ASPECTOS DA TEMPORALIDADE EM "O DELFIM" Juril do Nascimento Campeio Considerando que a narrativa envolve sempre problemas de tempo e que

este implica em um processamento peculiar da matria narrada, torna-se imperioso analisar seus mltiplos aspectos em O Delfim. A determinao da temporalidade s ser possvel se reconhecermos que h trs tempos em questo 1 ), o tempo da diegese ou da ao, o tempo do discurso ou da narrativa e o tempo da instncia narrativa, aquele que segundo Genette o tempo em que se situa e processa a prpria escrita do romance. 0 tempo da diegese ou da ao supe uma cronologia que a prpria ordem natural do s fatos. Em O Delfim ele representa a primeira ida do narrador Gafeira no outono anterior, conhecimento dos personagens e fatos naquela ocasio, a ocorrncia da tragdia na casa da Lagoa durante a ausncia do narrador, a volta do narrador Gafeira, durante a ausncia do narrador, a volta do narrador Gafeira, no outono atual, conhecimento da tragdia, tentativa de elucid-la. Estas seriam as etapas cronolgicas da dregese. Os limites temporais, como bem pudemos notar, so os dois outonos, o que acrecenta um significado csmico narrativa. O tempo do discurso, no presente romance preocupa-se, sobretudo, com a subverso do tempo da ao. ele o responsvel pelo carter fragmentrio e cambiante da narrativa. As anacronias, que se constituem nos desencontros entre as duas ordens temporais, a da ao, e a do discurso, vo predominar de maneira extraordinria neste romance que, desde o seu incio, que se verifica, in ultima re, lana a anacronia como recurso bsico de desenvolvimento. Assim, pelo tempo do discurso, temos, primeiro, o narrador instalado na penso dos caadores na Gafeira, no tempo presente, a evocao de algumas cenas do ano anterior, o conhecimento das mortes na casa da Lagoa, e a partir da a tentativa desesperada do narrador de reconsEste e s l u d o ccnslitui u m captulo da tese de concurso D - c n c i a l i v r e , intitulada " O Delfim: o maneirismo corn-* expresso d o romane? c o n t e m n o r n e o " , aproveda com nota 9,8 pela seguinte banca examinadora: Prof.* Dra. M a r i a Has Dores W o u k , P r e f . ' Dra. M i g u e l i n a Soifer, Prof. Dr. Oscar Lermenn, Prof. Dr. M a s s a u d M o i s s , Prof. Dr. A n t o n i o Salies Filho. 1 tura do Usaremos Romance. a ordenao Coimbra, proposta por Vtor Manuel p. 51 de e Aguiar ss. e Silva. A estru-

Livraria

Almedina,

1974.

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fruir o passado para compreender a causa das mortes, tentativa esta pontilhada de analepses e prolepses, at a pgina final do romance, no mesmo quarto de penso em que se iniciou, j chegada a madrugada e a hora de caar os patos. O tempo do discurso, no ultrapassa portanto, a durao fixada pela medida trgica aristotlica: vinte e quatro horas. So as digresses que determinam a extenso do tempo do discurso. O tempo da instncia narrativa mantm estreitas relaes com os outros dois tempos do romance. Ele se manifesta cada vez que o narrador estabelece tais relaes em uma ordem singular, a partir de si mesmo para com a obra composta. Esta espcie de tempo em a'guns casos se confunde com o tempo da ao e mesmo com o tempo do discurso, O caso do incio do romance: "C estou. Precisamente no mesmo quarto onde, faz hoje um ano me instalei na minha primeira visita aldeia e onde, com divertimento e curiosidade, fui anotando as minhas conversas com Toms Manuel da Palma Bravo, o Engenheiro", (p. 9) Sente-se, neste trecho, o estabelecimento do tempo da ao, quando o narrador menciona a primeira visita Gafeira, experincia a.limentadora das analepses ou flashes-back, do tempo do discurso pelo incio "in ultima re" e do tempo da instncia narrativa pelo envolvimento do narrador na marcao temporal. No cap. 2, temos um exemplo do tempo da instncia narrativa, que trata do processamento temporal da escrita do romance. Naquela passagem, o narrador sublinha a diferena entre o tempo da ao e o do discurso, estabelecendo, nas observaes, o terceiro tempo, exatamente aquele de que tratamos aqui. Depois de uma curta descrio onde figuram o casal Palma Bravo e a multido composta de filhas de Maria e vivas-de-vivos, o narrador comenta.: "S que me demorei demasiado com coisas margem, fantasmas, questes de caf e, com tudo isto o nosso homem j est ao volante do carro", (p. 34) Na passagem acima o narrador afirma a sua impotncia para controlar o tempo, como se a ao narrada tivesse o mesmo deserv volvimento da ao vivida, onde o tempo no para. Teoricamente o narrador soberano no processamento temporal da narrativa, mas a experincia literria relatada tem demonstrado que o narrador, a partir de um determinado momento da narrativa, deixa de conduz-

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la para ser conduzido por ela. A dinmica da ao supera a da narrao e o lapso de ao que deixa de ser narrado a coordenada que submete o narrador ao ato de narrar. O tratamento dado ao tempo na segmentao da narrativa (captulos) bem definido. Todos os captulos se iniciam no presente "atual", isto na segunda visita do narrador Gafeira, com exceo do captulo 30, que comea com a evocao da morte do criado em que se cruzam observaes dos habitantes da Gafeira. No entanto, tudo se passa como produto do estado de viglia do narrador, cuja memria, exaurida pelas emoes vividas nas ltimas horas, perde-se no emaranhado de impresses distantes e recentes. Deste modo, at mesmo esse captulo se refere explicitamente ao presente da narrao, dissimulado por lembranas caticas. Os captulos, como afirmamos, iniciam-se sempre no presente e pouco a pouco vo deslizando para o passado; os dois tempos muitas vezes coexistem por alguns momentos em imagens superpostas, algumas delas obedecendo estrutura especular, como se analisa em outra parte deste trabalho. Do final de um captulo para o incio de outro, nota-se um esforo de despojamento da memria e da fantasia para que seja possvel a retomada objetiva dos fatos. Esforo intil, pois em todos os captulos, o discurso, por fora de associaes mnemnicas, acaba se voltando para o passado. Cada captulo , portanto, o comeo reencetado, uma nova "mrse-en-scne" do mesmo drama. A repetio levemente alterada das situaes, introduz uma nova dimenso na rede temporal. H casos em que o episdio relatado em um captulo "corrigido" por outro (cf. os captu'os dos lenos vermelhos das amantes do Gado e do Crime das Unhas de Pra'a, este ltimo resgatado pela memria). Esta repetio corretiva atua como um silogismo dialtico, isto , afirma as duas verses como provveis, delas se extraindo uma terceira, a do leitor. A determinao da temporalidade conseguida por recursos estilsticos que passamos a enumerar: 1) Datao a necessidade imperiosa de inscrever o relato em um tempo maior o tempo histrico: "Desta maneira, o Autor em visita despede-se / . . . / na vspera do Dia de Todos os Santos e de todos os caadores, o primeiro do ms de novembro de mil novecentos e sessenta e seis", (p. 363) 2) Passado recuperado pela memria involuntria (fuso parLETRAS (28) 1979

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ciai de passado e presente): "Volto-me antes para, o largo, e, sem querer, torno manh do ano passado em que assisti a apario do casal Palma Bravo depois da missa", (p. 34) 3) Passado recuperado pela memria voluntria (fuso total de passado e presente): "Puxo pela memria. Estes tipos quanto mais r.os olham menos nos querem ver..." (p. 35) Outro exemplo: "Bebe, vou eu a oferecer-lhe, quando reparo que, fora da caa, nunca ando com o cantil. De resto, se o tivesse trazido tambm no adiantaria muilo. Pelo que tenho bebido esta noite, custa-me a crer que a aguardente ainda chegasse para uma golada a cada um", (p. 296) Na ltima passagem citada, verifica-se a fuso perfeita dos tempos. Nota-se que o passado e o presente deixam de ser identificveis pelo aspecto temporal dos verbos e passam a ser percebidos pelas circunstncias da descrio. O "bebe" inicial a continuao de um dilogo entre o narrador e o Engenheiro no outono anterior, e o complemento circunstancial temporal "esta noite" refere-se ao outono atual do discurso. Verifica-se realmente um "deslizamento" do passado para o presente, e deste novamente para o passado. um movimento pendular que tambm ocorre no domnio da certeza e da dvida, redutvel polarizao sim e no, e que finalmente se reduz conjuno dos opostos. 4) Inverso dos tempos: o futuro em relao primeira visita Gafeira (passado a) tornar-se passado (passado b) em relao segunda visita (presente). "Admirado pelos jovens de bluso, Toms Manuel, o Engenheiro, limpa os culos escuros com gestos va.garosos. / . . . / Obedecer a certa regra que mais tarde, numa noite ce mau vinho, eu ouviria da boca dele em relao gente da Gafeira e das suas manhas?" (p. 35) Alm dos recursos assinalados que se realizam a partir de elementos gramfico-estilsticos, h o significado csmico do tempo: a coincidncia da visita do narrador com a temporada da caa, ao final de outubro, em pleno outono. O narrador cumpre uma funo cclica, comparvel da estao da caa. No se pode desprezar as sugestes deste tempo especfico o outono. Os aspectos evanescentes e imprecisos da realidade: fumos, nevoeiro, luto, uivo de ces, fantasmas coadunam-se perfeitamente com a estao evocada. At mesmo as reaes e os estados de conscincia do narrador so estados "outonais". E por que no afirmar tambm que a sociedade figurada na narrativa uma sociedade "outonal?" se o declnio da autoridade, os depoimentos duvidosos e a confuso labirintica e o desalento so aspectos de declnio (polo negativo) em 30
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uma estrutura dada? "No mundo divino o processo ou movimento fundamental o da morte e renascimento, ou o do desaparecimento e retorno ou a da encarnao e retirada de um deus. Essa atividade divina identifica-se ou associa-se usualmente com um ou mars de um dos processos cclicos da natureza. / . . J " 1 Chamando os quatro elementos narrativos mythoi (sing, my!hos) Frye assim os classifica: 1. 2. 3. 4. Mythos da primavera: a comdia Mythos do vero: a estria romanesca Mythos do outono: a tragdia Mythos do inverno: a ironia e a stira pr-genricos de

No por acaso que a tragdia aparece na classificao de N. Frye como o mythos do outono (e o autor, nesta questo, mantm-se fiel a Aristeles). No discutiremos at que ponto a narrativa de O Delfim uma narrativa trgica no sentido aristollico do termo. A tragicidade por ns analisada, e que alis pode ser sentida em qualquer tipo de leitura que se aplique obra, uma tragicidade existencial muito mais do que formal. Isto, porm, no invalida a recorrncia ao tipo de classificao proposta por Frye, ainda que deixemos de lado a questo da grandeza do heri trgico e de sua situao supra-humana. "Na comdia o tempo exerce um papel redentor: descobre e traz luz o que essencial para o fim feliz / . . . / Mas na tragdia o cogntio normalmente o reconhecimento da inevitabilidade de uma seqncia causai no tempo, e os prenuncios e antecipaes que a rodeiam fundam-se numa sensao de rtorno cclico", (op. cit. p. 210) o aspecto do retorno cclico que nos atrai a ateno em O Delfim; at mesmo a "volta" de Toms Manuel opera-se no clima mitico sebastinico (como analisamos no captulo Iconicidade) e coincide com o ou'ono, e a temporada de caa. O narrador volta no outono e com ele, os fatos voltam a ser revividos e a verdade a ser procurada. A caa, , alis a grande metfora da procura, e, ao final, quando o narrador exausto e insone, decide no caar no dia seguinte a desistncia da busca que ele afirma; ele, porm, a substitui por outra caada menos rdua e comprometedora:
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"O que conta o festim das enguias e logo, a meio da tarde, o arraial dos Noventa e Oito, com tachos de cebolada e crepitar ao ar livre, vinho e concertinas. Isso, sim, que a caada de hoje", (p. 362) Vemos que a caada a que o narrador se refere entorpecimento dos sentidos por meio da comida, vinho Esta "caada" tem a virtude de anular qualquer exigncia e de colocar o caador no estdo aleatrio do no-pensar, te opost oao estado que deu desenvolvimento narrativa. o simples e msica. metafsica exatamen-

Concluindo, podemos afirmar que a temporalidade de O Delfim est intimamente ligada ao sentido involutivo da narrativa, aquilo que a caracteriza como maneirista e que a inscreve entre as obras em que o discurso tem como limite cronolgico a medida dramtica aristotlica; so os recursos narrativos que possibilitam que dentro c e um tempo to breve se instaure um tempo existencial relativamente dilatado, onde se encontram presentes as virtualidades da conscincia do narrador. REFERNCIAS
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BIBLIOGRFICAS
. Anatomia da crtica. So

PIRES, J . C. O Delfim. 5. ed. Lisboa, Moraes, 1972. 363 p. FRYE, N. Crtica arquetpica: teoria dos mitos. In: Paulo, Cuitrix, 1973. p. 133-233.

SOMMAIRE
Cet article, qui fait partie de la thse " O Delfim, o maneirsmo como expresso do romance contemporneo", tudie la prsentation du temps dans un roman de Jos Cardoso Pires. Notre tude signale trois manifestations distinctes de la temporalit d'autres dans " O Delfim": !e temps de l'action, le temps du discours et le tempsi de l'instance narrative. Aprs avoir exemplifi ces divers aspects du temps, nous signalons marques de temp;ralit telles que les procds stylistiques et les ailusions est, en soi-mme, un signe du manirisme de ce discours narratif. mythiques

du contenu. Pour conclure, nous observons que l'utilisat'on du temps dans ce roman

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