Rdio: convergncia tecnolgica e a evoluo dos dispositivos1

KOCHHANN, Roscli (Mestranda)2 FREIRE, Marcelo (Doutorando)3 LOPEZ, Debora Cristina (Doutora)4 Universidade Federal de Santa Maria- RS
Resumo: Desde a primeira transmisso radiofnica no Brasil (1922) at hoje, o rdio sempre esteve em constante evoluo. Partindo desta constatao, o trabalho aqui apresentado trata-se de um resgate histrico que busca analisar e discutir a evoluo dos dispositivos tecnolgicos e a sua contribuio para o desenvolvimento do rdio brasileiro. Procura apontar os principais marcos da convergncia tecnolgica no veculo rdio e analisar as possibilidades de consumo oferecidas por essas transformaes, com foco no encaminhamento para a produo e os dispositivos multiplataforma. Apresenta dados que se referem desde os primeiros registros de rdio do pas, at as aes mais recentes. O trabalho teve como metodologia a reviso bibliogrfica de textos referentes a convergncia e a histria do rdio. Entre os autores estudados, cita-se aqui Jenkins, Salaverria e Negredo, Kischinhevsky, Ferraretto, Otriwano e Bianco. Este trabalho est inserido no projeto Jornalismo radiofnico multimdia no Rio Grande do Sul: novos gneros, habilidades e formatos do rdio all news em ambiente de convergncia, desenvolvido junto ao Grupo de Pesquisa Convergncia e Jornalismo (ConJor).

Palavras-chave: Convergncia; Histria do Rdio; Tecnologias; Dispositivos multiplataforma.

Introduo A evoluo do rdio como meio de comunicao est diretamente relacionada s mudanas pelas quais passaram a tecnologia e os dispositivos de transmisso e consumo de informao. As formas de consumo individual ou coletivo , a portabilidade dos aparelhos, a insero em dispositivos multiplataforma permitem ao rdio estar mais prximo da audincia e o inserem em um contexto que demanda uma reviso em sua estrutura e em seus fazeres. Partindo deste contexto, o presente artigo busca apontar na evoluo tecnolgica do rdio os marcos que o inserem na cultura da convergncia desde as iniciativas iniciais at as aes mais
1 Trabalho apresentado no GT de Mdia Sonora, integrante do VIII Encontro Nacional de Histria da Mdia, 2011. 2 Roscli Kochhann mestranda em Comunicao Miditica pela Universidade Federal de Santa Maria. bolsista Capes e integrante do Grupo de Pesquisa Convergncia e Jornalismo (Conjor). Email: rosceli.ko@hotmail.com 3 Debora Cristina Lopez doutora em Comunicao e Cultura Contemporneas pela Universidade Federal da Bahia (UFBA) e professora do Programa de Ps Graduao em Comunicao Miditica da Universidade Federal de Santa Maria (UFSM) e da graduao em Jornalismo do campus Frederico Westphalen da mesma instituio. Coordena o Grupo de Pesquisa Convergncia e Jornalismo (ConJor). Email: deboralopezfreire@gmail.com 4 Marcelo Freire doutorando e mestre em Comunicao e Cultura Contemporneas pela Universidade Federal da Bahia (UFBA) e professor do Departamento de Cincias da Comunicao da Universidade Federal de Santa Maria campus Frederico Westphalen. Integra o Grupo de Pesquisa Convergncia e Jornalismo (ConJor) e o Grupo de Pesquisa Jornalismo On Line (GJOL). Email: marcelofreire@gmail.com

recentes buscando discutir de que maneira esta insero afeta o desenho e a caracterizao do veculo. Para isso, partimos do debate sobre a convergncia, para compreender o fenmeno que buscamos identificar, para depois apresentar um panorama da evoluo tecnolgica dos dispositivos de rdio e de sua insero no ambiente de convergncia e no contexto dos dispositivos multiplataforma. Este texto se insere no projeto Jornalismo radiofnico multimdia no Rio Grande do Sul: novos gneros, habilidades e formatos do rdio all news em ambiente de convergncia, desenvolvido junto ao Grupo de Pesquisa Convergncia e Jornalismo (ConJor)5. Convergncia A convergncia pode ser entendida como um processo gerado pelo aperfeioamento de diversas tecnologias, ou ainda, pelas novas ferramentas tecnolgicas oferecidas todos os dias. Para Jenkins, ela representa uma transformao cultural, medida que os consumidores so incentivados a procurar novas informaes e fazer conexes em meio a contedos miditicos dispersos (2006, p. 26). As possibilidades oferecidas hoje por um celular, por exemplo, permitem que se tenha acesso grande rede atravs desse aparelho, configurando assim uma convergncia. Uma vez que existe a opo de acessar a internet pelo celular, a rotina do usurio tambm configurada. Assim, podemos dizer que em diversas situaes de nosso cotidiano precisamos considerar a presena desse processo e as suas conseqncias em nossas vidas. Segundo Garca vils (2007) impossvel compreender a comunicao sem considerar a existncia da convergncia. Ela afeta diretamente as prticas e rotinas de produo de todos os veculos de comunicao. A convergncia refere-se ao fluxo de contedos atravs de diferentes suportes miditicos, a cooperao entre mercados miditicos e ao comportamento migratrio dos pblicos dos meios de comunicao, que vo a quase qualquer parte em busca de experincias de entretenimento que desejam (JENKINS, 2006). importante destacar que existem diferentes nveis de convergncia miditica como a empresarial, de contedo, profissional e tecnolgica. A convergncia empresarial se refere a diversificao miditica ocorrida em empresas (SALAVERRIA; NEGREDO, 2008). Ocorre quando uma mesma empresa trabalha com diferentes veculos de comunicao. A convergncia de contedos trata da difuso dos mesmos contedos atravs dos diferentes meios. Ocorre, por exemplo, quando um informativo radiofnico ocupa-se de contedos divulgados previamente eu um jornal impresso.
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O projeto Jornalismo radiofnico multimdia no Rio Grande do Sul: novos gneros, habilidades e formatos do rdio all news em ambiente de convergncia financiado pelo Edital Humanas Capes/CNPq 02/2010.

Quando determinada empresa responsvel pela produo de diferentes veculos, quando contedos convergem e quando as tecnologias passam a fazer parte das rotinas das redaes de maneira intensa, as caractersticas dos profissionais tambm tendem a sofrer alteraes. Dessa forma temos a convergncia profissional. Para Kischinhevsky (2009), o profissional de imprensa uma das mais destacadas vtimas do processo econmico, social, poltico e cultural que conhecemos por convergncia. Assim, hoje exige-se um profissional gil e multimdia. Portanto, essa dimenso de convergncia pode ser considerada como uma das consequncias das outras dimenses. Nesse cenrio exige-se um profissional gil e multimdia. Hoje no basta que o profissional saiba elaborar textos destinados a publicao impressa, por exemplo. Ele precisa estar apto a escrever para diferentes mdias, editar, fotografar, gravar entrevistas, entre outras atividades. Essa situao assume um destaque ainda maior quando trata-se da produo do jornalismo do interior. O profissional de rdio, no contexto interiorano, quem redige as notcias, grava as entrevistas, faz a locuo e ainda, algumas vezes, abastece o site da emissora com informaes. Para Salaverra e

Negredo (2008) alguns profissionais se questionam sobre a sua prpria funo de reprteres porque se converteram em empacotadores de contedos. Para o autor, hoje so em menor nmero os redatores que se preocupam em gerar notcias. A maioria se dedica a elaborar o que recebem de agncias (SALAVERRA; NEGREDO, 2008). Falando-se especificamente de radiojornalismo, essa caracterstica acaba se tornando um problema. Isso porque uma das caractersticas principais do rdio enquanto veculo atender as necessidades de informaes locais de seu pblico. Para isso, nada mais indicado do que a reportagem de rua propriamente dita. Uma vez que o reprter fica na redao empacotando contedos recebidos, o rdio perde um pouco dessa sua caracterstica. Nesse contexto de convergncia profissional, surge o conceito do profissional multiplataforma. Trata-se daquele profissional que difunde as suas informaes atravs de vrios canais diferentes, e cada vez mais, precisa ajustar o seu produto jornalstico s caractersticas de cada meio. Dessa forma, torna-se necessrio que o profissional esteja apto a desempenhar qualquer funo da rea, com responsabilidade, uma vez que essa uma das cobranas mais exigidas no atual mercado de comunicao. Este profissional encontra-se, em grande medida, condicionado por uma nova configurao do rdio (LOPEZ, 2009), que disponibiliza sua informao em dispositivos multiplataforma para um pblico que demanda oferta de contedo jornalstico atualizado e diverso. Assim, novas demandas, linguagens e estratgias narrativas surgem para contar a histria para o ouvinte-internauta no rdio, como a explorao do vdeo como uma ferramenta da mensagem radiofnica (LOPEZ, mimeo). Para Kischinhevsky (2009), o reprter no deve mais se especializar em uma nica rea de cobertura para determinada mdia. Para o autor, no raro, reprteres de jornais e revistas so obrigados a desempenhar vrias funes em apenas uma sada a campo. No presente trabalho levamos em considerao, de forma especial, a convergncia

tecnolgica. Trata-se da base da convergncia profissional, de contedos e empresarial. Corresponde a revoluo instrumental que esta tendo lugar, nos ltimos anos, no processo de composio, produo e difuso da imprensa (SALAVERRIA e NEGREDO, 2008). Essa dimenso pode ainda ser tratada como a unio de diferentes mdias em um mesmo suporte miditico. Dois exemplos dessa convergncia so a internet e os celulares. A internet capaz de difundir vdeos, udios, textos. Quando acessamos o site da Rdio Gacha, por exemplo, AM/FM encontramos imagens, udios, vdeos e informaes em forma de texto. Em uma mesma pagina, possvel observar contedos de diferentes formas, caracterizando assim um processo de convergncia. Sobre os celulares, poucos, ou nenhum deles tem a nica funo de fazer ou receber ligaes. Segundo Jenkins (2006), eles j no so apenas aparelhos de telecomunicao; eles tambm nos permitem jogar, baixar informaes da internet, tirar ou enviar fotografias e mensagens de texto. Consideramos primordialmente a convergncia tecnolgica em nossa abordagem por se tratar de um levantamento dos marcos da tecnologia vinculada radiodifuso (aps a configurao do rdio como meio de comunicao e sua entrada no Brasil) e dos passos dados por essa tecnologia no caminho da produo e dos dispositivos multiplataforma. Todo esse cenrio de convergncia traz muitas conseqncias ao campo do jornalismo. Uma das mais visveis a ampliao do acesso informao e as ferramentas de transmisso e intercmbio de dados. Outra modificao causada a partir do processo de convergncia a respeito do perfil dos consumidores de mdia e a forma como eles participam da programao. Se h alguns anos esses consumidores j participavam do processo de produo de rdio atravs de cartas, telefonemas ou mesmo comparecendo a redao, hoje eles participam muito mais, inclusive criticando e interagindo com os veculos. Pensando nesse papel reconfigurado do consumidor de mdia, importante considerar que o rdio um veculo interativo, mvel, porttil e imediato por natureza. Nos ltimos anos possvel observar que a participao do pblico no processo de construo de programao radiofnica tem sido potencializada e uma relao entre produo e ouvinte tem sido estabelecida de forma mais intensa. O estudo dessa relao e suas conseqncias so fundamentais para que se possa entender a atual situao do radiojornalismo.

A evoluo da tecnologia

A primeira transmisso radiofnica no Brasil data do dia sete de setembro de 1922 durante o centenrio da Independncia, no alto do Corcovado no Rio de Janeiro (FERRARETTO, 2000). A Westinghouse International Company foi convidada, pela Repartio Geral dos Telgrafos, a fazer uma demonstrao pblica de radiodifuso sonora. Neste dia foram distribudos 80 receptores a autoridades civis e militares permitindo que as transmisses fossem acompanhadas em diversos

pontos. Ainda nesta data, a Western Eletric Company exps dois transmissores de 500 Watts. Tal evento despertou o interesse de Roquette Pinto, que menos de um ano depois fundou a Rdio Sociedade do Rio de Janeiro. Nascia assim a primeira emissora regular do Brasil, em 1923. As transmisses iniciaram no dia 1 de maio daquele mesmo ano. A programao foi sendo moldada aos poucos, mas sempre tendo forte ligao com a cultura, a msica e as artes. Naquela poca, eram raras as pessoas que possuam aparelhos receptores (ORTRIWANO, 1985). Como lembra Ferraretto (2000) o rdio brasileiro ainda no era considerado um veculo de massa na dcada de 1920. O sustento das emissoras estava no pagamento de mensalidades dos poucos ouvintes que possuam aparelho receptor, ou ainda, atravs da venda de raros anncios. As emissoras comearam a despertar para a possibilidade de lucrar a partir da fundao da Rdio Clube do Brasil, em 1 de junho de 1924, por Elba Dias.

A emissora foi a primeira do pas a obter autorizao para transmitir publicidade. Nela tambm Dias comea a apresentar dolos da musica popular (...). Surgem, aos poucos, os programistas, comunicadores que arrendavam o espao nas emissoras e se responsabilizavam pela apresentao, produo e comercializao do espao. (FERRARETTO, 2000, p.100)

A partir da regulamentao da publicidade, surgem emissoras em vrios estados brasileiros. Nessa mesma poca, comearam a aparecer tambm as primeiras tentativas de transmisso da informao. Na dcada de 1930 as rdios comeam a se configurar como empresas nas quais a competio passava a ditar a programao. Impulsionadas pela industrializao, as empresas de diversos setores descobrem o poder do rdio como mdia, e este passa a ser eficaz no estmulo do consumo. Os anos de 1930 foram marcados tambm pelo impacto e pela inovao. Criou-se a Voz do Brasil pelo departamento de propaganda e difuso cultural do Governo (JAMBEIRO et al, 2004) e aparecem os programas de auditrio. Surgiram ainda os primeiros radiojornais e foi fundada a Rdio Nacional do Rio de Janeiro, maior lenda do rdio brasileiro. Ferraretto (2000) afirma que o incio das transmisses da Rdio Nacional do Rio de Janeiro foi anunciado no dia 12 de setembro de 1936, s 21 horas. O locutor responsvel por colocar a rdio no ar foi Celso Guimares. A Rdio Nacional pertencia a empresa A Noite, responsvel tambm pela edio dos jornais A Manh e A Noite, e ainda pelas revistas como Carioca e Vamos Ler. A programao inicial da emissora baseava-se principalmente em apresentaes ao vivo, noticias e radioteatro. O transmissor usado na poca era de 25kW. O rdio vive sua poca de ouro durante os anos da dcada de 1940. Havia grande concorrncia e por isso a conquista de pblico era muito mais acirrada. Com isso, os olhares dos produtores voltaram-se a produo de contedos de entretenimento, radionovelas, programas de

auditrio e programas humorsticos. A busca pela audincia fez com que algumas emissoras buscassem novidades, como foi o caso da Rdio Nacional do Rio de Janeiro, que lanou o Reprter Esso e a primeira radionovela brasileira: Em Busca da Felicidade.

O radiojornalismo e a sua notcia, especialmente em termos de texto e contedo das informaes, comeam a recorrer a outras fontes, a encontrar rumos e a se solidificar na radiofonia nacional, principalmente a partir do Esso. Tanto que se pode classificar de imitadores- outros at de, literalmente, copiadores- do reprter Esso, boa parte dos inmeros noticiosos que surgiram nas emissoras Brasil afora depois do famoso correspondente. Ou seja, aps 28 de agosto de 1941, data que o Reprter Esso entrou no ar pelas ondas da Rdio Nacional do Rio de Janeiro. (ZUCULOTO, 2003, p.21)

Nesse perodo o rdio deixou de trazer apenas informaes lidas diretamente do jornal impresso e passou a apresentar especificidades e com algumas fontes prprias, embora raras. Apesar do avano, o rdio ainda no possua recursos tcnicos que conseguissem explorar a instantaneidade e o imediatismo, caractersticas que, posteriormente, passaram a ser especficas do rdio (ORTRIWANO, 2002-2003). Os anos dourados traziam um rdio prximo ao pblico, de muita audincia e com recursos tcnicos mais centralizados no processo de produo do que nos dispositivos de consumo do meio e das mudanas nos hbitos dos ouvintes. Escutar rdio era, ento, uma experincia imersiva, coletiva e familiar. Reunir-se em torno do aparelho e apreciar a msica, a informao, o esporte ou os programas de entretenimento era um ritual raramente realizado individualmente. Essa prtica era, em certa medida, gerada pelo aparelho valvulado fixo, pesado e que no girava em torno da vida cotidiana da audincia, mas fazia com que a vida do ouvinte girasse em torno do aparelho. Ento o desenvolvimento da tecnologia do transistor gera uma mudana radical no rdio, na sua fruio, na relao que o pblico estabelece com o meio e no papel que este assume no dia-a-dia dos ouvintes. O transistor, um componente eletrnico que permitiu levar o rdio a qualquer lugar, dispensando a energia eltrica, e fazendo surgir o famoso radinho de pilha. Segundo Ferraretto (2000), o transistor foi criado por Willian Shockley, John Bardeen e Walter Brattain, no dia 23 de dezembro de 1947, em Nova Jersey, Estados Unidos. A partir dessa criao, o rdio deixou de ocupar o centro das estantes das salas e passou a acompanhar os ouvintes. A dcada de 1950 foi marcada por produes mais caras e avano tecnolgico, como equipamentos menores e mais leves. O processo de transistorizao tem um impacto na forma do consumo do rdio que deixa de ter uma audio coletiva familiar e passa a incorporar alm da mobilidade, a escuta individual que amplia a ideia do rdio como simulao do dilogo direto com o ouvinte, a partir do momento que o consumo deixa de ser feito em grupo. Duas caractersticas que vo marcar a produo de rdio de forma geral a partir deste momento. A associao desta mudana

na forma de fruio com o surgimento da televiso tirou o rdio da posio de principal aparelho para o consumo familiar. Agora ele acompanhava o sujeito, caminhava com ele, e j no assumia o papel de centro do eixo familiar. Neste perodo, o setor passou por dificuldades, perdeu muitos de seus profissionais e da sua audincia e obrigou-se a buscar novas formas de trabalhar, com o objetivo de recuperar o seu pblico. As emissoras passaram ento a prestar servios de utilidade pblica como os achados e perdidos, a meteorologia, informaes sobre o trfego, entre outras. Nos anos de 1960 comearam a funcionar as rdios de freqncia modulada, as FMs (ORTRIWANO, 2002-2003). Alm disso, surgiram os primeiros canais fechados, mantidos por assinaturas. As FMs usavam canais abertos dedicados a msica que se caracterizavam por um formato de show, no qual os programas abusavam do dilogo com o pblico e eram segmentados, atendendo diversos gostos distintos dos ouvintes (FERRARETTO, 2000). Com tantas inovaes o rdio foi encerrando uma fase de grandes desafios a partir dos anos de 1970. Essas inovaes podem ser percebidas na prpria reconfigurao dos aparelhos de rdio que comearam a ser comercializados em dispositivos hbridos que conjugavam inicialmente rdio e toca-discos e depois rdio, toca-discos e toca-fitas. Era a incorporao do sistema vitrolo do rdio FM nos prprios dispositivos. Os populares 3x1 (trs em um) tinham a tecnologia que permitiam a gravao em fitas cassete de programas ou msicas veiculadas no rdio. Podemos indicar essa como uma das primeiras iniciativas de desenho de contedo personalizado pelo ouvinte a partir da programao da emissora j que gravando em fita excertos da programao que ia ao ar, o ouvinte construa uma programao prpria, que mantinha a identidade da emissora atravs das vinhetas6, mas constituindo uma proposta do ouvinte para aquele contedo. Esta lgica refora ainda mais a funo de jukebox incorporada pelas emissoras FM a partir deste perodo, o que seria replicada anos depois com veiculao online de contedos transmitidos em antena. A informao e a programao segmentadas tomam conta do sinal radiofnico, na dcada de 1980. No mesmo perodo se fortalecem as redes de rdio com a popularizao das transmisses via satlite (FERRARETTO, 2000). No campo do consumo podemos perceber essas tendncias com o crescimento tanto dos dispositivos de consumo individual como os walkman, evoluo do radinho companheiro com a lgica do dispositivo hibrido (toca-fitas e rdio AM/FM), quanto o consumo pblico orientado a grupo de nicho marcado pela popularizao do Boom Box, um tipo de aparelho de alta potencia, tambm hbrido (toca-fitas e rdio AM/FM). Neste perodo, podemos observar uma mudana neste perfil de consumo. Ele no mais familiar. Mas tambm no amplamente individualizado. O consumo, como observamos no break um dos elementos da cultura Hip Hop
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Na dcada de 1980, devido ao hbito de gravar em cassete as msicas transmitidas pelas rdios, as emissoras veiculavam as vinhetas curtas de identificao na introduo do udio. A transmisso de msicas sem vinhetas, em algumas rdios, era restrita programas voltados para a gravao que muitas vezes tinha a escolhas das canes feita pelo pblico.

norte-americana e um de seus principais smbolos, o Boom Box se d por grupos e reitera a identidade destes grupos. O tipo de aparelho utilizado para consumir msica e/ou rdio marca a identidade do grupo. Assim, o consumo no se estabelece em uma dimenso extrema de individualizao, mas se marca fortemente alheio lgica familiar caracterstica dos anos 1950. Os anos 80 estabeleceram o rdio como constante em aparelhos eletrnicos, desde rdio-relgio a televises portteis. Assim, o rdio passa a integrar com funes distintas vrios momentos do cotidiano. O carter de utilidade pblica, por exemplo, estende-se para alm da informao de servio ao integrar-se ao rdio-relgio. E a informao de proximidade atua em paralelo informao nacional e internacional atravs da integrao do rdio s televises portteis. Desde ento, o acesso ao receptor de rdio cada vez maior e as emissoras vm se diversificando, principalmente com a digitalizao dos arquivos de udio e da transmisso.

O rdio em ambiente digital

Para Bianco (2008), no passado, o rdio era limitado ao que se estava disponvel nas frequncias AM e FM. Hoje, as possibilidades de escuta se estenderam com plataformas digitais. Claro que o rdio disponvel em AM e FM continua presente no dia-a-dia dos ouvintes, mas possibilidades como mp3, celulares e internet so cada vez mais prximos do pblico do rdio. Segundo Ferraretto (2007) duas inovaes tecnolgicas foram fundamentais para a configurao das rotinas do radiojornalismo a partir da dcada de 1990. Trata-se do uso do telefone celular e da internet como fonte e como suporte para a informao. A partir dessas inovaes, segundo o mesmo autor, o radiojornalismo passou a ser afetado mais intensamente pelo processo de convergncia. A internet, por exemplo, se tornou uma grande aliada do profissional do jornalismo no processo de gerao e difuso de informaes (PEREIRA, 2003). considerada aliada porque propicia a difuso de contedo em larga escala. Para Cunha (2007), um indivduo pode criar sua emissora na internet, faz-la falar para o mundo ou apenas para um grupo de amigos. Hoje, parte das emissoras de rdio possui portais onde disponibilizam link de reproduo da programao ao vivo, contedos em forma de textos, vdeos, infogrficos, entre outros. A grande rede usada tambm como fonte para a produo de rdio e isso se refere tanto para a busca de informaes a serem noticiadas quanto para os sites de compartilhamento de arquivos de udio. Essas duas ferramentas retomam, mesmo que de forma parcial, a lgica inicial de um aparelho que transmissor e receptor. Claro que no em um movimento bidirecional como em seu momento inicial. Em diversos modelos de aparelho celular possvel ouvir rdio, seja por ondas hertzianas ou por meio de redes 3G. A interatividade se d com o emissor via SMS ou por uma chamada telefnica. No caso de smartphones que acessam redes de alta velocidade a interatividade

pode se dar atravs de programas de mensagens instantneas, como o MSN, atravs de redes sociais, como o Orkut e o Facebook, microblog, como o Twitter, e, ainda, pelas ferramentas disponibilizadas pelos portais prprios da emissora, como os chats. Essas ferramentas so as mesmas usadas no consumo via internet. A diferena se d na forma em que o computador recebe o sinal digital via streaming com o fluxo de dados enviado atravs de cabos e no ondas. Podemos afirmar que a adequao s possibilidades e demandas da internet tem gerado um novo rdio. Diferente at mesmo no que concerne forma de consumo que hoje equilibra o individual e o coletivo, embora no retome o consumo familiar da informao. O jovem brasileiro utiliza a internet para consumir rdio, compartilha informaes e busca novidades em redes sociais e poucas vezes escuta emisses em antena principalmente em AM. Ele busca espaos de dilogo e de interatividade, uma emissora que oua o que ele tem a dizer e que compartilhe sua identidade (FERRARETTO et al, 2010) o que refora a retomada do consumo por grupos. Ainda assim, a disseminao dos dispositivos mveis e a presena do rdio em um nmero cada vez maior destes aparelhos refora o consumo individual principalmente quando o ouvinte desloca-se de um local a outro. E esse consumo individual, muitas vezes, conectado a redes sociais de base sonora, como Last.fm, em que o ouvinte-internauta compartilha seus playlists musicais, ou em redes sociais como Orkut, em que o usurio pode vincular-se, atravs de comunidades, a uma ou outra emissora ou programa radiofnico. Como exemplo destas novas formas de interao, podemos citar aqui o programa Notcias da Manh da Rdio CBN/Dirio, de Florianpolis. Os usurios que ouviam as suas observaes no ar, ao passarem a ser citados durante o programa, comeam a participar do chat com mais freqncia: a partir do momento em que ele percebe que pode contribuir, ele retorna, explica Mrio Motta (RIBEIRO e MEDITSCH, 2006, p.7). Isso comprova ainda que a interao proporcionada se torna uma forma de fidelizar o ouvinte e estimula-lo a participar da programao de forma direta. A partir da insero das mdias tradicionais na Internet, preciso que se leve em considerao, ainda, o pblico que acompanha essa plataforma. No caso do rdio, especificamente, o ouvinte tradicional tem caractersticas diferentes do ouvinte-internauta. Para Lopez, o ouvinteagora tambm ouvinte-internauta- busca outras fontes de informao, cruza, contesta, discute, corrige, atualiza, conversa com o jornalista que est no ar. Mais que nunca, o ouvinte participa (LOPEZ, 2009, p.202). Esse ouvinte internauta utiliza uma gama cada vez mais de gadgets para ouvir e interagir com a rdio. Sejam smartphones, mp3 player com acesso wifi ou tablets, o padro tem se configurado como a rdio como software. Os aplicativos vm substituindo os websites, graas ao seu poder de adaptao. Eles exploram cada plataforma e potencializam a interatividade e a multimidialidade.

Consideraes finais

Quando falamos na interface rdio e tecnologias, normalmente nos vem em mente equipamentos como computadores, celulares, etc, utilizados na produo radiofnica. Porm, importante destacar que tecnologias existem desde o primeiro momento em que se pensa o veculo rdio. Desde o seu surgimento, quando o nmero de receptores era baixo e concentrado nas mos da elite, devemos considerar o rdio como uma tecnologia. Como em todas as outras reas, as tecnologias do rdio tiveram alteraes ao longo dos anos. Desde a utilizao do telgrafo para a transmisso de sinais a distncia at a utilizao da internet e do celular, muita coisa mudou. Um dos primeiros avanos observados refere-se ao processo de transistorizao. Este, por sua vez, altera de forma significativa as maneiras de se consumir rdio. Se antes os programas radiofnicos eram acompanhados por famlias inteiras que se reuniam em volta do aparelho, este processo intensificou a escuta individual, fazendo com que a programao radiofnica fosse produzida como forma de dilogo entre o locutor e o ouvinte. Assim, o rdio deixou de ser o centro das atenes das famlias e passou a acompanhar os ouvintes nos mais diversos lugares atravs dos radinhos de pilha e, posteriormente, walkmans, mp3, celulares, entre outros dispositivos. Com o passar dos anos o rdio apresentou ainda algumas outras caractersticas, como a segmentao do pblico para qual produzido. Essa segmentao pode ser observada no momento em que o rdio passou a dialogar com outros veculos, como a televiso, por exemplo. O rdio na TV a cabo passou a oferecer contedo musical especfico para cada tipo de pblico e rompeu limites espaciais, permitindo o consumo de emissoras distantes do ouvinte. Podemos observar essa segmentao at hoje, uma vez que vemos diversos tipos de programas, voltados aos mais variados tipos de publico, no decorrer da programao diria de uma emissora. Outro ponto importante a ser destacado a possibilidade de escuta de rdio atravs de celulares. Em um primeiro momento essa possibilidade era oferecida em aparelhos simples, que permitiam que o ouvinte acompanhasse a programao e participasse atravs de telefonemas. Depois os smartphones contriburam de forma significativa para a potencializao da interatividade entre a produo e o ouvinte. Hoje, acompanha-se a programao de uma emissora atravs do celular, e imediatamente pode-se interagir atravs de SMS, Twitter, MSN, Facebook, ou mesmo nos canais oferecidos pelas prprias emissoras, como os chats. Ainda, a internet modificou acentuadamente as formas de se produo, de consumo e de interao com o veculo rdio. Trouxe alteraes tambm no sentido do perfil do publico consumidor de rdio. O ouvinte-internauta participa de forma ativa e imediata da produo de contedos. Alem disso ele pesquisa, questiona, contesta a informao que consome. Enfim, o

ouvinte que antes mandava as suas cartas a redao, e essas cartas levavam dias at chegar ao destino, hoje acompanha a programao utilizando o canal internet e j faz os seus comentrios, correes e participaes instantaneamente, alterando de forma significativa a produo dos contedos radiofnicos. A observao do desenvolvimento das tecnologias rumo ao rdio atual nos permite compreender porque e como ele se desenha a cada dia mais com um carter multiplataforma. Este perfil, embora no nos parea claro ao lanarmos um primeiro olhar sobre sua histria, parte do rdio. A necessidade que sempre teve o veculo de se reinventar permitiu tambm que ele se incorporasse em novos espaos e estivesse sempre presente no dia-a-dia de seu pblico. A variao no perfil de consumo da informao de familiar a individual, passando por consumos de nicho e se tornando parte da identidade do sujeito permitiu ao rdio ser incorporado em distintos gadgets e manter-se til, integrado ao cotidiano de seu pblico e atualizado, falando diretamente audincia. Embora, ressaltamos, no se trate de uma questo tecnocntrica mas que foi observada aqui luz dos movimentos que acompanharam o desenvolvimento da tcnica e da tecnologia acreditamos que o apontamento destes marcos reflete que a incorporao de elementos multiplataforma e a adequao a perfis especficos de pblico caractersticos do rdio.

Referncias
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