Técnicas de Rearmonização para Piano Jazz Fernando Rodrigues

Ex. 43 – Dominantes secundários e primário ........................................................................... 62

Ex. 44 – Substituição dos acordes dominantes por acordes diminutos .................................... 62

Ex. 45 – Substituição dos acordes diminutos com função dominante...................................... 63

Ex. 46 – Acorde diminuto com função cromática ou de passagem .......................................... 63

Ex. 47 – Acorde diminuto com função auxiliar........................................................................ 64

Ex. 48 – Rearmonização com acordes diminutos com função auxiliar .................................... 64

Ex. 49 – Acordes diminutos iguais ........................................................................................... 64

Ex. 50 – Acordes diminutos e dominantes semelhantes ........................................................... 65

Ex. 51 – Acordes dominantes semelhantes .............................................................................. 65

Ex. 52 – Semelhança entre acordes diminutos e dominantes ................................................... 65

Ex. 53 – Semelhança entre os restantes acordes diminutos e dominantes ............................... 66

Ex. 54 – Substituição de acordes dominantes por acordes diminutos ...................................... 67

Ex. 55 – Resolução do trítono dos acordes diminutos indicados na rearmonização do exemplo

54 .............................................................................................................................................. 67

Ex. 56 – Substituição de acordes dominantes por outros dominantes semelhantes ................. 68

Ex. 57 – Resolução do trítono dos acordes dominantes indicados nas rearmonizações do

exemplo 56 ............................................................................................................................... 69

Ex. 58 – Modulação sem alteração da melodia ........................................................................ 70

Ex. 59 – Modulação temporária ............................................................................................... 71

Ex. 60 – Resolução do V7 e do Sub V7 ..................................................................................... 72

Ex. 61 – Modulação através de um acorde dominante com dupla função ............................... 73

Ex. 62 – Modulação através do Turnaround final .................................................................... 75

Ex. 63 – When I Fall in Love .................................................................................................... 76

Ex. 64 – Final Truncado........................................................................................................... 77