ARPEJOS COM SALTO

ARPEJOS COM SALTO no Modelo de A

X7+ X7 Xm7 Xm7b5

Xm7+ X7+(#5) X°7

ARPEJOS COM SALTO no Modelo de A - Omitindo a 3ª (terça)

X7+ X7 Xm7 Xm7b5

Xm7+ X7+(#5) X°7

GUITARRA CRIATIVA - AQUILES FANECO 1

 ARPEJOS COM SALTO - Modelo de A no Campo Harmônico de C Maior

C7+ Dm7

3 7 7 3 5 8 8 5
4 5 5 4 5 7 7 5
3 7 7 3 5 8 8 5

Em7 F7+

7 10 10 7 8 12 12 8
7 9 9 7 9 10 10 9
7 10 10 7 8 12 12 8

G7 Am7

10 13 13 10 12 14 14 12
10 12 12 10 12 14 14 12
10 14 14 10 12 15 15 12

Bm7b5 C7+

13 17 17 13 15 19 19 15
14 16 16 14 16 17 17 16
14 17 17 14 15 19 19 15

GUITARRA CRIATIVA - AQUILES FANECO 2

 ARPEJOS COM SALTO - Modelo de A no Campo Harmônico de C Menor Melódica

Cm7+ Dm7

3 7 7 3 5 8 8 5
4 5 5 4 5 7 7 5
3 6 6 3 5 8 8 5

Eb7+#5 F7

7 10 10 7 8 11 11 8
7 8 8 7 8 10 10 8
6 10 10 7 8 12 12 8

G7 Am7b5

10 13 13 10 11 14 14 11
10 12 12 10 12 14 14 12
10 14 14 10 12 15 15 12

Bm7b5 Cm7+

13 17 17 13 15 19 19 15
14 16 16 14 16 17 17 16
14 17 17 14 15 18 18 15

GUITARRA CRIATIVA - AQUILES FANECO 3

 ARPEJOS COM SALTO no Modelo de A – PROPOSTAS MELÓDICAS
Obs: Aplicar cada um dos exemplos no Campo Harmônico inteiro

C7+ C7+

1) 2)
3 7 7 3 3
4 5 5 4 4 5 5 4
3 7 7 3 3 7 7

Omitindo terças ZIG ZAG (Omitindo terças)

C7+ C7+ Dm7

3) 4)
s
3 7 3 3 7 8 5
4 5 5 4 5 7 5

ZIG ZAG (Omitindo terças)

C7+ C7+

5) 6)
s
3 7 8 5 3
4 5 7 5 5 4 5
3 7 8 5

Tônica e 5ª
C7+ Dm7 Em7 F7+
(Continuar e
voltar com Slide
7) descendente)
3 5 7 8
s s s
5 5 7 7 9 9 10 10 Etc

GUITARRA CRIATIVA - AQUILES FANECO 4

 ARPEJOS COM SALTO no Modelo de A - APLICAÇÕES

ACORDE CAMPO HARMÔNICO ARPEJOS

C M Jônio CM (na Tônica)

CM Lídio GM (4J abaixo)

Cm Eólio Eb M (1T1S acima)

Cm Dórico Bb M (1T abaixo)

C Mixo FM (4J acima)

C Mixo #4 Gm Melódica (4J abaixo)

C7 ALT Dm Melódica (1S acima)

C7 DOM DIM SIMETRIA a cada 1T/1S (b9, 3M, 5J, 7m)

Obs:

1- Pensando no sistema CAGED como conceito de transposição, seguimos o mesmo raciocínio de que não é
necessário sairmos do Iº Grau do Campo Harmônico e sim de qualquer grau que esteja na região onde estamos
localizados no momento. Para isso é muito importante ter uma visão horizontal dos Campos Harmônicos, tendo
como referência sempre um arpejo antes e um depois da região onde estamos.

2- Estes Arpejos sugerem um efeito de intersecção entre as regiões, logo “costuram” notas pelo braço nos
movimentos horizontais ascendentes e descendentes. O resultado é um crescimento na dinâmica do improviso, pela
aumento da densidade de notas e pelas células rítmicas de repetição que ocorrem nesta proposta.

3- Em situações de Acorde Estático, é mais natural que as notas do Campo sugerido se encaixem. Em situações de
Acordes em Progressões, será necessária sempre uma atenção e análise de algumas notas a serem evitadas ou
trocadas.

4- Depois de estudar as possibilidades de aplicação destes arpejos, ele se torna um elemento para misturar com as
Escalas e os Arpejos convencionais e ter um elemento menos linear para sofisticar o seu improviso!

GUITARRA CRIATIVA - AQUILES FANECO 5

 ARPEJOS COM SALTO no Modelo de A – EXEMPLOS DE APLICAÇÕES

Progressão com JÔNIO

II: C7+ I % I Eb7+ I % :II

C. HARM. CM ------------------------- C. HARM. EbM -------------------------

Progressão com LÍDIO

II: C7+ I % I Eb7+ I % :II

C. HARM. GM -------------------- ----- C. HARM. BbM ----------------------------

Progressão com EÓLIO

II: Cm7 I % I Fm7 I % :II

C. HARM. EbM ------------------------------------------------------------------------------------

Progressão com DÓRICO

II: Cm7 I % I Ebm7 I % :II

C. HARM. BbM -------------------------- C. HARM. DbM -----------------------------

GUITARRA CRIATIVA - AQUILES FANECO 6

 ARPEJOS COM SALTO no Modelo de A – EXEMPLOS DE APLICAÇÕES

Progressão II V I MAIOR

Visão mais simples, usando apenas o Campo Harmônico Diatônico aos acordes:

II: Dm7 I G7 I C7+ I % :II

C. HARM. CM ------------------------------------------------------------------------------------

Alterando o Acorde Dominante

II: Dm7 I G7 I C7+ I % :II

a) C. HARM. CM C. HARM. Ab MEL C. HARM. CM ----------------------------

b) C. HARM. CM SIMET. Ab ° B° D° F° C. HARM. CM ----------------------------

Progressão II V I MENOR

Visão mais simples, usando apenas o Campo Harmônico Diatônico aos acordes:

II: Dm7b5 I G7 I Cm7 I % :II

C. HARM. EbM ------------------------------------------------------------------------------------

Alterando o Acorde Dominante

II: Dm7b5 I G7 I Cm7 I % :II

a) C. HARM. EbM C. HARM. Ab MEL C. HARM. EbM ou C. HARM. BbM (Dórico)

b) C. HARM. EbM SIMET. Ab ° B° D° F° C. HARM. EbM ou C. HARM. BbM (Dórico)

GUITARRA CRIATIVA - AQUILES FANECO 7

 ARPEJOS COM SALTO no Modelo de A – EXEMPLOS DE APLICAÇÕES em MÚSICAS

EQUINOX JOHN COLTRANE

II: Cm7 I % I % I % I

C. HARM. EbM ou C. HARM. BbM (Dórico) -----------------------------------------------------

I Fm7 I % I Cm7 I % I

C. HARM. EbM -------------------------------- C. HARM. EbM ou C. HARM. BbM (Dórico)

I Ab7 I G7 I Cm7 I % :II

a) C. HARM. EbMEL C. HARM. Ab MEL C. HARM. EbM ou C. HARM. BbM (Dórico)

b) C. HARM. EbMEL SIMET. Ab ° B° D° F° C. HARM. EbM ou C. HARM. BbM (Dórico)

GUITARRA CRIATIVA - AQUILES FANECO 8

 INCOMPATIBILIDADE DE GÊNIOS JOÃO BOSCO

II: Am7 I % I % I % I
C. HARM. CM

I Dm7 I % I % I % I
C. HARM. CM

I Fm7/G I % I G7b9 I % I
C. HARM. Fm MEL (D Lócrio 9) C. HARM. Ab MEL ou SIMET. Ab ° B° D° F

I C7+ I % I % I % I
C. HARM. CM

I Gb7(b5) I % I % I % I
C. HARM. Db MEL ou SIMET. G ° Bb° Db° E

I F7+ I % I % I % I
C. HARM. CM

I Bm7b5 I % I E7#9 I % I
C. HARM. Dm MEL (D Lòcrio 9) C. HARM. Fm MEL ou SIMET. Ab ° B° D° F

I Am7 I % I E7#9 I % :II

C. HARM. CM C. HARM. Fm MEL ou SIMET. Ab ° B° D° F

GUITARRA CRIATIVA - AQUILES FANECO 9