Técnicas de Rearmonização para Piano Jazz Fernando Rodrigues

Ex. 21 – II cadenciais dos trítonos ............................................................................................ 47

Ex. 22 – Substituição do Sub V7 pela cadência Sub II / SubV7 ............................................... 48

Ex. 23 – Preparação de um acorde com o seu dominante......................................................... 49

Ex. 24 – Preparação de um acorde através do trítono do seu dominante ................................. 50

Ex. 25 – Substituição da cadência II-7 / V7 por V7/V / V7 ....................................................... 51

Ex. 26 – Substituição do acorde menor de sétima pelo menor de sexta ................................... 52

Ex. 27 – Movimento das vozes desde a fundamental do acorde até à sexta ............................ 52

Ex. 28 – Movimento cromático do baixo desde a fundamental até à sexta .............................. 53

Ex. 29 – Substituição de acordes menores por outros semelhantes.......................................... 54

Ex. 30 – Substituição de acordes menores com alteração da linha do baixo ............................ 54

Ex. 31 – Movimentos contrários ............................................................................................... 54

Ex. 32 – Movimento das vozes a partir da quinta do acorde .................................................... 55

Ex. 33 – Substituição dos acordes menores por outros semelhantes com alteração da linha do
baixo ......................................................................................................................................... 55

Ex. 34 – Rearmonização dos acordes menores......................................................................... 56

Ex. 35 – Rearmonização de acordes meios – diminutos (Ø7) .................................................. 56

Ex. 36 – II cadencial e preparação com acorde dominante ...................................................... 57

Ex. 37 – Movimento da tónica.................................................................................................. 58

Ex. 38 – Suspensão da tónica ................................................................................................... 58

Ex. 39 – Suspensão da tónica com um acorde diminuto com função auxiliar (Iº7) .................. 59

Ex. 40 – Suspensão de um acorde menor de sétima ................................................................. 59

Ex. 41 – Suspensão através de um acorde dominante que se encontre meio tom abaixo da
tónica ........................................................................................................................................ 60

Ex. 42 – Acorde diminuto com função dominante ................................................................... 61