaj7/B Bmaj9 C#m9 Emaj7/B F#7sus4 F#7
Pode ter razão de queimar a cidade então e com outro amor, como se nada for
C#m9 Emaj7/B Emaj9 B/D# C#m9
Quatrocentos golpes no beijo que não me deu
Emaj7/B Bmaj9 C#m9 Emaj7/B F#7sus4 F#7 F#7sus4 F#7
E também doeu, como se nunca mais
Final
B Bmaj9 Emaj7/B Em6/B B

45
Bandolim

46
Songbook Beto Guedes \ Bandolim

47
Songbook Beto Guedes \ Bandolim

48
Songbook Beto Guedes \ Bandolim

49
Boa Sorte

50
Songbook Beto Guedes \ Boa sorte

51
Songbook Beto Guedes \ Boa sorte

52
 Songbook Beto Guedes \ Boa sorte

Em9 Cmaj7(11#)/E 2x

Em9 Gmaj9 C#m7b5 Cmaj9 Em9

O tema da canção meu coração guardou

Am9 D#dim Em9 D#dim B13(b9) Em9 Am9 D7sus4

Para dar a quem trouxer a mensagem dos caminhos livres

Em9 Gmaj9 C#m7b5 Cmaj9 Em9

viagens de buscar sertão e beira-mar

Am9 D#dim Em9 D#dim B13(b9) Em9 Am9 D7sus4

brincar de bem-me-quer e uma doce companheira sempre

Em9 Gmaj9 C#m7b5 Cmaj9 Em9

Hoje a noite serenou orvalho nos quintais

Am9 D#dim Em9 D#dim B13(b9) Em9

Acordei pensando em nós e uma estrela caiu

Bm9 E7
Am9 Cmaj7/G Em9 Am9 Cmaj7/G F#m7b5 B7(b9)

Em9 Gmaj9 C#m7b5 Cmaj9 Em9

Lembrei de não chorar o tempo que passou

Cmaj9 B13(b9) Em9 Am9 Bm7 Cmaj9 D7sus4 Em9

Lembrei de desejar boa sorte pra você

Am9 Bm7 Cmaj9 D7sus4 Em9 Cmaj7/11#

Eo dia clareou

Em9 Gmaj9 C#m7b5 Cmaj9 Em9

Hoje a noite serenou orvalho nos quintais

Am9 D#dim Em9 D#dim B13(b9) Em9

Acordei pensando em nós e uma estrela caiu

Am9 D7sus4
Em9 Gmaj9 C#m7b5 Cmaj9 Em9
Lembrei de não chorar o tempo que passou

Cmaj9 B13(b9) Em9 Am9 Bm7 Cmaj9 D7sus4 Em9

Lembrei de desejar boa sorte pra você

Am9 Bm7 Cmaj9 D7sus4 Em9 Cmaj7/11# Em9

Eo dia clareou

53
Calor humano

54
Songbook Beto Guedes \ Calor humano

55
Songbook Beto Guedes \ Calor humano

56
 Songbook Beto Guedes \ Calor humano

B G#m6 B/F# C#7/E#

B/F# E/G# B F#/A#

Que adianta, se tem poder e mora num palácio

G#m7 B/F# C#7/E# Em6 B/F#

O prejuízo vai ser total e todos vamos pagar

E/G# B F#/A#
A paz agora é a vontade livre das pessoas

G#m7 B/F# C#7/E# Em6 B

Qualquer minuto que se perder pode ser fatal

C#7/E# Em6 B/F# G#7sus4 G#7 C#m7 G#7su4 G#/F# C#7/E# Em6
Já pensou o mundo em paz ameaça nunca mais

C#7/E# Em6/G B/F# G#7sus4 G#7 C#m7 G#7su4 G#/F# C#7/E# Em6
Fim da guerra, todos querem só uns loucos dizem não

B/F# E/G# B F#/A#

Na mão de poucos o mundo rola e sela seu destino

G#m7 B/F# C#7/E# Em6 B

Se a gente quer porque não salvar a civilização

G#m6 B/F# C#7/E#

Solo
B/F# E/G# B F#/A# G#m7 B/F# C#7/E# Em6 B C#m7 B/D# B/F#

C#7/E# Em6 B/F# G#7sus4 G#7 C#m7 G#7su4 G#/F# C#7/E# Em6
Já pensou o mundo em paz ameaça nunca mais

C#7/E# Em6/G B/F# G#7sus4 G#7 C#m7 G#7su4 G#/F# C#7/E# Em6
Fim da guerra, e da miséria só uns poucos dizem não

B/F# E/G# B F#/A#

Calor humano motor da vida e mola da utopia

G#m7 B/F# C#7/E# Em6 B/F#

Se o ser humano produz calor o amor não vai faltar

B/F# E/G# F#7 C#7/E# Em6 B

57
Canção do novo mundo

58
Songbook Beto Guedes \ Canção do novo mundo

59
Songbook Beto Guedes \ Canção do novo mundo

60
 Songbook Beto Guedes \ Canção do novo mundo

Abmaj7/C Bb7sus4 Ebmaj7/Bb Gbma7/C Bb7sus4 Ebmaj9 G7sus4

C C/E C/G C C/E

Quem sonhou só vale se já sonhou demais

C F C/E Dm7 G7sus4

Vertente de muitas gerações gravado em nossos corações Um nome se escreve fundo
C C/E C/G C C/G C F
As canções em nossa memória vão ficar profundas raízes vão crescer

C/E Dm7 G7sus4

A luz das pessoas me faz crer eu sinto que vamos juntos
Abmaj7/C Bb7sus4 Ebmaj7/Bb Abmaj7/C Bb7sus4 Ebmaj9 G7sus4
Oh Nem o tempo amigo nem a força bruta pode um sonho apagar
C C/E C/G C C/G
Quem perdeu o trem da história por querer

C F C/E Dm7
Saiu do juízo sem saber foi mais um covarde a se esconder

G7sus4
Diante de um novo mundo
C C/E C/G C C/E C F
quem souber dizer a exata explicação me diz como pode acontecer
C/E Dm7 G7sus4
um simples canalha mata um rei Em menos de um segundo
Abmaj7/C Bb7sus4 Ebmaj7/Bb
Oh Minha estrela amiga
Abmaj7/C Bb7sus4 Ebmaj9 G7sus4
porque você não fez a bala parar
solo
C C/E C/G C C/E C F C/E Dm7 G7sus4 Abmaj7/C Bb7sus4Ebmaj7/Bb Abmaj7/C Bb7sus4 Ebmaj9 G7sus4

Abmaj7/C Bb7sus4 Ebmaj7/Bb Abmaj7/C Bb7sus4 Ebmaj9 G7sus4

Oh Nem o tempo amigo nem a força bruta pode um sonho apagar
C C/E C/G C C/G
Quem perdeu o trem da história por querer

C F C/E Dm7
Saiu do juízo sem saber foi mais um covarde a se esconder

G7sus4
Diante de um novo mundo
Dm7 C

61
Cantar

62
Songbook Beto Guedes \ Cantar

63
 Songbook Beto Guedes \ Cantar

E/G# Emaj7/G# E6/G# E/G# B B/D# Cdim

Se numa noite eu viesse ao clarão do luar

G#7 C#m7 C#m(maj7) C#m7 G#7

Cantando e aos compassos de uma canção te acordar

Amaj7 B B/A E/G#

Talvez com saudade cantasses também

C#m7 D#7
Relembrando aventuras passadas

D#/C# F#m7 B
Ou um passado feliz com alguém
B/A E/G# Emaj7/G# E6/G# E/G# B B/D# B7
Cantar quase sempre nos faz recordar sem querer

E/D A/C# G#7 C#m7 E/B

Um beijo, um sorriso, ou uma outra aventura qualquer

B B/A E/G#
Cantando aos acordes do meu violão

E/D A/C# Am/C E/B B7 E/G#

É que mando depressa ir-se embora saudade que mora no meu coração
solo
B B/D# B/A B/D# E/G# B/A E/G# E/D E/B E/D A/C# E/D A/C# Amaj7 F#m7 E/B C#m7 E/B F#/A# F# F#/A# F# Amaj7 B B/A

B/A E/G# Emaj7/G# E6/G# E/G# B B/D# B7

Cantar quase sempre nos faz recordar sem querer

E/D A/C# G#7 C#m7 E/B

Um beijo, um sorriso, ou uma outra aventura qualquer

B B/A E/G#
Cantando aos acordes do meu violão

E/D A/C# Am/C E/B B7 E

É que mando depressa ir-se embora saudade que mora no meu coração

64
Casinha de palha

65
Songbook Beto Guedes \ Casinha de palha

66
 Songbook Beto Guedes \ Casinha de palha

F#/A# C#7sus4 2x

F#/A# B C#/B F#/A#

Eu moro numa casinha de palha

B C#/B F#/A# C#7sus4 C#7/E# F#/A# C#7sus4

Que fica de trás da muralha daquela serra acolá

F#/A# B C#/B F#/A#

Eu moro numa casinha de palha

B C#/B F#/A# D#m7 C#7sus4 F#/E

Que fica de trás da muralha daquela serra acolá

B/D# C#7sus4 F#/A# D#7

De longe ela nos parece arruinada

G#7 C#7sus4 C#7 F#/A# C#7sus4

Mas de perto ela é juntada de baunilha e manacá

F#/A# B F#/A# B C#/B F#/A# C#7sus4 F#/A# C7sus4

solo
F#/A# B C#/B F#/A# B C#/B F#/A# D#m7 C#7sus4 F#/E B/D# Bm/D F#/C# D#7 G#7
C#7sus4 C#7/E#
F#/A# C#7sus4 2x

F#/A# B C#/B F#/A#

Eu moro numa casinha de palha

B C#/B F#/A# D#m7 C#7sus4 F#/E

Que fica de trás da muralha daquela serra acolá

B/D# C#7sus4 F#/A# D#7

De longe ela nos parece arruinada

G#7 C#7sus4 C#7 F#/A# C#7sus4

Mas de perto ela é juntada de baunilha e manacá

final
F#/A# F#/E B/D# Gdim G#m7 C#7sus4 C#/B F#/A# C#7sus4 fade out

67
Caso você queira saber

68
Songbook Beto Guedes \ Caso você queira saber

69
Songbook Beto Guedes \ Caso você queira saber

70
 Songbook Beto Guedes \ Caso você queira saber

Cm7 Cm6 Abmaj7

Não quero você mais na minha casa
Eb/G Ab/Eb
Corpo e rosto em pedra
Eb/G Ab/Eb C/G G/A Bb Bb
Sei o que me fere em você
C G Ab/Bb Ab/Bb Gm7 Ab/Eb Ab/Bb Gm7 B/C# Bb/D Ebm/Gb Ab/Bb Gm7 Ab/Eb Ab/Bb Gm7

Edim F#/E D7 Gmaj7

Eu não quero nada
A/C# A7/E Bb/D Bb/F C G Ab/Bb Ab/Bb Gm7 Ab/Eb Ab/Bb
Com seu riso indecente

Cm7 Cm6
Já conheço o seu tempero

Abmaj7
Seu segredo e seu suor

Gm7 Abmaj7
Mas não consigo perder mais tempo

Cm7 Cm6
Você tem que ir embora

Abmaj7
Já começa a amanhecer

Ab/Eb Ab/Bb Dm9 Cm9

Parece outro dia negro ô ô
Ebmaj7 Dm9 Cm9 4x
Ebmaj7 Dm9 G Cm7 Cm6 Abmaj7 Gm7 Ab/Eb

Cm7 Cm6
Você tem que ir embora

Abmaj7
Já começa a amanhecer

Ab/Eb Ab/Bb Dm9 Cm9

Parece outro dia negro ô ô
Ebmaj7 Dm9 Cm9 fade out

71
Choro de pai

72
Songbook Beto Guedes \ Choro de pai

73
Songbook Beto Guedes \ Choro de pai

74
 Songbook Beto Guedes \ Choro de pai

Cdim Ebdim D7sus4

G C/E G/D A7 C/E G/F Am G#dim A/G D/F#

Quem me disse pra não chorar nem me perder por aí E tanto já fez e refez, tanto faz das cordas do meu coração

C/G C/E D/F# G C/E G/D A7/C# Am

Que bom, choro de pai Rara melodia me vem e docemente me diz

G/F Am G#m7b5 A/G D/F#

Não vês que sonhar é ilusão, faz sofrer eu sou um que sabe isso bem

G/F Cmaj9 A7/13 A7/b13 D7sus4 D7

Falou com todo saber o que tem mais valia e assim me ajuda aprender a lição

C/E Cm/Eb G/B Gm/Bb G D/F# Em7 G/D C#m7b5 Cdim Ebdim C/E
Me dá o que melhor possui e mostra o mundo em mim Além do que posso ver com meu olhar também

G C/E G/D A7 C/E G/F Am G#dim A/G D/F#

Quem me disse pra não chorar nem me perder por aí E tanto já fez e refez, tanto faz das cordas do meu coração

C/G C/E D/F# G C/E G/D A7/C# Am

Que bom, choro de pai Alguém como ele jamais alguém capaz de chorar

G/F Am G#m7b5 A/G D/F#

Canção encantada que faz do amor um choro de pai e de mãe

G/F Cmaj9 A7/13 A7/b13 A7 D7sus4 D7

Contou que pra colher sempre tem companheiro Mas plantar é trabalho de quem vive só

C/E Cm/Eb G/B Gm/Bb G D/F# Em7 G/D C#m7b5 Cdim Ebdim C/E D7sus4 D7
Me diz aonde caminhar e vence a vida pra mim Mesmo sabendo que eu caminharei por mim

G C/E G/D C#m7b5 Cmaj9 G/B

Quem me disse pra não chorar chorou e me fez chorar

Am7 D7sus4 G F6 F#6 G6

75
Choveu

76
Songbook Beto Guedes \ Choveu

77
Songbook Beto Guedes \ Choveu

78
 Songbook Beto Guedes \ Choveu

Gmaj7 Gmaj7/D Bm9 Gmaj7/D Gmaj7 Bm9 3x

Bm9 A/B

Gmaj7 Gmaj7/D Bm9

Não tem nada mais bonito

Gmaj7/D Gmaj7 Bm9

Lá na terra ja choveu

Gmaj7 Gmaj7/D Bm9

E não tem verde mais bonito

Gmaj7/D Gmaj7 Bm9

Nos teus olhos bonitos

Bm9 A/B
Gmaj7 Gmaj7/D Bm9 Gmaj7/D Gmaj7 Bm9 2x

E A D G G F#m7 Bm9 2x
Bm9 A/B

Gmaj7 Gmaj7/D Bm9

Não distrai o pensamento

Gmaj7/D Gmaj7 Bm9

Lá na terra vai chover

Gmaj7 Gmaj7/D Bm9

O meu coração é deserto

Gmaj7/D Gmaj7 Bm9

Lá na terra choveu

Bm9 C#/B Bm9 C#/B Gmaj7 Gmaj7/D Em9 G#m7 2x

B/C# F#7sus4 F# D/F# E/F# F# B/F# F# D/F# E/F# F# B/F# F# D/F# E/F#
F# B/F# F#
Dmaj7 E/B F# F# 2x
Bm9 C#/B 2x

79
Como nunca

80
Songbook Beto Guedes \ Como nunca

81
 Songbook Beto Guedes \ Como nunca

Em A C Bm7 4x
Em D/E Em Bm7
Olha quanta estrela no céu dos olhos dessa moça

Am7 D Am7 D
Tanto brilho quanto fogo

Em Bm7 Em Bm7
Olha é como o vento varando o céu é como nunca

C D Am7 D
Como nuvem como chuva

Em Bm7 C Bm7
Em A C Bm7 4x
Em D/E Em Bm7 Am7 D Am7 D Em Bm7 Em Bm7 C D Am7 D
Em A C Bm7 2x

Em D/E Em Bm7
Olha quanta estrela no céu dos olhos dessa moça

Am7 D Am7 D
Tanto brilho quanto fogo

Em Bm7 Em Bm7
Olha é como o vento o amor que fica é como nunca

C D Am7
Como nuvem como os olhos

Em Bm7 C Bm7 fade out

82
Contos da lua vaga

83
Songbook Beto Guedes \ Contos da lua vaga

84
Songbook Beto Guedes \ Contos da lua vaga

85
 Songbook Beto Guedes \ Contos da lua vaga

E A D C#m

E A D C#m
Esperança viva que o sangue amansa Vem lá do espaço aberto e faz do nosso braço

D C#m E A D
Um abrigo que possa guardar A vitória do sentimento claro vencendo todo medo

C#m D C#m E A
Mãos dadas pela rua num destino de luz e amor Vem agora quase não há mais tempo

D C#m D C#m
Vem com teu passo firme e rosto de criança A maldade já vimos demais

F#m9 Bm9 F#m9 Bm9

Olha sempre poderemos viver em paz Em tempo tanto a fazer pelo nosso bem

B7 B7/D# B7/F# B7 Bm9 E7sus4 F#m9

Iremos passar mas não podemos nunca esquecer De mais alguém que vem

Bm9 F#m7 Bm9 B7 B7/D#

Simples inocentes a nos julgar perdidos As iluminadas crianças herdeiras do chão

B7/F# Bm9 E7sus4

Solo plantado não as ruínas de um caos
Dmaj7 Dmaj13/11#

F#m9 Bm9 F#m9 Dmaj7/F#

Diamantes e cristais não valem tal poder

Dmaj7 Dmaj7/F# E/G# Amaj7/E E7sus4

Contos de luar ou a história dos homens

F#m9 Bm9 F#m9 Dmaj7/F#

Lua vaga vem brincar e manda teus sinais

Dmaj7 Dmaj7/F# E/G# Amaj7/E E7sus4 Amaj7/E

Que será de nós se estivermos cansados

Dmaj7 Dmaj13/11# F#m9

Da verdade do amor

Bm9 F#m9 Bm Dm Dm/C# F/C E A D C#m

E A
Esperança viva que a mão alcança

D C#m D C#m F#m9

Vem com teu passo firme o rosto de criança A maldade já vimos demais

86
Cruzada

87
Songbook Beto Guedes \ Cruzada

88
 Songbook Beto Guedes \ Cruzada

G Gmaj9 Cmaj7/G G Cmaj7/E Dsus4 Gmaj7 G Gmaj9 Cmaj7/E G Cmaj7/E Dsus4 Gmaj7 Camaj7/G

G5
Não sei andar sozinho por essas ruas

Bb5
Sei do perigo que nos rodeia pelos caminhos

G5 Gmaj7
Não há sinal de sol mas tudo me acalma no seu olhar

G5
Não quero ter mais sangue morto nas veias
Bb5
Quero o abrigo do teu abraço que me incendeia
G5 Gmaj7
Não há sinal de cais mas tudo me acalma no seu olhar
G Gmaj9 Cmaj7/E G
Você parece comigo nenhum senhor te acompanha
Cmaj7/E Dsus4 Gmaj7
Você também se dá um beijo dá abrigo
G Gmaj9 Cmaj7/E G
Flor nas janelas da casa olho no seu inimigo

Cmaj7/E Dsus4 Gmaj7 Cmaj7/E

Você também se dá um beijo dá abrigo se dá um riso dá um tiro
G5
Não quero ter mais sangue morto na veia
Bb5
Quero o abrigo do teu abraço que me incendeia
G5 Gmaj7
Não há sinal de paz e tudo me acalma no seu olhar
G Gmaj9 Cmaj7/E G
Você parece comigo nenhum senhor te acompanha
Cmaj7/E Dsus4 Gmaj7
Você também se dá um beijo dá abrigo
G Gmaj9 Cmaj7/E G
Flor nas janelas da casa olho no seu inimigo

Cmaj7/E Dsus4 Gmaj7 Cmaj7/E

Você também se dá um beijo dá abrigo se dá um riso dá um tiro
G

89
Dias assim

90
Songbook Beto Guedes \ Dias assim

91
Songbook Beto Guedes \ Dias assim

92
 Songbook Beto Guedes \ Dias assim

F F/A Bbmaj7 Bbm6 F6/A Dm9 Gm9 C7sus4

Céu de janeiro aberto, sol dourado na areia Rua cheia, a cidade a se animar

F F/A Bbmaj7 Bbm6 F6/A F/Eb Gm9 C7sus4

Vai pela rua calma, minha alma está desperta Entra em cada loja aberta, em cada olhar

Bbmaj7 F F7sus4 F/A Bbmaj7

Alguém me vê decerto é meu amor

Am7b5 D/F# Gm9 C7sus4

Ou só a moça simples que canta uma canção
F F/A Bbmaj7 Bbm6 F F/A
E eu então que sou tão só deixo a canção

Bbmaj7 Bbm6 Gm7 F

Ao meu redor porque jamais se ouviu

F7sus4 F/A Bbmaj7 Am7b5 D/F# Gm7 C7sus4

Alguém cantar assim, feliz e tão sozinha no seio da canção

F F/A Bbmaj7 Bbm6 F6/A Dm9 Gm9 C7sus4

Céu de janeiro intenso, sol suspenso no céu liso E eu diviso uma cidade a se aninhar
F F/A Bbmaj7 Bbm6 F6/A F/Eb Gm9 C7sus4
Vai pela praia antiga minha amiga tão dispersa Vai sobre o tapete persa do areal

Bbmaj7 F F7sus4 F/A Bbmaj7

Alguém te vê decerto é meu amor
Am7b5 D/F# Gm9 C7sus4
Ou mais, a bela estrela no céu do criador
F F/A Bbmaj7 Bbm6 F F/A
E eu então que sou tão só quero esse sol

Bbmaj7 Bbm6 F F/A Bbmaj7 Bbm6

Ao meu redor dias assim sem direção

F F/A Bbmaj7 Bbm6

No céu sem fim no coração
F Bbmaj7/F Bbm6/F F Bbmaj7/F Bbm6/F
E eu então que sou tão só quero esse sol ao meu redor

F Bbmaj7/F Bbm6/F F Bbmaj7/F Bbm6/F

Dias assim dias de paz no céu sem fim no coração
F Bbmaj7/F Bbm6/F fade out

93
Dona Júlia

94
Songbook Beto Guedes \ Dona Júlia

95
Songbook Beto Guedes \ Dona Júlia

96
Era menino

97
Songbook Beto Guedes \ Era menino

98
Songbook Beto Guedes \ Era menino

99
 Songbook Beto Guedes \ Era menino

Dmaj9 G/D Dmaj9 A7sus4

Dmaj9 D7sus4 Gm9 Bbmaj7/F

Te levou a canção que eu cantarolava

C7sus4 A7sus4 Dmaj9 D7sus4 Gm9 Bbmaj7/F

Muito por querer a canção que eu não conhecia

C7sus4 A7sus4 Dmaj9 G/D Dmaj9

Te levou voou pelo céu azulou

G/D Dmaj9 A7sus4 Dmaj9 D7sus4

A asa branca nem vi se foi pro mar

Gm9 Bbmaj7/F C7su4 A7sus4 Dmaj9 D7sus4

Na canção que eu cantarolava muito por querer

Gm9 Bbmaj7/F C7sus4 A7sus4 Dm9

E não atinava em nada te perdi
Am9 E G/D Gmaj9/B Dmaj7/A Dmaj9
O pôr-do-sol lá no capim a estrada branca pra seguir
G/D Dmaj9 A7sus4 Dmaj9 D7sus4
Era menino vida inteira na mão

Gm9 Bbmaj7/F C7sus4 A7sus4 Dmaj9

Tendo a vida que eu queria e relampejou

D7sus4 Gm9 Bbmaj7/F C7sus4 A7sus4 Dmaj9

Coração, minha asa branca te perdi
G/D Dmaj9 G/D Dmaj9
Sumiu la no céu azulou fui pela estrada

A7sus4 Dmaj9 D7sus4 Gm9 Bbmaj7/F

Nem vi amor passar na vereda na lua branca

C7sus4 A7sus4 Dmaj9 D7sus4 Gm9 Bbmaj7/F C7sus4 A7sus4 Dm9

A te procurar e menino eu não sabia te perdi
Am9 E
Cantarolei na imensidão

G/D Gmaj9/B Dmaj9/A Dmaj9 G/D Dmaj9

A luz da lua no capim era menino

A7sus4 Dmaj9 D7sus4 Gm9 Bbmaj7/F

Vida inteira na mão tendo a vida que eu queria

C7sus4 A7sus4 Dmaj9 D7sus4 Gm9 Bbmaj7/F C7sus4 A7sus4 Dmaj9

E relampejou coração, minha asa branca te perdi
Dmaj9 G/D Dmaj9 A7sus4 Dmaj9

100
Fé cega, faca amolada

101
Songbook Beto Guedes \ Fé cega, faca amolada

102
 Songbook Beto Guedes \ Fé cega, faca amolada

A/D G/D C/D G/D 4x

A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D

Agora não pergunto mais pra onde vai a estrada
A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D
Agora não espero mais aquela madrugada

A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D

Vai ser, vai ser, vai ter de ser, vai ser faca amolada

A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D

O brilho cego de paixão e fé, faca amolada
A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D
Deixar a sua luz brilhar e ser muito tranquilo

A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D

Deixar o seu amor crescer e ser muito tranquilo

A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D

Brilhar, brilhar, acontecer, brilhar faca amolada

A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D

Irmão, irmã, irmã, irmão de fé faca amolada
Em9 Amaj7 7x
Em9 A7
A/D G/D C/D G/D 2x

A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D

Plantar o trigo e refazer o pão de cada dia
A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D
Beber o vinho e renascer na luz de todo dia
A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D
A fé, a fé, paixão e fé, a fé, faca amolada
A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D
O chão, o chão, o sal da terra, o chão, faca amolada
A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D
Deixar a sua luz brilhar no pão de todo dia
A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D
Deixar o seu amor crescer na luz de cada dia
A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D
Vai ser, vai ser, vai ter de ser, vai ser muito tranquilo
A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D
O brilho cego de paixão e fé, faca amolada
Em9 Amaj7 7x Em9 A7 A/D G/D C/D G/D A/D G/D C/D G/D 3x

103
Feira moderna

104
Songbook Beto Guedes \ Feira moderna

105
Songbook Beto Guedes \ Feira moderna

106
 Songbook Beto Guedes \ Feira moderna

A
A D/A Dm/A 2x
E7sus4
A D/A Dm/A
Tua cor é o que eles olham, velha chaga

A D/A Dm/A E7sus4

teu sorriso é o que eles temem, medo, medo

A Amaj9 A7 Dmaj9
feira moderna, o convite sensual oh! telefonista, se a palavra já morreu

Bm7 F#m7 Bm7 F#m7 Bm7 D Dmaj7 D6

meu coração é novo meu coração é novo e eu nem li o jornal

Dmaj7 D Dmaj7 D6

A Amaj9 A7
nessa caverna, o convite é sempre igual oh! telefonista

Dmaj9
se a distância já morreu

Bm7 F#m7 Bm7 F#m7

independência ou morte descansa em berço forte

Bm7 D Dmaj7 D6 Dmaj7 D Dmaj7 D6 Dmaj7

a paz na Terra amém

A E Eb D Db C B Bb 2x E7sus4 F#m7 Bm7

solo
A D/A Dm/A 2x
E7sus4 A Amaj9 A7 Dmaj9 Bm7 F#m7 Bm7 D Dmaj7 D6 Dmaj7 D Dmaj7 D6

107
Flor da razão

108
Songbook Beto Guedes \ Flor da razão

109
 Songbook Beto Guedes \ Flor da razão

Bbmaj7 Gm7/Bb C Am7

Bbmaj7/F Gm7/F F Fadd9 Bbmaj7/F Gm7/F F/A Fadd9/A

Tudo que pesa pode voar mesmo apesar do fim
Bbmaj7/F Gm7/Bb Am7 Dm7 Em/D Dm Dm C/D Dm
Não se assuste o amor é assim
Gm9 Gm7 F/A Fadd9/A Bbmaj7/F Gm7/F F/A Fadd9/A
Felicidade chega no ar para quem pode crer
Bbmaj7/F Gm7/Bb Am7 Dm7 Em/D Dm Dm C/D Dm
Sentir na pele que é pra valer
Bb F/C Am7 Dm6
Na verdade não tem preço quando é coisa de amor da barato de ver
Bbmaj7 Gm7/Bb C Am7
A madeira de lei de viver
Bbmaj7/F Gm7/F F Fadd9 Bbmaj7/F Gm7/F F/A Fadd9/
Tudo que o dia vem nos roubar, mais não importa não
Bbmaj7/F Gm7/Bb Am7 Dm7 Em/D Dm Dm C/D Dm
Só no perfume na flor da razão
Gm9 Gm7 F/A Fadd9/A Bbmaj7/F Gm7/F F/A Fadd9/A
No coração é fácil caber fogo que põe de pé
Bbmaj7/F Gm7/Bb Am7 Dm7 Em/D Dm Dm C/D Dm
Corpos cansados a cada manhã
Bb F/C Am7 Dm6 Bbmaj7 Gm7/Bb C Am7
Liberdade é sempre jovem é nuvem no céu a seguir sempre além Das ciladas do amanhecer
Bbmaj7/F Gm7/F F Fadd9 Bbmaj7/F Gm7/F F/A Fadd9/A
Tudo que o dia vem nos roubar, mais não importa não
Bbmaj7/F Gm7/Bb Am7 Dm7 Em/D Dm Dm C/D Dm
Só no perfume na flor da razão
Bbmaj7/F Gm7/F F Fadd9 Bbmaj7/F Gm7/F F/A Fadd9/A Bbmaj7/F Gm7/Bb Am7 Dm7 Em/D Dm Dm C/D Dm
No coração é fácil caber fogo que põe de pé Corpos cansados a cada manhã
Bb F/C Am7 Dm6 Bbmaj7 Gm7/Bb C Am7
Quem quiser que me diga não mas eu sei que você escreveu e vai ler A palavra que sempre foi sim
solo
Bbmaj7/F Gm7/F F Fadd9 Bbmaj7/F Gm7/F F/A Fadd9/A
Bbmaj7/F Gm7/Bb Am7 Dm7 Em/D Dm Dm C/D Dm
Gm9 Gm7 F/A Fadd9/A Bbmaj7/F Gm7/F F/A Fadd9/A
Bbmaj7/F Gm7/Bb Am7 Dm7 Em/D Dm Dm C/D Dm
Fade out

110
Gabriel

111
Songbook Beto Guedes \ Gabriel

112
 Songbook Beto Guedes \ Gabriel

Cmaj7 Em Cmaj7 Gmaj7/B Am7 G G/F G7 F/A G7/B Cmaj7 Am7

Em9 D7sus4 Cmaj7 Gmaj7/B

É só de ninar e de desejar que a luz do nosso amor

Am7 G G7 F/A G7/B Cmaj7 Gmaj7/B

Matéria prima dessa canção fique a brilhar

Am7 Em9 D7sus4 Cmaj7 Gmaj7/B Am7 Gmaj7

E é pra você e pra todo mundo que quer trazer assim a paz no coração

G7 F/A G7/B Cmaj7 Gmaj7/B Am7

Meu pequeno amor

Em9 D7sus4 Cmaj7 Gmaj7/B Am7 G G7 G7 F/A G7/B Cmaj7 Gmaj7/B Am7

Em9
E de você me lembrar

D7sus4 Cmaj7 Gmaj7/B

Toda vez que a vida mandar olhar pro céu

Am7 G G7
Estrela da manhã

G7 F/A G7/B Cmaj7 Gmaj7/B Am7 Em9

Meu pequeno grande amor que é você Gabriel

D7sus4 Cmaj7 Gmaj7/B Am7 Gmaj7 G7

Pra poder ser livre como a gente quis quero te ver feliz

G7 F/A G7/B Cmaj7 Gmaj7/B Am7 Em9 D7sus4 Cmaj7 Gmaj/B Am7 G7 G7 F/A G7/B Cmaj7

113
Izabel

114
Songbook Beto Guedes \ Izabel

115
Songbook Beto Guedes \ Izabel

116
 Songbook Beto Guedes \ Izabel

Eb E/G Eb/Bb Cm7 Ab/Eb Ab/C Dm7b5 Cm7 Eb/Bb Ab6 Bb/Ab Ab6 Ab/Bb

Ebmaj9 Abmaj9
Deixa o sol girar no palco desse imenso céu

Ebmaj7/Bb Abmaj7/C G#m/B Bb7

Vem ouvir uma voz amiga
Ebmaj9 Abmaj9 Ebmaj7/Bb Abmaj7/C
Partilhar a dor na chuva fria ser calor ser a noite que se acendeu

C7 Ab6 Bb7
Para que a vida real não amedronte
Ebmaj9 Abmaj9 Ebmaj9/Bb Abmaj9/C
Sentimento meu irrequieto fogaréu esperança que não me deixa
G#m/B Bb7 Ebmaj9 Abmaj9 Ebmaj7/Bb
Se passou assim o rio alegre da paixão

Abmaj7/C C7 Ab6 Bb7

Minha amiga apenas sou sobrevivente feliz de mil tormentas
Eb Eb/G Eb/Bb Cm7 Ab/Eb Ab/C
Se não vi sete mares vi o mundo mudar

Dm7b5 Cm7 Eb/Bb Ab6 Bb/Ab Ab6 Bb/Ab

Hoje sei que nada se levará nem riqueza ou mal
Eb Eb/G Eb/Bb Cm7 Ab/Eb Ab/C
Uma rosa amarela uma estrela na mão

Dm7b5 Cm7 Eb/Bb Ab6 Bb/Ab Ab6 Bb/Ab

Izabel agora o nosso amor é pra sempre
Ebmaj9 Abmaj9 Ebmaj9/Bb Abmaj9/C
Solo

G#m/B Bb7 Ebmaj9 Abmaj9 Ebmaj7/Bb

Se passou assim o rio alegre da paixão

Abmaj7/C C7 Ab6 Bb7

Minha amiga apenas sou sobrevivente feliz de mil tormentas
Eb Eb/G Eb/Bb Cm7 Ab/Eb Ab/C
Dm7b5 Cm7 Eb/Bb Ab6 Bb/Ab Ab6 Bb/Ab fade out

117
Lágrima de amor

118
Songbook Beto Guedes \ Lágrima de amor

119
Songbook Beto Guedes \ Lágrima de amor

120
 Songbook Beto Guedes \ Lágrima de amor

C#m7 G#m7 Amaj7 B C#m7 G#m7 F#m9 G#m7 C#m7 G#m7 Amaj7 B C#m7 Amaj7 B 2x

Emaj7 Amaj7 Emaj7 Amaj7 Emaj7 Amaj7 B7sus4 B7

eu te amo por toda terra e todo azul não entendo a violência em que vais

F#m9 G#m7 Amaj7 G#m7 F#m9 Amaj9 B7sus4

só na minha cama eu vejo aquela estrela que nos chama deixo-me arder como se amanhã já fosse nunca mais

Emaj7 Amaj7 Emaj7 Amaj7 Emaj7 Amaj7 B7sus4 B7

o milagre já é estar aqui pra ser Nem o halley é mais brilhante do que nós

F#m9 G#m7 Amaj7 G#m7 F#m9 Amaj9 B7sus4

o mistério do sol de primavera lá da serra lágrima de amor que nenhum de nós jamais chorou

C#m7 G#m7 Amaj7 Amaj7 B C#m7 G#m7 F#m9

e você não precisa chorar não precisa ficar como está

F#m9 G#m7 C#m7 G#m7 Amaj7 Amaj7 B C#m7 Amaj7 B

se amar é uma coisa normal entre nós

C#m7 G#m7 Amaj7 Amaj7 B C#m7 G#m7 F#m9

e você não precisa chorar não precisa ficar como está

F#m9 G#m7 C#m7 G#m7 Amaj7 Amaj7 B C#m7

se amar é uma coisa normal entre nós

G#m7 Amaj9 Amaj9 G#m7 F#m9 G#m7 C#m7 G#m7 Amaj9 B7sus4

Emaj7 Amaj7 Emaj7 Amaj7 Emaj7 Amaj7 B7sus4 B7

amo mas não entendo o que és oceano montanha é água das marés

F#m9 G#m7 Amaj7 G#m7 F#m9 Amaj9 B7sus4

terra preciosa um tom de céu abrindo-se em rosa vai amanhecer mais uma promessa a fazer

Emaj7 Amaj7 Emaj7 Amaj7 Emaj7 Amaj7 B7sus4 B7

eu te amo como se chama tua cor cada dia abrindo o véu de nossa do

F#m9 G#m7 Amaj7 G#m7 F#m9 Amaj9 B7sus4

luz e drama o rio que passou agora é lama lágrima de amor que nenhum de nós jamais chorou

C#m7 G#m7 Amaj7 Amaj7 B C#m7 G#m7 F#m9

e você não precisa chorar não precisa ficar como está

F#m9 G#m7 C#m7 G#m7 Amaj7 Amaj7 B C#m7 Amaj7 B

se amar é uma coisa normal entre nós

C#m7 G#m7 Amaj7 Amaj7 B C#m7 G#m7 F#m9

e você não precisa chorar não precisa ficar como está

F#m9 G#m7 C#m7 G#m7 Amaj7 Amaj7 B C#m7

se amar é uma coisa normal entre nós

fade out

121
Lamento árabe

122
Songbook Beto Guedes \ Lamento árabe

123
 Songbook Beto Guedes \ Lamento árabe

Gmaj7/D Fm/Ab Cmaj7/G F#dim Camj9/E Ebdim Cmaj9 Ebdim

Em9 Cm6 B13(b9) Cmaj9

Caravana exul do deserto ao sul errante a vagar

Em9 Ebdim Cmaj7 Am7

Bem perto de nós rugidora voz fez-se ouvir no ar

D7sus4 G/D D7 G/D D7 G G/F

Cheio de aflição perguntei, então Deus, o que será?

Am9 D7sus4 G D D/C

Protegei Senhor pro simum traidor não nos perturbar

G/D Em7
na aridez do estio

Cmaj7/G D/F# G G/F Cmaj7/G

O areal bravio já nos fez sofrer nessa ansiedade

Cm/Bb Gmaj7/D Em9

Quem por piedade há de nos valer

Am9 D7sus4 G D D/C

Protegei Senhor pro simum traidor não nos perturbar

G/D Em7 Cmaj7/G D/F# G G/F

E a tempestade gênio da maldade desencadeou

Cmaj7/G Cm/Bb Gmaj7/D Em9

Trazendo consigo a destruição e o perigo

Am9 D7sus4 G D D/C

Protege, Senhor pro simum traidor não nos perturbar

G/D Em7 Cmaj7/G D/F# G G/F

Mas, oh, ironia, Deus a nada ouvia cumpriu-se o destino

Cmaj9/G Cm/Eb G
Na desolação suplicas-te em vão beduíno

124
Lumiar

125
Songbook Beto Guedes \ Lumiar

126
Songbook Beto Guedes \ Lumiar

127
 Songbook Beto Guedes \ Lumiar

A/B D/B B E/B D/B G/B E/B A/B 4x

A/B

Badd9 F#/A# F#m/A E/G# Em/G B/F# G#m9

Anda, vem jantar, vem comer, vem beber, farrear até chegar Lumiar

Em9 Bm9 Em9 Bm9

E depois deitar no sereno só pra poder dormir e sonhar

Em9 Bm9 Em9 A/B D/B Emaj9

Pra passar a noite caçando sapo, contando caso de como deve ser Lumiar

Badd9 F#/A# F#m/A E/G# Em/G B/F# G#m9

Acordar, Lumiar, sem chorar, sem falar, sem querer acordar em lumiar

Em9 Bm9 Em9 Bm9

Levantar e fazer café só pra sair caçar e pescar

Em9 Bm9 Em9

E passar o dia moendo cana, caçando lua clarear de vez Lumiar

A/B D/B B E/B D/B G/B E/B A/B 4x

A/B

Badd9 F#/A# F#m/A E/G#

Amor, Lumiar, pra viver, pra gostar,

Em/G B/F# G#m9

Pra chover, pra tratar de vadiar

Em9 Bm9 Em9 Bm9

Descansar os olhos, olhar e ver e respirar só pra não ver o tempo passar

Em9 Bm9 Em9 A/B D/B Emaj9

Pra passar o tempo até chover, até lembrar de como deve ser Lumiar

Badd9 F#/A# F#m/A E/G# Em/G B/F# G#m9

Anda, vem jantar, vem dormir, vem sonhar, pra viver até chegar em Lumiar

Em9 Bm9 Em9 Bm9

Estender o sol na varanda até queimar só pra não ter mais nada a perder

Em9 Bm9 Em9

Pra perder o medo, mudar de céu, mudar de ar clarear de vez Lumiar

A/B D/B B E/B D/B G/B E/B A/B 4x

A/B

128
Luz e mistério
Beto Guedes e Caetano Veloso

129
Songbook Beto Guedes \ Luz e mistério

130
Songbook Beto Guedes \ Luz e mistério

131
 Songbook Beto Guedes \ Luz e mistério

Gmaj7/B A/G Dmaj7/F# G#dim Em9 Dmaj7/F#

Gmaj7/B A/G
Oh Meu grande bem pudesse eu ver a estrada

Dmaj7/F# G#dim Em9 Dmaj7/F#

Pudesse eu ter a rota certa que levasse até dentro de ti

Gmaj7/B A/G Dmaj7/F#

Oh meu grande bem só vejo pistas falsas é sempre assim

G#dim Em9 Dmaj7/F# E/G#

Cada picada aberta me tem mais fechado em mim

A Dmaj7/F# E/G#
És um luar ao mesmo tempo luz e mistério

A Dmaj7/F# E F# Bm7 E/G#

Como encontrar a chave desse teu riso sério

Gmaj7/B A/G Dmaj7/F# G#dim Em9 Dmaj7/F# 2x

Gmaj7/B A/G Dmaj7/F# G#dim

Doçura de luz amargo e sombra escura procuro em vão

Em9 Dmaj7/F# E/G#

Banhar-me em ti e poder decifrar teu coração

A Dmaj7/F# E/G# A Dmaj7/F# E F# Bm7 E/G#

És um luar ao mesmo tempo luz e mistério Como encontrar a chave desse teu riso sério

Gmaj7/B A/G
Meu grande bem pudesse eu ver a estrada

Dmaj7/F# G#dim Em9 Dmaj7/F#

Pudesse eu ter a rota certa que levasse até dentro de ti

Gmaj7/B A/G Dmaj7/F#

Oh meu grande bem só vejo pistas falsas é sempre assim

G#dim Em9 Dmaj7/F# E/G#

Cada picada aberta me tem mais fechado em mim

A Dmaj7/F# E/G# A Dmaj7/F# E F# Bm7 E/G#

És um luar ao mesmo tempo luz e mistério Como encontrar a chave desse teu riso sério

Gmaj7/B A/G Dmaj7/F#

Oh grande mistério, meu bem, doce luz

G#dim Em9 Dmaj7/F#

Abrir as portas desse império teu e ser feliz

Gmaj7/B A/G Dmaj7/F# G#dim Em9 Dmaj7/F# fade out

132
Maria solidária
Milton Nascimento e Fernando Brant

133
Songbook Beto Guedes \ Maria solidária

134
Songbook Beto Guedes \ Maria solidária

135
 Songbook Beto Guedes \ Maria solidária

D G A A D A D Bm7 Em/G A C D D G/D A/D A/D D A D Bm7 Em/G A C D

D G A D
Eu choro de cara suja meu papagaio o vento carregou

A D Bm7 Em/G A C D
E lá se foi pra nunca mais linha nova que pai comprou...
D G A A D A D Bm7 Em/G A C D 2x

D G A D
Dança Maria, Maria lança seu corpo jovem pelo ar

A D Bm7 Em/G A C D
Ela já vem, ela virá solidária nos ajudar...
D G A D
Não fique triste, menino a linha é tão fácil de arranjar

D A D Bm7 Em/G A C D
Venha aqui, venha escolher papagaio de toda cor...
D G A A D A D Bm7 Em/G A C D 2x

D G A D
A casa estava escura no vento forte a chuva desabou

A D Bm7 Em/G A C D
A luz não vem, eu aqui estou a rezar na escuridão e só...
E A B E
Venho no vento da noite na luz do novo dia cantarei

B E C#m7 F#m/A B D E
Brilha o sol, brilha o luar brilha a vida de quem dançar...
E Amaj7 B/A E B E C#m7 A B D E E A B B E B E

C#m7 F#m/A B D E E A B B E B E C#m7 F#m/A B D E

E Amaj7 B/A E B E C#m7 A B D E E A B B E B E

C#m7 F#m/A B D E E A B B E B E C#m7 F#m/A B D E

B E C#m7 F#m/A B D E/D

136
Meu ninho

137
Songbook Beto Guedes \ Meu ninho

138
Songbook Beto Guedes \ Meu ninho

139
 Songbook Beto Guedes \ Meu ninho

Cadd9 G7sus4 G7 3x

Cadd9 Am9
Fiz a cama na varanda sob o manto das estrelas
Dm9 A7(b9)13
Fui deitar com meu amor
Dm9 G7sus4 G7
Deu um vento na roseira espalhou a primavera

Cadd9 C7sus4 C7
E cobriu com flor com flor afogado em tanta rosa tive a rosa mais bonita

Fmaj9
Quem é você, meu bem querer
D7sus4 D7 G7sus4
Hoje eu sei que dessa vida só se leva a paz vivida o viver e o querer bem

E7(b9) Am9 E7b9 Am9

Deu um vento na roseira Por amor aprisionado

D/C Gmaj7/B Em7 Am9 D7 G7

Fiz meu ninho com você Meu querer bem Meu bem querer

G7sus4 G7 Cadd9 Am7

No seu mundo fiz meu ninho mesmo quando vou sozinho

Dm9 A7(b9)13 Dm9

Estou junto com você Cada curva no caminho
G7sus4 G7 Cadd9
Cada rosa e cada espinho dão saudade de você

C7sus4 C7
Seu amor puro e sincero por ser tudo que eu quero

Fmaj9 G/F
Faz você meu bem querer

Em9 Am9 Dm9

Fiz a cama na varanda mesmo quando estou dormindo

G7 C Fmaj7/C Cmaj9
Tô sonhando com você
Final
Fmaj7/C Cadd9 Fmaj7/C Cadd9

140
Nascente

141
Songbook Beto Guedes \ Nascente

142
 Songbook Beto Guedes \ Nascente

Em9 F#m9 Fmaj9 C#m7 Amaj7/C# Cmaj9 Bm9 Eb6 F/Eb D7sus4

D7 G7sus4 G7 F#m7 B7b9

Clareia manhã

Em9 Gmaj7/D Cmaj9 Am9 F#m7 B7b9

O sol vai esconder a clara estrela

Em9 Gmaj7/D Cmaj9 Bm7 Am9 Bm7 Cmaj9 A/C# G A/G

Ardente, pérola do céu refletindo seus olhos

Em9 Gmaj7/D Cmaj9 Am9 F#m7 B7b9 Em9 Gmaj7/D

A luz do dia a contemplar seu corpo sedento,

Cmaj9 Bm7 Am9 Bm7 Cmaj9 A/C# G A/G

Louco de prazer e desejos ardentes

Final
G A/G Em9

143
Nena

144
Songbook Beto Guedes \ Nena

145
No céu com diamantes
Beto Guedes e Ronaldo Bastos

146
Songbook Beto Guedes \ No céu com diamantes

147
Songbook Beto Guedes \ No céu com diamantes

148
 Songbook Beto Guedes \ No céu com diamantes

F Bbmaj7/F 2x

F Bbmaj7 F Dm/F
Vem de tanto andar a teu lado

Bbmaj7 Gm7 Dm7 C7sus4

De tanto cruzar o sertão serás meu amigo

Bbmaj7 C7sus4 F Bmaj7/F

Onde terei meu lugar e meu trem
F Bbmaj7 F Dm/F
Sei aquela lição da estrada

Bbmaj7 Gm7 Dm7 C7sus4

Sonhos que passaram por nós e são meu abrigo

Bbmaj7 C7sus4 F Dm6 Gm7

Te conhecer foi saber o melhor na alma dessa mulher

Bbmaj7 Bb/C C Bb/C C

Atrás da voz do cantor
F Bbmaj7 F Dm/F
Voz que é pedra de tal firmamento

Bbmaj7 Gm7 Dm7 C7sus4

E ainda se escuta luzir a todo momento
Bbmaj7 C7sus4 F Dm6 Gm7
Quando olhar para o céu do Brasil repara bem que pintou

Bbmaj7 Bb/C C Bb/C C

Alguém que brilha e sorri
F Bbmaj7/D C7sus4 F A7(b13) Bbmaj7 Gm7 Dm7 C7sus4 Bbmaj7 C7sus4 F Bbmaj7/F

F Bbmaj7 F Dm/F
dói de tanto medir a distância

Bbmaj7 Gm7 Dm7 C7sus4

Saber que não vou te tocar além da lembrança

Bbmaj7 C7sus4 F Dm6 Gm7

A tua falta é sol sem calor e está aqui mas se foi

Bbmaj7 C7sus4 F Bb/F Eb/F Gm7b5/F F fade out

Virou estrela, a nossa estrela do céu

149
Noite sem luar

150
Songbook Beto Guedes \ Noite sem luar

151
Songbook Beto Guedes \ Noite sem luar

152
 Songbook Beto Guedes \ Noite sem luar

Fdim G#dim F#m7 B7 B/D# E/G# C#7 F#7 B7 B/D# E B7 B/D#

E C#7 F#m7 B7 B/A E/G# Amaj7 E/G#

Vi no horizonte azul a tarde desmaiar e a noite aproximar
C#7 F#7 B7 B/A E/G# C#7 F#7 B7 B/A
Enchendo de tristeza a solidão do mar Roubando à natureza a luz crepuscular

E/G# C#7 F#m7 B7 B/A E/G# Amaj7 E/G#

E à sós no meu jardim cismava a divisar na noite sem luar

C#7 F#7 B7 B/A E/G# C#7 F#7 B7 E

A vela que singrando o oceano imenso Levava para o além o meu querido bem

G#7 G#/F# C#m/E C#m7 G#m7b5 C#7b9 F#m7 A/E

Foi que então veio a saudade e eu chorei Depois com lágrimas nos olhos eu jurei

D#m7b5 Ab/C C#m7 E/B Amaj7 G#7 C#m7

Jamais prender-me por amor no cárcere cruel da dor
B7 B/D#
Solo
E C#7 F#m7 B7 B/A E/G# Amaj7 E/G# C#7 F#7 B7 B/A E/G# C#7 F#7 B7 E

G#7 G#/F# C#m/E C#m7 G#m7b5 C#7b9 F#m7 A/E

Foi que então veio a saudade e eu chorei Depois com lágrimas nos olhos eu jurei

D#m7b5 Ab/C C#m7 E/B Amaj7 G#7 C#m7 B7 B/D#

Jamais prender-me por amor no cárcere cruel da dor
E C#7 F#m7 B7 B/A E/G# Amaj7 E/G#
Vi no horizonte azul a tarde desmaiar e a noite aproximar
C#7 F#7 B7 B/A E/G# C#7 F#7 B7 B/A
Enchendo de tristeza a solidão do mar Roubando à natureza a luz crepuscular

E/G# C#7 F#m7 B7 B/A E/G# Amaj7 E/G#

E à sós no meu jardim cismava a divisar na noite sem luar

C#7 F#7 B7 B/A E/G#

A vela que singrando o oceano imenso

C#7 F#7 B7 E
Levava para o além o meu querido bem

Amaj7 E

153
O amor não precisa razão

154
Songbook Beto Guedes \ O amor não precisa razão

155
Songbook Beto Guedes \ O amor não precisa razão

156
 Songbook Beto Guedes \ O amor não precisa razão

F#m F#m/E# Esus4 E/D Amaj7/E Em7b5 Dmaj7 C#sus4

F#m F#m/E# Amaj7/E Em7b5

Não vou chorar o que já passou nem lamentar o mal feito

Dmaj7 Amaj/E Dmaj7/F# Amaj7/E

Quero ser feliz quero ir em paz

F#m F#m/E# Amaj7/E Em7b5

Com alegria no coração vivendo sem preconceito

Dmaj7 Amaj/E Dmaj7/F# F9 G/F F9 G/F Amaj7/C# C#m

Quero muito mais quero ser seu amigo Cada vez eu reparo melhor
C#m6 Dmaj9/F# Dmaj9
É melhor guardar muito bem o que faz você minha

F9 G/F F9 G/F Amaj7/C# C#m

Amiga o amor não precisa razão

C#m6 Dmaj7/F# Dmaj7 F#m

Quero ver abrir todo céu agora quero ver a cara de Deus
F#m/E# Esus4 E/D Amaj7/E Em7b5 Dmaj7 C#sus4

F#m F#m/E# Amaj7/E Em7b5

Só vou andar pela minha lei para viver do meu jeito

Dmaj7 Amaj/E Dmaj7/F# Amaj7/E

Basta se entender basta ter amor

F#m F#m/E# Amaj7/E Em7b5

Pelo prazer de recomeçar liberta a mágoa pelo peito

Dmaj7 Amaj/E Dmaj7/F# F9 G/F F9 G/F Amaj7/C# C#m

Quero ser assim quero ser seu menino toda vez que o destino quiser

C#m6 Dmaj9/F# Dmaj9

Me dá de beber a paixão nos olhos daquela que é
F9 G/F F9 G/F Amaj7/C# C#m
Menina na retina da minha mulher

C#m6 Dmaj7/F# Dmaj7 F#m

Tempo da tristeza já foi embora e a solidão disse adeus
F#m/E# Esus4 E/D Amaj7/E Em7b5 Dmaj7 C#sus4

Solo guit

F#m F#m/E# Amaj7/E Em7b5 Dmaj7 Amaj7/E Dmaj7/F# Amaj7/E fade out

157
O medo de amar é o medo de ser livre

158
Songbook Beto Guedes \ O medo de amar é o medo de ser livre

159
Songbook Beto Guedes \ O medo de amar é o medo de ser livre

160
 Songbook Beto Guedes \ O medo de amar é o medo de ser livre

G#m9

G#m9 F#maj9 F#sus4

O medo de amar é o medo de ser livre para o que der e vier

Bmaj9 Emaj9 D#sus4

Livre para sempre estar onde o justo estiver
G#m9 F#maj9 F#sus4
O medo de amar é o medo de ter de a todo momento escolher

Badd9/D# G#m9 Emaj9 D#sus4

Com acerto e precisão a melhor direção
Emaj7/B Bmaj9 Bsus4 B7
O sol levantou mais cedo e quis
Emaj7/B Em6/B Bmaj9 C#/B F#sus4
em nossa casa fechada entrar pra ficar
G#m9 F#maj9 F#sus4
O medo de amar é não arriscar esperando que façam por nós

Bmaj9 Emaj9 D#sus4

O que é nosso dever recusar o poder
G#m9 F#maj9 F#sus4
O medo de amar é o medo de ter de a todo momento escolher

Badd9/D# G#m9 Emaj9 D#sus4

Com acerto e precisão a melhor direção
Emaj7/B Bmaj9 Bsus4 B7
O sol levantou mais cedo e quis
Emaj7/B Em6/B Bmaj9 C#/B F#sus4
em nossa casa fechada entrar pra ficar
G#m9 F#maj9 F#sus4 Bmaj9 Emaj9 D#sus4
solo

G#m9 F#maj9 F#sus4

O medo de amar é não arriscar esperando que façam por nós

Bmaj9 Emaj9 D#sus4

O que é nosso dever recusar o poder
Emaj7/B Bmaj9 Bsus4 B7
O sol levantou mais cedo e cegou

Emaj7/B Em6/B Bmaj9 C#/B F#sus4

O medo nos olhos de quem foi ver tanta luz
Emaj7/B Em6/B Bmaj9 Bsus4 B7 fade out

161
O sal da terra

162
Songbook Beto Guedes \ O sal da terra

163
Songbook Beto Guedes \ O sal da terra

164
 Songbook Beto Guedes \ O sal da terra

Bm A/B 2x

A Amaj7 Dmaj9
Anda quero te dizer nenhum segredo

G7 F#m7 A/E G/D D

Falo nesse chão, da nossa casa vem que tá na hora de arrumar
A Amaj7 Dmaj9 G7 F#m7 A/E
Tempo quero viver mais duzentos anos quero não ferir meu semelhante
G/D D
Nem por isso quero me ferir
C G C G D/F#
Vamos precisar de todo mundo prá banir do mundo a opressão
Em7 A/B C G D/F#
Para construir a vida nova vamos precisar de muito amor
Em7 A/B C Bm
A felicidade mora ao lado e quem não é tolo pode ver
A/B Bm A/B Bm A/B Bm A/B
A paz na Terra amor o pé na terra a paz na Terra amor o sal da
A Amaj7 Dmaj9 G7 F#m7 A/E
Terra és o mais bonito dos planetas tão te maltratando por dinheiro

G/D D
Tu que és a nave nossa irmã
A Amaj7 Dmaj9 G7 F#m7 A/E
Canta leva tua vida em harmonia e nos alimenta com seus frutos
G/D D
Tu que és do homem, a maçã
C G C G D/F#
Vamos precisar de todo mundo um mais um é sempre mais que dois

Em7 A/B C G D/F#

Prá melhor juntar as nossas forças é só repartir melhor o pão
Em7 A/B C Bm
Recriar o paraíso agora para merecer quem vem depois
A/B Bm A/B Bm A/B Bm
Deixa nascer o amor deixa fluir o amor deixa crescer o amor

A/B Bm A/B Bm
Deixa viver o amor o sal da terra
A/B Bm fade out

165
Objetos luminosos

166
Songbook Beto Guedes \ Objetos luminosos

167
Songbook Beto Guedes \ Objetos luminosos

168
 Songbook Beto Guedes \ Objetos luminosos

E7sus4

A A/C# A/E F#m7 D D/C# Bm7 E7sus4 A

O que parecia ser a janela da noite são dois olhos

A/C# A/E F#m7 D D/C# Bm7 E7sus4

Brilham como dois cristais na escuridão são faróis
D A D A C#m7 D E7sus4 E7sus4
Indo em direção ao vento e faz o sentimento nos acontecer Quem é você revelação do prazer
A A/C# A/E F#m7 D D/C# Bm7 E7sus4 A
Quem resistiria ver que os tais objetos luminosos
A/C# A/E F#m7 D D/C# Bm7 E7sus4 D
São de carne e osso e vão de encontro ao teu querer conhecer
A D A C#m7 D E7sus4 E7sus4
Se transmite em ondas livres sei que qualquer um pode entender O amor não tem limite

F G Bm7 E7sus4
Mas quanta vida não pode existir E um homem não possa imaginar

F G Bm7 E7sus4
Quantas vezes precisa se perder Para ver quanto vale encontrar

A A/C# A/E F#m7 D D/C# Bm7 E7sus4 A

Beleza a gente sentir ondas que estão no ar
A/C# A/E F#m7 D D/C# Bm7 E7sus4 D
Uma pessoa é a luz que se vê quando quer quando quer se captar
A D A C#m7 D E7sus4 E7sus4
Não importa de onde vem se o universo todo é feito pra nós Quem é você que chega e traz um bem

A A/C# A/E F#m7 D D/C# Bm7 E7sus4 2x

Solo
F G Bm7 E7sus4
Mas quantas vidas não pode existir E um homem não possa imaginar

F G Bm7 E7sus4
Quantas vezes precisa se perder Para ver quanto vale encontrar

A A/C# A/E F#m7 D D/C# Bm7 E7sus4 A

Beleza a gente sentir ondas que estão no ar
A/C# A/E F#m7 D D/C# Bm7 E7sus4 D
Uma pessoa é a luz que se vê quando quer quando quer se captar
A D A C#m7 D E7sus4 E7sus4
Não importa de onde vem se o universo todo é feito pra nós Quem é você que chega e traz um bem

A A/C# A/E F#m7 D D/C# Bm7 E7sus4 A A/C# A/E F#m7 D D/C# Bm7 E7sus4
Renovados os sinais na visão das estrelas supernovas Como fazem os animais na imensidão dos lençóis

D A D A C#m7 D E7sus4 E7sus4

Indo em direção ao vento e faz o sentimento nos acontecer Quem é você revelação do prazer
Final
E7sus4 A

169
Olhos de jade

170
Songbook Beto Guedes \ Olhos de jade

171
Songbook Beto Guedes \ Olhos de jade

172
 Songbook Beto Guedes \ Olhos de jade

Bbm9 Bmaj7 Bmaj13 F#maj7/C# Bmaj7/D# Bm6 F# B/F# C/F# B/F#

F# B/F# C#/F# B/F# F# F#maj13(#11) F# F#+ Bmaj7 Bmaj7 Bmaj13

Sou um rei sem palácio Não dá nem pra contar de onde eu vim

Bm6 F#maj7/A# Cm7b5 G#m9 C# F# B/F# C#/F# B/F# F# F#maj13(#11)

As nuvens que passam esperam por mim Sou quem vê a miragem

F# F#+ Bmaj7 Bmaj7 Bmaj13 Bm6 F#maj7/A# Cm7b5 G#m9 C#

E quer acreditar no que vê Seus olhos de jade que invadem meu ser

F F9(#11) F Fsus4 F7 Eb/G Eb/G

Me queima o sol Me queima e nem assim percebe o quanto amei

Bmaj7/F# C#/B Bmaj7 C#/B

Nada que eu possa falar Fala por tudo que eu sei

Bbm9 Bmaj7 Bamj13 F#maj7/C# Bmaj7/D# Bm6 F# B/F# C#/F# B/F#

Sei que te amo e quero ser feliz Sei que te amo e quero ser feliz sem fim

F# B/F# C#/F# B/F# F# F#maj13 F# F#+ Bmaj7 Bmaj7 Bmaj13

Vou seguir os teus rastros Eu sei que num lugar do sem fim

Bm6 F#maj7/A# Cm7b5 G#m9 C# F F9(#11)

Existem dois astros que velam e esperam por mim Me queima o sol

F Fsus4 F7 Eb/G Eb/G

Me queima e nem assim percebe o quanto amei

Bmaj7/F# C#/B Bmaj7 C#/B

Nada que eu possa falar Fala por tudo que eu sei

Bbm9 Bmaj7 Bamj13

Sei que te amo e quero ser feliz

F#maj7/C# Bmaj7/D# Bm6 F# B/F# C#/F# B/F#

Sim que te amo e quero ser feliz sem fim

F# B/F# C#/F# B/F# fade out

173
Paisagem da janela

174
Songbook Beto Guedes \ Paisagem da janela

175
Songbook Beto Guedes \ Paisagem da janela

176
 Songbook Beto Guedes \ Paisagem da janela

F/C C Em7 Fmaj9 Fm6 C Em7 Fmaj9 Fm6

C Em7 Am9 Em7

Da janela lateral do quarto de dormir
Fmaj9 G Em7 Am9 Fmaj9 G Em7 Am9
vejo uma igreja, um sinal de glória, vejo um muro branco e um voo pássaro
Fmaj9 G Em7 Fmaj9
vejo uma grade, um velho sinal
C Em7 Am9 Em7
Mensageiro natural de coisas naturais
Fmaj9 G Em7 Am9
quando eu falava dessas cores mórbidas
Fmaj9 G Em7 Am9
quando eu falava desses homens sórdidos
Fmaj9 G Em7 Fmaj9 Fm6 C
quando eu falava desse temporal você não escutou
Em7 Fmaj7 Fm6 C
Você não quer acreditar, mas isso é tão normal
Em7 Fmaj7 Fm6
você não quer acreditar, eu apenas era
C Em7 Am9 Em7 Fmaj9 G Em7 Am9
cavaleiro marginal lavado em ribeirão cavaleiro negro que viveu mistérios
Fmaj9 G Em7 Am9
cavaleiro e senhor de casa e árvores
Fmaj9 G Em7 Fmaj7
sem querer descanso nem dominical
solo
Cmaj7/G G7sus4 Fmaj9 Fm6 Cmaj7/G Em7 Fmaj9 Fm6 2x

C Em 7 Am9 Em7 Fmaj9 G Em7 Am9

Cavaleiro marginal banhado em ribeirão, conheci as torres e os cemitérios
Fmaj9 G Em7 Am9
conheci os homens e os seus velórios
Fmaj9 G Em7 Fmaj9 Fm6 C
Eu olhava da janela lateral do quarto de dormir
Em7 Fmaj7 Fm6 C Em7 Fmaj7
Você não quer acreditar, mas isso é tão normal você não quer acreditar,
Em7 Fmaj7 Fm6 C Em7 Fmaj7 Fm6
um cavaleiro marginal, banhado em ribeirão, você não quer acreditar
F/C C Em7 Fmaj9 Fm6 2x
Cmaj9

177
Pedras rolando

178
Songbook Beto Guedes \ Pedras rolando

179
Songbook Beto Guedes \ Pedras rolando

180
 Songbook Beto Guedes \ Pedras rolando

Ebmaj7/G Bbmaj7/F Em7b5 Ebm6 Bbmaj7/D Cm9 Gm9

Gm9 Gm6 Gm9 Gm6 Cm9

Sou um cão sem dono a tecer os fios da canção

Ebmaj7 Dm9 Ebma7 G7sus4 Ebmaj7 Dm9 Ebmaj7 F7sus4

Bicho das esquinas pedra de amolar de tirar o limo do som
Gm9 Gm6 Gm9 Gm6 Cm9
Sou um trem sem sono atravessando a noite do sertão

Ebmaj7 Dm9 Ebmaj7 Dm9 Ebmaj7 Dm9 Ebmaj7 F/Eb

Força do destino fonte do prazer ter você na palma da mão
Bbmaj7 Bbmaj7/D Ebmaj7
Alguém como você faz acontecer alguém que faz bater

Bbmaj7 Bbmaj7/D
Alguém que faz voar de tanto bater

Ebm6 Ebmaj7/G Bbmaj7/F Em7b5

Que nem tambor das pedras rolando seja o que for

Gm9 Gm6 Gm9 Gm6 Cm9

Reunir a tribo repartir viagens sob o sol
Ebmaj7 Dm9 Ebma7 G7sus4 Ebmaj7 Dm9 Ebmaj7 F7sus4
Lenha na fogueira bucha do balão faz a nossa chama arder
Gm9 Gm6 Gm9 Gm6 Cm9
Sou um trem cigano carregando almas sob o sol

Ebmaj7 Dm9 Ebmaj7 Dm9

Coração de ouro algum calor irmão

Ebmaj7 Dm9 Ebmaj7 F/Eb

Faz o nosso amor crescer
Bbmaj7 Bbmaj7/D Ebm6 Ebmaj7/G Bbmaj7/F
E para sempre é o que tem de ser na luz de sua clara presença

Em7b5 Ebm6
Seja o que for
Ebmaj7/G Bbmaj7/F Ebmaj7 Gm9 Cm9 Dm9 Ebmaj7 F/Eb fade out

181
Pela claridade

182
Songbook Beto Guedes \ Pela claridade

183
Songbook Beto Guedes \ Pela claridade

184
 Songbook Beto Guedes \ Pela claridade

Gm7 4x

Gm7 Ebmaj7/Bb Cm9

Atirar na fonte a pedra do reino atirar

Gm7 Ebmaj7/Bb Gm7 Ebmaj7/Bb

Pela claridade de nossa casa vem procurar

Gm7 Ebmaj7/Bb Cm9

Um lugar aonde a gente pra se alimentar

Gm7 Ebmaj7/Bb Gm7 Ebmaj7/Bb Gm7 Ebmaj7/Bb

Bastaria a terra a calma de ribeirão é tudo ser e é nada não

Am7b5 Ebmaj7/Bb Am7b5 Gm7 Ebmaj7/Bb

Bastaria o tempo todo de viver vasculhar a terra até o mar

Gm7 Ebmaj7/Bb Cm9

Pela claridade de nossa casa até cansar

Gm7 Ebmaj7/Bb Gm7 Ebmaj7/Bb Gm7 Ebmaj7/Bb

Pela qualidade da nossa geração é tudo ser e é nada não

Am7b5 Ebmaj7/Bb Am7b5 Gm7 Ebmaj7/Bb

Bastaria a vida toda pra saber quando foi que tudo começou

Gm7 Ebmaj7 Cm9 Gm7 Ebmaj7/Bb Am7b5 Ebmaj7/Bb Am7b5 Gm7 Ebmaj7/Bb
solo

Gm7 Ebmaj7/Bb Cm9

Mais do que o cão cansado de estrada, meu amor

Gm7 Ebmaj7/Bb
Pela qualidade da nossa geração

185
Quando te vi (Till there was you)
Meredith Wilson - versão: Ronaldo Bastos

186
Songbook Beto Guedes \ Quando te vi (Till there was you)

187
 Songbook Beto Guedes \ Quando te vi (Till there was you)

Dmaj7 F#m7 Fm7 Em7 A7 Bb/Ab A7sus4

Dmaj7 Ebdim Em7 Gm6

Nem o sol nem o mar nem o brilho das estrelas

D/F# F#m7 Fm7 Em7 A7 Dmaj7 Ebdim Em7 A7

Tudo isso não tem valor sem ter você

Dmaj7 Ebdim Em7 G6

Sem você nem o som da mais linda melodia

D/F# F#m7 Fm7 Em7 A7 Dmaj7 D7sus4

Nem os versos dessa canção irão valer

D7 Gmaj7 Gm6 D/F# B7(b9)b13

Nem o perfume de todas as rosas é igual

Em7 Em(maj7) Em7 Em6 A7sus4 A7(b13)

A doce presença do seu amor

Dmaj7 D7sus4 Gmaj7 Gm6

O amor estava aqui mas eu nunca saberia

D/F# F#m7 Fm7 Em7 A7 Dmaj7 A7sus4

Do que um dia se revelou quando te vi

D7 Gmaj7 Gm6 D/F# B7(b9)b13

Nem o perfume de todas as rosas é igual

Em7 Em(maj7) Em7 Em6 A7sus4 A7(b13)

A doce presença do seu amor

Dmaj7 D7sus4 Gmaj7 Gm6

O amor estava aqui mas eu nunca saberia

D/F# F#m7 Fm7 Em7 A7 Dmaj7 A7sus4

Do que um dia se revelou quando te vi

188
Quatro

189
Songbook Beto Guedes \ Quatro

190
Songbook Beto Guedes \ Quatro

191
 Songbook Beto Guedes \ Quatro

D Gm6/Bb D Gm6/Bb D G6 Gm6

D Dmaj7 G6 Gm6 D Dmaj7

As quatro luas na tua pele morna desenham meu sinal

G6
Mistério de teus abismos mulher

F#m7 Fm7 Em7 Gm6

De todo amor poder vencer o turbilhão de viver

D Gm6/Bb D Gm6/Bb
Ié
D G6 Gm6
Teus olhos claros são meu farol
D Dmaj7 G6 Gm6 D Dmaj7
As quatro cordas do instrumento choram exatas como o sol
G6
Clareia o céu a cada manhã
F#m7 Fm7 Em7 Gm6 D Gm6/Bb D Gm6/Bb
E um acorde faz nascer o infinito querer Bem
D G6 Gm6
Teus olhos claros são meu farol
D Dmaj7 G6 Gm6 F#m7 Fm7 Em7 Gm6 D Gm6/Bb D Gm6/Bb
solo

D G6 Gm6
Teus olhos claros são meu farol
D Dmaj7 G6 Gm6
Estrada longa estrada a me levar sempre embora
D Dmaj7 G6
Nas quatro direções da rosa dos ventos tarde demais
F#m7 Fm7 Em7 Gm6
Agora estou tão preso a ti meu corpo quer te levar
D G6 Gm6
Teus olhos claros são meu farol
D Dmaj7 G6 Gm6
A nuvem pálida no céu desses meus desejos
D Dmaj7 G6
Encobre toda a paz e põe no meu caminho quatro ilusões
F#m7 Fm7 Em7 Gm6 D Gm6/Bb D Gm6/Bb
Amar, viver, cantar e ser o que eu não posso negar Não
D G6 Gm6
Teus olhos claros são meu farol
D Gm6/Bb D Gm6/Bb D G6 Gm6 fade out

192
Rio doce

193
Songbook Beto Guedes \ Rio doce

194
Songbook Beto Guedes \ Rio doce

195
 Songbook Beto Guedes \ Rio doce

Fdim Bdim Em7 Em7b5 D G/D A/D D G/D A/D D G/D A/D D

A Amaj7 Amaj7/11# F#m/A A A/C# A A/C# D/F# G Em7 D/F#

Vai a me levar como se fosse indo pro mar num riacho doce Onde ser é ternamente passar

A Amaj7 Amaj7/11# F#m/A A A/C# A A/C# D/F#

são vidas pequenas das calçadas onde existir parece que é nada
G Em7 D/F# Fdim Bdim Em7 Em7b5 G/D A/D D
mas viver é mansamente brotar

E/F# Bmaj7/F# C#/E# E/G# D#/C# C#m7 Eb/G Cm7

Muito prazer de conhecer muito prazer de nessa rua ser seu par

B/D# A/C# C#maj7/G# Gm7b5 C7b9 D#/C# Dmaj7/A E7/G# F#

Ao partilhar do teu calor você liberta a primeira centelha Que faz a vida iluminar

E/F# Bmaj7/F# C#/E# E/G# D#/C# C#m7 Eb/G Cm7

A correnteza me levou me apaixonei em todo cais que fui parar
B/D# A/C# C#maj7/G# Gm7b5 C7b9 D#/C# Dmaj7/A
Cada remanso um grande amor por esses breves eternos momentos

E7/G# F#
Que tive o dom de navegar
Fdim Bdim Em7 Em7b5 D G/D A/D D

A Amaj7 Amaj7/11# F#m/A A A/C# A A/C# D/F# G Em7 D/F#

São vida dos belos horizontes gente das mais preciosas fontes onde ser é ternamente brotar
A Amaj7 Amaj7/11# F#m/A A A/C# A A/C# D/F#
Vai cantando as voltas do moinho onde a beleza teceu seu ninho

G Em7 D/F# Fdim Bdim Em7 Em7b5 G/D A/D D

Mas viver é mansamente passar

Final
G/D A/D D fade out

196
Roupa nova

197
Songbook Beto Guedes \ Roupa nova

198
 Songbook Beto Guedes \ Roupa nova

E E/D E/B E/D 4x

E E/D E/B E/D E E/D E/B E/D

Todos os dias, toda manhã sorriso aberto e roupa nova
A A/G A/E A/G E E/D E/B E/D E
Passarim preto de terno branco Pinduca vai esperar o trem
E E/D E/B E/D E E/D E/B E/D
Todos os dias, toda manhã ele sozinho na plataforma
A A/G A/E A/G E E/D E/B E/D E
Ouve o apito, sente a fumaça e vê chegar o amigo trem
Bm9 G#m9 Amaj9 Bmaj9
Que acontece que nunca parou nessa cidade de fim de mundo
Amaj9 G#maj9 Gmaj9 B7sus4
E quem viaja pra capital não tem olhar para o braço que acenou
E E/D E/B E/D E E/D E/B E/D A
O gesto humano ficou no ar o abandono fica maior
A/G A/E A/G A/E A/G E E/D E/B E/D E
E lá na curva desaparece a sua fé
B7sus4 E6
homem que é homem não perde a esperança, não ele vai parar
B7sus4 B7 F#m7 Bm9 E
Quem é teimoso não sonha outro sonho, não qualquer dia ele para
E/D E/B E/D E E/D E/B E/D A
Assim pinduca toda manhã sorriso aberto e roupa nova
A/G A/E A/G E E/D E/B E/D E
Passarim preto de terno branco vai renovar

B7sus4 Bm9
A sua fé
E E/D E/B E/D 4x

E E/D E/B E/D fade out

199
São Paulo

200
Songbook Beto Guedes \ São Paulo

201
Songbook Beto Guedes \ São Paulo

202
 Songbook Beto Guedes \ São Paulo

D G/D A/D G/D 2x

D G/D A/D Bbmaj9 Bm9

Só quem não te conhece bem no fundo não pode entender

Gmaj9 Gm(maj7) Gm6 Gmaj9 Gm6 D G/D A/D

Teus arranha-céus nesse escuro véu sem o lume das estrelas

D G/D A/D Bbmaj9 Bm9

Só quem não te conhece óh cidade não pode entender
Gmaj9 Gm(maj7) Gm6 Gmaj9 Gm6 D G/D A/D
Teu postal sem cor o real valor que se oculta em suas sombras

D G/D A/D Bbmaj9 Bm9

Universo de luzes e promessas vitrine de ilusões

Bbmaj9 Bm9 Gmaj7 Gm6 D A/C#

Teus metais brilham mais no olhar dos inocentes

Bm7 A/B Bm7 A/B Gmaj9 D A/C#

Dia à dia o sol abre o seu farol sobre pedras

Bm7 D/A E/G# Aadd9 Gadd9 D E A/E B/E A/E

Ilhas de ancorar corações solitários nas multidões

E A/E B/E A/E

E A/E
Teus caminhos cruzados

B/E Cmaj9 C#m9

Viajantes de toda direção

Cmaj9 C#m9 Amaj9 Am6/9 E E7

Teus mortais sonham mais com o mar e o sertão

Amaj9 Am6/9 E E7 Amaj9 Am6/9 E E7

Passageiros da paisagem estações que vão no vento

Amaj9 Am6/9 A/E E

Em teu coração São Paulo

203
Se ela deixar

204
Songbook Beto Guedes \ Se ela deixar

205
Songbook Beto Guedes \ Se ela deixar

206
 Songbook Beto Guedes \ Se ela deixar

Ebmaj9 Eb+

Ebmaj9 Eb+ Eb+ Eb7 Abmaj7/Eb Db7 Cm9 Fm9 Bb7

Se ela deixar que eu a leve em casa ao anoitecer E lhe diga o que é difícil dizer será tão bom

Ebmaj9 Eb+ Eb+ Eb7 Abmaj7/Eb Db7 Cm9

Se ela deixar seu cabelo solto e não se importar Quanto mais revolto o vento soprar será tão bom

Bmaj7/F# Fm7b5 Ebmaj9 Db7sus4 Db7 Cm9

À noite o mundo cala é quando a voz de alguém Envolve a sala e nos faz bem

Bbmaj9 Db7sus4 Cm9 C7b9 Fm9

Não sei se ela vai perceber que a minha paixão não é brisa do verão

Bb7b9 Cm9 C7b9 Fm9 Bb7b9 Ebmaj9

Não vai passar nunca mais não se ela me quiser ao lado seu
G7(9#)b13 Bb/D Gbdim Bbadd9
Na noite longa eu vi você pensar

Eb7sus4 Eb7 Abm7 Db7sus4 Gbmaj9

Olhar a distância e dizer que a ânsia de amar assim

Bmaj9 Fm9 Bb7sus4 Bb7 Ebmaj Eb+ Eb7 Abmaj7/Eb Db7 Cm9 Fm9 Bb7
É ilusão que não te pega nunca mais Se eu deixar...solo

Ebmaj9 Eb+
Se ela deixar que eu me cale para ouvir sua voz

Eb+ Eb7 Abmaj7/Eb Db7 Cm9

Que o amor se instale dentro de nós será tão bom
Bmaj7/F# Fm7b5 Ebmaj9 Db7sus4 Db7 Cm9
Aurora vem tingir a estrada que traz o sol Envolve o sono do meu bem

Bbmaj9 Db7sus4 Cm9 C7b9 Fm9

nem sei se ela vai perceber que a minha paixão vai comigo aonde eu vou
Bb7b9 Cm9 C7b9 Fm9 Bb7b9 Cm9 C7b9 Fm9
Nunca ficou na estação não é brisa do verão Não vai passar com o calor não se ela me deixar

Bb7b9 Cm9 C7b9 Fm9 Bb7b9 Cm9 Cm9

Lhe dar amor sem favor não se ela me quiser Ao lado seu

207
Só primavera
Beto Guedes e Márcio Borges

208
Songbook Beto Guedes \ Só primavera

209
Songbook Beto Guedes \ Só primavera

210
 Songbook Beto Guedes \ Só primavera

G/B G/B Em9 A/G D D7 Gmaj9 Em9 F#/E

Emaj7/G# Em6 Bmaj7/D# G#m9 Emaj7 F# Emaj7 F#

Só devia ser primavera nas esquinas pelos quintais
Emaj7 Em6 Bmaj7/D# G#m9 Emaj7 F# Emaj7 F#
Replantando em velhos canteiros novas flores que ninguém viu
Gmaj9 Em9 A/G D D7 Gmaj9
Só porque um vento chamado paixão nos prometeu ainda ser furacão
Em9 F#/E
Derrubar construir e
Emaj7/G# Em6 Bmaj7/D# G#m9 Emaj7 F# Emaj7 F#
Decifrar segredos da terra sem descanso sem despertar
Emaj7 Em6 Bmaj7/D# G#m9 Emaj7 F# Emaj7 F#
Como a ave que faz um ninho vem na mão de seu caçador

Gmaj9 Em9 A/G D D7 Gmaj9

Só porque existem mais coisas no ar que o coração jamais sonharia querer

Em9 F#/E
Sem parar de doer
Emaj7/G# Em6 Bmaj7/D# G#m9 Emaj7 F# Emaj7 F#
Criar um homem tão diferente que ninguém reconhecerá
Emaj7 Em6 Bmaj7/D# G#m9 Emaj7 F# Emaj7 F#
Só porque qualquer primavera pode ser promessa demais
Gmaj9 Em9 A/G D D7 Gmaj9
Bem além do fogo que vai nos queimar irão brilhar as luas de Júpiter

Em9 F#/E
E o sol tropical
Solo orquestra
Emaj7 Em6 Bmaj7/D# G#m9 Emaj7 F# Emaj7 F# 2x

Gmaj9 Em9 A/G D D7 Gmaj9

Bem além do fogo que vai nos queimar irão brilhar as luas de Júpiter

Em9 F#/E
E o sol tropical
Emaj7/G# Em6 Bmaj7/D# G#m9 Emaj7 F# Emaj7
Poder dançar nos olhos da terra no seu colo sonhar

211
Sol de primavera

212
Songbook Beto Guedes \ Sol de primavera

213
 Songbook Beto Guedes \ Sol de primavera

Dmaj7/A Amaj9/C# Amaj9/E Dmaj9/A Dmaj7/F# Amaj9/E Amaj9/C# B(add9)/F#

Amaj9 B7sus4

Emaj9 C#m7 G#m7 C#m7 Amaj9 Amaj9/C#

Quando entrar setembro e a boa nova andar nos campos

Badd9 Amaj9 Badd9 Amaj9 B7sus4

Quero ver brotar o perdão onde a gente plantou juntos outra vez

Emaj9 C#m7 G#m7 C#m7 Amaj9 Amaj9/C#

Já sonhamos juntos semeando as canções no vento

Badd9 Amaj9 Badd9 Amaj9 B7sus4

Quero ver crescer nossa voz no que falta sonhar

Emaj9 C#m7 G#m7 C#m7 Amaj9 Amaj9/C#

Já choramos muito, muitos se perderam no caminho

Badd9 Amaj9 Badd9 Amaj9 B7sus4

Mesmo assim não custa inventar uma nova canção que venha nos trazer

Emaj9 C#m7 G#m7 C#m7 Amaj9 Amaj9/C#

Sol de primavera abre as janelas do meu peito

Badd9 Amaj9 Badd9 Amaj9

a lição sabemos de cor só nos resta aprender...

F G/F F G/F Dm/F F Fdim Amaj9/E F Fdim Dmaj7/A Amaj9/C# Amaj9/E

Dmaj7/A Dmaj7/F# Amaj9/E Amaj9/C# Badd9/F# Amaj9 B7sus4

Emaj9 C#m7 G#m7 C#m7 Amaj9 Amaj9/C#

Já choramos muito, muitos se perderam no caminho

Badd9 Amaj9 Badd9 Amaj9 B7sus4

Mesmo assim não custa inventar uma nova canção que venha trazer

Emaj9 C#m7 G#m7 C#m7 Amaj9 Amaj9/C#

Sol de primavera abre as janelas do meu peito

Badd9 Amaj9 Badd9 Amaj9 B7sus4 Emaj9

a lição sabemos de cor só nos resta aprender...

214
Sonhando o futuro

215
Songbook Beto Guedes \ Sonhando o futuro

216
Songbook Beto Guedes \ Sonhando o futuro

217
 Songbook Beto Guedes \ Sonhando o futuro

D G/D G/D 2x

G/D A/D Dadd9 G/D Gm6/D

Eu vim pelo som eu vim pelo ar e mergulhei até encontrar você

Dadd9 G/D A/D Dadd9

Sonhando o futuro eu vim pra te ver pra te acompanhar

G/D Gm6/D Dadd9 Gmaj/B Aadd9/C#

Mudar a direção do nosso amor e acender tudo Podemos misturar sons fazendo as canções

Gmaj7/B A7sus4 Gadd9

Eu nunca imaginei a gente assim, tanto amor

Gmaj7/B Aadd9/C# Gmaj7/B A7sus4 Gadd9 D G/D G/D 2x

Amor para sempre, amar é o que vale só não quero mais duvidar de nós Nem viver só

G/D A/D Dadd9

Você tem o dom de me transportar

G/D Gm6/D Dadd9

Me leva pra bem longe, amor me faz qualquer absurdo

G/D A/D Dadd9 G/D Gm6/D

Da vida real nem quero saber mais eu mergulhei no fundo com você

Dadd9 Gmaj7/B
Dei voltas no mundo agora vamos nós dois

Aadd9/C# Gmaj7/B A7sus4 Gadd9

Ou multiplicar três eu nunca imaginei a gente assim, tanto amor

Gmaj7/B Aadd9/C# Gmaj7/B A7sus4 Gadd9 D G/D

Amor para sempre, amar é o que vale só não podemos duvidar de nós Nem vivermos sós

Dadd9 Aadd9/C# Gmaj9 Dadd9/F# Em9 Gm6 D G/B A7sus4 Dadd9

A nossa estrela vai brilhar na correnteza te encontrar e navegar na imensidão

Aadd9/C# Gmaj9 G#dim Dmaj7/A Bbdim Gmaj7/B

Me leva pra onde você for faça de mim um sonhador E estaremos sempre juntos

Dadd9 Aadd9/C# Em9 Gm6 Dadd9

No som, minha estrela guia

Aadd9/C# Gmaj9 C7 Dadd9 Aadd9/C# Em9 Gm6

No céu, nosso dia-a-dia o amor acendendo tudo

Dadd9 Aadd9/C# Gmaj9 C7 Bm7 D/A Gadd9

Canção pra trazer você pra perto de mim

218
Tanto

219
Songbook Beto Guedes \ Tanto

220
Songbook Beto Guedes \ Tanto

221
 Songbook Beto Guedes \ Tanto

Bm7 A/B Bm7 A/B Bm7 F#m7 Bm7 A/B 2x

Bm7 Dmaj9
Meu amor não leva a mal chega de maltratar
A7sus4 Cmaj9 Cmaj9/E D7sus4 Bm7 A/B
Quem só quer bem e não tem mais razão de suportar tanto
Bm7 A/B Bm7 F#m7 Bm7 A/B

Bm7 Dmaj9
Sendo assim não leva a mal para de machucar
A7sus4 Cmaj9 Cmaj9/E D7sus4 Bm7 A/B
Quem sempre te amou e já não tem razão de duvidar tanto
Bm7 A/B Bm7 F#m7 Bm7 A/B

C#maj9 Gdim Bmaj9 Em9 Am9 Em9 D7sus4

Sua pessoa para parava a tarde suspensa chamo o seu nome e logo se acende a luz
Cmaj7 Am9 D7sus4 || Bm7 A/B Bm7 A/B Bm7 F#m7 Bm7 A/B

Bm7 Dmaj9
Sendo assim melhor parar cuida pra não cegar
A7sus4 Cmaj9 Cmaj9/E D7sus4 Bm7 A/B
E nem perceber que já não tem razão pra me deixar tonto
Bm7 A/B Bm7 F#m7 Bm7 A/B

C#maj9 Gdim Bmaj9 Em9 Am9 Em9 D7sus4

Sua presença chama chamava o dia mais cedo tudo acendia ficava sempre acesa a luz
Cmaj7 Am9 D7sus4 || Bm7 A/B Bm7 A/B Bm7 F#m7 Bm7 A/B

Bm7 Dmaj9 A7sus4 Cmaj9 Cmaj9/E E

Sem querer injuriar trata de se ligar Você me ganhou e quem ajoelhou tem de rezar
A/E Dm/F Bb/F Ebm/Gb B/F# Em/G C/G Fm/Ab C#/G# F#m/A D/A Gm/Bb Eb/Bb G#m/B E/B Am/C F/C Bbm/Db F#/C# Bm/D G/D
Cm/Eb G#/D# C#m/E A/E

222
Tesouro da juventude

223
Songbook Beto Guedes \ Tesouro da juventude

224
Songbook Beto Guedes \ Tesouro da juventude

225
 Songbook Beto Guedes \ Tesouro da juventude

C C11 C 4x

G C/E F#7(b5) B7/b9 D/C G/B

A pedalar camisa aberta no peito passeio macio
E7 Am7 D G/B
Levo na bicicleta o meu tesouro da juventude
A/C# G/B
Passo roubando fruta de feira

G C/E F#7(b5)
Passo a puxar meu estilingue

B7/b9 D/C G/B E7 Am7

Vai pedra certeira no poste passa um veterano
D G/B
E já cansado herói de guerra
A/C# G/B F C7/E
Grito: Lá vem a bomba e meu tesouro me leva
E7 Am7 G/B C C11 C C11 C
Pelas ruas de Santa Teresa a rodar a rodar
G C/E F#7(b5) B7/b9 D/C G/B
A pedalar encontro amigo do peito sentado na esquina
E7 Am7 D G/B
Pula, pega garupa segura o bonde ladeira acima
A/C# G/B G
Ganha o meu tesouro da juventude
C/E F#7(b5) B7/b9 D/C G/B
Ainda que a cidade anoiteça ou desapareça

E7 Am7 D G/B
Piso no pedal do sonho e a vida ganha mais alegria

A/C# G/B F
Ganha o meu tesouro da juventude
C7/E E7 Am7 G/B C C11 C C11 C
Que foi em Pedra Azul e em toda parte Onde tive o que sou
Solo
G C/E F#7(b5) B7/b9 D/C G/B E7 Am7 D G/B A/C# G/B
F C7 E7 Am7 G/B C C11 C

Final
C C11 C fade out

226
Tudo em você

227
Songbook Beto Guedes \ Tudo em você

228
Songbook Beto Guedes \ Tudo em você

229
 Songbook Beto Guedes \ Tudo em você

F7sus4 F7 Ebmaj9 Dm7 Cm9 F7 Ebmaj9

Bbmaj9 Ebmaj9 F7sus4 F/Eb

Eu não chamo o abandono de solidão

Bbmaj7/D Gm9 Emaj9 F7

viver sob a noite estrelada atravessar

F7 Bbmaj7/F Ebmaj/Bb F/A Bbmaj9 Ebmaj9 F7sus4 F/Eb

ponto na multidão quem não se sente só sol na pele pingos de chuva em cada olhar

Bbmaj7/D Gm9 Emaj9 F7 F7 Bbmaj7/F Ebmaj7/Bb F/A

Sinais passam nas carruagens que vão pro mar vão e não voltam mais antes me dão um nó

Gm9 Bbmaj9 Fm9 Bb7

Quem repara bem na paixão não separa um sim de um não

Ebmaj7/G Cm9 Gm9 Bbmaj9 Bb/Ab Gm7

Um não de um talvez terá sua vez a primeira condição

Fm9 Bb7 Ebmaj7/G Cm9 F7sus4 F7 Ebmaj9

De um amor viver de ilusão querer ser feliz sugar na raiz Tudo em você

Bbmaj9 Ebmaj9 F7sus4 F/Eb

Quem não sente a brasa dormida do coração

Bbmaj7/D Gm9 Emaj9 F7 F7 Bbmaj7/F Ebmaj/Bb F/A

Pulsar diz alguém que não treme frente a visão anjo que passa e vai imã que nos atrai

Bbmaj9 Ebmaj9 F7sus4 F/Eb

mal secreto não pede esmola nem tem perdão

Bbmaj7/D Gm9 Emaj9 F7

viver sob a noite estrelada atravessar

F7 Bbmaj7/F Ebmaj/Bb F/A

ponto na multidão quem não se sente só

Gm9 Bbmaj9 Fm9 Bb7

Quem repara bem na paixão não separa um sim de um não

Ebmaj7/G Cm9 Gm9 Bbmaj9 Bb/Ab Gm7

Um não de um talvez terá sua vez a primeira condição

Fm9 Bb7 Ebmaj7/G Cm9

De um amor viver de ilusão querer ser feliz sugar na raiz

F7sus4 F7 Ebmaj9 Dm7 Cm9 F7 Ebmaj9 Bbmaj7

Tudo em você tudo em você

230
Um sonho

231
Songbook Beto Guedes \ Um sonho

232
Songbook Beto Guedes \ Um sonho

233
 Songbook Beto Guedes \ Um sonho

F F5+ F6 F7 Bb/D F7/C Bb C Bb/D C/E

F Bb F Bb F Bb F
Sem astros e sem vagalumes a noite refletia a terra Em sinistro negrume

C D/Bb F/A F G7/B G7 C/Bb C Bb/D C/E

E ao longe o som do vento era ameaçador incutindo na alma o germe do pavor
F Bb/D F Bb F F7 Bb
mas quando naquela ansiedade eu pedi aos céus por piedade uma luz, um clarão

Bb Bbm/Db F C7 F
De repente uma voz se ouvia dentro da noite sombria

C7 F C7 F Bb/D F F7 Bb C7 F F7
Soluçando esta canção acorda amigo meu acorda Do grande pesadelo em que estás
Bb C7 F F5+ G7/B G7 C/Bb C Bb/D C/E
Não vês que o sonho é ilusão que nos maltrata o coração e que nos faz a alma padecer
F F5+ F6 F7 Bb F7/C Bb
Às vezes um sono tranquilo ao invés de deixar-nos alegres

Bb Bbm/Db F C7 F
Nos deixa a saudade pungente De um bem que mesmo longe ausente

C7 F C Bb/D C/E
Nunca podemos esquecer
Solo
F Bb/D F Bb F F7 Bb Bbm/Db F C7 F C7 F C7

F Bb/D F F7 Bb C7 F F7
acorda amigo meu acorda Do grande pesadelo em que estás
Bb C7 F F5+
Não vês que o sonho é ilusão que nos maltrata o coração
G7/B G7 C/Bb C Bb/D C/E
e que nos faz a alma padecer

F F5+ F6 F7 Bb F7/C Bb
Às vezes um sono tranquilo ao invés de deixar-nos alegres

Bb Bbm/Db F
Nos deixa a saudade pungente

C7 F C7 Bbm7b5/F Bbm/Db F
De um bem que mesmo longe ausente Nunca podemos esquecer

234
Um sonho pra viver

235
Songbook Beto Guedes \ Um sonho pra viver

236
 Songbook Beto Guedes \ Um sonho pra viver

Fsus4 Bbmaj7/F 3x

Bbadd9 F/A Eb/G Ebm/Gb

Quem há de saber como o nosso amor começou

Bbmaj7/F Am7b5 D7b9 Gm(maj7) Bbmaj7/F

Vi o seu olhar a brilhar aceso na multidão

Em7b5 A13b9 Dm9 Gm9

Tocou meu coração e tudo mudou

F7sus4 Bbmaj7/F F7sus4 Bbmaj7/F F7sus4 Bbmaj7/F F7sus4 Bbmaj7/F

Um só desejo uniu dois corações

Bbadd9 F/A Eb/G Ebm/Gb

Quem sabe dizer quanto tempo iria durar

Bbmaj7/F Am7b5 D7b9 Gm(maj7) Bbmaj7/F

Um amor assim justamente o que eu queria pra mim

Em7b5 A13b9 Dm9 Gm9

Um sonho pra viver, e sei que vivi

F7sus4 Bbmaj7/F F7sus4 Bbmasj7/F F7sus4 Bbmaj7/F

Mãos que se unem, terão lugar ao sol

F7sus4 D13b9 Gm7 D/F# Fm9 Bb7 Ebmaj9

A voz amiga do vento traz a sinfonia da paz

D13b9 Gm(maj7)
Mãos que se dão, dois corações

Gm9 F7sus4 Bbmaj7/D Cm9 Bbmaj7/D Ebmaj9 Bbmaj7/F

Se tem de ser, não separam mais

Eb/G F/A Bbadd9 F/Eb Ebmaj7/Bb Ebm/Bb

Solo
Bbadd9 F/A Eb/G Ebm/Gb Bbmaj7/F Am7b5 D7b9 Gm(maj7) Bbmaj7/F
Em7b5 A13b9 Dm9 Gm9
Fsus4 Bbmaj7/F Fsus4 Bbmaj7/F 2x

Final
Emaj9 Fsus4 Bbadd9 Ebmaj9 Bbmaj7/D Cm9 Bbmaj7/D Ebmaj9 Fsus4 Bbadd9

237
Vem ver o sol

238
Songbook Beto Guedes \ Vem ver o sol

239
Songbook Beto Guedes \ Vem ver o sol

240
 Songbook Beto Guedes \ Vem ver o sol

G Gmaj7 G7 G6 Am9 F7

G Gmaj7 G7 G6
Não deixe que amanheça antes que eu adormeça

Am9 Dsus4 D
Não deixe que eu me esqueça o sol já vem

G Gmaj7 G7 G6
Não brinque de ir embora antes que eu me aqueça

Am9 Dsus4 D
Não deixe pra última hora antes que eu perceba

Am9 Gmaj7 Am9 Dsus4 D

Que o sol já vem vem ver o sol vem 2x

G Gmaj7 G7 G6
Não ligue pro tempo nem finja que é segredo

Am9 Dsus4 D
Só importa que eu mereça e o sol já vem

G Gmaj7 G7 G6
Eu já vi esse filme nosso beijo acontece

Am9 Dsus4 D
Não importa se é miragem ou real, ele aparece

Am9 Gmaj7 Am9 Dsus4 D

O sol já vem vem ver o sol vem 2x

Am9 Gmaj7 Am9 Dsus4 D

Da varanda vi o sol chegar da janela vi você passar

Am9 Em9 Am9 Cadd9 Dsus4 D

No silêncio escutei meu coração pedi pra você voltar

Am9 Gmaj7 Am9 Dsus4 D

O sol já vem vem ver o sol vem 2x

241
Veveco, panelas e canelas
Milton Nascimento e Fernando Brant

242
Songbook Beto Guedes \ Veveco, panelas e canelas

243
Songbook Beto Guedes \ Veveco, panelas e canelas

244
 Songbook Beto Guedes \ Veveco, panelas e canelas

E Emaj7 Emaj13 E

E Emaj7 Emaj13 Emaj7

Eu não tenho compromisso, eu sou biscateiro
E Emaj7 B7sus4 B7
Que leva a vida como um rio desce para o mar
B7sus4 B7 B7sus4B7
Fluindo naturalmente como deve ser
B7sus4 D B/D# E
Não tenho hora de partir, nem hora de chegar
E Emaj7 Emaj13 Emaj7
Hoje tô de bem com a vida, tô no meu caminho
E Emaj7 B7sus4 B7
Respiro com mais energia o ar do meu país
B7sus4 B7 B7sus4 B7
Eu invento coisas e não paro de sonhar
B7sus4 D B/D# E
Sonhar já é alguma coisa mais que não sonhar
D D7sus4 Gmaj7
Para que não me conhece eu sou brasileiro
C#m7 Gmaj7 D G
Um povo que ainda guarda a marca interior
Cmaj9 B7sus4
Para quem não me conhece, eu sou assim mesmo
B7sus4 B7
De um povo que ainda olha com pudor
Bm7 B7sus4 B7
Que ainda vive com pudor
E Emaj7 Emaj13 Emaj7
Queria fazer agora uma canção alegre
E Emaj7 B7sus4
Brincando com palavras simples, boas de cantar
B7sus4 B7 B7sus4 B7
Luz de vela, rio, peixe, homem, pedra, mar
B7sus4 D B/D# E
Sol, lua, vento, fogo, filho, pai e mãe, mulher
Dsus4 Bsus4 Emaj9 Cmaj9 Bsus4 Emaj9 Emaj9 2x

245
Viagem das mãos

246
Songbook Beto Guedes \ Viagem das mãos

247
Songbook Beto Guedes \ Viagem das mãos

248
 Songbook Beto Guedes \ Viagem das mãos

Am7b5 F#dim Adim G/B Gm/Bb A/C# Ddim Ab/Eb C/E C5+

C# C#+ F#maj7 F#m6 Bb/Ab G#m/B F#

Céu carrossel, a roda-ciranda enrola teu ser ao meu

Gm6/Bb Gdim Dmaj7 D6 Dbmaj7 Ddim Ebm9 F#m/A G#7 C# C#+

Vejo passar o véu da manhã tão cristalina luz ilumina

Bb Bbmaj7 Bb7 Ebmaj7/Bb F#dim A B Ddim

Sol, girassol e tudo mais tudo por ti cigana, meu mal

Am7b5 F#dim Adim G/B Gm/Bb A/C# Ddim Ab/Eb C/E

Rodando a saia viagem das mãos sapateava meu coração
C5+C# C#+ F#maj7 F#m6 Bb/Ab G#m/B F#
Céu carrossel, a roda-ciranda enrola teu ser ao meu

Gm6/Bb Gdim Dmaj7 D6 Dbmaj7 Ddim Ebm9

Tanto lugar viagem das mãos e no limiar do cais

F#m/A G#7 C# C#+ Bb Bbmaj7 Bb7 Ebmaj7/Bb F#dim A

De teu corpo concha de mar salinas não pode ser

B Ddim Am7b5 F#dim Adim G/B Gm/Bb A/C# Ddim Ab/Eb C/E C5+
Melhor nem pensar mas como é sentimento real depois talvez o tempo dirá

C# C#+ F#maj7 F#m6 Bb/Ab G#m/B F# Gm6/Bb Gdim Dmaj7 D6 Dbmaj7 Ddim
Ebm9 F#m/A G#7

C# C#+ F#maj7 F#m6 Bb/Ab G#m/B F#

Céu carrossel, a roda-ciranda enrola teu ser ao meu

Gm6/Bb Gdim Dmaj7 D6 Dbmaj7 Ddim Ebm9

Tanto lugar viagem das mãos e no limiar do cais

F#m/A G#7 C# C#+ Bb Bbmaj7 Bb7 Ebmaj7/Bb F#dim A

De teu corpo concha de mar salinas não pode ser

B Ddim Am7b5 F#dim Adim G/B Gm/Bb A/C# Ddim Ab/Eb C/E
Melhor nem pensar mas como é sentimento real depois talvez o tempo dirá

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