HISTÓRIA DA ARQUITETURA E URBANISMO MODERNO

ANÁLISES DE OBRAS ARQUITETÔNICAS E PLÁSTICAS

Casa Modernista da Rua Bahia – 1930, São Paulo
Gregori Warchavchik

Inspiração e Teoria Relação com o Entorno

Uma das primeiras Por conta da declividade do terreno,
casas modernistas Warchavchik aproveitou para tomar como
implantadas no Brasil, partido e usar como solução a organização
construída pelo pioneiro vertical inovadora e se apropria para dar
Warchavchik, que conta forma ao jardim em patamares que permite
em seu projeto a ao longo dos pavimentos as mais diversas
influência de seu visualizações e contemplações.
aspecto experimental
de arquitetura. Usando Soluções Originais
como premissa os pontos
-Uso de uma única abertura na
defendidos por Le
fachada vertical, em vidro, permite a
Corbusier, a residência
entrada da iluminação natural em toda
apresenta Planta Livre e
a extensão da escada que atravessa os
Terraços jardins.
3 pavimentos.
Concepção Arquitetônica -As diversas aberturas dos ambientes
Dentro do contexto do Modernismo, as permite a livre circulação da ventilação
fachadas não possuem ornamentações. Seu e luz analisados em planta baixa.
interior, a Planta Baixa considera a -A existência de um jardim em
praticidade e a funcionalidade, não patamares sob muros de concreto
utilizando a divisão tradicional dos armado possibilita um design único e
ambientes. Sua forma é guiada por dois cria um padrão geométrico remetendo-
volumes prismáticos interligados, ressaltando se a um jardim cubista.
a assimetria, o que já difere de seus antigos
projetos que eram baseados em um cubo.
Edifício Gustavo Capanema – 1943, Rio de Janeiro
Lúcio Costa Relação com o Entorno

Por ter andar térreo

composto por pilotis
Inspiração e Teoria elevados, a ventilação
abrange todo o passeio,
Um dos projetos brasileiros que recebeu considerando o nível da
consultoria de Le Corbusier. O objetivo rua e da praça que é
era transmitir ideia de modernidade, existente no terreno,
desejo de mudança no contexto da permitindo o livre passeio
época. Teve participação de equipe de das pessoas.
arquitetos modernistas. Usa os 5 Pontos
Corbusianos: fachada livre (fechamento
em vidro); janela em fita; terraço Em questão de conforto
jardim, pilotis e planta livre. térmico, sua fachada sul é
toda envidraçada, usando
Concepção Arquitetônica janelas em fita, e o uso de
brises na fachada norte para
Possuem ambientes integrados por conta o controle da luz.
da planta baixa livre e forma baseada
em dois volumes principais que se
interligam Soluções Originais
-Pilotis com altura maior que o usual que aumenta a ventilação e da
sensação de grandiosidade, amplitude;
-Azulejos de Portinari, que dialogava com o contexto da época;
-Jardim por Burle Marx, dando novo design ao terraço jardim.
Casa de Vidro – 1951, São Paulo Relação com o Entorno
Lina Bo Bardi Aproveitamento tanto da vista, quanto da
topografia. Por ser terreno inclinado, Lina
Inspiração e Teoria usa os pilotis para elevar a edificação e
criar um único nível na residência. Se
tratando de um ponto alto do local, Bo
Bardi também viu o aproveitamento da
vista da cidade, adotando uma fachada
composta por esquadrias de vidro.

Soluções Originais -Uso dos pilotis em alturas variadas

para dar nível único a edificação e não
influenciar no desnível do terreno.
Residência que sob influência dos pontos de Le Corbusier, tira partido -Controle de luz e iluminação por meio
da fachada livre com o uso do vidro, janelas em fita, uso de pilotis, de janelas em fita e aberturas no centro
planta livre e a ideia de terraço jardim. da casa possibilitando integração da
natureza com o interior.
-Facilidade de circulação por conta dos
Concepção Arquitetônica
ambientes integrados, provenientes da
Planta livre com espaços integrados e sem divisões tradicionais. A sua planta baixa livre.
fachada é composta por abertura e continuidade de janelas em fita -Cobertura plana, que já seria influencia
deixando a luz natural entrar na edificação. do segundo contexto modernista
brasileiro.
-O elemento das janelas em fita também
é diferenciado pois abrange do piso ao
telhado.
-Lina também foi visionária em relação
ao entorno, e plantou diversas arvores
que daria no futuro uma outra roupagem
ao terreno.
Azulejaria de Candido Portinari – Palácio de
Capanema

Ao que se refere no uso das cores, nessa obra, as

experiências referentes ao processo de criação do material,
tanto quando ao valor dos testes, quanto à questão de se
chegar aos tons, podem ter influenciado no tom do azul.
Além de sua influência conceitual histórica da azulejaria
portuguesa, e o uso do tema marinho. Aliado também aos
elogios recebidos por Le Corbusier-que teve consultoria na
edificação onde ficaria o painel- em outras obras de
Portinari, a escolha da paleta de cores poderia ter sido
influenciada por isso.

Painel de azulejos presente no Edifício Gustavo Capanema. Nessa

obra, os esboços que compõem a gráfica dessa obra segue a
abstração, mesmo que a criação parta de módulos individuais
figurativos.
Possui um diferenciado
padrão de texturas, pois
usa padrão ortogonal
perpendicular formado
pela malha de azulejos
com outro, na diagonal.
Um dos itens muito
usados na obra de
Candido Portinari, é o
uso de uma longa linha
sinuosa destacada que,
nesse caso, envolve a
composição, sugerindo
um ameboide, de
maneira a fechar e
aglutinar o conjunto.
Azulejaria de Athos Bulcão – Brasília Palace Hotel
São utilizadas duas peças padrão que se alternam e refletem
em todo o painel. A colorização do azulejo é feita por meio da
técnica de impressão serigráfica, onde a cor é aplicada em uma
base branca estampada e levado para a queima.

O efeito óptico é reforçado e desenvolvido, na intensidade do

Painel de azulejos criados para o Palace Hotel em Brasília. As obras azul e o contraste com o branco, devido a esse jogo pode ter
de Athos bulcão tem concepção gráfica que vem exprimir outra efeito de várias visualizações de formas, embaralhando a
ideologia, concretismo geométrico, abstrato. percepção produzindo efeito cinético, tornando-o forte e
Utiliza dos artifícios das formas geométricas apresentando uma arte impactante.
cinética para quem vê o todo, a justaposição de cores em tonalidades
fortes ou composta de padrões precisos em claro-escuro eram
características da influência da Arte Op.