{ s METODOS DE DOCUMENTACAO CINEMATO- GRAFICA EM ARQUEOLOGIA A.M. Pessis Do “Centre National de la Recherche Scientifique", Paris Fundagao Universidade Federal do Piaui, Brasil A utilizagio do cinema como meio para o registro de dados de pesquisa Jé fol objeto de numerosas experiéncias no campo de diferentes disciplinas das ciéncias hu- manas, como por exemplo a antropologia, a sociologia e a psicologia. Afim de facilitar esta utilizagao uma pandplia de procedimentos foi proposta e aperfeigoada. Estas pro- Posigées visam a documentacao de dados inacessiveis aos meios de registros ou entdo tratam das diferentes manelras de colher e registrar dados tradicionalmente documen- tados por outros procedimentos. Tal qual a observacéo direta, 0 cinema pertence ao conjunto das técnicas do ges- te, @ como a fotografia, ao conjunto das técnicas do traco (a palavra traco aqui é toma- da em seu sentido figurado, sinénimo de vestigio, rastro. Cf. Novo Dicionério de Au- rélio Buarque de Holanda Ferreira). (1). Gragas a essa dualidade o cinema permite, como a fotografia, evitar os inconvenientes que caracterizam os meios de compreen- so do sensivel que fazem parte somente de uma dessas duas técnicas. Para as téc- 129nicas do gesto de suporte fugaz as quais facilitam a comprensdo da vivéncla e do am- biente (2) os problemas so ligados a menor possibilidade de exames repetidos. Esta impossibilidade resulta da fugacidade do suporte e da transitoriedade das manifesta. g5es. Quanto as técnicas do trago ligadas as manifestagdes estéticas, caracterizadas por uma plena liberdade de repeticfo de exame, os inconvenientes que se notam séo a auséncla material do objeto de estudo e a natureza fixa e fragmentéria da descrigdo. © emprego do cinema na arqueologla néo exclue a utilizagéo das técnicas ha bituais como a fotografia e o desenho; sua introdugéo neste dominio possi leta de dados suplementares. Entretanto sua utilidade néo se restringe a esta Gnica fungéo. Sua utilizagéo ocasiona diversas modificagdes em varias fases da pesquisa e, Por esta razio, uma alteragéo no conjunto do processamento cientifico. Deste modo é necessério definir a especificidade desta técnica de documentacéo. Sua especificidade decorre das caracteristicas de seu poder de conservacéo, de seu caréter duradouro. O cinema, gragas & reprodugdo do objeto de estudo, seja ele mével ou imével, permite sua compreenséo de uma maneira menos fragmentaria, este resulta do complemento de informagéo representado pelo duplo registro: estético © di- namico. Além de documentar as manifestagdes fugazes, o préprio do cinema reside na possibilidade de reproduzir o proceso de observacdo. Ele guarda os tragos deste pro- cesso 0 que facilita seu controle e permite, em seguida, gracas @ anélise repetida da imagem, descobrir 0 que involuntariamente, durante o acontecimento, a percepcéo se- letiva do pesquisador néo apreendem (3). No caso de um objeto mével o cinema oferece a possibilidade de reproduzir tanto as manifestagdes do proprio objeto como as que resultam da ago estética ou dinamica na qual este objeto se acha empenhado. Durante o examem da imagem, 0 pesquisador se vé confrontado, no caso das atividades dindmicas, ao duplo registro fornecido pelas manifestages do objeto observado e pelas provenientes do processo de observacéo. Disso resulta um predominio do objeto, pois as caracteristicas din&- micas da agéo observada séo mais absorventes que as que se desprendem da aco do observador. Quando se trata de um objeto imével, ao contrério, sdo as manifestages do processo de observago que primam; neste caso a documentacdo sublinha, entre outros detalhes, a duragao, o ritmo e a continuidade deste proceso. © alcance do cinema, determinado pela natureza do objeto de estudo, se carac teriza principalmente por tres funcées complementares, que, no caso da pesquisa ar queolégica, constituem: 1. a descrigéo do meio e do sitio; 2. a documentagio da escavacso; 3. a reprodugéo e a anélise das pinturas repestres. © emprego do cinema para registrar a documentagdo, fornece fontes de infor- magées diferentes das usadas habitualmente pelo pesquisador. Podemos falar de fonte priméria no caso do pesquisador que escolhe e registra as informagdes no campo, em seguida as redige, por ocasido de uma fase ulterior que se desenvolve em laborat6rio. Pode-se também mencionar a qualidade de fonte secundaria que tem o filme, desde que anélises posteriores permitem a descoberta de dados que nao tinham sido nota- dos no terreno. Este mesmo fato se repete quando a anélise 6 efetuada por pesquisa- dores. que néo tém nenhuma experiéncia de vida no meio em questo e que no co nhecem as escolhas cenogréficas. 130 ee© cinema como fonte de informacao reune o que a notagéo escrita evoca de maneira fragmentéria. Sua especificidade 6 funcionar como articulacao entre as fon- tes primérias e secundérias. O filme, mesmo se ele néo reproduz em sua totalidade © universo des fontes primérias, restitue pelo menos a totalidade das escolhas que 0 pesquisador estabeleceu para este universo e que, em seguida, foram anotadas por es- escrito constituindo entéo as fontes secundérias. Esta descricdo escrita sendo uma sintese, a fonte audiovisual oferece, face @ ela, os elementos que permitem desco- brir, em seu conjunto, 0 processo de observacéo realizado pelo pesquisador. Desde 1980 estamos provando, no sudeste do Estado do Piaul, tres processos de documentagao filmica, processos estes utilizados no quadro de um projeto global de pesquisa da misséo franco-brasileira, dirigida por Niéde Guidon. As escavacées se desenvolvem em condigdes particularmente dificeis 0 que tornou necessério a cria- ¢80 © 0 aperfeicoamento de um certo nimero de métodos que permitem acelerar os trabalhos e reduzir o tempo de estadia no campo. A Descricéo do Meio e do Sitio A utilizaco do cinema para descrever o meio e o sitio permite, sobretudo, uma grande diminuiggo do tempo de trabalho. A descricao do meio que é, geralmente, re- duzida as notas tomadas nos cadernos de terreno, necessitaria uma compreensao sin- tética do objeto observado. Uma tal sintese resulta de uma escolha feita, no momen- to, entre os diversos elementos do conjunto considerado, Meio, condi¢des de acesso, aspectos técnicos, sitio, fauna e flora sao tratados desta mesma maneira. As notas descritivas de sitios, quase sempre muito préximos, mas que apre- sentam caracterfsticas especificas, nao espelham fielmente essas diferencas. Além disso, a comparaco entre as notas tomadas por diferentes pesquisadores, que des- ‘crevem um mesmo melo, revela certas contradic6es @ uma disparidade na escolha dos aspectos a descrever, alguns dos pesquisadores retendo dados que sao eliminados por outros. A notacdo escrita, no terreno, pode ser parcialmente substituida pela documenta- 80 filmica dos dados descritivos; esta notagdo poderé ser entéo efetuada durante a fase de andlise em laboratério. Um procedimento de controle poderé eliminar, com mais facilidades, as ambiguidades engendradas, em certos casos, pela forma de coleta de dados, Através do estudo da imagem, torna-se possivel obter as mesmas informa- ges que as que seriam enotadas no terreno, mas além disso, pode-se também estabe- lecer as prticularidades de sitios que so muito semelhantes. A documentagéo filmica permite, igualmente, dispor de um documento que coloca todos os pesquisadores face 20 mesmo universo de estudo, 0 que reduz as divergéncias de interpretagao que re- sultam necessériamente da notagao escrita. Além disso, uma tal igualdade facilita a participagéo de pesquisadores que nao dispéem de um mesmo conhecimento direto do terreno ou mesmo daqueles privados de toda experiéncia de campo. Durante as fases posteriores da pesquisa, outras informagdes séo obtidas pelo exame re- petido dos filmes, assim esses documentos favorecem a realizago de andlises dife- rentes daquelas que resultam simplesmente de uma descricéo sistemética. Por outro lado o cinema torna possivel um estudo preciso das diversas mudan- as que afetam 0 meio no decorrer de um periodo determinado. € principalmente o caso dos meios aos quals o acesso 6 dificil, como, por exemplo, o sudeste do Piauf, 131quadro de nossas pesquisas. O desenvolvimento da regiéo se manifesta pela constru- cao das primeiras estradas asfaltadas © novos caminhos 0 que faz com que as modi- ficagdes do meio se tornem de mais em mais notaveis e que tenham um caréter irre versivel, podendo mesmo se acelerar em razio de uma conjuntura favordvel. Existem, também, no Piaui notéveis modificacdes do melo que resultam da mudanca das esta- 96es, oferecendo contrastes fortemente marcados. Registrando essas modificagdes os pesquisadores poderéo dispor de um conjunto de documentos audio-visuais formado or unidades filmicas que mostram um mesmo meio, em diferentes momentos, sendo estes momentos escolhidos em fungdo dos objetivos da pesquisa. Desenvolvendo-se ao longo de todo o tempo que dura o projeto de pesquisa, este proceso fornece cont Juntos de documentos muito ricos. Efetivamente, a informagc&o colhida desta maneira permite, principalmente, avaliar as consequéncias das transformagées ecolégicas cau: sadas pelo desenvolvimento, A adogéo de um tal processo de documentacéo, exige a definicéo de uma ma- neira de filmar adaptada as necessidades da pesquisa. & extremamente importante precisar bem as caracteristicas, sobretudo quando as finalidades das documentacdes séo as mesmas. Para avaliar o contetido desses documentos 6 necessério dispor de unidade filmicas que apresentem dados compardveis. Trata-se, néo somente de obter uma reproducao perfeita do sitio e do meio, mas também de fornecer um fio condutor (4) intimamente ligado ao avango da descoberta A estratégia da filmagem tem por objeto principal fornecer uma viséo de conjunto da maneira de chegar ao sitio, assim como des transformacGes que sofre o meio & medida que a descoberta do mesmo progride. A estratégia que escolhemos se carac~ teriza pela orientago idéntica dada aos diferentes postos de filmagen. Trataso de manter uma referéncia geogréfica, a cmara estando dirigida para 0 ponto de chegada do pesquisador a0 sitio; as variacées de Angulo néo devem ultrapassar 180.. Isto ex- clue a possibilidade de filmar novamente o ponto de partida da filmagem, a ndo ser que exista uma razo especifica para isso, sendo que neste caso 6 necessério intro- duzir as indicagdes verbais no registro sonoro do filme. Gragas a este processo evita-se de congestionar registro visual com elementos que poderiam impedir 0 espectador do filme de seguir as fases de acesso aos sitios. A duracdo das filmagens reproduz © tempo real de observacao, sendo cada filme constituido por uma série de planos-se- quéncia, A escolha dos planos depende das transformagGes sucessivas que se obser- vam no meio, Sob a forma de tomadas panoramicas ou grandes planos fixos, as vistas gerais precedem necessariamente a decomposicéo em planos & curta distincia, pois elas permite situar, mais facilmente, no conjunto o que é visivel nestes Gltimos. O re~ gistro sonoro reproduz os sons do meio observado, mas pode, eventualmente, compor tar indicagdes verbais do pesquisador sobre os elementos que néo aparecem na ima- gem ou que nao sao suficientemente marcados. Esta estratégia proposta a titulo de exemplo é adaptada as necesidades da nossa pesquisa. Uma vez'definida € essencial que ela seja mantida durante todo o tem- po de filmagem, Efetivamente, sem uma coeréncia cenogréfica, as unidades filmicas jegradas nos conjuntos de documentacao audio-visual, no poderéo satisfazer as exi- géncias de uma reprodugdo sistemdtica, A medida que a pesquisa avanga os conjuntos formados so mais e mais amplos. A documentagedo audio-visual se enriquece de do- cumentos que consideram diversos aspectos do mesmo objeto de estudo. Estes novos documentos podem, principalmente, tratar de tragos especificos do meio e resultar de 132 .estratégias de andlises diferentes daquelas que orientaram a descri¢éo geral (5). Em seguida, cada um dos filmes integrados nos conjuntos de documentacdo audio-visual, seré 0 objeto de um estudo que se desenvolveré no laboratério. A ané- lise repetida da imagem, permite obter desses filmes, um ntimero de informacées muito maior do que as obtidas diretamente no terreno. O alcance da observacao é objeto de um controle. O pesquisador realiza este controle através da andlise feita segundo um método estabelecido previamente em funcéio das informagées desejadas. Os dados sao registrados em fichas, procedimento andlogo ao utilizado para a anotagdo dos dados contidos nos didrios de campo. A riqueza das comparacdes posteriores depende do carater sistemdtico dado a este processo de registro de dados. A Documentagao da Escavagao Um dos mais graves problemas de método que enfrenta a arqueologia € o que resulta da destruicao irreversivel do objeto de estudo pela prépria escavagao. Com a utilizagéo do cinema, alguns destes problemas séo atenuados ou inteiramente resolvi- dos. Com efeito, as unidades filmicas que reproduzem as modificages sucessivas oca- sionadas pelos pesquisadores, permitem voltar a tudo aquilo que foi definitivamente transformado. Esta volta torna possivel uma anélise das camadas superiores & luz das Informagées obtidas pelo estudo das camadas inferiores. Deste modo pode-se even- tualmente explicar certos indicios cuja fugacidade néo permitiria outra conservacao que a obtida através da notaco escrita ou fotogréfica efetuada durante sua aparigdo. Mas a utilizagio do cinema durante esta fase da pesquisa arqueolégica, ofere- ce também outras vantagens, Trata-se sobretudo da disponibilidade de dados suplemen- tares que se pode fazer evidenciar pelo exame do filme, tanto no que diz respeito as operagées do pesquisador, como no que tange ao resultado de toda sua atividade. No primeiro caso, 0 pesquisador € tomado como objeto de estudo e & conside- rado no conjunto de seus gestos. Deste modo & possivel obter dados sobre as condi- Ses nas quais se desenvolvem os trabalhos e que sao determinantes para a escolha das técnicas de escavagio, Podemos encontrar um exemplo em certos sitios do Piaui, cujo sedimento extremamente movel, exige técnicas que comportam modificacses, mesmo na realizagéo de trabalhos mais cléssicos, como a descoberta de uma sepultura. Na realidade, além das informagdes coletadas sobre a escavacdo, a filmagem da ati- videde do pesquisador fornece um documento-testemunho que interessa as reflexes con- sagradas as mudangas de método impostas pelo meio. ‘A filmagem dos resultados concerne nao somente 0 conjunto das transformacées produzidas pelas escavagdes, mas também as transigdes de um estado & um outro, as passagens de uma camada a um nivel, as fases da descoberta de uma sepultura. Nes- tes casos néo 6 0 resultado estético da aco do pesquisador que interessa, mas a génese da transformacéo que resulta de sua atividade. De qualquer maneira o docu- mento fotogréfico fornece igualmente dados suplementares sobre a manifestagdo final, sobre o dltimo resultado de toda aco. Simples fotografia, este resultado apareceria diferentemente quando, gragas ao filme, sua ligagao com a transformagéo que 0 prece- deu for realizada. Certos dados, fornecidos pela reprodugao dos gestos efetuados pelo pesquisador durante os trabalhos de escavacéo, se adicionam a outros que podem ser documentados simplesmente pela fotografia; um exemplo tipico é 0 caso da textura dos sedimentos que néo pode, como a cor, ser documentada por uma simples fotografia. 133© pesquisador obtem informagGes extremamente precisas, gragas possibilida- de de, utilizando os planos gerais, situar os elementos de uma camada no conjunto da escavagdo e do sitio, assim como de observar de perto, nos planos de detalhe, cada uma das pegas que ele situa nesse conjunto. Comparadas as informagées obtidas gracas as fotografias, os dados registrados pelo cinema permitem protelar para a fase dos trabalhos de laboratério a execucao de certos planos e desenhos, como por exem- plo aqueles destinados a ilustrar a publicagdo final. Por outro lado o filme fornece tam- “bém certas informagées complementares que possibilitam evetuais correcdes dos tra balhos topograficos. No que concerne ao procedimento de filmagem, as estratégias séo adaptadas, como no caso da descricéo do meio, as necessidades dos pesquisadores e as restri- des naturais caracteristicas do sitio em questdo. Dois anos de experiéncia de campo nos levaram a aperfeigoar técnicas adaptadas aos objetivos de nossa pesquisa. Além disso comegamos a avaliar a utilidade desses procedimentos, a partir dos resultados que permitem precisar qual o papel especifico que pode ser desempenhado pelo cr nema, Para atingir tal objetivo, a estratégia da andlise 6 centralizada sobre as diferen- tes fases da escavagio ¢ privilegia-se o nivel microcenogréfico (6). Por esta caracte- ristica este procedimento é antagOnico & estratégia utilizada para a descrigéo do meio @ do sitio, a qual favorece o nivel macrocenogréfico (7) permitindo assim tornar evi dente a maneira pela qual o sitio, considerado como objeto de estudo, esté ligado a0 meio. Geralmente escolhemos, inicialmente, quatro postos de filmagem de base, cuja localizagao, em torno do local de escavacio, é determinada pela topografia. Esses pos- tos so utilizados para a filmagem de uma maneira que varia segundo a configuracdo que tomam os diversos elementos contidos nas camadas. A utilizagao desses postos depende do nimero e da natureza das informagées que eles permitem de obter a cada fase da escavagio. Bem que seja possivel recolher um ndmero de informagées muito maior multiplicando os postos suplementares, damos preferéncla aqueles que permi- tem as mais ricas coletas de dados. © ritmo de realizagéo da documentagdo filmica depende do desenvolvimento da escavagéo. Cada passagem de uma camada a camada seguinte é sistematicamente filmada, desde o fim de uma até o infcio da outra, a partir dos postos de observacao escolhidos, Uma tal documentagao se efetua para todas as escavagées, sem levar em considerac&io a presenga ou auséncia de elementos notéveis, pois se trata de um novo procedimento que se integra no conjunto das rotinas de trabalho de campo. A esta do- documentagao sistemética se adiciona a filmagem de fendmenos que aparecem durante as fases de decapagem e que merecem ser documentados em razdo dos critérios defi- nidos pela pesquisa. £ 0 caso por exemplo do aparecimento de vestigios fugazes cuja conservacéo poderd se revelar, posteriormente, de grande interesse. A escolha de quatro postos de base para a colocagdo da camara, realizada se- gundo as condigées indicadas, nao exclue a filmagem efetuada a partir de outros pos- tos cuja posic&o varia segundo as necessidades da pesquisa. O estabelecimento da es- tratégla cinematogréfica depende unicamente dos objetivos dos pesquisadores. Esta liberdade 6 entretanto limitada pelas exigéncias que caracterizam a anélise da docu- mentagio, exigéncias que podem emanar do pesquisadorcineasta ou dos outros pes- quisadores. Disto resulta um certo ntmero de restrigdes que devem ser tomadas em 134corsidergéo, afim de que todo espectador, possa reconhecer qualquer mudanca de posto de observagdo. Deste modo 6 necessério que uma apresentacdo do conjunto preceda toda filmagem de detalhe e que cada novo posto possa ser situado em relagao aos quatro postos basicos. Posteriormente, durante os trabalhos de laboratério, o resultado das anélises da documentagio filmica € comparado 8s informagSes obtidas através das notas tomadas curante os trabalhos de campo. Torna-se entdo possivel, controlar o valor das observe- oes recolhidas e pode-se obter, através da comparagdo entre as fontes, informagdes complementares sobre 0 mesmo objeto de estudo. Estes documentos filmados com- preendem, também, para cada um dos sitios, conjuntos de documentos audio-visuais nos quais se acumulan os dados obtidos durante varios anos de pesquisas, Além de todas as avaliagdes jé descrites, as informacdes assim obtidas permitem, por exem- plo, a comparagéo entre conjuntos de indistrias descobertos em diferentes camadas de diferentes sitios. A Reprodugdo e a Anélise das Através da filmagem das pinturas rupestres pode-se reproduzir, em um Unico documento, 0 conjunto dos painéis de cada sitio, apresentados com todos os detalhes de seus componentes e no quadro de seu meio natural. Esta documentagéo possibilitaré © controle dos resultados do estudo analitico das representacdes rupestres dos pai- néis reproduzidos pelo cinema. inturas Rupestres Este procedimento dé outros resultados além dos que resultam da anélise ulterior das imagens; ele permite também examinar as condigdes da execugdo das pinturas, a cor, a textura da rocha, profundidade relativa dos nichos, as possibilidades de habi- tagao ou de instalagéo de acampamentos humanos no meio considerado, assim como as condigdes naturais de conservacéo destes vestigios pictoricos. Este conjunto de aspec- tos pode, também, ser objeto de andlise de laboratério e fornecer informag5es obtidas Por outras disciplinas mas concernentes ao mesmo objeto de estudo. No caso da documents das pinturas, a utilizagdo do cinema implica 0 uso de uma estratégia, que 6 uma sintese daquelas empregadas para a documentacao do meio, do sitio e da escavagéo. Apresentar 0 meio, fornecendo o maior nimero possivel de informagées audio-visuais, eis 0 primeiro objetivo. Isto permite adotar, em seguida, um processamento analitico e a reprodugao, em todos seus detalhes, de tudo o que concerne diretamente as pinturas rupestres. Em outras palavras, a estratégia de iden- tificago, necessdria para a reproducdo do melo, se sucede uma estratégia de andlise cujo objeto é mostrar os detalhes das pinturas da maneira a mais préxima possivel daquela percebida pela observacdo direta, Nossa experiéncia nos fez compreender que 0 procedimento de reprodugao tem, como causas limitantes principais, as caracteristicas do sitio. Como 6 quase sempre dificil chegar até ao sitio e as pinturas rupestres, 0 pesquisador no pode manter cons- tantemente a horizontalidade do campo. Acontece mesmo, por exemplo, que por causa da altura na qual se encontram as representagdes, a cémara néo pode ser colocada da maneira mals favordvel, a Gnica que permitiria que as condigées de filmagem sejam as mais préximas possivel das condigdes de realizagao das pinturas. Nestes casos, como também naqueles em que a luz é insuficiente, o pesquisador obrigado a escolher pos- tos de observacéo afastados do objeto e deve utilizar objetivas de longo alcance. 135Pode-se, entretanto, determinar, para cada painel, uma estratégia de filmagem que assegure uma relagdo de observagdo aceitével entre o conjunto e os elementos formadores. Aliés como a maioria das figuras sao dispostas em uma ordem de com- posico que pode variar de um painel a outro, conveniente alterar continuamente, filmagem de conjunto e vistas de detalhe, para que se possa sempre estabelecar a relagéo entre cada uma das figuras e 0 painel do qual ela é parte. Em outras palavras, ‘@ apresentagdo repetida de vistas de conjunto facilita a escolha dos pontos de iden- fificagao. A observagao ulterior das figuras pode seguir um processamento mais rigoroso quando se adotam as categorias da cenografia geral, disciplina que trata da manet ra como sio ordenados os constituintes das representagdes materiais (8). Segundo esta perspectiva, a classificagao iniciel das fontes de informagao 6 muito util quando se chega & fase das conclusées, pois esta classificagdo permite estabelecer o grau de fiabilidade das informagées segundo suas fontes de origem. Distinguimos tres grandes conjuntos de fontes de dados: A — Registro central: engloba as informagées que concernem o que 6é visivel nos painéis rupestres, isto 6 a realidade sensivel exposta @ vista do observador gracas A representaco material cujo suporte so as gravuras ou as pinturas. Os dados pro- venientes unicamente do “corpus” das representagées rupestres formam este primeiro grupo de fontes de informagdes. Este registro fornece, entre outras, informagées sobre © tipo @ a distribuicgo dos grafismos. B — Registro anexo: Compreende os dados complementares que esto presentes nos painéis rupestres. Contrariamente ao registro central, este registro fornece dados mais elaborados,que resultam de uma reflexo tipolégica ou séo, 0 esboco de uma classifi- cacSo prévia. Encontramos neste registro, entre outras, informagdes que concernem as técnicas de realizacio dos painéis rupestres, dados sobre o suporte, o posicionamento topografico e o tipo de sitio. C — Registro exterior: £ formado pelos dados fornecidos por outras disciplinas que contribuem ao estudo das representagdes rupestres, como por exemplo geologia, ar- queologia, etnologia. Afim de analisar essas representagdes, pareceu-nos util adotar duas perspecti- vas complementares: a perspectiva macrocenogréfica, na qual, cada painel 6 considera- do como um conjunto e cada representacéo é parte do todo e a perspectiva microce- nografica, na qual o exame € focalizado sobre os elementos de cada um dos painéis Para a interpretacéo, além do estudo morfoldgico, as pesquisas de métodos nos levaram a estabelecer uma histéria de “fiabilidade”, a qual comporta tres niveis, que se diferenciam pela natureza do objeto de estudo e das bases das andlises correspon- dentes. Assim sendo, uma interpretagao pertence ao nivel cenogréfico quando é estabe- lecido baseando-se no reconhecimento das realidades sensiveis mostradas no painel considerado e de seus tracos de identificacéo (9). Ao contrdrio, uma interpretacéo trata do nivel hipotético quando ela se baseia no reconhecimento de realidades sen- siveis que no sio mostradas, mas que podem ser reconstituidas a partir de indi- cios (10) fornecidos pelas representagdes rupestres e pelas fontes anexas. Neste caso a UNICIDADE DA HIPOTESE INTERPRETATIVA € necessariamente exigida. Em ter ceiro lugar, as interpretagdes fundadas sobre presungdes, mais o menos razodveis 136pertencem ao nivel conjetural. Estas conjeturas podem se formar a partir dos dados positivos fornecidos pelas representaces rupestres. Trata-se, neste caso, principal- mente de interpretagdes simbélicas cujo alcance é incomensurével @ que, por esta ra- 280, no podem satisfazer as exigéncias de unicidade. NOTAS 1 — Técnicas do gesto: meios de comprensdo ou de representacéo do sensnvel ca- racterizados, ao menos em uma parte de suas manifestagbes, pela fugacidade. Seu suporte pode ser fugaz, como no caso da compreenséo direta da palavra, ou de dife- rentes espetdculos, ou persistente, como no caso da fotografia ou da cinematografia, que sfo 0 mesmo tempo técnicas do traco. Técnicas do trago: meios para a compreensdo ou para a representagéo do sensivel caracterizados pela persisténcia do suporte e/ou pelo cardter estético das manifesta- ges. Podemos distinguir entre as técnicas do traco as de suporte fugaz e manifesta- des estaticas, com por exemplo a escrita sobre areia; as de suporte persistente e manifestagdes estéticas como por exemplo, a escrita sobre papel, a pintura e a fotc- Giafia; as de suporte persistente e manifestades dinamicas, como € 0 caso da foto- grafia e do cinema, os quais fazem também parte das técnicas do gesto. Xavier de France, Le jeu des apparences dans la mise en scéne cinématographique (Nanterre, tése de doutoramento de terceiro ciclo em Cinematografia, Université de Paris X, 1981, 249 p.), pp. 115-135. 2— Ambiente: qualidade que caracteriza 0 conjunto dos componentes de um meio: seres @ coisas, fatos e gestos, situagdes e acontecimentos; o ambiente resulta do efeito conjunto dos tracos de Identificacéo, indicios e outros sinais através dos quais esses diversos elementos se manifestam. O cinema, reproduzindo 0 tempo e 0 movi- mento, permite reconstituir as variages deste efeito global e difuso que condiciona tanto 0 comportamento quanto a atencdo do observador que ele orienta. Anne Marie Pessis, Modalités du film d’exploration en sciences sociales. (Tése de doutoramento de terceiro ciclo em Cinematografia, Université de Paris X, Nanterre, 1980, 190 p.) pp. 146-176). 3 — Anélise repetido da imagem: método de observagdo que permite reparar o fato que, de um espectador a um outro, ou de um a outro exame feito pelo mesmo espec tador, nunca sao exatamente os mesmos elementos que retém a atencdo. Claudine de France, Introduction & la méthodologie du film ethnographique (Tése de doutorado de estado, Université de Paris V, Paris, 1979, 552 p), pp. 456-476; A.M. Pessis, op. cit. chap, V, § 1: La confrontation des observateurs, pp. 135-149. 4 — Fio condutor: manifestacdes escolhidas pelo pesquisador que permitem estabe- lecer uma ligagao entre os diversos aspectos da realidade sensivel reproduzida. 5 — Filme de anélise: Filme que tem como finalidade a descrigéo detalhada de um processo, ou de uma situagdo, que é realizado como objeto de estudo e considerado segundo uma perspectiva particular em fungéo da qual é levada em consideragéo sua relagéo com 0 meio. A.M. Pessis, op. cit. pp. 74-106. 1376 — Nivel microcenografico: tinguidos no objeto do estudo. vel de andlise no qual se privilegia os elementos dis- 7 — Nivel macrocenogréfico: nivel de anélise no qual o tratamento dos elementos do objeto de estudo esté subordinado a consideragéo do conjunto. 8 — X. de France, op. cit. pp. 3.6 38. + © — Tragos de identificacdo: elementos de uma representacéo material, a partir dos quais pode ser reconhecida a realidade sensivel mostrada por essa representacao. Cf. X. de France, op. cit. p. 174. 10 — Indicios: elementos de uma representagio material gragas aos quals pode-se reconhecer a realidade sensivel ndo mostrada, mas sugerida por essa representagio. Cf. X. de France, op. cit. p. 175. 138