Wagner Silva

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Improviso Outside – Wagner Silva
 O conceito abordado na vídeo aula são as sonoridades “outside”,
que são tensões melódicas não usuais sobre situações harmônicas, seja
sobre uma base parada em um único acorde (vamp), ou progressões
características do jazz (cadência II – V – I).
O improviso outside vai além das barreiras de improvisação
modal, que consiste em utilizar determinado modo de escala sobre
uma categoria de acorde, baseado na formação do mesmo (Ex: Modo
Dórico sobre acorde menor por conter os intervalos que compõem o
mesmo), experimentando cromatismos, sobreposição de tríades e
tétrades, escalas simétricas etc, e em sua grande maioria, não contendo
os intervalos do acorde em questão, e podem ser aplicados sobre
qualquer categoria de acorde, sejam eles acordes menores,
dominantes, maiores, gerando propositalmente sons indesejados.
Para um melhor entendimento desse conceito, eu aconselho que
vocês pesquisem e escutem alguns músicos que a utilizam como: Allan
Holdsworth, Brian Baker, George Garzone, Mateus Starling, Wayne
Krantz, Charles Altura, Tim Miller, Gustavo Assis-Brasil e Chris Crocco.

Os tópicos abordados na vídeo-aula são:

- Divisão Rítmica Inside/Outside

- Legato Patterns
- Fragmentos Cromáticos
- Side-Stepping
- Padrões na Escala Dom-Dim
- Frases “Outside” em uma Vamp no acorde de Dm7
- Frases com Arpejos na progressão II – V – I na tonalidade de Dó
Maior (Dm7 – G7 – Cmaj7)

Muito obrigado por adquirirem esse material e por acreditarem

no meu trabalho, que seja de grande ajuda para obterem uma
sonoridade bem peculiar e que sirva para abrirem novas possibilidades
na forma de improvisação. Que Deus abençoe a todos e bons estudos.

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Improviso Outside – Wagner Silva
 Divisão Rítmica Inside/Outside

O grande desafio aqui é produzir o efeito inside/outside de uma

maneira que soe interessante, e para isso, um dos segredos que
devemos dominar é a divisão rítmica para podermos voltar na nota-
alvo no tempo certo. Aqui vão algumas sugestões de estudo para
controlar o efeito outside sobre as durações de tempo dos acordes nos
compassos (vale para vamps e também para progressões harmônicas):

Ex 1.

|| inside | outside | inside | inside ||

Ex 2.

|| inside | outside | outside | inside ||

Ex 3.

|| inside | outside | inside | ouside ||

Ex 4.

|| inside / outside | inside / outside | inside ||

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 Tabela de sugestões de aproximações cromáticas
sobre tríades e tétrades

Nota-alvo

1 2 3 1 4 3 2

1 2 3 2 1 4 1 2 3
2 Notas 3 Notas 4 Notas
2 1 1 3 2 4 3 1 2

3 1 2 1 2 4 3

4_ 4 1 2 3

1_ 1 4 3 2
5 Notas
4 1 3 1 2

1 2 4 3 2

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 Tensões geradas pelas tríades maiores sobre um
acorde

SAÍDA TENSÕES

T T, 3, 5

b2 b2, 4, #5

2 2, #4, 6

b3 (#2) b3, 5, b7

3 3, #5, 7M

4 4, 6, T

#4 (b5) #4, b7, b2

5 5, 7M, 2

#5 (b6) #5, T, b3

6 (bb7) 6, b2, 3

b7 b7, 2, 4

7M 7M, b3, #4

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Improviso Outside – Wagner Silva
 Side-Stepping

Recurso muito utilizado por vários guitarristas de fusion para

facilmente soar outside/inside apenas deslocando uma escala ou um
arpejo meio-tom acima ou abaixo do lugar original e voltar em seguida.
Esse conceito é tão simples e eficaz que podemos utilizá-lo de
várias maneiras. Aqui vão alguns “mapas” de sobreposição de arpejos
utilizando side-stepping em vamps e progressões II – V – 1. Também
valem para as escalas.

Vamp em Dm7

Arpejos “Inside”: Dm7, Fmaj7, Am7, Cmaj7

Podemos utilizar cada um dos arpejos acima deslocando meio-

tom acima ou abaixo, sendo assim, podemos mesclar:

- Dm7 com Ebm7 ou C#m7;

- Fmaj7 com F#maj7 ou Emaj7;
- Am7 com A#m7 ou G#m7;
- Cmaj7 com C#maj7 ou Bmaj7

Para um resultado ainda mais livre, não precisamos fazer a

mesma categoria de acorde do arpejo anterior.

Ex:
- Dm7 com Eb7 ou C#maj7(#5);
- Fmaj7 com F#m7 ou Em(maj7);
- Am7 com A#m(maj7) ou G#m7(b5);
- Cmaj7 com C#m7(b5) ou Bm7

Progressão II – V – I Tonalidade Dó Maior

Dm7 – G7 – Cmaj7

Como se tratam de 3 acordes nessa situação, temos uma

diversidade de opções, considerando os arpejos “inside” de cada um
deles. Além do grande número de opções, podemos também antecipar
side-stepping do próximo acorde da progressão, além da opção dita

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anteriormente de não precisar utilizar a mesma categoria de acorde
quando for deslocar o arpejo meio-tom acima ou abaixo. Também
podemos acrescentar arpejos outside no mesmo compasso ou
substituí-los livremente. A regra vale também para tríades, bastando
apenas remover a sétima dos acordes. Para um fraseado mais natural e
uma melhor conexão entre os arpejos, utilizem a vontade as
aproximações cromáticas e as técnicas como slide, ligadura, vibrato etc.

Arpejos “Inside”

Dm7: Dm7, Fmaj7, Am7, Cmaj7

G7: G7, Bm7(b5), Dm7, Fmaj7
Cmaj7: Cmaj7, Em7, Gmaj7, Bm7

Arpejos “Outside”

Dm7: C#x ou Ebx, Ex ou F#x, Abx ou Bbx, Bx ou C#x

G7: F#x ou Abx, Bbx ou Cx, Dbx ou Ebx, Ex ou F#x
Cmaj7: Bx ou C#x, Ebx ou Fx, F#x ou G#x, Bbx ou Cx

(Obs.: o “x” significa qualquer categoria de arpejo que pode ser

escolhido: maior, menor, diminuto, aumentado, tríade, tétrade etc)

Exemplos de Sobreposição de Arpejos

|| Am7 | Bbm7 | Bm7 ||

|| Fmaj7 | Emaj7 | D ||

|| Dm7 | Ebm7 | Em7 ||

|| Fmaj7 | F#maj7 | Gmaj7 ||

|| Dm7 Bb | F#7 B | Em7 ||

|| Fmaj7 C# | A7 Fm7 | Em7 ||

|| C#maj7(#5) | Eb7 B | G ||

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