Escola Técnica de Música e Dança “Ivanildo Rebouças da Silva” – APOSTILA – HARMONIA B3 1

HARMONIA - CURSO BÁSICO - MÓDULO 1 (B3)

CONTEÚDO
1. Tríades:
Definição, Tipos, Inversões, Duplicações, Posição determinada pelo Soprano;
Campo Harmônico M e m, com tríades.
2. Funções principais: Tônica – Subdominante – Dominante.
3. Encadeamento das tríades principais:
Procedimento; Movimento das vozes;
Regras para a condução das vozes: evitar 8ªs, 5ªs e uníssonos consecutivos.
4. Tríade em 1ª inversão: Encadeamento entre acordes de Sexta e acordes fundamentais.

5. Notas melódicas estranhas à harmonia: Nota de passagem; Bordadura; Apogiatura.

6.Tríade em 2ª inversão: Encadeamento em forma de Nota de passagem, Bordadura, Apogiatura.
7. Acordes de 7ª:
Formação do Campo Harmônico M e m, com tétrades;
Acorde de 7ª Dominante, com inversões / Resolução natural, encadeamentos.
8. Formação das Frases e Cadências:
Frases de pergunta e resposta; Frases similares/contrastantes; Repetição/ Seqüência;
Cadências Harmônicas:
.conclusivas: Perfeita e Plagal.
.suspensivas: À dominante e Imperfeita.
9. Criação musical:
Construção de melodia sobre base harmônica dada;
Harmonização de baixos e melodias dadas.
ESTRATÉGIA
1. Exercícios ao piano e/ou violão, localizando as diversas tríades e acordes de 7a.
2. Exercícios tocando a progressão harmônica “I – IV- I” e ”I - V - I” em várias tonalidades.
3. Exercícios de construção de cadências em diversas tonalidades.
4. Ouvir e analisar cadências harmônicas em obras diversas.
5. Exercícios escritos de encadeamento de vozes.
6. Exercícios com acordes de sétima de dominante e resolução em diversas tonalidades.
7. Exercícios tocando a progressão harmônica “I – IV – V 65 – I” em várias tonalidades.
8. Exercícios de criação musical envolvendo melodia e harmonia.

BIBLIOGRAFIA ESPECÍFICA
Sergio Vasconcelos – “Introdução à Harmonia”
Virgínia Fiuza – “Harmonia”
Antonio Adolfo – “O Livro do Músico”
Don Fornuto – “Brincando de Tríades”
Robert Pace – “Tarefas”
Hamilton Godoy – “Princípios da harmonia moderna”
Paul Hindemith – “Harmonia Tradicional”
Maria Luisa de Mattos Priolli – Harmonia Vol 1 e 2
R. Lilienfeld e B. Cimino – “The Guitarrist’s Harmony”
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Walter Piston – “Harmony”

Exercício 01:
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Exercício 02:
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Resumo: Tríades:
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Funções Harmônicas: I – Tônica (maior repouso)

II – Super-tônica
III – Mediante
IV – Sub-Dominante (tensão um pouco menor)
V – Dominante (maior tensão)
VI – Super-Dominante
VII – Sensível (atrai a Tônica)

Cadências Harmônicas Principais:

Conclusivas: Perfeita: V → I
Plagal: IV → I
Suspensivas: À Dominante: ... → V
(e outras)

Notas Estranhas:
A 1ª coisa é lembrar que notas estranhas são aquelas “estranhas” ao acorde, ou seja, são notas que não são do acorde da
harmonização. Isso é importante porque muitas vezes se confunde as notas que fazem um caminho parecido com notas
estranhas, mas que são parte do acorde, mesmo que não tenham aparecido (por exemplo a 5ª do acorde, que pode ser
omitida algumas vezes). Nesse caso, como é parte integrante do acorde, não é uma nota estranha.

Os tipos mais comuns de notas estranhas são aqueles sem salto:

Nota de passagem: está em um tempo mais fraco do compasso ou na parte mais fraca do tempo (depois de aparecido o
acorde), antes e depois dela não há salto (só em seqüencia de2ªs)
e o caminho é em escala ascendente ou descendente: (sobe – NP – sobe) ou (desce – NP – desce).

Bordadura: está em um tempo mais fraco do compasso ou na parte mais fraca do tempo (depois de aparecido o acorde),
antes e depois dela não há salto (só em seqüencia de2ªs)
e o caminho é em vai e volta: (sobe- Bo -desce) ou (desce- Bo -sobe).

Apogiatura: está em tempo forte do compasso ou na parte forte do tempo aparecendo junto com o acorde. Precisa ser
resolvida, ainda na duração do mesmo acorde, no tempo fraco seguinte ou na parte fraca do tempo, em uma nota do
acorde (nota real), sempre sem salto (em seqüencia de 2ª).
Pode ser resolvida tanto para cima como para baixo. (Ap – sobe) ou (Ap – desce).
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Os acordes de 2ª inversão enfraquecem a harmonia, e por isso devem aparecer quando formados por essas
Notas Estranhas dobradas, ou seja, as notas diferentes não devem ser resolvidas nunca por salto.
2ª Inversão de Tríades:
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Apostila 1 – Fraseologia Musical e Cadências:

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Apostila 2 – Tema e variações

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Tétrades – acordes de 7ª
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Tabela de Acordes:
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