vezes pode ser difícil encontrar um nível Mas mixar nem sempre é uma questão com delay da quantidade
delay da quantidade de ping, e o
de mandada constante que permita que o
delay seja suficientemente audível quando
o cantor terminar uma palavra, mas que
não encubra o vocal quando ele estiver
cantando. Para evitar este problema, você
pode usar automação para controlar o
nível de mandada ou retorno do delay
nas passagens problemáticas (é melhor
automatizar a mandada se você estiver
compartilhando o delay com outras
fontes). Isso tem a vantagem de lhe dar
um controle absoluto sobre o volume
do delay, mas pode ser trabalhoso,
principalmente se você precisar voltar
e alterar esta automação conforme sua
mixagem muda.
Uma maneira menos complicada
de obter um resultado semelhante é
configurar um compressor para reduzir
o delay quando o vocal estiver presente.
Para configurar isso, você precisa de um
compressor e uma DAW que lhe permita
usar uma entrada de side-chain externo.
Eis como fazer isso:
1. Adicione o compressor depois do
delay – e de quaisquer processadores
subsequentes na cadeia de mandadas – no
seu canal de mandada (imagem 5).
2. Em seguida, vá até a entrada de side-
chain do compressor e a configure para
que o compressor seja acionado pelo track
vocal principal. Como fazer isso varia de
uma DAW para outra, então, se você tiver
dúvidas, consulte o manual.
3. Com o track tocando, diminua o
threshold e aumente o ratio para aplicar
a quantidade apropriada de redução de
ganho ao sinal com delay (exemplos de
áudio 6 e 7).
Este truque é comum, mas eficiente, e já
foi usado em vários álbuns de sucesso.
Como exemplo, Marcella Araica usou isso
em ‘The Way I Are’ do Timbaland: escute
este track e você ouvirá o delay ficar
proeminente depois das últimas linhas dos
versos.
Delay Versus Reverb
Quando você está mixando, uma das
vantagens de usar um simples delay de
nota semínima em um vocal é que, em
comparação com um reverb, ele ocupa
um espaço muito pequeno na mixagem,
principalmente quando você usa um delay
mono. Combinando um único delay mono
de nota semínima com um vocal principal
também mono, você pode preservar a
integridade posicional da fonte. Isso pode
ser útil em arranjos complexos, onde o
espaço é concorrido.
de economizar espaço para outros
elementos: em uma mixagem espaçosa,
você realmente pode querer que os efeitos
de voz ocupem mais espaço e, neste
cenário, é bom considerar criar um som
usando seus plug-ins de delay e reverb.
Juntar um delay com um reverb estéreo
distribui o delay no campo estéreo,
fazendo-o parecer mais amplo (exemplo
de áudio 8a). Um truque que vale muito a
pena ser explorado é passar seu delay por
uma mandada de reflexos primários de um
reverb, já que isso deixa o delay estéreo
sem que ele soe obviamente alterado
(exemplo de áudio 8e).
Você também pode usar seu delay
mono e reverb estéreo para criar
intencionalmente um contraste entre
seções da canção. Por exemplo, você
pode usar um delay de nota semínima em
um vocal de verso mono para adicionar um
sentido de ambiência ainda mantendo as
coisas no centro exato, mas siga isso no
refrão mudando para vocais estéreo super
amplos, com efeitos de reverb e delay
estéreo. É este tipo de contraste que é tão
essencial para manter o ouvido do ouvinte
interessado. Então, ao processar um vocal
principal, considere em todas as diferentes
seções da canção se você quer que tanto o
track de voz quanto seus efeitos de reverb
e delay de mandada soem mais mono ou
mais estéreo.
Um delay também pode ser usado
para mudar o som de um reverb, atuando
como um pré-delay super configurável.
Se escutar o exemplo de áudio 8c, você
ouvirá que o vocal é tratado com uma
pequena quantidade de hall reverb. Em
seguida, escute o exemplo 8d, onde eu
peguei o mesmo reverb, mas inseri um
delay de nota colcheia (com o feedback
configurado para zero) antes do hall
reverb: o reverb com delay parece mais
alto e mais óbvio na mixagem. Apesar
de muitos plug-ins de reverb terem um
controle de pré-delay, muitas vezes eles
não são sincronizáveis com o ritmo, e é
por isso que eu prefiro usar um plug-in
de delay dedicado para fornecer o pré-
delay: a maioria dos plug-ins de delay
oferece tempos de delay sincronizados
com o ritmo simplesmente clicando em
um botão. Assim, eu posso comparar
rapidamente, por exemplo, um pré-delay
de nota colcheia ou nota semicolcheia.
Delay ping-pong
O delay ping-pong é um tipo de delay
duplo onde o primeiro eco aparece no
canal ‘ping’ (normalmente o esquerdo),
w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Maio 2012
segundo aparece no canal ‘pong’ oposto,
com delay do tempo de ping mais o
tempo de pong. Por exemplo, se você
configurar o ping para 200ms e o pong
para 400ms, primeiro você ouve os 200ms
de ping depois do áudio a partir do canal
esquerdo e os 600ms de pong depois do
áudio a partir do canal direito. Em seguida,
este processo se repete, supondo que os
valores de feedback sejam maiores do que
zero. No exemplo de áudio 9, o Echoboy
está configurado para um delay ping-pong
com o estilo de saída Transmitter, para dar
um efeito telefônico.
Em sua mixagem de ‘No Line On The
Horizon’ do U2, Declan Gaffney usou o
plug-in SoundToys Echoboy para adicionar
uma quantidade sutil de ambiência ao
vocal principal usando uma configuração
ping-pong: “O eco é apenas um tipo
de som ping-pong quente. Não existe
nenhum reverb no track, nem nenhum
feedback no delay, é tudo uma questão do
som dry com um pouquinho de espaço no
lado, fornecido pelo delay... Eu não sou
muito fã de reverb, de qualquer maneira...
é melhor fazer a mesma coisa com
delays.” (SOS de junho de 2009, www.
soundonsound.com/sos/jun09/articles/
itu2.htm). O exemplo de áudio 9b usa uma
configuração semelhante.
Bom slap
Eu não sei se existe uma definição oficial
de ‘slapback delay’ como efeito artificial,
mas, normalmente, ele é usado para
descrever um único eco de 60-180ms que
cria um tipo de efeito de engrossamento.
Fãs famosos do slapback em sua voz
incluem John Lennon e Elvis Presley. Um
‘slap delay’ como este também é um
tratamento padrão para vocais de hip-hop
porque, como Jaycen Joshua disse na SOS
de agosto de 2010, “o reverb é prejudicial
em vocais de rap” (www.soundonsound.
com/sos/aug10/articles/it-0810.htm). O
exemplo de áudio 10a demonstra como
um slapback delay pode ser usado para
realçar uma gravação vocal. Aqui, o delay
está configurado para 80ms.
Slapback delays foram originalmente
criados com gravadores de fita, então
talvez você queira tentar cortar um pouco
dos agudos e adicionar uma pequena
quantidade de modulação do tempo
de delay para se aproximar de algumas
inconsistências da fita. Também é divertido
experimentar um slapback delay estéreo
usando um delay duplo com tempos de
delay um pouco diferentes para cada
lado, já que isso cria uma imagem estéreo
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