Disciplina: Harmonia II

Docente: Prof. Dr. Tarcsio Gomes Filho

CONDUO DE VOZES
A conduo de vozes pode ser entendida como um meio pelo qual os acordes so produzidos
pelo movimento de linhas individuais. O estilo da conduo de vozes depende do compositor,
do efeito musical desejado e do meio de execuo (KOSTKA, 2004 capitulo 6 pag. 85).

Encadeamentos de acordes em posio fundamental

Textura a 4 vozes
1. Usualmente, todas as notas da trade devem estar presentes. O acorde final do I grau muitas
vezes incompleto, consistindo na tera e na fundamental triplicada.
2. A fundamental e normalmente dobrada. A sensvel no deve ser dobrada devido forte
tendncia tonal.

Encadeamentos com fundamentais em intervalos de quinta (ou quarta)

Tipos: I V, V - I, IV - I, I - IV
1. Deve-se conservar na mesma voz a nota comum dos acordes e movimentar as outras por
graus conjunto.
OBS: O movimento por grau conjunto ser ascendente se as fundamentais se movimentarem
descendentemente e vise-versa.
2. Quando a nota comum estiver entre vozes diferentes, deve-se movimentar as vozes em
direo oposta ao baixo com nenhum salto maior que uma tera.

 Encadeamentos com fundamentais em intervalos de tera (ou sexta)

Tipos: I vi, I iii, iii I, vi I
Nesse caso, as trades possuem duas notas em comum.
1. Se a primeira trade tiver a fundamental duplicada, apenas uma das vozes superiores ter que
se movimentar. As vozes com notas em comum permanecem paradas.
2. A voz com a nota diferencial, entre os acordes, se movimentara por grau conjunto.
3. OBS: O movimento por grau conjunto ser ascendente se as fundamentais se movimentarem
descendentemente e vice-versa.
Encadeamentos com fundamentais em intervalos de segunda (ou stima)
Nesse caso, no h notas em comum.
1. Se a fundamental estiver duplicada no primeiro acorde a conduo ser mais simples.
2. Se o baixo subir, as outras vozes descem para a prxima nota do acorde pelo menor intervalo
possvel e vice-versa.

Encadeamentos com acordes invertidos

Em encadeamentos com trades invertidas numa textura quatro vozes os acordes aparecem
quase sempre completos. Normalmente a fundamental aparece duplicada e em casos de
omisso, deve-se omitir sempre a quinta e nunca a tera.
Nunca se deve dobrar a sensvel. Uma sensvel duplicada geralmente resultar em oitavas
paralelas por causa de forte tendncia tonal (o 7o resolve no 1o)
Acordes de sextas paralelas
Encadear acordes em sextas paralelas e uma sada para se evitar as quintas paralelas. Para isso
deve-se colocar as fundamentais de cada acorde na melodia (na nota mais aguda soprano),
produzindo quartas paralelas entre as vozes superiores.

Fonte: KOSTKA, Stefan; PAYNE, Dorothy. Tonal Harmony with an introduction to twentiethcentury music. New
York: Mc. Graw Hill, 2004. p.122.

 Acorde de stima da dominante

1. O som fundamental, quando estiver no baixo, se movimentara por salto para a tnica; quando
estiver em uma das vozes intermediarias devera ser mantido como nota comum.
2. A tera (sensvel do tom principal) resolver sempre por grau conjunto ascendente na tnica.
Nas vozes intermediarias, poder ocorrer uma resoluo por salto, em direo quinta do
acorde de tnica.
3. A quinta devera saltar para a tnica em movimento descendente.
4. A stima resolve sempre por grau conjunto descendente para a tera do acorde da tnica.
OBS: Um acorde de stima da Dominante completo resolve sempre em um acorde de tnica
incompleto e vice-versa. importante atentar tambm na resoluo do trtono.