oe ie 4 Hist 04 wikia ~ Crorrvocue f penivos H Sonenres/fe eet Choworegin Cursrorer mh Subsite as SPecae onte MED Aeunscevee vaso 147515001525 185016751600 | ‘soo 90010001100 120019001400 1 feans ANTIOUAXKARS NOVA. { marist —) yea 1a-ta4 oust to oo 1100 1200 1900 1400 sto 900 uso 75 BAneoCo giterictime seo 1025 M850 1675700 BH | eo 1750 178017701780 17901800 1610 ORTEVERNS7—1 2 t Paes ELUTE KK ‘sraMrg 1717-1787 q PA SEARLATH ——]1900-1125 TALBOTT i x [. SEARLATTI665= LAT “Le BAGH 735—1 I TeBe— Te | eee ba [BEETHOVEN 1770-1827 Toss : AVON YET ae foram. i{7 a HA 5 ee covets a t Toure Toe “ é gAU 1603—11 a [cogent 1 1625. 1880 1675 (1700172580 2 Sheu XH Ronan is « [ease shies hn es ed hes as a om a ae oman 1770-182 3 oad : ‘SIGELIUS Finn 1665—T057 jGHAN WILLIANS Yogi "SCHOENBERG Aula 16741651 ] eee EE] STRAVINSKY Rosia 1682—1077_ WEBERN Auris 1853— 1095 ‘BERG Fost 18851935 iFlev Resta WoT 1653) t "COPLAND Evtados Unkdos 1000—_ BiiosTAKOVIGH Rta 1800—10 eon 1706-1628 ant 1071028 (VERDI Iiélia 1813-1001 ETAWA Gein TETRTESE [ELGAR trator 1057—1004 TALBENIZ Expante 1000-1 [MARLER Ausuia 1000-191 [STRAUSS Alemania 1 sg90 1040 1960 1960 19701080 ere 1830 1840 1850 1860 1670 1880 1690 1900 19103 GENER ALIMOES ® 7 1. to scree unFpugs de mises, 0 compoctor et combina smltane= f cgt]-, inte dries clementos moscal inportntes que chamaremos fe componen Que E Estilo trbéseorseiisice Denue eter am: em Musica? ‘nelodia~ hannonia~ ritmo — Uinbre ~ forma ~ texture pregames «pala eel pace designs a manela pela qual compotiores de ‘poces e pal diferentes spesentam eset elemeatee bisoos em ras Cbs me veeror, a malo delet ~ sono totaliade~ est presente en odo ot pevloos de Mita de masce,embor ineisne harmonds na macs medieval n pimaira tse eno ods dhe hat uae em prods stats, cede ga entice etch iodOs, 4% Eee eto qth pei cre feoun elo mute Snot Histéria da Miisica {juno da Sree pocenolente endo qua emprocom or eee on oon de moot pera qe "ove rh do eho, omelets omits xt aco ape as tat ‘oe mara oni fer Son prod ov meno wre or noms. Sus canndor meen do eto gc oct sea medind idea de 13 ie onc "aso 1600 Sis bamoce {io- bn ase clan 750 = ma 1810 ~ 1910 401900 en dt ara x malors dat pesoas, x melodia 6 0 componpnte malt Importaie numa Melodia era naiel Yolo muni inramoninete at ae fcimum, ojo sgnieado, no entaato, € fel e ter pecdo com nae, Um dicondio musta sige a seule define: “aeqaenia Ge ota, dedi. ‘eats sons organiadas numa dade fomoa de todo a fzer sentido mel pan ‘quem eeu" Cotudo,o modo de eagle a ume melodia 6 quest muta pet soil Agu que fz "setho mae!” pun um pode set nce pr to, (0 que vomorir Interested belo puss peson pode dea tna OOS fateliamenteindferate, Harmonia . Asmonk ocore quando ds oumas nota de diferente ton tf ours 20 ‘neano tempo, rotisndo um acorde. Or acords to de dos tips: comonso- fet noe quale 2 nos concordun urs com evs, dvontats, not gu ab ‘oles discam em mor ou menor gras, tendo o cement de testo A rae ‘sll. Umer a paawa “lumens” de dus manera: pre not eferianoe 4 ‘elefo de notes que constusm deteminado aordee, ea wala Into, pack enor odetarsl ova peso dosti ee oss Ritmo A psim'stinn ¢ vada pare dere ot dfrenesmodot pelos gum come ‘otto gaps os sons muses, pinctpseats do ponto de wate dn Soaeo dod {os daansratenpto. No pan 2 ado mate red una bale ol, 1 pola de mela (oud ou Hnpleemete sends), que sere de referenda ‘ood pen medicine. astra ten ma gunade de om gue 6px, ei oe po- Timbre derfamos cham Ee eee eae stoaraaacesaaran| eum topele€ guano fx esoabeeta como tide modo t er gus sega ete exe insert dgenes am ln. eatin osm au oocyte, Oconto ‘pote oar om stad ins ov trae decors deta. {Spon como ao ptedon tooo conse ot set des tigots, coro tam pad ga com oats, procrads dear tom do cut. Serve exo, por tempi dem fund ema por vvonddes "Ea sci, consuls fos ba Ss cord! eet ee conta fam expan sted fs aot opi cn Forma" tsnot spor fms pn desc o proto ov contyurto Bie de ‘pong ole ive lio ae acon mae Fe eft ce Eng, be tanec ne dos, not diferentes perfodos da hist6cla da mésica,. ee - Tesctura . Aisumss pecas musicals spresentam ums spnodidnte tron ¢ lado ‘om nde, tna podem mosecee con cstam sun ion vee, fr es podado un ia peetnsioe rie, Fandccee ese epee, {eon nm ccnp ena rns pr ‘utd cam septate dor tons naa connate mena Beak Bene pear” ume sta: # om NY ‘ls bas de o compotion Cael (© monoftnica: constitulds por uma Galea Haha mel6dica, destituids de qual- of Hsia {ie epels humo or coon 968 © polifonica: dvss ou mals lnhas melSdleas entretecidas ao mesmo tempo (is a a omotSieswns tle mee 6 ont scompuihancato de” . ume ones fide contr un sompashanento Acordes. Bascal, é amis comnuim meow es odes tgPrincipaiscaractrftias da mésica medieval Uso de mosis. Tessituras monofbnicas: cantocho ~ melodias simples, sem acompanhamen- to ou notagaoritmica;cangbes seculares e dancas bem ritmadas. Texcturas polifénicas: onganum — pegas elaboradas a partir de cantochios proexistentes; motetos — composigbes resultantes da sobreposigfo de melov dias ¢ plavras, feqientemente trazendo problemas de desentrosamento |. Muitas composigses baseadas em um ozntus firmus tirado de um cantochto, ‘mas algumas pegas compostas de forma independente (por exemplo, conduc tus). [Na drs Antiqua, ritmos tomados da poesia, mas, na Ars Nova, j4 mais flexi- veis ¢ ousados - Tendéncia mais para sons contrastados do que combinados. . Os timbres caracteristicos dos instrumentos medievais. : Maior preponderincia dos intorvalos harménicés: unissono, quarta, quinta e citava.Intervalos de tergas ¢ sextas mais freqientes no fim do periodo me- CAtnereusrrat /L (fy) a BoUWeCT, Yuh neve, wget OA matic Tow. Camnprtbe), 148E dieval. Principais caracteristicas da musica renascent 1. A midsica ainda se baseia em modos, mas estes sto gradualmente tratados com ‘maior liberdade, & medida que val aumentando o mimero de “acidentes” in- troduzidos.. 2. Teseturas mais cheias ricas em misicas esoritas para quatro ou mais vozes; a parte do baixo vocal é acrescida @ do tenor. 3. Na tessitura musical, usase mais a combinagfo do que 0 contraste. 4, Harmonia: maior preocupagao com o fluxo e a progressto dos acordes, com as dissondincias sendo tratadas de forma menos rigida. 5. Mibsica sacra: algumas pogas destinadas a execugto a cappella, frequentemente contrapontistcas, com muita imitagSo e nas quais os elementos musica es- ‘80 combinados ¢ entrelacados de modo a se criar uma tessitura de fluxo con- tinuo, sem remendos; outras misicas de igreja acompanhades por instrumen- tos — por exemplo, pegas policorais em estilo antifOnico (“estéreo”), muitas vores envolvendo fortes contrastes musicais. 6. Misica profana: rica variedade de misicas de canto, de dangas e de pegas ins- ‘rumentais — muitas copiando.o estilo vocal, mas outras genuinamente liga das a instrumentos, nfo a vores. 7. Os timbres caracteistcos dos instrumentos renascentistas — muitos forman- do familias (um mesmo instrumento em diversos tamanhos e tons). Principais caracterfsticas da mesica barroce_ 1 De infcio, 2 retomada de teaxturas mais leves © homofSnices, com a melodia apoinda em acordes simples. As texectura. 5 Rica variedade de tipos, desde cangtes e pequenas pecas para piano até gigan- tescos empreendimentos musicals de longa duragto, estuturados com espeta- culares climaxes dramdticos e dinimicos. Extreita igegio com as outras artes, donde o grande interesse pela misica pro- gramética (sinfonia descritiva, poema sinfonico e abertura de concerto). ‘Em obras muito extensas, a forma e a unidade s¥o obtidas pelo uso de temas recorrentes (is vezes modificados/desenvolvidos):[dée fixe (Bedioz), transfor ‘apo tematica (List), leftmotiv (Wagner) e mottos. ‘Maior virtuosismo téenico, sobretudo dos pianstase violinstas. Nacionalismo: reapio contra a influéncia alemd, principalmente de composi- tores da Rissa, Bosmia e Noruega = seeveo xx Enquanto a misica nos perfodos anteriores podia ser identificada por um tinico fe mesmo estilo, comum a todos os compositores da época, no século XX ela se” mostra como uma mistura complexa de muitas diferentes tendéncias.” > Melodias é provivel que incluam grandes diferencas de altura, freqientemente fazendo uso de intervalos cromticos e dissonantes. Sio curta’ e fragmentadas, ‘anguloses e pontiagudas, em lugar das longas e sinuosas sonoridades roménticas; os glissandos (o deslizar de notas seguidas) podem ser empregados; em algumas peas, a melodia pode ser totalmente inexistente. Harmonias apresentam dissondncias radicais, com acordes consonantes em pro- porpdo muito inferior (as vezes totalmente evitados); podem aparecer os clusters (notas adjacentes tocadas simultaneamente) — aglomerados. Ritmos vigoroios e dinfmicos, com amplo emprego de sincopados (a acentuago jncidindo sobre os fempos fracos); métricas inusitades, como compassos de cin ‘co ou sete tempos (cujas raizes muitas vezedest8o na mnisica folciSrica); midan- gas de métrica de um compasso para outro; uso de polirsitmias — diferentes rt- ‘mos ou métrcas ocorrendo ao mesmo tempo, resultando em um “contraponto ritmico”; de atificios de ostinato (cepetigfo “obstinada”), ou de enérgicos “it ‘mos motores”, que impulsionam inexoravelmente a misica para a frente. ‘Timbres a maior preocupagdo com os timbres leva a inclusto de sons estranhos, Intrigantes e exticos; fortes contrastes, ds vezes até explosivos; expansio e, de modo geral, 0 uso mais enftico da sepio de percussf0; sons desconhecidas tira. dos de instrumentos conhecides, como instrumentos tocados em seus registros cextremos, metais usados com surdina e cordas produzindo novos efeitos, com 0 arco tocando por trés do cavalete ou batendo com a ponta no compo do instru ‘mento; Sons inteiramente novos, provenientes-de aparelhagens eletidnicas e fi- tas magnéticas, —«—