Violão (Julio Stival)

INICIAÇÃO AOS
ESTUDOS DA MÚSICA
APLICADA AO
VIOLÃO
JULIO STIVAL JUNIOR (62) 9 9914 27 68
1
O SOM MUSICAL
É o efeito audível produzido pelos movimentos dos corpos
vibrantes nos instrumentos musicais (no violão as cordas).
O som musical possui três propriedades físicas:
ALTURA
É a propriedade do som ser grave, médio ou agudo.
INTENSIDADE
É a propriedade do som ser fraco ou forte (o volume do som).
TÍMBRE
É a qualidade do som que nos permite reconhecer sua origem.
É o timbre que nos faz reconhecer o som de cada instrumento.
MÚSICA
É a arte de expressar sentimentos através do som. Divide-se em:
MELODIA
Notas musicais combinadas e emitidas uma de cada vez (o canto ou
um instrumento solo).
RITMO
É o movimento ordenado de sons dentro de um tempo (o batido ou
dedilhado da música).
Obs.: “andamento” é a velocidade em que se toca um ritmo.
HARMONIA
Notas musicais combinadas e emitidas juntas (os acordes).
A harmonia é responsável pela formação, posição e aplicação dos
acordes nas músicas.
NOTAS MUSICAIS
São as representações gráficas dos sons musicais.
Existem ao todo 12 notas musicais, 7 naturais e 5 acidentadas:
AS SETE NOTAS NATURAIS (representadas por suas cifras)

DO RÉ MI FÁ SOL LÁ SI
C D E F G A B
sobe desce
2
“Natural” é toda nota que não leva sinal de alteração ( # ou b ).
CÍFRAS
São símbolos criados para representar as notas e os acordes.
É composta por letras, números e sinais.
ACIDENTES MUSICAIS (sinais de alteração)

São símbolos que colocados ao lado direito da cifra da nota ou do
acorde, eleva ou abaixa o mesmo meio tom.
Sustenido # eleva a nota ou o acorde meio tom.

Bemol b abaixa a nota ou o acorde meio tom.
“Acidentada” é toda nota que leva sinal de alteração (# ou b).
MEIO TOM (um semitom)

É a menor diferença de altura (distância) entre duas notas.
Corresponde a subir ou descer uma casa na escala do violão.
UM TOM
É a diferença de altura entre duas notas correspondente a subir ou
descer duas casas (dois meios tons) na escala do violão.
AS 12 NOTAS MUSICAIS
C# D# F# G# A#
C ou D ou E F ou G ou A ou B
Db Eb Gb Ab Bb
sobe # b desce
Entre as notas mi e fá, si e dó não existem acidentes musicais, por

este motivo não existem na prática as notas E#, Fb, B#, Cb.
ENARMONIA
São nomes diferentes para uma mesma nota ou um mesmo acorde.
Ex.: C# é o mesmo que Db, F# é o mesmo que Gb etc.
3
ESCALA DO VIOLÃO COM TODAS AS NOTAS
(As cordas são contadas da mais aguda para a mais grave)
Cordas graves (grossas) Cordas agudas (finas) Tarrachas

6ª 5ª 4ª 3ª 2ª 1ª
E A D G B E
_____________________________________
1
_____________________________________ S
2 O
_____________________________________ B
3 E
*
_____________________________________
4 #
_____________________________________
C 5
A *
_____________________________________
S 6
A _____________________________________
S 7
*
_____________________________________
8
_____________________________________
9 b
*
_____________________________________
10 D
_____________________________________ E
11 S
_____________________________________ C
12 E
* *
______________________________________
Boca do violão
Obs.: Esta é a afinação padrão do violão.
4
REPRESENTAÇÃO GRÁFICA DOS DEDOS E SUAS FUNÇÕES
Mão direita
Tem como função tocar as cordas batendo ou dedilhando.
x
0 polegar x x
X indicador
X médio
X anular o
Mão esquerda
Tem como função digitar as notas na escala do violão.
1 indicador
2 médio
3 anular
4 mínimo
REPRESENTAÇÃO GRÁFICA DA ESCALA DO VIOLÃO
polegar da mão direita

(baixo) casas dedos da mão esquerda
E
cordas graves A
D Em (nome do acorde)
G
cordas agudas B
E
dedos da mão direita boca do violão tarrachas
(indicador, médio, anular)
5
ESCALA CROMÁTICA
É a sucessão das 12 notas partindo de uma primeira nota que dará
nome a escala (a tônica).
Existem ao todo 12 escalas cromáticas (uma escala partindo de cada
uma das 12 notas).
São das escalas cromáticas que “retiramos” as notas que formam
todos os acordes.
Sobre cada nota da escala cromática é colocado um intervalo.
Ex.: escala cromática de sol com seus respectivos intervalos
T 2m 2 3m 3 4 b5 5 #5 6 7 7M
G G# A A# B C C# D D# E F F#
Ab Bb Db Eb Gb
INTERVALOS
São símbolos colocados sobre as notas da escala cromática para se
“medir” as distâncias (ou diferenças de altura) entre a tônica (primeira
nota da escala) e as demais notas. Usando a escala do sol como exemplo:
A distância entre a nota “G” e a nota “C” é de 4 (quarta justa),

A distância entre a nota “G” e a nota “E” é de 6 (sexta maior), etc.
Obs.: quando a distância entre a tônica e outra nota ultrapassar

uma oitava então os intervalos usados serão da nona acima. Ex.:
Da nota “G” (tônica) até a nota “A” da primeira oitava, é um
intervalo de 2 (segunda maior), já se for a nota “A” da segunda oitava
então será um intervalo de 9 (nona maior). Ex.:
T 2m 2 3m 3 4 b5 5 #5 6 7 7M 8 b9 9...
G G# A A# B C C# D D# E F F# G G# A
Ab Bb Db Eb Gb Ab
Obs.: oitava é o intervalo (distância) entre duas notas iguais

recomeçando a escala cromática ascendente ou descendentemente. Ex.:
Nota lá uma oitava acima
T 2m 2 3m 3 4 b5 5 #5 6 7 7M 8
A A# B C C# D D# E F F# G G# A
Bb Db Eb Gb Ab
6
Quando uma nota ultrapassa a oitava então ela pertence a
“segunda oitava”.
INTERVALOS
Tônica (da escala) / Fundamental (do acorde)____________________T / F
Segunda menor / Nona menor_____________________________2m / b9
Segunda maior / Nona maior_________________________________2 / 9
Terça menor / Nona aumentada____________________________3m / #9
Terça maior / Décima______________________________________3 / 10
Quarta justa / Décima primeira justa__________________________4 / 11
Quinta diminuta / Décima primeira aumentada_______________b5 / #11
Quinta justa / Décima segunda_______________________________5 / 12
Quinta aumentada / Sexta menor / Décima terceira menor__#5 / b6 / b13
Sexta maior / Décima terceira maior__________________________6 / 13
Sétima menor________________________________________________7
Sétima maior_______________________________________________7M
Oitava justa__________________________________________________8
FORMAÇÃO DOS ACORDES

Acorde é uma combinação de três ou quatro diferentes notas
tocadas juntas quando batido ou uma de cada vez quando dedilhado.
A função dos acordes é “acompanhar” a melodia (o canto ou o
solo). Os acordes são divididos em básicos, dissonantes, invertidos e
podem ser maiores ou menores.
ACORDES BÁSICOS
São os acordes que possuem a sonoridade mais perfeita e por este
motivo formam a base da harmonia musical e consequentemente são os
mais usados nos principais gêneros musicais como rock, reggae, country,
pop etc.
O acorde básico maior é formado pela F, 3 e 5 e o acorde básico
menor é formado pela F, 3m e 5.
Por ser o ponto de partida a nota que gera o acorde (por isso a mais
importante), a primeira nota do acorde é chamada de fundamental.
A terça é a segunda nota mais importante por definir se o acorde
será maior ou menor.
A quinta justa trabalha como complementação do acorde.
7
Obs.: baixo é a nota mais grave do acorde, tônica é a nota que dá
nome a escala e fundamental é a nota que dá nome ao acorde.
Pode se dobrar ou triplicar a fundamental, dobrar, triplicar ou

retirar a quinta justa, o dobramento da terça (maior ou menor) deve ser
evitado, pois “enfraquece” o som do acorde. Como o violão é um
instrumento acústico o dobramento das notas do acorde tem como
função intensificar o som do acorde (aumentar o volume), já que, tocar
apenas três cordas uma para cada nota produz um volume de som baixo.
Na distribuição das notas do acorde nas cordas do violão, desde que

a fundamental venha no baixo do acorde, as demais notas não têm a
obrigação de vir na ordem crescente dos intervalos (T, 3, 5, 7), podendo
vir T, 5, 3, 7 ou T, 7, 3, 5 ou T, 3, 7, 5 etc.
ACORDES BÁSICOS MAIORES (não pestanados)
C D
E G
A O acorde básico maior gera um

som alegre, brilhante.
8
Pelo sistema de cifragem os acordes básicos maiores são
representados pelas sete primeiras letras maiúsculas do alfabeto
(semelhante as notas naturais). Ex.:
C (Dó maior), F (Fá maior), A (Lá maior) etc.
Os sinais de “#” e “b” são colocados ao lado direito da cifra do

acorde. Ex.:
F# (Fá sustenido maior), Bb (Si bemol maior) etc.
ACORDES BÁSICOS MENORES (não pestanados)
Dm Em
m
Am O acorde menor gera um som triste,

um sentimento de melancolia.
Os acordes básicos menores vêm com uma letra “EME” minúscula

ao lado direito de sua cifra. Ex.:
Cm (Dó menor), Am (Lá menor), F#m (Fá sustenido menor), Bb (Si
bemol menor) etc.
Ao todo existem 24 acordes básicos, 12 maiores e 12 menores.

Desses 24 acordes, apenas estes 8 (5 maiores e 3 menores) são possíveis
de serem digitados sem a presença da pestana.
9
ACORDES BÁSICOS PESTANADOS
Pestana é quando um mesmo dedo da mão esquerda (geralmente o
indicador) digita duas ou mais cordas:
Desenho do Fá
F Fm
Desenho do Si
B Bm
TRANSPORTE DE ACORDES PESTANADOS

Usando o desenho (forma) de um acorde pestanado,
encontraremos vários outros acordes (do mesmo tipo), basta deslocar a
pestana ascendente ou descendentemente na escala do violão. Ex.:
Observe que de acordo que se desloca o acorde Fá maior
ascendentemente, vamos encontrando os demais acordes do mesmo tipo:
E C A F
Obs.: o mesmo processo de transportar acordes pestanados pode

ser usado para acordes em que se digitam quatro cordas (geralmente
usados em ritmos dedilhados).
10
ACORDES DISSONANTES
São acordes básicos com uma ou duas notas (diferentes de sua
formação básica) adicionadas. Essas notas têm como função enriquecer os
sons dos acordes “gerando” sensações que os acordes básicos não
possuem como suavização, preparação, tensão, indefinição etc.
Obs.: todos os desenhos de acordes que serão apresentados são

transportáveis, ou seja, de cordo com que os elevamos para as próximas
casas (em direção a boca do violão) vamos encontrando os demais
acordes do mesmo tipo. Ex.: se elevarmos o acorde F7M para a próxima
casa encontramos F#7M, elevando mais uma casa encontramos G7M, e
assim por diante.
ACORDE MAIOR COM SÉTIMA MAIOR

É formado pela F, 3, 5 e 7M.
F7M B7M G7M

A sétima maior
quando
adicionada no
acorde maior
gera uma
sensação de
suavização.
ACORDE MENOR COM SÉTIMA MAIOR

É formado pela F, 3m, 5 e 7M.
Fm7M Bm7M Em7M
11
Geralmente a sétima maior é adicionada no acorde menor para que
esta sirva de “passagem” interligando a tônica oitavada a sétima menor
do acorde, gerando uma sensação descendente na progressão harmônica.
Ex.:
Bm Bm7M Bm7 Bm6
ACORDE MAIOR COM SÉTIMA MENOR (DOMINANTE)

É formado pela F, 3, 5 e 7.
F7 B7 F7
Obs.: em algumas
situações
precisaremos
retirar a quinta
justa do acorde
para dar lugar a
nota dissonante.
A sétima menor quando adicionada no acorde maior gera uma

sensação de “preparação” de chegada do próximo acorde. O acorde maior
com sétima menor é chamado de dominante (ou preparação).
ACORDE MENOR COM SÉTIMA MENOR

É formado pela F, 3m, 5 e 7.
Fm7 Bm7 Em7

A sétima menor
quando adicionada
no acorde menor
gera uma sensação
de suavização,
semelhante a sétima
maior nos acordes
maiores.
12
ACORDE MAIOR COM SEXTA MAIOR
G6 C6 F6
A sexta maior quando adicionada tanto nos acordes maiores quanto

nos menores gera uma sensação de entristecimento, um ar de melancolia.
ACORDE MENOR COM SEXTA MAIOR

Gm6 Bm6 Fm6
13
ACORDE MAIOR COM QUINTA AUMENTADA
É formado pela F, 3 e #5.
F(#5) B(#5) F(#5)
A quinta aumentada é adicionada ao acorde maior para “gerar”

sensação de preparação para outro acorde e também para “interligar” a
quinta justa do acorde a sexta maior em progressões tanto ascendente
quanto descendente. Ex.:
Como preparação I I(#5) IV

na chegada de C C(#5) F
outro acorde
ou interligando a quinta justa à sexta maior
D D(#5) D6 D(#5) D
Ascendente Descendente
Obs.: a combinação de duas diferentes quintas resulta numa

sonoridade ruim, por este motivo os acordes com quinta aumentada não
possuem quinta justa.
Os acordes menores com quinta aumentada vêm como acordes
maiores com terça maior no baixo (acordes maiores na primeira inversão).
Ex.: Bm(#5) é o mesmo que G/B.
14
ACORDE COM QUARTA JUSTA (SUS)
É o acorde onde a terça é substituída pela quarta justa.
Sus significa suspensa (indefinição) que é a sensação que este
acorde nos passa, isso porque por não possuir a terça não tem uma
definição tonal, ou seja, nem maior nem menor.
É formado pela F, 4 e 5.
F4 B4 F4
ACORDE MAIOR COM NONA MAIOR (add9)

Obs.: o símbolo “add9” significa “nona maior adicionada”.
A(add9) D(add9) F(add9)
A nona maior
quando adicionada
ao acorde maior
gera uma sensação
de “tranquilidade”.
15
ACORDE MENOR COM NONA MAIOR ADICIONADA (add9)
Fm(add9) Bm(add9) Fm(add9)
A nona maior
quando adicionada
ao acorde menor
gera uma sensação
de tensão.
ACORDE COM NONA MAIOR

Esta é uma categoria de acorde onde a nona maior ocupa o lugar da
terça, ficando o acorde com a F, 9 e 5. A nomenclatura desse acorde vem
com a cífra acompanhada dos intervalos que a compõe (5 e 9).
B5(9) E5(9)
Por não possuir a terça esse

acorde também gera
sensação de indefinição,
porém, com suavidade,
possui o som bem aberto.
ACORDES COM DUAS NOTAS DISSONANTES

A maioria destes acordes não possuirão quinta justa, do contrário o
número de notas seria maior que o de dedos para digitá-las.
16
ACORDE MAIOR COM SÉTIMA MENOR E DÉCIMA TERCEIRA MAIOR
F7(13) B7(13)
A décima terceira maior
quando adicionada ao
dominante gera um som de
preparação para a chegada
de um acorde maior.
ACORDE MAIOR COM SÉTIMA MENOR E QUINTA AUMENTADA

É formado pela F, 3, 7 e #5.
F7(#5) B7(#5) A quinta aumentada quando

adicionada ao dominante
gera um som de preparação
para a chegada de um
acorde menor, mas, também
pode ser usada para
preparar a chegada de um
acorde maior.
17
ACORDE MENOR COM SÉTIMA MENOR E QUINTA DIMINUTA
É formado pela F, 3m, b5 e 7. Este acorde é chamado de meio
diminuto (O) por ter apenas uma nota diferente do acorde diminuto.
Gm7(b5) Bm7(b5) Em7(b5)
O som da sétima menor juntamente com a quinta diminuta

adicionada ao acorde menor gera um som com característica de
expectativa de chegada de um dominante na preparação de um acorde
menor.
ACORDE MAIOR COM SÉTIMA MENOR E NONA MAIOR

G7(9) B7(9) E7(9) A nona maior

quando adicionada
ao acorde
dominante gera um
som de preparação
para um acorde
maior.
18
ACORDE MAIOR COM SÉTIMA MENOR E NONA MENOR
É formado pela F, 3, 7 e b9.
A nona menor
G7(b9) B7(b9) E7(b9)
quando adicionada
ao acorde
dominante gera um
som de preparação
para um acorde
menor.
ACORDE DIMINUTO
É formado F, 3m, b5 e 6. Possui intervalos de terças menores entre
todas as notas. As notas que formam o acorde diminuto estão
simetricamente separadas pela distância de um tom e meio (terça menor),
dividindo a oitava em quatro partes iguais. Ex.:
C# D# F# G# A#
C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B C
T 2m 2 3m T 2m 2 3m
T 2m 2 3m T 2m 2 3m
C° T (C), 3m (Eb), b5 (Gb), 6 (A).
O fato de as notas do acorde diminuto estarem simetricamente

separadas pela mesma distância (3m) faz com que cada nota do acorde
possa ser uma nova fundamental mantendo as mesmas notas e o mesmo
som (portanto acordes equivalentes).
Obs.: sempre que as notas de um acorde dividem a oitava em partes

iguais, dizemos que ele é simétrico, ou seja, formado por distâncias
regulares e sua inversão gera outro acorde simétrico equivalente.
Existem apenas três acordes diminutos diferentes (no que se diz
respeito ao som e as notas componentes), os outros nove serão inversões
destes.
19
B° C° Db°
Ab° D° A° Eb° Bb° E°
F° Gb° G°
O círculo “o” na cifra dos acordes diminutos simboliza o círculo

fechado entre as notas do acorde, razão pela qual cada uma das quatro
notas do acorde pode vir a ser uma nova fundamental de um novo acorde
diminuto (equivalente).
Observe que de quatro em quatro casas o acorde diminuto repete

as mesmas notas e o mesmo som:
F C A F# D#
b5 F# D# C A
6 A F# D# C
3m D# C A F#
C° A° F#° ou Gb° D#° ou Eb°
G° B°
Outras
duas opções de
desenhos para o
acorde diminuto
O som do acorde diminuto pode gerar diferentes sensações.

Dependendo de sua aplicação na progressão harmônica ele pode gerar
som de interligação (uma ponte) entre dois acordes, ou pode gerar som
de aproximação ou retardação na chegada de um acorde.
As formas de se aplicar o acorde diminuto será mostrado mais
adiante.
20
INVERSÃO DE BAIXO
É quando o acorde vem com uma nota diferente da fundamental no
baixo (nota mais grave do acorde). É representado por duas cifras
separadas por uma barra, a cifra da esquerda representa o acorde, a cifra
da direita representa a nota que está no baixo. Ex.:
Acorde Ré maior D/F# com a nota Fá # no baixo
São três os tipos de inversões:
ACORDES NA PRIMEIRA INVERSÃO

É quando a terça (maior ou menor) vai para o baixo do acorde.
ACORDES NA SEGUNDA INVERSÃO

É quando a quinta justa vai para o baixo do acorde.
ACORDES NA TERCEIRA INVERSÃO

É quando a sétima menor vai para o baixo do acorde.
É através das inversões dos acordes que conseguimos “guiar” os

baixos dos acordes pelo menor caminho, enriquecendo e embelezando o
som das progressões dando-lhe um sentido de ascendência ou
descendência. Ex.:
Progressão de acordes usando os baixos dos acordes normalmente:

(Tom)
I V VIm IV I IIm V IV V IV I
C G Am F C Dm G F G F C
Agora com os baixos dos acordes “seguindo” pelo menor caminho:

(Tom)
I V VIm VIm IV I IIm IIm V IV V V I
C G/B Am Am/G F C/E Dm Dm/C G/B F/A G G/F C/E
21
ACORDES MAIORES COM TERÇA MAIOR NO BAIXO
E/G# A/C# D/F#
ACORDES MENORES COM TERÇA MENOR NO BAIXO
Em/G Am/C Dm/F
ACORDES MAIORES COM A QUINTA JUSTA NO BAIXO
F/C B/F#
22
ACORDES MENORES COM A QUINTA JUSTA NO BAIXO
Fm/C Bm/F#
ACORDES MAIORES COM A SÉTIMA MENOR NO BAIXO
A/G D/C F/Eb
ACORDES MENORES COM A SÉTIMA MENOR NO BAIXO

Obs.:
Am/G Dm/C Fm/Eb quando o acorde
está com a
fundamental no
baixo, então ele se
encontra no
estado
fundamental.
23
CAMPO HARMÔNICO
Em harmonia musical existem dois tipos de tons; os maiores e os
menores. Ao todo são 24 tons, 12 maiores e 12 menores.
Uma música tocada num tom maior não poderá ser transportada
para um tom menor e vice-versa.
Uma mesma música pode ser tocada nos 12 tons (do mesmo tipo).
Os tons existem para que possamos ajustar a música a nossa
extensão* vocal.
Campo harmônico é a família de acordes que acompanha um
determinado tom.
Os acordes que formam o campo harmônico são chamados de
“diatônicos”.
Os campos harmônicos são formados com as seguintes regras:
a) São sete acordes o primeiro é o tom.
b) Sobre cada acorde é colocado um algarismo romano (o grau) para que

se possa identificar sua situação tonal.
c) Os acordes são separados entre si por um padrão de tom e semitom:
Tons maiores
I um tom II um tom III meio tom IV um tom V um tom VI um tom VII
Tons menores
I um tom II meio tom III um tom IV um tom V meio tom VI um tom VII
d) Nos tons maiores o I, IV e V graus serão acordes maiores, os demais

graus serão acordes menores.
e) Nos tons menores o I, II e IV graus serão acordes menores, os demais

graus serão acordes maiores.
Obs.: o VII grau dos tons maiores e o II grau dos tons menores virão
com uma sétima menor e uma quinta diminuta (7/b5).
f) Todo campo harmônico (maior ou menor) deverá ter todos os sete

acordes (C, D, E, F, G, A, B), não importando se serão maiores ou
menores, sustenidos ou bemóis.
24
g) Um campo harmônico só poderá ter um tipo de acidente ou sustenido
ou bemol.
*EXTENSÃO
É a gama de notas que um instrumento ou voz humana pode emitir
desde a mais grave até a mais aguda.
O violão possui uma gama de pouco mais de três oitavas e meia que
vai do mi bordão (6ª corda solta) ao si da primeira corda na 19ª casa.
CAMPOS HARMONICOS MAIORES

um tom um tom meio tom um tom um tom um tom
I (Tom) IIm IIIm IV V VIm VIIm7/b5
C Dm Em F G Am Bm7/b5
D Em F#m G A Bm C#m7/b5
E F#m G#m A B C#m D#m7/b5
F Gm Am Bb C Dm Em7/b5
G Am Bm C D Em F#m7/b5
A Bm C#m D E F#m G#m7/b5
B C#m D#m E F# G#m A#m7/b5
CAMPOS HARMONICOS MENORES

um tom meio tom um tom um tom meio tom um tom
Im (Tom) IIm7/b5 III IVm V VI VII
Cm Dm7/b5 Eb Fm G Ab Bb
Dm Em7/b5 F Gm A Bb C
Em F#m7/b5 G Am B C D
Fm Gm7/b5 Ab Bbm C Db Eb
Gm Am7/b5 Bb Cm D Eb F
Am Bm7/b5 C Dm E F G
Bm C#m7/b5 D Em F# G A
Obs.: devido os tons acidentados (sustenidos e bemóis) serem

desconfortáveis para se tocar e por esse motivo serem pouco usados,
foram apresentados apenas os tons naturais.
25
OPÇÕES DE NOTAS DISSONANTES PARA CADA GRAU DIATÔNICO
São as notas dissonantes que podemos adicionar em cada acorde
diatônico para enriquecer seu som.
Tons maiores
I IIm IIIm IV V VIm VIIm7/b5

7M 7 7 7M 7 7 7/11
6 9 7/11 6 13 9
9 7/11 9 #5* 7/11
4 9
4
*A quinta aumentada apesar de não fazer parte da escala soa bem

aplicada no V grau dos tons maiores.
Tons menores
Im IIm7/b5 III IVm V VI VII

7 7/11 7M 7 7 7M 7
9 6 9 #5 6 6
7/11 9 7/11 4 9 4
4 7/b9
Observe que a décima primeira (11), a quinta diminuta (b5) e a nona

menor (b9) são aplicadas juntamente com a sétima menor (7). São notas
que não soam bem sem a presença da sétima menor.
Podem ser usadas até duas notas dissonantes num mesmo acorde,
desde que estas notas sejam opções dissonantes de um mesmo grau.
Obs.: tonalidade é um sistema de sons baseados nas escalas

maiores e menores onde algumas notas exercem atração sobre as outras
proporcionando assim sensações de tensão e repouso.
Tom é a altura onde se realizará a tonalidade. Ex.: se o tom da

música é sol significa que as tensões e repousos se realizarão na altura de
sol.
26
DOMINANTE
É um acorde que tem como função “preparar” a chegada de outro
acorde.
Todo acorde maior ou menor independentemente de sua situação
tonal, pode ser preparado por um dominante.
O dominante é um acorde maior com uma sétima menor e está com
a sua fundamental sete semitons acima da fundamental do acorde que
está sendo preparado (ou o acorde que está sendo preparado está com a
sua fundamental cinco semitons acima da fundamental do dominante).
Ex.: o dominante que prepara o acorde “D” é o acorde “A7”, note
que a sua nota fundamental está 7 semitons acima da fundamental do
“D”:
F F (fundamentais)
D D# E F F# G G# A
1 2 3 4 5 6 7 (semitons)
Ou o acorde “D” está com a sua fundamental 5 semitons acima da

fundamental do seu dominante “A7”
F F (fundamentais)
A A# B C C# D
1 2 3 4 5 (semitons)
O mesmo dominante que prepara o acorde maior também prepara

o menor. Ex.: o “A7” é o dominante que prepara “D” ou “Dm”.
Obs.: “resolução” é o nome que se dá a sensação de repouso que o

acorde que foi preparado pelo dominante nos passa na conclusão da frase
harmônica.
OPÇÕES DE NOTAS DISSONANTES PARA O DOMINANTE

7/13, 7/#5, 7/9, 7/4 Quando o dominante prepara um acorde maior e
7/#5, 7/4, 7/b9 Quando o dominante prepara um acorde menor.
II CADÊNCIAL
É um acorde que tem como função auxiliar a preparação do
dominante.
O II cadencial que auxilia a preparação de um acorde maior é
simplesmente um acorde menor. Ex.:
27
II cadencial dominante acorde maior
Gm C7 F
O II cadencial que auxilia a preparação de um acorde menor é um

acorde menor com sétima menor e quinta diminuta. Ex.:
II cadencial dominante acorde menor

Gm7/b5 C7 Fm
O II cadencial é encontrado um tom acima do acorde que está

sendo preparado. Ex.:
Acorde que está F G II cadencial (fundamentais)

Sendo preparado F F# G
1 2 (semitons)
OPÇÕES DE NOTAS DISSONANTES PARA O II CADENCIAL

7, 9, 7/11 Quando auxilia a preparação de um acorde maior e
7/11 Quando auxilia a preparação de um acorde menor.
ACORDE COM FUNÇÃO DUPLA (A.F.D.)

É quando um mesmo acorde ocupa duas diferentes funções numa
progressão harmônica. Ex.:
dominante
I IIIm IV AFD do V (G) V I
C Em F Am D7 G C
O acorde “Am” pode ser analisado de duas formas diferentes:

Pode ser o VIm grau da tonalidade de Dó maior e também o II
cadencial do V grau (G).
dominante
I AFD do VIm (Am) VIm IIm V I
C Bm7/b5 E7 Am Dm G C
O acorde “Bm7/b5” pode ser analisado de duas formas diferentes:

Pode ser o VIIm7/b5 da tonalidade de Dó maior e também o II
cadencial do VIm (Am).
28
SUBSTITUTO DO DOMINANTE (SUBV7)
É o acorde que tem como função substituir o dominante.
É um acorde maior com uma sétima menor e é encontrado meio
tom acima do acorde que está sendo preparado.
O subV7 prepara tanto o acorde maior quanto o menor. Ex.:
I subV7 IV subV7 VIm subV7 I

C Gb7 F Bb7 Am Db7 C
A resolução do acorde subV7 é sempre meio tom abaixo

(descendente), por este motivo usamos apenas bemol em sua cifra.
O subV7 pode vir precedido de II cadencial. Ex.:
II cadencial subV7
I do F do F IV V I
C Gm Gb7 F G C
OPÇÕES DE NOTAS DISSONANTES PARA O SUBV7

Tanto na preparação de um acorde maior ou menor as opções serão
as mesmas: 7, 9, 7/b5, 7/13.
RESOLUÇÃO DECEPTIVA
É quando os acordes preparatórios (dominante ou subV7), não
resolvem nos acordes esperados causando um efeito surpresa (de
decepção) na harmonia. Ex.:
dominante nesta harmonia o acorde “E7” deveria

I do VIm (Am) IV resolver sua preparação no acorde “Am”,
C E7 F portanto o acorde “F” foi a decepção.
subV7 nesta harmonia o acorde “Gb7” deveria

I do IV (F) V resolver sua preparação no acorde “F”,
C Gb7 G portanto o acorde “G” foi a decepção.
DOMINANTES ESTENDIDOS (OU CONCECUTIVOS)

É quando se tem uma série de dominantes um resolvendo no outro
até chegar ao acorde final da frase harmônica (que pode ser maior ou
menor).
29
Ex. 1: C
E7 A7 D7 G7 ou
Cm
Ex. 2: F
A7 D7 G7 C7 ou
Fm
Acima de três dominantes “seguidos” um resolvendo no outro, já é

considerado como dominantes estendidos, quando são apenas dois
dominantes um resolvendo no outro o que se tem é uma resolução
deceptiva.
SUBV7 ESTENDIDOS (OU CONCECUTIVOS)

É quando se tem uma série de subV7 um resolvendo no outro até
chegar ao acorde final da frase harmônica (que pode ser maior ou menor).
Os subV7 estendidos é sempre uma progressão descendente com
suas fundamentais separadas por meio tons.
Ex. 1: C
F7 E7 Eb7 D7 Db7 ou
Cm
Ex. 2: A
D7 Db7 C7 B7 Bb7 ou
Am
Acima de três subV7 “seguidos” um resolvendo no outro já é

considerado como subV7 estendidos. Quando são apenas dois subV7 um
resolvendo no outro o que se tem é uma resolução deceptiva.
ACORDE DE EMPRÉSTIMO MODAL (A.E.M.)

É quando temos acorde diatônico de outra tonalidade na tonalidade
primitiva (a tonalidade em que a música iniciou).
A palavra modal vem de “modo”; modo maior (tom maior) ou modo
menor (tom menor).
A maioria dos acordes emprestados são da tonalidade homônima
(tonalidades diferentes com a mesma tônica. Ex.: Dó maior e Dó menor,
Lá maior e Lá menor, etc.).
30
São usados no máximo dois acordes “seguidos” de empréstimo
modal, acima de dois acordes seguidos o que se tem é uma modulação
(troca de tom) para a outra tonalidade.
Exemplos de acordes de empréstimo modal:
I VIm IIm AEM I nesta progressão harmônica o acorde “Fm”

C Am Dm Fm C foi emprestado da tonalidade de Dó menor
(IVm).
Im AEM bVII Im nesta progressão harmônica o acorde “F” foi

Cm F Bb Cm emprestado da tonalidade de Dó maior (IV).
Os acordes de empréstimo modal podem vir precedidos de seus II

cadenciais, dominantes ou subV7. Ex.:
II cadencial dominante
I VIm IIm do Fm do Fm AEM I
C Am Dm Gm7/b5 C7 Fm C
II cadencial subV7
Im do F do F AEM bVII Im
Cm Gm Gb7 F Bb Cm
DIMINUTO DE PASSAGEM (DP)

Tem como função interligar os acordes através do baixo
(fundamental) ascendente ou descendentemente. Ex.:
diminuto de passagem ascendente diminuto de passagem descendente
I DP IIm IIIm DP IIm

C C#° Dm Em Eb° Dm
Os diminutos de passagem também interligam acordes com baixos

invertidos. Ex.:
IV DP I (na 2ª inv.) I (na 1ªinv.) DP IIm

F F#° C/G C/E Eb° Dm
Obs.: os diminutos de passagem podem resolver deceptivamente.
31
Isso acontece quando a interligação entre os acordes é
interrompida por um acorde não esperado. Ex.:
diminuto o acorde esperado após o A#°

I IV de passagem IIIm é o B (V), portanto o acorde
E A A#° G#m G#m foi a decepção.
DIMINUTO DE APROXIMAÇÃO CROMÁTICA

É quando o baixo (fundamental) do diminuto alcança o próximo
acorde por semitom ascendente ou descendente, porém vindo de saltos
de dois ou mais semitons. Ex.:
Diminuto de aproximação Diminuto de aproximação

cromática ascendente cromática descendente
aproximação aproximação
I cromática IIIm I cromática IIm
C D#° Em C Eb° Dm
Obs.: a diferença do diminuto de passagem e o de aproximação

cromática é que, o de passagem está interligado por baixos e o de
aproximação cromática vem de saltos de dois ou mais semitons.
DIMINUTO AUXILIAR (D.A.)

É quando o diminuto possui o mesmo baixo (fundamental) do
acorde anterior ou posterior.
Ex.: com o mesmo baixo do acorde anterior

I DA IIm
C C° Dm
Com o mesmo baixo do acorde posterior

V7 DA I
G7 C° C
ACORDE DE APROXIMAÇÃO CROMÁTICA

É um acorde usado para preceder a chegada de outro acorde.
Sua fundamental é encontrada meio tom acima ou abaixo do acorde
a ser abordado.
32
O acorde de aproximação cromática deve ter a mesma estrutura
do acorde que ele precede. Ex.:
Se for menor com sétima menor, o acorde de aproximação
cromática também deve ser menor com sétima menor:
Gm7 pode ser precedido de F#m7 ou Abm7.
Se for dominante, o acorde de aproximação cromática também
deve ser dominante: A7 pode ser precedido de G#7 ou Bb7.
ACORDE DE FUNÇÃO BLUES

É quando numa progressão harmônica o I ou IV grau “dos tons
maiores” vem com uma sétima menor. Estes acordes possuirão a
estrutura de acordes dominantes, porém não terão a função de
dominantes (preparação).
dominante
I7 IV7 I7 do (I7) IV7 I7
C7 F7 C7 G7 F7 C7
Esses acordes são característicos do gênero musical blues que

influenciou outros gêneros musicais, por este motivo é comum encontrá-
los em outros gêneros como rock, country, jaz etc.
BAIXO PEDAL
É quando se toca um mesmo baixo para vários acordes diferentes e
sem a obrigação desse baixo pertencer a todos os acordes.
Exemplo de aplicação de baixo pedal na música “Maria Maria”
(Milton nascimento) Tom Mi maior:
E B/E G/E A/E

Maria, Maria, é um dom, uma certa magia
F/E E B/D#
Uma força que nos alerta...
E B/E G/E A/E F/E E Observe que a nota mi (E) não pertence
aos acordes “G” e “F”.
MODULAÇÃO
É a troca de tons no decorrer da música.
A modulação acontece quando não é possível analisar acordes
dentro da tonalidade primitiva.
São dois os tipos de modulação:
33
MODULAÇÃO DIRETA
É quando a modulação é feita a partir de qualquer acorde da
segunda tonalidade e que este acorde não faça parte da primeira
tonalidade. Ex.:
(tom de Dó maior) (tom de Si maior)

I IIIm VIm V I IV I
C Em Am F# B E B
MODULAÇÃO POR ACORDE COMUM OU PIVÔ

É quando a modulação é feita usando um acorde possível de ser
analisado em ambas as tonalidades. Ex.:
(tom de Dó maior) (tom de Sol maior)

I IIm V IIm V I
C Dm G Am D G
Observe que o acorde “Am” pode ser analisado na tonalidade de Dó

maior como VIm, e analisado como IIm na tonalidade de Sol maior, neste
caso o acorde “Am” é o acorde pivô.
TRANSPORTE DE TOM
Os tons são responsáveis por ajustar a altura da música (grave,
médio ou agudo) a nossa extensão vocal.
A boa interpretação da música depende da escolha certa do tom.
OS DOZE TONS E AS DIREÇÕES DE GRAVE E AGUDO

C# D# F# G# A#
C ou D ou E F ou G ou A ou B C
Db Eb Gb Ab Bb
sobe o tom desce o tom
Se o tom da música está baixo então subimos a música para o

próximo tom. Se continuar baixo continuamos a subir até encontrarmos o
tom adequado a nossa voz.
Se o tom da música está alto então descemos a música para o
próximo tom (abaixo). Se continuar alto continuamos a descer até
encontrarmos o tom adequado para a nossa voz.
Encontrado o tom adequado prosseguiremos da seguinte forma:
34
Conta-se quantos meio tons tem entre o tom original e o tom escolhido
Ex.:
tom original “D” tom escolhido “A”
D D# E F F# G G# A
1 2 3 4 5 6 7 meio tons
Agora basta contarmos sete meio tons acima de cada acorde usado
no tom original e teremos os acordes do tom escolhido para tocarmos a
música:
tom original “D” tom escolhido “A”
D7M A7M
A7/13 E7/13
Bm7 F#m7
G/B D/F#
D#° A#°
Observações:
Independentemente de estarmos subindo ou descendo o tom da
música, a contagem dos semitons é feita sempre ascendentemente.
É preciso manter a mesma estrutura do acorde quando
transportado. Ex.:
Se no tom original o acorde é menor com sétima menor no tom
escolhido ele deverá também ser menor com sétima menor.
Se no tom original o acorde é invertido no tom escolhido ele deverá
ser invertido, etc.
O transporte dos acordes invertidos e feito assim:
Transporta-se primeiro a cifra da esquerda da barra (que é o
acorde) e em seguida a da direita da barra (que é a nota do baixo).
ESCALAS DIATÔNICAS
É um conjunto de sete notas que um tom oferece para criarmos ou
copiarmos melodias (solos).
As escalas são formadas a partir de dois padrões, um de tom e
semitom o outro de intervalos:
PADRÃO DE TOM E SEMITOM DAS ESCALAS DIATÔNICAS

Maiores
I um tom II um tom III meio tom IV um tom V um tom VI um tom VII
Menores
I um tom II meio tom III um tom IV um tom V meio tom VI um tom VII
35
PADRÃO DE INTERVALOS DAS ESCALAS DIATÔNICAS
Maiores T 2 3 4 5 6 7M
Menores T 2 3m 4 5 b6 7
Obs.: todas as escalas deverão ter todas as sete notas, não

importando se virão naturais ou acidentadas.
Uma escala só poderá ter um tipo de acidente, ou sustenido ou
bemol.
DESENHO DAS ESCALAS

É a organização das notas da escala em partes do braço do violão
facilitando assim o acesso a elas.
O desenho da escala não tem a obrigação de começar ou terminar
com a nota tônica e sim de abranger o máximo de notas possíveis dentro
do desenho.
Um mesmo desenho de escala é usado para um tom maior e seu
relativo menor (já que um solo não tem nota determinada para começar
ou terminar).
Ex.: F/Dm Ex.: D/Bm Ex.: A/F#m
Tônica da escala maior Tônica da escala menor
Obs.: Assim como se transporta um desenho de acorde para outras

casas e encontram-se vários outros acordes do mesmo tipo, porém em
outras tonalidades, os desenhos das escalas também são transportáveis.
Se transportarmos, por exemplo, a escala de F/Dm para a próxima
casa vamos obter então a escala de F#/D#m, se subirmos mais uma casa
vamos obter a escala de G/Em e assim por diante. Como se vê um mesmo
desenho de escala serve para vários tons diferentes com seus respectivos
relativos.
RELATIVIDADE ENTRE ESCALAS

Toda escala maior possui uma escala menor exatamente com as
mesmas notas e vice-versa (escalas relativas).
36
A escala relativa menor inicia a partir da VI nota (grau) da escala
maior. Ex.:
Escala de Ré maior
I II III IV V VI VII
D E F# G A B C#
B C# D E F# G A
Escala de Si menor
A escala relativa maior inicia a partir da III nota (grau) da escala

menor. Ex.:
Escala de Mi menor
E F# G A B C D
G A B C D E F#
Escala de Sol maior
SOLOS DUETADOS
É quando tocamos duas notas simultaneamente num solo.
A maioria dos solos duetados no violão são duetos em terças (maiores e
menores) e em sextas (maiores e menores). Ex.:
ESCALA DIATÔNICA DE DÓ MAIOR C D E F G A B
SUAS RESPECTIVAS TERÇAS E F G A B C D
(3) (3m) (3m) (3) (3) (3m) (3m)
ESCALA DIATÔNICA DE DÓ MAIOR C D E F G A B
SUAS RESPECTIVAS SEXTAS A B C D E F G
(6) (6) (b6) (6) (6) (b6) (b6)
Observe que todas as terças e sextas são notas da escala.

A quarta justa e a quinta justa também são usadas em solos
duetados, porém com menor frequência.
37
Não são usados desenhos de escalas em solos duetados, a escolha
da corda da casa e do dedo é livre, visando um melhor conforto para o
músico na execução do solo.
SOLOS COM CROMATISMOS

Analisando um desenho de uma escala diatônica, observamos que
“entre” ou “ao lado” das notas da escala encontramos várias notas que
não pertencem à escala. Essas notas são chamadas de notas cromáticas.
As notas cromáticas podem ser tocadas num solo desde que não se
finalize a frase melódica nelas, pois soaria desafinado.
Usando um desenho de uma escala diatônica como exemplo, vamos
circular as notas cromáticas:
Escala diatônica
de
D/Bm
Quando usamos uma ou mais notas cromáticas num solo temos

então um “solo com cromatismo”.
Obs.: o cromatismo também se aplica as escalas duetadas.
TABLATURA
É um sistema de transcrever música em instrumentos de cordas.
É um conjunto de 6 linhas equidistantes, paralelas e horizontais.
Tem como função representar graficamente as cordas soltas do violão.
As linhas inferiores representam as cordas graves (E, A e D), e as
linhas superiores representam as cordas agudas (G, B e E).
E |---------------------------------------------------
B |--------------------------------------------------- cordas agudas
G |---------------------------------------------------
D |------------------------------------------
A |------------------------------------------ cordas graves
E |------------------------------------------
Os números indicam qual corda deve ser tocada e em qual casa.
38
O número zero indica que a corda deverá ser tocada solta.
A leitura é feita da esquerda para a direita.
Quando os números são escritos de forma horizontal (separados) as
notas serão tocadas sucessivamente (uma de cada vez); uma melodia. Ex.:
E |--2---0----------------0---4---4---4----
B |-----------4---2---4----------------------
G |---------------------------------------------
D |---------------------------------------------
A |---------------------------------------------
E |---------------------------------------------
E se os números forem escritos de forma vertical (uns sobre os

outros) as notas serão tocadas simultaneamente (juntas); uma harmonia.
Ex.:
E |-----2-----------------------------------
B |-----3------------------------------------ Acorde
G |-----2------------------------------------ Ré
D |-----0------------------------------------ maior
A |-------------------------------------------
E |-------------------------------------------
Obs.: a tablatura não possui indicação do tempo (duração) das notas

a serem tocadas, por isso é preciso conhecer bem a música a ser tocada.
Os símbolos usados representam técnicas aplicadas no solo.
Esses símbolos são:
BEND - b
Consiste em suspender a corda digitada esticando-a até que ela
alcance a próxima nota meio ou um tom acima.
E |------------------------------------------------
B |----------------10b12-----------------------
G |------------------------------------------------
D |------------------------------------------------
A |------------------------------------------------
E |------------------------------------------------
39
REVERSE BEND - r
Consiste em suspender a corda “sem tocá-la” esticando-a até que
ela alcance a próxima nota meio ou um tom acima, em seguida toca-se a
corda descendo-a até chegar a nota certa da casa onde ela é digitada.
E |------------------------------------------------
B |----------------12r10 -----------------------
G |------------------------------------------------
D |------------------------------------------------
A |------------------------------------------------
E |------------------------------------------------
Hammer on - h
Um hammer-on consiste em martelar com um dedo da mão
esquerda uma corda em uma casa fazendo soar a nota sem o auxílio da
mão direita.
E |--------3h5-----------------------------------
B |----------------0h2---------------------------
G |------------------------------------------------
D |------------------------------------------------
A |------------------------------------------------
E |------------------------------------------------
Pull Off - p
Consistem em tocar a corda com o dedo da mão esquerda que
estava digitando uma nota, de forma a puxar a corda para baixo
produzindo outra nota.
E |----3p0-----------------------------------------
B |----------5p3-----------------------------------
G |--------------2p0-------------------------------
D |--------------------------------------------------
A |--------------------------------------------------
E |----------------------------------------------------
Slides - s ou /
Consiste em deslizar o dedo da mão esquerda ascendente ou
descendente pelo braço de uma casa até outra enquanto a corda soa
gerando uma variação do tom.
40
E |-------5/8---------------------------------- slide ascendente
B |---------------------------------------------
G |---------------7\3-------------------------- slide descendente
D |----------------------------------------------
A |-----------------------/7-------------------- não necessariamente o
E |------------------------7\------------------- início e o fim de um slide
precisam ser indicados:
Palm mutting - X ou PM
Consiste em encostar a palma da mão direita levemente sobre a
corda próximo ao rastilho (sobre o cavalete) emudecendo a corda e
produzindo assim um som percussivo.
E |--5X--------------------------------------------
B |-----------7X-----------------------------------
G |--------------------7X---------------------------
D |--------------------------------------------------
A |-------------------------------------------------
E |---------------------------------------------------
Observação:
As músicas que serão apresentadas têm como objetivo estudar os

ritmos, didáticas da harmonia, aplicação das escalas em solos e percepção
harmônica, ou seja, são músicas usadas para o seu desenvolvimento
musical e não para formar o seu repertório pessoal de músicas.
41
Despedida (Roberto Carlos) P IMA IMA
Tom Ritmo Valsa Rancheira
Intr.
Já está chegando a hora de ir

Venho aqui me despedir e dizer
Em qualquer lugar por onde eu andar
Vou lembrar de você
2X
Só me resta agora dizer adeus
E depois o meu caminho seguir
O meu coração aqui vou deixar 2X
Não ligue se acaso eu chorar
Mas agora adeus Solo p/ o bís
Harmonia do solo
E|-----------------------------------------------------------------------------
B|-----------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------
A|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
B|-----------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------
A|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
42
Estrada da vida (Milionário e José rico)
Intr.
Nesta longa estrada da vida vou correndo e não posso parar
Na esperança de ser campeão alcançando o primeiro lugar 2X
Mas o tempo cercou minha estrada e o cansaço me dominou
Minhas vistas se escureceram e o final da corrida chegou
Solo
Este é o exemplo da vida para quem não quer compreender
Nós devemos ser o que somos ter aquilo que bem merecer 2X
Mas o tempo cercou minha estrada e o cansaço me dominou
Minhas vistas se escureceram e o final desta vida chegou
E|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
B|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
G|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
D|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
A|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
E|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
E|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
B|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
G|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
D|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
A|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
E|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
43
Tocando em frente (Almir Satter) P IMA P IMA P
Tom Ritmo Guarânia
Intr. (Solo)
Ando devagar porque já tive pressa

E levo esse sorriso porque já chorei demais
Hoje me sinto mais forte mais feliz quem sabe
Só levo a certeza de que muito pouco sei ou nada sei
Conhecer as manhas e as manhãs

R
O sabor das massas e das maçãs E|--------------------------------------
e B|--------------------------------------
É preciso amor pra poder pulsar f G|--------------------------------------
r D|--------------------------------------
É preciso paz pra poder sorrir A|--------------------------------------
ã
E|---------------------------------------
É preciso a chuva para florir o
Penso que cumprir a vida seja simplesmente

Compreender a marcha e ir tocando em frente
Como um velho boiadeiro levando a boiada
Eu vou tocando os dias pela longa estrada eu vou estrada eu sou
(Refrão)
Todo mundo ama um dia todo mundo chora
Um dia a gente chega e no outro vai embora
Cada um de nós compõe a sua história
E cada ser em si carrega o dom de ser capaz e ser feliz
(Refrão)
Ando devagar porque já tive pressa
E levo esse sorriso porque já chorei demais
Cada um de nós compõe a sua história cada ser em si
Carrega o dom de ser capaz e ser feliz
44
Flor e o beija-flor (Henrique e Juliano)
Tom Ritmo Guarânia
Intr.
Essa é uma velha história de uma flor e um beija-flor

Que conheceram o amor numa noite fria de outono
E as folhas caídas no chão da estação que não tem cor
E a flor conhece o beija-flor e ele lhe apresenta o amor
E diz que o frio é uma fase ruim 2
Que ela era a flor mais linda do jardim X
E a única que suportou merece conhecer o amor e todo seu calor
Ai que saudade de um beija-flor que me beijou depois voou

Pra longe demais pra longe de nós
Saudade de um beija-flor lembranças de um antigo amor
O dia amanheceu tão lindo eu durmo e acordo sorrindo
Final
O dia amanheceu tão lindo eu durmo e acordo sorrindo
E|-----------------------------------------------------------------------------
B|-----------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------
A|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
B|-----------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------
A|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
45
Amor de primavera (Di Paulo e Paulino) P IMA
Tom Ritmo Marcha Country
Intr.
O amor de primavera não termina no verão

No outono ele floresce no inverno é só paixão
Eu pensei que fosse fácil esquecer aquele amor
Mais quando veio a saudade foi demais a minha dor
Quando veio a saudade foi demais a minha dor
Oh oh oh oh oh oh oh oh oh oh oh oh 2X
Ah ah ah ah
Solo
Coração que sai vencido quase sempre tem razão

E a razão que sempre vence nunca teve coração
O amor é como um dia é a luz na escuridão
Traz de volta a alegria onde existe solidão
Traz de volta a alegria onde existe solidão
Oh oh oh oh oh oh oh oh oh oh oh oh 2X
Ah ah ah ah
E|-----------------------------------------------------------------------------
B|-----------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------
A|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
B|-----------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------
A|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
46
Esperando na Janela (Gilberto Gil) P I P I I
Tom Ritmo Xote Country
Intr.
Ainda me lembro do seu caminhar

Seu jeito de olhar eu me lembro bem
Fico querendo sentir o seu cheiro
E é daquele jeito que ela tem
O tempo todo eu fico feito tonto

2 Sempre procurando mais ela não vem
X
E esse aperto no fundo do peito
Desses que o sujeito não pode aguentar
E esse aperto aumenta meu desejo
E eu não vejo a hora de poder lhe falar
Por isso eu vou na casa dela ai ai falar do meu amor pra ela vai
2X
Tá me esperando na janela ai ai não sei se vou me segurar
Solo
E|-----------------------------------------------------------------------------
B|-----------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------
A|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
B|-----------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------
A|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
47
Vida boa (Victor e Léo)
Tom Ritmo Xote Country
Intr.
Moro num lugar numa casinha inocente do sertão
De fogo baixo aceso no fogão fogão à lenha ai ai
Tenho tudo aqui umas vaquinha leiteira um burro bão
Uma baixada ribeira um violão e umas galinha ai ai
Tenho no quintal uns pé de fruta e de flor
E no meu peito puro amor plantei alguém plantei alguém
Que vida boa ô ô ô que vida boa
Sapo caiu na lagoa sou eu no caminho do meu sertão

Refrão
Que vida boa ô ô ô que vida boa
Sapo caiu na lagoa sou eu no caminho do meu sertão
Vez e outra vou na venda do vilarejo pra comprar
Sal grosso cravo e outras coisa que fartá marvada pinga ai ia
Pego o meu burrão faço na estrada poeira levantar
Qualquer tristeza que for não vai passar do mata-burro ai ia
Galopando vou depois da curva tem alguém
Que chamo sempre de meu bem a me esperar a me esperar
(refrão)
48
Cuitelinho (Pena branca e Xavantinho) P I I I
Tom Ritmo Canção Toada
Intr.
Cheguei na beira do porto onde as ondas se espalham
As garças dão meia volta e sentam na beira da praia
E o cuitelinho não gosta que o botão de rosa caia ai ai ai
Quando eu vim de minha terra despedi da parentalha
Eu entrei no Mato Grosso fui em terras paraguaias
Lá tinha revolução enfrentei fortes batalhas ai ai ai
A tua saudade corta como aço de navalha
O coração fica aflito bate uma a outra falha 2X
Os olhos se enchem d`água que até a vista se atrapalha ai ai
Solo p/ o bís
E|-----------------------------------------------------------------------------
B|-----------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------
A|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
B|-----------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------
A|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
49
Felicidade (Caetano Veloso)
Tom Ritmo Canção Toada
Intr.
Felicidade foi-se embora

E a saudade no meu peito ainda mora 2X
E é por isso que eu gosto lá de fora
Porque eu sei que a falsidade não vigora
2X
A minha casa fica lá detrás do mundo

Onde eu vou num segundo quando começo a cantar
O pensamento parece uma coisa à toa
Mas como é que a gente voa quando começa a pensar
50
La bella luna (Paralamas do sucesso) P I I I I
Tom Ritmo Pop Rock
Intr.
Por mais que eu pense que eu sinta que eu fale
Tem sempre alguma coisa por dizer
Por mais que o mundo dê voltas em torno
Do sol vem a lua me enlouquecer
A noite passada você veio me ver
A noite passada eu sonhei com você
Ó lua de cosmo no céu estampada
Permita que eu possa adormecer
Quem sabe de novo nessa madrugada

2
X Ela resolva aparecer
A noite passada você veio me ver no final

2X
A noite passada eu sonhei com você
Solo
51
Nova York (Chrystian e Ralf)
Tom Ritmo Pop Rock
Intr.
Essa é a história de um novo herói

Cabelos compridos a rolar no vento
Pela estrada no seu caminhão
Gravado no peito a sombra de um dragão
2X
Tinha um sonho ir pra Nova York levar a namorada
Fazer seu caminhão voar nas nuvens
Mas enquanto isso na estrada
Saudade vai vai vai saudade vem vem vem te buscar
Solo
E|-----------------------------------------------------------------------------
B|-----------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------
A|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
B|-----------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------
A|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
52
Eu te amo (Roberto Carlos) P IMA IMA
Tom Ritmo Bolero
Intr.
Foi tanto que eu te amei e não sabia

Que pouco a pouco eu te perdia eu te amo
E aquele louco amor inesquecível

Tirar do coração é impossível eu te amo
Te amei demais enlouqueci

Brigas banais te perdi
2X
O tempo já passou e eu não consigo
Calar meu coração e às vezes digo eu te amo
Solo p/ o bis
E|-----------------------------------------------------------------------------
B|-----------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------
A|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
B|-----------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------
A|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
53
Fruto especial (Bruno e Marrone)
Tom Ritmo Bolero
Intr.
Gosto quando sua mão vem passear no meu corpo
Atrevida me assanha me atiça me arranha
Me deixando quase louco
Gosto quando seu olhar quer te ver dentro do meu
Minha pupila dilata num segundo ela relata
Que o meu amor é seu
Só sei que você faz de um jeito assim
Que alguém jamais tirou de mim 2X
O puro mel que eu guardei para adoçar o fruto especial
Só sei que você dá tudo que tem
Igual a você não há ninguém
Um alto astral te amar é um bem que apaga qualquer mal
54
Deus e eu no sertão (Victor e Léo) P I I I
Tom Ritmo Fox
Intr.
Nunca vi ninguém viver tão feliz

Como eu no sertão
Perto de uma mata e de um ribeirão
Deus e eu no sertão
Casa simplesinha rede pra dormir
De noite um show no céu deito pra assistir
Das horas não sei mais vejo o clarão

Lá vou eu cuidar do chão
Trabalho cantando a terra é a inspiração
Não há solidão tem festa lá na vila
Depois da missa vou ver minha menina
De volta pra casa queimar lenha no fogão
E junto ao som da mata vou eu e um violão
Deus e eu no sertão Deus e eu no sertão
55
Não aprendi dizer adeus (Leandro e Leonardo)
Tom Ritmo Fox Intr.
Não aprendi dizer adeus não sei se vou me acostumar

Olhando assim nos olhos teus sei que vai ficar nos meus
A marca desse olhar
Não tenho nada pra dizer só o silêncio vai falar por mim
Eu sei guardar a minha dor apesar de tanto amor vai ser
Melhor assim
Não aprendi dizer adeus mas tenho que aceitar

Que amores vêm e vão são aves de verão
Se tens que me deixar que seja então feliz
2X no final
Não aprendi dizer adeus mas deixo você ir
Sem lágrimas no olhar se o adeus me machucar
O inverno vai passar e apaga a cicatriz Solo p/ o bis
E|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
B|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
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E|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
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A|-----------------------------------------------------------------------------------------------------------
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56
Batendo na porta do céu (Zé Ramalho) P I I P
Tom Ritmo Pop Lento
Intr.
Mãe tire o distintivo de mim

Que eu não posso mais usá-lo
Está escuro demais pra ver
Me sinto até batendo na porta do céu
Bate bate bate na porta do céu

Bate bate bate na porta do céu Solo
Mãe guarde esses revólveres prá mim

Com eles nunca mais vou atirar
A grande nuvem escura já me envolveu
Me sinto até batendo na porta do céu

Bate bate bate na porta do céu Solo
57
Azul da cor do mar (Tim Maia)
Tom Ritmo Pop Lento
Intr.
Ah se o mundo inteiro me pudesse ouvir
Tenho muito pra contar dizer que aprendi
Que na vida a gente tem que entender
Que um nasce pra sofrer enquanto o outro ri
Solo
Mas quem sofre sempre tem que procurar
Pelo menos vir achar razão para viver
2X
Ver na vida algum motivo pra sonhar
Ter um sonho todo azul azul da cor do mar
Solo
Final
58
Lenha (Zeca balero) P I I I PI
Tom Ritmo Pop ( I )
Intr.
Eu não sei dizer o que quer dizer o que vou dizer
Eu amo você mas não sei o quê Isso quer dizer
Eu não sei por que eu teimo em dizer que amo você
Se eu não sei dizer o que quer dizer o que vou dizer
Se eu digo pare você não repare no que possa parecer
Se eu digo siga o que quer que eu diga você não vai entender
2
Mas se eu digo venha você traz a lenha pro meu fogo acender X
Mas se eu digo venha você traz a lenha pro meu fogo acender
Solo p/ o bis
59
O sol (Jota Quest)
Tom Ritmo Pop ( I )
Intr.
Ei dor eu não te escuto mais

Você não me leva a nada
Ei medo eu não te escuto mais 2X

Você não me leva a nada
E se quiser saber pra onde eu vou 2X

Pra onde tenha sol é pra lá que eu vou
Solo
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E|-----------------------------------------------------------------------------
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60
Chora me liga (João Bosco e Vinícius) P IMA P IMA
Tom Ritmo Vanera
Intr.
Não era pra você se apaixonar era só pra gente ficar
Eu te avisei meu bem eu te avisei
Você sabia que eu era assim paixão de uma noite que logo tem fim
Eu te falei meu bem eu te falei
Não vai ser tão fácil assim você me ter nas mãos
Logo você que era acostumada a brincar com outro coração
Não venha me perguntar qual a melhor saída 2

X
Eu sofri muito por amor agora eu vou curtir a vida
Chora me liga implora meu beijo de novo
Me pede socorro quem sabe eu vou te salvar Refrão

2X
Chora me liga implora pelo meu amor
Pede por favor quem sabe um dia eu volto a te procurar
Solo
61
Goiás é mais (Bruno e Marrone)
Tom Ritmo Vanera
Intr.
Deus me deu a chance de andar pelo mundo

De voar bem alto mergulhar bem fundo
Já domei leão já brinquei na neve
China e Japão eu disse até breve
Esse é meu país sem comparação

Já tem o formato do coração Refrão
Todo canto é lindo pra mim tanto faz
Quando eu quero mais eu vou pra goiás
Rasguei o Amazonas para o litoral

Me benzi nas ondas de areia e sal
Abracei cantando de São Paulo ao sul
Já chorei em Minas na Montanha Azul (Refrão)
Ouro de Rondônia flor do Cariri

Peixe de Vitória boi do Piauí
Namorar no rio viver carnaval
A mulher de bronze lá do Pantanal (Refrão)
E|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
B|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
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62
Saudade (Chrystian & Ralf) P I I P I I P
Tom Ritmo Pop ( II )
Intr.
Você sempre fez os meus sonhos

Sempre soube do meu segredo isso já faz muito tempo
Eu nem me lembro quanto tempo faz
O meu coração não sabe contar os dias

E a minha cabeça já está tão vazia
Mas a primeira vez ainda me lembro bem
Talvez eu seja no seu passado mais uma página

Que foi do seu diário arrancada
2X
Sonho choro e sinto que resta alguma esperança
Saudade quero arrancar essa página da minha vida
Solo
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E|-----------------------------------------------------------------------------
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63
Pássaro de fogo (Paula Fernandes)
Tom Ritmo Pop ( II )
Intr.
Vai se entregar pra mim como a primeira vez
Vai delirar de amor sentir o meu calor vai me pertencer
Sou pássaro de fogo que canta ao teu ouvido
Vou ganhar esse jogo te amando feito um louco
Quero teu amor bandido
Minh’ alma viajante coração independente
Por você corre perigo
Tô a fim dos teus segredos de tirar o teu sossego 2X
Ser bem mais que um amigo
Não diga que não não negue a você
Um novo amor uma nova paixão diz pra mim
Tão longe do chão serei os teus pés
Nas asas do sonho rumo ao teu coração
Permita sentir se entrega pra mim
Cavalgue em meu corpo ó minha eterna paixão
64
Anunciação (Alceu Valença) P I P P I
Tom Ritmo Baião
Intr.
Na bruma leve das paixões que vêm de dentro

Tu vens chegando prá brincar no meu quintal 2X
No teu cavalo peito nu cabelo ao vento
E o sol quarando nossas roupas no varal
Tu vens tu vens eu já escuto os teus sinais

A voz do anjo sussurrou no meu ouvido

Eu não duvido já escuto os teus sinais
Que tu virias numa manhã de domingo
Eu te anuncio nos sinos das catedrais 2X

Solo
E|-----------------------------------------------------------------------------
B|-----------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------
A|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
65
Eu só quero um xodó (Gilberto Gil)
Tom Ritmo Baião
Intr.
Que falta eu sinto de um bem
Que falta me faz um xodó
Mas como eu não tenho ninguém
Eu levo a vida assim tão só 2X
Eu só quero um amor que acabe o meu sofrer
Um xodó pra mim do meu jeito assim
Que alegre o meu viver
Solo p/ o bis
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66
Whisky a go go (Roupa Nova) P I I I
Tom Ritmo Yê yê yê
Intr. abafa
Foi numa festa gelo e cuba livre
E na vitrola whisky a go go
À meia luz o som do Johnny Rivers
Aquele tempo que você sonhou
Senti na pele a sua energia
Quando peguei de leve a sua mão
A noite inteira passa num segundo
O tempo voa mais do que a canção 2X
Quase no fim da festa
Num beijo então você se rendeu
Na minha fantasia o mundo era você e eu
R Eu perguntava do you wanna dance

E
2 F
E te abraçava do you wanna dance
R
X Ã
O
Lembrar você um sonho a mais não faz mal p/ o bis
Final
Lembrar você um sonho a mais não faz mal
Lembrar você um sonho a mais não faz mal
67
Saideira (Skank)
Intr.
Tem um lugar diferente lá depois da saideira
Quem é de beijo beija quem é de luta capoeira
Tem homem que vira macaco tem mulher que vira freira
Comandante capitão tio brother camarada
Chefia amigão desce mais uma rodada
Comandante capitão tio brother camarada Refrão

Chefia amigão desce mais uma rodada
Desce maaaais
Desce maaaais
Solo
Tem bandeira que recolhe tem bandeira que asteia
E é tomando uma gelada que se cura a bebedeira
(Refrão / Introdução)
68
A
Te ver (Skank) I I B
Tom Ritmo Reggae A
F
Intr. A
Te ver e não te querer é improvável é impossível

Te ter e ter que esquecer é insuportável é dor incrível
É como mergulhar no rio e não se molhar

É como não morrer de frio no gelo polar
É ter estômago vazio não almoçar
É ver o céu se abrir no estio e não se animar (Refrão)
É como esperar o prato e não salivar

Sentir apertar o sapato e não descalçar
É ver alguém feliz de fato sem alguém pra amar
É como procurar no mato estrela do mar (Refrão)
É como não sentir calor em Cuiabá

Ou como do Arpoador não ver o mar
É como não morrer de raiva com a política
Ignorar que a tarde vai vadia e mítica
É como ver televisão e não dormir

Ver um bichano pelo chão e não sorrir
É como não provar o néctar de um lindo amor
Depois que o coração detecta a mais fina flor (Refrão)
69
Semente (Armandinho)
Tom Ritmo Reggae
Intr.
Semente semente semente semente semente

Refrão
Se não mente fale a verdade de que árvore você nasceu 2X
De onde veio de onde apareceu
Porque que o meu destino é tão parecido com o seu
Eu sou a terra você minha semente na chuva a gente se entende
É na chuva que a gente se entende oh semente (Refrão)
Semente eu sei tem gente que ainda acredita
E aposta na força da vida e busca um novo amanhecer
Lá vem o sol agora diga que sim semente eu sou sua terra
Semente pode entrar em mim (Refrão)
Se conseguir aquilo que você quer
E conseguir manter a nobreza de ser quem tu é
Tenha certeza que vai nascer uma planta
Que a flor vai ser de esperança de amor pro que der e vier
Oh mulher (Refrão)
70
Sinônimos (Zé Ramalho) Tom Ritmo Pop ( III ) P P I P I
Intr.
Quanto o tempo o coração leva pra saber

Que o sinônimo de amar é sofrer
No aroma de amores pode haver espinhos
É como ter mulheres e milhões e ser sozinho
Na solidão de casa descansar
O sentido da vida encontrar
Ninguém pode dizer onde a felicidade está
R
E O amor é feito de paixões e quando perde a razão
F Não sabe quem vai machucar
R
Quem ama nunca sente medo de contar o seu segredo
Ã
O Sinônimo de amor é amar Solo
Quem revelará o mistério que tenha fé

E quantos segredos traz o coração de uma mulher
Como é triste a tristeza mendigando um sorriso
Um cego procurando a luz na imensidão do paraíso
Quem tem amor na vida tem sorte
Quem na fraqueza sabe ser bem mais forte
Ninguém sabe dizer onde a felicidade está (Refrão 2X / solo)
E|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
B|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
G|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
D|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
A|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
E|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
71
Chão de giz (Zé Ramalho) Tom Ritmo Pop ( III )
Intr.
Eu desço dessa solidão espalho coisas sobre um chão de giz
Há meros devaneios tolos a me torturar
Fotografias recortadas em jornais de folhas amiúde
Eu vou te jogar num pano de guardar confetes
Eu vou te jogar num pano de guardar confetes
Disparo balas de canhão é inútil pois existe um grão-vizir
Há tantas violetas velhas sem um colibri
Queria usar quem sabe uma camisa de força ou de vênus
Mas não vão gozar de nós apenas um cigarro
Nem vou lhe beijar gastando assim o meu batom
Agora pego um caminhão na lona vou a nocaute outra vez
Pra sempre fui acorrentado no seu calcanhar
Meus vinte anos de boy that's over baby Freud explica
Não vou me sujar fumando apenas um cigarro
Nem vou lhe beijar gastando assim o meu batom
Quanto ao pano dos confetes já passou meu carnaval
E isso explica porque o sexo é assunto popular
No mais estou indo embora no mais estou indo embora
No mais estou indo embora no mais
72
Aline (João Mineiro e Marciano) P I I I I P
Tom Ritmo Balada
Intr.
Ontem retornei na areia branca e ardente então te esperei
Ouvi os teus risos que eram vindos que uma onda
Trouxe aos meus pés
E eu chamei chamei Aline estou aqui
E eu chorei chorei um mar só por ti
Risquei na areia teu lindo rosto sempre sorrindo talvez de mim
A onda mansa tudo apagou a mesma esperança de te encontrar
E eu chorei chorei um mar só por ti Solo
Sei que ouvi o sino ao longe que anunciava o amanhecer

2X
E eu chorei chorei um mar só por ti
Solo
E|-----------------------------------------------------------------------------
B|-----------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------
A|-----------------------------------------------------------------------------
E|-----------------------------------------------------------------------------
73
Seu amor ainda é tudo (João mineiro e Marciano)
Tom Ritmo Balada Intr.
Muito prazer em revê-la você está bonita

Muito elegante mais jovem tão cheia de vida
Eu ainda falo de flores e declamo seu nome
Mesmo meus dedos me traem e disco seu telefone
É minha cara eu mudei minha cara mas por dentro eu não mudo
O sentimento não para a doença não sara
Seu amor ainda é tudo tudo
Daquele momento até hoje esperei você

Daquele maldito momento até hoje só você
Eu sei que o culpado de não ter você sou eu
E esse medo terrível de amar outra vez é meu
Solo
Sei não devia dizer disse perdoa

Bem que eu queria encontrar e sorrir numa boa
Mas convenhamos a vida nos faz tão pequenos
Nos preparamos pra muito e choramos por menos (Refrão)
E|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
B|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
G|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
D|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
A|------------------------------------------------------------------------------------------------------------
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74
Garoto de aluguel (Zé Ramalho) P I I I P
Tom Ritmo Pop ( IV )
Intr.
abafa
Baby dê-me seu dinheiro que eu quero viver
Dê-me seu relógio que eu quero saber
Quanto tempo falta para lhe esquecer
Quanto vale um homem para amar você
Minha profissão é suja e vulgar
Quero um pagamento para me deitar
E junto com você estrangular meu riso
Dê-me seu amor que dele não preciso oh oh oh
Baby nossa relação acaba-se assim
Como um caramelo que chega se ao fim
Na boca vermelha de uma dama louca
Pague meu dinheiro e vista sua roupa

2x
Deixe a porta aberta quando for saindo
Você vai chorando e eu fico sorrindo
Conte pras amigas que tudo foi mal
Nada me preocupa de um marginal oh oh oh
Final Baby
75
Admirável gado novo (Zé Ramalho) Tom Ritmo Pop ( IV )
Intr.
Vocês que fazem parte dessa massa

Que passa nos projetos do futuro
É duro tanto ter que caminhar
E dar muito mais do que receber
E ter que demonstrar sua coragem
À margem do que possa parecer
E ver que toda essa engrenagem
Já sente a ferrugem lhe comer
R
E
F Ê ô ô vida de gado povo marcado ê povo feliz
R
Ã
Ê ô ô vida de gado povo marcado ê povo feliz
O
Solo
Lá fora faz um tempo confortável

A vigilância cuida do normal
Os automóveis ouvem a notícia
Os homens a publicam no jornal
E correm através da madrugada
A única velhice que chegou
Demoram-se na beira da estrada
E passam a contar o que sobrou (Refrão / Solo)
O povo foge da ignorância

Apesar de viver tão perto dela
E sonham com melhores tempos idos
Contemplam essa vida numa cela
Esperam nova possibilidade
De verem esse mundo se acabar
A arca de Noé o dirigível
Não voam nem se pode flutuar
Não voam nem se pode flutuar (Refrão / Solo)
76
Pela luz dos olhos teus (Tom Jobim e Miucha) P IMA IMA
Tom Ritmo Valsa Clássica
Intr.
Quando a luz dos olhos meus e a luz dos olhos teus

Resolvem se encontrar
Ai que bom que isso é meu Deus
Que frio que me dá o encontro desse olhar
Mas se a luz dos olhos teus resiste aos olhos meus
Só pra me provocar
Meu amor juro por Deus me sinto incendiar
Meu amor juro por Deus que a luz dos olhos meus
Já não pode esperar
Quero a luz dos olhos meus na luz dos olhos teus
Sem mais la ra ra ra 2X
Pela luz dos olhos teus eu acho meu amor

E só se pode achar
Que a luz dos olhos meus precisa se casar
Solo só para o bís
Final
77
João e Maria (Chico Buarque)
Tom Ritmo Valsa Clássica Intr.
Agora eu era o herói e o meu cavalo só falava inglês
A noiva do cowboy era você além das outras três
Eu enfrentava os batalhões os alemães e seus canhões
Guardava o meu bodoque e ensaiava o rock para as matinês
Agora eu era o rei era o bedel e era também juiz
E pela minha lei a gente era obrigado a ser feliz
E você era a princesa que eu fiz coroar
E era tão linda de se admirar que andava nua pelo meu país
Não não fuja não finja que agora eu era o seu brinquedo
Eu era o seu pião o seu bicho preferido
Vem me dê a mão a gente agora já não tinha medo
No tempo da maldade acho que a gente nem tinha nascido
Agora era fatal que o faz-de-conta terminasse assim
Pra lá deste quintal era uma noite que não tem mais fim
Pois vo......cê sumiu no mundo sem me avisar
E agora eu era um louco a perguntar
O que é que a vida vai fazer de mim
78
Iolanda (Chico Buarque) P IMA IMA
Tom Ritmo Bolero Dedilhado
Intr.
Esta canção não é mais que mais uma canção

Quem dera fosse uma declaração de amor
Romântica sem procurar a justa forma
Do que lhe vem de forma assim tão caudalosa
Te amo te amo eternamente te amo
Se me faltares nem por isso eu morro

Se é pra morrer quero morrer contigo
Minha solidão se sente acompanhada
Por isso às vezes sei que necessito
Teu colo teu colo eternamente teu colo
Quando te vi eu bem que estava certo

De que me sentiria descoberto
A minha pele vais despindo aos poucos
Me abrisa o peito quando me acumulas
De amores de amores eternamente de amores
Se alguma vez me sinto derrotado

Eu abro mão do sol de cada dia
Rezando o credo que tu me ensinaste
Olho teu rosto e digo à ventania
Iolanda Iolanda eternamente Iolanda
Iolanda Iolanda eternamente Iolanda
79
Quando te vi (Beto Guedes)
Tom Ritmo Bolero Dedilhado
Intr.
Nem o sol nem o mar nem o brilho das estrelas
Tudo isso não tem valor sem ter você
Sem você nem o som da mais linda melodia
Nem os versos desta canção irão valer
Nem o perfume de todas as rosas
É igual a do.............ce presença do seu amor
O amor estava aqui mas eu nunca saberia
O que um dia se revelou quando te ví
Solo
Nem o perfume de todas as rosas
É igual a do.............ce presença do seu amor
O amor estava aqui mas eu nunca saberia
O que um dia se revelou quando te ví
80
Garota de Ipanema (Tom Jobim) P IMA IMA P IMA
Tom Ritmo Bossa nova juntos
Intr.
Olha que coisa mais linda mais cheia de graça
É ela menina que vem e que passa
Num doce balanço a caminho do mar
Moça do corpo dourado do sol de Ipanema
O seu balançado é mais que um poema
É a coisa mais linda que eu já vi passar
Ah porque estou tão sozinho
Ah porque tudo é tão triste
Ah a beleza que existe
A beleza que não é só minha
Que também passa sozinha 2X
Ah se ela soubesse que quando ela passa
O mundo inteirinho se enche de graça
E fica mais lindo por causa do amor
Solo só para o bis
Final por causa do amor
81
Insensatez (João Gilberto)
Tom Ritmo Bossa Nova
Intr.
A insensatez que você fez coração mais sem cuidado
Fez chorar de dor o seu amor um amor tão delicado
Ah porque você foi fraco assim assim tão desalmado
Ah meu coração quem nunca amou não merece ser amado
Vai meu coração ouve a razão usa só sinceridade
Quem semeia vento diz a razão colhe sempre tempestade
Vai meu coração pede perdão perdão apaixonado
Vai porque quem não pede perdão não é nunca perdoado
82
É por você que canto (Leandro e Leonardo) P I M A
Tom Ritmo Dedilhado Simples
Intr.
Quanto mais o tempo passa mais eu gosto de você
Este seu jeito de me abraçar este seu jeito de olhar pra mim
Foi que fez com que eu gostasse logo de você
Tanto assim é por você que canto
Quanto mais você me abraça mais eu quero ter você
Cada beijo que você me dá faz meu corpo todo estremecer
Sem você eu sei que não teria nenhuma razão pra viver
É por você que canto
Pode tudo transformar pode tudo se perder
Pode o mundo virar contra mim aconteça seja lá o que for 2

X
Cada dia que passar eu quero ainda muito mais seu amor
Final
83
Devolva-me (Adriana Calcanhoto)
Tom Ritmo Dedilhado Simples
Intr.
Rasgue as minhas cartas e não me procure mais
Assim será melhor meu bem
O retrato que eu te dei se ainda tens não sei
Mas se tiver devolva-me
Deixe-me sozinho porque assim eu viverei em paz
Quero que sejas bem feliz junto do seu novo rapaz
Rasgue as minhas cartas e não me procure mais
Assim vai ser melhor meu bem
Mas se tiver devolva-me
Mas se tiver devolva-me devolva-me devolva-me
84
Jeito de mato (Paula Fernandes) P I M A M I
Tom Ritmo Balada Dedilhada
Intr.
De onde é que vêm esses olhos tão tristes
Vem da campina onde o sol se deita
Do regalo de terra que o teu dorso ajeita
E dorme serena no sereno sonha
De onde é que salta essa voz tão risonha
Da chuva que teima mas o céu rejeita
Do mato do medo da perda tristonha
Mas que o sol resgata arde e deleita
Há uma estrada de pedra que passa na fazenda
É teu destino é tua senda onde nascem tuas canções
As tempestades do tempo que marcam tua história
Fogo que queima na memória e acende os corações

2
Sim dos teus pés na terra nascem flores X
A tua voz macia aplaca as dores e espalha cores vivas pelo ar
Ah ah ah sim dos teus olhos saem cachoeiras
Sete lagoas mel e brincadeiras espumas ondas águas do teu mar
Ah ah ah ah ah ah ah ah
Solo p/ o bis
85
Cativar (Domínio Público)
Tom Ritmo Balada Dedilhada
Intr.
Uma palavra tão linda

Já quase esquecida me faz recordar
Contendo sete letrinhas
E todas juntinhas se ler cativar
Cativar é amar é também carregar

Um pouquinho da dor 2X
Que alguém tem que levar
Cativou disse alguém laços fortes criou

Responsável tu és pelo que cativou
Num deserto tão só entre homens de bem

Vou tentar cativar viver perto de alguém
Vou tentar cativar viver perto de alguém
86
Sozinho (Caetano Veloso) P I M A I
Tom Ritmo Canção Toada Dedilhada juntos
Intr.
Às vezes no silêncio da noite
Eu fico imaginando nós dois
Eu fico ali sonhando acordado
Juntando o antes o agora e o depois
Por que você me deixa tão solto
Por que você não cola em mim
Tô me sentindo muito sozinho
Não sou nem quero ser o seu dono
É que um carinho às vezes cai bem
Eu tenho os meus desejos e planos secretos
Só abro pra você mais ninguém
Por que você me esquece e some
E se eu me interessar por alguém
E se ela de repente me ganha
Quando a gente gosta é claro que a gente cuida
Fala que me ama só que é da boca pra fora 2X
Ou você me engana ou não está madura
Onde está você agora
87
Como é grande o meu amor por você (Roberto Carlos)
Tom Ritmo Canção Toada Dedilhada
Intr.
Eu tenho tanto pra lhe falar

Mas com palavras não sei dizer
Como é grande o meu amor por você
E não há nada pra comparar

Para poder lhe explicar
Nem mesmo o céu nem as estrelas

Nem mesmo o mar e o infinito
Não é maior que o meu amor nem mais bonito
Me desespero a procurar alguma forma de lhe falar
Nunca se esqueça nenhum segundo

Que eu tenho o amor maior do mundo
Final Como é grande o meu amor por você
88
Maluco beleza (Raul Seixas) P I M I A M I M
Tom Ritmo Dedilhado Pop
Intr.
Enquanto você se esforça pra ser
Um sujeito normal e fazer tudo igual
Eu do meu lado aprendendo a ser louco
Maluco total na loucura real
Controlando a minha maluquez
Misturada com minha lucidez
Vou ficar ficar com certeza maluco beleza
Eu vou ficar ficar com certeza maluco beleza
E esse caminho que eu mesmo escolhi
É tão fácil seguir por não ter onde ir
Controlando a minha maluquez
Misturada com minha lucidez
Vou ficar ficar com certeza maluco beleza

Bis
Eu vou ficar ficar com certeza maluco beleza
89
Essa noite foi maravilhosa (Leandro e Leonardo)
Tom Ritmo Dedilhado Pop Intr.
A noite vem vindo estrelas brilhando em nós

Te vejo sorrindo e ouço a sua voz
Me perguntando se eu te gosto assim
Digo que sim toda linda só pra mim (Solo)
No meio da festa tentam flertar você

Mas você me abraça dizendo que só me vê
Parece um sonho vejo em seu olhar
Tanta paixão tenho medo de acordar
Esta noite eu sou o homem mais feliz que o amor já fez

Meu silêncio quer dizer pra você mais uma vez como eu te amo
(Solo)
As luzes se apagam a festa acabou

Sobre o banco do carro fazemos amor
Maravilhosa seu sorriso me diz
Mais uma noite em que a gente foi feliz
Esta noite eu sou o homem mais feliz que o amor já fez

Meu silêncio quer dizer pra você mais uma vez como eu te amo
Mais uma noite em que a gente foi feliz (Solo)
E|----------------------------------------------------------------------------------------
B|----------------------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------------------
A|----------------------------------------------------------------------------------------
E|----------------------------------------------------------------------------------------
90
A desconhecida (Fernando Mendes)
Tom Ritmo Balanço Dedilhado P I MA P I MA P MA
Intr. (Solo)
Numa tarde tão linda de sol ela me apareceu

Com um sorriso tão triste o olhar tão profundo já sofreu
Suas mãos tão pequenas e frias sua voz tropeçava também
Me falava da infância de lágrimas nunca teve ninguém
Nunca teve amor não sentiu o calor de alguém

Nem sequer ouviu a palavra carinho seu ninho não resistiu
Sinceramente eu chorei de tristeza ao ouvir
Tanta coisa que a vida oferece e a gente padece sem querer
2X
Depois de tudo que ouvi não consigo esquece
Ela me disse adeus e se foi nem seu nome eu sei diz
De onde ela veio pra onde ela vai
De onde ela veio pra onde ela vai não sei dizer
E|----------------------------------------------------------------------------------------
B|----------------------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------------------
A|----------------------------------------------------------------------------------------
E|----------------------------------------------------------------------------------------
E|----------------------------------------------------------------------------------------
B|----------------------------------------------------------------------------------------
G|----------------------------------------------------------------------------------------
D|----------------------------------------------------------------------------------------
A|----------------------------------------------------------------------------------------
E|----------------------------------------------------------------------------------------
91
Fico assim sem você (Adriana Calcanhoto)
Tom Ritmo Balanço Dedilhado
Intr.
Avião sem asa fogueira sem brasa

Sou eu assim sem você
Futebol sem bola Piu-Piu sem Frajola
Por que é que tem que ser assim

Se o meu desejo não tem fim
Eu te quero a todo instante nem mil alto-falantes
Vão poder falar por mim
Amor sem beijinho Buchecha sem Claudinho

Circo sem palhaço namoro sem amasso
Tô louco pra te ver chegar

Tô louco pra te ter nas mãos
Deitar no teu abraço retomar o pedaço
Que falta no meu coração
Eu não existo longe de você

E a solidão é o meu pior castigo
Eu conto as horas pra poder te ver
Mas o relógio tá de mal comigo
Por quê por quê
Neném sem chupeta Romeu sem Julieta

Carro sem estrada queijo sem goiabada
92
Aquarela (Toquinho) Ritmo Dedilhado Pop ( II ) P I M A M I A M
Tom Intr.
Numa folha qualquer eu desenho um sol amarelo

E com cinco ou seis retas é fácil fazer um castelo
Corro o lápis em torno da mão e me dou uma luva
E se faço chover com dois riscos tenho um guarda-chuva
Se um pinguinho de tinta cai num pedacinho azul do papel
Num instante imagino uma linda gaivota a voar no céu
Vai voando contornando a imensa curva norte e sul

Vou com ela viajando Havaí Pequim ou Istambul
Pinto um barco a vela brando navegando
É tanto céu e mar num beijo azul
Entre as nuvens vem surgindo um lindo avião rosa e grená
Tudo em volta colorindo com suas luzes a piscar
Basta imaginar e ele está partindo sereno e lindo
Se a gente quiser ele vai pousar
Numa folha qualquer eu desenho um navio de partida

Com alguns bons amigos bebendo de bem com a vida
De uma américa a outra eu consigo passar num segundo
Giro um simples compasso e num círculo eu faço o mundo
Um menino caminha e caminhando chega no muro
E ali logo em frente a esperar pela gente o futuro está
E o futuro é uma astronave que tentamos pilotar

Não tem tempo nem piedade nem tem hora de chegar
Sem pedir licença muda a nossa vida e depois convida
A rir ou chorar
Nessa estrada não nos cabe conhecer ou ver o que virá
O fim dela ninguém sabe bem ao certo onde vai dar
Vamos todos numa linda passarela de uma aquarela
Que um dia enfim descolorira
Numa folha qualquer eu desenho um sol amarelo
Que descolorirá
93
Trem das onze (Demônios da Garoa) IMA P IMA
Tom Ritmo Samba
Intr.
Não posso ficar nem mais um minuto com você
Sinto muito amor mas não pode ser

2X
Moro em Jaçanã se eu perder esse trem
Que sai agora às onze horas só amanhã de manhã 2

X
E além disso mulher tem outra coisa
Minha mãe não dorme enquanto eu não chegar
Sou filho único tenho minha casa pra olhar
Não posso ficar
Solo p/ o bis
94
Mulheres (Martinho da Vila)
Tom Ritmo Samba Intr.
Já tive mulheres de todas as cores
De várias idades de muitos amores
Com umas até certo tempo fiquei
Pra outras apenas um pouco me dei
Já tive mulheres do tipo atrevida
Do tipo acanhada do tipo vivida
Casada carente solteira feliz
Já tive donzela e até meretriz
Mulheres cabeças e desequilibradas
Mulheres confusas de guerra e de paz
Mas nenhuma delas me fez tão feliz
Quanto você me faz
Procurei em todas as mulheres a felicidade
Mas eu não encontrei e fiquei na saudade
Foi começando bem mas tudo teve fim
Você é o sol da minha vida a minha vontade
Você não é mentira você é verdade
É tudo que um dia eu sonhei pra mim
95
Estudo de percepção harmônica
São tantas coisas (Roberta Miranda)

Tom Ritmo Pop Rock
Intr.
São tantas coisas só nós sabemos o que envolve o sentimento

O nosso amor está magoado mas eu tento
Dar vida a minha vida que entreguei em suas mãos
Nossos momentos as nossas brigas nosso louco juramento
E esse medo de perder você que amo
Me faz tão fria e indiferente a situações
Vou confessar renunciei você de tanto louco amor

R
Mesmo morrendo sufoquei a minha dor
e
No quarto escuro do meu ego sem resposta f
Não acredito que conheci você a caso do destino r
ã
Foi Deus que trouxe e te pôs no meu caminho o
Pra me mostrar que não sou nada sem você (solo)
São tantas coisas temos até plateia contra e a favor

Apostadores da nossa grande dor
Metade amigo que aplaude e nos devora
Só mesmo o amor de corpo e alma pra vencer essa batalha
Seguirmos juntos pra quebrar esta muralha
E receber das mãos divinas o troféu do amor (Refrão)
Campo harmônico de
96
Meu ex amor (Amado Batista)

Tom Ritmo Pop Rock
Intr.
Eu tive um amor amor tão bonito
Daqueles que matam com sabor de saudade
Meu ex-amor
Tem coisas que a gente não esquece 2X
Mas você não merece tanta dor
Foi bonito demais mas eu estou sozinho
Fui rico de amor e hoje estou tão só
Solo p/ o bís
Campo harmônico de
97
Chora peito (Chrystian e Ralf)

Tom Ritmo Pop Lento
Intr.
Olho na janela a minha frente

E junto com a chuva choro a falta de você
Não vai adiantar dizer que não te quero
Você é minha luz o meu céu o meu ser
Em algum momento de incerteza

Olhe nos meus olhos e você vai ver 2X
Refletidos neles nossos momentos lindos
Vale a pena crer nesse grande amor
Chora peito me mata de uma vez

Porque aos poucos eu não vou morrer
Chora peito me mata de uma vez

Pra não dar tempo de pensar em você
Solo p/ o bís
Campo harmônico de
98
Não quero falar com ela (Amado Batista)

Tom Ritmo Pop Rock
Intr.
Se ela ligar outra vez diga que eu não estou

Invente uma história qualquer diz que arranjei outro amor
Se ela ligar outra vez pode dizer que eu saí
Mas se ela insistir e voltar a ligar pode dizer que eu morri
Mas se ela insistir e voltar a ligar pode dizer que eu morri
Não quero falar com ela entre eu e ela tá tudo acabado

O nosso sonho passou e aquela história de amor
Ficou no passado
Não quero falar com ela esse amor por ela tá me machucando
Não deixe ela saber que minha vida é sofrer
E que eu estou chorando
Não deixe ela saber que minha vida é sofrer

E que eu estou chorando
Solo p/ o bís
Campo harmônico de
99
Menino da gaita (Sergio Reis)

Tom Ritmo Pop Rock
Intr.
Era um rapaz olhos claros bem azuis

Andava só uma gaita em sua mão
Ouça sua linda canção olhos tristes no chão

E camin.....ha sozin.....ho
Ouça lá vai ele a tocar notas tristes no ar

É assim que pede amor
Caminha só ninguém sabe de onde vem

Triste a tocar pela rua sem ninguém
Sente que uma lágrima vem o seu rosto molhar

Como a chu.....va que ca......ai

É assim que pede amor toca toca só pra mim
Solo
Ouça sua linda canção olhos tristes no chão

E camin.....ha sozin.....ho

É assim que pede amor toca toca só pra mim
Campo harmônico de
100
Esperando você chegar (Chrystian e Ralf)

Tom Ritmo Pop Rock
Intr.
Traz seu rosto marcado e culpas que sou eu

Ai amor criança posso te entender
Hoje eu sou um homem só pra lhe ensinar
E eu ensinei que até as flores ferem com jeitinho
Pois existe alguém que vive em meu caminho
Negando carinho só pra machucar
Vem que eu estou só nessa praia deserta

Tudo me desperta já é madrugada
E a água que cobre o meu corpo é você
Ah essa saudade marca o meu rosto

O vento me bate assanha os meus cabelos 2X
Logo eu me vejo dono de você
Que me mata me fere me acaba me arrasa

São seus olhos misturando se ao verde das matas
São as pedras que choram sozinhas
Esperando você chegar
Solo p/ o bís
Campo harmônico de
101
Princesa (Amado Batista)

Tom Ritmo Pop Rock
Intr.
Ao te ver pela primeira vez eu tremi todo

Uma coisa tomou conta do meu coração
Com esse olhar meigo de menina
Me fez nascer no peito esta paixão
E agora não durmo direito pensando em você

Lembrando seus olhos bonitos perdidos nos meus
Que vontade louca que eu tenho de tê-la comigo
Calar sua boca bonita com um beijo meu
Princesa a deusa da minha poesia 2X

Ternura da minha alegria
Nos meus sonhos quero te ver
2X
Princesa a musa dos meus pensamentos no
Enfrento a chuva o mau tempo final
Pra poder um pouco te ver
Solo p/ o bís
Campo harmônico de
102
Tempo ao tempo (Chrystian e Ralph)

Intr.
Soluços profundos revelam a minha alma

Você rouxinol de minha vida é que me faz chorar
Você beija-flor dos meus sonhos flor da primavera

Hoje quem me dera ser uma ave para te buscar
Você é o meu sonho bonito sonho colorido

Você dom divino que aos céus preciso clamar
Deus esse amor é a minha vida 2X

Eu pedi tempo ao tempo pra sozinho caminhar
Deus hoje eu sei que nada sou me devolva este amor
Ou me faça um homem de rocha
Solo p/ o bís
Campo harmônico
103
Serenata (Amado Batista)

Tom Ritmo Pop Rock
Intr.
Ah como eu queria voltar ao passado

Cantar com meus amigos pra você fazer serenata
Nas madrugadas vazias de sereno meu violão molhado
Eu cantava em sua janela eu era o seu namorado
Solo
A lua descia do céu eu cantando você acordava

Canta este
Com os olhos cheios de amor abria a janela e me beijava verso para
Depois de te dar uma flor quase chorando eu ia embora terminar
Ah se voltasse esse tempo de poesia sem dor de outrora

Solo
O tempo passou como as nuvens sopradas pela tempestade

Onde está a minha alegria já não tenho mais felicidade
Vou cantar outra vez pra você joga fora essa dor que me mata
Vou chamar meu melhor amigo e pra você fazer serenata
Solo
Campo harmônico
104
Piscina (Chrystian e Ralph)

Tom Ritmo Guarânia Intr.
No quintal de casa eu fiz a piscina que ela pediu

Alí quantas tardes as águas azuis o seu corpo beijou
Ela foi embora e do último banho conservei as águas
Que aqueceu seu corpo e aquela piscina toda a perfumou
Os raios do sol faziam seu corpo refletir nas ondas
Chamando seu nome louco em desespero pulo dentro dela
Vou nadando a esmos soluçando em prantos abraçando as águas
Na ilusão gostosa que naquele abraço eu abraço ela
Piscina que guarda segredos

Todo dia cedo ela se banhava Refrão
Sempre namorando seu corpo de fada
Toda madrugada o sol lhe esperava
Solo
Mesmo que eu tivesse secado a piscina nada adiantaria

Estaria cheia com todo o meu pranto que agora derramo
Água da piscina você lava tudo só não lava a mágoa
Que está no meu peito por viver distante de quem tanto amo
As folhas sem vida que o vento arrasta beirando a piscina
Bem prova o desleixo e o triste abandono de quem vive alí
Eu também sou folha varrida com a longa vassoura do tempo
Sou seca piscina no sol da saudade do amor que perdi (Refrão)
Campo harmônico
105
Se ainda existe amor (Leonardo)

Tom Ritmo Pop Rock
Intr.
Você de uns dias pra cá

Vem mudando demais o seu modo de ser
Tem muita tristeza no olhar
Mas evita me olhar para eu não perceber
Se você já não me ama me diz logo agora
Eu já não quero surpresas pra última hora fale agora
Se ainda existe amor olhe bem pra mim

E me diz enfim que eu sou teu
Se ainda existe amor pegue em minha mão
E me diz então que me quer
Eu vim conversar com você

Procurando saber o que foi que eu lhe fiz
Eu peço não deixe acabar
Esse amor que você dedicou sempre a mim
Sei que o amor é igual como o tempo que voa
Se não lhe dei o bastante meu bem me perdoa me perdoa
Se ainda existe amor pegue em minha mão

E me diz então que me quer 2X no final
Se ainda existe amor olhe bem pra mim
E me diz enfim que eu sou teu
Campo harmônico de
106
Você me ganhou de presente (Paula Toller)

Tom Ritmo Pop Rock
Intr.
Você me ganhou de presente

Com laço e etiqueta de garantia
Foi num dia de alegria
Você fez bem o gesto que eu queria
Mas não deu mole não deu mole
Não deu mole você não deu mole
Nunca esteve numa de me alcançar

Nem estava no 'mood' de casar
Eu sempre estive à mão que isso me console
Mas você não você não deu mole
Você me ganhou de presente

No laço e na promessa de guarita
Você me sorriu na galeria
E tinha bem o gosto que eu queria
Mas não deu mole não deu mole
Não deu mole meu bem você não deu mole
Nunca teve medo de me ver partir

Nem vai perder seu tempo pra me desmentir
Nem me criticar eu que me controle
Porque você não você não dá mole
Se eu chorar você até se comove

Mas assim já é demais nem eu me agüento
Porque eu não dou mole eu não dou mole
Não dou mole meu bem também não dou mole
Campo harmônico de
107
Mon amour meu bem ma femme (Leonardo)

Tom Ritmo Pop Rock
Intr.
Nesse corpo meigo e tão pequeno

Há uma espécie de veneno
Tão gostoso de provar
Como pode haver tanto desejo

Nos teus olhos nos teus beijos
No teu jeito de abraçar
E foi com isso que você me conquistou

Com esse jeito de menina 2X
E esse corpo de mulher
E nada existe em você que eu não ame

Sou metade sem você
Mon amour meu bem ma femme
Solo p/ o bís
Final Mon amour meu bem ma femme
Mon amour meu bem ma femme
Campo harmônico de
108
Todo seu (Paula Fernandes)

Tom Ritmo Fox Intr.
Se se tudo que arrisquei foi por você

Pra tentar provar a ti o meu querer uh uh invadir seu coração
Se na sede de querer te merecer
Acabei por te ferir te fiz sofrer uh uh eu perdi minha razão
R Meu amor você pode perdoar quem te amou mas feriu teu coração
E Vem amor se você quiser me escutar tô aqui nesta canção
F
R Meu amor vim aqui pra te contar
Ã Oôôô que a criança em mim cresceu
O
Por amor se você quiser me aceitar tô aqui sou todo seu
Se um dia eu fui errado com você

Na verdade estou aqui pra te dizer uh uh meu amor peço perdão
Se as palavras que te digo são em vão
Não conseguem comover teu coração
Oôôô eu não quero mais viver (Refrão 2X)
Solo p/ o bís (Refrão 2X)
Campo harmônico de
109
Pedaço de mau caminho (Leonardo)

Tom Ritmo Pop Rock Intr.
Antigamente eu era triste e não sabia

Que no amor sempre existia
Um alguém pra outro alguém
Você chegou e eu mudei completamente

Sou igual a tanta gente
Hoje sou feliz também porque
Você é meu pedaço de mau caminho

A medida certa para o meu carinho
A coisa mais linda que eu conheci 2X
Você é o meu sonho bom que virou verdade
Que me trouxe paz me deu felicidade
E a emoção mais pura que senti
Campo harmônico de
110
Não precisa (Paula Fernandes)

Tom Ritmo Fox
Intr.
Você diz que não precisa viver sonhando tanto

Ritmo
Que vivo a fazer demais por você Dedilhado
p i m a
Diz que não precisa a cada vez que canto
Uma canção a mais pra você
Mas tem que ser assim pra ser de coração
Não diga não precisa ah ah ah Refrão

(no final 2X)
Tem que ser assim é seu meu coração
Não diga não precisa ah ah ah

2
X
Eu já sonhei com a vida agora vivo um sonho
Mas viver ou sonhar com você tanto faz
Não diga não precisa eu digo que é preciso
A gente se amar demais nada a mais (Refrão /solo)
Solo p/ o bís
Campo harmônico de
111
Vem me ajudar (Leonardo)

Perdi você porque não julguei

Que o nosso amor não fosse durar
Não sei o que fazer nem por onde vou
Tento esquecer pra não mais chorar
Já pedi seu perdão por tudo o que fiz

Só seu amor me faz tão feliz
Volte logo meu bem não posso esperar
Pois eu preciso do seu olhar
Eu grito seu nome chorando mas você não ouve
Vem vem me ajudar

Sem seu carinho eu não posso viver
Vem vem me ajudar
Por que só tem espinhos no meu caminho Refrão
Vem vem me ajudar
Eu necessito de alguém para mim
Vem vem me ajudar
A minha noite é fria sem alegria
O meu viver não tem mais razão

Até o sol não tem mais calor
Eu vivia feliz pois tinha você
Que me deixou sem nada a dizer
Levo a vida pesando onde estará
Quem tanto amo de quem será
De que valer viver sozinho assim
Minha saudade não tem mais fim
Eu grito seu nome chorando mas você não ouve (Refrão)
Campo harmônico de
112
Folha seca (Amado Batista)

Tom Ritmo Pop Rock
Intr.
Fazia um dia bonito quando ela chegou

Trazia no rosto as marcas que o sol queimou
Disse que estava cansada sem lugar para ficar
Tive pena do seu pranto e disse pode entrar
Como se me conhecesse ela me contou

Seu passado de aventura onde ela passou
E eu sem nem um preconceito
Com amor lhe aceitei, um mês e pouco mais tarde
Com ela me casei
Mas um dia sem motivos ela me falou

Vou me embora desta casa e do seu amor
Pra dizer mesmo a verdade eu nunca te amei
Por teu pão e tua casa foi que eu fiquei
Era uma tarde tão triste quando ela partiu

Na curva daquela estrada ela então sumiu
Era como folha seca que vai onde o vento quer
Me enganei quando dizia tenho uma mulher
Fazia um dia bonito quando ela chegou bís

Era uma tarde tão triste quando ela partiu
Campo harmônico de
113
Uma lágrima (Leonardo)

Tom Ritmo Pop Rock Intr.
O meu primeiro amor ao despedir

Disse me um triste adeus e foi embora
Agora coração reclama agora sei que não me ama
E minha vida está chegando ao fim
O mundo agora é triste até demais

O céu pra mim não tem nenhuma cor
Agora sei que estou sozinho agora estou sem seu carinho
E minha vida não tem mais valor
Uma lágrima eu vi rolar uma lágrima e nada mais

Mais eu sei não esquecerá
A quero tanto que nem o tempo pode apagar
Se o meu primeiro amor não retornar Solo p/ o bís
O mundo agora é triste até demais

O céu pra mim não tem nenhuma cor
Agora sei que estou sozinho agora estou sem seu carinho
E minha vida não tem mais valor

Mas eu sei não esquecerá
A quero tanto que nem o tempo pode apagar
Se o meu primeiro amor não retornar Solo
Adicionar àde
Campo harmônico playlistTamanhoAACifraImprimirCorrigir
114
Ninguém vai tirar você de mim (Leonardo)

Tom Ritmo Pop Rock
Intr.
Não me canso de falar que te amo

E que ninguém vai tirar você de mim
Nada importa se eu tenho você comigo
Eu por você faço tudo pode crer no que eu digo
Sou feliz e nada mais interessa

Não vou ser triste e nem chorar por mais ninguém
Esqueço tudo até de mim quando estou perto de você
Eu fico triste só de pensar em te perder
2X
O nosso amor é puro espero nunca acabar

Por isso meu bem até juro de nunca é nada mudar
Mas se ficar um só momento sozinho sem te ver
Eu fico triste só de pensar em te perder
Solo p/ o bís
Final em te perder em te perder
Campo harmônico de
115

Violão (Julio Stival)

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Violão (Julio Stival)

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INICIAÇÃO AOS

JULIO STIVAL JUNIOR (62) 9 9914 27 68

AS SETE NOTAS NATURAIS (representadas por suas cifras)

ACIDENTES MUSICAIS (sinais de alteração)

Sustenido # eleva a nota ou o acorde meio tom.

“Acidentada” é toda nota que leva sinal de alteração (# ou b).

MEIO TOM (um semitom)

Entre as notas mi e fá, si e dó não existem acidentes musicais, por

Cordas graves (grossas) Cordas agudas (finas) Tarrachas

Obs.: Esta é a afinação padrão do violão.

REPRESENTAÇÃO GRÁFICA DA ESCALA DO VIOLÃO

polegar da mão direita

A distância entre a nota “G” e a nota “C” é de 4 (quarta justa),

Obs.: quando a distância entre a tônica e outra nota ultrapassar

Obs.: oitava é o intervalo (distância) entre duas notas iguais

FORMAÇÃO DOS ACORDES

Pode se dobrar ou triplicar a fundamental, dobrar, triplicar ou

Na distribuição das notas do acorde nas cordas do violão, desde que

ACORDES BÁSICOS MAIORES (não pestanados)

A O acorde básico maior gera um

C (Dó maior), F (Fá maior), A (Lá maior) etc.

Os sinais de “#” e “b” são colocados ao lado direito da cifra do

F# (Fá sustenido maior), Bb (Si bemol maior) etc.

ACORDES BÁSICOS MENORES (não pestanados)

Am O acorde menor gera um som triste,

Os acordes básicos menores vêm com uma letra “EME” minúscula

Ao todo existem 24 acordes básicos, 12 maiores e 12 menores.

TRANSPORTE DE ACORDES PESTANADOS

Obs.: o mesmo processo de transportar acordes pestanados pode

Obs.: todos os desenhos de acordes que serão apresentados são

ACORDE MAIOR COM SÉTIMA MAIOR

F7M B7M G7M

ACORDE MENOR COM SÉTIMA MAIOR

Fm7M Bm7M Em7M

Bm Bm7M Bm7 Bm6

ACORDE MAIOR COM SÉTIMA MENOR (DOMINANTE)

A sétima menor quando adicionada no acorde maior gera uma

ACORDE MENOR COM SÉTIMA MENOR

Fm7 Bm7 Em7

A sexta maior quando adicionada tanto nos acordes maiores quanto

ACORDE MENOR COM SEXTA MAIOR

Gm6 Bm6 Fm6

F(#5) B(#5) F(#5)

A quinta aumentada é adicionada ao acorde maior para “gerar”

Como preparação I I(#5) IV

ou interligando a quinta justa à sexta maior

Obs.: a combinação de duas diferentes quintas resulta numa

ACORDE MAIOR COM NONA MAIOR (add9)

A(add9) D(add9) F(add9)

Fm(add9) Bm(add9) Fm(add9)

ACORDE COM NONA MAIOR

Por não possuir a terça esse

ACORDES COM DUAS NOTAS DISSONANTES

ACORDE MAIOR COM SÉTIMA MENOR E QUINTA AUMENTADA

F7(#5) B7(#5) A quinta aumentada quando

Gm7(b5) Bm7(b5) Em7(b5)

O som da sétima menor juntamente com a quinta diminuta

ACORDE MAIOR COM SÉTIMA MENOR E NONA MAIOR

G7(9) B7(9) E7(9) A nona maior

C° T (C), 3m (Eb), b5 (Gb), 6 (A).

O fato de as notas do acorde diminuto estarem simetricamente

Obs.: sempre que as notas de um acorde dividem a oitava em partes

O círculo “o” na cifra dos acordes diminutos simboliza o círculo

Observe que de quatro em quatro casas o acorde diminuto repete