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Os instrumentos da orquestra sinfnica

Texto: Guilherme Bartz

Voc daqueles que, quando assiste uma orquestra ao vivo ou na televiso, no sabe o nome dos instrumentos que v? Confunde o violino com a viola, o violoncelo com o contrabaixo? Nunca ouviu falar em fagote? Acha que o tmpano uma membrana do ouvido? No se preocupe... Esse texto tem o objetivo de lhe mostrar os instrumentos de uma orquestra sinfnica. Talvez os mais importantes instrumentos de uma orquestra sejam os violinos, que se dividem em dois grupos: primeiros e segundos. A prxima vez que voc ver uma orquestra, lembre-se: os violinos so os instrumentos que esto bem esquerda do maestro. Os primeiros violinos localizam-se no primeiro plano do palco; os segundos esto logo atrs. frente do maestro, temos as violas, que so instrumentos semelhantes ao violino, porm um pouco maiores e, portanto, mais graves. Os violoncelos, instrumentos de cordas ainda mais graves, localizam-se direita do maestro. Por fim, temos os contrabaixos, os mais graves de todas as cordas, localizados atrs dos violoncelos. Violinos, violas, violoncelos e contrabaixos formam o naipe de cordas de uma orquestra. Os trs primeiros possuem quatro cordas. Os contrabaixos podem ter quatro ou cinco cordas (nesse caso, sons mais graves podem ser alcanados). Em conjunto, as cordas contemplam uma gama enorme de sonoridades, que vai dos sons mais agudos e brilhantes dos violinos aos sons mais graves e profundos dos contrabaixos. Localizados atrs das violas esto os instrumentos de sopro, que se dividem em madeiras e metais. Os instrumentos includos na categoria das madeiras so assim chamados porque antigamente eram feitos deste material (hoje em dia, porm, muitos so feitos de metal, como as flautas). As madeiras localizam-se logo atrs das violas, no centro da orquestra. Pertencem a este grupo: as flautas (a padro e o flautim, que mais agudo), os obos (sem esquecer o corne-ingls), os fagotes, os clarinetes e os saxofones (estes mais usados no jazz do que na msica erudita). Atrs das madeiras, localiza-se o grupo dos metais, que inclui as trompas, os trompetes, os trombones e as tubas. Assim como as cordas, as madeiras e os metais contemplam uma grande extenso sonora, que vai dos sons mais agudos do flautim s notas mais graves da tuba. A seo final da orquestra formada pelos instrumentos de percusso, que podem ser classificados entre os que possuem sons de altura definida ou indefinida. Dentre os de altura definida, temos os tmpanos (no a membrana do ouvido!), os carrilhes, os xilofones, os vibrafones, as marimbas, entre outros. Dentre os de altura indefinida, temos as caixas, os tom-tons, os bombos, os pratos, os tringulos, as castanholas, entre outros. Por fim, vale lembrar que, em algumas obras sinfnicas, certos instrumentos de teclado so incorporados orquestra, tais como piano, cravo ou rgo.

Disposio dos instrumentos na orquestra

A formao instrumental da orquestra sinfnica no se deu de uma hora para outra, foi antes um longo processo ocorrido durante os ltimos quatro sculos. Ao longo deste perodo, os instrumentos musicais foram sendo aperfeioados. Instrumentos antigos foram substitudos por modernos. Muitos foram esquecidos e deixaram de fazer parte da orquestra, enquanto outros foram incorporados ao conjunto. A orquestra sinfnica atual segue o modelo do final do sculo XIX. formada por 32 violinos, 12 violas, 12 violoncelos, 8 contrabaixos, 4 flautas, 4 obos, 4 clarinetes, 4 fagotes, 8 trompas, 4 trompetes, 3 trombones, uma tuba e um nmero variado de percusso. Obviamente, cada obra sinfnica possui sua prpria formao instrumental, fator que varia de acordo com a poca e o compositor. Em geral, uma orquestra sinfnica completa possui de 80 a 100 msicos. Para colocar em prtica tudo que foi discutido aqui, oua agora o famoso Bolero de Maurice Ravel (18751937), obra que permite uma viso panormica dos instrumentos dentro da orquestra. Nesta msica, os instrumentos apresentam a melodia um aps o outro. Observe que, conforme o Bolero se desenvolve, os msicos vo entrando e engrossando o conjunto, o que garante um incremento sonoro cada vez maior. A msica inicia num volume baixo e termina numa exploso de colorido musical, revelando um lento processo de crescendo.

Os instrumentos apresentam a melodia do Bolero na seguinte ordem: a) flauta; b) clarinete; c) fagote; d) requinta; e) obo damore; f) trompete e flauta; g) saxofone tenor; h) saxofone sopranino; i) flautim, celesta e trompa; j) obo, obo damore, corne-ingls e clarinete; l) trombone; m) flauta, obo, clarinete, corne-ingls e saxofone tenor; n) violinos; o) nesse estgio, toda a orquestra j entrou em cena, os msicos se dividem entre a melodia e o acompanhamento. Site: http://www.estacaomusical.com.br/aprendendomusica/25/os-instrumentos-da-orquestrasinfonica Em 13/08/2012. Eis alguns dos instrumentos da famlia de cordas:

Violino Violoncelo

Viola de arco

Contrabaixo

Harpa

Eis alguns instrumentos da familia de sopros de madeira:

Flautim Fagote

Flauta transversal

Obo

Clarinete

Saxofone

Eis alguns instrumentos da famlia de sopros de metal:

Trombone de varas Trompa

Trompete

Tuba

Eis alguns dos instrumentos da famlia de percusso:

Xilofone Triangulo

Gongo

Pratos de choque Vibrafone

Timbales

ORQUESTRA HISTORIA

A moderna orquestra sinfnica representa a culminncia do desenvolvimento da msica ocidental em quase cinco sculos. Nesse tempo ela passou por inmeras mudanas e teve vrias dimenses, desde as 36 figuras

reunidas por Monteverdi, no comeo do sculo XVII, para o acompanhamento da pera Orfeo, at os enormes conjuntos organizados por Wagner e outros, no final do sculo XIX, com centenas de integrantes. Orquestra um conjunto musical tipicamente ocidental, de cuja formao participam instrumentos de cordas, sopro e percusso organizados em naipes -- subgrupos compostos por instrumentos iguais ou da mesma famlia. O objetivo da instrumentao a fuso dos elementos acsticos e dos timbres, o que resulta em gigantesco instrumento homogneo. Sob a direo de um regente, a orquestra executa sinfonias e outras obras instrumentais, alm do acompanhamento de peras, obras corais etc. Em acepo mais ampla, o termo orquestra designa conjuntos de instrumentistas inclusive de culturas no-ocidentais. A estrutura padro da orquestra sinfnica centraliza-se na seo de cordas, subdividida em primeiros e segundos violinos, violas, violoncelos e contrabaixos. Seguem-se as madeiras: flautas, obos, cornesingleses, clarinetes, fagotes e contrafagotes; os metais: trompetes, trompas, trombones e tuba; e os instrumentos de percusso: tmpanos, pratos, sinos, tambores, pandeiro, xilofone, celesta e outros. Com freqencia so acrescentados piano, harpa ou rgo. As diferentes intensidades sonoras dos instrumentos so compensadas por sua posio em relao ao auditrio. A orquestra de cmara integrada por um nmero reduzido de instrumentos e s vezes compe-se s de cordas. A expresso orquestra filarmnica no uma classificao, mas diz respeito entidade mantenedora de determinada orquestra sinfnica. Histria. Na concepo medieval, os instrumentos deveriam tocar em grupos sempre homogneos, ou seja, compostos de instrumentos de mesma famlia. Somente a partir do sculo XVII passou-se a combinar timbres distintos. Monteverdi historicamente considerado o criador da orquestra, porm o conjunto que formou para acompanhar suas peras, composto por cordas e teclados, pareceria catico atualmente, pois carecia da complementaridade existente entre os instrumentos da orquestra moderna. As novas experincias que associavam timbres diferentes levaram formao de conjuntos integrados por um exemplar de cada tipo de instrumento. As cordas de arco (violino, viola, violoncelo) foram as nicas que se mantiveram coesas mesmo durante esse perodo. As primeiras organizaes orquestrais no sentido atual surgiram por acrscimo de sopros a um ncleo formado pelas cordas. Assim, por volta de 1670, na Frana, Jean-Baptiste Lully colocou os violinos no centro e utilizou tambm instrumentos de sopro, principalmente madeiras. A mesma formao foi usada posteriormente por Vivaldi, e o oratrio Sedecia, de Alessandro Scarlatti, tambm a empregou em 1706. O papel de solista desempenhado por cada naipe tornou-se caracterstico da orquestra barroca. Mesmo para as grandes obras corais e cantatas, Bach s tinha disposio 18 msicos. A expressividade e o colorido tmbrico de sua orquestra certamente produzia efeito muito diverso da sonoridade grandiosa das orquestras sinfnicas hoje utilizadas na execuo da Matthuspassion (1729; Paixo segundo so Mateus). Haendel, alemo radicado em Londres, onde encontrou ambiente mais exigente, reforou muito a seo de sopros e chegou a utilizar quarenta ou cinqenta instrumentos em Music for the Royal Fireworks (1749; Msica para os reais fogos de artifcio). A orquestra do classicismo vienense foi criada por volta de 1755, em Mannheim, por Johann Anton Stamitz, Franz Xaver Richter, Christian Cannabich e Ignaz Holzbauer. Tornou-se clebre pelos efeitos dinmicos (aumentos e diminuies progressivos da intensidade sonora), ento novos. Apresentou tambm uma formao indita, com cerca de quarenta integrantes, em que nenhum grupo desempenhava funo solista. Tratava-se de um corpo homogneo, como uma miniatura da orquestra moderna. A partir de 1760, Haydn utilizou em suas sinfonias -- consideradas as primeiras obras orquestrais modernas -formao idntica da orquestra de Mannheim. O mesmo fizeram Gluck e Mozart em suas peras, os quais demonstraram, no entanto, certa preferncia pelo clarinete, ausente em Mannheim. Em Die Zauberflte (1791; A flauta mgica), Mozart usou tambm trombones.

Romantismo. Os ingleses organizaram orquestras colossais para a execuo de obras barrocas, como a do festival Haendel, em 1784, integrada por 252 msicos, entre os quais 95 violinistas. Tratava-se, porm, de mera acumulao, sem qualquer tentativa de combinao mais sutil dos timbres, o que s ocorreu de forma mais elaborada no romantismo. Beethoven foi o primeiro compositor a levar em conta a instrumentao durante o processo de composio. Ele prprio afirmou que, ocorrendo-lhe um motivo musical, imaginava-o em determinado instrumento. Sua orquestra no se caracterizava por grande massa sonora, mas pela sbia combinao dos timbres dos seis primeiros violinos, seis segundos violinos, quatro violas, trs violoncelos, trs contrabaixos, duas flautas, dois obos, dois clarinetes, dois fagotes, duas trompas, dois trompetes e dois tmpanos. Ocasionalmente, eram acrescidos instrumentos de sopro: no segundo ato de Fidelio surge um contrafagote; na abertura de Egmont, um piccolo (flautim), e na sinfonia n 9 foram reforados todos os sopros e a percusso. essa a orquestra sinfnica usada no sculo XIX por Schubert, Schumann e Brahms, com aproximadamente 40 a 45 integrantes. A orquestra tornou-se maior e mais variada nas casas de pera. Weber, alm de reforar os fagotes e contrabaixos, aproveitou com felicidade o timbre das trompas em Der Freischtz (1821; O franco-atirador). Suas inovaes foram utilizadas e ampliadas por Meyerbeer, que antecipou a grande orquestra romntica de Berlioz e Wagner. Para a Sinfonia fantstica, o poema sinfnico Romeu e Julieta e o Rquiem, Berlioz exigiu uma orquestra de 400 a 450 integrantes. Na prtica, nunca pde obter esse nmero de msicos, mas sabia conseguir os novos efeitos desejados mediante um aproveitamento indito dos timbres. de sua autoria o Trait d'instrumentation et d'orchestration modernes (1844; Tratado da moderna instrumentao e orquestrao), no qual codificou as normas de instrumentao para as grandes orquestras. Berlioz exerceu profunda influncia sobre Liszt e principalmente sobre Wagner, o que se revela em Tannhuser (1845), pelo uso dos violinos divididos em quatro grupos, na cena de Vnus, e pelo reforo dos instrumentos de sopro e de metal na abertura. A forma definitiva da orquestra wagneriana foi atingida em Der Ring des Nibelungen (1869-1876; O anel dos nibelungos), at mesmo com o aproveitamento de instrumentos recm-inventados, como a tuba. So cerca de 110 integrantes: 16 primeiros violinos, 16 segundos violinos, 12 violas, 12 violoncelos, seis contrabaixos, quatro flautas, trs obos, um corne- ingls, trs clarinetes, um clarinete baixo, trs fagotes, dois tmpanos, trs trompas, uma trompa baixa, trs trombones, um trombone baixo, cinco trompetes, cinco tubas, oito harpas e percusso. Essa a formao ainda hoje adotada nas casas de pera e orquestras sinfnicas, mesmo para a execuo de obras de Beethoven. No fim do sculo XIX, a orquestra voltou a crescer e se aproximou das dimenses com que Berlioz sonhara. Richard Strauss acrescentou vrios instrumentos novos, como o obo bartono, e aumentou o nmero de integrantes. Esse nmero foi pelo menos dobrado por Gustav Mahler, que tambm utilizou instrumentos estranhos orquestra, entre os quais a celesta, o rgo e o bandolim. Orquestras modernas. Data do incio do sculo XIX a organizao de orquestras permanentes, que gradualmente se tornaram os centros da vida musical de suas cidades. Entre as mais famosas, podem ser citadas, na Europa, as filarmnicas de Viena, Berlim, Londres, Leningrado, Praga e Moscou, a Orquestra do Gewandhaus (Leipzig), a Orquestra do Concertgebouw (Amsterdam) e a Orquestra do Teatro Alla Scala (Milo). Nos Estados Unidos, as sinfnicas de Chicago, Boston, Filadlfia, a filarmnica de Nova York, as orquestras da Metropolitan Opera e da NBC ou National Broadcasting Co., Inc. No Brasil, cabe destacar a Orquestra Sinfnica Brasileira, fundada em 1940. Rimski-Korsakov, o maior terico da instrumentao posterior a Berlioz, e Stravinski voltaram a uma orquestra constituda apenas por 120 a 130 integrantes, com forte participao de instrumentos de sopro. Os franceses Debussy e Ravel, grandes orquestradores, preferiram conjuntos ainda menores, com cerca de setenta instrumentos, entre cordas, madeiras, metais e percusso. Stravinski, em L'Histoire du soldat (1918; A

histria do soldado), usou somente uma orquestra de cmara. Carl Orff organizou para suas peras e obras corais uma orquestra de formao inusitada, em cujo centro se encontram os instrumentos de sopro, madeira e percusso, e com a participao de um ou mais pianos.
Autoria: Rodrigo Freire de Melo

Site: www.coladaweb.com/artes/orquestra

em 13/08/2012