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Substituição de acordes - Parte 1 (Função

Harmônica)
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Por: deniswarren | Categoria: Guitarra e Violão, Teoria

Olá, pessoal do Guitar Battle!

Nesta aula, nós vamos falar um pouco de harmonia, uma vertente chamada Substituição de Acordes. Vamos
entender o conceito e a aplicação prática com exemplos em audio.

Parte 1 – Função Harmônica

Introdução: a substituição de acordes é uma ferramenta da harmonia funcional que trabalha com a
rearmonização de trechos musicais usando a lógica da função harmônica, da formação dos acordes e da troca de
sensação, trazendo uma cor diferente a música. É através dela que imprimimos personalidade em uma
interpretação ou buscamos novas possibilidades na cadência harmônica.

Função harmônica: cada acorde dentro de uma cadência harmônica desempenha uma função vital para o
funcionamento do trecho musical, ou não seria escolhido. Essa função está diretamente relacionada com a
sensação que transmite, o que o acorde impõe. De forma genérica podemos separar essas funções em 3
categorias abrangentes…

Acorde Tônico – é aquele que passa sensação de repouso, início ou final.

Acorde Subdominante - passa sensação de movimento, se afasta do repouso, tem tensão intermediária.

Acorde Dominante - tensão, instabilidade, quer caminhar para o repouso.

Vamos observar essas funções dentro de um clichê harmônico:

C | F | G7 | F

Cadencia-C-F-G7-C.mp3 Baixar arquivo

Ou incluíndo as sétimas nos demais acordes.

C7M | F7M | G7 | C7M

Exemplo-1-Cadencia-C7M-F7M-G… Baixar arquivo

O primeiro acorde é C7M (C E G B), tem estrutura estável e passa a ser referência quando relacionado com os
demais acordes. É o ponto de partida, traz sensação de repouso, marco inicial. Acorde Tônico.

O segundo acorde é F7M (F A C E), tem estrutura estável. Como o primeiro acorde definiu a referência, ao tocar
esse acorde de F7M o nosso ouvido entende a relação como afastamento do repouso, afastamento da referência,
movimento. A música começou a andar. Acorde Subdominante.

O terceiro acorde é G7 (G B D F), é instável, tenso. Dentro da sua estrutura duas notas entram em conflito, o Si e o
Fá. Existe entre elas 3 tons de distância (trítono), que é um intervalo dissonante. Nosso ouvido precisa da
resolução dessa tensão, precisa que ela caminhe para o repouso. Acorde Dominante.

O quarto acorde é C7M, a nossa referência inicial. Quando ele reaparece resolvemos a tensão do trítono e
voltamos ao ponto de partida, fechamos o ciclo, repousamos. Acorde Tônico.

Agora vamos ver as funções com relação ao campo harmônico:

Campo Harmônico Maior: Para entender como classificar a função dos acordes vamos analisar a cadência do
exemplo anterior.

C7M | F7M | G7 | C7M

Escala de Dó Maior (C D E F G A B)

Acorde de G7: Possui as notas (G B D F). A tensão foi provocada pelo trítono entre F e B. A nota B existe dentro do
nosso acorde de repouso, o C7M, então é a nota F que cria distanciamento. Podemos dizer que todos os acordes
do campo harmônico que possuem esse trítono são dominantes.
Acorde de F7M: Possui as notas (F A C E). Como ela tem a nota F na estrutura, que já foi definida como nota de
afastamento do repouso, mas não possui o B, consideramos esse acorde como subdominante, de tensão
intermediária.

Acorde de C7M: Possui as notas (C E G B), são as notas referência. Como elas são o ponto de partida na
cadência, não imprimem tensão. Todos os acordes que tem a nota F ausente na estrutura podem ser
enquadrados como tônicos.

Então:

Acordes tônicos - aqueles que não tem a quarta justa da escala (F).

Acordes subdominantes - aqueles que possuem a quarta justa (F) mas não tem a sétima da escala (B).

Acordes dominantes - aqueles que tem o trítono: quarta e sétima da escala (F e B).

No Campo Harmônico de Dó maior fica assim…

Grau 1 – C7M (C E G B) – não tem Fá, então é Tônico.

Grau 2 – Dm7 (D F A C) – tem Fá mas não tem Si, então é subdominante.

Grau 3 – Em7 (E G B D) – não tem Fá, então é Tônico.

Grau 4 – F7M (F A C E) – tem Fá mas não tem Si, então é subdominante.

Grau 5 – G7 (G B D F) – tem trítono, então é dominante.

Grau 6 – Am7 (A C E G) – não tem Fá, então é Tônico.

Grau 7 – Bm7(b5) (B D F A) – tem trítono, então é dominante.

Campo Harmônico Menor: Usa a mesma lógica do campo harmônico maior, mas a nota de distanciamento do
repouso é a sexta menor da escala (que é a quarta na relativa maior).

Escala de Dó Menor Natural (C D Eb F G Ab Bb)

Escala de Dó Menor Harmônica (C D Eb F G Ab B)

Escala de Dó Menor Melódica (C D Eb F G A B)

A escala menor tem 3 formas, a natural, a harmônica e a melódica. Na música tonal menor usa-se os acordes
vindos desses 3 campos harmônicos, por isso é necessário estabelecer a função de cada grau.

Acordes tônicos - aqueles que não tem a sexta menor da escala.

Acordes subdominantes - aqueles que possuem a sexta menor da escala, mas não o trítono (4-7).

Acordes dominantes - aqueles que tem o trítono (quarta e sétima da escala).

Então nos Campos Harmônicos de Dó menor natural, harmônico e melódico fica assim…

Funções X Campo Harmônico

Grau 1 – Cm7 (C Eb G Bb), Cm7M (C Eb G B), Cm6 (C Eb G A) – não tem Láb, então são Tônicos.

Grau 2 – Dm7(b5) (D F Ab C) – tem o Láb, então é subdominante.

Dm7 (D F A C) – Na prática o acorde de Dm7 da melódica não tem função dentro do campo harmônico, pois
possui A ao invés de Ab. Em alguns casos pode ser chamado de subdominante, mas é incomum, pois a cadência
SUB-DOM-T onde o SUB é menor normalmente resolve num acorde maior. Ex: Dm7-G7-C, raramente resolve no
menor: Dm7-G7-Cm. Então como o primeiro grau da melódica é um acorde menor, considera-se esse segundo
como sem função dentro do campo harmônico, ele é usado quando a cadência vai para Dó maior.

Grau 3 – Eb7M (Eb G Bb D), Eb7M(#5) (Eb G B D) – não tem Láb, então são Tônicos.

Grau 4 – Fm7 (F Ab C Eb) – tem o Láb, então é subdominante.

F7 (F A C Eb) – O acorde de F7 tem a nota A ao invés de Ab, então não é sub do campo, mas subdominante blues.

Grau 5 – Gm7 (G Bb D F) em Dó menor – não tem função tonal, tem função modal.

G7 (G B D F) em Cm harmônico e melódico – tem o trítono entre a quarta e sétima, então são dominantes.
Quando o tom é Dó menor tonal, modifica-se o acorde de quinto grau Gm7 para G7.
Grau 6 – Ab7M (Ab C Eb G) – tem o Láb, então é subdominante.

O acorde de Am7(b5) não tem a nota Láb, então é tônico. Ele na verdade é uma inversão do primeiro grau com a
nota característica da escala melódica. Cm6 (C Eb G A).

Cm6 = Am7(b5), possuem exatamente as mesmas notas.

Grau 7 – Bb7 (Bb D F Ab), Bo (B D F Ab) – tem o Láb, então são subdominantes. Vamos ver adiante que esse
acorde de Bo pode ser visto também como dominante pois substitui o G7.

Bm7(b5) (B D F A) – tem o trítono, então é dominante.

Resumo dos acordes e suas funções nos tons maior e menor:

Acordes disponíveis para os tons de C maior/menor X função harmônica

Substituição Tipo 1 - É a troca do acorde por outro que desempenhe a mesma função dentro do campo
harmônico.

Cadência 1: Tom de Dó maior - C7M | F7M | G7 | C7M

Análise das funções: T | SD | D | T

Exemplo-1-Cadencia-C7M-F7M-G… Baixar arquivo

T disponíveis no campo harmônico - C7M, Em7, Am7

SD disponíveis no campo harmônico - Dm7, F7M

D disponíveis no campo harmônico - G7, Bm7(b5)

Podemos mudar a cadência para:

Am7 | Dm7 | G7 | C7M

 Exemplo-1-Cadencia-Am7-Dm7-G… Baixar arquivo

ou…

Em7 | Dm7 | G7 Bm7(b5) | Am7

Exemplo-1-Cadencia-Em7-Dm7-G… Baixar arquivo

ou…

C7M Em7 | Dm7 F7M | G7 Bm7(b5) | C7M

Exemplo-1-Cadencia-C7M-Em7-D… Baixar arquivo

e assim por diante, qualquer combinação ou soma.

Tablatura dos exemplos em audio

Cadência 2: Tom de Dó maior - C7M | G7(13) | F7M | F7M

Análise das funções: T | D | SD | SD

Exemplo-2-Cadencia-C7M-G713-… Baixar arquivo

Podemos mudar a cadência para:

Am7 | G7(b13) | Dm7(9) | F7M

 Exemplo-2-Cadencia-Am7-G7b13… Baixar arquivo

e assim por diante, qualquer combinação ou soma.

Tablatura dos exemplos em audio

Tensões disponíveis por grau do campo harmônico: Cada acorde dentro de cada campo harmônico pode ser feito
de inúmeras maneiras, com suspensão, baixo trocado, notas de tensão, com ou sem sétima. Essas possibilidades
podem ser encontradas na tabela abaixo:

Campo harmônico e tensão

Acorde de Empréstimo Modal (AEM): Vem da escala homônima (mesmo nome). Numa música em Dó maior são
acordes que vem de Dó menor e vice-versa. São acordes com função subdominante que mantém a função na
troca da tonalidade homônima.
Cadência 1: Tom de Dó maior - C | G | F | F

Análise das funções: T | D | SD | SD

Exemplo-3-Cadencia-C-G-F-F.mp3 Baixar arquivo

AEM (subdominantes em Cm) - Dm7(b5), Fm7, Ab7M, Bb7, etc…

Podemos mudar a cadência para:

C | G | F | Fm (AEM)

Exemplo-3-Cadencia-C-G-F-Fm.m… Baixar arquivo

Tablatura dos exemplos em audio

ou ainda C | G | Ab | Bb

e assim por diante. É preciso tomar cuidado quando rearmonizar com o AEM para não chocar com a melodia.

Existe também uma alternativa que é mudar a melodia para enquadrar na nova harmonia.

C | G | Ab | Bb

Exemplo-3-Cadencia-C-G-Ab-Bb.… Baixar arquivo

 Tablatura do exemplo em audio

Funções e tensões disponíveis para a tônica Dó:

Acordes e tensões disponíveis para os tons de C maior e C menor

Elaborando as cadências:

T | D | SD | SD – C | G | F | F

Algumas sugestões…

1 – C7M(9) | G7(b13) Bm7(b5) | Dm7(9) | Fm7(9)

2 – Am7 | G7(13) G7(b13) | Bb7 | Ab7M(#11)

3 – Cm7(9) | G7(b9) | Bb7(9) | Bo

Um abraço e até a próxima!

 deniswarren Florianópolis / SC | 20 músicas | 1092 batalhas | 26 lições

Toco guitarra e violão a 25 anos e atuo profissionalmente a 20 anos. Toquei em bandas de vários ...leia mais »

COMENTÁRIOS ( 48 )
fabio
24/10/2016 11:22

Olá Denis. tenho uma dificuldade em entender um caso particular da música do queen " A Kind Of Magic". Minha
dúvida é que o guitarrista usou uma progressão de acordes onde a 6ª é maior. O tom da musica é Ré, e ela começa
pela 5ª(Lá) e logo vai para a 6ª(Si). Será um tipo de empréstimo modal?..obg

Marina
29/06/2016 11:48

Oi Denis, encontrar os campos harmônicos disponíveis é fácil e me sinto muito agradecida por isso também, mas
encontrar tão detalhado assim me surpreendeu. Me esclareceu muito mesmo e foi grande a ajuda. Obrigada amigo
da música e pessoa iluminada.

Renato
26/11/2015 14:12

blz de aula .

Alexandre
16/10/2015 21:58

E aí,Denis!Tudo bem?
Me tira uma dúvida,por favor: Estou tocando uma música em C e lá no meio tem o acorde B7.O que esse acorde
representa no campo harmônico de C,já que não faz parte do tom de A que é relativo e do tom de Eb que tem o C
como relativo?

Hailton
03/02/2016 18:40

Alexandre esse B7 é uma dominante secundária e logo pode observar que em sua música deve ter vindo o
acorde de Em. Ou, de repente, poderia aparecer outra dominante até que se feche o ciclo e o acorde resolva as
tensões. Recomento ler novamente pra entender.

Hailton
03/02/2016 18:40

Alexandre esse B7 é uma dominante secundária e logo pode observar que em sua música deve ter vindo o
acorde de Em. Ou, de repente, poderia aparecer outra dominante até que se feche o ciclo e o acorde resolva as
tensões. Recomento ler novamente pra entender.

Hailton
03/02/2016 18:41

Alexandre esse B7 é uma dominante secundária e logo pode observar que em sua música deve ter vindo o
acorde de Em. Ou, de repente, poderia aparecer outra dominante até que se feche o ciclo e o acorde resolva as
tensões. Recomento ler novamente pra entender.
 felipeleitor
29/07/2015 22:23

Estou em busca de uma lista de possíveis acordes com função de subdominante na tonalidade de C que não F e
Dm...

Rômulo
09/06/2015 15:05

Muito doido....

PauloBentes
13/03/2015 08:58

Caro Deniswarren, observei que lá na primeira sequência de acordes: C | F | G7 | F, não seria C | F | G7 | C? Desculpe, eu
sou iniciante e gostaria de tirar essa dúvida. Grato. Paulo

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