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Análise musical é o estudo da música na forma mais completa possível. Consiste em analisar uma música do
ponto de vista harmônico, melódico e estrutural.

Aqui no Descomplicando a Música, iremos fazer análises de músicas periodicamente. Para que você consiga
acompanhar as explicações, é recomendável que tenha concluído o estudo de todos os módulos aqui do site, ou
pelo menos, grande parte deles.

Músicas Analisadas

Dando início ao nosso estudo  de músicas, tente analisar a música abaixo utilizando seus conhecimentos de
harmonia e melodia. Depois, confira nossa resposta abaixo e compare com a sua análise.

Wave (Tom Jobim)

A introdução dessa música passa a ilusão de que a tonalidade vai ser Dó maior, pois os primeiros acordes
são Dm7 e G7(13), formando uma cadência II – V para Dó maior. Contudo, a tonalidade vai para Ré maior no
início da letra, caracterizando uma resolção deceptiva um tom acima do esperado.

Depois de Ré maior, surge um diminuto de passagem descendente para Lá menor, que já entra como segundo
cadencial para uma  progressão II – V – I  para Sol maior. Tivemos aqui uma modulação para o tom vizinho
direto subdominante.

Considerando que estamos em Sol maior, o próximo acorde (Gm6) apareceu como AEM do modo homônimo,
mas sua função principal foi introduzir uma cadência para retornar à tonalidade de Ré maior. Observe: logo
após de Gm6, vem o acorde F#7 (dominante) que termina resolvendo em Si. Depois de Si vem o acorde E7,
depois A7 para finalizar em Ré maior. Ou seja, tivemos um ciclo de dominantes estendidos resolvendo por
quartas. Podemos argumentar que acorde Gm6 nesse contexto atuou disfarçado de C7, que é um SubV7 de B.
Portanto, os acordes Gm6 e F#7 atuaram com o mesmo propósito: preparar a ida para B e iniciar um ciclo de
dominantes estendidos.

E quanto ao acorde Bb7(9) que apareceu ali no meio antes de A7(#5)? Sua função foi produzir um efeito
cromático em três notas. As notas A#, Gb e C caminharam para A, G e C#, ou seja, o baixo e a
sétima desceram cromaticamente enquanto a nota C subiu cromaticamente. A nota F permaneceu estática nesse
processo. O resultado sonoro dessa “brincadeira”  resultou em um dos momentos  mais interessantes e
marcantes da música.

Essa estrutura toda que vimos se repete antes de chegar no novo trecho abaixo:

Esse trecho é típico do jazz. Temos duas cadências II – V – I. A primeira na tonalidade de Fá maior e a segunda
na tonalidade de Mi bemol. Vamos observar agora a voz cantada. Repare que a segunda frase (“da segunda, o
cais, a eternidade) foi cantada deslocada um tom abaixo da frase anterior “da primeira vez era a cidade”. Esse
efeito ficou muito interessante, pois além de ter ocorrido uma modulação para um tom abaixo, a voz não
apenas seguiu a nova tonalidade como repetiu exatamente a mesma melodia (deslocada um tom abaixo, é
claro).

A harmonia desse trecho ficou muito casada com o significado letra, pois ela separou duas coisas: “da primeira
vez..”, “da segunda vez..”.

A estrutura harmônica deixou bem evidente a intenção do locutor de contar dois fatos distintos.

Para finalizar essa passagem  e retornar a tonalidade para Ré maior, temos o acorde A7(b9) servindo de
dominante para D7M.

Vale a pena destacar que esse A7(b9) é um dominante alterado que resolve tipicamente em Ré menor. Porém,
nesse caso, a melodia da música está na nota Lá na palavra “sei” (agora eu já sei da onda que se ergueu no
mar..). Esse acorde A7(b9) é alterado devido sua nona bemol, que é a nota A#, e a palavra “sei” surge bem no
instante em que o acorde A7(b9) desaparece para entrar D7M. Resumindo, essa nona bemol proporcionou um
efeito cromático para a melodia!

Muito bem, esperamos que tenham gostado dessa análise. Até a próxima!

Conheçam também uma música que fizemos de homenagem para o dia das mães.

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