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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE

ESCOLA DE MSICA
CURSO DE BACHARELADO EM MSICA
Professor: Agostinho Lima

Introduo msica barroca

Nas ltimas dcadas do sculo XVI e incio do sculo XVII inicia-se uma nova
prxis musical que no mais pode ser definida como msica renascentista. Melodramas
como Eurdice de Jacopo Peri e Giullio Caccini (1600) e a pera Orfeu de Cludio
Monteverdi (1607), so alguns desses eventos musicais aceitos como marcos iniciais de
um novo estilo, posteriormente denominado como barroco musical. Autores como
Bukofzer (1998), consideram que o perodo barroco tem o seu incio por volta de 1580,
e no em 1600 como amplamente aceito. A prpria Camerata Florentina uma
sociedade de msicos, compositores, poetas e intelectuais que foi muito importante
para o desenvolvimento desse novo estilo, teve existncia apenas entre os anos de 1573
e 1590.
1. Aspectos socioculturais que marcam o sculo XVII.
A Pennsula Itlica principalmente as cidades de Florena, Roma e Veneza
vem a ser o centro cultural mais importante da Europa, vindo influenciar o
desenvolvimento de todas as escolas musicais de outras naes do continente.
No sculo XVII a cultura europia ainda sente os efeitos da Reforma e da
Contra-Reforma, com a diviso do culto cristo entre as igrejas Catlica e Protestante.
Este prolongamento da crise religiosa, iniciada no sculo XVI, observado na guerra
dos 30 anos (1618-1648), onde foras catlicas e protestantes lutam por domnios
poltico-geogrficos. A este respeito Henry Raynor observa que:
(...) Por tudo isto, o fator decisivo na vitria do barroco foi a
consonncia dele com a perspectiva da poca. Um catolicismo
purificado e, pouco depois, um protestantismo impregnvel recorriam
ambos msica para exemplificar a sua glria e sua f. (...) O estilo
barroco exemplifica a f, sendo, portanto, inestimvel tanto para os
catlicos como para protestantes. (RAYNOR, 1981, p. 210) .

uma poca de absolutismo monrquico, mas a burguesia domina


definitivamente a economia isso porque a riqueza no se baseia mais na propriedade

feudal, mas no comrcio, no domnio financeiro e na explorao das colnias. Essa


opulncia e exuberncia no modo de vida palaciano e burgus tero reflexos nas artes
do perodo barroco. Acerca disto, Henry Raynor afirma:
O compositor barroco, ao ilustrar a magnificncia, escrevia a msica
do absolutismo dos sculos XVII e XVIII. Em certo sentido, o estilo
manifestava as idias do nacionalismo e autoridade que motivaram os
polticos por mais de um sculo (...). A era do barroco foi aquela em
que a poltica de fora do nacionalismo se consolidou no ponto mais
elevado. (RAYNOR, 1981, p. 216)

Na literatura deste perodo ressalta a importncia histrica de John Donne


(Inglaterra), Miguel de Cervantes (Espanha) e Racine e Molire (Frana). Na pintura h
Michelangelo Caravaggio (Itlia); Rubens e Rembrandt (Pases Baixos), Velsquez e
Murillo (Espanha) e Bernini (Itlia). Na cincia e filosofia se destacam Ren Descartes,
Galileu, Isaac Newton, Johannes Kepler, Francis Bacon, Leibniz e Spinoza.
Neste sculo a igreja teve um papel menor que a aristocracia e a burguesia no
patrocnio das artes. Tambm, diversas organizaes musicais formadas no seio da
sociedade civil, no exclusivas das igrejas ou dos palcios, se espalham pela Europa.
So as academias, que reuniam msicos profissionais e amadores, escritores e tericos,
e que foram os embries das futuras orquestras e dos conservatrios financiados e
organizados fora do mbito religioso ou aristocrtico. Nelas, eram executadas msicas
compostas por seus membros para os conjuntos instrumentais que cada academia
possua. Aos poucos essas academias, que no incio realizavam apresentaes e debates
apenas entre seus prprios membros, comeam a se abrir e a realizar concertos pblicos.
Inicia-se a prtica de pagamento de concertos cuja arrecadao servia para contratar
solistas e encomenda obras musicais exclusivas , mas somente vem a se generalizar na
segunda metade do sculo XVIII.
As academias tiveram uma importncia fundamental na histria da msica por
se prestarem a executar a msica de sua poca, servindo assim como poderoso meio de
divulgao da msica e de ampliao do pblico, assim como a formao de um
mercado de consumidores de partituras, o que ampliou as possibilidades de trabalho dos
compositores. Futuramente, seria a partir da ao dessas academias que a msica seria
levada aos teatros.
Estas sociedades musicais tambm foram responsveis pelo aumento da
impresso musical contribuindo para modificar as relaes de trabalho no campo

musical. Os compositores tm agora um pblico consumidor mais amplo que freqenta


teatros e consome partituras para a realizao de uma msica domstica.
2. Caractersticas bsicas das trs fases do barroco.
Uma questo a se observar quando se pretende uma segmentao da histria
em perodos musicais, que em cada perodo a prxis musical no plenamente
homognea em todo o seu decorrer. Mesmo que alguns princpios estticos, artsticos,
composicionais, estilsticos tcnicos se configurem hegemonicamente na produo e
consumo de msica em um determinado perodo, h contrastes no saber e fazer de
compositores, escolas, etc, que indicam que a heterogeneidade est presente em um
mesmo perodo da histria da msica. Na msica barroca musical isso tambm
acontece.
Trs momentos podem ser observados na produo musical da era barroca. Um
inicial, onde h uma convivncia entre elementos estilsticos da msica renascentista e
novos elementos elaborados por msicos e tericos; um momento intermedirio, onde
h a proliferao de estilos nacionais; e um ltimo momento, denominado por alguns
autores como barroco tardio, no qual se observa o estabelecimento definitivo do
tonalismo na msica ocidental europia e se alcana a plena maturidade na elaborao
das formas musicais barrocas.
. Barroco inicial
Em Florena so desenvolvidos os princpios da homofonia e do drama musical. Com a
Camerata Florentina os princpios do drama musical barroco so estabelecidos nesta
fase inicial onde se busca que a expresso do texto no seja prejudicada pela msica, o
que est na base dos recitativos.
. Monodia: Busca de expresso atravs de uma nica linha meldica, onde os sentidos
do texto sejam ressaltados. Isso est na base do estilo recitativo onde a linha meldica
acompanhava o texto e acompanhava de perto o ritmo e a pronncia das palavras. E na
base da estruturao da cano, que anteceder a futura ria.
A textura polifnica haveria de ceder espao monodia acompanhada pelo
baixo-contnuo cifrado ou escrito. Isso vem a ser aplicado na msica instrumental e a
ser a textura tpica do barroco.

tambm o perodo da convivncia entre dois estilos, ou duas prticas,


estabelecidas, nas suas distines, em 1605, por Monteverdi:
- O stile ntico (antigo) ou gravis (severo), um prolongamento dos ideais musicais
encontrados na polifonia vocal renascentista, onde o ricercar e a canzona da sonar so a
base musical. Neste estilo, tambm denominado por primeira prtica por Monteverdi, a
msica predomina sobre o texto.
- O moderno (ornamentado ou figurativo), uma conjuno de novas concepes
musicais e meios tcnicos como o baixo-contnuo e a melodia acompanhada etc, que
vm dar origem pera. Neste estilo, denominado por Monteverdi como segunda
prtica, o texto deve predominar sobre a msica. Assim, as antigas regras podiam ser
modificadas (...), para adequar a msica expresso dos sentimentos do texto
(GROUT, 1997, p.311).
Observa-se j no incio da estruturao da msica vocal barroca o uso de
ritornelos, partes instrumentais ou vocais que se intercalam entre o canto solista ou em
coro.
Outra caracterstica importante desta fase inicial da msica barroca o estilo
concertato, ou contrastante, desenvolvido a partir da polifonia vocal da Escola de
Veneza. Isto aplicado tanto msica vocal com acompanhamento instrumental e
prpria msica instrumental de concerto, msica de acordo entre solistas e grupos
instrumentais. A msica composta neste estilo tem certo esplendor e pompa; e um
carter solene e de timbre multicolor, o que leva autores, como Kiefer (1986), a
denominarem-na como barroco colossal.
O ritmo no barroco. A diversidade de estilos e linguagens, [...] introduziu na
msica fatores que eram de certo modo incompatveis. A tenso entre o desejo de
liberdade expressiva e o de ordem na composio [...] conduzem ao uso de elementos
contrastantes na estruturao de uma obra. So os casos da combinao entre recitativo
e ria; das duas prticas e na abordagem do ritmo pelos compositores, no uso do ritmo
de mtrica regular e do ritmo livre, sem mtrica, usados em peas solisticas, vocais ou
instrumentais. Isto se observa na combinao entre ria e recitativo e, mais adiante, na
associao entre tocatas, com ritmo livre, e fugas, com ritmo de mtrica regular.
. Fase Intermediria.
O florescimento da prtica do bel-canto ocorre neste perodo. Uma superao
dos princpios restritos do estilo recitativo, do cantar-falando, e a busca de uma

pronncia mais meldica do texto. Ocorrendo em meados do sculo XVII, nesta fase
temos a convivncia entre o estilo sacro, o de cmara, ou concerto, e o teatral ou cnico.
Nesse momento, observa-se uma maior com a escrita idiomtica, a msica dirigida a
determinada voz ou instrumento.
. O barroco tardio.
Nesse momento as concepes tericas, composicionais e estticas que
fundamentam a prxis musical barroca esto plenamente amadurecidas. Temos agora
uma msica na qual as formas se encontram plenamente elaboradas e definidas e na
qual o tonalismo definitivamente estabelecido como sistema que, por sculos adiante,
ser a ... estrutura do mundo dos sons usados na msica ocidental (KIEFFER, 1986, p.
139). Tambm, o momento de maior desenvolvimento da msica instrumental.
3. Elementos do estilo barroco.
O termo barroco foi cunhado por volta de 1750 por Charles de Brosses. Este
termo gozava inicialmente de um sentido pejorativo em relao arte do sculo XVII
(GROUT, 1997, p. 307), associando-o idia de extravagncia, surpresa, inesperado, ou
pouco acabamento nas obras.
Alguns aspectos estticos da arte musical barroca, apontados por MAGNANI
(1989, p. 360), so:
- De haver nesta msica, quando se observa sua clara ordenao formal, um sentido
dos espaos. De ser uma msica de geometria rigorosamente organizada.
- De haver na msica barroca um tipo de amor ao ornamento. Ornamentos estes que,
como elementos de retrica, potencializam a expressividade emocional/discursiva, a
exibio virtuosstica ou o preciosismo do discurso musical ou verbal, realando o seu
brilho.
- De ser uma msica com um sentido espetacular ou coreogrfico. Isto pode ser
observado na grande importncia que assume a pera na cultura barroca, na
grandiosidade dos oratrios ou de boa parte da msica instrumental. O prprio
sentimento dramtico dessa poca forja uma arte exuberante e retrica, de carter
brilhante e espetacular.

- Se nas artes plsticas do barroco europeu o claro-escuro conduz s surpresas tonais,


na msica o uso de modulaes harmnicas e de contrastes dinmicos lhe confere uma
tendncia para a luz e a surpresa tonal prprios da potica barroca.
Referncias bibliogrficas.
BUKOFZER, Manfred F. La Msica en la poca Barroca. Madrid: Alianza editorial,
1998.
GROUT, Donald & PALISCA, Claude. Histria da Msica Ocidental. Lisboa: Gradiva.
1997.
KIEFFER, Bruno. Histria e Significado das Formas Musicais. Porto Alegre:
Movimento. 1986.
MAGNANI, Sergio. Expresso e Comunicao na Linguagem da Msica. Belo
Horizonte: UFMG. 1989.
RAYNOR, Henry. Histria Social da Msica - Da Idade Mdia a Beethoven. Rio de
Janeiro: Ed. Guanabara. 1981