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Transmisso Sonora Digital: Modelos Radiofnicos e No Radiofnicos na Comunicao Contempornea Macello Medeiros1 Resumo O objetivo deste trabalho apresentar o resultado da pesquisa de mestrado desenvolvida por este autor durante o binio de 2005-2006. A pesquisa teve como principal objetivo mapear as diferentes formas transmisso sonora digital que podem ser encontradas na comunicao contempornea, buscando diferenciar aquelas que podem ser consideradas transmisses radiofnicas, ou seja, uma rdio efetivamente, daquelas que so apenas corruptelas. Para isso foram utilizados dois critrios: o fluxo de transmisso contnuo e a presena dos elementos radiofnicos. Atravs do estudo de caso verificou-se, dentre os 13 fenmenos identificados durante a pesquisa, aqueles que preenchiam, obrigatoriamente, ambos os critrios, sendo, ento, considerados modelos radiofnicos (rdio). Por outro lado, aqueles fenmenos que no preencheram um dos critrios determinantes foram considerados modelos no radiofnicos (corruptela). Ao final da pesquisa obtivemos um quadro com 06 modelos radiofnicos: webradio, netstation, tvstation, cellstation, rdio digital, Cellradio; e 04 modelos no radiofnicos: podcasting, jukebox on net, jukebox on tv, jukebox on cell. Palavras-chave Rdio; Transmisso de Som; Ciberespao; Internet; Mdia Digital. Abstract The objective of this work is to present the result of the master degree research developed by this author during the biennium of 2005-2006. The research had as main objective classify the different forms of digital sound transmission that they can be found in the contemporary communication, looking for to differentiate those that can be considered transmissions radio phonics, that is to say, a radio indeed, of those that are just corruption. For that two approaches were used: the continuous transmission flow and the presence of the elements radio phonics. Through the case study it was verified, amongst the 13 phenomenon identified obligatorily during the research, those that you/they filled, both approaches, being, then, considered models radio phonics (radio). on the other hand, those phenomenon that didn't fill one of the decisive approaches models non radio phonics were considered (corruptions). At the end of the research we obtained a picture with 06 models radio phonics: webradio, netstation, tvstation, cellstation, digital radio, Cellradio; and 04 models non radio phonics: podcasting, jukebox on net, jukebox on TV, jukebox on cell. Keywords
Graduado em Comunicao Social (Publicidade e Propaganda) pela UCSal, Mestre em Comunicao e Cultura Contempornea no Programa de Ps Graduao da Faculdade de Comunicao da Universidade Federal da Bahia e Doutorando no referido programa, sob orientao do Prof. Dr. Andr Lemos. Professor das Faculdades Jorge Amado nos Cursos de Comunicao Social com habilitao em Publicidade e Propaganda e em Rdio e TV. Coordenador da Rdio JA, webradio das FJA. Email: macellomdeiros@oi.com.br
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Radio; Sound Transmission; Cyberspace; Internet; Digital Media.

Introduo O advento dos computadores promoveu a entrada dos meios de comunicao de massa na chamada era digital. A linguagem binria transformou as informaes, num sentido geral, numa sequncia de zeros e uns, unificando as diferentes formas de transmisso de informao (udio, vdeo e texto) com a livre traduo destes elementos de um para outro meio (NEGROPONTE, 1995: 22). Isso modificou o conceito de veculo de comunicao de massa, que antes representava uma via de mo nica onde produtos de informao e entretenimento centralmente produzidos e padronizados eram distribudos a grandes pblicos por caminhos separados (DIZARD, 1998: 23). Diante de um novo panorama que se instaurou aps a chegada da internet, os meios de comunicao de massa tiveram que se adaptar ao novo paradigma tecnolgico de comunicao no qual a linguagem multimodal caracterstica fundamental. O ambiente eletromagntico que envolvia os meios de comunicao de massa deu lugar a outro ambiente. Hoje, estes mesmos meios encontram-se imersos em um ambiente ciberntico. Passamos de uma tecnocultura para uma cibercultura, de um eletroespao para um ciberespao. Em meio a esta convergncia miditica, surgem diversas formas de transmisso cuja urgncia de batismo compromete seu entendimento, gerando uma confuso de conceitos que no definem o fenmeno recm surgido:
O rdio transforma-se de modo acelerado tentando acompanhar os benefcios das novas tecnologias, tais como a digitalizao, os processos ticos de produo e transmisso de som, a satelitizao, as edies sonoras nolineares, as plataformas de trabalho em sistemas informatizados, etc.; a maioria dos produzidos em seu bojo ganhou vida prpria, ultrapassando suas fronteiras mediante formatos no-radiofnicos idnticos, difundidos em circuitos de transmisso fechados ou fixados em fitas magnticas, em discos com leitura a laser ou na memria dos discos rgidos ou floppies dos microcomputadores espalhados pelo mundo, veiculados ponto a ponto ou via internet (BARBOSA FILHO, 2003: 14).

Caractersticas Radiofnicas Seminais: O Fluxo de Transmisso Contnuo e os Elementos Radiofnicos

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Faremos agora uma descrio de duas caractersticas seminais do rdio, as quais acreditamos serem imprescindveis para distingui-lo dos demais formatos de transmisso que utilizam a linguagem sonora como principal suporte. Desta forma, para que uma transmisso sonora seja considerada radiofnica, devemos constatar a presena obrigatria de caractersticas seminais. So elas: 1. Fluxo de Transmisso Contnuo e 2. Presena dos Elementos Radiofnicos. Fluxo de Transmisso O fluxo da transmisso (em ingls, streaming2, como mais conhecida no meio tecnolgico de radiodifuso) entendido como a forma com que o som transmitido e o seu comportamento durante a transmisso. Para diferenciar a forma ou comportamento de uma transmisso, estabelecemos que o fluxo de transmisso pode ser de dois tipos: via streaming ou on demand. No tipo de fluxo streaming, a propagao contnua, sem interrupes. Na prtica, o usurio acessa a transmisso sonora que se encontra em andamento, ou seja, em um fluxo contnuo. Numa transmisso radiofnica, por exemplo, o ouvinte acessa a programao da emissora no meio de uma entrevista, ou durante a execuo de uma msica, ou durante a transmisso de um outro contedo sonoro qualquer, o que acontece normalmente quando ligamos o rdio em casa ou no carro. Este tipo de fluxo tambm pode ser chamado de sncrono, ou seja, est em sincronia com o tempo corrido, o tempo real. Se pararmos de ouvir ou interrompermos a programao desligando o rdio, ela no responde a esta ao, seguindo contnua numa linha de tempo, apesar de no mais a ouvirmos. O fluxo on demand, ao contrrio da streaming, no se comporta de forma contnua. Este intermitente e se repete no tempo, ou seja, se inicia no momento em que o usurio acessa a transmisso. Assim, o usurio, ao acessar a transmisso on demand est disparando o fluxo ou dando o start no mesmo. Esse tipo de fluxo de transmisso tambm conhecido como assncrono, pois no est em sincronia com o tempo real. Uma vez interrompida, desligando-se o aparelho ou desconectando-o da rede, a sua programao tambm interrompida, seguindo a ao do usurio, sem uma continuidade na linha do tempo.
Streaming ou streaming media o termo utilizado para descrever o processo de emisso em tempo real de arquivos de imagem e som atravs da internet.
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Elementos Radiofnicos Os elementos radiofnicos so divididos em dois tipos: os elementos principais de ordem conceitual e os elementos secundrios de ordem conjuntural ou estrutural. Numa transmisso radiofnica, a presena dos elementos de ordem conceitual obrigatria, como tambm a presena de, pelos menos, um dos elementos estruturais, contanto que sua presena seja facilmente percebida. a) Elementos Radiofnicos Principais ou Conceituais

Ao contrrio dos elementos secundrios, os elementos radiofnicos principais no aparecem isolados. A linguagem radiofnica e o discurso radiofnico so elementos conceituais, pois esto presentes caracterizando a transmisso radiofnica. O rdio nasce como um artefato de comunicao que tem o som como suporte e, em consequncia, uma forma peculiar e mpar de irradiao. O rdio, como veculo de comunicao, sempre buscou estar prximo ao ouvinte, em muitos casos sendo o parceiro em todas as horas, principalmente quando se tornou porttil e pde acompanhar o ouvinte em toda parte. Portanto, a linguagem utilizada pelos comunicadores no rdio busca sempre uma aproximao e uma interao com o pblico, estreitando os laos como numa conversa face a face. Uma outra definio da linguagem radiofnica remete ao fluxo de transmisso contnuo reforada, por exemplo, pela presena de uma vinheta de hora certa, fortalecendo a caracterstica de transmisso em tempo real do rdio. Baseado nas teorias de Paul Zumthor, Golin diz que a linguagem radiofnica define-se pela enunciao em tempo real, a sincronia entre emisso e recepo, mesmo no caso de uma gravao em diferido (GOLIN in MEDITSCH, 2005: 264). Assim, no rdio, a linguagem utilizada pelos locutores e apresentadores sempre levar em conta a condio de este veculo seguir a linha do tempo para que possa situar o ouvinte durante a sua transmisso. O discurso radiofnico foi objeto de estudo de Patrick Charaudeau em sua obra Aspects du Discours Radiophonique (1984). Para um devido entendimento do discurso em cada mdia, segundo Charadeau, necessria a anlise de cada mdia em particular, pois cada discurso traz especificidades que vo desde o mtodo de produo at a circulao e escuta dos discursos. Alm disso, igualmente necessrio estudar o que se passa antes do texto (a palavra texto designar o produto final, seja ele em

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forma escrita, oral ou icnica, e que condiciona a produo das mensagens das mdias de massa) (CHARAUDEAU in MEDITISCH, 2004: 223). Isso pode ser verificado, por exemplo, nas diferenas dos discursos de uma rdio com programas gravados e programas ao vivo, nos no possvel esconder as imperfeies ou verificar a limpeza das emisses gravadas. Alm disso, a participao do ouvinte durante a programao ou numa relao de entrevistas e debates conduz a novas abordagens em relao ao discurso radiofnico que deixa de conter apenas dois elementos o locutor e o ouvinte para conter outros elementos que desencadeiam outras situaes. Goffman (1981) distingue trs tipos de modos de se falar no rdio: o simultneo, com o locutor falando para uma audincia de modo generalizado; o direto, com o locutor falando diretamente a um ouvinte como se fosse nico; e o triangular, quando o ouvinte colocado na condio de participante de uma entrevista ou debate, mesmo que este no se manifeste. b) Elementos Secundrios ou Conjunturais/Estruturais

Os elementos conjunturais podem aparecer isoladamente, mas sempre, pelo menos, um elemento secundrio deve estar presente juntamente com o elemento principal ou conceitual, que obrigatrio. A presena do elemento radiofnico como, por exemplo, um locutor/apresentador3 fundamental durante uma transmisso sonora radiofnica; uma vez que estamos tratando de um veculo eminentemente sonoro, a voz do locutor4 uma condio necessria para que o ouvinte possa sintonizar e identificar uma rdio em meio s demais estaes, como cita McLeish (2001: 15): trata-se de um meio cego, mas que pode estimular a imaginao, de modo que logo ao ouvir a voz do locutor o ouvinte tenta visualizar o que ouve. O papel do locutor ao mesmo tempo quebrar o silncio entre as diversas expresses do rdio (Arnheim) durante o fluxo de transmisso e marcar o incio e o fim das mesmas. Outro elemento radiofnico caracterstico do rdio a grade de programao. A grade surge como uma espcie de roteiro em que devem ser encaixados os diversos programas produzidos pela emissora, obedecendo ao fluxo contnuo de transmisso e a uma apresentao de forma sequencial e cronolgica (BARBOSA FILHO, 2003: 72).

[] a maneira mais singela e tradicional de uso do meio um locutor apresentando um texto [] (MEDITSCH in MEDITISCH (org), 2005, p. 103). 4 [] a voz a principal caracterstica que d suporte ao rdio e instaura uma relao muito particular entre a instncia miditica e o receptor (PRATA in MEDISTCH (org), 2005, p. 242)
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No entanto, nos primrdios das transmisses radiofnicas no era bem assim, como observa Schafer (2001: 138):
As primeiras transmisses radiofnicas eram apresentaes isoladas cercadas por grandes pausas (silenciosas) na transmisso. Essa abordagem ocasional da radiodifuso, hoje ausente do rdio domstico, ainda pode ser experimentada at certo ponto nas transmisses em ondas curtas, em que as interrupes na transmisso duram geralmente alguns minutos e so acompanhadas por pequenas frases musicais ou vinhetas.

As Vinhetas ou Assinaturas Musicais (McLEISH) so elementos radiofnicos que marcam o incio e o fim de um programa de rdio ou produto radiofnico 5 (vinhetas de abertura e encerramento). Estas geralmente so curtas, possuem entre cinco e dez segundos de durao e, assim como o locutor, so tambm um elemento radiofnico caracterstico que identifica o programa de rdio e a emissora qual o ouvinte est sintonizado. As Chamadas so elementos radiofnicos muito parecidos com as vinhetas. Com o objetivo de divulgao institucional, as chamadas so curtas e usadas para anunciar um programa ou a programao do dia seguinte. Juntamente com as promoes, as chamadas so utilizadas para vender os prprios programas no ar (McLEISH). Os blocos de comerciais tambm entram na programao de rdio como um elemento caracterstico, principalmente quando nos referimos s rdios comerciais6. A publicidade no rdio foi responsvel por impulsionar as vendas de aparelhos receptores e, portanto, por aumentar o nmero de estaes e sua cobertura. No incio, os comerciais eram conhecidos como taxa de transmisso e eram cobrados aos programas que iam ao ar; tempos depois, comearam a ser pagos pelos seus patrocinadores. No incio das transmisses em FM no Brasil, a programao ficou restrita veiculao de msicas. O bloco musical na grade de programao caracterstico principalmente nas rdios conhecidas como vitrolo7, tpicas das transmisses em FM. Conhecidos tambm como Programao Musical, os blocos musicais so considerados um gnero de entretenimento (BARBOSA FILHO) e so caracterizados por uma sequncia de msicas dispostas em diferentes programas definidos por estilos musicais, por exemplo, ou muitas vezes agem como um grande painel musical,
Para Barbosa Filho (2003, p. 71), programa de rdio ou produto radiofnico o mdulo bsico de informao radiofnica; a reproduo concreta das propostas do formato radiofnico, obedecendo a uma planificao e a regras de utilizao dos elementos sonoros. 6 A denominao de rdios comerciais para contrapor idia de rdios estatais ou educativas as quais no tm receitas provenientes dos comerciais (publicidade). 7 Emissoras que tem sua programao voltada, em sua grande maioria, para veiculao de msicas.
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geralmente determinados pela tendncia musical adotada por cada emissora. Para Barbosa Filho (2003: 116):
Os blocos de programao so compostos por sries de msicas que estruturam a programao musical, normalmente com cerca de seis a doze minutos de durao (existem horrios em que a programao corrida, sem interrupes, no intuito de fixar audincia), envolvidos por blocos: de anncios comerciais, de chamadas (textos institucionais), de servio, jornalsticos e de entretenimento; estes com durao mxima de trs minutos.

Diferente dos blocos musicais, o radiojornalismo ou bloco jornalstico um elemento radiofnico que tem por objetivo atualizar seu pblico por meio da divulgao, do acompanhamento e da anlise dos fatos (ibidem: 89). Segundo Barbosa Filho (2003), o gnero jornalstico de uma rdio pode ser difundido em formato de notas, noticirio, boletim, reportagens, entrevistas, comentrios, editoriais, crnicas, radiojornais, documentrio jornalstico, mesas-redondas ou debates, programa policial, programa esportivo e a divulgao tecnocientficas. A escolha dos dois critrios fundamentais de classificao est associada idia de Arnheim (1936), que prope a distino do veculo rdio atravs do seu comportamento como um meio. Afinal, seria o rdio um meio de expresso ou um meio de transmisso? Na verdade, o rdio meio de transmisso o das ondas de radiofrequncia deixou de ser referncia para definir o rdio meio de comunicao (MEDITSCH, 2001: 228). Essa afirmao de Medtisch totalmente apropriada devido ao aparecimento, na poca, das novas tecnologias digitais que reconfiguram os conceitos de transmisso. Segundo Meditsch (idem: 229):
A especificidade do rdio definida a partir de trs caractersticas indissociveis: um meio de comunicao sonora, invisvel, e que emite em tempo real. Se no for feito de som no rdio, se tiver imagem junto no mais rdio, se no emitir em tempo real (o tempo da vida real do ouvinte e da sociedade em que est inserido) fonografia, tambm no rdio. uma definio radical, mas que permite entender que rdio continua rdio (como meio de comunicao) mesmo quando no transmitido por onda de radiofrequncia. E permite distinguir uma web radio (em que ouvir s o som basta) de um site sobre rdio (que pode incluir transmisso de rdio) ou de um site fonogrfico.

Com base nessa definio, possvel associar os critrios de classificao dos modelos - o fluxo de transmisso - especificidade do rdio como meio de transmisso e podemos associar o critrio da presena dos elementos radiofnicos ao rdio como meio de expresso. As caractersticas digitais aparecem como forma divergente dessa definio. Qualquer linguagem agregada ao som do rdio no ir torn-lo um meio diferente, j que as linguagens agregadas servem de complemento mensagem sonora, que a linguagem primordial do rdio.

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Os Fenmenos Identificados Foram identificados durante a pesquisa 13 fenmenos de transmisso sonora digital: o Podcasting, as Webradios, as Playlists (Jukebox On Net, Jukebox On TV, Jukebox On Cell), as Transposies (NetStation, TVStation, CellStation), o Rdio Digital via Satlite e o Visual Radio. Em alguns deles, foram verificadas corruptelas em relao denominao rdio, por isso h necessidade em desmistific-las, distinguindo, antes de tudo, modelos radiofnicos de no radiofnicos. Em cada um dos fenmenos teremos um caso estudado, escolhido de acordo com o pioneirismo e a constncia (tempo de existncia do fenmeno). Seguem as descries e, logo em seguida, os estudos de caso:

Podcasting8 O Podcasting pode ser considerado um fenmeno da internet9. Sua forma de produo e disponibilizao descentralizada endossa o fato de que muitos fenmenos que ocorrem no ciberespao so fruto de uma apropriao tecnolgica (os microcomputadores) e da liberao do plo emissor, princpio precursor, segundo Lemos (2004), da Cibercultura. A forma como o Podcasting surgiu e como ele foi difundido atravs da rede caracterstica primordial de um produto tpico do ciberespao. Durante a pesquisa, foi possvel detectar trs modelos diferentes de podcast : o Modelo Metfora de um programa de rdio, o Modelo Editado da grade de programao e o Modelo Registro. Vale ressaltar que a diferenciao entre os modelos no se baseia no contedo ou no tema abordado no podcast, mas na forma como so produzidos.
Os estudos de casos foram feitos com o Podcast do Maestro Billy (http://maestrobilly.blog.uol.com.br/) para o modelo Metfora, o Programa The Best Beats da BBC (http://www.bbc.co.uk/radio2/shows/evans/index.shtml) para o modelo Editado da Grade e o Podcast do Gui Leite (http://podcast.guileite.com/podcast.php) para o modelo Registro. 9 O fenmeno Podcasting surgiu efetivamente na rede no segundo semestre de 2004. No Brasil, j existem dezenas de podcasters produzindo seus contedos sonoros e os disponibilizando na rede, como o site DigitalMinds (www.digitalminds.com.br) que foi um dos primeiros a disponibilizar podcasts na rede com regularidade. Para termos uma dimenso do fenmeno, uma pesquisa feita no site de busca Google Brasil em 07/09/2005 com a palavra podcasting contabilizou aproximadamente 35.900 resultados, somente no Brasil. Estendendo para o universo web , esse nmero sobe para aproximadamente 27.500.000 de resultados. Um ano depois esta mesma busca contabilizou aproximadamente 236.000 resultados no Brasil e aproximadamente 108.000.000 na web. Repetida a pesquisa em 10/04/2007, os resultados foram aproximadamente 414.000 no Brasil e aproximadamente 34.900.000 na web.
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O modelo Metfora classificado desta forma porque possui caractersticas idnticas s de um programa de rdio de uma emissora convencional (dial), contando com elementos radiofnicos de um programa como: locutor/apresentador, blocos musicais, vinhetas, notcias, entrevistas, etc., bem como um discurso e linguagem prprios do veculo. Esse modelo pode ser considerado como o pioneiro, j que surgiu com a idia do inventor do podcasting, Adam Curry, a partir do seu desejo de criar um programa de rdio personalizado, com contedos e msicas que correspondessem ao gosto do apresentador/locutor. Por isso os temas dos podcasts do modelo metfora so mais especficos, diferentes dos programas de rdio convencionais, cujos temas so mais generalizados visando atingir uma grande audincia. Segundo o critrio de fluxo de transmisso, no modelo Metfora o fluxo intermitente e assncrono (On demand), ou seja, um fluxo no contnuo em formatos de arquivos sonoros que so baixados da internet direto para um software agregador, ficando a cargo do ouvinte no momento em que ser ouvido, seja no prprio computador ou em um MP3 player. O modelo Editado da Grade surge como um recurso oferecido por uma rdio institucional (emissora convencional) como uma alternativa para aqueles ouvintes que no estavam acompanhando a programao em tempo real e, por algum motivo, perderam a hora do seu programa favorito, mas ainda assim desejam ouvi-lo. Neste caso, as emissoras de rdio editam as melhores partes dos programas veiculados durante a semana na grade de programao (no caso dos programas semanais), disponibilizando-os em formato de podcast no seu site para serem ouvidos a posteriori pelo ouvinte descuidado, mas fiel ao seu programa. Cabe aqui salientar a diferena entre esta forma de disponibilizao dos programas atravs dos podcasts e a forma de arquivos vivos que so apenas os arquivos de udio editados e disponibilizados no site da emissora para download ou audio. Estes, no entanto, no esto indexados em formato RSS, procedimento necessrio para que os arquivos atualizados sejam baixados pelos agregadores. O modelo Registro assemelha-se aos audioblogs, ou seja, blogs em formato de arquivos de udio, que podem ser disponibilizados num blog pessoal ou coletivo como, por exemplo, o Blog de Guerrilha10, destinado divulgao de campanhas de marketing de guerrilha. O que torna este modelo diferente dos audioblogs a caracterstica recorrente do podcasting quanto sua forma de disponibilizao. Uma vez
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http://www.blogdeguerrilha.com.br/

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criado o arquivo de udio, este somente ser chamado de podcast aps ser indexado como arquivo RSS para poder ser assinado (subscribed) e baixado por um agregador. Estes modelos so os mais curiosos em termos de contedos, pois possuem temas bem diversificados. possvel encontrar temas que vo desde os assuntos mais especficos - como podcasts que veiculam notcias e comentrios que se referem exclusivamente ao sistema operacional Macintosh - at sermes de padres (para os fiis que perderam a missa do dia anterior), guias de turismo (guiando o turista pelo roteiro escolhido) e desabafos em congestionamento (utilizados como soluo para passar o tempo). Por este motivo, estes podcasts so considerados registros sonoros. Eles no obedecem qualquer estrutura que venha a ser comparada, por exemplo, com um programa de rdio, como o caso dos modelos Metfora. Alguns possuem at vinheta e trilhas sonoras em sua estrutura, mas nada que se assemelhe a um programa de rdio, por exemplo. O mais curioso neste modelo o seu contedo especializado, mas somente o contedo no o diferencia dos demais modelos, cujos assuntos e temas podem ser semelhantes, porm produzidos em formatos distintos. Webradios11 As Webradios so emissoras exclusivas da internet e criadas especificamente para este suporte, no havendo uma emissora correspondente sendo transmitida via ondas hertzianas (antena). A primeira condio de existncia de uma webradio a sua hospedagem em um endereo na web (www). O acesso sua programao em streaming (fluxo contnuo) feito atravs de sua pgina na internet, por meio de softwares de udio como o Real Media Player, o iTunes, o Quick Time, etc. Basta localizar o cone que d acesso ao streaming (geralmente, vem acompanhado de expresses como oua j, clique aqui para ouvir, oua agora, etc.) e ouvir a rdio. O envio do sinal de udio para a internet feito atravs de um software (ex. Shoutcast) direcionando o sinal da sada da placa de som para a rede, utilizando, geralmente, arquivos em formato MP3. As principais caractersticas deste modelo so a presena de uma grade de programao composta por diversos elementos radiofnicos como blocos musicais, vinhetas, hora certa, locutores, comerciais, entrevistas, reportagens, utilidade pblica, etc., que assumem um lugar dentro de uma ordem cronolgica na grade; e um fluxo
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O estudo de caso foi feito com a iRadio (http://www.iradio.com.br/site/).

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contnuo, no qual a grade de programao orienta a programao diria em uma emissora de rdio de forma sncrona com o tempo real. Nesta grade os elementos vo se sucedendo entre programas gravados e/ou ao vivo, vinhetas, comerciais, hora certa, boletins jornalsticos ou blocos musicais de forma ininterrupta.

Playlists12 As Playlists tm origem nas experincias realizadas por DJs europeus em 1997, que se reuniam em rdios na internet utilizando a tecnologia streaming. No existe um registro preciso do surgimento dessa tecnologia, mas as primeiras experincias utilizando o streaming datam de abril de 1995, poca em que foi lanada a primeira verso do software RealAudio Player pela companhia Progressive Networks, depois Real Networks, fundada por um ex-funcionrio da Microsoft. A primeira veiculao realizada foi a cobertura de um jogo de basquete entre os Seattles Mariners e os New York Yankees, em setembro de 1995. As experincias das playlists dos DJs europeus eram realizadas em formato de jamsession13 entre eles. Na sua grande maioria, os DJs tocavam msicas de localidades diferentes e distantes, manipulando e deixando que os outros DJs manipulassem os set lists das msicas em tempo real conectados em redes ou networks:
Since December 1997, E-labs Ozone Group has been live Web sessions every tuesday, sending out Net radio experiments, live music and mix-jam sessions sometimes toghether with oter Net Radio servers located elsewhere (LOVINK, 2003: 135).

Essas Networks deram origem a grupos que se reuniam em torno de um estilo musical, criando um site onde cada participante tinha seu prprio link ou sua prpria rdio na internet. Estes tipos de sites tambm so chamados de rizomas, eles renem links de diversas rdios e disponibilizam-nos aos usurios. No entanto o mecanismo de acesso desta rdio era diferente do das rdios convencionais conhecidas at ento. Ao acessar Network e descobrir a rdio que lhe interessava, o usurio disparava a lista de msica preconcebida por ele, no caso de estar acessando a prpria rdio, ou por outro usurio.

Os estudos de casos foram feitos com a Rdio UOL (http:// radio.musica.uol.com.br) para o modelo Jukebox On Net, o Canal de Rock (http://nettv.globo.com/NETServ/) para o modelo Jukebox On TV e o Aparelho ROKR da Motorola (http://direct.motorola.com/PRL/) para o modelo Jukebox On Cell. 13 Encontro de msicos em um mesmo espao onde prevalece o improviso.
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Este processo de escolher msicas e dispar-las para tocar numa sequncia no remete veiculao de blocos musicais em uma rdio. Tal processo podia ser feito de qualquer outra forma, como eram feitas as coletneas em fitas cassete para serem tocadas por DJs em festas ou vendidas em postos de parada de nibus interestaduais. Na verdade, a internet facilitou o processo de produo das listas de msicas e permitiu uma divulgao mundial destas listas, fato que no ocorria no tempo das fitas cassete e, mais uma vez, vem corroborar com os princpios da cibercultura: reconfigurao dos processos de produo e distribuio via rede. Para Meditsch (2001: 228), esse modelo considerado como jukeboxes eletrnicas, onde o internauta monta sua prpria rdio, na verdade, uma programao de msica gravada, s um pouco mais verstil do que o velho hbito da minha gerao de gravar uma fita com uma seleo pessoal de canes. Portanto o modelo Playlist considerado uma Jukebox, pois se assemelha com as Jukebox14, antigas mquinas automticas musicais encontradas em bares e restaurantes nas quais os clientes depositavam fichas e escolhiam uma msica ou uma sequncia de msicas dentre as oferecidas pela mquina, sendo executadas uma aps a outra de forma sequenciada. Inicialmente, as msicas ficavam armazenadas em discos de vinil, em seguida surgiram as verses digitais em CD. Dentro deste modelo Playlist, identificamos outros trs modelos cuja principal diferena o artefato que disponibiliza a sequncia de msicas. A Jukebox On Net tem a internet como o formato de disponibilizao das playlists (computador), a Jukebox On TV disponibiliza as listas atravs dos canais de msica das TVs Fechadas (aparelho de TV) e a Jukebox On Cell utiliza softwares de udio nos aparelhos de celulares. Transposies15 Outro modelo radiofnico de transmisso sonora digital via internet o modelo Transposto, que dividido em trs outros modelos segundo os respectivos artefatos receptores de sinal: as NetStation, que tm como artefato de recepo o computador (internet); as TvStation, cujo artefato de recepo so os aparelhos de TV (TVs fechadas) e as CellStation, recepcionadas por aparelhos de celular.
Segundo a Wikipedia, A jukebox is a partially automated music-playing device, usually a coinoperated machine, that can play specially selected songs from self-contained media. 15 Os estudos de casos foram feitos com a Rdio Metrpole FM (http:// www.radiometropole.com.br) para o modelo NetStation, a Rdio BBC (http://nettv.globo.com/NETServ/br/prog/canais.jsp) para o modelo TV Station.
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A principal diferena entre esse modelo e o modelo Webradio em relao forma de transmisso. Alm de utilizar diferentes suportes como artefatos de recepo, o modelo Transposto transmitido simultaneamente por radiofrequncia, ou seja, alm do artefato de recepo, h uma emissora fsica, um plo emissor de onde partem as transmisses via antena (ondas hertzianas). Ao contrrio das webradios, os fenmenos do modelo transposto no existem apenas virtualmente no ciberespao.

Rdio Digital via Satlite16 Este modelo de transmisso sonora tem como suporte os j conhecidos aparelhos de rdio receptor que, no lugar dos atuais aparelhos analgicos, so substitudos pelos receptores digitais, que possuem conversores responsveis por transformar o sinal digital enviado pelo satlite em sinal analgico, propagando o som acusticamente pelos falantes. O Rdio Digital , naturalmente, a evoluo tecnolgica da radiodifuso desde o surgimento da FM estreo. Partindo da idia de que, na Era Digital, tudo pode ser transformado em bits, o rdio digital surge como o velho meio de comunicao de massa, mas agora capaz de transmitir textos, dados, imagens, vdeos as diferentes formas multimiditicas ou multimodais (LVY, 1999) alm de uma melhor qualidade de udio, puro e cristalino, semelhante ao som ouvido em um estdio de udio. Cellradio17 O fenmeno Cellradio surgiu de uma preocupao das rdios tradicionais com o avano das Webradios (ou Internet Webcasting). Atravs de alguns aparelhos celulares e outros artefatos mveis (palm tops, tablets, etc.), possvel sintonizar uma rdio convencional (fsica) e usufruir dos servios interativos que so disponibilizados por este fenmeno, que vo desde as informaes sobre quem est cantando at download de ringtones e envio de sugestes. Apesar das semelhanas com o fenmeno via aparelho de celular, a diferena entre eles est na possibilidade de visualizar a rdio na tela do celular ou de outro artefato, o que s possvel atravs da Cellrdio. Tambm conhecidas como Visual Radios18, estas rdio, no entanto, s esto disponveis em alguns pases: Finlndia, Cingapura, Espanha, Reino Unido, Estados Unidos, Tailndia, Turquia e ndia.
O estudo de caso foi feito com a XM Satellite Radio (http://www.xmradio.com) O estudo de caso foi feito com a Infinity Broadcasting Corporation. 18 http://www.visualradio.com/visualradio/index.htm
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Outros fenmenos de transmisso sonora digital19 Durante a pesquisa, foram identificados outros modelos de transmisso sonora digital, contudo, no aparecem relacionados de nenhuma maneira ao rdio. Portanto, no podem ser classificados nem como radiofnicos nem tampouco com no radiofnicos, j que no so considerados corruptelas do modelo radiofnico. Em trs modelos de transmisso verificamos uma caracterstica semelhante em relao ao suporte. As transmisses sonoras digitais so realizadas via espectro de frequncia nas modalidades WiFi e radiofrequncia, porm com coberturas distintas: ampla, mdia e pequena cobertura. Para melhor compreenso, foram dados alguns exemplos que ilustram cada modelo de transmisso sonora. Classificao dos Fenmenos Em resumo, a partir das descries dos fenmenos identificados elaboramos um quadro que contm os critrios determinantes fluxo de transmisso contnuo e elementos radiofnicos permitindo classificar os fenmenos como Modelo Radiofnico e No Radiofnico. Lembramos que para ser classificado como modelo radiofnico necessrio que o fenmeno atenda obrigatoriamente aos dois critrios determinantes. Caso contrrio este ser classificado como um modelo no radiofnico.
Fluxo de Transmisso Contnuo No No Sim No Sim Sim Sim Sim Sim Elementos Radiofnicos Sim* No No No Sim Sim Sim Sim Sim Classificao No Radiofnico No Radiofnico No Radiofnico No Radiofnico Radiofnico Radiofnico Radiofnico Radiofnico Radiofnico

Fenmenos
Podcasting Jukebox On Net Jukebox On TV Jukebox On Cell Webradio NetStation TVStation CellStation Rdio Digital
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Os estudos de casos foram feitos com o The Public Boradcast Cart Cellradio Sim Sim Radiofnico (http://www.ambriente.com/wifi/video.php) para o modelo de transmisso sonora via WiFi, o Outdoor Radiofnico e No Interage para o modelo via Bluetooth e o Morpheus Sim/No Sim Brodcast Cart** Radiofnico (http://superdownloads.uol.com.br/download/i19939.html) para o modelo P2P. Outdoor Interage** P2P** No No No No No Radiofnico No Radiofnico

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* Modelos Metfora e Editado da Grade ** Estes fenmenos no caracterizam corruptelas, portanto no sero considerados como modelos.

Quadro 01 Classificao dos Fenmenos Concluso O resultado da pesquisa foi satisfatrio no sentido em que contribui para o melhor entendimento das formas de transmisso sonora digital existentes na comunicao contempornea. Atravs dessa pesquisa, foi possvel visualizar os diferentes modelos de transmisso e ainda diferenciar os fenmenos considerados como transmisso radiofnica ou simplesmente uma rdio , daqueles que so apenas corruptelas, ou seja, apesar de utilizarem a nomenclatura, no podem ser considerados como rdio. Modelos No Radiofnicos Segundo o quadro de classificao acima, os modelos no radiofnicos de transmisso sonora digital so o Podcasting e as Playlists. Dentro da perspectiva aqui desenvolvida, estes dois modelos desfazem a corruptela mencionada durante o trabalho, comprovando a hiptese levantada de que estes modelos no so rdios, j que ambos no apresentam critrios determinados nos estudos de casos: fluxo contnuo e a presena de elementos radiofnicos. O Podcasting se desdobra ainda em trs outros modelos: a Metfora, semelhante a um programa de rdio; Editado da Grade, um podcast que montado com gravaes dos programas que j foram ao ar numa transmisso de rdio; e o Registro, que so gravaes de udio com diversos temas e diferentes finalidades. As Playlists se dividem em outros trs modelos: as Jukebox On Net, aqueles sites que oferecem ao usurio uma srie de msicas separadas por estilo musical, nos quais ele pode disparar uma sequncia musical pr-estabelecida ou criar a sua prpria lista a partir do seu gosto pessoal; as Jukebox On TV, canais de udio das TV fechadas, muito semelhantes s anteriores, que, porm, no permitem o usurio criar sua lista, nem acessar a sequncia de msica j em um fluxo de transmisso, ao contrrio das demais; e as Jukebox On Cell, mais atuais, que permitem ao usurio criar sua lista de msicas em alguns modelos de telefone celular e dispar-la quando bem entender. Modelos Radiofnicos

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Os modelos que podem ser considerados efetivamente, segundo a pesquisa, como uma rdio, ou seja, modelos radiofnicos so, ao todo, 13 fenmenos agrupados em 04 modelos: as Webradios, as Cellradio, as Transposies e as Rdios Digitais via satlite. Em todos os casos foram constatados o fluxo de transmisso contnuo e a presena de elementos radiofnicos. As Webradios so rdios exclusivas da internet que possuem geralmente uma programao 24 horas e demais elementos radiofnicos, dependendo da emissora. As Cellradios concorrem com o modelo anterior, porm so acessadas somente pelos celulares, palms e artefatos mveis; as Rdios Digitais via satlite so a evoluo tecnolgica do processo de transmisso analgico, so as mesmas rdios com servios adicionais multimiditicos; e as Transposies so as rdios que tm a mesma programao transmitida por antena, sendo transmitida por outro meio. As NetStation, por sua vez, so transmitidas via internet; as TVStation so transmitidas pelos canais de udio das TVs fechadas e as CellStation a programao pode ser ouvida via telefonia celular, sendo necessrio nesse caso que a rdio tambm seja transmitida digitalmente, caso contrrio o celular estaria fazendo o papel de um aparelho de rdio porttil, assim como os novos aparelhos de MP3 Player, que oferecem a funo de sintonia de rdio.

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