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de Barrie Nettles
UMA
SETA
contemporneos:
existir:
Os II-7s relacionados dos dominantes primrios e
secundrios podem progredir normalmente:
Os II-7s relacionados dos dominantes substitutos podem
progredir normalmente:
Cada
acorde
dominante com as alteraes acima (9, 5, 13 alterado)
simbolizado como alterado, abreviado como (alt).
(Mesmo no sendo usado universalmente, esta abreviatura
fcil de entender).
Embora V7/IV normalmente tenha as tenses 9 e 13
disponveis, pode usar as tenses alteradas:
V7/V
normalmente tem disponveis as tenses 9
II-7 relacionados.
II-7 relacionado:
Tenses
disponvei
s:
Tenses
opcionais:
substituto:
Pode ser observado que as complexidades resultam de uma
incluso de acordes dominantes substitutos onde uma
progresso torna essa progresso muito difcil de ouvir. Isto
permite mais liberdade de escolha de tenses usveis.
Geralmente,
1) Se o movimento de uma dominante estendida for
abaixo de uma 5 perfeita, a dominante seguinte ir
soar como outra dominante estendida;
evitados:
O acorde IV usa uma escala Ldia; No tem notas evitadas:
A escala
usada
para V7/V Mixoldia; como em cima, o 4 grau evitado:
A
escala
usada para V7/III Mixolydian b9 (opcionalmente #9), b13;
o 4
grau
evitado,
eo5eo
b13 so
notas
condicionais evitadas:
Aqui
esto
escalas opcionais para os acordes primrios e secundrios
dominantes. Alm das escalas acima, cada acorde
secundrio dominante e o acorde primrio dominante
devem ser adicionadas alteraes:
alteradas:
baixo:
#IV7 tem uma resoluo esperada ao acorde dominante e
uma resoluo alternada ao acorde tnico I com a sua 5 no
baixo:
#V7 tem uma esperada resoluo para VI-7 e uma
resoluo alternada para o acorde dominante secundrio
meios-tons;
Assim, a stima diminuta acima e as suas tenses
disponveis seriam encontradas numa situao nodiatnica. Se o alvo para cada acorde de stima diminuta
diatnico, as tenses disponveis devem ser diatonicamente
orientadas. Essas tonalidades resultantes uma nona maior
acima de um tom de acorde so classificadas como T
(para Tenso disponvel).
As tenses disponveis para I7, #II7, bIII7 e #IV7 no tom
de D maior so:
so:
As tenses disponveis para #I7 e V7 no tom de D maior
so:
#IV-7(b5)
#IV-7(b5) um acorde funcionalmente relacionado com os
anteriores acordes de passagem e de aproximao de
stimas diminutas. tambm encontrado mais
tnica menor.
Todos os outros acordes diatnicos de tonalidades menores
tm escalas baseadas em diferentes escalas tnicas desses
tons menores. Cada tom de no-acorde um meio-tom acima
de um tom de acorde permanece uma nota evitada. Uma
reviso de alguns acordes de tons menores e de tons
menores que so encontrados em ir demonstrar as
liberdades disponveis em escolha de uma escala
apropriada para cada acorde diatnica.
Todos os acordes dominantes semelhantes em funo a
esses encontram harmonias em tons maiores (dominantes
secundrias, dominantes substitutas, dominantes
estendidas, dominantes estendidas substitutas, etc.) tm
escalas que tm critrios necessrios para a sua
construo: orientao diatnica = tons de no-acorde
diatnicos; resolues esperadas abaixo de uma 5 perfeita
= algumas formas de escala Mixoldia; resolues
esperadas de cada movimento base outro depois de uma 5
perfeita = b7 Ldia. Basicamente, se a base do acorde for
diatnica, pensa diatnica para a construo da escala; se a
base do acorde no-diatnica, a construo da escala do
acorde precisa de uma justificao lgica.
ESCALAS BLUES
As escalas mais comuns nas harmonias blues so
construdas usando tons de acorde e tonalidades da escala
blues.
O acorde I7 no blues usa a escala Mixoldia #9:
Alm
disso,
possvel usar tonalidades diatnicas da escala maior como
MODULAO
Modulao o movimento das melodias e/ou harmonias de
uma nota para outra. A fim de uma modulao ocorrer, o
ouvinte deve mudar de tnica original para uma nova
referncia de tnica.
finalidade tonal.
Quando a harmonia modula, a melodia pode ou no
modular. Por exemplo, a melodia pode repetir enquanto a
progresso de acorde modula. Como visto acima, de
qualquer maneira, quando a melodia modula, a harmonia
deve modular.
nova nota.
Como o caso, todos os acordes requerem anlise entre
parnteses, a escolha da escala para um acorde pivot
baseada na funo inicial do acorde.