Página |1

Jazz Guitar Academy

 Página |2

Frase 1.
Este Primeiro exemplo esta sobre uma cadência II V I na tonalidade de Dó maior,
apesar de simples é um ótimo exercício para manter a nota da melodia mais evidente do
que as notas do acorde.

Frase 2.
Esta frase esta sobre uma cadencia II V I na tonalidade de Ré maior. Observe que
exploro a sonoridade b9 sobre o acorde dominante A7.

Jazz Guitar Academy

 Página |3

Frase 3.
Este exemplo esta sobre a cadência I II V I na tonalidade de Sol maior, aqui eu
exploro uma interessante aproximação cromática, note o uso do polegar sobre o acorde
de Am7.

Frase 4.
Esta é uma excelente frase turnaround para o primeiro grau na tonalidade de Fá
maior, a frase substitui a cadência I VI II V.

Jazz Guitar Academy

 Página |4

Frase 5.
Aqui temos um exemplo muito usado em introdução, observe a utilização do baixo
pedal em G sobre Dm7, G7b9, C7M e A7b9.

Frase 6.
Esta frase substitui a progressão harmônica I VI II V, é um clichê muito utilizado
no jazz.

Jazz Guitar Academy

 Página |5

Frase 7.
Aqui temos um exemplo da utilização de dominantes secundários e substituição por
trítono, A7é o dominante secundário da Dm7, D7 é o dominante secundário do Gm7
porém aqui eu uso uma substituição por trítono Ab7(#11), note novamente o baixo
pedal no quinto grau Dó.

Frase 8.
Aqui temos uma frase sobre um II V I em Fá maior, note no ultimo compasso o
retardamento da resolução; Fdim retarda a resolução em F7M.

Jazz Guitar Academy

 Página |6

Frase 9.
Esta frase esta sobre a cadencia II V I na tonalidade menor em Dó, observe que o
mesmo shape de acorde funciona para as três categorias de acorde.

Frase 10.
Aqui temos uma frase utilizando double stops, note a aproximação cromática sobre
o acorde de D7.

Jazz Guitar Academy

 Página |7

Frase 11.
Neste exemplo eu exploro dominantes secundários, E7/b9/#11 é o dominante
secundário de Am7/11 e A7/#9 é o dominante secundário de D7. No final da frase eu
uso uma apogiatura harmônica, F#6/9 aproxima o G6/9.

Frase 12.
Neste exemplo eu exploro outras possibilidades dentro de uma cadência II V I, eu
uso os acordes Dm7/b5 e G7/b9 para conectar o Cm7. É um turnaround para o II.

Jazz Guitar Academy

 Página |8

Frase 13.
Aqui temos um clichê muito utilizado sobre o turnaround para o I, a cadência
harmônica é I VI II V, geralmente essa frase esta nos dois últimos compassos, onde
comumente fecha o ciclo harmônico.

Frase 14.
Neste exemplo eu exploro a substituição por trítono, o acorde de Eb7 possui o
mesmo trítono de Bb7. No ultimo compasso temos a presença da #11 sobre o acorde de
repouso, essa sonoridade é muito comum em final de musicas.

Jazz Guitar Academy

 Página |9

Frase 15.
Sobre o acorde de D6 tente deixar soar o máximo possível as notas D e E e executar
a frase final, esse exemplo é muito bom para desenvolver independência entre os dedos.

Frase 16.
Neste exemplo eu apresento uma aproximação cromática utilizando acordes
diminutos sobre E7/b9, observe que sobre D7 eu uso o movimento A7/13 D7/#9 A7/13
D7/#9, A7/13 é o dominante secundário de D7.

Jazz Guitar Academy

 P á g i n a | 10

Frase 17.
Neste exemplo temos um movimento nas notas mais graves do acorde, tente deixar
soar as notas agudas.

Frase 18.
Este movimento substitui a progressão harmônica I VI II V, é comumente
encontrada e final de musicas, principalmente quando a melodia finaliza na tônica.

Jazz Guitar Academy

 P á g i n a | 11

Frase 19.
Este é um exemplo interessante de movimentação contrária, note que a nota de
ponta sobe e a linha do baixo desce. É comum a utilização dessa frase sobre a
progressão I VI II V.

Frase 20.
Nesta frase eu utilizo acordes diminutos para conectar as inversões e acordes.

Jazz Guitar Academy

 P á g i n a | 12

Frase 21.

Essa frase é comum para conectar o primeiro com o segundo grau, a harmonia
básica é | F7M | % | Gm7 | C7 | F7M |, porém eu uso esses acordes para criar uma
conexão, chamamos esse movimento de turnaround para o II.

Jazz Guitar Academy

 P á g i n a | 13

Frase 22.
Essa frase esta sobre essa cadência | IV | V7 | I |, porém utilizo um empréstimo
modal sobre o dominante A7, C7/9 é o sétimo grau de Ré menor.

Frase 23.
Nesta frase eu utilizo dominantes secundários para criar movimento, observe o
acorde C7/#9/b13, é um voicing interessante para acordes alterados.

Jazz Guitar Academy

 P á g i n a | 14

Frase 24.
Neste exemplo eu apresento mais alguns movimentos de voz contraria.

Frase 25.
Esta é mais uma frase criando conexão entre o I e o II (turnaround para o II). A
harmonia original é | C7M | % | Dm7 | G7 | C7M |.

Jazz Guitar Academy

 P á g i n a | 15

Frase 26.
Neste exemplo eu uso inversões sobre o acorde de C7M, note que deixo a nota da
melodia na ponta do acorde.

Frase 27.
Outro exemplo utilizando turnaround para o II, dominantes secundários e
substituição por trítono.

Jazz Guitar Academy

 P á g i n a | 16

Frase 28.

Nesse exemplo eu movimento a voz do meio do acorde, essa técnica era muito
utilizada por George Van Eps.

Frase 29.

Neste exemplo eu faço uma movimentação contraria entre a melodia e o baixo, essa
progressão substitui a candência | I VI | II V |.

Jazz Guitar Academy

 P á g i n a | 17

Frase 30.

Outro exemplo sobre a cadencia II V I, aqui eu utilizo um interessante movimento no

acorde de D7, esse movimento é feito a partir da escala dominante diminuta.

Frase 31.
Esse movimento é construído sobre os quatro primeiros compassos de um blues em
F, observe a aproximação para os acordes diminutos no quarto compasso.

Jazz Guitar Academy

 P á g i n a | 18

Frase 32.
Nessa frase utilizaremos dominantes secundários e substituição por trítono, no quarto
compasso temos uma condução harmônica muito comum, que aproxima o II do V.

Frase 33.
Aqui sobre Gm7 temos uma frase construída por aproximação cromática, sobre
C7/9/b13 um clichê utilizando a escala de tons inteiros.

Jazz Guitar Academy

 P á g i n a | 19

Frase 34.
Nessa frase temos um clichê em terças utilizando a escala de tons inteiros no
segundo compasso sobre A7/9/b13.

Frase 35.
Nessa frase temos uma progressão de dominantes em ciclo de quartas, note que
dentro de um acorde podemos ter relaxamento e tensão, dessa forma conduzimos
melhor a harmonia.

Jazz Guitar Academy

 P á g i n a | 20

Frase 36.
Nessa frase temos uma movimentação da voz do meio do acorde, a cadencia
harmônica é II V I, porém foi utilizado empréstimo modal, substituindo o G7 por Fm7
que é o quarto grau do campo de Dó menor.

Frase 37.
Aqui temos um II V I na tonalidade menor, sobre E7 foi utilizado acordes diminutos,
porém deslocando a segunda voz criando uma maior tensão.

Jazz Guitar Academy

 P á g i n a | 21

Frase 38.
Nessa frase sobre uma cadencia I VI II V, vamos utilizar dominantes secundários
para criar uma maior movimentação na harmonia.

Frase 39.
Esta frase está sobre um II V I na tonalidade de Bb, a frase está construída utilizando
a técnica de contraponto.

Jazz Guitar Academy

 P á g i n a | 22

Frase 40.
Aqui temos várias ideias interessantes sobre um chorus blues jazz changes na
tonalidade de G.

Jazz Guitar Academy