CEP – Escola de Música de Brasília

Coordenação de Matérias Teóricas

Disciplina: Tec 1 Contraponto 1
Prof. Umberto Freitas

Contraponto 1
Apostila 7
O contraponto de 3ª espécie

1. O contraponto de 3ª espécie
A cada nota do cantus firmus vão corresponder três ou mais notas do contraponto (clique duplo no
ícone abaixo, para ouvir).

2. Normas para a realização do contraponto de 3ª espécie

2.1. Normas para a condução melódica
As mesmas para a construção do cantus firmus (v. Apostila 2);

2.2. Normas para relacionamento harmônico entre as partes

A normas para a realização do contraponto de 3ª espécie são praticamente as mesmas praticadas na 2ª
espécie. Recapitulando-as:
• se o contraponto estiver na voz superior, pode-se começar com qualquer nota do acorde sobre
a tônica; caso contrário deve-se começar com uníssono ou 8ª justa. O contraponto pode
também começar com uma pausa. Seriam começos possíveis:

• sobre os tempos fortes dos compassos, só são permitidas consonâncias; a 4a justa harmônica é
considerada um intervalo dissonante no contraponto a 2 vozes;
• sobre os tempos fracos dos compassos, podem ser usadas dissonâncias, nos seguintes casos:
o notas de passagem – dissonância situada em posição métrica fraca atingida e deixada
por grau conjunto em direção a outra nota diferente da primeira;
o bordadura – dissonância situada em posição métrica fraca, atingida e deixada por
grau conjunto em direção à mesma nota anterior. Veja os exemplos.
 o escapada: dissonância situada em posição métrica fraca, mas que constitui uma
consonância em relação à nota seguinte (ou à harmonia seguinte), podendo ser
deixada por salto. Veja o exemplo.

• evitar 5as e 8as justas consecutivas (paralelas).

3. Orientações para a realização do contraponto

Da mesma forma como foi feito com a 1ª e a 2ª espécies (v. apostilas 5 e 6), convém:
1. construir o campo harmônico da tonalidade do canto dado;
2. harmonizar previamente o canto dado;
3. construir o contraponto, para se ajustar à harmonia definida anteriormente.

4. Exercícios
a. No exemplo abaixo:
• construa o campo harmônico da tonalidade;
• analise os intervalos;
• analise as harmonias sugeridas pela combinação do cantus firmus e do contraponto;
• analise os casos de notas auxiliares estudados (passagens, bordaduras, escapadas).

b. Componha um cantus firmus em tonalidade maior e outro em tonalidade menor e um contraponto

de 3ª espécie (três ou mais notas contra cada nota do cantus firmus) sobre cada um desses cantus
firmus. Não esqueça de harmonizar previamente o cantus firmus.